词的初创及晚唐五代词PPT教学课件

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词的初创与晚唐五代词人课件

词的初创与晚唐五代词人课件
• 第一、在温庭筠以前,诗人虽有填词的, 但都以诗为主,仅把填词当作一种尝试, 故作品不多。温庭筠虽也写诗,但他却是 一个专力填词的人,词的成就在其诗之上。 词到了他手里,形成了一种正式的文学体 裁,在韵文史上离开了诗,取得了独立的 地位。
第二、第三:
• 第二、温庭筠以前的词,无论形式风格, 多与诗相近似;到了温庭筠,在修辞和意 境上,才形成诗词不同的风格,词律也更 趋严整。 • 第三、他是诗词过渡期的桥梁。由于他在 词上的创作与成就,成为晚唐词人的代表, 开五代、宋词发展的道路。前人称他为 “花间鼻祖” 。
《忆秦娥》、《菩萨蛮》的作者:
• 此二词,不见于唐人载籍,北宋文人传为 李白所作,但从词中表出现的娴熟的作品, 很难产生于填词初期的盛唐时代,倒是明 代胡应麟说的此词为“晚唐人词,嫁名太 白”(《少室山房笔丛》卷四十一《庄岳 委谈下》),较为切合实际。
中唐的文人词:
• 到了中唐,倚声填词的风气渐渐在文人中 盛行起来,出现了张志和、韦应物、戴叔 伦、王建、刘禹锡、白居易等词作者,也 产生了为数不少的文人词,其中较为突出 的是张志和、刘禹锡和白居易。
创作:
• 他对文艺多所通晓,凡歌词、书画、击鼓、 吹笛,无不精工,善于汲取各方面的营养 化为已用,《漁歌子》便是借鉴民间的漁 歌而成的。在五首《漁歌子》(又名《漁 父》、《漁父乐》)里,作者对自然景色 和漁父生活,作了非常生动地描写,充分 地表现出他热爱自然的人生观。
《渔歌子》:
• 西塞山前白鹭飞,桃花流水鳜鱼肥。青箬 笠,绿蓑衣,斜风细雨不须归。
第四:
• 第四、由温词表现内容的狭窄和秾艳的艺 术风格所决定,词主艳情、香而软媚的传 统格局定型了。
(二)花间派词人
• 五代十国时期,北方战乱不断,南方的局 势则较为安定。于是经济重心和文化重心 便联袂自中原南迁。而剑门关内的天府之 国,扬子江畔的鱼米之乡,这万里长江的 上下两岸,天险堪恃,地利可依,正是战 乱时代最理想的割据之处。因此,在这两 块绿洲上立足的前、后蜀和南唐,理所当 然地成了当时经济、文化最发达的国度。 “西蜀”、“南唐”两大词派先后崛起。

词的初创与晚唐五代词人课件

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第四:
• 第四、由温词表现内容的狭窄和秾艳的艺 术风格所决定,词主艳情、香而软媚的传 统格局定型了。
(二)花间派词人
• 五代十国时期,北方战乱不断,南方的局 势则较为安定。于是经济重心和文化重心 便联袂自中原南迁。而剑门关内的天府之 国,扬子江畔的鱼米之乡,这万里长江的 上下两岸,天险堪恃,地利可依,正是战 乱时代最理想的割据之处。因此,在这两 块绿洲上立足的前、后蜀和南唐,理所当 然地成了当时经济、文化最发达的国度。 “西蜀”、“南唐”两大词派先后崛起。
其二、词起源于唐代的近体诗,是诗的 余响
• 方成培云:“唐人所歌,多五七言绝句, 必杂以散声,然后可被之管弦。后来遂谱 其散声,以字句实之,而长短句兴鄢。” • 清人宋翔凤在《乐府余论》中也说:“谓 之诗余者,以词起于唐人绝句。词实诗之 余,遂名曰诗余。”
点评:
• 持这种观点的人,注意到了唐代一些著名 的近体诗篇被当时的乐工歌伎配乐歌唱的 事实,注意到了初期某些词调从文字上看 似乎就是律诗绝句增减一两个字的结果。
• 其一、作者只是在生活的片断中,选取最 具有特点的动态或物象,略加勾画,省去 彼此间的表面联系,读者却可依据已勾勒 出的形象加以想象补充,构成一幅完整的 “晨闺”图画。 • 其次,表情隐蔽,作者只是对人生动态及 有关景物作客观描绘,但于其中微露或暗 示人情,给读者极多的想象体会余地。
4、温词在文学史上的地位和影响
三四句:
• 三、四两句开始写她下床后的活动。
下阙:
• 下阙写其人之继续活动。“照花”二句写 其对镜簪花,在客观地描写人物活动中, 暗寓发主人公对镜自赏自怜之意。 • 最后二句写其梳妆后穿着衣服,不写其动 作,但通过主人公眼中的衣上彩绘——金 线绣的一双双的鹧鸪鸟,点出她的满怀心 事。

隋唐五代第十二章词的初创及晚唐五代词ppt课件

隋唐五代第十二章词的初创及晚唐五代词ppt课件

烧伤病人 的治疗 通常是 取烧伤 病人的 健康皮 肤进行 自体移 植,但 对于大 面积烧 伤病人 来讲, 健康皮 肤很有 限,请 同学们 想一想 如何来 治疗该 病人
一、燕乐的兴起
中国诗歌有与音乐相结合的传统, 但各阶段辞与 乐的性质及其配合方式有所不同。汉魏乐府, 一般是 先有歌辞, 后以音乐相配。而唐五代词是先有乐,后 有辞。汉魏乐府所配的是清商乐, 而词所配的是隋唐 新起的燕(宴) 乐。
边草, 边草, 边草尽来兵老。山南山北雪晴, 千 里万里月明。明月,明月, 胡笳一声愁绝。(戴叔伦作)
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白居易《忆江南》
江南好, 风景旧曾谙: 日出江花红胜火, 春来江 水绿如蓝。能不忆江南?
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四、早期文人词
词体在民间兴起后, 盛唐和中唐一些诗人, 以其 敏感和热情, 迎接了这一新生事物, 开始了对新形式 的尝试。
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江南忆, 最忆是杭州: 山寺月中寻桂子, 郡亭枕 上看潮头。何日更重游?
江南忆, 其次是吴宫: 吴酒一杯春竹叶, 吴娃双 舞醉芙蓉。早晚复相逢?
烧伤病人 的治疗 通常是 取烧伤 病人的 健康皮 肤进行 自体移 植,但 对于大 面积烧 伤病人 来讲, 健康皮 肤很有 限,请 同学们 想一想 如何来 治疗该 病人

第五章-李煜和晚唐五代词汇总PPT教学课件

第五章-李煜和晚唐五代词汇总PPT教学课件

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(2)、李煜词的内容
• 李煜前期词作主要是写宫中的歌舞宴 饮、美女佳人、缠绵的情爱,充满了 浪漫高雅的情调。这些词大都刻画精 细,富于形象性,也有比较高的艺术 价值,如《玉楼春》、《清平乐》、 《菩萨蛮》。
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《玉楼春》
• 晚妆初了明肌雪,春殿嫔娥鱼贯列。 凤萧吹断水云间,重按霓裳歌遍彻。
(3)、李煜后期词的艺术特色
• 首先,李煜后期词在表达自己的深情 巨痛时,采取了直抒胸臆的手法。
• 梦里不知身是客,一饷贪欢。 • 小楼昨夜又东风,故国不堪回首月明
中。 • 自是人生长恨水长东。
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• 其次,他善于抓住事物的特征,利用 极其贴切的比喻,使非常抽象的“离 愁”之类的感情形象化、具体化 。
• 宋建隆二年(961)在金陵即位,在位十五年, 世称李后主。
• 宋开宝七年(974)十月,宋兵围攻攻金陵。次 年十一月金陵城破,后主肉袒出降,被俘到汴京, 封违命侯。太宗即位,进封陇西郡公。
• 太平兴国三年(978)七夕,被宋太宗命人在宴 会上下牵机药将他毒死。追封吴王,葬洛阳邙山。
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• 问君能有几多愁?恰似一江春水向东 流。
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• 再次,善于用白描的手法抒写生活感受, 语言优美自然,接近口语。
• 小楼昨夜又东风,故国不堪回首月明中。 • 自是人生长恨水长东。
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2020/10/16

晚唐五代词PPT

晚唐五代词PPT

《菩萨蛮》其四
劝君今夜须沉醉,樽前莫话明 朝事。珍重主人心,酒深情亦深。 须愁春漏短,莫诉金杯满,遇 酒且呵呵,人生能几何?
《菩萨蛮》其五 洛阳城里春光好, 洛阳才子他 乡老。柳暗魏王堤,此时心转迷。 桃花春水绿,水上鸳鸯浴。 凝 恨对残晖, 忆君君不知。
韦庄与温庭筠词区别:
温飞卿之词,句秀也。韦端己之词,骨秀也。李 重光之词,神秀也。 , 韦词主观;温词秾丽,韦词清简;温词对情事不做 直接之叙写,韦词则多作直接而且分明之叙述。 —— 叶嘉莹
四、词的发展
1、敦煌曲子词
王重民《敦煌曲子词叙》:“有边客游子之呻吟,忠臣义 士之壮语,隐君子之怡情悦志;少年学子之失望,以及佛子 之赞颂,医生之歌诀,莫不入调。”
《望江南》
莫攀我,攀我太心偏。我是曲江临池柳, 者(这)人折了那人攀,恩爱一时间。
《鹊踏枝》
叵耐灵鹊多谩语,送喜何曾 有凭据?几度飞来活捉取,锁上 金笼休共语。 比拟好心来送喜,谁知锁我 在金笼里?欲他征夫早归来,腾 身却放我向青云里。
欧阳炯《花间集》序:
则有绮筵公子,秀幌佳人, 递叶叶之花笺,文抽丽锦;举纤 纤之玉指,拍按香檀。不无清绝 之辞,用助娇娆之态。自南朝之 宫体,扇北里之娼风,何止言之 不文,所谓秀而不实。
二、韦庄
(836?—910)字端己,京兆杜 陵(今陕西西安)人,韦应物四世 孙。
后入蜀为王建掌书记,王建为前 蜀皇帝,任命他为宰相。
李煜词在词的发展中的重要意义:
词风走向“文雅”; 词成为文人、士大夫感慨、抒情、言志的 文体。
唐传奇
唐传奇:
传奇指唐代流行的文言短篇小说,在 六朝志怪小说的基础上,融合历史传记 小说、辞赋、诗歌和民间说唱艺术而形 成的新的小说文体。 “传奇” 一词来 源于晚唐裴刑的小说集《传奇》,后来 成为文人文言短篇小说的专称 。

唐代文学晚唐五代词PPT课件

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v 元稹 v 由乐以定声 v 选词以配乐
词 声诗(绝句为主)
v 因声以的文体特点
1.每首词都有一个表示音乐性的词调(词牌)。 一般说,词调并不是词的题目,仅只能把它当作 词谱看待。到了宋代,有些词人为了表明词意, 常在词调下面另加题目,或者还写上一段小序。
v 唐代,原产于西域的“胡乐”尤其是龟兹乐
大量传入中原,与汉族原有的以清商乐为主 的各种音乐家相融合,产生了一种新的音 乐——燕乐。燕乐曲调繁多,有舞曲,也有 歌曲。歌曲的歌辞就是词的雏形,当时叫做 “曲子词”。唐代的燕乐歌辞在其发展过程 中,逐渐形成了一个显著的特点,即严格按 照乐曲的要求来创作歌辞,包括依乐章结构 分片,依曲拍为句,依乐声高下用字,其文 字形成了一种句子长短不齐而有定格的形式。 到了中唐以后,众多文人用这种制辞方式进 行创作,这种新体歌辞,后来通称为“词”。
李白《菩萨蛮》欣赏
v 平林漠漠烟如织, v 寒山一带伤心碧。 v 暝色入高楼, v 有人楼上愁。 v 玉阶空伫立, v 宿鸟归飞急。 v 何处是归程, v 长亭连短亭。
白居易《忆江南·江南好》欣赏
江南好, 风景旧曾谙; 日出江花红胜火, 春来江水绿如蓝。 能不忆江南!
“花间词”是一种早期的词,因《花间集》得名。 《花间集》是最早的一部词总集(也可说是选集), 是五代时后蜀广政三年(941年)赵崇祚所编集,其中 包括自晚唐温庭筠等18人的作品500首,共10卷。作品 的年代大概从唐开成元年(836年)至欧阳炯作序的广 政三年,大约有一个世纪。其中收得最多的是温庭筠, 共66首、孙光宪共61首、顾敻共55首、韦庄共47首, 最少的是鹿虔扆和尹鹗,人各6首。编者赵崇祚自己一 首也没有,序者欧阳炯只有17首。这也可见选者态度 客观,毫无私心。

《晚唐五代词》PPT课件

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三、后主李煜的词
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(一)生平
字重光(937—— 978),初名从 嘉,自号钟隐。 公元961年即位, 史称“后主”。 他天资聪颖,善 诗画,通音律, 尤工于词。
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开宝八年(975 ),宋军破南唐都城,李煜 降宋,被俘至汴京,封为右千牛卫上将军、 违命侯。后因作感怀故国的名词《虞美人》 而被宋太宗毒死。
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二、 温庭筠
(一)生平
温庭筠(812?— 866),名一作庭云, 字飞卿,太原祁县 (今山西祁县)人。 才思敏捷,“凡八 叉手而八韵成”,
人称温八叉。
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(二菩)萨创蛮作
过去对温庭筠的评价很不公道,旧史 家评论不好; 一曰:“士行尘杂”
二曰:为“侧艳之词”
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菩萨蛮
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望江南
莫攀我,攀我太心偏。我是曲江 临池柳。这人折了那人攀,恩爱 一时间。
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菩萨蛮
枕前发尽千般愿:
要休且待青山烂,
水面上秤砣浮,
直待黄河彻底枯,
白日参辰现,
北斗回南面。
休即未能休,
且待三更见日头。
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(二)早期文人词
盛唐和中唐的一些诗人如张志和、 韦应物、白居易、刘禹锡等,向民 间词学习,开始了词的创作。早期 文人词多限于小令,没有长调。
还乡须断肠。
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思帝乡
春日游,杏花 吹满头。陌上 谁家年少,足 风流?妾拟将 身嫁与,一生 休。纵被无情 弃,不能羞。
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无题

第九章晚唐五代词

第九章晚唐五代词

第九章 词的初创及晚唐五代词
二、李璟 词中蕴含的忧患意识比冯词更深 三、李煜 1、本色与真情性 词人者,不失其赤子之心者也。故生于深宫之中,长 于妇人之手,是后主为人君所短处,亦即为词人所 长处。---王国维《人间词话》 (1) 真实情感倾泻 (2)本色而不雕琢,多用口语和白描
第九章 词的初创及晚唐五代词
第九章 词的初创及晚唐五代词
三、《花间》其他作家作品述评 1、韦庄 (1)语言淡雅,自然秀发 。 (2)情真意切,以明朗显露见长。 (3)结构疏朗。 &温韦词风差异:一个密而隐,一个疏而显
第九章 词的初创及晚唐五代词
四月十七,正是去年今日。别君时,忍泪佯低面, 含羞半敛眉。不知魂已断,空有梦相随。除却 天边月,没人知。 --《女冠子》 人人尽说江南好,游人只合江南老。春水碧于天, 画船听雨眠。垆边人似月,皓腕凝霜雪。未老 莫还乡,还乡须断肠。--《菩萨蛮》 2、《花间》的另类 (1)隐逸:李珣《渔歌子》“楚山青” (2)地方风土人情:欧阳炯《南乡子》“路入南中”

第九章 词的初创及晚唐五代词
2、在抒写艳情同时,注入了相当深广的忧患意识。 冯正中词,虽不失五代风格,而堂庑特大,开北宋一 代风气。----王国维《人间词话》 谁道闲情抛掷久?每到春来,惆怅还依旧。日日花前 长病酒,不辞镜里朱颜瘦。 河畔青芜堤上柳,为 问新愁,何事年年有?独立小桥风满袖,平林新月 人归后。--《鹊踏枝》 “堂庑特大”是指思致的深刻,非题材内容的开拓。

第九章 词的初创及晚唐五代词
二、唐五代民间词 王重民辑《敦煌曲子词集》共收164篇,是内容比较 全面的一部。 (一)唐五代民间词的特点 1、内容具有相当浓厚的生活气息,包括时政大事, 生民疾苦,战争动乱,贫富不均,乃至日常生活, 闺房调笑。所写人物三教九流,所写环境关山万 里。 2、在形式上具有体制不稳定性:有衬字,字数不定, 平仄不拘,叶韵不定;语言俚俗质朴的特点

第十一章词的初创与晚唐五代词

第十一章词的初创与晚唐五代词

念奴娇(一百字)
仄平平仄,仄平仄、中仄平平平仄(韵)。 中仄平平,平仄仄、中仄平平仄仄(韵)。 仄仄平平,平平仄仄,中仄平平仄(韵)。 平平平仄,仄中平仄平仄(韵)。 中仄中仄平平,仄平平仄仄,平平平仄 (韵)。 仄仄平平,平仄仄、中仄平平平仄 (韵)。 仄仄平平,中平中仄仄,仄平平仄 (韵)。 中平平仄(韵),仄平平仄平仄 (韵)。
韦词“疏而显”、“白而俗”
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菩萨蛮· 小山重叠金明灭 温庭筠
小山重叠金明灭,鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾
眉,弄妆梳洗迟。 照花前后镜,花面交相 映。新贴绣罗襦,双双金鹧鸪。
第三节 李煜
李煜及其他南唐词人
1、以词表达作者的真情实感,有所突 破。 2、词作多用口语和白描,丽质天成; 3、境界开拓,风格缠绵。
尤其是词的换头、结拍、领字处更严。
词在形式上的特点是“调有定格,句有定数,
字有定声”(明代 徐师曾《文章辨体序说》)。 词大致可分三类:小令;中调;长调。 词乐失传后,填词一般按照前人词的格式
白居易《忆江南》
江南好,风景旧曾谙。日出江花红胜火,春
来江水绿如蓝。能不忆江南?
李煜《浪淘沙》
词至后主而眼界始大,感慨遂深,遂变伶工
之词而为士大夫之词。
后主俨然有释迦基督担荷人类罪恶之意。
生于深宫之中,长于妇人之手,是其为人君
所短处,亦即为词人所长处。 王国维《人间词话》
帘外雨潺潺,春意阑珊,罗衾不耐五更寒。
梦里不知身是客,一晌贪欢。 独自莫凭栏,无限江山,别时容易见时难。 流水落花春去也,天上人间。
清平乐(四十六字)
中平中仄 (韵), 中仄平平仄 (韵)。 中仄中平平仄仄 (韵), 中仄中平中仄 (韵)。 中平中仄平平(韵), 中平中仄平平(韵)。 中仄中平中仄, 中平中仄平平(韵)。

12第十二章 词的初创及晚唐五代词

12第十二章 词的初创及晚唐五代词

3、燕樂的産生 ●文化大融合背景下的音樂融合:中原音樂、江南 音樂、西域音樂、域外音樂 ●沈括《夢溪筆談》:自唐天寶十三載,始詔法曲 與胡部合奏。自此樂奏全失古法,以先王之樂爲 雅樂,前世新聲爲清樂,合胡部者爲宴樂。 ●郭茂倩《樂府詩集》:唐武德初,因隋舊制,用 九:一曰讌樂,二曰清商,三曰西涼, 四曰天竺,五曰高麗,六曰龜茲,七曰安國,八 曰疏勒,九曰高昌,十曰康國,而總謂之燕樂。
二、詞的起源
1、燕樂的歌詞形式 ●長短句 ●五七言絕句(旗亭畫壁) ●和聲、泛聲變成實字的長短句 2、教坊與詞調 ●唐代的音樂機構:太常寺太樂署、左右教坊 ●職責分工:凡祭祀大朝會則用太常雅樂,歲時宴饗則用 教坊(《宋書•樂志》) ●教坊的壯大:教坊自唐武德以來,置署在禁門以內。開 元以後,其人浸多„„散樂本隸太常,後稍歸教坊。 (《宋書•樂志》)
三、韋莊
1、生平 ●韋莊(836-910),字端己,京兆杜陵人,韋應物四代孫。以詩名, 因《秦婦吟》得名“秦婦吟秀才”。乾寧元年(894)年進士及第, 授秘書省校書郎。乾寧四年(897)與李洵宣慰西川,結識西川節度 使王建,回長安後改任左補闕。天復元年(901),離朝爲王建西川 節度使府掌書記。天祐四年(907)朱溫篡唐,奉王建爲蜀帝,爲宰 相。存詞54首,後人輯爲《浣花詞》。 2、風格 ●以白描爲主要手法,筆調清新,感情真摯 ○《思帝鄉•春日游》:春日游,杏花吹滿頭。陌上誰家年少,足風 流。妾擬將身嫁與,一生休。縱被無情棄,不能羞。 ○《女冠子》:四月十七,正是去年今日。別君時,忍淚佯低面, 含羞半斂眉。 不知魂已斷,空有夢相隨。除卻天邊月,沒人知。 ○《菩薩蠻》其二:人人盡說江南好,游人只合江南老。春水碧於 天,畫船聽雨眠。 壚邊人似月,皓腕凝霜雪。未老莫還鄉,還 鄉須斷腸。

第二讲词的初创及晚唐五代词

第二讲词的初创及晚唐五代词

花間詞人的創作
• 五代 歐陽炯《花間集序》:綺筵公子,
繡幌佳人,遞葉葉之花牋,文抽麗錦; 舉纎纎之玉指,拍按香檀。不無清絶之 辭,用助嬌嬈之態。自南朝之宮體,扇 北里之倡風。
花間詞派的特點
• 縟采輕艷,綺靡溫馥 • 《花間集序》:鏤玉雕瓊,擬化工而迥
巧;裁花剪葉,奪春豔以争鮮。
溫庭筠
• 溫庭筠(812—866),
• 雙調,四十五字,前後片各四仄韻
謁金門
• 宋 馬令《南唐書》卷二十一:元宗樂府
辭云:“小樓吹徹玉笙寒”,延巳有 “風乍起,吹皺一池春水”之句,皆為 警策。元宗嘗戲延巳曰:“吹皺一池春 水,干卿何事?”延巳曰:“未若陛下 小樓吹徹玉笙寒。”元宗悅。
李煜
• 李煜(937—978),
字重光,初名從嘉, 自號鍾山隱士,又號 蓮峰居士,徐州人。
浪淘沙
• 宋 蔡絛《西清詩話》:南唐李後主歸朝
後,每懷江山,且念嬪妾散落,鬱鬱不 自聊。嘗作長短句……含思淒婉,未幾 下世。
虞美人
• 五十六字,上下片各兩仄韻,兩平韻
虞美人
• 宋 王銍《默記》卷上:後主在賜第,因
七夕命故妓作樂,聲聞於外,太宗聞之 大怒,又傳“小樓昨夜又東風”及“一 江春水向東流”之句,並坐之,遂被禍 云。
時後主於群花間作亭,彫鏤華麗而極迫 小,僅容二人,每與后酣飲其中。
搗練子
• 例作征婦懷念征人之詞。二十七字,三
平韻
破陣子
• 宋 陳暘《樂書》:唐《破陣樂》屬龜茲
部,秦王(李世民)所製,舞用二千人, 皆畫衣甲,執旗旆。外藩鎮春衣犒軍設 樂,亦舞此曲,兼馬軍引入場,尤壯觀 也。 • 雙調小令,當是截取舞曲中之一段為之。 六十二字,上下片皆三平韻
一作廷筠,又作庭雲。 本名歧,字飛卿,太 原祁人。 • 第一個大量寫詞的晚 唐文人,花間詞派鼻 祖,傳統香軟詞風的 重要奠基者 • 《握蘭》《金荃》

《词五首》4PPT课件

《词五首》4PPT课件

破阵子
辛 弃 疾 (1140--1207) , 字 幼安,号稼轩,著有《稼轩 词》,存词600多首。强烈的 爱国主义思想和战斗精神是 辛词的基本思想内容,他是 山东济南人,出生时山东已 被金兵占领,年轻时参加抗 金军,后来提出抗金主张一 直未被采纳。它既有经邦济 世之才,又有廓清天下之职, 个人经历,颇富传奇色彩, 词作充满爱国豪情和英雄气 概,嬉笑怒骂,皆成妙笔。
去那里泛舟游赏,
闻说双溪春尚好,也 只怕是双溪上那舴
பைடு நூலகம்拟泛轻舟。只恐双溪舴艋 艋般的小船,载不
舟,载不动,许多愁。
动我内心的沉重的 哀愁。
本文是如何抒发作者感情的?
作者通过景色、典型 细节来抒情,即间接抒情。 也有直接抒情,如“物是 人非事事休,欲语泪先 流。”使文章的风格既含 蓄又直朴、率真。
赏析
武陵春
暮春时节,鲜花经过春风的摇 动已经零落殆尽,只有土地上还留 有花的芬芳,日色已晚,自己仍无 心梳洗。春天里花开花落年年如此, 而人与以前却不一样了,我对一切 都丧失了兴趣,即使有心诉说,也 是言未出而泪先流。
风住尘香花已尽,日
听人说双溪春
晚倦梳头。物是人非事事 色还不错,我也想
休,欲语泪先流。
词作背景
北宋败亡后,李清照于建炎元年 (1127)来到南方,故乡青州陷入金人 之手,她家中所藏的大批书籍文物被焚 毁。建炎三年(1129)丈夫赵明诚病故 之后,金人挥兵南侵,李清照为避兵乱 而只身各处流亡。绍兴五年(1135)寓 居在浙江金华时写了这首《武陵春》词。 这时她已经53岁了,经历了国家败亡、 家乡沦陷、文物丧失、丈夫病死等不幸 遭遇,处境凄惨,内心极其悲痛。这首 词中所反映的正是她真实的生活片断和 思想情感。
渔家傲

古代文学课件 五代文学

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(四)五代时期
西蜀词坛以花间派词人为主。花间派因五代时 西蜀赵崇祚所编的《花间集》而得名(共收录了自 晚唐至五代的温庭筠、韦庄、皇甫松、牛峤、孙光 宪等十八位词家的五百首作品)。其内容多为花前 月下、男女之情。风格以剪红刻翠、香软浓艳为主。 “词为艳科”已经定型。 欧阳炯《花间集序》:
“则有绮筵公子,绣幌佳人,递叶叶之花笺,文 抽丽锦;举纤纤之玉指,拍按香檀。不无清绝之辞, 用助妖娆之态。”
(937-978),五代十国时南唐 国君,字重光,初名从嘉 。徐州(今 属江苏)人。南唐元宗李璟第六子, 宋建隆二年(961年)继位,史称李后 主。开宝八年,国破降宋,俘至汴京, 被封为右千牛卫上将军、违命侯。后 为宋太宗毒死。李煜在政治上虽庸驽 无能,但其艺术才华却非凡。李煜工 书法,善绘画,精音律,诗和文均有 一定造诣,尤以词的成就最高。与其 父有《南唐二主词》。代表作《虞美 人·春花秋月何时了》、《浪淘 沙·帘外雨潺潺 》等。
薄命君王——李煜
煜字重光,初名从嘉,景第六子也。煜为人仁孝,善 属文,工书画,而丰额骈齿,一目重瞳子。
煜性骄侈,好声色,又喜浮图,为高谈,不恤政事。 内史舍人潘佑上书极谏,煜收下狱,佑自缢死。
七年,太祖皇帝遣使诏煜赴阙,煜称疾不行,王师南 征,煜遣徐铉、周惟简等奉表朝廷求缓师,不答。八年 十二月,王师克金陵。九年,煜俘至京师,太祖赦之, 封煜违命侯,拜左千牛卫将军。其后事具国史。
四、唐五代词的发展历程
(一)初盛唐时期 初盛唐时期基本停留在民间词阶段。 王重民辑《敦煌曲子词集》(163首),任半塘
编著《敦煌歌辞总编》(增至一千二百多首)。 唐代民间词题材广泛,内容丰富,风格朴素,
富有生活气息。“边客游子之呻吟,忠臣义士之壮 语,隐君子之怡情悦志,少年学子之热望和失望, 以及佛子之赞颂,医生之歌诀,莫不入调”,“其 言闺情与花柳者,尚不及半”(王重民《敦煌曲子 词集叙录》)

第四编--第十章--词的兴起与晚唐五代词ppt课件

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第十章 词的兴起 与晚唐五代词
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本章内容
▪ 第一节 曲子词的兴起 ▪ 第二节 温庭筠与花间词人 ▪ 第三节 李煜与南唐词人
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第一节 曲子词的兴起
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一、燕乐的兴盛和敦煌曲子词
▪ 目前学界一般认为,词的起源和燕乐密切相关。唐代教坊曲 是隋唐燕乐的典型代表,故词体的形成和唐代教坊曲有非常 直接的联系。
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▪ 从抒情内容看,李煜词可以分为前后两期,但从抒情艺术看, 李煜词有一以贯之的特质,那就是他所抒发的真率自然、真 挚深厚的情感。李煜用词传达自己的感情世界,把词当做抒 情文字,而不再是酒席宴前的应歌之作,发展了词的抒情性, 开拓了词的境界,提升了词的品质。故王国维说:“词至李 后主而眼界始大,感慨遂深,遂变伶工之词而为士大夫之 词。”(《人间词话》)李煜词以其真挚深厚的情感和精湛 的艺术成就,取得了崇高的词史地位。
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三、韦庄词
▪ 韦庄与温庭筠齐名。他的词亦以写男女之情为多,却不似温 词那样含蓄暗示,而是明快直接,直抒胸臆。
▪ 但韦庄词的抒情,并非一味直白,也有曲折深婉、低回悱恻 的作品。
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第三节 李煜与南唐词人
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一、南唐词风及中主李璟词
▪ 南唐政权孱弱无力,风雨飘摇,岌岌可危,主要的词作者 政治地位很高,文化素养深厚,造就了高华闳约的南唐词风。 ▪ 中主李璟《浣溪沙》: ▪ 菡萏香销翠叶残,西风愁起绿波间。还与韶光共憔悴,不 堪看。细雨梦回鸡塞远,小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠何限恨, 倚阑干。
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二、冯延巳词
▪ 冯延巳(903—960),一名延嗣,字正中,广陵(今江苏 扬州)人,数为南唐宰相,官终太子太傅。

词的初创及晚唐五代词PPT共29页

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词的初创及晚唐五代词
51、山气日夕佳,飞鸟相与还。 52、木欣欣以向荣,泉涓涓而始流。
53、富贵非吾愿,帝乡不可期。 54、雄发指危冠,猛气冲长缨。 55、土地平旷,屋舍俨然,有良田美 池桑竹 之属, 阡陌交 通,鸡 犬相闻 。
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71、既然我已经踏上这条道路,那么,任何东西都不应妨碍我沿着这条路走下去。——康德 72、家庭成为快乐的种子在外也不致成为障碍物但在旅行之际却是夜间的伴侣。——西塞罗 73、坚持意志伟大的事业需要始终不渝的精神。——伏尔泰 74、路漫漫其修道远,吾将上下而求索。——屈原 75、内外相应,言行相称。——韩非
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词的初创及晚唐五代词
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• 1、词的起源; • 2、词体常识; • 3、敦煌曲子词; • 4、唐文人词; • 5、花间词派; • 6、南唐词。
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• 《词学名词释义》,施蛰存,
中华书局,1988。
• 《读词常识》,夏承焘,吴熊和,
中华书局,1981
• 《唐宋词格律》,龙榆生,
上海古籍出版社,1978。
• 《唐宋词通论》,吴熊和,
浙江古籍出版社,1989年第2版。
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敦煌曲子词
• 《菩萨蛮》:枕前发尽千般愿,要休 且待青山烂。水面上秤锤浮,直待黄 河彻底枯。 白日参辰现,北斗回 南面。休即未能休,且待三更见日头。
• 唐圭璋:《<云谣集杂曲子>校释》
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• 《人间词话》:
• 温飞卿之词,句秀也;韦端己之词, 骨秀也;李重光之词,神秀也。
• 词至李后主而眼界始大,感慨遂深, 遂变伶工之词而为士大夫之词。
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• 《人间词话》:
• 词人者,不失其赤子之心者也。故生于深宫 之中,长于妇人之手,是后主为人君所短处, 亦即为词人所长处。
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浪淘沙
• 帘外雨潺潺,春意阑珊,罗衾不耐五 更寒。梦里不知身是客,一晌贪欢。
独自莫凭阑!无限江山,别时容易见 时难。流水落花春去也,天上人间。
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虞美人
• 春花秋月何时了,往事知多少。小楼 昨夜又东风,故国不堪回首月明 中。
雕栏玉砌应犹在,只是朱颜改。问君 能有几多愁,恰似一江春水向东流。
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文人词
• 李白《忆秦娥》
• 箫声咽,秦娥梦断秦楼月。秦楼 月,年年柳色,灞陵伤别。
• 乐游原上清秋节,咸阳古道音尘 绝。音尘绝,西风残照,汉家陵 阙。
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Hale Waihona Puke 5菩萨蛮• 平林漠漠烟如织,寒山一带伤心碧。 暝色入高楼,有人楼上愁。 玉阶空伫立,宿鸟归飞急。何处是 归程?长亭更短亭。
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白居易
• 忆江南: • 江南好,风景旧曾谙,日出江花红
胜火,春来江水绿如蓝,能不忆江 南!
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花间词派
• 《花间集注》,华锺彦注,中州书 画社,1983
• 《花间词研究》,高锋,江苏古籍 出版社,2001
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温庭筠
• 菩萨蛮 小山重叠金明灭,鬓云欲度香腮雪。 懒起画娥眉,弄妆梳洗迟。 照花 前后镜,花面交相映,新帖绣罗襦, 双双金鹧鸪。
• [清]沈谦《填词杂说》:“男中李后主, 女中李易安,极是当行本色。”
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• 《南唐二主词》汇释,唐圭璋
• 《李璟李煜词》,詹安泰
• 《南唐二主词新释辑评》,杨敏如 编著,中国书店,2003
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PPT教学课件
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李煜(937-978)
• 夏承焘《唐宋词人年谱·南唐二主 年谱》
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菩萨蛮
• 花明月黯笼轻雾,今霄好向郎边去! 衩袜步香阶,手提金缕鞋。 画 堂南畔见,一向偎人颤。奴为出来 难,教君恣意怜。
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破阵子
• 四十年来家国,三千里地山河。凤 阁龙楼连霄汉,玉树琼枝作烟萝。 几曾识干戈。
一旦归为臣虏,沉腰潘鬓消磨。最 是仓皇辞庙日,教坊犹奏离别歌。 垂泪对宫娥。
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相见欢
• 林花谢了春红,太匆匆,无奈朝来 寒雨晚来风。
胭脂泪,相留醉,几时重?自是人 生长恨水长东!
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相见欢
• 无言独上西楼,月如钩,寂寞梧桐, 深院锁清秋.
剪不断,理还乱,是离愁,别是一般 滋味在心头.
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忆江南
• 梳洗罢,独倚望江楼。过尽千帆皆 不是,斜晖脉脉水悠悠。肠断白苹 洲。
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10
韦庄
• 菩萨蛮 • 人人尽说江南好,游人只合江南老。
春水碧于天,画船听雨眠。 垆边 人似月,皓腕凝霜雪。未老莫还乡, 还乡须断肠。
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11
思帝乡
• 春日游,杏花吹满头。陌上谁家年 少?足风流。 妾拟将身嫁与,一 生休。纵被无情弃,不能羞!
• [清]贺裳《皱水轩词筌》:“小词以
含蓄为佳,亦为作决绝语而妙者,如
韦庄‘陌上谁家年少,……’之类是
也。” 2020/12/11
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冯延巳
《鹊踏枝》:
• 谁道闲情抛掷久,每到春来,惆怅 还依旧。日日花前常病酒,敢辞镜 里朱颜瘦。
河畔青芜堤上柳,为问新愁,何事
年年有。独立小桥风满袖,平林新
月人归後。
• 主观之诗人,不必多阅世。阅世愈浅,则性 情愈真,李后主是也。
• 尼采谓:“一切文学,余爱以血书者。”后 主之词,真所谓以血书者也。宋道君皇帝 【燕山亭】词亦略似之。然道君不过自道生 世之戚,后主则俨有释迦基督担荷人类罪恶 之意,其大小固不同矣。
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• [清]周济《介存斋论词杂著》:“毛嫱 西施,天下美妇人也:严妆佳,淡妆亦 佳,粗服乱头,不掩国色。飞卿,严妆 也;端己,淡妆也;后主,则粗服乱头 矣。”
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13
• 《人间词话》:“冯正中词虽不失 五代风格,而堂庑特大,开北宋一 代风气。与中、后二主词皆在《花 间》范围之外,宜《花间集》中不 登其只字也。”
2020/12/11
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李璟
• 《摊破浣溪沙》:
波间。还与韶光共憔悴,不堪看。 • 细雨梦回鸡塞远,小楼吹彻玉
笙寒。多少泪珠无限恨,倚阑干。
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