对联的修辞手法

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例如厦门彭浪屿鱼腹浦联：
雾锁山头山锁雾；
天连水尾水连天。
• 海南望海国际大酒店联：
水连天，天连水；
楼望海，海望楼。
清代北京，有一个名叫“天然居”的酒楼，乾隆题：
客上天然居；居然天上客。
• 纪晓岚：
• • 人过大佛寺，寺佛大过人。 僧游云隐寺，寺隐云游僧。
相传，明朝时有位翰林到嵩山少林寺游玩，见一副泼墨荷花画得颇有功夫，荷叶上露 珠欲滴，荷叶出污泥而不染，有种挺拔峻峭的气势，很喜欢，问得知是本寺一和尚所 画。翰林索要，和尚，和尚让其对联方送：。
被誉为“诗中之诗”。 • 修辞，是修饰文字词句，运用各种表现方式，使语言 表达得准确、鲜明而生动有力。 • 对联是运用修辞手法最多的一种文学样式。其它文学
样式所没有用到的修辞手法，在对联中也有，有的还较常
见。
• 先秦两汉时的声调还没有完全形成。
• 南北朝时才形成的声调，产生了新的文学形式-----
艾自修，自修没自修，白面书生背虎榜；
张居正，居正不居正，黑心宰相卧龙床。
纵观全联，对仗工整，就事写实，毫无曲笔，有妙然天 成之趣，很快就传诵开来。后来，艾自修把这下联写了下来， 连同张居正的袍角呈交神宗皇帝。
老农与唐伯虎田埂相遇
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• 一担重泥拦子路； • 两岸纤夫笑颜回。
眼前一簇园林，谁家庄子？
壁上两行文字，哪个汉书？
推崇和御书题赠分不开的。
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如：康熙特赐御给文渊阁大学士兼吏部尚书
陈廷敬联：
春归乔木浓荫茂； 秋到黄花晚节香。
• 对联在清乾隆盛世肘期，也盛极一时，达到
了一个新的顶峰。
Байду номын сангаас
三、对联的修辞手法
（一）比喻 比喻就是打比方，把抽象的、深奥的、 人们不熟悉的事物，化为具体的、浅显的、 人们所熟悉的事物，给读者以鲜明深刻的印
• 朝霞似锦，暮霞似锦，东川锦，西川锦
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于谦，明永乐进士，幼时读书勤奋，过目成诵，小时梳双发髻上学，僧人兰古 春戏他:
• 牛头喜得生牛角
• 于谦立对：
• 狗嘴何曾吐象牙 • 无奈梳三叉，兰戏： • 三角如架鼓
• 于谦对:
• 一秃似擂槌
乾隆设宴，席间电闪雷呜，大雨倾盆，当即出一上联，
玉帝行兵，风刀雨箭云旗雷鼓天为阵；
（ 五）复叠
复叠可分三种情况：
1.叠字 杭州九溪十八洞联:
重重叠叠山，曲曲环环路； 高高下下树，叮叮咚咚泉。
汤某与友上街游玩，见酒店吊着一盏方灯，四面都写着酒字，出对曰：
• 一盏灯，四个字，酒酒酒酒；
时夜已深，报更者出，友曰，我对矣：
• 三更鼓，两面锣，汤汤汤汤。
• 有一年，清初著名学者，诗人周渔璜任浙江主考。他第一次到杭州， 一些考生，听说他是贵州人，认为贵州蛮子，不会有什麽真才实学， 借欢迎为名，将他团团围住，故意提出一些疑题去为难他。其中，有 一个考生高声问道：
• 师爱其聪明，赞之不绝。
• 扁担挑笋父担子
• 和杆缚秧母抱孙 • • 池中莲苞攥红拳，打谁？ 岸上麻叶伸绿掌，要啥？
乾隆南巡，见含苞欲放的荷花伸出水面。 纪见岸上一片麻林，绿叶在风中摇曳，对曰。
又如郑燮撰的春联： 春风放胆来梳柳； 夜雨瞒人去润花。
春风多情，不怕柳树怪他唐突，而大着胆子为柳梳理秀发；夜雨 风格高尚，不愿惊扰人，偷偷地去滋润娇嫩的花朵，做了好事不希望 人知道。这样一写，使风拂柳条、雨下花草顿生浓浓的情趣。 下联人联想起杜甫《春夜喜雨》的“随风潜入夜，润物细无声”。
画上荷花和尚画；
翰林不能，回。在家那起毛笔准备临帖练字时，忽然灵机一动，对出下联
书临汉帖翰林书 。
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（七）联珠
联珠，一作连珠，又名顶真(顶针)、蝉
联，是前一语言单位尾字与后一语言单位首 字相同，上递下接，前后相连，用以突出事 物的衔接和因果关系。联珠的语句连接紧凑， 生动明快，富有情趣。
• 传说祝允明和唐寅对句：
（二）拟人 将物当作人来写，移情于物。拟人在比 拟中最常见，富有情趣，多出佳句。如赵朴 初题峨眉山清音阁联： 天着霞衣迎日出； 峰腾云海作舟浮。
上联写日出时景象：朝霞满天，老天像为欢迎红日出来，特意穿
上霞衣。这是把天当作人来写。下联是比喻。
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沈义甫八岁时，其师命对云
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绿水本无忧，因风皱面; 青山原不老，为雪白头。
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东当铺，西当铺，东西当铺当东西。
• 有时重字和叠字相混，加以同形而不同义，别有
趣味。如山海关孟姜女庙联：
海水朝朝朝朝朝朝朝落；
浮云长长长长长长长消。
“朝”读zhāo，或借为“潮”，意为涨潮。“长”读zhāng，或 同“常”。此联有多种读法，一种读法为： 海水潮，朝朝潮，朝潮朝落； 浮云长，常常长，常长常消。
洞庭八百里，波滔滔、浪滚滚，宗师由何
而来？
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周渔璜凛然回答道：
巫山十二峰，云重重，雾霭霭，本院从天
而降！
2．重字
一个或几个字重复出现，上下联同位对应，用 以加强语气，有时还产生一种巧趣。如胡静怡颂焦 裕禄联：
只装他人，不装个人，耿耿丹心昭日月； 梧桐凤引，泡桐焦引，滔滔绿意满乾坤。
南京秦淮河风月亭联
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水车车水水随车，车停水止； 风扇扇风风出扇，扇动风生。 弥勒佛殿联：
大肚能容，容天下难容之事；
开口便笑，笑世间可笑之人。
如戏剧大师梅兰芳最喜欢的一副对联：
看我非我，我看我，我也非我； 装谁像谁，谁装谁，谁就像谁。
语意逐句推进，逐步深化。上联先是说别人看我非我，因为我已进 入角色，所以“我看我，我也非我”。下联是别人说我梅兰芳装谁像谁， 其实，只要是严肃认真的演员，“谁装谁，谁就像谁”。此联道出了表 演艺术的真话，又反映出梅兰芳认真不苟和谦逊的态度、作风。
如理发店联： 虽然毫末生意； 却是顶上功夫。 宰相合肥天下瘦（宰相是李鸿章所任官职，李是合肥人） 司农常熟世间荒（司农是翁同龢所任官职，翁是常熟人）
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主考官见考生与自己名字相同，不悦：
• 蔺相如，司马相如，名相如，实不相如；
• 魏无忌，长孙无忌，你无忌，我也无忌。
• 蔺相如是战国时赵国大臣，司马相如是西汉辞赋家。上联中 “相如”是谐音双关。一是指其名“相如”，一是指“相同、 相似”的意思。魏无忌是战国时魏贵族“信陵君”，长孙无 忌是唐初大臣。下联中“无忌”也是谐音双关，一是指其名 “无忌”，一是指双方“不要忌讳”的意思。谐音妙用，双 关两意，别有一番幽默情趣。
画上荷花和尚画；
翰林不能，回。在家那起毛笔准备临帖练字时，忽然灵机一动，对出下联
书临汉帖翰林书 。
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2．局部回环 在联中只有部分词语回环。如西泠印社 联： 面面有情，环水抱山山抱水； 心心相印，因人传地地传人。
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3．上下联回环
一个句子既作出句，其回文句又作对句，或一
个分句既作出句，又作对句。如1946年昆明学界挽
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（三）对比
• 栖霞岭岳坟有这样一副对联：
• 正邪自古同冰炭；
• 毁誉于今判伪真。
• 岳王庙殿门两侧的另一副对联是：
• 青山有幸埋忠骨； • 白铁无辜铸佞臣。
（ 四） 双关
双关是利用语言文字的同音和多义性， 有意使联语具有双重意义，言在此而意在彼， 表面说一件事，暗中指另一件事，从而增强 语言的生动性、幽默性、趣味性。
• 冯诚修： •
龙王设宴，日灯月烛山肴海酒地当盘。 • • 君王昨夜降金龙， 化作嫦娥下九重；
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自是人间留不住，
飞身跳入水晶宫。
• 一天，苏小妹正和苏东坡吟诗作对，不料，佛印走了进来，她急忙躲藏 帐中。佛印见此情形，即口占一联：
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碧纱帐里坐佳人，纱笼芍药。 清水池边洗和尚，水浸葫芦。
• 小妹想：这和尚真是恼人，人家兄妹正谈得起兴，被你冲散，你还吟诗 戏我。好，待我回一联骂你一句。于是，念道：
骈文（四、六文）。
• 骈文来自于最早的诗歌《诗经》（四言）、楚辞
（六言），汉朝是有五言诗，后来发展有七言诗，
唐朝时诗歌发展水平最高，形成了律诗。
• 律诗是八句，中间四句是两幅对联。
• 骈文和律诗浓缩就是对联,，就抽出来就是对联。
到了宋代，对联的应用范围逐步扩大 ，春联
传播很慢。民间还不是很普及，农村仍以桃符为主。
• 贾岛醉来非假倒。 • 刘伶饮尽不留零。
• 贾岛是唐代晚期诗人，以苦吟闻名，上联用他的 姓名谐音为“假倒”。刘伶是西晋“竹林七贤” 之一，以嗜酒著称，下联也用他的姓名谐音为 “留零”。读这幅对联，眼前仿佛出现诗人豪饮 大醉的场面。
• 又如1940年，大汉奸汪精卫就任南京伪政府主席，有人送联：
昔具盖世之德；
△△
今有罕见之才。
△△
汪逆看了，洋洋自得。后来听人又念，方知上当。该死，汉奸
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塔中点灯，层层孔明诸个（葛）亮 池中采藕，节节太白理（李）长根（庚）
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• 张居正和艾自修是在明世宗时同科中举的。在科举时代参加 殿试取为状元、榜眼、探花者均列为“龙虎榜”，艾自修名 列最后，与“龙虎榜”无缘，俗话称之为背虎榜。张居正春 风得意，碰到艾自修，顺口占出一句上联：
二、对联的渊源
• 鬼画桃符：春秋中期，人们就有在门前挂“桃
符”的习俗。传说，古代东海度朔山有大桃树，桃
树下有神荼、郁垒二神，主管万鬼 。
• 第一个把画桃符变成对联的人，就是五代后蜀
皇帝孟昶 ：
• 新年纳余庆 佳节号长春
• 对联是我国文学宝库中的一颗璀璨明珠，它篇幅虽小，但
其中能蕴含的丰富的语言内涵、修辞魅力令人称奇，因此
象。
• 唐伯虎为商人作的对联： • 门前生意恰似夏夜蚊虫输进输出 • 柜里铜钱好像冬天虱子越捉越多
• 朱元璋路遇一卖藕农夫: