近体诗格律例子 - 360文档中心

《音韵学》第七章：近体诗格律(1)

• 晋代吕静编有《韵集》五卷，分为五篇，每一篇中将同音字排列一起，尚未分韵部。六朝的韵书有十余种，如周研的《声韵》四十一卷、阳休之《韵略》一卷、沈约《四声》一卷、夏侯咏《四声韵略》十三卷。这些古韵书皆早已散佚
• 隋代初年(581-589)学者陆法言在家里邀请刘臻、颜之推、卢思道、李若、萧该、辛德源、薛道衡、魏彦渊等八位朋友，讨论中国音韵问题，评论各种韵书得失，分韵辩音，准备编制一部通行的标准韵书。隋代仁寿元年(601)，陆法言根据当时讨论的提纲，著成了划时代的《切韵》。
•
(二)中古音：从晋到南宋时期，此期产生了韵书，而且唐宋时期制订了官方韵书，建立了音韵学。北宋颁布的《广韵》为中古音系统的代表。 • (三)近古音：从元代到清代末年，此期的语音发生重大的变化，即中古的平声分为阴平和阳平，入声消失而分化到平声、上声和去声之中，元代周德清的《中原音韵》体现了此期音韵特点，成为近代音系统的代表。在近代语音的基础上形成了我们以北京语音为准的现代音系统。
• 东、冬、钟、江、阳、唐、庚、耕、清、青、蒸、登(以上的韵尾为N)，真、谆、臻、文、欣、元、魂、痕、寒、桓、删、山、先、仙(以上收n)，侵、覃、谈、盐、添、咸、衔、严、凡(以上收m)等三十五部是以鼻音收尾的，它们是阳声韵。
• 阴声韵没有相应的入声，只有阳声韵才有相应的入声。例如：东董送屋，真轸震持，侵寝沁缉。《广韵》阳声三十五部，其中 “痕”字的入声字太少，归入邻部，所以入声为三十四部。阳声韵中收舌根鼻音η的，其入声则收舌根塞音K；收舌尖鼻音n的，其入声则收舌尖塞音t；收双唇鼻音m的，其入声则收双唇塞音P。
• 入声的韵尾是辅音，极短促，不易发音，遂在近代和现代语音中消失而转化为平、上、去三声

近体诗格律讲稿

闻一多先生讲过：从三百篇时代起到此后的二千年间，“诗——抒情诗，始终是我国文学的正统的类型，甚至除散文外，它是唯一的类型”。

赋、曲是诗的支流，自不必说；即戏曲小说乃至于绘画、建筑等造型艺术，走无不在一定程度上，受到诗的影响。

自然，也有对此说持不同见解的，但是，在我国文学的家族中，古典诗歌这一支，在艺术阶梯上所攀登的高度，在社会功能上发挥影响的深度，应当说是首屈一指的。

而近体诗，说它是我国文学艺术宝库中一份珍贵的遗产，是一颗流辉八宇的明珠，是没有疑义的。

今天，就有我们小组来带大家浅尝近体诗对仗的美和妙。

首先，什么是近体诗。

近体诗又叫“今体诗”，指的就是律、绝提的格律诗。

举几个例子如下。

五言律诗——秋登宣城谢朓北楼江城如画里，山晚望晴空。

两水夹明镜，双桥落彩虹。

人烟寒橘柚，秋色老梧桐。

谁念北楼上，临风怀谢公。

七言律诗——书愤早岁那知世事艰，中原北望气如山。

楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关。

塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑。

出师一表真名世，千载谁堪伯仲间。

五言绝句——登鹳雀楼白日依山尽，黄河入海流。

欲穷千里目，更上一层楼。

七言绝句——咏石灰千锤万凿出深山，烈火焚烧若等闲。

粉身碎骨浑不怕，要留清白在人间。

近体诗这个名字是唐人取的。

唐代以前早就产生了各种诗体，远的如四言为主的诗经，六言为主的楚辞，后来又有五言、七言为主的乐府和歌行。

发展至南北朝的齐梁时代，开始孕育了讲求格律的诗体，到初唐，这种诗已经逐渐形成定格。

后人总结说：“律诗始于初唐，至沈宋而其格始备。

”所以我们说，初唐沈宋诗，是格律诗成熟阶段的标志。

唐人把这种新兴的格律诗起名“近体诗”或“今体诗”，而相对把以前产生的比较自由的、较少拘束的诗，叫做“古体诗”或“古诗”或“古风”。

下面，我们举几首古诗供大家作比较。

古诗十九首行行重行行，与君生别离。

相去万余里，各在天一涯。

道路阻且长，会面安可知？胡马依北风，越鸟巢南枝。

相去日已远，衣带日已缓。

浮云蔽白日，游子不顾返。

唐诗(近体诗)的格律

唐詩(近體詩)的格律

分為” 「絕句」、「律詩」、「排律」
句式
絕句(四句)
律詩(八句)
五言
七言五言七言
共20字
共28字共40字共56字
排律(十句以上)
押韻

句子的最後一字偶數句句末必押韻奇數句不可押韻只有第一句可押，也可不押韻押韻需ㄧ韻到底，中間不可換韻
詩體: 五言絕句

詩名: 下江陵作者: 李白詩文: ( 押ㄢ韻 ) 朝辭白帝彩雲間千里江陵一日還兩岸猿聲啼不住輕舟已過萬重山
，ㄏㄨㄢˊ。，。
詩體: 七言絕句

詩名: 黃鶴樓送孟浩然之廣陵作者: 李白詩文: ( 押ㄡ韻 ) 故人西辭黃鶴樓，煙花三月下揚州。孤帆遠影碧空盡，惟見長江天際流。
，，，，
東蠟夜青
風炬吟鳥
無成應殷
力灰覺勤
百淚月為
花始光探
殘乾寒看
。。。。
詩體: 七言律詩

詩名: 黃鶴樓作者: 崔顥詩文: ( 押ㄡ韻 ) 昔人已乘黃鶴去黃鶴一去不復返晴川歷歷漢陽樹日暮鄉關何處是
，，，，
詩體: 七言絕句

詩名: 逢入京使作者: 岑參詩文: ( 押ㄢ韻 ) 故園東望路漫漫雙袖龍鍾淚不乾馬上相逢無紙筆憑君傳語報平安
，。，。
對仗(對偶)

句式相同、詞性相對(如名詞對名詞) 律詩必對仗(8句) 第三、四句必對仗第五、六句必對仗

近体诗格律

——苏轼《前赤壁赋》
诗词格律
学会押韵
钟山风雨起苍黄，百万雄师过大江。虎踞龙盘今胜昔，天翻地覆慨而慷。宜将胜勇追穷寇，不可沽名学霸王。天若有情天亦老，人间正道是沧桑。
毛泽东《人民解放军占领南京》
音节结构类型
调声韵
声母 + 韵母
韵头 + 韵腹 &#
江j
I
a ng
慷k
a ng
七律的句式也只有四个类型：
平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平
五绝
仄起仄收
岭外音书绝，经冬复历春。近乡情更怯，不敢问来人。
宋之问《渡汉江》
仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。
五绝
平起仄收
移舟泊烟渚，日暮客愁新。野旷天低树，江清月近人。
孟浩然《宿建德江》
↘
汉赋
近体诗
律诗绝句
五言律诗（五律）七言律诗（七律）五言绝句（五绝）七言绝句（七绝）
中国诗句式演变
二言：断竹，续竹。飞土，逐肉。《弹歌》三言：举秀才，不知书。举孝廉，父别居。《桓灵时童谣》四言：关关雎鸠，在河之洲。
窈窕淑女，君子好逑。《关雎》
五言：结庐在人境，而无车马喧。
问君何能尔，心远地自偏。（陶渊明）
二箫翠对管，斧对瓢。水怪对花妖。秋声对春色，白缣对红绡。臣五代，事三朝。头柄对弓腰。醉客歌金缕，佳人品玉箫。风定落花闲不扫，霜余残叶湿难烧。千载兴周，尚父一竿投渭水；百年霸越，钱王万弩射江潮。
弄清平仄
古四声
例字
平平山黑阴
明白阳
普通话四声
上水笔上
仄去秀墨去
入黑白笔墨

格律诗例子

格律诗（也称为“近体诗”）：就是平时说的五言绝句，七言
绝句，五言律诗，七言律诗。

一般情况下就称为五绝，七绝，五律，七律。

下面举一些例子：
七绝：
李白《送孟浩然之广陵》
故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。

孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流。

五绝：王维《相思》
红豆生南国，春来发几枝，
愿君多采撷，此物最相思。

七律：李商《锦瑟》
锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。

庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。

沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。

此情可待成追忆，只是当时已惘然。

五律：白居易《草》
离离原上草，一岁一枯荣。

野火烧不尽，春风吹又生。

远芳侵古道，晴翠接荒城。

又送王孙去，萋萋满别情。

五律：李白《送友人》
青山横北郭，白水绕东城。

此地一为别，孤蓬万里征。

浮云游子意，落日故人情。

挥手自兹去，萧萧班马鸣。

七律：高翥《清明》
南北山头多墓田，清明祭扫各纷然。

纸灰飞作白蝴蝶，泪血染成红杜鹃。

日落狐狸眠冢上，夜归儿女笑灯前。

人生有酒须当醉，一滴何曾到九泉。

七言律诗：共八句，每句七个字。

《七律.长征》
红军不怕远征难，万水千山只等闲。

五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。

金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。

更喜岷山千里雪，三军过后尽开颜。

七律的平起平收式

七律的平起平收式七律的平起平收式，指的是七言律诗的一种格律形式。

按照近体诗的规定，七律每首八句，每句七个字，共五十六字。

平仄规则要求严格，其中“平起平收”具体指：1.首句第二个字必须是平声（即现代汉语中的第一、二声），而尾字也必须是平声，并且与韵脚相合，即首句格式为“平平仄仄平”。

2.七律的标准格律如下（以符号P代表平声，Z代表仄声，括号内为韵脚）：平平仄仄平平仄（P Z P Z P Z P），仄仄平平仄仄平（Z P Z P P Z P，韵脚）。

仄仄平平平仄仄（Z P Z P Z P Z），平平仄仄仄平平（P Z P Z P Z P，韵脚）。

平平仄仄平平仄（P Z P Z P Z P），仄仄平平仄仄平（Z P Z P P Z P，韵脚）。

仄仄平平平仄仄（Z P Z P Z P Z），平平仄仄仄平平（P Z P Z P Z P，韵脚）。

需要注意的是，七律中不仅首句有特定的平仄规定，而且整首诗内部还有对仗的要求，通常颔联和颈联要上下句相对应的词性相同或意义相关，形成工整的对偶句。

同时，七律的第二、四、六、八句的尾字需押同一韵部的韵。

以下是这种格式的一个例子：平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

其中，“平平仄仄”表示平声和仄声的交替，“仄仄平平”表示仄声和平声的交替。

在七律中，每一句诗的最后一个字都要遵循一定的韵律，平收式就是指每句诗的最后一个字都是平声。

这只是一种常见的七律格式，还有其他多种格式，比如平起仄收式、仄起平收式等。

创作七律诗时，可以根据自己的情感和表达需要选择合适的格式。

近体诗的格律

近体诗的格律1.看字数、句数：八句，每句五字或七字。

2.看押韵：押平声韵。

3.讲究平仄：相间、相对、相粘。

（一三五不论，二四六分明）4.讲究对仗：颔联、颈联对仗。

登高杜甫风急|天高猿啸|哀，渚清沙白|鸟飞回。

无边落木|萧萧下，不尽|长江滚滚|来。

万里|悲秋常作|客，百年多病|独登台。

艰难苦恨|繁霜鬓，潦倒|新停浊酒|杯。

长征毛泽东红军不怕|远征难，万水|千山只等|闲。

五岭|逶迤腾细|浪，乌蒙磅礴|走泥丸。

金沙水拍|云崖暖，大渡|桥横铁索|寒。

更喜|岷山千里|雪，三军过后|尽开颜。

和柳亚子先生毛泽东饮茶粤海|未能忘，索句|渝州叶正|黄。

三十|一年还旧|国，落花时节|读华章。

牢骚太盛|防肠断，风物|长宜放眼|量。

莫道|昆明池水|浅，观鱼胜过|富春江。

了解了律诗的常规格律要求之后，我们可以借此顺利地进行“诗歌补白”练习。

例如：请选出填入下边诗歌中空白处最恰当的一组词：登庐山毛泽东一山飞峙大江边，跃上葱笼四百旋。

冷眼向洋看世界，热风吹雨洒江天。

云横九派浮黄鹤，浪下__吴起白烟。

陶__不知何处去，桃花源里可耕__?选项： a 东公田 b 东公耘 c 三令田 d 三令耘解答：平常说“东吴”较多，但依据对仗原则，应选“三”与前句的数目字“九”相对。

“陶公(尊称)”和“陶令(县令)”都无大碍，但是依据“粘对”规则，应选“令”与前句的仄声字“下”相粘。

最后，再依据押韵原则，应选“田”与全诗的“韵脚”(音“an”)同韵。

故答案为c。

下面这首诗的空缺处，应依次填入的诗句的序号是（2分）（南京市2012年公开招聘新教师考试中文真题）有叹杜甫壮心久零落，白首寄人间。

＿＿▲＿＿，＿＿▲＿＿。

武德开元际，苍生岂重攀？A.穷猿号雨雪B.天下兵常斗C.老马怯关山D.江东客未还（答案：B、D、A、C）。

近体诗格律入门大全

近体诗格律入门五绝平起首句不押韵山中王勃⊙平平仄仄，长江悲已滞，⊙仄仄平平。

（韵）万里念将归。

⊙仄平平仄，况属高秋晚，平平仄仄平。

（韵）山中黄叶飞。

五绝平起首句押韵静夜思李白平平仄仄平，（韵）床前明月光，⊙仄仄平平。

（韵）疑是地上霜。

⊙仄平平仄，举头望明月，平平仄仄平。

（韵）低头思故乡。

五绝仄起首句不押韵南行别第韦承庆⊙仄平平仄，万里人南去，平平仄仄平。

（韵）三春雁北飞。

⊙平平仄仄，不知何岁月，⊙仄仄平平。

（韵）得与尔同归。

五绝仄起首句押韵塞下曲卢纶⊙仄仄平平，（韵）林暗草惊风，平平仄仄平。

（韵）将军夜引弓。

⊙平平仄仄，平明寻白羽，⊙仄仄平平。

（韵）没在石棱中。

七绝平起首句不押韵南游感兴窦巩⊙平⊙仄平平仄，伤心欲问前朝事，⊙仄平平仄仄平。

（韵）惟见江流去不回。

⊙仄⊙平平仄仄，日暮东风春草绿，⊙平⊙仄仄平平。

（韵）鹧鸪飞上越王台。

七绝平起首句押韵出塞王昌龄⊙平⊙仄仄平平，（韵）秦时明月汉时关，⊙仄平平仄仄平。

（韵）万里长征人未还。

⊙仄⊙平平仄仄，但使龙城飞将在，⊙平⊙仄仄平平。

（韵）不教胡马度阴山。

七绝仄起首句不押韵九月九日忆山东兄弟王维⊙仄⊙平平仄仄，独在异乡为异客，⊙平⊙仄仄平平。

（韵）每逢佳节倍思亲。

⊙平⊙仄平平仄，遥知兄弟登高处，⊙仄平平仄仄平。

（韵）遍插茱萸少一人。

七绝仄起首句押韵从军行王昌龄⊙仄平平仄仄平，（韵）青海长云暗雪山，⊙平⊙仄仄平平。

（韵）孤城遥望玉门关。

⊙平⊙仄平平仄，黄沙百战穿金甲，⊙仄平平仄仄平。

（韵）不破楼兰终不还！五律平起首句不押韵送友人李白⊙平⊙仄仄青山横北郭，⊙仄仄平平（韵）白水绕孤城。

⊙仄⊙平仄此地一为别，平平⊙仄平（韵）孤蓬万里征。

⊙平⊙仄仄浮云游子意，⊙仄仄平平（韵）落日故人情。

⊙仄⊙平仄挥手自兹去，平平⊙仄平（韵）萧萧班马鸣。

五律平起首句押韵晚晴李商隐平平⊙仄平（韵）深居俯夹城，⊙仄仄平平（韵）春去夏犹清。

⊙仄⊙平仄天意怜幽草，平平⊙仄平（韵）人间重晚晴。

近体诗的格律要求

近体诗的格律要求
1. 近体诗的平仄很重要呢！就像走路要有节奏一样，平仄搭配好了，诗读起来才朗朗上口呀。

比如“白日依山尽”，平平平仄仄，多有韵律美！
2. 押韵也是关键呀！一首诗押韵了，那感觉可顺溜了，就跟歌曲有了好听的旋律似的。

像“床前明月光”，“光”字押韵多好听！
3. 对仗可不能小瞧呀！它让诗句更工整，更有韵味呢。

“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天”，这对仗多漂亮啊，简直绝了！
4. 近体诗还讲究字数呢，五言七言得整明白呀，这可不能乱来。

“春眠不觉晓”是五言，简洁又有意境呢！
5. 诗句的句子数也有规定哟，绝句四句，律诗八句，这就像是给诗定了个框架。

“千山鸟飞绝，万径人踪灭”这四句绝句多精妙！
6. 近体诗里的意象运用也超有意思啊！那些景物、情感都能通过意象表现出来。

“月是故乡明”，月亮可不就代表着思乡之情嘛！
7. 还有啊，近体诗的意境营造更能吸引人呢。

要让人读了能身临其境。

“大漠孤烟直，长河落日圆”，那画面感简直无敌了呀！
总之，近体诗的格律要求虽然多，但正是这些要求才让近体诗这么有魅力呀！。

近体诗的格律(5篇)

近体诗的格律(5篇)近体诗的格律(5篇)近体诗的格律范文第1篇一、看朝代古代的诗分为古体诗和近体诗，这种说法始于唐代。

唐初，人们开头对诗的字数、声韵、对仗等有了严格的规定。

为了区分过去的诗，人们把唐以后写的要求严格的诗是一种格律诗，唐人统称为近体诗或今体诗，后人沿用唐人的说法，把唐以后要求严格的诗称为近体诗，也叫做格律诗。

这种说法沿用到今日已经一千三百多年了。

那么相对而言，唐以前制造的诗只能是“古体诗”了。

三国时期的曹操、东晋时期陶渊明写的诗只能是古体诗。

后人也多沿用唐人的这种说法。

所以，唐以前的诗只能是古体诗。

那么是不是说唐以后写的诗都是近体诗呢？当然不是的。

唐代以后的人可以写近体诗，当人也可以仿照古代人写古体诗。

比如，李白的《行路难》都应当属于古体诗。

唐以前和唐以后不合近体格律的诗，一般被称为古体诗。

所以只看朝代推断是不够的。

山中杂诗吴均山际见来烟，竹中窥落日。

鸟向檐上飞，云从窗里出。

这是一首五言古诗，看上去像绝句。

实际上吴均是南朝梁人，这首诗也只能是一首古体诗。

赠从弟（其二）刘桢亭亭山上松，瑟瑟谷中风。

风声一何盛，松枝一何劲。

冰霜正惨凄，终岁常端正。

岂不罹凝寒？松柏本有性。

这首诗看上去是不是像五言律诗？实际上看的朝代汉代，就知道它也只能是古体诗。

二、看句数古体诗每首的句数可多可少；近体诗每首有定句，规定绝句只有四句，律诗只有八句。

所以只要按这个方法排解，大部分的诗还是可以一下子推断的。

而古体诗从二句到百句都有。

所以只要不是四句诗或者八句诗，就应当归于古体诗的范畴。

岑参的《白雪歌送武判官归京》18句、杜甫的《茅屋为秋风所破歌》24句、李白《宣州谢眺楼饯别校书叔云》14句，从句数上就能推断这些属于唐人写的古体诗。

三、以字数分类古体诗的字数不定，有四言的、有五言的、有六言的、有七言的、也有杂言的；近体诗句有定字，流行的只有五言的和七言的两种，不得任意增减。

古体诗还有少数三言、六言。

李白的《行路难》中的大多数句子都是七言，但是中间“行路难，行路难。

近体诗的格律

近体诗的格律壑谦一、近体诗的一般情况1、近体诗又称格律诗，分为：五言律诗、七言律诗；五言绝句、七言绝句；长篇排律。

2、律诗共有四联组成，分别为：首联、颔联、颈联和尾联。

每联两句，共八句。

3、每一联的第一句称为——出句；第二句称为——对句。

送杜少府之任蜀州王勃（出句）（对句）城阙辅三秦，风烟望五津。

——首联与君离别．意，同是宦游人。

——颔联海内存知己，天涯若比邻。

——颈联无为在歧路，儿女共沾巾。

——尾联二、压韵1、律诗的声韵，分为“平”声和“仄”声。

平：现代汉语中的一声和二声，即阴平和阳平；仄：现代汉语中的三声和四声，即上声和去声。

（也包括古汉语的中入声。

）阳平（二声）字里的入声字，如：声母为b ：别、白声母为j ：急、洁声母为d ：读、独声母为sh ：识、食声母为g ：阁、国声母为z ：泽、足声母为zh ：竹、烛 2、压韵一般压“平”声韵。

3、压韵时一韵到底，不能换韵。

三、粘对规则1、“对句”中的最后一字，压韵压“平”声韵津、邻、巾2、对：同一联中，“出句”和“对句”的第二字平仄相对。

城阙辅三秦，风烟望五津。

——首联3、粘：后一联的“出句”和上一联的“对句”，第二字平仄相同。

城阙辅三秦，海内存知己，风烟望五津。

——首联天涯若比邻。

——颈联与君离别意，无为在歧路，同是宦游人。

——颔联儿女共沾巾。

——尾联4、同一句子中，以“平平”、“仄仄”为单位，一般“平平”“仄仄”相间，填不满时，用单一的“平”或“仄”进行填补。

正常情况下不出现：a ：平平仄仄仄b ：仄仄平平平c ：仄仄平仄仄d ：平平仄平平｛｛｛｛四、五律粘对的四种基本句式1、由四种基本句式，推演出格律诗的四种基本形式。

甲作为首句乙作为首句丙作为首句丁作为首句（在格律验证时只需检验加点字）2、以上是五言律诗的粘对情况，对于七言律诗，只需在每句前面加上相反的“平平”或“仄仄”即可。

甲：仄仄平平．仄乙：平．平仄仄平丙：平平平仄．仄丁：仄仄仄．平平甲：仄仄．平平．仄乙：平．平．仄仄．平丙：平平．平仄．仄丁：仄仄．仄．平．平甲：仄仄．平平．仄乙：平．平．仄仄．平丙：平平．平仄．仄丁：仄仄．仄．平．平乙：平平．．仄仄．平丁：仄仄仄平．．．平甲：仄仄．平平．仄乙：平平．．仄仄．平丙：平平．平仄．仄丁：仄仄仄平．．．平甲：仄仄．平平．仄乙：平平．．仄仄．平丙：平平．平仄．仄丁：仄仄．仄．平．平甲：仄仄．平平．仄乙：平．平．仄仄．平丙：平平．平仄．仄丁：仄仄．仄．平．平甲：仄仄．平平．仄乙：平．平．仄仄．平丁：仄仄．仄．平．平乙：平．平．仄仄．平丙：平平．平仄．仄丁：仄仄．仄．平．平甲：仄仄．平平．仄乙：平．平．仄仄．平丙：平平．平仄．仄丁：仄仄．仄．平．平五、拗与拗救1、格律诗的四种基本形式、格律诗创作中，“一三五不论，二四六分明”，这只是格律诗一般的情况。

古体诗近体诗格律诗

古体诗近体诗格律诗
那么什么叫“古体诗”，古体诗就是只讲压韵，而不讲平仄格律的诗，如“春晓”，韵脚的押字韵“晓”，“鸟”，“少”，均是仄声十七筱，古诗的随意之处，就是既能平声入韵，也能仄声入韵，除此之外，还是可以换韵，用领韵。

说白了，就是比较随便一些【前提：只要押韵就行。

】
而格律诗，又叫“近体诗”，比如张继的
“枫桥夜泊”
月落无啼霜满天，江枫渔火对愁眠。

姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。

这是张继的千古名作，这首就是“格律诗”，因为它的平仄格律稳定，韵脚的“天”，“眠”，“船”，都是平声“十一真”韵字。

【注：“月落乌啼霜满天”中的“霜字，按格律“霜”字，应该是用上仄字”，可是这个“霜”字，在此处又是可平可仄，就是能够依上本人意思对应诗意自行处理。

】。

近体诗格律——精选推荐

近体诗格律一、近体诗的韵格律，第一就是押韵。

不只是近体诗、词要押，可以说只要是诗歌，都是要押韵的，甚至有些赋、文都是押韵的。

因为诗歌是用于吟诵或歌唱的，只有押了韵，才能有很好的音乐上的韵律感。

当然有不押韵的诗歌，但那是新文学运动（1920s）之后才出现的。

新文学运动之前，所有诗歌（语句用文言文的）都是押韵的。

之后出现的用白话文的现代诗歌，其中的自由体是不押韵的。

现代歌词是现代诗歌的一部分，其中大多也是押韵的。

虽然歌词不押韵，音乐旋律也能让歌唱出感觉，但很明显，同一旋律，歌词押韵要比不押韵的动听得多。

虽然各种体裁的诗歌都押韵，但严格程度不同，这一方面是因为不同类的诗歌用的韵书不同，比如近体诗一般用《平水韵》，宋词一般用《词林正韵》，而《词林正韵》总体上是要比《平水韵》宽的。

为免造成理解困难，咱们先说说“韵书”。

韵书是一个工具书，用于学习发音或者作诗填词。

韵书中收集常用字，把这些字按不同声调分类，再按不同韵母细分，分成好多“韵部”，于是这一个韵部中的所有字都是同声同韵（声母、韵头可能不同）。

但因为语言随着时间慢慢发生变化，隋-清代有多部韵书，这些韵书在声调、韵部划分上不尽相同，甚至区别很大。

近体诗成熟于唐代，当时正式场合作诗押的应当是《切韵》（隋代韵书），但《切韵》韵部划分太细，有些韵部中的字太少，难以作出一首诗来。

于是诗人们通常邻韵混押，所谓邻韵，就是韵音接近的两个韵部（类似于普通话中的“歌、锅”的关系）。

到南宋，出了一部《平水韵》，把《切韵》中韵音相近的韵部合并，使韵部数量基本减了一半，这样同韵字多了，更方便作诗了。

自南宋之后，至国民政府制定“国语”发音标准，出现《中华新韵》（1930s）之前，《平水韵》一直是作近体诗指定的韵书，又称《诗韵》。

而唐-北宋的近体诗虽然存在按《切韵》的邻韵混押，但因为《平水韵》合并了韵部，所以押韵也都是符合《平水韵》的。

于是，要品鉴一首古代诗歌，你得先知道他用的哪部韵书，否则按今天的发音，你可能还会说他韵押错了。

谈谈近体诗格律

（次陜州先寄源從事）
李商隐诗中的“思”——（2）读仄声
日月淹秦甸，江湖动越吟。苍梧应露下，白阁自云深。皎皎非鸾扇，翘翘失凤簪。床空鄂君被，杵冷女嬃砧。北思惊沙雁，南情属海禽。关山已摇落，天地共登临。
（念远）
李商隐诗中的“思”——（2）读仄声
万里谁能访十洲，新亭云构压中流。河蛟纵翫难为室，海蜃遥惊耻化楼。左右名山穷远目，东西大道锁轻舟。独留巧思传千古，长与蒲津作胜游。
(赠宗鲁笻竹杖)
李商隐诗中的“思”——（1）读平声
七夕来时先有期，洞房帘箔至今垂。
玉轮顾兔初生魄，铁网珊瑚未有枝。
检与神方教驻景，收将凤纸写相思。
武皇内传分明在，莫道人间总不知。
（碧城三首之三）
李商隐诗中的“思”——（1）读平动春何限叶，撼晓几声多枝。
解有相思否？应无不舞时。（柳）
竹坞无尘水槛清，相思迢递隔重城。
“对”的规则（否则叫“失对”）。
•空山新雨后
平仄 •仄平
同联内平仄相对
•天气晚来秋
近体诗讲究平仄
•风急天高猿啸哀
平仄平平平仄平同联内平仄相对平平平仄平平平
•渚清沙白鸟飞回
近体诗讲究平仄
•(3)相邻两联的对句和出句第二/四 (六)字平仄分别相同——“粘”的规则（否则叫“失粘”）。
讲究平仄，就是讲究使用不同声调的字，以求：音长（平）与音短（仄）相间，平直（平）与曲折（仄）错落。
声调与平仄
•现代汉语普通话有四个声调： •阴平(一声)/阳平(二声)＞平声 •上声(三声)/去声(四声)＞仄声 •唐宋官话也有四个声调： •平声＞平声 •上声/去声/入声＞仄声
入声字
• 入声பைடு நூலகம்：1）韵尾为塞音。但此塞音只有成阻阶段，并不发声。2）声调短促。

近体诗的格律

一、近体诗的形制不少人都觉得近体诗的格律很复杂，难以在短时间内掌握。

其实不然，只要明白了七律的形制，其他几种近体诗（五律、七绝、无绝）的格律就可以顺手牵羊般地解决了。

七律就是押平声韵而且一韵到底，中间两联对仗的七言八句，这八句诗遵循规定的粘对关系，根据固定的平仄要求排列组合，构成两式四体：1、仄起式甲体（首句入韵）《无题》仄仄平平仄仄平来是空言去绝踪平平仄仄仄平平月斜楼上五更钟平平仄仄平平仄梦为远别啼难唤仄仄平平仄仄平书被催成墨未浓仄仄平平平仄仄蜡照半笼金翡翠平平仄仄仄平平麝熏微度绣芙蓉平平仄仄平平仄刘郎已恨蓬山远仄仄平平仄仄平更隔蓬山一万重（李商隐）乙体（首句不入韵）《闻官军收河南河北》仄仄平平平仄仄剑外忽传收蓟北平平仄仄仄平平初闻涕泪满衣裳平平仄仄平平仄却看妻子愁何在【看，读平声】仄仄平平仄仄平漫卷诗书喜欲狂仄仄平平平仄仄白日放歌须纵酒平平仄仄仄平平青春作伴好还乡平平仄仄平平仄即从巴峡穿巫峡仄仄平平仄仄平便下襄阳向洛阳（杜甫）2、平起式甲体（首句入韵）《隋宫》平平仄仄仄平平紫泉宫殿锁烟霞仄仄平平仄仄平欲取芜城作帝家仄仄平平平仄仄玉玺不缘归日角平平仄仄仄平平锦帆应是到天涯平平仄仄平平仄于今腐草无萤火仄仄平平仄仄平终古垂杨有暮鸦仄仄平平平仄仄地下若逢陈后主平平仄仄仄平平岂宜重问后庭花（李商隐）乙体（首句不入韵）《客至》平平仄仄平平仄舍南舍北皆春水仄仄平平仄仄平但见群鸥日日来仄仄平平平仄仄花径不曾缘客扫平平仄仄仄平平蓬门今始为君开平平仄仄平平仄盘飧市远无兼味仄仄平平仄仄平樽酒家贫只旧醅仄仄平平平仄仄肯与邻翁相对饮平平仄仄仄平平隔篱呼取尽余杯。

（杜甫）七律的八句每两句为一联，四联依次称首联、颔联、颈联、尾联，每一联的上句称出句，下句称对句。

所谓两式，是根据首句第二字的声调而划分的，第二字是仄声，就叫“仄起式”；第二字是平声，就叫“平起式”。

两式又根据首句用韵与否而各分两体：首句用韵的称“甲体”，首句不用韵的则称“乙体”。

六种近体诗格律写法

六种近体诗格律写法五言律诗是律诗的一种，就是指五言八句而又合乎律诗规范的诗歌，属于近体诗范畴。

律诗格律严密，发源于南朝，从南齐永明时沈约等讲究声律、对偶的新体诗演变而来，至初唐沈佺期、宋之问时正式定型，成熟于盛唐时期。

律诗要求诗句字数整齐划一。

对于唐代人来说，五言律诗是从五言古诗中脱胎出来的新诗体，它继承了五古的句有定字和隔句压韵的原则，并且借鉴了骈体文的声律和对偶原则，有多方面的发展：1、每首八句；2、第三句和第四句、第五句和第六句必须对仗；3、平仄必须按照特定的格式安排，一联内讲对，两联间讲粘；4、只能押平声韵，并且押韵有固定的位置，即偶数句押韵（也有首句入韵的）；5、节奏形式是严格的两个双音步加一个单音步，并且单音步只能出现在句子的中间或者末尾，不能出现在开头，两个相邻的双音步的平仄必须相反。

根据以上规则，五言律诗分为平起和仄起两体，每体又分为正格和偏格二种。

诗体格律：五言律诗每首八句，每句五字，共四十字。

一般逢偶句押平声韵（第一句可押可不押），一韵到底，当中不换韵。

律诗的四联，各有一个特定的名称，第一联叫首联，第二联叫颔联，第三联叫颈联，第四联叫尾联。

颔联和颈联必须对仗，首联和尾联可对可不对。

五律有四个基本句式：仄仄平平仄（仄起仄收式）；平平仄仄平（平起平收式）；平平平仄仄（平起仄收式）；仄仄仄平平（仄起平收式）。

这四种句式是律诗平仄格式变化的基础，由此构成五言律诗的四种基本格式。

第一种格式：首句入韵仄起式（仄）仄仄平平，平平仄仄平。

（平）平平仄仄，（仄）仄仄平平。

（仄）仄平平仄，平平仄仄平。

（平）平平仄仄，（仄）仄仄平平。

示例：秋日赴阙题潼关驿楼红叶晚萧萧，长亭酒一瓢。

残云归太华，疏雨过中条。

树色随山迥，河声入海遥。

帝乡明日到，犹自梦渔樵。

第二种格式：首句不入韵仄起式（仄）仄平平仄，平平仄仄平。

（平）平平仄仄，（仄）仄仄平平。

（仄）仄平平仄，平平仄仄平。

（平）平平仄仄，（仄）仄仄平平。

近体诗——精选推荐

近体诗近体诗近体诗，⼜称今体诗或格律诗，是中国讲究平仄、对仗和押韵的诗体。

为有别于古体诗⽽有近体之名。

指唐代形成的格律诗体。

在近体诗篇中句数、字数、平仄、押韵都有严格的限制。

近体诗是唐代以后的主要诗体，代表诗⼈有：李⽩、杜甫、李商隐、陆游等。

在中国诗歌史上有着重要地位。

⼀、律诗的基本要求：五、七⾔，齐⾔体。

讲平仄，⽤律句。

句中平仄相间隔，按照定则组合起。

两句为⼀联，分为出对句。

联间平仄须相对，每⾸作品以联计：⼆联四句为绝句，四联⼋句是律诗；律诗延展即排律，排律论联⽆单句。

偶句须押平声韵，全诗⼀韵⽤到底。

⾸句是否要⼊韵，须看所⽤是何式。

⽤对仗，有规矩：绝句对否可随意；律诗常对⼆三联，对仗句式须⼀致。

排律⾸尾两联外，中间诸联均须对。

相邻两联须相粘，次字平仄应统⼀。

⼆、近体诗的六种基本形式五⾔绝句五⾔律诗五⾔排律七⾔绝句七⾔律诗七⾔排律五⾔律诗举例渡荆门送别李⽩渡远荆门外，来从楚国游。

⼭随平野尽，江⼊⼤荒流。

⽉下飞天镜，云⽣结海楼。

仍怜故乡⽔，万⾥送⾏⾈。

七⾔律诗举例书愤陆游早岁那知世事艰，中原北望⽓如⼭。

楼船夜雪⽠洲渡，铁马秋风⼤散关。

塞上长城空⾃许，镜中衰鬓已先斑。

出师⼀表真名世，千载谁堪伯仲间。

三、律句五⾔律句规范式五⾔律句变式七⾔律句规范式七⾔律句变式五⾔律句规范式甲仄仄平平仄⽩发三千丈（李⽩）⽩⽇依⼭尽（王之涣）⼄平平仄仄平春来发⼏枝（王维）黄河⼊海流（王之涣）丙平平平仄仄泥融飞燕⼦（杜甫）柴门闻⽝吠（刘长卿）丁仄仄仄平平此物最相思（王维）更上⼀层楼（王之涣）五⾔律句变式所谓律句变式，就是在规范式的基础上，⽤了可平可仄的字。

如王维《红⾖》第⼀句“红⾖⽣南国”的“红”字，该⽤仄⽽⽤了平；第三句“劝君多采撷”的“劝”字，该⽤平⽽⽤了仄。

还有王之涣的《登鹳雀楼》第三句“欲穷千⾥⽬”的“欲”字，该⽤平声⽽⽤了仄声。

运⽤律句变式时，要避免三种情况：①犯孤平，②三平尾，③三仄尾。

七⾔律句规范式甲平平仄仄平平仄歧王宅⾥寻常见（杜甫）荒郊古陌时时断（朱晦）⼄仄仄平平仄仄平⾬后全⽆叶底花（王驾）点点杨花⼊砚池（叶采）丙仄仄平平平仄仄醉卧沙场君莫笑（李⽩）两个黄鹂鸣翠柳（杜甫）丁平平仄仄仄平平江城五⽉落梅花（李⽩）天街⼩⾬润如酥（韩愈）七⾔律句变式与五⾔律句变式句规律相同。

近体诗有哪些

近体诗有哪些
近体诗又称今体诗或格律诗：
1
《静夜思》李白
床前明月光，疑是地上霜。

举头望明月，低头思故乡。

2
白居易《钱塘湖春行》
孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。

几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。

乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。

最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。

3
李白《秋登宣城谢眺北楼》
江城如画里，山晓望晴空。

两水夹明镜，双桥落彩虹。

人烟寒橘柚，秋色老梧桐。

谁念北楼上，临风怀谢公。

4
崔颢《行经华阴》
岧峣太华俯咸京，天外三峰削不成。

武帝祠前云欲散，仙人掌上雨初晴。

河山北枕秦关险，驿路西连汉畤平。

借问路傍名利客，何如此地学长生。

5
戴叔伦《山居即事》
岩云掩竹扉，去鸟带余晖。

地僻生涯薄，山深俗事稀。

养花分宿雨，剪叶补秋衣。

野渡逢渔子，同舟荡月归。

6
元稹《寄洛中诸姊》
旧国经年别，关河万里思。

题诗凭雁翼，望月想蛾眉。

白发愁偏觉，归心梦独知。

谁堪离乱处，掩泪向南枝。

近体诗基本格式

近体诗基本格式一、仄起句式A：仄仄仄平平（仄起平收）B：仄仄平平仄（仄起仄收）二、平起句式A：平平仄仄平（平起平收）B：平平平仄仄（平起仄收）例：一、仄起句式A：首句不入韵的（仄起仄收）《春望》仄仄平平仄国破山河在平平仄仄平城春草木深平平平仄仄感时花溅泪仄仄仄平平恨别鸟惊心仄仄平平仄烽火连三月平平仄仄平家书抵万金平平平仄仄白头搔更短仄仄仄平平浑欲不胜簪B：首句入韵的（仄起平收）《塞下曲其三》仄仄仄平平骏马似锋飙平平仄仄平鸣鞭出渭桥平平平仄仄弯弓辞汉月仄仄仄平平插羽破天骄仄仄平平仄阵解星芒尽平平仄仄平营空海雾消平平平仄仄功成画麟阁仄仄仄平平独有霍嫖姚二、平起句式A：首句不入韵的（平起仄收）《赋得古原草送别》平平平仄仄离离原上草仄仄仄平平一岁一枯荣仄仄平平仄野火烧不尽平平仄仄平春风吹又生平平平仄仄远方侵古道仄仄仄平平晴翠接荒城仄仄平平仄又送王孙去平平仄仄平萋萋满别情B：首句入韵的（平起平收）《北青萝》平平仄仄平残阳西入崦仄仄仄平平茅屋孤僧仄仄平平仄落叶人何在平平仄仄平寒云路几层平平平仄仄独敲初野磬仄仄仄平平闲依一枝藤仄仄平平仄世界微尘里平平仄仄平吾宁爱与憎注：以首句不入韵为正格。

附：唐七律平仄基本格式：一、平起式A：平平仄仄仄平平（平起平收）B：平平仄仄平平仄（平起仄收）二、仄起式A：仄仄平平仄仄平（仄起平收）B：仄仄平平平仄仄（仄起仄收）例：一、平起式A：首句入韵的（平起平收）《自夏口至鹦鹉洲望岳阳寄元中函》平平仄仄仄平平汀洲无浪复无烟仄仄平平仄仄平楚客相思盖渺然仄仄平平平仄仄汉口夕阳斜渡乌平平仄仄仄平平洞庭秋水远连天平平仄仄平平仄孤城背岭寒吹角仄仄平平仄仄平独戍临江夜泊船仄仄平平平仄仄贾谊上书忧汉室平平仄仄仄平平长沙谪去古今怜B：首句不入韵（平起仄收）《客至》平平仄仄平平仄舍南舍北皆春水仄仄平平仄仄平但见群鸥日日来仄仄平平平仄仄花径不曾缘客扫平平仄仄仄平平蓬门今始为君开平平仄仄平平仄盘殄市远五兼味仄仄平平仄仄平樽酒家贫只旧仄仄平平平仄仄肯与邻翁相对饮平平仄仄仄平平隔篱呼取尽余杯二、仄起式A：首句入韵的（仄起平收）《别舍弟宗一》仄仄平平仄仄平零落残魂信黯然平平仄仄仄平平双垂泪别越江边平平仄仄平平仄一身去国六千里仄仄平平仄仄平万死投荒十二年仄仄平平平仄仄桂岭瘴来云似墨平平仄仄仄平平洞庭春尽水如天平平仄仄平平仄欲知此后相思梦仄仄平平仄仄平常在荆门郢树烟B：首句不入韵的（仄起仄收）《再受连州至衡阳酬柳柳州赠别》仄仄平平平仄仄去过十年同赴召平平仄仄仄平平渡江千里又分歧平平仄仄平平仄重临事异黄函相仄仄平平仄仄平三黜名惭柳士师仄仄平平平仄仄归目并随回雁尽平平仄仄仄平平愁肠正遇断猿时平平仄仄平平仄桂江东过连山下仄仄平平仄仄平相见长吟有所思注：以首句入韵为正格。