包豪斯 典型人物 密斯 凡 的罗 简介
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米斯·凡德罗
米斯·凡德罗“钢与玻璃建筑之王”这是对米斯凡德罗来说最恰当的称谓，钢架结构和玻璃幕墙的使用，让建筑更具有诗意。
米斯凡德罗，这一个生于德国后入美国国籍，个性鲜明但从未受过正规建筑教育的建筑师和建筑教育家的建筑哲学，无论是在当时还是现在，都对建筑设计有着重要的意义。
他的少就是多的思想成为现代主义的主要信条。
米斯凡德罗于1886年3月21日出生在德国亚神古城的一个石匠家庭。
十三岁以前，米斯在一所教会办的学校里读过三年书，然后又到一所职业学校学了两年，十五岁时就结束了他的正规教育而且从未受过正规的建筑学训练。
她的父亲是当地有名的石匠，并有一家小石作坊，由于从小和石头打交道，他熟悉了一整套石头结构的可能性与极限性的知识，这是普通的建筑师所学不到的。
离开职业学校之后开始跟父亲学徒，后来又到当地一个建筑事务所那里当绘图员，学习描绘古典风格建筑浮雕，从而获得了最初的造型锻炼，为后来的设计表现提供了有力的条件。
1908年到被称为“现代主义摇篮”的彼得贝伦斯事务所当绘图员，后又成为他的助手，他在这里学到了有关建筑的历史知识，广泛接触当时的各种设计思潮，也开始确立自己的建筑风格。
1913年开始独立工作，使自己的建筑才能得到施展，但此时主要承担一些民用住宅的设计。
1914年应征入伍战后重抄旧业，并写了一些文章宣传现代主义的信条，之后开始参与设计各种大的建筑。
1930年在格罗佩斯的推荐下接替汉斯.迈耶，担任包豪斯的第三任校长（第一任是格罗佩斯，第二任是汉斯迈耶），通过教学体制的改革，使学校重见生机，但由于受到纳粹的的迫害，1933年包豪斯被迫关毕。
1938年，米斯移居美国，担任伊利诺理工学院建筑系主任，并为该校设计了新校舍，退休后仍从事建筑设计业务，并获多中奖章。
1969年去世。
他所设计的建筑主要集中在美国。
米斯既不仅是有名的是建筑师，而且还曾任包豪斯的校长从事教育改革，也曾担任伊利诺理工学院建筑师教授可谓是是优秀建筑教育家，另外他还设计了巴塞罗那椅子出版了《两座摩天大楼》《建筑与时代》《建筑方法工业化》《建筑箴言》等著作，但是尤为突出的还是他的建筑设计。
密斯凡德罗
密斯·凡·德罗为1929年巴塞罗那博览会建的德国馆仅存在5个月，没吸引很 多注意，但被拆除25年后被誉为大师杰作，在巴塞罗那重建。 他移居美国， 芝加哥阿伊利诺工学院建筑系主任。
巴塞罗那重建德国馆
2019/11/14
2019/11/14
2019/11/14
密斯·范·德·罗通过对钢框架结构和玻璃在建筑中应用的 探索，发展了一种具有古典式的均衡和极端简洁的风格。
改名之后，他开始了自己的建筑设计事业。为德国的上流阶级设计传统 德国建筑与室内设计。当时他非常敬佩新古典主义的建筑师卡尔·弗里德里 希·申克尔。特别是卡尔所惯用的宽广比例、立方体容量般的设计手法，还 有散布的、折衷的经典空间配置，让密斯感到到这是一个建筑世纪的转折点。
斯在与著名建筑大师一起工作，并从中学到了相当多的东西。后来，他 又采纳了包豪斯建筑学派的风格，并继承了瓦尔特·格罗皮乌斯遗留的风格。
1919年密斯大胆的推出了一个全玻璃帷幕大楼的建筑案，让他赢得了世界的注目，随后他设计出了许多精简风格的 建筑，并在1929年设计巴塞罗那世界博览会德国馆时，达到事业高峰。此馆的设计后来在原址被重建，1930年密斯在捷 克波尔诺（en:Brno）的作品图根哈特别墅（en:Villa_Tugendhat）也被视为此高峰期的经典建筑。
2019/11/14
密斯在很大程度上相当重视细节，用他的话说“细节就是上帝”
同时，他用极为大胆、简单和完美的手法进行设计，将建筑学的完 整与结构的朴实完美地结合在一起。
。
密斯作为钢铁和玻璃建筑结构之父，密斯提 出的“少就是多” (less is more)的理念， 这集中反映了他的建筑观点和艺术特色，也 影响了全世界。
Style change
在第一次世界大战之后，密斯完全的放弃了传统建筑风格手法，改采用了柯布西耶与沃尔特·格罗佩斯大力推动的 新建筑观念（称为先锋派）。因此在传统建筑上常见到严谨的装饰花纹，局部的修饰都被拿除了，改为以功能为主，带 有强烈理性风格的现代建筑手法。当时社会除了倡导节约的风气外，理论家也大为批评过去古典复兴样式建筑是欧洲贵 族们浪费华巧的实证。
巴塞罗那重建德国馆
2019/11/14
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密斯·范·德·罗通过对钢框架结构和玻璃在建筑中应用的 探索，发展了一种具有古典式的均衡和极端简洁的风格。
改名之后，他开始了自己的建筑设计事业。为德国的上流阶级设计传统 德国建筑与室内设计。当时他非常敬佩新古典主义的建筑师卡尔·弗里德里 希·申克尔。特别是卡尔所惯用的宽广比例、立方体容量般的设计手法，还 有散布的、折衷的经典空间配置，让密斯感到到这是一个建筑世纪的转折点。
斯在与著名建筑大师一起工作，并从中学到了相当多的东西。后来，他 又采纳了包豪斯建筑学派的风格，并继承了瓦尔特·格罗皮乌斯遗留的风格。
1919年密斯大胆的推出了一个全玻璃帷幕大楼的建筑案，让他赢得了世界的注目，随后他设计出了许多精简风格的 建筑，并在1929年设计巴塞罗那世界博览会德国馆时，达到事业高峰。此馆的设计后来在原址被重建，1930年密斯在捷 克波尔诺（en:Brno）的作品图根哈特别墅（en:Villa_Tugendhat）也被视为此高峰期的经典建筑。
2019/11/14
密斯在很大程度上相当重视细节，用他的话说“细节就是上帝”
同时，他用极为大胆、简单和完美的手法进行设计，将建筑学的完 整与结构的朴实完美地结合在一起。
。
密斯作为钢铁和玻璃建筑结构之父，密斯提 出的“少就是多” (less is more)的理念， 这集中反映了他的建筑观点和艺术特色，也 影响了全世界。
Style change
在第一次世界大战之后，密斯完全的放弃了传统建筑风格手法，改采用了柯布西耶与沃尔特·格罗佩斯大力推动的 新建筑观念（称为先锋派）。因此在传统建筑上常见到严谨的装饰花纹，局部的修饰都被拿除了，改为以功能为主，带 有强烈理性风格的现代建筑手法。当时社会除了倡导节约的风气外，理论家也大为批评过去古典复兴样式建筑是欧洲贵 族们浪费华巧的实证。
密斯_凡_德_罗
8 德国柏林新国家美术馆 Germany） （National Gallery Berlin Germany）
THE END
1927 白森毫夫公寓大楼 (Weissenhof Apartment Building)
1929 西班牙巴塞罗那博览会德国馆 (Barcelona Pavilion)
德国柏林密斯· 1933 德国柏林密斯·凡德罗住宅 (Mies van der Rohe House Berlin)
1946 美国伊利诺斯州普莱诺 范思沃斯住 IL） （Farnsworth House Plano IL）
1927 1928 1929 1930 1933 1946 1948 1952 1956 1959 1968 1968 白森毫夫公寓大楼(Weissenhof 白森毫夫公寓大楼(Weissenhof Apartment Building) 德国克雷费尔德朗格住宅(Lange 德国克雷费尔德朗格住宅(Lange House Krefeld Germany) 西班牙巴塞罗那博览会德国馆(Barcelona 西班牙巴塞罗那博览会德国馆(Barcelona Pavilion) 捷克斯洛伐克布诺尔(Tugendhat 捷克斯洛伐克布诺尔(Tugendhat House Brno) 德国柏林密斯·凡德罗住宅(Mies 德国柏林密斯·凡德罗住宅(Mies van der Rohe House Berlin) 范思沃斯住（ IL） 美国伊利诺斯州普莱诺 范思沃斯住（Farnsworth House Plano IL） 湖滨公寓（ Apartments） 湖滨公寓（Lake Shore Drive Apartments） 美国伊利诺斯工学院建筑及设计系馆（ IIL） 美国伊利诺斯工学院建筑及设计系馆（Chapel of Saint Savior IIL） 皇冠厅（ IIT） 美国伊利诺理工学院 皇冠厅（Crown Hall IIT） 纽约西格拉姆大厦（ NY） 纽约西格拉姆大厦（Seagram Building New York NY） 科技馆（ Science） 梅隆 科技馆（Mellon Hall of Science） 德国柏林新国家美术馆（ Germany） 德国柏林新国家美术馆（National Gallery Berlin Germany）
THE END
1927 白森毫夫公寓大楼 (Weissenhof Apartment Building)
1929 西班牙巴塞罗那博览会德国馆 (Barcelona Pavilion)
德国柏林密斯· 1933 德国柏林密斯·凡德罗住宅 (Mies van der Rohe House Berlin)
1946 美国伊利诺斯州普莱诺 范思沃斯住 IL） （Farnsworth House Plano IL）
1927 1928 1929 1930 1933 1946 1948 1952 1956 1959 1968 1968 白森毫夫公寓大楼(Weissenhof 白森毫夫公寓大楼(Weissenhof Apartment Building) 德国克雷费尔德朗格住宅(Lange 德国克雷费尔德朗格住宅(Lange House Krefeld Germany) 西班牙巴塞罗那博览会德国馆(Barcelona 西班牙巴塞罗那博览会德国馆(Barcelona Pavilion) 捷克斯洛伐克布诺尔(Tugendhat 捷克斯洛伐克布诺尔(Tugendhat House Brno) 德国柏林密斯·凡德罗住宅(Mies 德国柏林密斯·凡德罗住宅(Mies van der Rohe House Berlin) 范思沃斯住（ IL） 美国伊利诺斯州普莱诺 范思沃斯住（Farnsworth House Plano IL） 湖滨公寓（ Apartments） 湖滨公寓（Lake Shore Drive Apartments） 美国伊利诺斯工学院建筑及设计系馆（ IIL） 美国伊利诺斯工学院建筑及设计系馆（Chapel of Saint Savior IIL） 皇冠厅（ IIT） 美国伊利诺理工学院 皇冠厅（Crown Hall IIT） 纽约西格拉姆大厦（ NY） 纽约西格拉姆大厦（Seagram Building New York NY） 科技馆（ Science） 梅隆 科技馆（Mellon Hall of Science） 德国柏林新国家美术馆（ Germany） 德国柏林新国家美术馆（National Gallery Berlin Germany）
建筑学家密斯
三. 评价与综述
密斯也是现代建筑的一位先驱者，他提出的“少就是多”、“流通空间”、“全 面 空间”理论，以毫不妥协、简洁高雅的形式语言，对现代建筑产生强烈的影响。 密斯后期的建筑风格鲜明反映出大工业时代的特点，追随者众，形成所谓的 “密斯风”，以讲究技术精美著称，大跨的一统空间及钢铁玻璃摩天楼为其具体 体现。力图创造非个性化的一体化、制度化、统一化的建筑产品，但在精神上 与现代主义的民主、经济、功能原则逐渐脱离。
第四节
密斯· 凡· 德· 罗（Mies Van der Rohe）
密斯·凡·德·罗（1886－1969），现代建筑大师，现代建筑的一位 先驱者，不是一位全面的建筑师，也不是卓越的理论家，但他是一位 对现代建筑产生广泛影响、具有独特个性的建筑师。
一. 生平
1886／3／27日，生于德国亚琛，是一个石匠的儿子。 1901－07，在B.Paul工作室工作； 1908－11，在P.贝伦斯事物所工作； 1911，起在荷兰与伯拉赫一起工作； 1913，在柏林开了一间工作室，但很快由于战争的原 因而中断。 1926－32，任德制联盟第一副主席； 1930－32，任包豪斯校长； 1938－58，赴美国，曾长期担任芝加哥伊利诺工学院 建筑系主任。
二. 理论与实践
1. 一次大战之前的活动与倾向 没有追求新奇的欲望，热衷于研究结构细节，以功能为出发点， 但对于比例有独到的感受。 一次大战之后对现代建筑的探索 关注三个特殊主题：
2.
• 玻璃作为弯曲的，或平直的建筑构件的影响； • 以建筑层的水平线条阐明新的空间概念—— 墙体是独立的构件，向周围环境伸展，以此联系室内外空间。 • 战后初期： 玻璃摩天楼方案，1919——“用玻璃作为外墙，新的结构原则清 晰可见。” 卢森堡和李卜克内西纪念碑，1926——砖砌的碑身采用立体主义 的构图手法。
大师是如何练成的——-密斯凡德罗
神走向的则是弗里德里希。
► 弗里德里希在欧洲绘画和精神史上具有崇高的地位，美术史 家认为，弗里德里希那幅表现在崇山峻岭的风景中，远山上 有一个在十字架上受难的基督的绘画“Riesengebirge的早 上（1810-11）”，是第一位有基督教绘画以来，通过绘画 把基督送回自然中去，强调大自然的神性战胜人间的画家。 弗里德里希对建筑家密斯的影响，是浪漫主义思想在二十世 纪建筑界的延伸，因此了解密斯和弗里德里希绘画的关系是 解析密斯思想的关键。
密斯喜欢乌黑的钢铁材料，那是弗里德里希绘画中暗黑的大教 堂和森林，密斯喜欢透明的玻璃材料，那是弗里德里希绘画中 的光和冰。这样我们现在再看弗里德里希大街高层建筑方案上， 还是在“自然性崇高”上都保持着一致。在密斯那里，完成建 筑的过程是意志的表现，而建造建筑的目的是表达一种信仰。
山中的十字架
森林中的十字架
19岁，密斯到柏林 一个建筑事务所工 作，后来辞职去了 一家德国著名的家 具和木结构设计
所——保罗事务所。
由于设计理念的差 异，两年后，密斯 离开了保罗，开始 了自己的事业，
设计了人生当中第一个建筑项目—新巴贝尔斯贝格的里尔 住宅。
► 1909年，23岁的密斯到建筑师贝伦斯那里工作。
► 1913年密斯（27）建立自己的实验室，之后便更名 为密斯·凡·德·罗（Mies van der Rohe），van der Rohe 是他母亲的姓 。
第三章 现代建筑派与代表人物 ——密斯凡德罗
主讲人：
密斯凡德罗
世界建筑大师是 如何炼成的
1、密斯·凡德罗简介 2、理论体系 3、案例分析
路德维希•密斯—— 密斯•凡•德•罗(1886-1969年)
“上帝存在于细部。”
密斯·凡德罗简介
► 弗里德里希在欧洲绘画和精神史上具有崇高的地位，美术史 家认为，弗里德里希那幅表现在崇山峻岭的风景中，远山上 有一个在十字架上受难的基督的绘画“Riesengebirge的早 上（1810-11）”，是第一位有基督教绘画以来，通过绘画 把基督送回自然中去，强调大自然的神性战胜人间的画家。 弗里德里希对建筑家密斯的影响，是浪漫主义思想在二十世 纪建筑界的延伸，因此了解密斯和弗里德里希绘画的关系是 解析密斯思想的关键。
密斯喜欢乌黑的钢铁材料，那是弗里德里希绘画中暗黑的大教 堂和森林，密斯喜欢透明的玻璃材料，那是弗里德里希绘画中 的光和冰。这样我们现在再看弗里德里希大街高层建筑方案上， 还是在“自然性崇高”上都保持着一致。在密斯那里，完成建 筑的过程是意志的表现，而建造建筑的目的是表达一种信仰。
山中的十字架
森林中的十字架
19岁，密斯到柏林 一个建筑事务所工 作，后来辞职去了 一家德国著名的家 具和木结构设计
所——保罗事务所。
由于设计理念的差 异，两年后，密斯 离开了保罗，开始 了自己的事业，
设计了人生当中第一个建筑项目—新巴贝尔斯贝格的里尔 住宅。
► 1909年，23岁的密斯到建筑师贝伦斯那里工作。
► 1913年密斯（27）建立自己的实验室，之后便更名 为密斯·凡·德·罗（Mies van der Rohe），van der Rohe 是他母亲的姓 。
第三章 现代建筑派与代表人物 ——密斯凡德罗
主讲人：
密斯凡德罗
世界建筑大师是 如何炼成的
1、密斯·凡德罗简介 2、理论体系 3、案例分析
路德维希•密斯—— 密斯•凡•德•罗(1886-1969年)
“上帝存在于细部。”
密斯·凡德罗简介
密斯_凡_德_罗
密斯•凡 德 罗 密斯 凡•德•罗(1886-1969年) 年
“上帝存在于细部。” 上帝存在于细部。 上帝存在于细部
密斯的一生
作为一名深邃的思想者，一个极具灵感的艺术家 和20世纪最著名的建筑师之一，密斯•凡•德•罗 密斯• 密斯 设计出了一些可以改变人们对空间认识的建筑， 进而在第二次世界大战之后的几十年间重朔 我们的城市。
► ► ► ► ► ► ► ► ► ► ► ►
1927 白森毫夫公寓大楼（Weissenhof Apartment Building） 白森毫夫公寓大楼（Weissenhof Building） 1928 德国克雷费尔德朗格住宅（Lange House Krefeld, Germany） 德国克雷费尔德朗格住宅（Lange Germany） 1929 西班牙巴塞罗那博览会德国馆（Barcelona Pavilion） 西班牙巴塞罗那博览会德国馆（Barcelona Pavilion） 1930 捷克斯洛伐克布尔诺（Tugendhat House, Brno） 捷克斯洛伐克布尔诺（Tugendhat Brno） 1933 德国柏林 密斯·凡·德·罗住宅（Mies van der Rohe House Berlin） 密斯· 罗住宅（Mies Berlin） 1946 美国伊利诺斯州普莱诺 范士沃斯住宅（Farnsworth House Plano, 范士沃斯住宅（Farnsworth IL） IL） 1948 湖滨公寓（Lake Shore Drive Apartments） 湖滨公寓（Lake Apartments） 1952 美国伊利诺工学院建筑及设计系馆（Chapel of Saint Savior IIT） 美国伊利诺工学院建筑及设计系馆（Chapel IIT） 1956 美国伊利诺理工学院 皇冠厅（Crown Hall IIT） 皇冠厅（Crown IIT） 1959 纽约西格拉姆大厦（Seagram Building New York, NY） 纽约西格拉姆大厦（Seagram NY） 1968 梅隆 科技馆（Mellon Hall of Science） 科技馆（Mellon Science） 1968 德国柏林新国家美术馆（National Gallery Berlin, Germany） 德国柏林新国家美术馆（National Germany）
“上帝存在于细部。” 上帝存在于细部。 上帝存在于细部
密斯的一生
作为一名深邃的思想者，一个极具灵感的艺术家 和20世纪最著名的建筑师之一，密斯•凡•德•罗 密斯• 密斯 设计出了一些可以改变人们对空间认识的建筑， 进而在第二次世界大战之后的几十年间重朔 我们的城市。
► ► ► ► ► ► ► ► ► ► ► ►
1927 白森毫夫公寓大楼（Weissenhof Apartment Building） 白森毫夫公寓大楼（Weissenhof Building） 1928 德国克雷费尔德朗格住宅（Lange House Krefeld, Germany） 德国克雷费尔德朗格住宅（Lange Germany） 1929 西班牙巴塞罗那博览会德国馆（Barcelona Pavilion） 西班牙巴塞罗那博览会德国馆（Barcelona Pavilion） 1930 捷克斯洛伐克布尔诺（Tugendhat House, Brno） 捷克斯洛伐克布尔诺（Tugendhat Brno） 1933 德国柏林 密斯·凡·德·罗住宅（Mies van der Rohe House Berlin） 密斯· 罗住宅（Mies Berlin） 1946 美国伊利诺斯州普莱诺 范士沃斯住宅（Farnsworth House Plano, 范士沃斯住宅（Farnsworth IL） IL） 1948 湖滨公寓（Lake Shore Drive Apartments） 湖滨公寓（Lake Apartments） 1952 美国伊利诺工学院建筑及设计系馆（Chapel of Saint Savior IIT） 美国伊利诺工学院建筑及设计系馆（Chapel IIT） 1956 美国伊利诺理工学院 皇冠厅（Crown Hall IIT） 皇冠厅（Crown IIT） 1959 纽约西格拉姆大厦（Seagram Building New York, NY） 纽约西格拉姆大厦（Seagram NY） 1968 梅隆 科技馆（Mellon Hall of Science） 科技馆（Mellon Science） 1968 德国柏林新国家美术馆（National Gallery Berlin, Germany） 德国柏林新国家美术馆（National Germany）
密斯·凡·德·罗
密斯.凡德罗风格的特点
非个性化的个性 “方盒子”和“皮包骨” 精辟名言 的建筑形式 精简，简洁端庄、平整 “少就是多” 光亮、方方正正的建筑 造型 “Less is More” 讲究技术精美，结构的 精确，施工的完善，结 合建筑自身的内在美
密斯.凡德罗的建筑思想
1.要赋予建筑以形式，只能是今天的形式，而不 应该是昨天 的，也不是明天的，只有这样的 建筑才是有创造性的！—密斯.凡德罗 2.我们反对一切美学的抽象理论，一切教条，一 切形式主义…… 创造形式要从我们的任务出发要用我们时代的 方法，这是我们的任务 “少就是多”的建筑思想
现代建筑大师
密斯· 德· 凡· 罗
“当技术实现了它的真正使命，
它就升华为艺术。”
主要内容介绍
密斯.凡德罗生 平简介 作品介绍 密斯.凡德罗建 筑风格特点和 贡献
密斯· 德· 简介 凡· 罗
1886年3月27日生于德国亚琛 1908年进入贝伦斯事务所任 职 1926－1932年任德意志制造 联盟第一副主任 1930－1933年任德国公立包 豪斯学校校长 1938－1958年任芝加哥阿莫 尔学院（后改名伊利诺工学院） 建筑系主任 1959年获英国皇家建筑师学 会金质奖章 1960年获美国建筑师学会金 质奖章 1963年获约翰逊总统授予的 自由奖章 1969年8月19日在芝加哥逝世
西格拉姆大厦
西格拉姆入口门廊一 西格拉姆入口门廊二
西格拉姆细部处理
西格拉姆细部二
西格拉姆细部一
西柏林新国家美术馆
西柏林新国家美术馆 1962年开始设计，1968年落 成。这座美术馆有围柱，基 座，厚重的挑檐，方正的体 形，在内部，格局基本上也 是对称的，具有浓厚的庙堂 气氛，因而被称为是密斯的 新古典主义作品。
密斯·凡德罗
少就是多……
• 密斯凡德罗坚持“少就是多”的建筑设计哲学，在处理手法上主张 流动空间的新概念。
• 他的设计作品中各个细部精简到不可精简的绝对境界，不少作品结 构几乎完全暴露，但是它们高贵、雅致，已使结构本身升华为建筑 艺术。 • 密斯在很大程度上相当注重细节，用他的话说“细节就是上帝”。 • 密斯也特别注重将自然环境、人性化与建筑融合在一个单元里面。
而产生的，显得天衣无缝，更加高雅。
布尔诺椅是为餐厅设计的餐椅，这件悬挑椅构架材料采用钢条，主体
构架连同扶手形成一个框式，而坐面与靠背所组成的另一个框式与主体构架 结合，从而形成一个简洁优雅的形式。
巴塞罗那椅
这个设计于1929年的包豪斯风格的椅子，如今依然是时尚界
的宠儿。双X型的椅腿，镀铬的钢管与柔软皮革的对比，明晰的色调，简洁而又不失 细节，打动着每一个人的心。
The end
Thank you!
1140205103
李轶琼
密 斯•凡 德 罗
流通空间
细节就是上帝对一切审美方面的虚夸，教条和形式主义
密斯 • 凡德罗（Ludwig Mies • Van der Rohe 1886－1969）
密斯•凡德罗是包豪斯第三任校 长，现代主义的奠基者之一，也是二十 世纪中期世界上最著名的四位现代建筑 大师之一，与弗兰克•劳埃德•赖特、勒 •柯布西耶、格罗皮乌斯齐名。 他生于德国亚琛，原名 Maria Ludwig Michael 。本为一石匠，年轻 时苦学出身，甚至没有正式的高中学历。 但是它对现代建筑的影响，已很难有人 能超越。正如其大多数的玻璃与钢结构 作品一样，透过表象，我们可以很轻易 地看到这位现代建筑大师留给二十世纪 的伟大财富。
先生椅
躺 椅
密斯凡德罗
流通空间
密斯· 范· 德· 罗的贡献在 于通过对钢框架结构和玻 璃在建筑中应用的探索， 发展了一种具有古典式的 均衡和极端简洁的风格。 其作品特点是整洁和骨架 露明的外观，灵活多变的 流动空间以及简练而制作 精致的细部。他早期的工 作展示了他对玻璃窗体的 大量运用，这使之成为其 成功的标志
与中国园林建筑的结合
现代建筑大师，他的
贡献在于通过对钢框 架结构和玻璃在建筑 中应用的探索，发展 了一种具有古典式的 均衡和极端简洁的风 格。提出灵活多变的 流动空间理论,创造出 简洁、明快而精确的 建筑形式处理手法,把 建筑技术和艺术统一 起来。
1928年提出的“少
就是多”集中反映了 他的建筑观点和艺术 特色。
密斯在很大程度上相当注重细节，用他的话说就 是细节就是上帝。他的作品细部精简到不能精简的绝 对地步。用极为大胆、简单、完美的设计方法，利用 新的材料和施工方法创造出丰富的艺术效果 。 20世纪世界最伟大的建筑大师之一的路德维希· 密 斯· 凡· 德· 罗,在被要求用一句话来描述他成功的原因时， 他只说了五个字:“魔鬼在细节(Devils are in the details)”；由此可见他的严谨与他的理念。
步易景移 虚实互生
他的流通空间之所以与中国园艺全然不同，就在于 德国人骨子里严谨和实用性，他是室内环境，所以 更趋于实用。而中国园林的流通空间是刻意营造的 随意的，他是室外的，它更是流动的，更趋于观赏 性，抛开它们的表象，二者又的确在本质上是共通 的，在为人营造的这些有限环境里的无限空间中,， 显然二者都成功了.。
先锋派
玻璃的使用
这是密斯建筑思想的缩影，他为了赋予空间一 生命力，为了使他能够具有比较鲜明的建筑表 现，再没有把一切形式都精简到最纯净的地步 之前，他绝不停止。他一直是比较强烈的坚持 使当代建筑组成因素之一的平墙面做成最光滑 和最透明的玻璃墙的形式。 成为与环境出色结合的主要原因之一。
密斯凡德罗
密斯·凡德罗（Ludwig Mies、Van der Rohe）密斯·凡·德·罗（Ludwig Mies、Van der Rohe 1886－1969）简介：1886年，密斯生于德国亚琛，原名Maria Ludwig Michael ，建立自己的实验室之后便更名为密斯·凡·德·罗（Mies van der Rohe），van der Rohe 是他母亲的姓。
密斯原本为一石匠，年轻时苦学出身，甚至没有正式的高中学历。
但是它对现代建筑的影响，已很难有人能超越。
密斯·凡·德·罗是同弗兰克·劳埃德·赖特（Frank Lloyd Wright）、勒·柯布西耶（Le Corbusier）齐名的著名建筑师之一。
对于建筑本身而言，三人在风格上还是不尽相同，但在建筑理念上，总体还是差不多的。
与柯布西耶一样，密斯在1908－1911年间与著名建筑大师彼得·贝伦斯一起工作，并从中学到了相当多的东西。
后来，他又采纳了鲍豪斯建筑学派的风格，并继承了瓦尔特·格罗皮尤斯（Walter Gr opius）遗留的风格。
这位德国土生土长的建筑师于1937年移居美国，1938－1958年任芝加哥阿莫尔学院（后改名伊利诺工学院）建筑系主任。
[艺术中国网http://www.artc /]密斯·凡·德·罗是现代主义的奠基者之一，二十世纪中期世界上最著名的四位现代建筑大师之一，包浩斯第三任校长。
因包浩斯的乌扥邦倾向及社会主义色彩不容于纳粹当局。
而被迫关闭。
密斯与创校人格罗皮乌斯等人流亡到美国，任伊利诺理工学院建筑系主任。
密斯·凡·德·罗（Ludwig Mies、Van der Rohe）设计思想和设计风格：密斯·凡·德·罗坚持“少就是多”的建筑设计哲学，在处理手法上主张流动空间的新概念。
密斯[1].凡.德.罗
![密斯[1].凡.德.罗](https://img.taocdn.com/s3/m/199c17d1195f312b3169a58d.png)
现代主义建筑五大师之一
密斯﹒凡﹒德﹒罗
“赋予建筑以形式，只能是今天的形式 而不应是昨天的，也不应是明天的，只 有这样的建筑才是有创造性的。”
密斯.凡.德.罗
生平：
1886年3月27日生于德国亚琛
21岁时设计了第一件作品 1908年进入贝伦斯事务所任职 1919年开始在柏林从事建筑设计 1926－1932年任德意志制造联盟
伊 利 诺 理 工 学 院 克 朗 楼
西格拉姆大厦
形式美
形式美
立面
形式美
钢的使用及效果
钢构架
钢框
支撑用工字钢
钢梁
钢的使用及效果
效果
在平面构成上形成 垂直感与交叉感
由于荷载的集中分布 造成的轻盈感
钢的使用及效果
使用原因 时代背景： 钢材料的广泛应用及发展趋势
建筑思想： 结合密斯少就是多的思想
第一副主任
1930－1933年任德国公立包豪斯
学校校长
1937年移居美国
1938－1958年任芝加哥阿莫尔学
院（后改名伊利诺工学院）建筑系主 任
代表作品
阿罗伊斯 李尔(Alois Riehl)住宅，柏林，(1907年) 佩尔斯（Perls）住宅，柏林， (1911年) 黑尔街（Heerstraße）住宅，柏林，(1913年) 坎丕勒（Kampner）住宅（已毁），柏林，(1921年) 莫司勒（Mosler）住宅，柏林，(1924年) 沃尔夫（Wolf）住宅（已毁），古本 (1926年) 罗莎· 卢森堡（Rosa Luxemburg）与卡尔· 里本克奈西特（Karl Liebknecht）纪念像（已毁）， 柏林，(1926年) 白院聚落（斯图加特住宅展）主持人之一，斯图加特，(1927年) 图根哈特别墅（Tugendhat），捷克，(1928年-1930年) 朗根（Lange）与艾斯特尔博士(Dr. Esters)别墅，克雷费尔德，(1928年-1929年) 万国博览会德国馆，巴塞罗那，(1929年) Verseidag公司工厂建筑，克雷费尔德，(1931年) 列克(Lemke)之屋，柏林，(1932年-1933年) 范斯沃斯住宅(Farnsworth House)，伊利诺州，（1946年-1951年） 伊利诺斯工学院校园规划，伊利诺斯 伊利诺斯工学院建筑系馆（克朗楼） 湖滨公寓，芝加哥，(1950-1951) Seagram大楼 与非力普· 强生(Philip Johnson)合作，纽约州，(1954年-1958年) 新国际画廊，柏林，(1965年-1968年)
密斯﹒凡﹒德﹒罗
“赋予建筑以形式，只能是今天的形式 而不应是昨天的，也不应是明天的，只 有这样的建筑才是有创造性的。”
密斯.凡.德.罗
生平：
1886年3月27日生于德国亚琛
21岁时设计了第一件作品 1908年进入贝伦斯事务所任职 1919年开始在柏林从事建筑设计 1926－1932年任德意志制造联盟
伊 利 诺 理 工 学 院 克 朗 楼
西格拉姆大厦
形式美
形式美
立面
形式美
钢的使用及效果
钢构架
钢框
支撑用工字钢
钢梁
钢的使用及效果
效果
在平面构成上形成 垂直感与交叉感
由于荷载的集中分布 造成的轻盈感
钢的使用及效果
使用原因 时代背景： 钢材料的广泛应用及发展趋势
建筑思想： 结合密斯少就是多的思想
第一副主任
1930－1933年任德国公立包豪斯
学校校长
1937年移居美国
1938－1958年任芝加哥阿莫尔学
院（后改名伊利诺工学院）建筑系主 任
代表作品
阿罗伊斯 李尔(Alois Riehl)住宅，柏林，(1907年) 佩尔斯（Perls）住宅，柏林， (1911年) 黑尔街（Heerstraße）住宅，柏林，(1913年) 坎丕勒（Kampner）住宅（已毁），柏林，(1921年) 莫司勒（Mosler）住宅，柏林，(1924年) 沃尔夫（Wolf）住宅（已毁），古本 (1926年) 罗莎· 卢森堡（Rosa Luxemburg）与卡尔· 里本克奈西特（Karl Liebknecht）纪念像（已毁）， 柏林，(1926年) 白院聚落（斯图加特住宅展）主持人之一，斯图加特，(1927年) 图根哈特别墅（Tugendhat），捷克，(1928年-1930年) 朗根（Lange）与艾斯特尔博士(Dr. Esters)别墅，克雷费尔德，(1928年-1929年) 万国博览会德国馆，巴塞罗那，(1929年) Verseidag公司工厂建筑，克雷费尔德，(1931年) 列克(Lemke)之屋，柏林，(1932年-1933年) 范斯沃斯住宅(Farnsworth House)，伊利诺州，（1946年-1951年） 伊利诺斯工学院校园规划，伊利诺斯 伊利诺斯工学院建筑系馆（克朗楼） 湖滨公寓，芝加哥，(1950-1951) Seagram大楼 与非力普· 强生(Philip Johnson)合作，纽约州，(1954年-1958年) 新国际画廊，柏林，(1965年-1968年)
密斯凡德罗
• 与过去无助的空间不同（以往的无助空间 只是满足某一种功能的需求，他们在空间 特制上市完全不同的），密斯通过引入一 个无结构的自然空间中的完全自由暴露的 元素，是他的那些纯粹空间建筑拥有了一 个完全不同的定义。在这些建筑中，首先 的结构（即包裹在外面的那层皮）被清晰 的表达出来，并与次要的结构（即空间定 义元素）分开。于是，那些丰富变化、多 种多样的尺度和空间使我们能感受到某个 特定空间的纯粹性和整个空间的独立性。
• 密斯严谨的逻辑思维使他坚持“少就是多”的建 筑设计哲学。它的具体内容主要寓意于两个方面。 一是在结构上，即简化结构体系，精简结构构件， 讲究结构逻辑，使之产生没有屏障，或屏障极少 的建筑空间，由此这个空间，不仅可以按多种不 同功能需要而自由划分为各种不同的部分，同时 也可以按空间艺术的要求，创造内容丰富与步移 景异的流动空间和建设时空感。
城市空间
• 密斯在把他的建筑与城 市环境联系到一起时所 采取的结构上和空间上 的方法及理念，在各工 程要素得到体现上有如 以下特点： • （1）一个建筑从最大的 明确体量到建筑中的面 对着步行街的每一个元 素，这种规模上的进化 和发展使得建筑和和空 间与人类之间的关系更 为和谐融洽。
• （2）对于综合楼建 筑，坚持在地面层做 一个开放空间使得结 构体系更为明确，这 是在内部空间和外部 空间之间建立了一个 传统的尺度，无论在 视觉上还是在客观上 都把一条街道与其他 的景观互相连接起来。
密斯· 德· 凡· 罗的作品
• • • • 玻璃摩天楼（1920-1921） 杜根哈特住宅（1928-1930） 西格拉姆大厦(1954-1958) 巴塞罗纳国际博览会德国馆（19281929） • 柏林新国家美术馆(1962-1968) • IBM公司大厦(1967-1969)
路德维希·密斯·凡·德·罗
路德维希·密斯·凡·德·罗路德维希·密斯·凡·德·罗1886年，密斯生于德国亚琛，原名MariaLudwigMichael，建立自己的实验室之后便更名为密斯·凡·德·罗（MiesvanderRohe），vanderRohe是他母亲的姓。
密斯在1908－1911年间与著名建筑大师彼得·贝伦斯一起工作，后来，他又采纳了包豪斯建筑学派的风格，并继承了瓦尔特·格罗皮乌斯（WalterGropius）遗留的风格。
1938－1958年任芝加哥阿莫尔学院（后改名伊利诺工学院）建筑系主任。
中文名：路德维希·密斯·凡·德·罗外文名：MiesvanderRohe 国籍：德国出生地：德国亚琛出生日期：1886年职业：建筑师代表作品：德国柏林新国家美术馆；西格拉姆大厦目录展开编辑本段简介路德维希·密斯·凡·德·罗路德维希·密斯·凡·德罗（Ludwig Mies van der Rohe；1886年3月27日—1969年8月17日）生于德国亚琛，过世于美国芝加哥，原名为玛丽亚·路德维希·密夏埃尔·密斯(Maria Ludwig Michael Mies)，德国建筑师，是最著名的现代主义建筑大师之一。
与赖特，勒·柯布西耶，格罗皮乌斯齐名，并称二十世纪中期现代建筑四大师。
密斯凡德罗出生于德国，德意志民族典型的理性严谨使他很容易从二十世纪初众多的建筑大师中凸显出来。
正如其大多数的玻璃与钢结构作品一样，透过表象，人们可以很轻易的看到这位现代建筑大师留给二十世纪的伟大财富。
1886年，密斯出生于德国亚堔的一个石匠家庭。
密斯没有受过正式的建筑学教育，他对建筑最初的认识与理解始于父亲的石匠作坊和涯深那些精美的古建筑。
密斯凡德罗
1968 梅隆 科技馆 （Mellon Hall of Science）
1968 德国柏林新国家美术馆 （National Gallery Berlin, Germany）
如果说艺术的 本质是向原点的回归， 那么密斯是通过“新国家美术馆”这 件封笔作，回归到绝对主义绘画的偶 像“黑色的正方形”所要表现的终极 世界。
大师系列
密斯· 凡· 德· 罗
（Ludwig Mies、Van der Rohe）
• 1886年,密斯出 生于德国亚琛 的一个石匠家 庭，他没有受 过正式的建筑 学教育,对建筑 最初的认识与 理解始于父亲 的石匠作坊和 那些亚琛的古 建筑。
关于亚琛
• 如果说现在的 国人对亚琛这 个地方还有点 熟悉的话,那就 是因为一名中 国球员--谢晖 效力于亚琛的 足球俱乐部.
1933 德国柏林 密斯· 凡· 德· 罗住宅 （Mies van der Rohe House Berlin）
1946 美国伊利诺斯州普莱诺 范士沃 斯住宅（Farnsworth House Plano, IL）
•
范斯沃斯住宅是1945年密斯为 单身女医生范斯沃斯设计的度 假别墅，建成至今受到的无数 的赞扬和非议。
1948 湖滨公寓（Lake Shore Drive Apartments）
1952 美国伊利诺工学院建筑及设计 系馆（Chapel of Saint Savior IIT）
1956 美国伊利诺理工学院 皇冠厅 （Crown Hall IIT）
1959 纽约西格拉姆大厦（Seagram Building New York, NY）
• 著名的“巴塞罗那椅”是现代家具设计的 经典之作，为多家博物馆收藏.同著名的德 国馆相协调，这件体量超大的椅子也明确 显示出高贵而庄重的身份。这件椅子的不 锈钢构架成弧形交叉状，非常优美又功能 化，只是这些构件都很昂贵地用手工磨制 而成。两块长方形皮垫组成坐面及靠背。
密斯。凡德罗
与椅子同时设计的还有名为“奥特曼”的凳子，亦以完全同一的构思完成，它们最初是为前 来剪彩开幕的西班牙国王和王后准备的，事后看来，它们只有在当时的环境气氛中才最适合。
后来，密斯还用与巴塞罗那椅相同的材料和工艺制作设计了一系列的家具，如“图根哈特椅” 的休闲椅、“布鲁诺椅” “巴塞罗那咖啡桌” 等，这些家具都充分地体现了密斯设计哲学的一 个内在统一的方面，即细部的简洁。 现今密斯设计的家具在全世界各地均可看见，人们争先复制大师的作品，摆放在自己家中，或 是公共建筑里，大家对大师的追逐的激情，从未减少。
这件作品的造型非常典雅，侧面看，两条交叉的弯曲轮廓线组成了椅子的支撑框架。坐面及靠背先由皮 带连接于水平及垂直方向的框架上，带有铆钉的皮垫放置于最上方，眩亮的不锈钢和柔软的皮革完美结 合在一起，让空间充满了时代感。密斯对于工艺非常重视，常常使他对每一件东西都要计算到最后一毫 米，例如带状金属片的宽与厚，以及在交接点处的曲率半径，皮带的宽和间隔，皮垫子的长方形比例等 等。出于此，巴塞罗那椅虽为手工制作而成，但其造工极其精致。这充分体现了密斯“上帝在细节中” （God is in the detail)的设计哲学。
密斯加上扶手后的“先生椅”
19世纪中期蒂奈特设计的弯曲木摇椅
密斯在这里的流畅的弧形构图令人很容易回想起半个世纪以前的蒂奈特所设计的弯曲木摇椅。但较之 弯木摇椅，”先生椅” 在细节处理上更为简洁纯粹，充分体现了其“少即是多”设计哲学。
1931年密斯又在最初“先生椅”的基础上设计出一系列的躺椅，同样很成功。这些高贵的 设计，造价也是昂贵的，但社会的需求始终不断，其变种系列亦在后来生产中不断出现。
密斯在家具方面最为著名的代表作是巴塞罗那椅，“巴塞罗那椅”(Barcelona Chair) 是现代家具设计的经典之作，为多家博物馆收藏。在1929年巴塞罗那世界博览会上， 为了欢迎西班牙国王和王后，同著名的德国馆相协调，密斯设计了它。它简朴、宁静、 毫无瑕疵的线条与和谐的比例，明确显示出高贵而庄重的身份。这现代主义经典椅子 使密斯一举成名，成为世界公认的设计大师。
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1929 西班牙巴塞罗那博览会德国馆
1929 西班牙巴塞罗那博览会德国馆
1929 西班牙巴塞罗那博览会德国馆
1929 西班牙巴塞罗那博览会德国馆
1929 西班牙巴塞罗那博览会德国馆
1929 西班牙巴塞罗那博览会德国馆
1929 西班牙巴塞罗那博览会德国馆
巴塞罗那展览馆:是密斯· 凡德罗流动空间概念的代表作之一
1952 美国伊利诺工学院建筑及设计系馆
1952 美国伊利诺工学院建筑及设计系馆
1952 美国伊利诺工学院建筑及设计系馆
伊利诺理工学院设计理念
伊利诺理工学院：（1939-1958）密斯 认真研究了该建筑的浅黄色砖和暴露的黑 色钢梁柱，一丝不苟，做到精美的程度， 这种处理的实质在于其规则性、艺术性而 不是功能性
。
玻璃屋──范斯沃思之家
玻璃屋──范斯沃思之家
玻璃屋──范斯沃思之家
玻璃屋──范斯沃思之家
玻璃屋──范斯沃思之家
玻璃屋──范斯沃思之家
玻璃屋──范斯沃思之家
玻璃屋──范斯沃思之家
建筑师的丰碑——纽约西格拉姆大厦
纽约西格拉姆大厦
纽约西格拉姆大厦
纽约西格拉姆大厦
纽约西格拉姆大厦设计风格： 二次大战后的50年代，讲究技术精美的倾向要 西方建筑界占有主导地位。而人们又把密斯追求纯 净、透明和施工精确的钢铁玻璃盒子作为这种倾向 的代表。西格拉姆大厦正是这种倾向的典范作品。 大厦主体现为竖立的长方体，除底层外，大楼 的幕墙墙面直上直下，整齐划一，没有变化。窗框 用铜材制成，墙面上还凸出一条工字形断面的铜条， 增加墙面的凹凸感和垂直向上的气势。整个建筑的 细部处理都经过慎重的推敲，简洁细致，突出材质 和工艺的审美吕质。西格拉姆大厦实现了密斯本人 在20年代初的摩天楼构想，被认为是现代建筑的经 典作品之一。
巴塞罗那椅——为巴塞罗那博览会设计的现代家具
巴塞罗那椅——为巴塞罗那博览会设计的现代家具
巴塞罗那椅——为巴塞罗那博览会设计的现代家具
图根哈特别墅
图根哈特别墅
图根哈特别墅
密斯凡德罗为图根哈特别墅设计的魏森霍夫椅（悬挑扶手椅）
密斯凡德罗为图根哈特别墅设计的魏森霍夫椅（悬挑扶手椅）
图根哈特的悬挑椅
包豪斯代表人物——密斯· 德· 凡· 罗作品透析
工业设计一班 王慧娴
密斯· 德· 凡· 罗简介
密斯· 德· 凡· 罗是同弗兰克· 劳埃德· 赖特、勒· 柯布西耶齐名的著 名建筑师之一。对于建筑本身而言，三人在风格上还是不尽相 同，但在建筑理念上，总体还是差不多的。与柯布西耶一样， 密斯在1908－1911年间与著名建筑大师彼得· 贝伦斯一起工作， 并从中学到了相当多的东西。后来，他又采纳了包豪斯建筑学 派的风格，并继承了瓦尔特· 格罗皮乌斯遗留的风格。 密斯· 德· 凡· 罗是现代主义的奠基者之一，二十世纪中期世界 上最著名的四位现代建筑大师之一，包浩斯第三任校长。因包 豪斯的乌扥邦倾向及社会主义色彩不容于纳粹当局。而被迫关 闭。密斯与创校人格罗皮乌斯等人流亡到美国，任伊利诺理工 学院建筑系主任。
密斯· 德· 凡· 罗设计思想和设计风格：
设计哲学：“少就是多” 、“细节就是上帝” 处理手法：主张流动空间、钢框架结构、玻璃 设计风格：古典式的均衡和极端简洁，由于形式上的 精简，容易模仿，影响到世界各地，也影响了其它 领域的设计。因此称为“国际风格”。 设计手法：大胆、简单、完美、建筑学的完整与结构 的朴实完美地结合、重视将自然环境、人性化与建筑 融合在一个共同的单元里面、 公共建筑和博物馆等建筑：对称、正面描绘以及侧面 描绘 居民住宅：不对称、流动性以及连锁等方法 玻璃幕墙的缔造者
德国柏林新国家美术馆
德国国家美术馆赏析
密斯同样崇尚绝对主义绘画的崇高性，并试图建造了一 座绝对主义的殿堂，这座新国家美术馆，与马列维奇那件“黑 色的正方形”作品在精神上有着认同关系。只不过密斯是把灰 色的正方形地面当作画布，如果我们的视角是从空中垂直看 这座建筑，就是一个黑色的正方形，最好的说明是这座建筑 的施工图纸上再清楚不过地展示了正方形和边缘的关系。然 而真正的震撼不是来自从俯视的角度，而是当你走进这个美 术馆，只有八根柱子悬挑起来的巨大黑色正方形屋顶，盖在 所有人的头顶上，形成巨大的压迫感。 美术馆本身是一件钢与玻璃的雕塑，里面的陈列品有从印象 派到德国表现主义、现实主义、立体主义的绘画作品，乃至 亨利· 摩尔等人的大型雕塑。 在它的对面，柏林爱乐音乐厅金黄色的墙面和曲折和造型 有如乐海中的扬起的风帆。