彩度对比
色彩的三要素：明度、色相、彩度
色彩的三要素：明度、色相、彩度。
明度：表示色所具有的亮度和暗度被称为明度。
计算明度的基准是灰度测试卡。
黑色为0，白色为10，在0—10之间等间隔的排列为9个阶段。
色彩可以分为有彩色和无彩色，但后者仍然存在着明度。
作为有彩色，每种色各自的亮度、暗度在灰度测试卡上都具有相应的位置值。
彩度高的色对明度有很大的影响，不太容易辨别。
在明亮的地方鉴别色的明度比较容易模糊。
色相：色彩是由于物体上的物理性的光反射到人眼视神经上所产生的感觉。
色的不同是由光的波长的长短差别所决定的。
作为色相，指的是这些不同波长的色的情况。
波长最长的是红色，最短的是紫色。
把红、黄、绿、蓝、紫和处在它们各自之间的黄红、黄绿、蓝绿、蓝紫、红紫这5种中间色——共计10种色作为色相环。
在色相环上排列的色是纯度高的色，被称为纯色。
这些色在环上的位置是根据视觉和感觉的相等间隔来进行安排的。
用类似这样的方法还可以再分出差别细微的多种色来。
在色相环上，与环中心对称，并在180度的位置两端的色被称为互补色。
彩度（饱和度）：用数值表示色的鲜艳或鲜明的程度称之为彩度。
有彩色的各种色都具有彩度值，无彩色的色的彩度值为0，对于有彩色的色的彩度（纯度）的高低，区别方法是根据这种色中含灰色的程度来计算的。
彩度由于色相的不同而不同，而且即使是相同的色相，因为明度的不同，彩度也会随之变化的。
色彩模式：RGB模式：如图<1>就是按照自然界里三种基本色混合的原理而做的一种模式。
就是red（红）、green （绿）、blue（蓝）混合，通过三种基本颜色亮度值从0~255不同产生出其他各种颜色，这种模式叫加色模式。
为什么叫加色模式呢，举个例子好了，我们通常使用的电视屏幕和电脑屏幕上的显示就是这样的模式，在没有图象时，屏幕是黑的，若R，G，B三色亮度都为255时混合叠加打在屏幕上时则显示成白色。
就是加起来是白色的意思，叫加色模式。
CMYK模式：如图<2>这是种印刷模式，是用Cyan（青色）、Megenta（品红），Yellow（黄）、Black（黑）四种颜色混合，其实就是四种颜色的油墨混合，印刷当然是使用油墨了。
彩度对比与明度对比的区别
彩度对⽐：
⼀般来说，对⽐⾊彩间纯度差的⼤⼩，决定彩度对⽐的强弱，不同的⾊相情况就不完全⼀样，像与R⼀样的⾊相，就能达到较好的彩度。
差10个阶段以上的彩度对⽐，应称为彩度强对⽐，差三个阶段以下的，称彩度弱对⽐，其余即称彩度中对⽐。
在彩度对⽐中，假如其中⾯积的⾊和⾊组属⾼彩度⾊（⼜称鲜⾊），⽽对⽐的另⼀⾊彩度低，就构成了彩度鲜明对⽐。
⽤这样的办法可把彩度对⽐⼤体划分为：鲜明对⽐，鲜中对⽐，鲜弱对⽐，中中对⽐，中弱对⽐，灰弱对⽐，灰中对⽐，灰强对⽐，对⽐等。
明度对⽐：
明度对⽐是⾊彩构成的最重要的因素，⾊彩的层次与空间关系主要依靠⾊彩的明度对⽐来表现。
只有⾊相的对⽐⽽⽆明度对⽐，图案的轮廓形状难以辨认；只有纯度的对⽐⽽⽆明度的对⽐，图案的轮廓形状更难辨认。
据⽇本⼤智浩的估计，⾊彩明度对⽐的⼒量要⽐纯度⼤三倍，可见⾊彩的明度对⽐是⼗分重要的。
根据明度⾊标，凡明度在零度⾄三度的⾊彩称为低调⾊，四度⾄六的⾊彩称为中调⾊，七度⾄⼗度的⾊彩称为⾼调⾊。
⾊彩间明度差别的⼤⼩，决定明度对⽐的强弱。
三度差以内的对⽐⼜称为短调对⽐；三⾄五度差的对⽐称明度中对⽐，⼜称为中调对⽐；五度差以外的对⽐，称明度强对⽐，⼜称为长调对⽐。
色彩的明度对比
明度对比
高长调 古约曼《冬景》
中长调 毕加索《绿色的静物》
20
参考图1
课题训练
明度对比构成练习 目的：通过明度对比的 构成练习学会控制和把 握明度对比的调性．进 一步认识色彩的视觉规 律。
25
参考图2
课题训练
明度对比构成练习 目的：通过明度对比的 构成练习学会控制和把 握明度对比的调性．进 一步认识色彩的视觉规 律。
5-6-4
明度对比
20
第
4章
色彩对比——丰富含蓄的感觉。
5-6-1
明度对比
20
第
4章
色彩对比———
明度对比
中长调 中灰色调的 明度强对比。如 采用高调色和低 调色进行对比。 色 彩 效 果 充 实．深刻、力度 感强．有丰富、 饱满的感觉，给 人以强健的男性 色彩效果。
第
4章
色彩对比———
明度对比
高中调 以高调色为 主的中强度对 比．色彩效果明 亮、欢快明朗而 又安稳。
8-9-6
明度对比
20
第
4章
色彩对比———
明度对比
高长调 反差大、对 比强．色彩效果 明亮、形象的清 晰度高．有积极 活泼、刺激明快 之感。
8-9-1
明度对比
20
第
4章
色彩对比———
明度对比
中短调 中间灰调的 明度弱对比。色 彩效果朦胧、含 蓄、模糊、深奥、 同时又显得平板， 清晰度也极差。
20
第
4章
色彩对比———
明度对比
高调
高短调
高中调
高长调
中调
中短调
中中调
中长调
低短调
低中调
低长调
摄影构图中常用的“色彩对比”
摄影构图中常用的“色彩对比”色彩作为摄影创作不可或缺的元素，在摄影中，除了构图和光影外，最影响照片美观的就是色彩了。
两种或两种以上的色彩并置在一起时，由于色彩的灰艳、明暗程度等不同而显现出各自的个性差异，相邻区域之间的色彩会彼此影响，从而形成色彩的对比。
解读：摄影构图中常用的“色彩对比”，都有哪几种，都有什么用?不同的色彩之间存在着色相、明度、纯度、面积、位置、形状以及生理和心理感受的差异性，这种差别的大小决定了色彩对比的强弱。
正是有了各种不同的色彩对比，世界才变得多姿多彩。
色彩对比的含义色彩对比主要指色彩三要素(色相、纯度、明度)的对比，即色相对比、纯度对比、明度对比。
通过拾色器上的HSB来认识色彩三要素一、色相对比色相是各种色彩的名称和相貌，色相可以用来区分不同的颜色名称，例如红色、橙色、蓝色、黄色、绿色。
通俗讲，色相对比就是指两种同相貌颜色的对比。
色相对比根据色相环中的色相差异，色相对比可分为同类色对比、邻近色对比、中差色对比、对比色对比、补色对比。
1、同类色对比色彩差在色相环上的跨度在15°以内的色相对比，简单来说，也就是同一颜色但明度不同的色彩，如淡黄、黄、深黄。
它们只有亮暗(明度)的不同，而无色别上的根本差异。
这样的色彩配置在一起，跳跃性不大，能给观者视觉上造成舒缓、和谐、协调的感受。
向日葵从浅黄到深黄的同类色对比如果只是寄希望于自然界提供的同类色，创作思路还是显得窄了些。
通过摄影技巧，有意地将原本不能同时出现的同类色组合使用，则更高明一些。
在同类色对比中，往往需要强化明度、纯度，来避免画面单调、模糊。
红色的枫叶做前景，焦点至于最红色的叶子之上，近处的叶子则虚化成了梦幻的光斑效果，服务于主体枫叶。
各种深浅不同的红既拉开了空间层次，又实现了同类色对比。
另外，可以采用多重曝光，将不同位置的同类色叠加在一个画面内。
2、邻近色对比色相环上的色相差在15°~45°之间的称为邻近色对比，如黄色和绿色。
色彩构成艳灰
在纯度对比中，假如 其中占主体的色和其 他色相均属于高纯度 色，即称为高彩度对 比。其色彩饱和、鲜 艳夺目，色彩效果肯 定，具有强烈、华丽、 鲜明、个性化的特点， 但久视易造成视觉疲 劳。
• 中彩度
• 如果同一画面中 占主体的色和其他 色相属于中纯度色， 即称为中彩度对比。 色彩温和柔软、典 雅含蓄，具有亲和 力，以及调和、稳 重、浑厚的视面中 占主体的色和其 他色相均属于低 纯度色，即称为 低彩对比。整个 调子含蓄、朦胧 而暧昧，或淡雅， 或忧郁，具有神 秘感。
艳 灰 对 比
色彩构成第三讲：纯度对比
课堂作业
• 完成纯度对比练习 • 要求:在20x20cm的纸上完成纯度四种调子 的对比练习。如下图所示，装裱在黑卡纸 上。
广东省机电职业学院
02-3
高彩对比
中彩对比
低彩对比
艳灰对比
广东省机电职业学院
02-3
高彩对比：
在纯度对比 中，同一画面中 占主体的色和其 他色相均属于高 纯度色。其色彩 饱和、鲜艳，色 彩效果肯定，具 有强烈、华丽、 鲜明、个性化的 特点，但久视易 造成视觉疲劳。
02-3
广东省机电职业学院
02-3
高彩对比 低彩对比
中彩对比 艳灰对比
广东省机电职业学院
02-3
高彩对比
中彩对比
低彩对比
艳灰对比
广东省机电职业学院
02-3
纯度对比
• 鲜灰对比 色彩效果模 糊，鲜、 灰反差小。 具有相对 和谐、稳 定的特性
广东省机电职业学院
02-3
纯度对比
• 中强对比 比鲜强的效 果要低一 个层次。 相对于没 有那么的 刺激、突 出。
广东省机电 颜色的对比 不相于鲜 中的没那 么明显。
纯度对比
• • • • • • • • •
鲜强调 鲜中调 鲜弱调 中强调 中中调 中弱调 灰强调 灰中调 灰弱调
广东省机电职业学院
02-3
纯度对比
• 鲜强对比 色彩效果鲜 明，鲜、 灰反差大， 具有跳跃、 刺激、膨 胀的特性
广东省机电职业学院
02-3
纯度对比
• 鲜中对比 色彩效果适 中，鲜、 灰反差中 等。具有 活泼的特 性。
有彩色彩度序列
广东省机电职业学院
02-3
最高彩度 （纯色）
高彩度
色相的对比
色相对比（一对补色）180°
色相对比（三对补色）
色相对比（两对补色）
色相对比（两对补色）
色相对比（两对补色）
小结：
色相的定义 同类色、近似色 邻近色 中差色 对比色 互补色在色相环中的位置。
作业：
选择同类色、近似色 、 邻近色、 中差色 、对比色 、 互补色中的 任意一组对比完成一张跟海底世界 有关的作业
2.色相对比 目的和要求:要尽量利用色彩自身的明暗关系来 进行同类色对比、近似色对比、对 比色对比、互补色对比。作业要求用 高纯度。 尺寸:12cm×12cm
3．邻近色相对比：指色相距离50度－60度左右的 对比，属色相的中对比。邻近色相的色效果显得丰 满、活泼，既保持了统一的优点，又克服了视觉不 满足的缺点。服装设计和室内设计常常采用这种配 色手法。
邻近色相对比
色彩对比：（邻近色）50°-60°
4．中差色相对比 指色相距离90度左右
的对比，属色相的中强对比。效果明快又谐调。
纯度对比（鲜中对比、浊弱对比、中强对 比、浊强对比）
纯度对比（鲜强对比、中中对比、中 中对比、浊强对比）
(4)冷暖对比
冷暖对比是将色彩的色性倾向进行比较的色彩对 比色彩的冷暖感主要来自人的生理与心理感受。 冷暖对比的功能还体现在色彩分类上。尽管以三 原色作分类已相当简明也很科学,色环和色立体 对理解色彩规律和原理也有很大的实用价值,但 是在实际应用中仍显得繁琐。而把全部色彩分成 冷暖两大系统就方便的多,与客观的光色现象又 恰好吻合。 (5)同时对比 同时对比是色彩间对比反映在视觉上的一种方式, 即不同的色块并置在一起,由于色彩间的视觉作 用,此时各色的感觉与色块的原色相产生差异与 变化。
色彩对比
低短调
低 高 长 长 调 调
高 低 短 短 调 调
明 度 对 比 的 调 子
高 长 调 调 中
高
中 高 长 短 调 调
中 中 短 中 调 调
低 长 调 调 中
低
低 短 调 调 长
最
三、 彩度对比 高彩度与高彩度放在一起，画面色感特别强烈。
高彩度与高彩度组合
高彩对比：在纯度对比中，假如其中占主体的色和其他色 相均属于高纯度色，即称为高彩对比。其色彩饱和、鲜艳夺目， 色彩效果肯定，具有强烈、华丽、鲜明、个性化的特点，但久 视易造成视觉疲劳。
对 比 色 对 比 比 对 色 补
互
邻 近
色 对
类
比
似
色 对 比
对 比 色 对 互 比 补 色 对 比
（2）冷暖对比练习 利用色彩的冷暖性，做春、夏、秋、冬色彩感觉练习。 在10X10CM的矩形中平均分布横竖各5个小矩形，每个小 矩形按照色彩的冷暖填色。
春：严冬刚去，雪融冰解，气温上升，万物复苏，植物发芽。 桃花粉红，扬柳嫩绿。山初青，水湛蓝，大地潮湿，空 气滋润。 夏：万物繁茂，郁郁葱葱，大雨倾盆，到处滴翠。或烈日 当空，恹恹如火；或蓝天碧海，艳阳高照。一切都是 明朗、旺盛、饱满、火热。 秋：天高云淡，金风送爽，硕果累累，田野金黄。秋阳把 万物晒干，袒露熟褐、土红、灰黄，一片丰收繁忙的 景象，这是丰收的季节。 冬：北风吹，大雪飘，白茫茫，灰蒙蒙，冷飕飕，一片银 白世界。
2. 意义
单纯的一种色彩并没有美与丑之说，只有通过对比， 色彩的特点和个性才会显现出来，才能产生不同美感的视 觉效果。可以说没有色彩的对比，就没有色彩的美。这就 是对比的意义所在。 通过对色彩的比较与观察，发现和认识色彩在对比中 所产生的不同的视觉效果，便可为我们以后修正色彩和运 用色彩积累经验，打好基础。
色彩构成 - 色彩对比
1、加强法：如果画面色彩过份强烈不协调时，可加强黑白灰 色的调节作用，或加强高明度、低明度统一，使色彩调和。 2、序列法：两色对比可采用序列法，在两色之间加入色阶， 使两色变得有次序。 3、反复法：色彩对比很强烈时，可采用反复法调和。反复使 用每一个色相，并尽量避免对比色的直接接触，或面积相当。 4、形态调整法：将两个相同面积的色彩，改为一大一小，一 色占主要面积，另一色属点缀面积而调和。或将两个相同面 积的色彩分离，利用黑白灰色加以间隔增大两色间的距离而 调和。
一、明度对比为主构成的色调
明度对比是因色彩明度差异而形成的对比，称 为明度对比。 明度对比就是将不同明度的两色并列在一起， 明的更明，暗的更暗的现象。 明度对比的效果是由于同时对比的错觉导致的， 明度的差别可能是一色的明暗对比也可能是多 彩色的明暗对比。 为了便于研究明度对比，我们把明度系列设定 为10个等差的明度色阶，黑为0，白为10，并 划分为三个区域。
Байду номын сангаас
2.对比性调和
对比调和是以强调变化而组合的和谐色彩。
在对比调和中，色相、明度、纯度三种要素可能都 对比状态，因此色彩更富有活泼、生动、鲜明的效 果。这样的色彩组合关系要达到某种既变化又统一 的和谐美，主要不是依赖要素的一致，而是要靠某 种组合秩序来实现，因此我们也称之为秩序调和。
对比调和的几种形式
色彩构成
—色彩对比和调和
第一节 色彩对比和调和
每个色彩的存在，都不是孤立的，必须具备面 积、形状、位置、肌理等四种方式。如果把几 种颜色并置在一起时，色与色之间就会产生相 互对比的作用，而产生明暗、冷暖、鲜灰等视 觉效果。 色彩对比是指两种或两种以上的色彩，以空间 或时间关系相比较，而显现出差异时，它们的 相互关系就被称为色彩对比。
色彩对比与调和在广告设计中的应用研究
色彩对比与调和在广告设计中的应用研究作者：焦晓芳来源：《中国包装工业（下半月）》2015年第03期【摘要】作为同一矛盾的两个方面，色彩的对比和调和是广告设计中和谐美的重要体现，处理好这一矛盾双方的对立统一关系，可以让广告设计更好地发挥传播信息的作用，同时也能够给受众带来更丰富的审美体验、心理满足、视觉享受和精神愉悦等。
本文主要对广告设计中的色彩对比和调和的关系进行了详细的阐述，希望对读者有所启发。
【关键词】广告设计色彩对比协调美感1 色彩对比和调和的本质关系色彩的对比和调和在广告设计中的关系是对立统一的，对比也是一种调和，调和离不开对比。
只有加强色彩的对比，广告设计才能更加吸引受众的眼球。
但是，广告中的色彩如果只有对比而没有调和，那么广告作品在视觉上的美感就会大打折扣，而太过统一和调和的话，又会物极必反，难以达到很强的视觉冲击的效果。
因此，色彩的对比和调和是相互依赖、相互促进的关系，谁也离不开谁。
2 色彩对比和调和的一般使用规律2.1 同属性的配合使用色彩的对比和调和技法必须要遵循同属性使用的规律，也就是说，该技法只能够应用于相同性质的元素中。
作为广告的重要组成部分，色彩的使用必须依照广告的目的和内容进行，并与广告中的文字、图形等其他元素相互协调。
2.2 平等的使用色彩的对比可以使整个广告作品富有鲜明的特色，而色彩的调和则可以使之达到和谐平衡的美感。
所以，设计者在进行广告设计时，必须综合使用两种技法，对色彩的调和和对比赋予同等的重视。
3 色彩对比和调和在广告设计中的主要应用手法3.1 色彩的对比广告设计中的色彩对比主要可以分为色相对比、纯度和明度的对比。
其中，色相对比是指将两种及以上的色彩进行组合以后，因为色相的差别而造成的一种色彩对比效果，其强弱程度主要取决于色相间在色相环上的距离差异。
一般来说，距离越远，对比的效果也就越强，反之则越弱。
色彩的纯度对比又称彩度对比，是色彩对比的另一重要应用技法。
色彩构成(三)色彩的对比构成
色彩构成
第５课 纯度对比（彩度对比）
▌1 纯度改变的方法
①掺和黑色降低纯度（同时也降低了明度）。 ②掺和白色降低纯度（同时也提高了明度）。 ③掺和灰色降低纯度（同时也改变了明度）。 ④掺和互补色降低纯度（同时也改变了明度）。
色彩构成
▌2 纯度基调
将纯色与同明度的灰色以不同比例相混 合，建立一个9等级的纯度推移，并以 此来划分纯度的基调，不同纯度基调的 构成具有不同的情调与个性。
色彩构成
第３课 色相对比
与此相隔15°以内为同类色，同类色为色相弱对比； 与此相隔15°～30°为邻近色，邻近色为色相弱对比； 与此相隔30°～60°为类似色，类似色为色相中对比； 与此相隔60°～120°为中差色，中差色为色相中对比； 与此相隔120°以上为对比色，对比色为色相强对比； 与此相隔180°为互补色，互补色为色相最强对比。
色彩构成
▌3 中差色
以某一颜色为基准，与此色相间隔4～7色的 颜色为中差色，即色相环上间隔在60°～ 120°的色彩配合。
▌4 对比色
以某一颜色为基准，与此色相间隔7~9色的 任意两色互为对比色，即色相环上间隔 120°～165°的色组配合。
色彩构成
▌5 互补色
以某一颜色为基准，与此色相间隔180°的任意两色为互补色，即色环上间隔180°的色 组配合。黄与青味紫，黄与紫、黄与微红紫等色组构成。互补色相构成，色彩对比极为 强烈，醒目而突出，在色彩的视觉生理上有平衡的满足感；另一方面又会产生粗俗生硬、 动荡不安的消极作用。
第２课 色彩对比的分类
从色彩自身的特征出发，认识各种对比的性质、意义和作用， 可分为色相对比、明度对比、纯度对比、补色对比、冷暖对比、 同时对比和连续对比等。 以探索色彩对比的构成规律出发，可分为面积对比、形状对比、 位置对比、距离对比、数量对比等。
颜色的对比效果-对比效果强调色差,看起来会发生变化
颜色的对比效果
--对比效果强调色差，看起来会发生变化
由于错觉，会使颜色看起来有很多变化。
周围的颜色会互相影响，而受到影响的颜色看起来与实际颜色会出现较大的差异。
此外，颜色的对比分以下几类。
继时对比
看过一种颜色后，再看其他颜色时，由于前一种颜色的影响和心理补色的作用，眼睛中会产生残像。
此时，再看第二种颜色，就会产生错觉。
同时对比
相临的两种颜色互相影响。
当两种颜色都处于视线中时，色差会得到强化，颜色看起来也好像发生了变化。
色相对比
请看下一页中的图例。
先看左侧背景为黄色的橙色，黄色的背景使人眼中出现它的心理补色蓝紫色，而蓝紫色与中央的橙色混合起来后，则呈现偏蓝的橙色。
接下来，再看中间背景为红色的橙色，红色的背景使人眼中出现它的心理补色蓝绿色.而蓝绿色与橙色混合起来后，又呈现偏黄的橙色。
明度对比
如果背景色比中央的颜色明亮，就会使中央的颜色看起来很暗;
如果背景色比中央的颜色暗，则会使中央的颜色看起来很明亮。
彩度对比
如果用暗灰色为背景包围中彩度的蓝色，由于暗灰色的背景彩度比较低，在其影响下，中央的蓝色看起来比实际彩度高;反之，如果用彩度较高的蓝色做背景包围中彩度的蓝色，中央的蓝色则看起来比实际彩度低。
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第四章 色彩构成——色彩对比
明度调子阶划分图
明度对比
高调（7~9）
中调（4~6）
低调（1~3）
明度对比
明度对比
高短调 高调的弱对 比效果，色彩效 果极其明亮．形 象分辨力差。其 特点是优雅、轻 柔。高贵、软 弱．设计中常被 用来作为女性色 彩。
8-9-7
明度对比
明度对比
高中调 以高调色为 主的中强度对 比．色彩效果明 亮、欢快明朗而 又安稳。
色彩对比
第
4
章
色彩对比是指两种或两种以上的色彩放在一 起时，相互影响后产生出不同的差别。 在我们的视觉中，任何物体和颜色都不可能 孤立地存在，它们都是从整体中显现出来的，而 我们的感官也不可能单独地去感受某一种色，总 是在大的整体中去感觉各个部分。我们只有通过 对比才能认识色彩的特征及相互关系，故任何色 此都是在对比的状态下存在的，或者是在相对条 件下存在的。
互补色对比
色相对比
补色对比的对立性会促使对比双方的色相都更加鲜明。如红色与绿色搭 配，红色显得更红．而绿色显得更绿，它们的性质虽然是截然相反的互补色， 但在视觉上却相辅相成。所与其把补色看做是对立之色．不如看做是姻缘之 色。补色对比是最具美感价值的配色方式。
色相对比
正如黑白是明度对比的两个极端那样。红、黄、蓝是色相对比 的极端。三原色红，黄、蓝和三间色橙、绿、紫组成的互补关 系．构成了补色对比的三个极端．也可以说是有彩色对比的三个终 极．黄、紫是明度对比的极端，红、绿是纯度对比的极端，橙．蓝 是冷暖对比的极端。
色彩对比——大纲
第
4
章
一、明度对比 二、色相对比 三、彩度对比 四、冷暖对比 五、面积对比
一、明度对比
明度对比
明度对比主要指由色彩明暗程度差别而形成的对比。 在明度对比中．可以是同一种色相的明暗对比，也可 以是多种色相的明暗对比。人眼对明度的对比最敏感，明 度对比对视觉影响力也最大、最基本。 将不同明度的两个色并置在一起时．便会产生明的更 明．暗的更暗的色彩现象。如黄色与紫色并置．会很明显 地感觉到黄色比原来更亮，而紫色比原来更暗。同一色 彩．当其周围的环境发生改变时，其产生的明暗关系也会 给人不同的感觉。如把一个灰色置于白底之上此时灰色看 上去比较暗．而移到黑底之上．灰色似乎又变得亮了起来。
色彩对比PPT课件
明度对比
靠近白的3级(7、8．9) 称高调色，靠近黑的3级(1、 2 、 3) 称 低 调 色 ， 中 间 3 级 (4 、 5。6)称中调色。色彩间明度 差在3个阶梯差以内的对比为 明度弱对比，由于这种对比 的关系在明度阶段轴上的距 离较近，所以又称短调对比； 5个阶梯差以外的对比称明度 强对比，由于这种对比关系 在明度轴上距离比较远，又 称长调对比：3~5个阶梯差之 内的为明度的中对比．又称 中调对比。
第三节 色彩三属性对比
一、明度对比
指色彩明暗程度的对比，是将两个 或两个以上不同明度的色彩并置所呈现 的视觉效果。
在明度对比中．可以是同一种色 相的明暗对比，也可以是多种色相的 明暗对比。人眼对明度的对比最敏感， 明度对比对视觉影响力也最大、最基 本。
明度对比
将不同明度的两个色并置 在一起时,便会产生明的更明, 暗的更暗的色彩现象。如黄色 与紫色并置．会很明显地感觉 到黄色比原来更亮，而紫色比 原来更暗。同一色彩,当其周 围的环境发生改变时，其产生 的明暗关系也会给人不同的感 觉。如把一个灰色置于白底之 上此时灰色看上去比较暗．而 移到黑底之上．灰色似乎又变 得亮了起来。
色彩对比
色彩同化的客观条件：
1、色彩间必须有共同因素 2、色彩要有一定大小的面积 3、形要相对集中或分散
四、色的易见度
一般来说，色彩的属性差越大，注目的 可能性也越高，尤其明度差是决定视认度的 主要因素。
色彩对比
五、色的错觉
在视觉活动中，常常会出现知 觉的对象与客观事物不一致的现象， 似乎眼睛看错了。我们将这类知觉 称为错觉。色的错觉是由色彩对比 造成的。
颜色易见与颜色心理学
01
03
02
04
黄色
绿色
绿色给人无限的安全感受，在人际关系的协调上可扮演重要的角色。 绿色象征自由和平、新鲜舒适；黄绿色给人清新、有活力、快乐的感受；明度较低的草绿、墨绿、橄榄绿则给人沉稳、知性的印象。 绿色的负面意义，暗示了隐藏、被动，不小心就会穿出没有创意的感觉，在团体中容易失去参与感，所以在搭配上需要其它色彩来调和。绿色是参加任何环保、动物保育活动、休闲活动时很适合的颜色，也很适合做心灵沉潜时穿著。
04
褐色、棕色、咖啡色系
典雅中蕴含安定、沉静、平和、亲切等意象，给人情绪稳定、容易相处的感觉。
没有搭配好的话，会让人感到沉闷、单调、老气、缺乏活力。
当需要表现友善亲切时可以穿棕褐、咖啡色系的服饰，例如：参加部门会议或午餐汇报时、募款时、做问卷调查时。
当不想招摇或引人注目时褐色、棕色、咖啡色系也是很好的选择。
纯色
清色
暗色
浊色
红
浓香 酸鼻 野香
艳香 幽香
脆味 浓郁 烧焦
恶臭 霉味 腥味
橙
浓郁的 奇香
温香 淡香 酪香
腐臭 酸味 氨味
泥土味 郁香
黄
芳香 纯香 甜香
清香 飘香 橄榄
腐臭 焦味 烤味
腐臭 异味
红色象征热情、权威、自信，是个能量充沛的色彩--全然的自我、全然的自信、全然的要别人注意妳。
当妳想要在大型场合中展现自信与权威的时候，可以让红色单品助妳一臂之力。
弱 流动 绵绵
滑腻 垃圾 痒痒的
温暖 污粘 脏
色味联想
感觉 色彩
纯色
清色
暗色
浊色
红
辣 甜蜜 糖精味
甜蜜 蜜 醇美
色彩对比训练.
1)高调 8----10
清楚,明亮,轻巧,寒冷,柔软感觉
2) 中调 4--
--7
柔和,幻想,甜美,稳定感觉
3) 低调 0--
沉稳,厚重,坚硬,钝浊感觉
--3
Ｂ、明度对比：长、中、短对比
1、长对比：最亮和最暗的阶段差为5个阶段或5个
以上阶段的。明度对比较强，光感强，形象的清晰程度
高，锐利，有活力及力量感。明度对比太强则显得生硬， 空洞。
２、 降低色彩纯度的方法 :
（1）加白——纯色混合白色可以降低其纯度，提高明度，同 时色彩变冷。如：黄+白=冷色浅黄。各色混合白色以后会产 生色相偏差。
纯色加白
（2）加黑—— 纯色混合黑色，降低了纯度，又 降低了明度，同时色彩变暖。各色加黑色后，会 失去原来的光亮感，而变得沉稳、安定、深沉。
画面色感减弱了。
色相对比
补色对比的对立性会促使对比双方的色相都 更加鲜明。如红色与绿色搭配，红色显得更 红．而绿色显得更绿，它们的性质虽然是截然相 反的互补色，但在视觉上却相辅相成。所与其把 补色看做是对立之色．不如看做是姻缘之色。补 色对比是最具美感价值的配色方式。
色相对比
正如黑白是明度对比的两个极端那样。红、 黄、蓝是色相对比的极端。 三原色红，黄、蓝和三间色橙、绿、紫组成的互补 关系．构成了补色对比的三个极端．也可以说是 有彩色对比的三个终极． 黄、紫是明度对比的极端， 红、绿是纯度对比的极端， 橙．蓝是冷暖对比的极端。
要求：根据色相对比理论做
邻近色、类似类、对比色、互补色，
尺寸：A3白卡纸
二、 明度对比
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色彩对比的种类：
二、 明度对比 :
因色彩的明暗差异而形成的对比，称为明度对比。
色彩的三要素： 明度、色相、彩度
色彩的三要素：明度、色相、彩度。
明度：表示色所具有的亮度和暗度被称为明度。
计算明度的基准是灰度测试卡。
黑色为0，白色为10，在0—10之间等间隔的排列为9个阶段。
色彩可以分为有彩色和无彩色，但后者仍然存在着明度。
作为有彩色，每种色各自的亮度、暗度在灰度测试卡上都具有相应的位置值。
彩度高的色对明度有很大的影响，不太容易辨别。
在明亮的地方鉴别色的明度比较容易模糊。
色相：色彩是由于物体上的物理性的光反射到人眼视神经上所产生的感觉。
色的不同是由光的波长的长短差别所决定的。
作为色相，指的是这些不同波长的色的情况。
波长最长的是红色，最短的是紫色。
把红、黄、绿、蓝、紫和处在它们各自之间的黄红、黄绿、蓝绿、蓝紫、红紫这5种中间色——共计10种色作为色相环。
在色相环上排列的色是纯度高的色，被称为纯色。
这些色在环上的位置是根据视觉和感觉的相等间隔来进行安排的。
用类似这样的方法还可以再分出差别细微的多种色来。
在色相环上，与环中心对称，并在180度的位置两端的色被称为互补色。
彩度（饱和度）：用数值表示色的鲜艳或鲜明的程度称之为彩度。
有彩色的各种色都具有彩度值，无彩色的色的彩度值为0，对于有彩色的色的彩度（纯度）的高低，区别方法是根据这种色中含灰色的程度来计算的。
彩度由于色相的不同而不同，而且即使是相同的色相，因为明度的不同，彩度也会随之变化的。
色彩模式：RGB模式：如图<1>就是按照自然界里三种基本色混合的原理而做的一种模式。
就是red（红）、green （绿）、blue（蓝）混合，通过三种基本颜色亮度值从0~255不同产生出其他各种颜色，这种模式叫加色模式。
为什么叫加色模式呢，举个例子好了，我们通常使用的电视屏幕和电脑屏幕上的显示就是这样的模式，在没有图象时，屏幕是黑的，若R，G，B三色亮度都为255时混合叠加打在屏幕上时则显示成白色。
就是加起来是白色的意思，叫加色模式。
CMYK模式：如图<2>这是种印刷模式，是用Cyan（青色）、Megenta（品红），Yellow（黄）、Black（黑）四种颜色混合，其实就是四种颜色的油墨混合，印刷当然是使用油墨了。
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彩度对比的另一特点是增强用色的鲜艳感，即增强色相的明确感。彩度对比较强，鲜鱼的艳丽、生动、活泼、注目及其感情倾向越明显。
配度彩度对比不足时，往往会出现粉、脏、灰、黑、闷、单调、软弱、含混等毛病；彩度对比过强时，则会出现生硬、杂乱、刺激、眩目等不好的感觉。
一般来说，鲜色的色相明确，注目，视觉兴趣强，色相的心理作用明显，但容易使人疲倦，不能持久注视。含灰色等低纯度的色相则较含蓄，可不容易分清楚，视觉兴趣弱，注目程度低，能持久注视，但因平淡乏味，久看容易厌倦。
在色相、明度相等的条件下，纯度对比的总特点是柔和，越是彩度差小，柔和感愈强。
对视觉来说，一个阶段差的明度对比，其清晰度等于三个阶段差的彩度对比，因此，单一彩度弱对比表现的形象比较模糊。
因纯度差别而形成的色彩对比叫彩度对比
前面已讲过，不同色相的纯度，因其形度相差较大，很难规定一个划分高、中、低纯度”的统一标准。这里只能提示一个笼统的办法：把备主要色相的形度标均分成三段，处于零度 色所在段内的称低彩度色，处于纯色所在段内的称高彩度色，余下的称中彩度色。
一般来说，对比色彩间纯度差的大小，决定彩度对比的强弱，不同的色相情况就不完全一样，像与R一样的色相，就能达到较好的彩度。差10个阶段以上的彩度对比，应称为彩度强对比，差三个阶段以下的，称彩度弱对比，其余即称彩度中对比。
在彩度对比中，假如其中面积最大的色和色组属高彩度色（又称鲜色），而对比的另一色彩度低，就构成了彩度鲜明对比。用这样的办法可把彩度对比大体划分为：鲜明对比，鲜中对比，鲜弱对比，中中对比，中弱对比，灰弱对比，灰中对比，灰强对比，最强对比等。
由于彩度倾向和彩度对比的程度不同，这些调子的视觉作用与感情影响则各ห้องสมุดไป่ตู้特点。