寿阳曲 潇湘夜雨lhm
寿阳曲
寿阳曲· 山市晴岚
花村外，草店西，晚霞明雨收天霁。四围山一竿 残照里，锦屏风又添铺翠。
寿阳曲 ·渔村夕照
鸣榔罢，闪暮光。绿杨堤数声渔唱，挂柴门几家 闲晒网，都撮在捕鱼图上。
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作者作品欣赏
寿阳曲· 潇湘夜雨
渔灯暗，客梦回，一声声滴人心碎。孤舟五更家 万里，是离人几行情泪。
寿阳曲· 烟寺晚钟
寒烟细，古寺清，近黄昏礼佛人静。顺西风晚钟 三四声，怎生教老僧禅定？
By： 吴幸融 范嘉黎
作者简介： 作者简介：
马致远
元代杂剧家、散曲家。大都（今北京） 人。名不详，以字行于世。晚号“东篱”， 以示效陶渊明之志。马致远与关汉卿、白 朴、郑光祖同称“元曲四大家”。青年时 期热衷功名，有“佐国心，拿云手”的政 治抱负，但仕途坎坷，政治理想一直没能 实现。中年中进士。晚年不满时政，隐居 田园，以衔杯击缶自娱，过着闲适的生活。 死后葬于祖茔。马致远早年即参加杂剧创 作，从事创作的时间很长，名气也很大， 是“贞元书会”的主要成员，与文士王伯 成、李时中，艺人花李郎、红字李二都有 交往，有“曲状元”之誉。他的杂剧作品 见于著录的有15种，以《汉宫秋》最著名。 散曲集有《东篱乐府》。
曲名简析
据《寄园寄所寄》、《梦溪笔谈》等书记载， 宋代宋迪，以潇湘风景写平远山水八幅，时人称为 潇湘八景，或称八景。这八景是：平沙落雁、远浦 帆归、山市晴岚、江天暮雪、洞庭秋月、潇湘夜雨、 烟寺晚钟、渔村夕照。马致远所描写的八首《寿阳 曲》的名称与之完全相同，由此可知，他描写的八 曲也是潇湘八景。此曲乃其中之一。
全诗赏析
马致远的经典元曲大全
马致远的经典元曲大全马致远（约1250年－1321年至1324年秋季间），号东篱，大都（今北京，曾有异议）人，元曲作家。
与关汉卿、郑光祖、白朴并称“元曲四大家”。
我在此整理了马致远的经典元曲，供大家参阅，希望大家在阅读过程中有所收获!马致远的经典元曲11天净沙·秋思马致远〔元代〕枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。
夕阳西下，断肠人在天涯。
这首曲子的题目叫《秋思》，是一篇悲秋的作品。
秋士易感，是中国文坛古老的传统。
自屈原的《离骚》起一直延续到现在。
《乐记》中说：“人心之动，物使之然也。
”意思是外物使人内心的情意活动起来。
那又是什么东西能让外物动起来呢?《诗品》云：“气之动物，物之感人，故摇荡性情，形诸舞咏。
”2寿阳曲·江天暮雪马致远〔元代〕天将暮，雪乱舞，半梅花半飘柳絮。
江上晚来堪画处，钓鱼人一蓑归去。
这首小令是元人马致远所作的“潇湘八景”组曲之一。
潇湘八景，因宋代画家宋迪以潇湘风景写平远山水八幅而得名。
八景为：山市晴岚、远浦帆归、平沙落雁、潇湘夜雨、烟寺晚钟、渔村夕照、江天暮雪、洞庭秋月。
后多有画家、诗人以此题材进行创作，马致远的《寿阳曲·潇湘八景》即是以此为题材创作的组曲。
3寿阳曲·远浦帆归马致远〔元代〕夕阳下，酒旆闲，两三航未曾着岸。
落花水香茅舍晚，断桥头卖鱼人散。
有文场“曲状元”之称的马致远，其散曲描绘的景物，意境优美，语言凝炼，流畅自然。
这首曲是他所作的《潇湘八景》组曲中的一首。
湘水从广西发源，流经湖南零陵，与从九嶷山北流的潇水会合，称为潇湘(今称湘江)，流入洞庭。
宋人曾画潇湘风景山水画八幅，称为“潇湘八景”。
马致远的经典元曲21蟾宫曲·叹世二首马致远〔元代〕咸阳百二山河，两字功名，几阵干戈。
项废东吴，刘兴西蜀，梦说南柯。
韩信功兀的般证果，蒯通言那里是风魔?成也萧何，败也萧何;醉了由他!东篱半世蹉跎，竹里游亭，小宇婆娑。
有个池塘，醒时渔笛，醉后渔歌。
夜雨原文翻译及赏析
夜雨原文翻译及赏析夜雨原文翻译及赏析夜雨原文翻译及赏析1原文：临江仙·六曲阑干三夜雨清代：纳兰性德塞上得家报云秋海棠开矣，赋此六曲阑干三夜雨，倩谁护取娇慵。
可怜寂寞粉墙东，已分裙钗绿，犹裹泪绡红。
曾记鬓边斜落下，半床凉月惺忪。
旧欢如在梦魂中，自然肠欲断，何必更秋风。
译文：塞上得家报云秋海棠开矣，赋此六曲阑干三夜雨，倩谁护取娇慵。
可怜寂寞粉墙东，已分裙钗绿，犹裹泪绡红。
家里已经下了三夜的雨，谁来保护这亭园里娇弱的秋海棠？可惜粉墙的东边寂静无人，秋海棠花绿萼已分，红花上带着雨滴，好像哭泣的美人一样。
曾记鬓边斜落下，半床凉月惺忪。
旧欢如在梦魂中，自然肠欲断，何必更秋风。
还记得海棠花曾在她的鬓边落下，那时她睡眼惺忪，静静感受着这半床月亮的清凉一往日的欢乐时光仿佛在梦中，还没等秋风吹起，我就已经痛断肝肠。
注释：塞上得家报云秋海棠开矣，赋此临江仙：词牌名，唐教坊曲，为双调小令。
全词分两片，上下片各五句，三平韵。
塞上：塞边，边界上。
家报：家中信息。
秋海棠：又称“八月春”、“断肠花”，多年生草本植物，属秋海棠科。
此花叶大棵矮，背有明显的红丝，花小，聚生、粉色。
六曲阑干三夜雨，倩谁护取娇慵。
可怜寂寞粉墙东，已分裙钗绿，犹裹泪绡红。
六曲阑干：指代亭园。
娇慵：柔弱倦怠的样子，这里指秋海棠花。
此系以人拟花，为作者想象之语。
粉墙：用白灰粉刷过的墙。
裙衩：裙子和头钗都是妇女的衣饰，这里以女子绿色裙衩比喻秋海棠绿色的枝叶。
绡红：生丝织成的薄纱、薄绢。
曾记鬓边斜落下，半床凉月惺忪。
旧欢如在梦魂中，自然肠欲断，何必更秋风。
惺忪：形容刚刚睡醒，神志、眼睛尚模糊不清的样子。
旧欢：指往日的欢乐情怀。
赏析：词前“塞上得家报云秋海棠开矣赋此”寥寥十三个字，如云出岫，把纳兰心中的孤寂感表达得淋漓尽致。
离人在异乡收到了家书，也许一低头便柔肠寸断了。
上片化虚为实，从想象中落笔，写家中“粉墙东”那“娇墉”、“寂寞”的秋海棠经“三夜雨”后，娇艳地开放。
潇湘夜雨叹羁旅 长夜无眠感身世——简析马致远[双调]《寿阳曲·潇湘夜雨》
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潇湘夜雨叹羁旅长夜无眠感身世——简析马致远[双调]《寿阳曲潇湘夜雨》廖楚珍【摘要】The article analyzed the specific image in the ＂Night Rain in the Xiaoxiang Court＂ written by Ma Zhiyuan. Relating to the position and situation of Ma Zhiyuan and the social reality which Ma Zhiyuan live in, we can see the sorrow of separation because of being frustrated for all his talent and being far away from home; the sad of wanting to be an official but cannot achieve his wishes while only wasting life ; being concerned about the affairs of the state but only living in Xiaoxiang; having no other way though he was not willing to do so, etc. The author wants to experience so many kinds of feelings which are beyond expression and explore the historical origin briefly.%文章通过对马致远小令《潇湘夜雨》中设置的特定意象的品鉴，联系马致远的身份处境与其生活的宋元社会现实，简要分析作品所蕴含的怀才不遇羁旅他乡的离愁、追求仕途却半生蹉跎的迁愁谪意、心忧天下却偏寓潇湘、不甘沉沦却无可奈何……居多复杂难言的思想情感，并简要探究其历史渊源。
古代诗词曲五首
古代诗词曲古代诗词曲五首诗五首1.《菊花》年代: 唐作者: 元秋丛绕舍似陶家，遍绕篱边日渐斜。
不是花中偏爱菊，此花开尽更无花。
2.《除夜》年代: 唐作者: 徐寒灯耿耿漏迟迟，送故迎新了不欺。
往事并随残日。
春风宁识旧容仪。
预惭岁酒难先饮，更对乡羡小儿。
吟罢明朝赠知己，便须题作去年诗。
3.《春望》年代: 唐作者: 杜甫国破山河在，城春草木深。
感时花溅泪，恨别鸟惊心。
烽火连三月，家书抵万金。
白头搔更短，浑欲不胜。
4.《登乐游原》年代: 唐作者: 李商隐向晚意不适，驱车登古原。
夕阳无限好，只是近黄昏。
5.《冬日》年代: 唐作者: 方干烧火掩关坐，穷居客访稀。
冻云愁暮色，寒日淡斜晖。
穿竹风满，绕庭云叶飞。
已嗟周一岁，寓尚何依。
词五首1.《洞仙歌·冰肌玉骨》年代: 宋作者: 苏轼冰肌玉骨，自清凉无汗。
水殿风来暗香满。
绣帘开，一点明月窥人，人未寝，倚枕钗横乱。
起来携素手，庭户无声，时见疏星渡河汉。
试问夜如何?夜已三更。
金波淡，玉绳低转。
但屈指西风几时来?又不道流年暗中偷换。
2.《八声甘州·渺空烟四远》年代: 宋作者: 吴文英渺空烟四远，是何年、青天坠长星。
幻苍崖云树，名娃金屋，残霸宫城。
箭径酸风射眼，腻水染花腥。
时双鸳响，廊叶秋声。
宫里吴王沈醉，倩五湖倦客，独钓醒醒。
问苍波无语，华发奈山青。
水涵空、阑干高处，送乱鸦、斜日落渔汀。
连呼酒，上琴台去，秋与云平。
3.《淡黄柳·空城晓角》年代: 宋作者: 姜空城晓角，吹入垂杨陌。
马上单衣寒恻恻。
看尽鹅黄嫩绿，都是江南旧相识。
正岑寂，明朝又寒食。
强摧酒、小桥宅。
怕梨花落尽成秋色。
燕燕飞来，问春何在，唯有池塘自碧。
4.《菩萨蛮·忆郎还上层楼曲》年代: 宋作者: 张先忆郎还上层楼曲。
楼前芳草年年绿。
绿似去时袍。
回头风袖飘。
郎袍应已旧。
颜色非长久。
惜恐镜中春。
不如花草新。
5.《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》年代: 宋作者: 李清照薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。
《寿阳曲☆潇湘八景》诗情画意
《寿阳曲☆潇湘八景》诗情画意《寿阳曲☆潇湘八景》宋代大书画家米芾在湖南期间,对湖南的山山水水充满感情,公元1080年他在长沙得〈潇湘八景图〉,如获至宝、爱不释手,随即以八景图为素材,并结合自己的体察,借神来之筆,遂作〈潇湘八景〉诗并序,抒钟爱之情,传山水之美。
【山市晴岚】山村市，竹舍家。
夕霞云雾疏烟下。
晴岚万千帘瀑挂。
人声沸陌野如画。
在湘谭与长沙接壤外的昭山湘江由衡山北行150公里到达昭山,紫气缭绕;岚烟袭人,云蒸霞蔚。
一峰独立江边,秀美如刚出浴的仙子。
山市晴岚:清泉石上叶沙沙,童子桥边嗅菊花;欲向林深荆楚地,愿随青鸟去仙家。
【远浦归帆】斜阳里，云水旁。
数帆轻渡层峦嶂。
鱼虾满舟翻锦浪。
蜃楼海市渔歌荡。
在湘阴县城江边，从桔子洲沿江北去,约运七十公里,便到湘阴。
每当黄昏,远山含黛,岸柳似烟,归帆点点,渔歌阵阵,等待归船的漁妇和企盼宿客的青楼女子站在晚风斜阳中, 衬托出一片温馨怅望的繁忙景象。
远浦归帆:芦荻飞花堤上烟,云帆尽在有无间;相传采石蓬山子,乘兴归来八月天。
【平沙落雁】天光淡，云影流。
锦沙环雁清山秀。
汀洲水波帆出岫。
江门扶耳鸣声瘦。
在衡阳市回雁峰，潇湘自永州下泻数百里,到达南岳;七十二峰之首的回雁峰。
“山到衡阳尽,峰回雁影稀。
应怜归路远,不忍更南飞。
”由于古人地理思维的局限性,误以为雁到衡阳不再南飞。
当北方天气转冷,雁阵南飞,南方则秋风送爽、艳阳高照。
旷野平沙,芦苇丛丛,常常引采雁阵栖宿。
如一幅秋雁戏沙图。
平湖落雁:十里烟波一望中,锦鳞褐羽各飘蓬;闲来只影立沙诸,清淡如垂钓翁。
【潇湘夜雨】潇空寂，夜雨啼。
竹痕侵染湘妃泪。
声声滴鸣心已碎。
依窗衾冷清灯对。
在永州城东，湘水在永州境内与潇水汇合以后,称潇湘。
雨落潇湘的夜景，是旧时文人藉以寄情的著名景观。
“涔涔湘江树,荒荒楚天路,稳系渡头船,莫教流下去。
”(元揭奚斯)凄凉而无助的心境,就像夜雨本自一样哀婉缠绵,千百年来,人们所钟情的不知是山河的夜雨,还是心灵的夜雨?潇湘夜雨; 孤馆雨涟涟,虚卧课书素枕寒;烧入金蟾待明日,落花流水在人间。
《寿阳曲·潇湘夜雨·马致远》原文与赏析
《寿阳曲·潇湘夜雨·马致远》原文与赏析马致远渔灯暗，客梦回，一声声滴人心碎。
孤舟五更家万里，是离人几行情泪。
马致远(约1250—1321)，号东篱，大都人。
他曾做过江浙行省提举，在担任这个官职前后，有过二十多年的“漂泊生涯”。
五十岁左右退出官场，过幽栖生活。
他和关汉卿、白朴、郑光祖合称“元曲四大家”。
他所作杂剧有十五种，现存《汉宫秋》等七种。
他还写了很多散曲，仅小令就有一百零四首。
在诸多散曲作家中，他扩大了曲的题材领域，提高了曲的艺术意境，是对散曲有很大贡献的人。
本曲题名《潇湘夜雨》，写夜雨中离人的愁怀。
潇湘，水名。
湖南省湘水至零陵西与潇水会合，谓之潇湘，这里的曲文根据《阳春白雪》本，而《乐府新声》的曲文与此不同。
全曲的意思是说一个远在他乡的客游者，乘着一叶孤舟，漂泊在潇湘水域。
深夜里，他被雨声惊醒，一股乡愁袭上心来，再也无法入眠。
听着雨声，愁卧至天明。
这时他想到已经离家万里，更加愁肠百结，思家的情泪就象眼前的雨滴一般流淌下来。
天涯游子的羁旅愁怀是原有的，又因被雨声惊醒而加浓了。
雨，在愁人的眼里是苦闷的象征，这是古典诗词里常见的写法。
在曲中诗人巧妙地把雨和愁结合在一起。
“一声声滴人心碎”，已经极写雨声给人增添了揪心的烦恼;而“是离人几行情泪”一句，更进一步把雨和泪合而为一，雨就是泪，泪就象雨，两者已经难以区分。
使雨这一外在的景物化成了满含情思的意境，同时又使主体的情思借雨作了形象的表现，达到了情和景的完美统一。
在这支曲里，雨是愁的外界原因，同时又是主体情态的表现物，是个关键的景物。
但是曲文隐去了“雨”字，一笔不提，写法极其含蓄。
当读到“一声声”时，还不能确定是何种声音，加上个“滴”字，才想到雨，到最后一句的“泪”字才明白是比喻“雨”。
因为题目已标明“夜雨”，文中就不再直接说出，而是借声音和形象来表达，使人感到含蓄隽永的美。
前面三句从因果和时序上来看是倒置的，应该是先有雨声，再是梦回，最后才发现渔灯已经不见。
潇湘夜雨叹羁旅 长夜无眠感身世——简析马致远[双调]《寿阳曲·潇湘夜雨》
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Ｊｕｎ ｌ ｆ ｎｖｒｔ ｏ ｏｔ ｈｎ （ｏｉｌ） ｅｃ ｄｔ ｎ ｏｒａ ｏ Ｕ ｉｅｓｙ ｆ ｕ Ｃ ｉａ Ｓ学版ＳｉｎｅＥ ｉｏ ） 南华大学学报 （ ｉ Ｓ ｈ 社会科 ｃａ ｃ ｉ
Ｖ ｌｌ ｏ５ ｏ＿２Ｎ ．
０ｃ． ０１ ｔ２ １
［ 收稿 日期 ］ ２ １ —０ ０ １ ８—２ ６ ［ 作者简介 ］ 廖 楚珍（ ９ ７一） 女 ， １６ ， 湖南衡 阳人 ， 湖南食品药品职业学 院高级讲师 。
９ ２
南华 大 学学报 （ 社会 科 学版 ）
２１ ０ １年
滚 已是 五更 雁 鸣 桑 弓 。去 年 米 贵 阙 军 食 ， 年 米 贱 太 伤 农 。 烟雾 ； 滚北 去 的湘江上 漂泊 着一 叶 孤舟 ； 今
一 钟》 《 、 渔村夕照》 。这八首小令 ， 如八 幅充满诗情画 个 能够 唤起 人 们无 尽 审美 感 动 的触 媒 ， 个 可 以 引 ” 意 的山水 画 ， 不 同的 角度描 写 了湖 南 的旖 旎 风 光 。 发 人们 无数 玄思 妙想 的契 机 。 恰如潇 湘地 区那 变 幻 从 由于历史 时期 、 创作 心 境 和艺 术手 但 却并 非 纯粹 写 景 ， 是 借 景 抒 怀 。下 面 简 要 品 鉴 莫 测 的云烟 雾雨 ， 而 潇 ［ 双调 ］ 寿 阳曲 ・ 湘 夜 雨 》 设 置 的 几 个 典 型 意 法 之千 变万 化 ， 湘景 物 因无 数 描 摹 主 体 的 主观 感 《 潇 作 象， 让我们在潇湘夜雨和着滴滴清泪中感受马致远 受 而被 赋予 了无 比丰 富 的情 感 内涵 ， 为诗 文 意象 ， 。 人 生失 意 的心 灵 跳动 ， 过 其孤 舟漂 泊 断 肠 天 涯 的 它 承载 了骚 人墨 客居 多复杂 的情 感 Ｊ 中唐诗 人刘 透 心 碎悲 音倾 听 他 无 奈 叹 世 的 痛 苦 呻 吟 。 同 时 ， 着 循 马 致远 挣扎 的心 路历 程 去探 寻其历 史 渊源 。 渔灯 暗 ， 梦 回 。一 声 声 滴 人 心 碎 。孤 舟 五 更 客
双调寿阳曲潇湘夜雨暨元曲知识课件
元曲在现代社会的价值与意义
元曲作为中国古代文化的珍贵遗 产，具有极高的历史和文化价值 ，对于研究中国古代社会、文化
和艺术具有重要意义。
元曲中所蕴含的民族精神和文化 内涵，对于弘扬中华优秀传统文 化、增强民族自信心和凝聚力具
有积极的作用。
元曲的艺术价值和审美意蕴，对 于丰富现代人的精神生活、提高 审美素养和拓展艺术视野具有重
元曲在戏剧、散曲等领域取得了巨大的成就，成为后世戏剧、曲艺等艺术形式的源 泉之一。
元曲对后世文学的影响
元曲的创作手法和艺术风格对明清小 说、戏曲等文学形式产生了深远的影 响。
元曲的题材和内容也影响了后世文学 的创作，为文学创作提供了丰富的素 材和灵感。
元曲中的情节设置、人物塑造、语言 运用等方面对后世文学产生了重要的 影响，推动了文学艺术的创新和发展 。
要的作用。
THANKS
感谢观看
作品运用了多种表现手法，如叙述、 描写、抒情等，使得作品更加丰富多 彩、引人入胜。
04
元曲的发展与影响
元曲在文学史上的地位
元曲是继唐诗、宋词之后的中国古代文学的又一高峰，具有独特的艺术魅力和价值 。
元曲以其通俗易懂、直抒胸臆的特点，打破了唐诗、宋词的格律限制，为古代文学 的创新发展做出了重要贡献。
双调寿阳曲·潇湘夜雨暨元曲知识课 件
目录
• 元曲基础知识 • 双调寿阳曲 • 潇湘夜雨 • 元曲的发展与影响
01
元曲基础知识
元曲的起源
元曲起源于宋金时期，是继唐诗 、宋词之后的中国古代文学的又
一高峰。
元曲的形成受到了北方少数民族 音乐和民间曲艺的影响，逐渐发 展成为具有独特风格的文学形式
。
元曲的兴起与当时的社会经济发 展密切相关，是元代文化繁荣的
潇湘夜雨最有名的十首
潇湘夜雨最有名的十首1、《潇湘夜雨》宋代王之道短篷暮舣湘江宿，坐见江豚起还伏。
忽然气作浪山来，一夜雨声如决渎。
凄凄寒气欲相侵，灯火青荧更向深。
床头有酒且径醉，免使万虑萦吾心。
2、《潇湘夜雨·灯词》宋代赵长卿斜点银釭，高擎莲炬，夜深不耐微风。
重重帘幕卷堂中。
香渐远、长烟袅穟，光不定、寒影摇红。
偏奇处、当庭月暗，吐焰为虹。
红裳呈艳，丽娥一见，无奈狂踪。
试烦他纤手，卷上纱笼。
开正好、银花照夜，堆不尽、金粟凝空。
丁宁语、频将好事，来报主人公。
3、《潇湘八景画·潇湘夜雨》明代朱瞻基浓云如墨黯江树，九疑山迷天色暮。
苍松岩下客维舟，鱼龙鼓舞飞烟雾。
但见长空风雨来，势与云梦相周回。
三湘淋漓泻银竹，七泽汹涌翻春雷。
长江横绝巴陵北，一水悠悠漾空碧。
洪涛巨涨顷刻中，虹桥隐隐无人迹。
前溪遥见野人家，槿篱茅屋半欹斜。
高楼谁得江湖趣，坐听潇潇对烛花。
隔浦钟声来远寺，晓色苍凉喜开霁。
青天万里白云收，满目湘山翠欲流。
4、《次韵陈侍郎李察院潇湘八景图·潇湘夜雨》喻良能宋代喻良能平生云梦泽南州，秋思春情浩莫收。
更听潇湘夜深雨，孤篷点滴替人愁。
5、《赋祝次仲八景·潇湘夜雨》宋代刘学箕移艘击湾浦，倾篷声更家。
谩起湘妃恨，长歌灵均骚。
晓汐涨何许，微茫泛江皋。
6、《潇湘八景诗·潇湘夜雨》宋代张经终夜雨潇潇，闷杀孤舟客。
滴滴打蓬声，错讶灵妃瑟。
7、《题智永上人潇湘夜雨图》宋代邵博曾拟扁舟湘水西，夜窗听雨数归期。
归来偶对高人画，却忆当年夜雨时。
8、《潇湘八景·潇湘夜雨》宋代宋宁宗清泛三湘夜，中舱听雨眠。
楚天闻过雁，北馆未归船。
浊酒饮无算，青灯冷不烟。
对床工觅句，达旦见新编。
9、《咏潇湘八景各一首·潇湘夜雨》宋代刘克庄楚泽秋声早，湘山暮色遥。
偏来短篷上，终夜滴萧萧。
10、《潇湘八景图·潇湘夜雨》宋代叶茵云气浮江天已夕，江树号风飞雨迫。
凄凉正则赋怀沙，疑与渔翁分半席。
寿阳曲潇湘夜雨教案lhm
寿阳曲潇湘夜雨教案lhm第一篇：寿阳曲潇湘夜雨教案lhm【双调】寿阳曲潇湘夜雨马致远一、教学目标1、了解元曲的一些知识。
2、了解作者，把握诗歌内容及情感。
二、教学重难点把握诗歌内容及情感。
三、教学用时四、教学过程一、导入枯藤老树昏鸦，小桥流水人家。
古道西风瘦马。
夕阳西下，断肠人在天涯。
——《天净沙.秋思》二、元曲知识1、元曲，元代具有创造性的文艺。
包括剧曲（杂剧）和散曲。
剧曲：杂剧的曲辞，是戏剧这一舞台上表演的综合艺术的密不可分的组成部分。
散曲：韵文大家族的新成员，是继诗、词之后兴起的新诗体。
杂剧是戏曲，散曲是诗歌，属于不同的文学体裁。
散曲是元代文学主体。
不过，元杂剧的成就和影响远远超过散曲，因此也有人以“元曲”单指杂剧，元曲也即“元代戏曲”。
2、散曲（乐府、今乐府）有小令和套数两种体裁。
小令（叶儿）：曲短小精炼。
源于晚唐五代，依一个曲牌填写一支小曲，是词的发展。
套数（套曲、散套）：由不同曲牌同一宫调的若干支小曲联缀成套。
三、作者简介马致远，字千里，号东篱。
因《天净沙·秋思》而被称为“秋思之祖”，是元代时著名戏剧家、散曲家，与关汉卿、郑光祖、白朴并称“元曲四大家”。
所作杂剧今知有15种，有“曲状元”之誉。
代表作品：《天净沙·秋思》、《汉宫秋》、《东篱乐府》四、解题马致远以潇湘八景为题写了八首小令，题目分别为：沙落雁、远浦帆归、山市晴岚、江天暮雪、洞庭秋月、潇湘夜雨、烟寺晚钟、渔村夕照。
《寿阳曲•潇湘夜雨》是马致远的又一支表达身处天涯、心系故园的“断肠人”羁旅乡愁的小令，与《天净沙•秋思》有异曲同工之妙。
潇湘，指湘江中游与潇水汇合的一段。
或作为湘江的别称，因湘水情深而得名。
这首小令写于作者由江西至湖南之时。
五、诗歌朗读寿阳曲潇湘夜雨渔灯暗，客梦回。
一声声滴人心碎。
孤舟五更家万里，是离人几行清泪。
六、诗歌赏析渔灯暗，客梦回。
——夜深时分，江中的渔火点点，若明若暗，旅居客乡的游子梦回故乡。
《普天乐·潇湘夜雨》译文及鉴赏
《普天乐·潇湘夜雨》译文及鉴赏普天乐潇湘夜雨①白蘋洲，黄芦岸。
密云堆冷，乱雨飞寒。
渔人罢钓归，客子推篷看。
浊浪排空孤灯灿，想鼋鼍②出没其间。
魂消闷颜，愁舒倦眼，何处家山。
【注释】①潇湘夜雨：北宋画家宋迪所作组画《潇湘八景》之一。
潇湘，二水名，主要流经湖南境，潇水为湘水的支流。
但“潇湘”亦可作清湘解，《水经注》：“潇者，水清深也。
”②鼋鼍（yuán tuó）：两种大型水生动物。
鼋，大鳖。
鼍，扬子鳄。
【译文】水中的小洲遍生着白蘋，发黄的芦苇排遮着堤岸。
浓密的乌云化作了乱雨，送来一阵阵寒意凛然。
江上的渔人停止了垂钓匆匆回家，舟中的旅客推开篷窗眺看。
但见混浊的江浪翻向空中，远方只有一盏灯火引人注目地闪耀。
江水澎湃，料想是鼋鼍一类的庞然大物在出没浮沉，推波助澜。
已是忧闷难释，容颜黯淡，更叫人魂飞魄散。
愁烦中睁大了疲倦的双眼，在夜雨里寻辨：何处是家乡的河山？【赏析】《普天乐·潇湘夜雨》是元代文人鲜于必仁题写宋代名画《潇湘夜雨》的一首小令。
这首小令用文字淋漓尽致地描绘出了这幅名画的内容，体现了作者潜文用字的深厚功力，同时还流露出了作者客居异乡的旅愁。
生活中见过无数的葵花不足为奇，但梵·高的《向日葵》名画却能使观众流连忘返，这是因为艺术提炼了生活的美，并调集人们审美情感的缘故。
画家将这种美感凝固在画中，诗人又以其审美情感继续予以提炼，所以古代的诗歌作品多有题画的取材。
这首《潇湘夜雨》也是如此，不同的是作者并不以真实的画卷为粉本，而纯凭自己的想象构思出命题的画面。
首四句写景，从地面直到天空，自然是为了构筑一片“潇湘”的空间。
这里写到了水中的洲，水边的岸，白蘋黄芦，独独没有提及潇湘本身的水面，但从“密云堆冷，乱雨飞寒”来看，可知这段广阔的画域是被题目中的雨所占据和替代了。
“冷”、“寒”同义，但作者分用了“堆”、“飞”的炼字，就不使人觉得合掌，相反，烘染出了潇湘雨景的一派惨冷的气氛，而这正是作者着意的目标。
《寿阳曲·潇湘夜雨》原文及欣赏
《寿阳曲·潇湘夜雨》原文及欣赏《寿阳曲·潇湘夜雨》是马致远写的一支表达身处天涯，心系故园的“断肠人”羁旅乡愁的小令，以下是小编跟大家分享《寿阳曲·潇湘夜雨》原文及欣赏，希望对大家能有所帮助！《寿阳曲·潇湘夜雨》原文渔灯暗，客梦回。
一声声滴人心碎。
孤舟五更家万里，是离人几行清泪。
《寿阳曲·潇湘夜雨》翻译/译文江中的渔火若明若暗，我从梦中醒来，是声声夜雨滴得人心碎难眠。
深夜，在这孤零零的小舟中离家万里，仿佛那不是雨滴，是远离故乡的人思乡的清泪涟涟。
《寿阳曲·潇湘夜雨》注释⑴双调：宫调名。
寿阳曲：曲牌名，又名“落梅风”。
⑵潇湘夜雨：曲题。
“潇湘夜雨”是宋元人所称“潇湘八景”之一。
潇湘：原指湘水与潇水在零陵的汇合处，后用以指湖南。
⑶梦回：梦醒。
《寿阳曲·潇湘夜雨》赏析/鉴赏这支小令写的是作者由江西至湖南的亲身感受，写羁旅思乡之愁。
这是马致远写的又一支表达身处天涯，心系故园的“断肠人”羁旅乡愁的小令，与《天净沙·秋思》有异曲同工之妙。
曲中也描写了特有景色中的'特定氛围：雨夜、孤舟、渔灯中离家万里的旅人在点点滴滴的雨声里情不自禁流下“几行清泪”，这使读者也不由得产生强烈的共鸣。
此曲的大意是：远离家乡的游子在孤舟之中被雨声惊醒，知道自己已离家千里，陪伴自己的只有那盏昏暗的灯。
夜雨灯光之中，游子难以入眠，想到了自己坎坷的命运，故乡的亲人，不禁落泪如雨，泪水和船外连绵不断的雨水连在了一起。
因此，曲子取名“潇湘夜雨”是对主客观情景的统一。
此曲开篇“渔灯暗，客梦回”两句写在水上过夜的情景。
潇湘自古为鱼米之乡，故以“渔灯”二字开头，巧妙地抓住了“潇湘夜”的特点。
同时，一个“暗”字奠定了全曲暗淡感伤的气氛。
“客梦回”的“客”系作者自指，此字为下文的思家作了铺垫。
“梦到什么，作者未写。
梦回人醒，却是孤舟夜雨，故下面紧接”一声声滴人心碎“。
【双调】寿阳曲_山市晴岚花
【双调】寿阳曲_山市晴岚花
元代: 马致远
山市晴岚
花村外，草店西，晚霞明雨收天霁。
四围山一竿残照里，锦屏风又添铺翠。
远浦帆归
夕阳下，酒旆闲，两三航未曾着岸。
落花水香茅舍晚，断桥头卖鱼人散。
平沙落雁
南传信，北寄书，半栖近岸花汀树。
似鸳鸯失群迷伴侣，两三行海门斜去。
潇湘夜雨
渔灯暗，客梦回，一声声滴人心碎。
孤舟五更家万里，是离人几行情泪。
烟寺晚钟
寒烟细，古寺清，近黄昏礼佛人静。
顺西风晚钟三四声，怎生教老僧禅定？渔村夕照
鸣榔罢，闪暮光，绿杨堤数声渔唱。
挂柴门几家闲晒网，都撮在捕鱼图上。
江天暮雪
天将暮，雪乱舞，半梅花半飘柳絮。
江上晚来堪画处，钩鱼人一蓑归去。
洞庭秋月
芦花谢，客乍别，泛蟾光小舟一叶。
豫章城故人来也，结末了洞庭秋月。
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• “碎” 非常直白地抒写了诗人的精神世界。 • “一声声”写出了雨夜什么特点？
——静谧，深沉
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• “孤舟五更家万里”中的“孤舟”明写舟，暗写人，
暗写离人的 孤单和孤苦
，这是借景来
间接抒情；“五更”言夜之 深 ，说明诗人深
夜不能眠，也从时间上间接烘托了“孤”的心情；
潇湘，指湘江中游与潇水汇合的一段。或 作为湘江的别称，因湘水情深而得名。这首小令
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渔灯暗，客梦回。一声声滴人 心碎。孤舟五更家万里，是离人几 行清泪。
赏析
寿阳曲 潇湘夜雨lhm
开篇交代了时间—— 深夜 地点—— 江上 景观—— 渔火 主体—— 客居者
“渔灯”的意象奠定了诗的基调（淡淡的客愁）。 “暗” 字写出了夜晚“渔灯”的 昏黄黯淡 ，巧 妙地体现了题目中 “夜” 的特点，同时， 以 “暗”字开 篇，为全曲奠定了 黯淡感伤 的气氛。
“万里”则言离家之 远 。这句从时间和空间
两个方面写出了离人在深夜的 孤独寂寞 之感，
是间接表现“心碎”。
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• “是离人几行清泪”中的 “离人” 一词点 出了“孤”的由来，而 “泪” 是孤寂感情 的外现。这一句直抒胸臆，直接抒发思家的 痛苦，是“心碎”的具体情状。
• 直抒胸臆，点明主旨。
新诗体。
杂剧是戏曲，散曲是诗歌，属于不同的文学体裁。
曲潇பைடு நூலகம்
散两曲种（体乐裁府。雨、湘今lh乐夜m府）有小令和套数
小令（ 叶儿）：曲短小精炼。源于晚 唐五代，依一个曲牌填写一支小曲， 是词的发展。
套数（ 套曲、散套）：由不同曲牌同 一宫调的若干支小曲联缀成套。
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两个方面写出了离人在深夜的
是间接表现“心碎”。
之感，
孤舟五更家万里，是离人几行清泪。
• “是离人几行清泪”中的
“离人”
一词点
出了“孤”的由来，而
“泪” 是孤寂感情
的外现。这一句直抒胸臆，直接抒发思家的
痛苦，是“心碎”的具体情状。
• 直抒胸臆，点明主旨。
解题
马致远以潇湘八景为题写了八首小令，题目 分别为：沙落雁、远浦帆归、山市晴岚、江天暮 雪、洞庭秋月、潇湘夜雨、烟寺晚钟、渔村夕照。 《寿阳曲•潇湘夜雨》是马致远的又一支表达身 处天涯、心系故园的“断肠人”羁旅乡愁的小令， 与《天净沙•秋思》有异曲同工之妙。 潇湘，指湘江中游与潇水汇合的一段。或 作为湘江的别称，因湘水情深而得名。这首小令 写于作者由江西至湖南之时。
寿阳曲· 潇湘夜雨
马致远
天净沙· 秋思
• 马致远
• 枯藤老树昏鸦，小桥流水人家。古道 西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。
元曲
元曲，元代具有创造性的文艺。包括剧曲（杂剧）和 散曲。 剧曲：杂剧的曲辞，是戏剧这一舞台上表演的综合艺
术的密不可分的组成部分。
散曲：韵文大家族的新成员，是继诗、词之后兴起的
新诗体。
杂剧是戏曲，散曲是诗歌，属于不同的文学体裁。
散曲
散曲（ 乐府、今乐府）有小令和套数 两种体裁。 小令（ 叶儿）：曲短小精炼。源于晚 唐五代，依一个曲牌填写一支小曲， 是词的发展。 套数（ 套曲、散套）：由不同曲牌同 一宫调的若干支小曲联缀成套。
作者简介
马致远，字千里，号东篱。因《天净沙· 秋思》 而被称为“秋思之祖”，是元代时著名戏剧 家、 散曲家，与关汉卿、郑光祖、白朴并称“元曲 四大家”。所作杂剧今知有15种，有“曲状元” 之誉。 代表作品：《天净沙· 秋思》、《汉宫秋》、 《东篱乐府》
寿阳曲 潇湘夜雨 马致远
渔灯暗，客梦回。一声声滴人 心碎。孤舟五更家万里，是离人几 行清泪。
渔灯暗，客梦回。
赏析Βιβλιοθήκη 开篇交代了时间—— 深夜 地点—— 江上 景观—— 渔火 主体—— 客居者
“渔灯”的意象奠定了诗的基调（淡淡的客愁）。 “暗” 字写出了夜晚“渔灯”的 昏黄黯淡 ，巧 妙地体现了题目中 “夜” 的特点，同时， 以 “暗”字开 篇，为全曲奠定了 黯淡感伤 的气氛。
一声声滴人心碎。
•
“碎” 非常直白地抒写了诗人的精神世界。
• “一声声”写出了雨夜什么特点？ ——静谧，深沉
孤舟五更家万里，是离人几行清泪。
• “孤舟五更家万里”中的“孤舟”明写舟，暗写人，
暗写离人的
孤单和孤苦 深
，这是借景来
，说明诗人深
间接抒情；“五更”言夜之 远
夜不能眠，也从时间上间接烘托了“孤”的心情；
总结
作者紧扣题目中的“夜雨”来写，而 词中无一“夜”字，但读者明白地感受到是 夜： 渔灯暗 是夜，
客梦回
是夜， 五更
更点明是夜。同样曲中也没有一“雨”字， 但分明感受得到雨。作者以夜为背景，以雨 为媒介，形象地写出了离人的破碎之心，沉 痛悲切，动人心魄。