人间词话十则原文与翻译

译文：
诗有有我的境界，有无我的境界。“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千 去。”“可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。”是有我的境界。“采菊东 篱下，悠然见南山。”“寒波澹澹起，白鸟悠悠下。”是无我的境界。有 我的境界，是以我为主体观察外物，所以外物都著上我的主观色彩。无我 的境界，以物为主体观察外物，所以不知道什么是我，什么是物。古人写 词，写有我之境的为多，然而并不是不能写无我之境，对于这个问题有才 华的诗人是能够自己有所建树的。
第八节原文： 东坡之词旷，稼轩之词豪。无二人之胸襟而 学其词，犹东施之效捧心也。
译文：
苏东坡的词旷达，辛稼轩的词豪迈。没有二 人的胸襟而学他们的词，犹如东施效仿西施 捧心啊。
第九节原文： 大家之作，其言情也必沁人心脾，其写景也 必豁人耳目，其词脱口而出，无娇揉妆束之 态。以其所见者真，所知者深也。诗词皆然。 持此以衡古今之作者，可无大误矣。
第一则原文：
词以境界为最上。有境界，则自成高格（崇 高的格调），自有名句。五代、北宋之词所 以独绝者在此。
译文：
词以有境界为高。有境界就自然成就崇高的 格调，自然有名句。五代、北宋的词独成绝 妙的原因就在这里。
第二则原文
有造境，有写境，此“理想”与“写实”二 派之所由分。然二者颇难分别，因大诗人所 造之境必合乎自然，所写之境亦必邻于理想 故也。
译文：
有的作品是艺术家通过创造想象而缔造文学境界，有的 作品是摹写、概括与提炼生活而形成境界，这就是理想 和写实两派的区别。然而二者很难区别开来。因为大诗 人所创造想象出的境界，一定会合于自然，所摹写的境 界，也一定与理想的境界相近的缘故啊。
第三则原文：
有有我之境，有无我之境。“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千 去”，“可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮”，有我之境也。 “采菊东篱下，悠然见南山”，“寒波澹澹起，白鸟悠悠下”， 无我之境也。有我之境，以我观物，故物皆著我之色彩。无我 之境，以物观物，故不知何者为我，何者为物。古人为词，写 有我之境者为多。然未始不能写无我之境，此在豪杰之士能自 树立耳。
第五则原文；
境非独谓景物也。喜怒哀乐，亦人心中之一 境界。故能写真景物、真感情者，谓之有境 界。否则谓之无境界。
译文：
境界并不是只指景物，喜怒哀乐等情感也是 人心中的一种境界，所以（文章）能写真实 的景物，真实的情感的，就称为有境界，否 则就称为没有境界。
第六则原文：
“红杏枝头春意闹”，着一“闹”字而境界 全出；“云破月来花弄影”，着一“弄”字 而境界全出矣。
第四则原文：
无我之境，人惟于静中得之。有我之境，于由动 之静时得之。故一优美，一宏壮也。
境非独谓景物也，喜怒哀乐亦人心中之一境界。 故能写真景物真感情者，谓之有境界。否则谓之 无境界。
译文
无我的境界，人只能从静观中得到。有我的境界，从由动到静 时可以得到。所以一为优美，一为宏壮。
境界并不只是指景物。喜怒哀乐，也是人心中的一种境界。所 以能写真景物、真感情的，称它为有境界。否则就称它为无境 界。
译文：
古今成就大事业、大学问的人，一定要经过三种境界：“昨夜西风凋碧树。 独上高楼，望尽天涯路。”这是第一种境界。“衣带渐宽终不悔，为伊消 是第三种境界。这等语言都非大词人不能说出。然而就 用这样的意思解释这些词，恐怕要遭到晏殊、欧阳修诸公的反对啊。
译文：
诗人对于宇宙人生，一定要深入到它们的内部去体验，又一定 要跳出它们之外来思考分析。深入内部，才能摹写创作。跳出 其外，才能观察到本质。深入内部，所以作品具有生命力。跳 出其外，所以能有高妙的情致。周美成能入却不能出。从姜白 一个“闹”字， 而境界全部显出来。“云破月来花弄影”， 拈出一个“弄”字，而境界全部显出来。
第七则原文：
古今之成大事业、大学问者，必经过三种之境界。“昨夜西风 凋碧树，独上高楼，望尽天涯路”，此第一境也。“衣带渐宽 终不悔，为三境也。此等语皆非 大词人不能道。然遽以此意解释诸词，恐晏、欧诸公所不许也。
译文：
大家的作品，其言情一定沁人心脾，其写景一定 使人耳目一新。其文辞脱口而出，没有矫揉造作 妆扮的姿态。这是因为他们所见真切，所知深刻 啊。诗词都这样。拿这样的标准来衡量古今的作 者，可说没有大的误差啊。
第十节原文：
诗人对宇宙人生，须入乎其内，又须出乎其外。 入乎其内，故能写之；出乎其外，故能观之。入 乎其内，故有生气；出乎其外，故有高致。美成 能入而不能出，白石以降，于此二事皆未梦见。