近体诗的格律

• 下面可以看看几首诗的押韵情况
[唐]陈子昂
• • • • • • • • 匈奴犹未灭，魏绛复从戎。 △ 怅别三河道，言追六郡雄。 △ 雁山横代北，狐塞接云中。 △ 勿使燕然上，惟留汉将功。 △
终南山（七虞） [唐]王维
• • • • • • • • 太乙近天都，连山到海隅。 △ 白云迴望合，青霭入看无。 △ 分野中峰变，阴晴众壑殊。 △ 欲投人处宿，隔水问樵夫。 △
近体诗要求押韵。首先说，韵和韵母是不完 全相同的。韵母包括韵头、韵腹和韵尾三个部分， 如：先、黄。当然，也有的字没有韵头，如：干。 也有的字没有韵尾，如：甲。也有韵头韵尾都没有 的，如：爸。韵头、韵尾和韵腹三者只要有一样不 同就是不同的韵母。押韵只要求韵腹和韵尾相同， 所以，韵的范围比韵母要大，同韵可能包含几个不 同的韵母。我们看一首诗：
• 凡是同韵的字都可以押韵。所谓押韵，就是把同韵 的两个或更多的字放在 • 同一位置上。一般总是把韵放在句尾，所以又叫 “韵脚”。试看下面一个例子： • 书湖阴先生壁 • 宋]王安石 • 茅檐常扫净无苔(tái)， • △ • 花木成蹊手自栽(zāi)。 • △ • 一水护田将绿绕， • 两山排闼送青来(lái)。
• 一)一律以平声押韵（也有少数以仄声押韵的，其 中五言诗居多，但格律诗以平声押韵为正格；因 古体诗容许仄声押韵，所以仄声押韵的绝句和律 诗也称“古绝”、“古律”）； 二)不论五绝、五律、五排，七绝、七律、七排， 都必须一韵到底，不得半途换韵； 三)不论五言、七言，都是双句入韵，单句不入韵。 但首句可以入韵，也可以不入韵。七言诗首句入 韵的较多，五言的较少； 四)押韵句的尾字用平声，不押韵的必须用仄声 （古绝、古律押韵句的尾字用仄声，不押韵的用 平声）。
值得注意的是，唐宋时期，有一种声调叫入声，这种声调后 来消失了，读入声的字现在有的读一声、有的读二声、有的 读三声、有的读四声。凡当时的入声字，都是仄声。这样看 来，简单地说，一声二声为平，三声四声为仄，还不行。应 该把入声字挑出来，先确定为仄声，之后再按一二声为平， 三四声为仄，才对。至于哪些字是古入声字，一是平时注意 搜集，二是查工具书。
汉魏六朝时期，骈体文盛行，骈体文是讲究 形式的华美的，于是沈约（生活在南北朝宋、齐、 梁时代）、谢朓等人开始有意识地将四声交织地 运用到诗歌创作中，以求读起来抑扬顿挫，这种 诗体，叫永明体，在此基础上，历经几百年的酝 酿、完善，到初唐时期一种全新的诗体——律诗 最终形成于沈佺期、宋之问之手。因此，初唐以 后，诗人们再按古诗的形式写作，只要求押韵和 句式大体整齐，就叫古体诗，严格按照律诗的格 律要求写作，就叫近体诗，也叫今体诗。“近”、 “今”都是时代晚的意思。
四时田园杂兴 [宋]范成大
• • • • • • • 昼出耘田夜绩麻(má)， △ 村庄儿女各当家(jiā)。 △ 童孙未解供耕织， 也傍桑阴学种瓜(guā)。 △
• “麻”、“家”、“瓜”的韵母是 a、ia、 ua。韵母虽不完全相同，但它们是 • 同韵字，押起韵来是同样谐和的。 • 押韵的目的是为了声韵的谐和。同类的乐 音在同一位置上的重复，这就构 • 成了声音回环的美。 • 但是，为什么当我们读古人的诗的时候， 常常觉得它们的韵并不十分谐和， • 甚至很不谐和呢？这是因为时代不同的缘 故。语言发展了，语音起了变化，我 • 们拿现代的语音去读它们，自然不能完全 适合了。例如：
格律诗的通俗口诀:
• “一三五不论，二四六分明”这个口诀是对七言来 说的。即每句诗的第一、第三、第五字的平仄可 以不拘，第二、第四、第六字的平仄必须分明， 不能不拘。如果是五言则是“一三不论，二四分 明”。但应该注意的是，一般说来，在某一个句 中不能同时不论；而二、四、六分明是不许含糊 的，该平的就得用平声，该仄就得用仄声。 • 这条规则不够全面，但便于初学者掌握。
毛泽东诗词七律.长征
• 红军不怕远征难，万水千山只等闲。 五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。 金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。 更喜岷山千里雪，三军过后尽开颜。
夏日绝句 李清照
•
生当作人杰，
死亦为鬼雄。
至今思项羽， 不肯过江东
二.押韵
• 韵是诗词格律的基本要素之一。诗人在诗 词中用韵，叫做押韵。从《诗经》 • 到后代的诗词，差不多没有不押韵的。民 歌也没有不押韵的。在北方戏曲中， • 韵又叫辙，押韵叫合辙。 • 一首诗有没有韵，是一般人都觉察得出来 的。至于要说明什么是韵，那却 • 不太简单。但是，今天我们有了汉语拼音 字母，对于韵的概念还是容易说明的。
山园小梅 [宋]林逋
• • • • • • • • 众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。 △ △ 疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。 △ 霜禽欲下先偷眼，粉喋如知合断魂。 △ 幸有微吟可相狎，不须檀板共金樽。 △
三、平仄
讲究平仄是近体诗的最主要的特征。古代汉语声调分平、 上、去、入四声。“平”指四声中的平声，包括阴平、阳 平二声；“仄”指四声中的上、去、入三声。可以粗略地 将现代汉语的第一、二声看作平声，第三、四声看作仄声。
附：入声字的辨别方法 一、用谐声的声旁类推： 孰足谷发伐甲夹白索莫国出豕匊尃乍各畐敝失吉夬 厥只合鬲商及夕析息弗伏蜀 二、声韵母特点辨记法： 1) B、D、G、J、ZH为声母而又读为阳平的字必 定是入声字(指普通话) 2) 韵母为üe的字都是入声字(注：“靴”字例外) 3) 川黔等地方言中韵母为ê、uê(如或、国、黑、 白)的均为入声字。 三、同音字辨记法：凡与下列字同音的字均为入声字 直十及鼻笛习读竹孰局足筏扎杂夹伯夺国茁得格折 则别迭洁决学答拔 四、根据诗词押韵来记忆 如词牌《满江红》《念奴娇》格律要求押入声韵。 五、用方言对应规律来记忆：凡普通话里阴平、上、去 三声字在西南方言里读阳平的字多为入声字。
题乌江亭 作者：杜牧
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胜败兵家事不期，包羞忍耻是男儿。
江东子弟多才俊，卷土重来未可知。
叠题乌江亭 王安石
• 百战疲劳壮士哀，中原一败势难回。
• 江东子弟今虽在，肯为君王卷土来？
赋得古原草送别 [唐]白居易
• • • • • • • • 离离原上草，一岁一枯荣。 · · 野火烧不尽，春风吹又生。 · 远芳侵古道，晴翠接荒城。 · 又送王孙去，萋萋满别情。 ·
山 行 [唐]杜牧
• • • • • • • • 远上寒山石径斜(xié)， △ 白去深处有人家(jiā)。 △ 停车坐爱枫林晚， 霜叶红于二月花(huā)。 △ xié和jiā、huā不是同韵字，但是，唐代“斜”字读xiá(s 读浊音)，和现代上 • 海“斜”字的读音一样。因此，在当时是谐和的。又如：
江面曲 [唐]李益
• • • • • • • 嫁得瞿塘贾， 朝朝误妾期(qī)。 △ 早知潮有信， 嫁与弄潮儿(ér)。 △ 在这首诗里，“朝”和“儿”是押韵的，按今天的普通话去读，qī 和ér就不能 • 算押韵了。如果按上海的白话音念“儿”字，念象ní 音（这个音正是 接近古音 • 的），那就谐和了。今天我们当然不可能（也不必要）按照古音去读 古人的诗， • 不过我们应该明白这个道理，才不至于怀疑古人所押的韵是不谐和的。
近体诗可以分为律诗和绝句两类，在字数句数、 押韵，平仄、和对仗四个方面都有讲究。下面一 一说明。
一、字数句数 近体诗的字数规定：每句七个字，叫七言；每句 五个字，叫五言。一首诗七言则句句七言，五言 则句句五言。近体诗的句数规定：一首诗或八句， 叫律诗；或四句，叫绝句。“绝”是断绝之意， 意思是律诗的一半，下边没有了。这样，近体诗 从形式上就分为四种：七言律诗、五言律诗、七 言绝句和五言绝句。
• 古人押韵是依照韵书的。古人所谓“官 韵”，就是朝廷颁布的韵书。这种 • 韵书，在唐代，和口语还是基本上一致的， 仿照韵书押韵，也是较合理的。宋 • 代以后，语音变化较大，诗人们仍旧依照 韵书来押韵，那就变为不合理的了。 • 今天我们如果写旧诗，自然不一定要依照 韵书来押韵。不过，当我们读古人的 • 诗的时候，律第一句，多数是不押韵的；七律第 一句，多数是押韵的。由于第一句 • 押韵与否是自由的，所以第一句的韵脚也 可以不太严格，用邻近的韵也行。这 • 种首句用邻韵的风气到晚唐才相当普遍， 宋代更成为有意识的时尚。现在试举 • 两个例子：
清明 [唐]杜牧
• 清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。 • △ △ • 借问酒家何处有，牧童遥指杏花村。 • △
近体诗的格律
---付晓敏
中学语文教材中有不少近体诗，我们结合 这个内容，谈谈近体诗的格律问题。 我国是一个诗的国度，我国文学的源头是 《诗经》，是诗。之后发展到汉乐府、到唐宋 诗，诗歌达到了很高的高度。诗的分类很杂， 比如，从内容上有：田园诗、边塞诗，还有悼 亡诗、讽喻诗、爱情诗等等。我们今天要讲的 是诗的形式上的分类。
近体诗的平仄讲究，我们从句式、格式、拗救、 粘对四个方面来说明。先说五言律诗。 （一）、句式 甲： 乙： 丙： 丁： 仄仄平平仄 平平仄仄平 平平平仄仄 仄仄仄平平
五言律诗的任何一个句子，都不会脱离这四种 句型。
（二）、格式 A B C D 甲乙丙丁 乙丁甲乙 丙丁甲乙 丁乙丙丁 甲乙丙丁 丙丁甲乙 丙丁甲乙 甲乙丙丁
五律、七律的任何一首诗都不会脱离以上的 四种格式。这样，句式和格式结合起来，一首诗 中每一个位置上的字的平仄都固定了。但是，也 有灵活之处，这就是拗救。
五律的平仄
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五言的平仄只有四个类型，而这四个类型可 以构成两联。即： 仄仄平平仄，平平仄仄平； 平平平仄仄，仄仄仄平平。 由这两联的错综变化，可以构成五律的四种 平仄格式。其实只有两种基本 格式，其余两种不过是在基本格式的基础上稍有 变化罢了。
唐代之前的诗歌，一般称为古诗，形式上是比较 自由的，对字数、句数、押韵和平仄等都没有严格的 限制，例如《诗经》中的诗，一般一句四个字，但也 有五个字的，如《蒹葭》：“蒹葭苍苍，白露为霜。 所 谓伊人，在水一方。溯洄从之，道阻且长。溯游从 之，婉在水中央。”这当中，最后一句就是五个字的。 再如《木瓜》“投我以木瓜，报之以琼琚。匪报也，永 以为好也。”其中有一句三个字的，有五个字的。至 于 句数，一首诗多少句，没有限制。古诗要求押韵，只 要押上韵就行，没有更严格的要求。《诗经》那个时 代，人们写诗时没有声调的概念，所以，谈不上要求 平仄。总之，古诗写作，要求句式大体整齐，句子大 体押韵。没有别的。