福建脱胎漆器艺术简介
浅谈福州脱胎漆器工艺——以传统佛造像为例
创作实践CREATIVE PRACTICE文 陈国勇浅谈福州脱胎漆器工艺福州脱胎漆器与北京的景泰蓝、江西的景德镇瓷器并称为中国传统工艺的“三宝”，享誉国内外。
得益于福州脱胎漆器特殊的铸造工艺，福州脱胎漆器光泽靓丽、不易变形、不易褪色、质地坚固、质量较轻。
在成型的过程中，从选材到制作，福州脱胎漆器需要经历几十道甚至上百道工序，复杂的铸造过程造就了福州脱胎漆器独特的魅力。
一、福州脱胎漆器历史简介福建的漆器制作历史悠久，最早发现的是出土于福州的漆器，已经有700多年的历史。
福州的漆器艺术在乾隆年间得到空前发展，成为漆器集大成的关键时期。
福州脱胎漆器是在我国传统漆器制作的基础上，将地方特色融入其中的一种艺术形式，不仅在漆器的胎体上进行创新，而且融入精巧的技艺中。
这种艺术作品渐渐在福州发展开来，在民间很受欢迎。
到了近代，福州脱胎漆器的制作方法更加先进，在沿袭传统的基础上开始使用膏泥作为内胎，然后在胚胎上覆盖麻和布之类的织物，敲碎或脱下原胎，留下漆布器形，上灰底、打磨、髹漆研磨，施以各种装饰纹样，每件工艺品前后需经数十道甚至上百道工序。
其装饰技法有黑推光、色推光、锦纹、薄色料、晕金漆画、仿古铜、嵌螺、嵌银上彩等十多种。
后来又发展了宝石闪光、堆漆浮雕、仿彩窑变、仿青铜、仿唐三彩和匏纹技法、暗花等工艺，并同玉雕、石雕、牙雕、木雕、角雕等结合起来，使表面装饰更加丰富多彩。
二、福州脱胎漆器中的佛教渊源福州作为我国历史悠久的城市之一，宗教文化很早便传到了这里，也由于福州本身地理位置的特殊性，外来人口较多，人口的往复迁徙也让各种文化汇聚到了福州，这些都为宗教在福州的发展提供了基础。
在众多宗教文化中，佛教很早便传入了福州。
从历史上看。
佛教在三国时期便已经在福州传播，到了晋朝，福州已经有了闻名四方的佛寺，五代时候，福州也被称为“佛国”，宋代时佛教在福州传播的更为兴盛，有古诗云：“道路逢人半是僧，城里三山千簇寺”，说明了佛教在福州的繁荣和昌盛。
福州脱胎漆器髹饰技法
福州脱胎漆器髹饰技法
福州脱胎漆器髹饰技法主要有以下几种：
1. 脱胎法：这是福州脱胎漆器最常被人们津津乐道的一种技法，其基
本技法就是完全用黑推光漆在木质或纸质胚胎上层层髹涂，或者是用
不透明的漆砂在创面上涂刮，凭借研磨的力量将沙粒压入漆面下。
这
能让器型看上去如同石雕或雕塑一般。
2. 磨漆术：即利用漆质本身坚硬细腻的质地，让器形在不同的平面结
构上通过打磨、推光，使其呈现出不同的光泽与质感。
这需要有娴熟
的操作技艺。
3. 堆塑彩绘：福州工艺一绝，俗称“立体的漆画”。
它是利用涂饰油
漆后的凸形作地纹，上髹软漆，进行描绘、堆塑相关纹样。
待硬化后，揭取原已涂饰面层，制备成所需器型，俗称“脱胎”。
这种技艺让福
州脱胎漆器的装饰性更好。
4. 雕填：这是用单色或彩色的堆肥漆在器形的地面上按纹样要求雕刻，经填平磨光后呈现浮雕式的花纹。
5. 罩漆贴金：在髹饰好器形的表面后，用金箔、银箔、云母片、蛋壳
等贴嵌在漆面上，再经研磨显光。
这些技艺都需要高超的技艺和耐心才能完成。
脱胎漆器
1915年,福州脱胎漆器在美国旧金山举办的巴拿马---太平洋国际博览会上荣获金奖,后来还荣获莱比锡、芝加哥、巴黎、伦敦、柏林、东京等国际博览会金奖。
新中国成立后，脱胎漆艺焕发异彩。
经过艺人们的改革、创新，脱胎漆器形成系列，有瓶、盘、盒、套具、围屏、人物、动物、旅游纪念品等2000多种。
它的品类之多，在全国漆器行业中可算首屈一指。
尤其是大型装饰，给人们以全新的艺术享受，被外国人誉为“东方艺术珍品”和“珍贵的黑宝石”。
如今，在北京的人民大会堂里还摆放着有福州漆艺大师制作的油画大屏风、脱胎古铜大狮等。
她们造型雍容华贵，古朴典雅，为人民大会堂增光添彩。
其中摆放在福建厅的雕填脱胎花瓶，有2米多高，上百斤重，光亮鲜艳，坚固轻巧，精湛的工艺勘称一绝。
为了保护和发展福州传统脱胎漆器，2006年8月福州成立了漆艺基地。
福州市还计划将漆艺基地打造成我国最大的脱胎漆艺城，这都将进一步推动传统脱胎漆艺的传承、创新和发展。
2007年5月，脱胎漆器被列入第一批国家非物质文化遗产名录。
脱胎漆艺小故事近年来，福州漆艺更加彰显民族风格和地方特色，更加瑰丽神奇，韵味无穷。
20世纪70年代，轰动全世界的长沙马王堆西汉古墓出土了大量珍贵文物，其中就有许多漆器，历经了2000多年的风雨，依然往好如初，震惊了考古界。
1972年，湖南省博物馆聘请外省漆器艺人，想复制这些沉睡千年的漆器，可是终因技术难度大，无法制成。
最后还是来至福州的几十位技艺精湛的老艺人、漆艺大师，花了两年多时间，成功地复制了140多件西汉漆器。
这些彩罐、大圆漆壶、彩漆几、漆雕等复制品，古香古色，光亮鲜艳，造型逼真，几乎以假乱真，生动地再现了2000多年前的古人漆艺，让考古专家对脱胎漆器的高超技艺大为赞赏。
福州脱胎漆器髹饰技艺流程
福州脱胎漆器髹饰技艺流程一、制作材料1.木材：脱胎漆器的主要材料为木材，因为木材具有结实、耐用的特点，适合制作器物。
一般选择优质的茶花木或樟子松作为脱胎漆器的材料。
2.漆液：脱胎漆器所使用的漆液是由桐油、硝石、石灰、雄黄、白土等天然原料制成的。
这些原料经过精心的配比和加工，使得漆液具有优异的耐磨、防水、防腐等特性。
3.饰料：脱胎漆器的饰面多采用彩绘、贴金、镶嵌等工艺进行装饰，所以需要各种颜料、金箔等饰料作为装饰材料。
二、工艺工序脱胎漆器的制作工艺历经数十道工序，其中髹饰技艺是其中的重要一环。
下面我们将分别介绍脱胎漆器的制作工艺流程和髹饰技艺流程。
1.木料加工：首先，需要将选好的木料进行切割、裁割，根据设计要求制作成需要的器物原型。
2.打磨和上胶：经过木料加工后，需要对器物表面进行打磨，使其表面光滑平整。
然后在器物表面刷上一层木胶，以增加漆器的附着力和坚固度。
3.底漆涂刷：在经过打磨和上胶后的器物表面，需要上一层底漆，让木器表面变得更加光滑、坚韧。
4.彩绘或镶嵌：在经过底漆处理后的器物表面，如果需要彩绘或镶嵌装饰的话，就需要在这个环节进行相关工艺。
5.上漆：在底漆处理完成后，就需要开始上漆，将漆液均匀地涂刷在器物表面，经过数次上漆、磨光后，让器物表面呈现出水滑一般的光泽。
6.髹饰：经过上漆和磨光处理的器物表面，就需要进行髹饰工艺了。
下面我们将详细介绍脱胎漆器的髹饰技艺流程。
三、髹饰技艺流程1.髹底：首先，需要在经过上漆和磨光处理后的器物表面，上一层髹底，使其表面更加光滑、坚固。
2.雕饰：在髹底处理完成后，就需要对器物表面进行雕饰了。
雕饰是脱胎漆器髹饰技艺中的重要环节，它需要经过熟练的匠人依据设计要求，在器物表面进行精细的雕刻。
3.贴金：在经过雕饰后，如果需要在器物表面进行贴金装饰，就需要在这个环节进行相关工艺。
贴金需要将金箔粘贴在器物表面，经过精细的打磨和处理后，使其呈现出光亮的金色。
4.彩绘：在经过相关装饰工序后，如果需要对器物表面进行彩绘，就需要在这个环节进行相关工艺。
福州脱胎漆器-骆志煌历史名师工作室
福州脱胎漆器来源;非物质文化遗产数据库一、简介福州脱胎漆器是具有独特民族风格和浓郁地方特色的艺术珍品，与北京的景泰蓝、江西的景德镇瓷器并称为中国传统工艺的"三宝"，享誉国内外。
福州脱胎漆器是继承我国古代优秀漆文化发展起来的。
它品类之多在全国漆器行业首屈一指，大的如陈列在北京人民大会堂的漆画大屏风、彩绘大花瓶、脱胎仿古铜大狮等，小的如烟具、茶具、餐碗、盘、碟、罐等，共有18类1200多个花色品种；它质地坚固轻巧、造型别致，装饰技法丰富多样，色彩明丽和谐，可谓集众美于一体，具有非凡的艺术魅力。
郭沫若生前曾做诗备加赞誉，称赞福州脱胎漆器是"天下谅无双，人间疑独绝"。
福州脱胎漆器作品，早期多为佛像和神话传说中的人物，后逐渐向自然形、仿生形等方面发展，使作品更加丰富多彩，具有极高的艺术价值。
二、溯源说到脱胎漆器在福州的发展历史，人们总要把它同"沈绍安"的名字连在一起，至今福州工艺美术界都以"沈绍安"三字作为脱胎漆器的正宗代表。
福州脱胎漆器的首创者就是清代乾隆年间福州府侯官县（今福州市）漆艺人沈绍安（1767年-1835年）。
沈绍安早年为油漆匠，在福州杨桥路双抛桥附近开设"沈绍安"老铺，以油漆加工为业，并且制售漆筷、漆碗、神主木牌之类小商品。
当时福州为八闽首府，手工业比较发达，虽然说漆器行业在各种手工业中的地位首屈一指，但是竞争十分激烈，生意并不好做。
再说，福州从南宋开始有了漆器，到了清初也经历了几百年的历史，陈旧的工艺影响了漆器行业的进一步发展。
由于店中生意清淡，沈绍安不时到官家深宅或宫观寺庙去做油漆活儿。
有一次在一座古寺做工时，他发现寺庙大门的匾额木头已经朽烂了，但是用漆灰夏布裱褙的底坯却完好无损。
细心的沈绍安从中受到启发，回家后仿照旧匾，用泥土先塑出模型，然后在模型外面裱上夏布，涂上青漆，等漆干了之后脱去土模，再行髹漆加工上色，经过反复试验、改进，终于造出了最早的脱胎漆器。
《福州脱胎漆器源流浅考及工艺解析》
福州脱胎漆器源流浅考及工艺解析
福州脱胎漆器是中国福建省福州市的一种传统工艺品，以其独特的艺术风格和精湛的制作工艺而闻名。
本文将从福州脱胎漆器的源流入手，对其进行浅考，并解析其制作工艺。
一、福州脱胎漆器的源流浅考
福州脱胎漆器的历史可以追溯到汉代。
相传，在汉代时期，福州地区有一位名叫陈政的老人，他擅长制作漆器，其制作的漆器以轻薄、精美、耐用而著称。
陈政老人的漆器作品受到了当时宫廷贵族的喜爱，得到了广泛的应用。
此后，福州脱胎漆器逐渐发展成为当地的传统工艺品，并在唐宋时期达到了一个高峰。
二、福州脱胎漆器的制作工艺解析
福州脱胎漆器的制作工艺十分独特，它以木材、布料、纸张等材料为胎体，用漆泥将其粘牢，并经过多道工序制作而成。
以下是福州脱胎漆器的制作工艺的详细解析:
1. 胎体制作：制作胎体的材料包括木材、布料、纸张等。
先将胎体材料进行处理，使其平整、光滑，并符合制作要求。
2. 涂漆：将漆料均匀地涂敷在胎体上，并经过反复涂抹、晾干、打磨等步骤，以确保漆膜的厚度和均匀性。
3. 雕刻：在漆膜表面进行雕刻，以制作出精美的图案和花纹。
4. 彩绘：在雕刻好的漆膜上进行彩绘，以制作出色彩艳丽、生动形象的作品。
5. 脱胎：将涂有漆膜的胎体放入热水中，使其软化，然后取出
并晾干，以去除胎体中的气泡和杂质。
6. 抛光：将脱胎好的漆器进行抛光，以使其表面平整、光滑。
综上所述，福州脱胎漆器以其悠久的历史、独特的制作工艺和精美的艺术风格而著称。
本文通过对福州脱胎漆器的源流浅考和制作工艺解析，展现了福州脱胎漆器的悠久历史和独特魅力。
（原创）福州脱胎漆器的欣赏和收藏
（原创）福州脱胎漆器的欣赏和收藏福州脱胎漆器的欣赏和收藏（原创）福州脱胎漆器的欣赏和收藏福州脱胎漆器，是具有独特民族风格和浓郁地方特色的艺术珍品，与北京的景泰蓝、江西的景德镇瓷器并称为中国传统工艺的“三宝”，享誉国内外。
清宣统二年(1910年)以来，参加美国圣路易斯博览会、意大利觉兰多博览会、德国柏林卫生展览会、英国伦敦博览会和在美国芝加哥、日本东京，以及菲律宾、比利时、巴拿马等地举行的国际博览会，多次荣获特等金牌奖、头等金牌奖和最优奖等多种荣誉，曾被誉为“珍贵黑宝石”和“东方珍品”。
福州脱胎漆器产品大致分为实用和欣赏两大类，常见的有大花瓶、大屏风、各种磨漆画等观赏品以及茶具、文具、餐具日用品等。
它是中国脱胎技艺与髹漆艺术相结合的产物，质地轻巧坚牢，造型多样，色彩鲜艳明亮，纹理清晰秀丽，自成一格，具有独特民族风格和浓郁地方特色，在我国的漆器史上占有重要的地位。
福州漆艺历史悠久，据文献记载，早在宋代福建就有螺钿镶嵌漆器生产，到明清时期，福建已经成为中国漆器重要产区。
福州脱胎漆器由清代乾隆年间福州府侯官县（今福州市）漆艺人沈绍安（1767－1835）首创。
通过分析破旧城楼匾额的坯胎，沈绍安掌握了长期失传的汉代“夹纻”技法的基本材料成分，经过反复试验、改进，终于在“夹纻”技法的基础上研制出了著名的“脱胎漆器”。
沈绍安因此成为福州脱胎漆器的鼻祖。
因沈家脱胎法秘不外传，技艺代代族传家承，独家生产，所以福州脱胎漆器又被称为“沈氏脱胎漆器”。
此后，沈绍安第五代孙沈正镐、沈正恂把泥金和泥银调到漆料中，发明了“薄料髹绘”技法，提高了漆液的光亮度和色彩的鲜艳度，使漆工艺在平面描绘上产生了重大变化，并在原有红、黑、朱、紫的髹漆技艺基础上，新研制出金、银、天蓝、苹果绿、葱绿、古铜等颜色。
沈氏家族所研制的“脱胎漆器”工艺和“薄料髹绘”技艺，极大地推动了福建乃至中国漆器水平的提高和漆器产业的迅速发展。
过去，福州本土的脱胎漆器、漆画在收藏界中算冷门藏品，但从去年开始，脱胎漆器、漆画突然走热，尤其进入2011年，脱胎漆器、漆画市场大幅升温，从去年开始，漆画收藏热明显升温，尤其是经历过几次大型拍卖会后，漆画的独特艺术和工艺受到人们的普遍关注，此前一直处于“低谷”的漆画产品受到越来越多人的青睐和关注，漆画收藏也逐渐成为热门。
脱胎漆器美名扬
意义
在历史上，福州脱胎漆器曾被 收藏为宫廷珍品，新中国成立 后又被列为珍贵的国家礼品赠 送外宾，受到国内外人士的青 睐，产品不仅畅销国内各省市， 而且远销世界70多个国家和地 区。世界各方人士曾用“珍贵 的黑宝石”、“东方难得的珍 品”、“髹饰之光”、“人间 国宝”等词句来形容福州脱胎 漆器。
•
优点、特点
•
福州脱胎漆器的 最大优点是：光亮美 观、不怕水浸、不变 形、不褪色、坚固、 耐温、耐酸碱腐蚀。 福州脱胎漆器最大特 点是：轻。
历史溯源
说到脱胎漆器在福州的发展历史， 人们总要把它同"沈绍安"的名字连在 一起，至今福州工艺美术界都以"沈 绍安"三字作为脱胎漆器的正宗代表。 福州脱胎漆器的首创者就是清代乾隆 年间福州府侯官县（今福州市）漆艺 人沈绍安（1767年-1835年）。 福州“脱胎漆器”是沈绍安通过 对旧匾额的分析，了解了失传已久的 汉代“夹纻”技法的基本材料成分， 经过不断尝试，将“夹纻”技法还原， 并在手法、材料上有所创新的一种新 型漆工艺，它的原理与传统的“夹纻” 技术息息相关。
• 中国工艺三宝： • 脱胎漆器、景 泰蓝、景德镇 瓷器 • 福州三宝： • 纸伞、角梳、 脱胎漆器
• 漆线雕用精细的漆线，以特殊 的制作方法缠绕出金碧辉煌 的建筑、栩栩如生的人物以及 衣饰花纹，尤以民间传统题材， 如龙凤、麒麟、云水、缠枝莲 等为多。过去，漆线雕大都只 装饰在 木本、漆篮和戏剧道 具上，近年来，已发展到装饰 瓷器、玻璃 上。有的将漆线 染成各种颜色，雕成色彩缤纷 的图案，使漆雕人 物、盘、 瓶、炉、小屏风琳琅满目，美 不胜收。
• 平潭贝雕是具有独特 艺术的工艺品。利用 各种贝壳的原物、原 色、原纹，用拼贴、 坯模、镶嵌等方法加 工而成。产品有人物、 动物、山水及盆、盘、 具、瓶等200多个品种， 供室内陈设用。
福建文化记忆脱胎成骨漆成质脱胎漆器的不朽传说
福建文化记忆脱胎成骨漆成质脱胎漆器的不朽传说
脱胎漆器是以生漆为修饰的器物
生漆又称“国漆”、“大漆”
从古至今，漆器的丰富和瑰丽
都令人屏息凝望
而今天，海小峡就要带大家
领略脱胎漆器的秘密
脱胎漆器历史上受到万千宠爱
就在于其不易腐蚀结实耐用；
虽看似沉重实则非常轻巧
而这其中的奥秘
与脱胎漆器独特的制作工艺是分不开的
许德越师从漆艺大师郑朝铨
从此一辈子跟福州脱胎漆器分不开了
制作这项作品非常需要耐心细致
一般做一个作品都要用一个月以上
而好的作品则需要经年累月
脱胎漆器的显著特征就是
色彩瑰丽，光亮如镜
其艺术特色取决于髹饰上的丰富多彩高手匠人把髹漆技艺
同玉雕、石雕等艺术结合起来
使漆器的表面装饰琳琅满目
更让其拥有了无限的可能性
许德越师傅希望
在有生之年看到脱胎漆器再现辉煌为此他一直坚守着手艺人的执着
相信在众多匠人的坚持下
脱胎漆器的复兴也指日可待
海峡卫视福建省图书馆联合摄制。
福州脱胎漆器简介
福州脱胎漆器简介（福建）福州脱胎漆器是具有独特民族风格和浓郁地方特色的汉族传统艺术珍品，与北京的景泰蓝、江西的景德镇瓷器并称为中国传统工艺的“三宝”，享誉国内外。
清宣统二年(1910年)以来，参加美国圣路易斯博览会、意大利觉兰多博览会、德国柏林卫生展览会、英国伦敦博览会和在美国芝加哥、日本东京，以及菲律宾、比利时、巴拿马等地举行的国际博览会，多次荣获特等金牌奖、头等金牌奖和最优奖等多种荣誉，曾被誉为“珍贵黑宝石”和“东方珍品”。
福州脱胎漆器髹饰技艺于2006年入选国家非物质文化遗产。
一、艺术简介福州脱胎漆器是继承中国古代汉族优秀漆文化发展起来的。
它品类之多在全国漆器行业首屈一指，大的如陈列在北京人民大会堂的漆画大屏风、彩绘大花瓶、脱胎仿古铜大狮等，小的如烟具、茶具、餐碗、盘、碟、罐等，共有18类1200多个花色品种；它质地坚固轻巧、造型别致，福州脱胎漆器装饰技法丰富多样，色彩明丽和谐，可谓集众美于一体，具有非凡的艺术魅力。
郭沫若生前曾做诗备加赞誉，称赞福州脱胎漆器是“天下谅无双，人间疑独绝”。
福州脱胎漆器作品，早期多为佛像和神话传说中的人物，后逐渐向自然形、仿生形等方面发展，使作品更加丰富多彩，具有极高的艺术价值二、历史溯源说到脱胎漆器在福建省福州市的发展历史，人们总要把它同"沈绍安"的名字连在一起，至今福州工艺美术界都以"沈绍安"三字作为脱胎漆器的正宗代表。
福州脱胎漆器的首创者就是清代乾隆年间福州府侯官县（今福州市）漆艺人沈绍安（1767年-1835年）。
福州“脱胎漆器”是沈绍安通过对旧匾额的分析，了解了失传已久的汉代“夹纻”技法的基本材料成分，经过不断尝试，将“夹纻”技法还原，并在手法、材料上有所创新的一种新型漆工艺，它的原理与传统的“夹纻”技术息息相关。
“夹纻”制作技术“夹纻”制作技术，源于战国，兴于西汉，魏晋时期走向成熟。
寺庙大佛，多用“夹贮”法塑造，首先竖立木柱支架，竹篦绷扎、细麻、稻草、泥土及漆灰糊封，涂上漆泥，塑出骨肉、糙漆、磨光、漆彩漆、贴金饰，开光点睛，完成後，把像内木架等重物酌量拆除，减轻重量，以供当年庙会出巡时需要。
福州脱胎漆器髹饰技艺流程
福州脱胎漆器髹饰技艺流程福州脱胎漆器是中国福建福州地区的一种传统手工艺品，被列入首批国家级非物质文化遗产名录。
脱胎漆器是以木工为主体，配以雕刻、螺钿、彩绘等多种工艺而成的一种漆器。
在制作过程中，需要经过数十道工序，并且，每一道工序都需要精湛的技艺和丰富的经验。
漆器制作历经“胎制”、“髹漆”、“饰花”等工序，才能成为一件完整的漆器作品。
一、胎制福州脱胎漆器的胎制是漆器制作的首要工序。
漆器的胎子主要是用竹篾制成，然后再用藤器将其捆扎成型。
这个过程需要耐心和技巧，每一根竹篾的制作都需要对竹篾材料的质地和长度有准确的把握。
接下来，将这些捆扎好的胎子放在通风的地方，让其自然干燥。
这个过程需要数日时间，等到胎子完全干透后，才能进入下一步的工序。
二、髹漆在胎制完成之后，下一步是对胎子进行髹漆。
髹漆的主要原料是天然漆，是通过漆树的漆油提炼而成的。
在髹漆的过程中，需要将漆料熬煮，然后搅拌均匀，然后再刷在胎子的表面。
这个过程需要技巧和耐心，因为漆料的厚薄要均匀，且要确保没有留下空隙或者是滴漆的现象。
经过多次的髹漆，漆器的表面才能变得平滑、光亮。
三、饰花饰花是福州脱胎漆器制作中最为考验工匠技术的环节。
饰花主要是通过雕刻和彩绘来完成的。
首先，工匠需要根据设计图案在漆器表面划线，然后再用雕刀对这些线条进行镂刻。
雕刻时需要精准和轻巧，一不小心就会将漆器弄坏。
彩绘则需要用颜料和翎毛等工具，少一道错漏，一点虚粉。
一经划错，就需推倒重来，而且往往一件漆器上的图案非常复杂繁琐，因此一个完整的饰花工序需要长时间才能完成。
四、抛光饰花完成后，漆器的外表面会比较粗糙，因此需要对其进行抛光。
抛光是用研磨材料对漆器进行擦拭，使其变得光滑。
但这一步骤也需要非常谨慎，因为一旦抛光不当将会损坏漆器的表面。
五、着色在整个制作过程完成之后，如果需要对漆器进行着色，那么就需要进行着色的工艺。
着色主要是通过染料或者颜料进行处理，使漆器的颜色更加丰富多彩。
百年奇葩——福州脱胎漆
百年奇葩——福州脱胎漆技师首先在准备好的模具里刷上一层脱模剂，然后向内涂抹石膏。
待石膏干后，将模具取下，经过修整，一个石膏内胎制成了。
这可不是脱胎漆器的胎；奥妙在下面。
技师先在石膏表面刷上一层瓦灰，瓦灰是将旧瓦片打碎研磨后，与生漆调和而成的一种混合物。
瓦灰是个填充料，它在漆器上面的应用是很广的，首先它是用来打底用的材料。
第二个如果说木胎的漆器坏了、裂了，它可以用瓦灰来填充，非常牢固。
瓦灰分为三种，粗灰、中灰与细灰，它们各自有不同的功用，粗的就是粗打底的，中途的时候用中灰，那么到了后面，细打底就要用细灰。
技师首先用粗灰进行最初的打底，这个过程结束后，将髹过漆的麻布通体裱在石膏胎的表面。
麻布裱好后，再依次用粗灰、中灰与细灰进行打底。
接下来要将裱着麻布的石膏阴干，8至24小时以后，神奇的一幕呈现了——技师敲下的碎块就是我们前面看到的石膏内胎——所谓脱胎就在于此了。
石膏没有了，剩下的是什么呢？就是那麻布和瓦灰的混合体，因此脱胎漆器的胎又叫“布胎”。
在我国，生漆一般被叫做大漆。
大漆刚刚从树上流出时，是一种白色的液体，放置在空气中一段时间，经过氧化后就会慢慢变黑。
今天，人们形容黑夜能见度差，都会用漆黑一片来形容。
除了颜色的变化外，生漆还会随着时间的推移慢慢地干固，让人奇怪的是，周围环境的湿度越高，大漆干固的速度反而越快。
生漆厂长介绍：生漆里面的漆酶是起一个催干作用，化学漆是靠催干剂让它干，它生漆不一样是靠酶，漆酶活性最强的情况下就是湿度比较高的情况下，那还有一定的温度，它湿度越大，它漆酶活性越强就干的越快。
大漆彻底干固是一个漫长的过程，不过，一旦干固，硬度就会变得非常大，老化的过程也会缓慢，再加上它还具有耐酸耐碱耐腐蚀的特性，因此，用大漆制成的漆器可以历久弥新，马王堆出土的众多精美漆器，之所以保存完好，这也是原因之一.....漆是一种半透明的液体，将漆涂在木制的家具上，既能对家具起到保护作用，增加其耐久性，又能透出木头的天然纹理，使木材呈现一种含蓄蕴藉之美，中国特有的古典器物美便在漆的层层髹涂中出现了。
脱胎漆器
夹纻在日本则被叫做干漆造，是一种在漆器制作的技法，始于战国时代的楚国，于汉朝逐渐成熟，早年主要用于佛像制作，洛阳白马寺及日本东大寺法华堂、兴福寺、唐招提寺的佛像便是利用此种技法，虽然制作耗时，但历久弥新，漆的透明会更清晰。
脱胎漆器的做法是先利用土、灰泥制成内胎，在其上借由漆的可塑性及麻布的张力，将麻布跟漆层交互重叠，待干固后，将内胎除去，最后只剩下漆和布的结合体，因而器体相当轻盈，还有坚韧、历久、易于造型等优点
福州脱胎漆器
福州脱胎漆器福州脱胎漆器片花：它，是有着200多年历史传承的工艺奇葩。
它，被西方人称为“珍贵的黑宝石”、“髹饰之光”和“人间国宝”。
郭沫若曾用“天下谅无双，人间疑独绝”的诗句来盛赞它。
它，就是“福州脱胎漆器”。
1959年，人民大会堂落成，在庆贺宴会上，周恩来总理宴请各国贵宾。
趁着大家兴致正高，他走到一对古铜色的狮子面前，笑着对在场的外宾说：“这是一个铜狮子，你们看，我用手就可以搬动它。
”话音未落，他轻轻用手一抬，铜狮子就翘起来了，正当宾客大赞总理神力时，总理说道，这并不是真正的铜狮子，而是福州脱胎漆器仿紫铜大对狮，它只有几公斤重。
一时间，外宾热烈鼓掌，惊叹福州精湛的制作技艺。
那什么是脱胎漆器呢？顾名思义，它首先是以漆髹饰的器物，丰富多彩的髹饰手法使脱胎漆器色彩瑰丽，光亮如镜，古朴又不失高贵华美。
其次，脱胎漆器的胎质和我们通常所理解的胎质并不相同，不是木胎、竹胎，或者泥胎，而被称作脱胎，这就是紫铜大对狮只有几公斤的根本所在。
除此以外，福州脱胎漆器还有不怕水浸、不变形、不褪色、坚固耐温、耐酸碱腐蚀等诸多优点，以独特的民族风格、独树一帜的地方特色，深受国内外人民的喜爱。
在清朝时，福州就已经成为中国漆器的制造中心，脱胎漆器也正在此时慢慢孕育而成。
追溯它的历史，还要从脱胎漆器的鼻祖“沈绍安”说起。
清朝乾隆年间，沈少安，在福州杨桥路双抛桥附近开了一家漆器铺，他以油漆加工为业，也制售一些漆筷、漆碗、神主木牌之类小商品。
当时福州漆器业很是繁荣，但竞争也十分激烈。
沈绍安的老铺生意清淡，迫于生计，他便到官家深宅或宫观寺庙去做油漆活儿。
有一次他在一座古寺做工时，发现寺庙大门的匾额木头已经朽烂了，但是用漆灰夏布裱褙的底坯却完好无损。
细心的沈绍安从中受到启发，回家后不断琢磨试验，终于创造出了别具一格的脱胎漆器。
自沈绍安之后，在一百多年的历史里，一代一代的漆器大师一方面恢复中国失传近千年的漆艺技法，同时又不断发展创新，将福州的脱胎漆器推向繁荣。
民族科技的瑰宝——福州脱胎漆器
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福 州 的脱 胎 漆 器 质 地 坚 固 轻 巧 、造 型 别 致 ，装 饰 技 法 丰 富 多 样 ， 色彩 明丽 和谐 ，具有非 凡的艺术魅力。中 国著名文学家郭沫若 曾作诗 赞誉福州脱胎漆器 ： “ 漆从 西蜀来 ，胎 自福州脱 。精巧叹加工 ，玲珑 生万物 。或细等毫芒 ，或巨逾 丘壑。举之一羽轻 ，视之九鼎兀 。繁花 着手春 ，硕果 随意悦 。天下谅 无双，人间疑独绝 。 ” 脱胎漆器本 身就具 有质地坚固 、轻巧异常 、造型清晰的特点 。沈 绍安创制脱胎漆器后 ，又发展金银彩绘技术 ，将金 波 、银箔研成细粉 ， 调和后掺入色漆 ，利用 金属的光泽调出一系列明快的浅色调 ，破除 了 传统漆器色彩过 于沉 闷的弊端 。彩绘技法分厚料法与薄料法两种 ；厚 料 以发刷上漆 ，磨研 而成 ，看起来 稳重深沉 ；薄料技艺则是沈绍安独 创 ，以手掌沾料薄拍漆色上彩 ，具有明亮华丽的艺术效果。 由沈绍安 开创的福州脱胎漆 器 ，在沈 氏族人及 弟子们 的传 承中 ， 进行着艺术 的沿革与创新 。到第一次世界大战结束时 ，沈正镐 、沈正 恂继承祖传漆艺 ，研制 出天蓝 色 、葱绿 、苹果绿 、古铜色等彩漆 ，创 造了 “ 台花” “ 、 印锦 ” “ 、 闪光”等福州脱胎漆器特有表现技法 ，使 漆器表面装饰更加绚丽多姿 、丰富多彩 。 到了２ Ｏ世纪 ６ Ｏ年代 ，福州漆器 的代表人物 李芝卿在我国传统的 “ 彰髹 ” “ 、 刷丝” “ 、 蓓蕾漆 ” “ 、 犀皮”技法基础上 ，吸收 日本的变 涂 ，创造 出 １０多块 髹饰样 板 ，福州漆器 业将他 的创造 归纳为 “ ０ 台 花” “ 、 沉花” （ 花上罩明） “ 、 浮花” （ 堆漆） “ 、 流花” （ 仿窑变） 、 “ 花” （ 描 画漆） 五朵金花 。沉 花闪光 、描花犀皮 起皱 、流花 漆彩缥 变 、浮花铁锈铜斑 、台花锡 箔嵌 丝以及漆粒细砂 、冰裂蛇断 ，这些修 饰技法色纹奇巧 ，变化 多端 ，形成了福州脱胎漆器精美绝伦的美学新
当代福州脱胎漆器的保护和开发利用探究
当代福州脱胎漆器的保护和开发利用探究在中国传统工艺中，福州脱胎漆器以其精湛的工艺和独特的风格备受推崇。
随着现代工业的发展和生活方式的改变，脱胎漆器的传统工艺面临着严峻的挑战。
为了保护和传承这一宝贵的文化遗产，有必要进行深入的探究和研究，以推动脱胎漆器的保护和开发利用。
本文将就当代福州脱胎漆器的保护和开发利用进行探究，探讨如何传承和发展这一传统工艺。
一、脱胎漆器的历史和特点福州脱胎漆器是福建省福州市的传统手工艺品，起源于宋代，经过元、明、清各个朝代的发展和传承，形成了独特的制作工艺和艺术风格。
脱胎漆器以其精巧细腻的雕刻和丰富多彩的图案装饰而闻名，被誉为“中国漆器之魂”，在国内外享有盛誉。
脱胎漆器的制作工艺主要包括木胎制作、漆工涂染、雕刻、装饰和烤漆等环节。
木胎制作是脱胎漆器的基础，选用上等硬木，经过多道工序制作成各种器型。
漆工涂染是漆器制作的核心环节，需要经过多次刷涂和晾晒，使漆器表面呈现均匀细腻的漆层。
雕刻和装饰是脱胎漆器的精髓，工匠需要根据器型和题材精心雕刻各种图案和纹样，使漆器更加艳丽美观。
经过烤漆和抛光等工序，脱胎漆器才能呈现出光洁润滑的表面，具有防水、耐磨、耐酸碱等特性。
脱胎漆器的特点是色彩艳丽、造型独特、工艺精湛、用途广泛。
其图案和纹饰多取材于自然和民间故事，具有浓厚的地域文化和民俗色彩，深受人们的喜爱和追捧。
脱胎漆器不仅可以用于餐桌、茶几等实用器皿，还可以作为礼品、工艺品赠送亲友，成为了人们生活中不可或缺的一部分。
二、脱胎漆器面临的问题和挑战随着现代化进程的加快和市场环境的变化，脱胎漆器的传统工艺面临着一系列问题和挑战。
1. 市场需求下降：随着现代生活方式的改变，人们的消费观念发生了转变，传统的脱胎漆器在市场上的需求逐渐下降。
一些年轻人对脱胎漆器缺乏了解和认同，不愿意购买和使用。
2. 技艺传承困难：脱胎漆器的制作工艺需要经验丰富的老工匠传授，而随着老一辈工匠的逐渐离世和年轻人的不愿意从事这一行业，使得技艺的传承面临严峻挑战。
浅谈福州脱胎漆器工艺——以传统佛造像为例
创作实践CREATIVE PRACTICE文 陈国勇浅谈福州脱胎漆器工艺福州脱胎漆器与北京的景泰蓝、江西的景德镇瓷器并称为中国传统工艺的“三宝”，享誉国内外。
得益于福州脱胎漆器特殊的铸造工艺，福州脱胎漆器光泽靓丽、不易变形、不易褪色、质地坚固、质量较轻。
在成型的过程中，从选材到制作，福州脱胎漆器需要经历几十道甚至上百道工序，复杂的铸造过程造就了福州脱胎漆器独特的魅力。
一、福州脱胎漆器历史简介福建的漆器制作历史悠久，最早发现的是出土于福州的漆器，已经有700多年的历史。
福州的漆器艺术在乾隆年间得到空前发展，成为漆器集大成的关键时期。
福州脱胎漆器是在我国传统漆器制作的基础上，将地方特色融入其中的一种艺术形式，不仅在漆器的胎体上进行创新，而且融入精巧的技艺中。
这种艺术作品渐渐在福州发展开来，在民间很受欢迎。
到了近代，福州脱胎漆器的制作方法更加先进，在沿袭传统的基础上开始使用膏泥作为内胎，然后在胚胎上覆盖麻和布之类的织物，敲碎或脱下原胎，留下漆布器形，上灰底、打磨、髹漆研磨，施以各种装饰纹样，每件工艺品前后需经数十道甚至上百道工序。
其装饰技法有黑推光、色推光、锦纹、薄色料、晕金漆画、仿古铜、嵌螺、嵌银上彩等十多种。
后来又发展了宝石闪光、堆漆浮雕、仿彩窑变、仿青铜、仿唐三彩和匏纹技法、暗花等工艺，并同玉雕、石雕、牙雕、木雕、角雕等结合起来，使表面装饰更加丰富多彩。
二、福州脱胎漆器中的佛教渊源福州作为我国历史悠久的城市之一，宗教文化很早便传到了这里，也由于福州本身地理位置的特殊性，外来人口较多，人口的往复迁徙也让各种文化汇聚到了福州，这些都为宗教在福州的发展提供了基础。
在众多宗教文化中，佛教很早便传入了福州。
从历史上看。
佛教在三国时期便已经在福州传播，到了晋朝，福州已经有了闻名四方的佛寺，五代时候，福州也被称为“佛国”，宋代时佛教在福州传播的更为兴盛，有古诗云：“道路逢人半是僧，城里三山千簇寺”，说明了佛教在福州的繁荣和昌盛。
中国四大漆器
中国四大漆器一、福州脱胎漆器福州脱胎漆器是具有独特民族风格和浓郁地方特色的艺术珍品，与北京的景泰蓝、江西的景德镇瓷器并称为中国传统工艺的“三宝”，享誉国内外。
已有二百多年历史，其质地坚固轻巧，造型典雅别致，色泽瑰丽鲜艳，装饰精细，结实耐用，具有碰不坏，摔不破，不掉漆，不褪色等优点。
福州漆器始于南宋。
据传清乾隆年间，漆匠沈绍安在一座寺庙里发现大门的匾额虽然木头已经朽烂，但是漆灰夏布裱褙的底胚却完好无损。
细心的沈绍安从中得到启发，回家后不断琢磨试验，继承发扬了传统漆艺，创造出了最早的脱胎漆器。
沈绍安因此成为福州脱胎漆器的鼻祖。
福州脱胎漆器的制作方法有两种：一是脱胎，就是以泥土、石膏等塑成胎胚，以大漆为粘剂，然后用夏布（苎麻布）或绸布在胚胎上逐层裱褙，待阴干后脱去原胎，留下漆布雏形，再经过上灰底、打磨、髹漆研磨，最后施以各种装饰纹样，便成了光亮如镜、绚丽多彩的脱胎漆器成品了；二是木胎及其它材料胎，它们以硬材为坯，不经过脱胎直接髹漆而成，其工序与脱胎基本相同。
福州脱胎漆器的一个显著特征是“色彩瑰丽，光亮如镜”，人们对它产生好感在一定程度上取决于装饰上的丰富多采。
其传统装饰技法有黑推光、色推光、薄料漆、彩漆晕金、锦纹、朱漆描金、嵌银上彩、台花、嵌螺甸等；新中国成立后，又发展了宝石闪光、沉花、堆漆浮雕、雕漆、仿彩窑变、变涂、仿青铜等技法，并且把髹漆技艺同玉雕、石雕、牙雕、木雕、角雕艺术结合起来，使漆器的表面装饰琳琅满目，更加丰富多采。
二、扬州漆器从本世纪50年代以来，在扬州远、近郊区许多汉代墓葬中出土的漆器及其残片，多达万件。
器物中有碗、盘、壶、勺、耳杯等饮食用具，奁、案、几、箱、枕、尺、梳、篦、魁、笥等日常用品，有琴、俑、砚、盒、弓背、剑鞘、箭服等文房、器械用品，还有漆棺、椁、面罩等丧葬用具，器形繁多，体现了广泛的用途。
其装饰工艺则有彩绘、针刻、贴金、金银嵌等类别。
其胎骨以木制为最多，故有关学者称扬州为我国木胎漆器的发源地。
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福建脱胎漆器
历史：
福州三宝之一，已有二百多年历史，福州漆器始于南宋。
据传清乾隆年间，漆匠沈绍安在一座寺庙里发现大门的匾额虽然木头已经朽烂，但是漆灰夏布裱褙的底胚却完好无损。
细心的沈绍安从中得到启发，回家后不断琢磨试验，继承发扬了传统漆艺,创造出了最早的脱胎漆器。
沈绍安因此成为福州脱胎漆器的鼻祖。
简介：
福州脱胎漆器，质地坚固轻巧，装饰精细，色泽鲜艳，结实耐用，具有独特的民族风格和浓厚的地方特色，与北京的景泰蓝、江西景德镇的瓷器并誉为中国传统工艺的“三宝”。
脱胎漆器的制作方法分为脱胎和木胎两种。
脱胎是以泥土、石膏、木模等为产品的坯胎，然后用夏布(麻布)或绸布和生漆在坯胎上逐层裱褙上去，待阴干后，敲碎或脱下原胎后，留下漆布器形，再经过上灰地、打磨、漆研磨，施以各种装饰纹样，便成了光亮绚丽的“脱胎漆器”工艺品了。
木胎主要是用楠木、樟木、榉木等坚硬木材为坯，不经过脱胎，直接涂漆，工序与脱胎布坯相同。
一件工艺品的工序多达四五十道，有的甚至达到一百多道。
脱胎漆器是以漆的色泽来装饰的。
传统的装饰技法有黑推光、色推光、薄色料、晕金漆画、嵌银上彩、锦纹、嵌螺甸、仿古铜等。
后来发展了宝石闪光(即赤宝砂、绿宝砂)、仿彩窑变、匏纹、暗花、仿青铜器、雕填、浮堆等技法和多种漆艺技法综合运用的磨漆画品种，并将漆技艺同玉、石、牙、木雕结合起来，使漆器工艺品更加绚丽多彩。
福州脱胎漆器产品大致可分为实用和艺术欣赏两大类。
实用的有：花瓶、咖啡具、食具、烟具、文具、茶具以及围屏、挂联、挂框、盘架、插屏等漆器家具；有脱胎人物、动物、博古和仿古制品等欣赏陈列品等，花色品种达3000多种。
脱胎漆器除轻巧美观耐用外，还具有耐热、耐酸、耐碱、绝缘等优点，其运用范围已扩大到工业品上。
工艺流程：
“视之九鼎兀，举之一羽轻。
”这是郭沫若先生对福州脱胎漆器最大特点“轻”的写照；福州脱胎漆器光亮美观、不怕水浸、不变形、
不褪色、坚固耐温、耐酸碱腐蚀。
这是福州脱胎漆器特殊的制作工艺所决定的。
其从塑胎、选料至成品有二十几道工序。
现简述最能体现福州脱胎漆器特点、优点的工艺顺序，旨在使人们对福州脱胎漆器有所认识，为福州脱胎漆器正身、令“李鬼”现形，有利振兴福州脱胎漆器，激发人们保护弘扬福州脱胎漆器这一民间艺术。
一、先预制好泥胎或木瓣胎的模型；
二、用水裱上二层毛边纸；
三、刷上脱离剂两道；
四、髹上推光漆；
五、分别髹上用生漆调细、中、粗灰数道；
六、用面粉调生漆裱上一次或二次夏布或绸布视器大小；
七、分别髹上用生漆调粗、中、细灰数道；
八、用水冲丢泥胎或脱去木瓣胎；
九、用清水洗净胎内面，便成了脱胎漆器的“雏形”；
上述一至七，每道工序都要阴干，每道髹漆在阴干后都要用苏砖等干磨。
“雏形”制成之后还有好几道工序，其与我国传统的漆器工艺大同小异。
含装饰、上推光漆等，不一一述之。
从这些工艺和工序可以知道：
一、福州脱胎漆器成品中的成分只有漆、夏布或绸布及一些辅料，故可达到“一羽轻”的特点；
二、福州脱胎漆器成品，里外两面都是上推光漆，故能达到光亮美观、不怕水浸、坚固耐温、耐酸碱腐蚀的优点；
三、福州脱胎漆器工艺非常复杂，制作和阴干等十分费时，故一器之成需要几个月时间。
收藏：
收藏脱胎漆器主要看两大价值点，一是历史价值，二是艺术价值。
脱胎漆器诞生于宋朝，至今已经有200多年的历史，其质地坚固轻巧，造型典雅别致，色泽瑰丽鲜艳，外表上的装饰精细，而且结实耐用，具有独特的民族风格和浓厚的地方特色。
保养：
由于福州脱胎漆器具有耐酸、耐碱、防虫、防蛀、耐腐蚀等多种
性能，在保养方面较为简单
·漆器工艺品要陈列在不受阳光曝晒、不受风吹雨打、不受烟熏积土的环境中，保持一定的湿度。
·漆器工艺品不要与坚硬锐利的物体碰撞摩擦，避免强烈的震动。
·漆器工艺品长期陈列，可用鸡毛帚和柔软的长毛刷清理灰尘，也可用棉纱布抹干净；如果出现污垢，用棉纱布沾上食用油轻轻抹净。