工业设计专业英语Lesson 6 Italian design

精心整理Lesson6ItaliandesignTwentieth-centuryItaliandesignisonlyonefacetofthecultural,political,socialandeconomic storyofmodernItaly.Thestylish,mass-producedpiecesoffurniture,decorativehouseholdgoods ,electricalappliances,officeequipment,carsand,latterly,designerclothesandaccessories （thathaveearnedItalysuchakeypositionintheworldofcontemporarymaterialculture ）are,（inessence ）,amirrorof （thatcountry ’sbidformodernityandofitsstruggle,（ （例如，不像日本通过数年的仔细模仿来学习设计课程。

从一开始，意大利就决定找到一种独特的方式将艺术与工业结合起来。

Itowesthisachievementtoanumberoffactors,amongthemthesupportofsuchpowerfulandfar-sight edindustrialpatronsastheOlivetticompany;Italy’sdeep -seatedneedtoallydesignwiththedra matictransformationsinitspoliticalscene(andthesustaineddebateabouttheideologicalmeani ngindesignwhichthisbroughtwithit);thespecialnatureofItalianindustrialization,whichhasrespectedcrafttraditionswhileimplementingnewsystemsofmassproduction;andthecreativegen iusesofthesmallclusterofItalianarchitect-designerswhosenameshavebecomesynonymouswitht heconceptofmodernItaliandesign.意大利能取得这么大的成就有几个因素,其中例如Olivetti这样强大而富有远见的工业赞助公司的支持;意大利有很深的根基可以将设计与政治背景的戏剧性变化联合起来,(这将带来持续不变的关于设计观念的争论)意大利工业化的特殊性质是尊重传统手工业同时实施大批量生产的新系统.一大群富有创造力的天才意大利建筑设计师,他们的名字变成了现代意大利设计的代名词.“——“and “““”然而,计”更专业,更全面地理解这一定义的是批评家UmbertoEco,他在书中首次写道”一致性设计“.通过对比另外两种设计形式可以很好理解这一定义,他称为”匿名性设计”和”无意识性”设计,分别列举咖啡机和农具.Eco定义的”一致性设计”与另外两种设计相比,他说:”设计的目的是用明确的物品表达设计师的理念”他列举了汽车设计师巴蒂斯塔.皮尼法瑞德工作来说明这一现象. Ecoplacestheemphasisfirmlyontheself-consciousintentionsofthe“author”or“designer”. Histhesisisderivedfromtheso-called“auteur”theory,evolvedwithinthecontextoffilmcriti cism,whichdistinguishesbetweentheself-conscious“highculture"filmandthemorespontaneou s“massculture”filmwhichexpresses,unselfconsciously,thevaluesandaspirationsofmasssocietyasawhole.TheevolutioninItalyof（aself-conscious“highculture”designmovement）,whichcoexistsalongsidedesignwithinthemorebanalproductionandconsumpti onofgoods,iswhathasearnedItalyitsspecialplacewithintheworldofcontemporarymaterialcult ure.Inevitably,however,“identified”,“anonymous”and“non-conscious”typesofdesignh avenotevolvedcompletelyindependentlyofeachother,andtherearemanyoverlapsbetweenthem. 坚决地将重点放在“设计师”和“作者”的自我意识意图上，他的观点来自于所谓的“电影导演”理论，在电影批评理论之内演化，它把自我意识的“深厚文化”的电影与自发的“大众文化”的电（）uralpowerwithinthemodernindustrializedworld.Assuch,whilemodernItaliandesignoweditsori ginstospecificallyItalianconditions,anddisplayedvisualtraitsthathavebeendescribedaspa rticularly“Italian”incharacter(Italy’srichartisticheritageisfrequentlymentionedint hiscontext),itseffectsweregreateroutsideItaly.Itsspecialrolewastoprovideanationalimag ewithinthecontextofinternationaltradeandculture.ThusmostmodernItaliandesignwas(except intheveryearlystagesofitsevolution)“designforexport”,andassuchitsinfluenceonthegrea terpartofItaliansocietywas,andis,minimal.Fromtheearly1960sonwardsitsimpactwasfeltmost stronglyinthewealthyquartersofLondon,Paris,NewYorkandTokyo.Thus,whiletheproductionofItaliandesignisinextricablylinkedtotheeconomic,socialandculturalcontextofmodernItaly,i tsconsumptionisnot.然而，Eco忽视的没有指出的是，还有一些其他的特征也区别于这种意大利的特殊设计与广义上的设计。

这种联系，主要是，它的意识形态功能，作为意大利的民族价值观的提供商。

然而，Eco忽视的没有指出的是，还有一些其他的特征也区别于这种意大利的特殊设计与广义上的设计。

这种联系，主要是，它的意识形态功能，作为意大利的民族价值观的提供商。

不仅有成熟的理论体系框架和许多思想家而且在世界经济中有特殊地位。

事实上，现代意大利设计运动起源于米兰和都灵，而nothaveanindustrialdesigneducationalsystemworthspeakingof.Nearlyallthemembersofthegro upofdesignerswhobeganpracticingasindependentdesignersofinteriorsandindustrialgoodsimm ediatelyfollowingtheSecondWorldWarweretrainedasarchitectsbeforethewar.Graduates,forth emostpart,ofthepolytechnicsofMilanandTurin,whichhadbecometwoofthemostpowerfulcenterso farchitecturaltrainingintheseyears,emergedfromthewartofindadearthofarchitecturalproje ctsandthepossibilityofearningalivingonlyfromthewealthynorthernclientswhocommissionedt hemtodesigntheinteriorsoftheirprivatedwellings.Thusinteriordesign,alongwithexhibition design,whichwasgrowinginstrengthasameansbywhichItalycouldshowtherestoftheworldwhereitscreativetalentslay,playedanimportantrole,allowingthearchitectstoestablishthemselvesi nindependentprofessionalpracticesandprovidinganoutletfortheirasyetuntestedskills.然而，意大利设计的定位，从它的焦点来看，不能解释为什么意大利产品设计能够如此成功，和刺激战后明星般的设计师的出现。

意大利过去在建筑和装饰上的成就不能解释对于当代工业设计成功的影响，虽然，丰富的文化遗产可能是一个因素。

更没有揭露意大利当代工业化和商业化成功的本质原因。

比较讽刺的是，意大利拥有良好的工业设计文化，却没有值得说的工业设计教育体系。

在战后几乎所有的独立的室内和工业产品设计师，在战前都作为建筑设计师来培训。

绝大部分毕业生缺乏，（—）然而，有在允许Theemphasison“styling"overtechnologicalsophistication,asthewayItaliangoodswerepromot edabroad,meantthatthedesignersneededtohaveonlyarudimentaryknowledgeofthetechnicalaspe ctsofthemanufacturingprocess.Trained,astheymostlywere,withinthetraditionofarchitectur alrationalism(theItalianequivalentoftheModernMovementinarchitectureanddesign),theywer e,however,enthusiasticabouttheuseofnewmaterialsandadeptatfindingnewformstosuitthem. 意大利商品广泛传播的方式是将重点放在风格上，而不是技术上。