双调寿阳曲潇湘夜雨暨元曲知识..18页PPT
元曲欣赏常识
元曲欣赏常识一、曲的特点元曲，是继唐诗、宋词之后，在我国古代文学的历史发展过程中，出现的一种新的文学形式。
它的出现，给百花争艳的中国文学园囿增添了一朵奇葩，带来新的繁荣时期，出现了新的高峰。
清李调元在《雨村曲话》中，引《弦索辨讹》称: “三百篇后变而为诗，诗变而为词，词变而为曲。
诗盛于唐，词盛于宋，曲盛于元之北。
北曲不谐于南而始有南曲。
”明王世贞《曲藻》则称: “曲者，词之变。
”“词不快兆而后有北曲，北曲不谐南而后有南曲。
”这些都说明曲与词有渊源关系。
曲是由词演变而成的。
事实也正是如此，曲的宫调、调名和体制，有不少来源于词。
一些词调直接变成了曲调；曲的小令，源于寻常的词；曲的联套源于联章词；北曲的带过曲，源于词的犯调等。
为什么词会变而为曲?这是由于时代和地域的关系。
还是王世贞说的: “自金、元入主中国，所用胡乐，嘈杂凄紧。
急缓之间，词不能按，乃更为新声以眉之。
”到了南宋，尤其是到了元代，一种与燕乐不同的胡乐在北方兴起，并逐步代替燕乐。
因而，为胡乐配词的曲，便逐渐代替了为燕乐配词的词。
至于杂剧，则是我国戏曲艺术，在经过相当一段时间的形成和发展之后，用北曲谱写而成的。
元曲，包括无科白串连的清唱曲和有科白串连的戏曲两种。
散曲，有三种体裁:一是小令，与词的小令基本相同，不过几乎全是单调的；二是套数，它是根据不同调的性质，如“黄钟”、“南吕”、“双调”等组织起来的；三是带过曲，是从套数里摘出来两支或三支连唱的曲调，如中吕调的【十二月带尧民歌】、双调的【雁儿落带清江引碧玉箫】，是间于小令、套数之间的体裁，跟双叠或三叠的词调相似。
戏曲，即金元时期流行于我国北方的杂剧。
它的构成，有动作、有说白、有歌唱。
表示动作的术语叫做“科”，两人对话叫做“宾”，一人自说叫做“白”。
整个剧本的重点是歌唱，每折戏都由主角一人(生或旦角)担任，一唱到底，其他角色都有说无唱。
戏中主角的唱词，就是各种曲调组成的散曲。
散曲的兴起，在元杂剧之先。
名师精编--马致远散曲二首 课件(粤教版选修1《唐诗宋词元散曲选读》))
目标学法 1．了解马致远的生平及其思想意识。 2．认识马致远愤世嫉俗的叹世情怀和写景时的深远意 境。 3．初步体会马致远曲中有画、咏史讽今的写法。 4．体会散曲写景与议论紧密结合的手法，学习散曲的 表现手法。 《马致远散曲二首》：《【双调· 寿阳曲】山市晴岚》， 描写了一幅景色秀美的山间暮景，应把握曲中的景物描写， 以及这些景物描写的作用和作者的情怀。《双调· 拨不断》 则应准确理解此曲的思想内容，体会作者以前朝历史为证， 否定功名霸业的叹世情怀，并对作者的观点进行合理评价。
聆听元散曲
第21课
马致远散曲二首
【双调· 寿阳曲】远浦帆归 马致远
夕阳下，酒旆闲，两三航未曾有岸。落花水香茅舍晚，
断桥头卖鱼人散。 赏析：全曲仅用二十七个字便写出了江南渔村的闲适 生活。马致远的这支小令，描绘的是一幅江村渔人晚归图， 表现出向往宁静生活的主题。全曲境界清淡闲远，远浦、
酒旗、断桥、茅舍，远景近景，相得益彰，显得清疏而又
(4)禾黍高低六代宫，楸梧远近千官冢，一场恶梦。 品评：这两句出自唐代诗人许浑《金陵怀古》。意 谓：昔日繁华的六代宫殿，如今满目禾黍，千官的坟墓都 长满了楸梧。“一场恶梦”，这是对“王图霸业”的彻底 否定，说那不过是一场恶梦。
3．探究拓展
(1)咏史讽今是马致远散曲的一大特色。说说《双 调· 拨不断》怎样表现作者的叹世情怀。 剖析：先提出自己的疑问“王图霸业成何用”，接 着写眼前所见：过去繁华的皇宫今已禾黍满目，达官显 贵的坟墓成了一片楸梧荒冢，江山如故而人事已非。最 后作者直接抒发自己的感慨“一场恶梦”，轰轰烈烈最
2．句段赏析 (1)花村外，草店西，晚霞明雨收天霁。
品评：开句切入题目中的“山市”。“花村”指山花 烂漫的山村(暗点题面的“山”字)。“草店”指山野小店 (即“市”的象征)。其中的“外”和“西”，把景物描写 的境界扩大，不只是写“花村”和“草店”本身，而是写 更广阔的自然风光。“晚霞明”写山市上空景象——一片 清新通明，霞光万丈。“明”字，恰到好处地表现了雨后 晚晴给人的视觉印象和心理感受。下文的描写无不由此字 出，此可谓全曲之眼。“雨收天霁”紧扣题目“晴”字， 写出明丽的晚霞并非一般之明丽，而是雨过天晴后的通明 透丽。
元曲二首
元代百姓生活之苦被作家以怀古的 形式表现出来。这种忧民之心使他 “到官四月，倾囊以赈灾民，每抚膺 痛哭，遂得病不起。”这是一个有良 知的读书人真实的本性和真实的生活， 也是当时社会所难得一见的。
译文: 华山的山峰从西面聚集到潼关来，黄 河的波涛汹涌澎湃，潼关古道连接着关内 华山和关外黄河。西望长安，心神不定， 感慨万端。令人伤心的是经过秦汉宫殿的 遗址，昔日秦皇汉武的万间宫阙都已荡然 无存，所剩的只有眼前的一片萧条。国家 兴起，受苦受难的是黎民百姓；国家灭亡， 受苦受难的还是黎民百姓。
• 马致远是个享有盛名的戏曲家。关、白、马、郑 “元曲四大家”；明朱权《太和正音谱》对他更 为推崇，说：“宜列群英之上。” • 他的杂剧以《汉宫秋》最有影响。作品虽取材于 汉代王昭君和亲的历史故事，却并不拘泥于史实， 而是在久经流传的民间传说的基础上，参考了历 代诗人对王昭君的咏唱中的某些思想情绪，又结 合元代民族压迫比较严酷的历史现实，对这一题 材进行了再创造，因此情节有了较大的变动。作 品以汉元帝与王昭君的爱情故事为主线，揭露了 帝王的昏庸，朝政的腐败，抨击了朝中文武大臣 在侵略威胁面前的怯懦和无能。
• 剧中成功地塑造了王昭君这一爱国者的形 象。这个形象对后世的戏曲影响很大， “汉明妃”的形象可以说是在马致远笔下 基本定型的。《汉宫秋》有较高的艺术成 就，结构紧凑，有浓烈的抒情色彩,曲辞苍 凉幽邈,能贴切地表达人物的心情。
• 马致远在散曲上的成就，为元代之冠。明代贾仲 明称他为“曲状元”。 • 作品内容主要有三类:①叹世;②咏景；③恋情。 在“叹世”之作中，他的世界观的矛盾表现得很 明显,既有那种“老了栋梁才”、“恨无上天梯” 的感慨；又有“白发劝东篱，西村最好幽栖”的 隐逸思想。他是“无也闲愁，有也闲愁,有无闲愁 得白头”,一生忧愤徘徊。 • 尤其是他的套曲[双调· 夜行船· 秋思]，表现了对人 世间一切功名利禄的否定和对人生若梦的感叹,以 及对“密匝匝蚁排兵,乱纷纷蜂酿蜜，闹穰穰蝇争 血”污浊现实的愤慨。这支套曲在艺术技巧上很 精湛,有人认为此曲“无一字不妥”,誉之为“万 中无一”(周德清《中原音韵· 定格》)。
语文版高中语文必修三 6《双调·夜行船_秋思》课件1
[落梅风]天教富，莫太奢。无多时好天良 夜。看钱奴硬将心似铁，空辜负锦堂风月。
富贵无常 帝王：秦汉 豪杰：三国 富翁：看钱奴（锦堂：韩琦在相州故乡筑昼锦堂）
[风入松]眼前红日又西斜，疾似下坡车。晓 来清镜添白雪，上床与鞋履相别。莫笑鸠巢计拙， 葫芦提一向装呆。
6 元曲五首 双调·夜行船 秋思
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学习目标
1.背诵全曲，了解作者的生平和写作背景； 2.品味语言，鉴赏本曲的艺术特色； 3.掌握元曲的分类及体制。
作者简介
入派三声（平上去）
课文小结
马致远的套曲《双调·夜行船 秋思》，表现了对 人世间一切功名利禄的否定和对人生若梦的感叹,以及 对“密匝匝蚁排兵,乱纷纷蜂酿蜜，闹穰穰蝇争血”污 浊现实的愤慨。这支套曲在艺术技巧上很精湛,有人认 为此曲“无一字不妥”,誉之为“万中无一”
——周德清《中原音韵·定格》
艺术手法
文学常识
元曲的分类
散曲
杂剧
小令（儿）：独立
演出形式：曲文、
的单曲体，每首可换韵。 宾白、科范
套数（散套）：同一
一本四折（四个套
宫调若干曲牌，一韵到底。 曲），有的开头或中间
有楔子；一人主唱（正
旦或正末）
元曲的体制
宫调：音乐的调式。南北曲常用的有五宫四调。 曲牌：俗称“曲子”，是对各种曲调的泛称。 曲韵：《中原音韵》，平仄通押，不避重韵，一韵到 底。 平仄：用字平仄较诗词更严，尤重每首末句的平仄。 对仗：较为自由。 衬字：在曲律规定必须的字数之外所增加的字，不受 音韵、平仄、句式等曲律的限制。一般用于句首。
潇湘夜雨叹羁旅 长夜无眠感身世——简析马致远[双调]《寿阳曲·潇湘夜雨》
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潇湘夜雨叹羁旅长夜无眠感身世——简析马致远[双调]《寿阳曲潇湘夜雨》廖楚珍【摘要】The article analyzed the specific image in the ＂Night Rain in the Xiaoxiang Court＂ written by Ma Zhiyuan. Relating to the position and situation of Ma Zhiyuan and the social reality which Ma Zhiyuan live in, we can see the sorrow of separation because of being frustrated for all his talent and being far away from home; the sad of wanting to be an official but cannot achieve his wishes while only wasting life ; being concerned about the affairs of the state but only living in Xiaoxiang; having no other way though he was not willing to do so, etc. The author wants to experience so many kinds of feelings which are beyond expression and explore the historical origin briefly.%文章通过对马致远小令《潇湘夜雨》中设置的特定意象的品鉴，联系马致远的身份处境与其生活的宋元社会现实，简要分析作品所蕴含的怀才不遇羁旅他乡的离愁、追求仕途却半生蹉跎的迁愁谪意、心忧天下却偏寓潇湘、不甘沉沦却无可奈何……居多复杂难言的思想情感，并简要探究其历史渊源。
潇湘夜雨叹羁旅 长夜无眠感身世——简析马致远[双调]《寿阳曲·潇湘夜雨》
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Ｊｕｎ ｌ ｆ ｎｖｒｔ ｏ ｏｔ ｈｎ （ｏｉｌ） ｅｃ ｄｔ ｎ ｏｒａ ｏ Ｕ ｉｅｓｙ ｆ ｕ Ｃ ｉａ Ｓ学版ＳｉｎｅＥ ｉｏ ） 南华大学学报 （ ｉ Ｓ ｈ 社会科 ｃａ ｃ ｉ
Ｖ ｌｌ ｏ５ ｏ＿２Ｎ ．
０ｃ． ０１ ｔ２ １
［ 收稿 日期 ］ ２ １ —０ ０ １ ８—２ ６ ［ 作者简介 ］ 廖 楚珍（ ９ ７一） 女 ， １６ ， 湖南衡 阳人 ， 湖南食品药品职业学 院高级讲师 。
９ ２
南华 大 学学报 （ 社会 科 学版 ）
２１ ０ １年
滚 已是 五更 雁 鸣 桑 弓 。去 年 米 贵 阙 军 食 ， 年 米 贱 太 伤 农 。 烟雾 ； 滚北 去 的湘江上 漂泊 着一 叶 孤舟 ； 今
一 钟》 《 、 渔村夕照》 。这八首小令 ， 如八 幅充满诗情画 个 能够 唤起 人 们无 尽 审美 感 动 的触 媒 ， 个 可 以 引 ” 意 的山水 画 ， 不 同的 角度描 写 了湖 南 的旖 旎 风 光 。 发 人们 无数 玄思 妙想 的契 机 。 恰如潇 湘地 区那 变 幻 从 由于历史 时期 、 创作 心 境 和艺 术手 但 却并 非 纯粹 写 景 ， 是 借 景 抒 怀 。下 面 简 要 品 鉴 莫 测 的云烟 雾雨 ， 而 潇 ［ 双调 ］ 寿 阳曲 ・ 湘 夜 雨 》 设 置 的 几 个 典 型 意 法 之千 变万 化 ， 湘景 物 因无 数 描 摹 主 体 的 主观 感 《 潇 作 象， 让我们在潇湘夜雨和着滴滴清泪中感受马致远 受 而被 赋予 了无 比丰 富 的情 感 内涵 ， 为诗 文 意象 ， 。 人 生失 意 的心 灵 跳动 ， 过 其孤 舟漂 泊 断 肠 天 涯 的 它 承载 了骚 人墨 客居 多复杂 的情 感 Ｊ 中唐诗 人刘 透 心 碎悲 音倾 听 他 无 奈 叹 世 的 痛 苦 呻 吟 。 同 时 ， 着 循 马 致远 挣扎 的心 路历 程 去探 寻其历 史 渊源 。 渔灯 暗 ， 梦 回 。一 声 声 滴 人 心 碎 。孤 舟 五 更 客
马致远双调夜行船秋思PPT课件
马 致
详，字致远，号东篱。元宪宗、元 世祖时期，有建功立业的抱负，曾 奔走求仕。成宗时期参加“元贞书
远
会”，与艺人为伍进行戏剧活动。 曾任江浙省务提举，后退隐。早年
加入元贞书会,中年一度出仕,但蹉
跎岁月，困于下僚， 50岁左右归隐,
号东篱。马致远与关汉卿、郑光祖、
白朴同称“元曲四大家”，是中国
元代时著名大戏剧家、散曲家。贾
于 马
2、明•朱权《太和正音谱》：马东篱之词， 如朝阳鸣凤。其词典雅清丽，可与《灵
致
光》、《景福》两相颉颃，有振鬣长鸣，
远
万马皆喑之意。又若神凤飞鸣于九霄，岂
的
可与凡鸟共语哉，宜列群英之上。
评 价
3、清•李调元《雨村曲话》卷上：马致远 号东篱，元人曲中巨擘也。
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双 调 夜 行 船
秋 思
[夜行船]百岁光阴如梦蝶，重回首往事堪嗟。今日春 来，明朝花谢，急罚盏夜阑灯灭。 [乔木查] 想秦宫汉阙，都做了衰草牛羊野。不恁么 渔樵无话说。纵荒坟横断碑，不辩龙蛇。 [庆宣和] 投至狐踪兴兔穴，多少豪杰。鼎足三分半 腰折，知他是魏耶？知他是晋耶？ [落梅风] 天教你富，莫太奢。无多时好天良夜。富 家儿更做道你心似铁，争辜负了锦堂风月。 [风入松] 眼前红日又西斜，疾似下坡车。不争镜里 添白雪，上床与鞋履相别。莫笑巢鸠计拙，葫芦提一 向装呆。 [拨不断]利名竭，是非绝。红尘不向门前惹，绿树偏 宜屋角遮，青山正补墙头缺，竹篱茅舍。 [离亭宴煞]蛩吟一觉方宁贴，鸡鸣万事无休歇。争名利 何年是彻。密匝匝蚁排兵，乱纷纷蜂酿蜜，闹攘攘蝇 争血。裴公绿野堂，陶令白莲社。爱秋来那些：和露 摘黄花，带霜烹紫蟹，煮酒烧红叶，人生有限杯，几 个登高节。嘱咐俺顽童记者：便北海探吾来，道东篱 醉了也。
双调。夜行船。秋思PPT课件
【离亭宴煞】蛩吟罢一觉才宁贴，鸡鸣时 万事无休歇。争名利何年是彻？看密匝匝 蚁排兵，乱纷纷蜂酿蜜，急攘攘蝇争血。 裴公绿野堂，陶令白莲社。爱秋来时那些： 和露摘黄花，带霜烹紫蟹，煮酒烧红叶， 想人生有限杯，浑几个重阳节？人问我顽 童记者：便北海探吾来，道东篱醉了也。
译文：
蟋蟀停了鸣叫，方能睡得安稳，天还没亮，听到鸡叫 就起床，整天为各种事物奔忙。争名夺利，这样的情形何 年才完？冷眼观世，只见蚂蚁密麻麻排兵布阵，群蜂乱哄 哄采花酿蜜，苍蝇急忙忙争腥逐膻。我向往的是裴度那样 的避世隐居，陶渊明那样的同高士结社作伴。我爱秋天的 优点：采摘带露的菊花，烹秋蟹，点燃一堆红叶，把美酒 煮暖。想人生饮酒的机会有限，一生遇到的重阳节屈指可 算。我吩咐家僮记着：有人问起我的话一律回断，就算孔 融前来拜访，也回答他主人醉了，不能出来迎见。
1．这首曲子表达了怎样的思想感情？试从否定与肯 定两方面加以概括。 2.简析这首曲子两个最突出的修辞手法及其效果。
1.否定（或批判、讽刺）追名逐利之徒 庸庸碌碌、你争我夺的丑态，肯定（或 赞扬、歌颂）文人雅士们亲近自然、纵 情诗酒的快意人生。
2.①比喻：将名利之徒比作蚂蚁、蜜蜂、苍蝇，生动地表现了他们庸碌 可悲的精神世界。
②排比：“密匝匝蚁排兵，乱纷纷蜂酿蜜，闹攘攘蝇争血”“和露摘 黄花，带霜烹紫蟹，煮酒烧红叶。”两处排比使诗句一气呵成，将爱憎 感情表达得淋漓尽致。
③对偶（鼎足对）：“蛩吟一觉方宁贴，鸡鸣万事无休歇”“裴公绿 野堂，陶令白莲社”两处对偶，对仗工整，便于诵读记忆。（将上说排 比当作“鼎足对”分析亦正确。）
马致远善悲秋，同时代人周德清赞誉它为 “秋思之祖”，其两首作品《越调 天净沙 秋思》 和《双调 夜行船 秋思》尤为人称道。尤其《双调 夜行船 秋思》是一首套曲，被誉为“万首往事堪嗟。今日春来， 明朝花谢。急罚盏夜阑灯灭。
元曲二首
• 马致远的小令〔天净沙〕“枯藤老树昏鸦”， 马致远的小令〔天净沙〕 枯藤老树昏鸦 枯藤老树昏鸦” 是咏景名篇，它以凝炼的笔法， 是咏景名篇，它以凝炼的笔法，赋予秋天 的景色以萧瑟苍凉的情调， 的景色以萧瑟苍凉的情调，构成诗意的图 烘托出天涯游子的凄凉心情。 景，烘托出天涯游子的凄凉心情。 • 此外如〔双调寿阳曲〕《远浦归帆》、 此外如〔双调寿阳曲〕《远浦归帆》 〕《远浦归帆 山市晴岚》等曲，在描绘景物， 《山市晴岚》等曲，在描绘景物，点染气 氛上也都有独到之处。 氛上也都有独到之处。他的恋情之作的特 点在于较清新动人而少脂粉俗气。 点在于较清新动人而少脂粉俗气。
• 总的来说，马致远的散曲，声调和谐优美， 总的来说，马致远的散曲，声调和谐优美， 散曲 语言清新豪爽， 语言清新豪爽，并且善于捕捉形象以熔铸 诗的境界。他吸取了诗、 诗的境界。他吸取了诗、词以及民间歌曲 的养分，开辟了与诗、 的养分，开辟了与诗、词不同的曲的真率 醇厚的意境，提高了曲的格调；他的套曲 醇厚的意境，提高了曲的格调；他的套曲 般涉调耍孩儿〕《借马》 〕《借马 〔般涉调耍孩儿〕《借马》还打破了散曲 言情咏景的程式， 言情咏景的程式，另辟一条叙事讽物的蹊 径，这些都对散曲的发展与提高作出了贡 献。
“夕阳下，酒旆闲，两三航未曾着岸” 夕阳下，酒旆闲，两三航未曾着岸” 用凝炼的语言，铺排了“天空的夕阳 夕阳， 用凝炼的语言，铺排了“天空的夕阳， 江面上归航的渔舟 岸上酒家的酒旗 渔舟， 酒旗” 江面上归航的渔舟，岸上酒家的酒旗”这些 景物，写得清晰明白而有致，像一个个镜头， 景物，写得清晰明白而有致，像一个个镜头， 把水村镇上的风光缀成组组画面， 把水村镇上的风光缀成组组画面，极富动静 态感。那夕阳西下，流动的江水， 态感。那夕阳西下，流动的江水，归航渔船 的划桨拍打着江水，像悦耳的音符响起， 的划桨拍打着江水，像悦耳的音符响起，流 动着伸延着，还有那渔夫， 动着伸延着，还有那渔夫，使人感到仿佛他 在唱着渔歌。 在唱着渔歌。 写出水村小镇傍晚时分宁静 宁静的 “闲”字，写出水村小镇傍晚时分宁静的 气氛，令人如置身于其中， 气氛，令人如置身于其中，体味到江边恬静 的飘香的世界。写景不刻意浓墨重彩去铺陈， 的飘香的世界。写景不刻意浓墨重彩去铺陈， 而是淡描勾画，才会取得自然朴实的效果。 而是淡描勾画，才会取得自然朴实的效果。
马致远散曲二首
小单于的不同心情。汉君王思念昭
［南吕·四块玉］
君而北望，表现出无限的痛苦与懊
紫芝路①
悔；小单于则面对昭君举杯畅饮得
马致远
意欢唱。作者此种描写，对前者表
雁北飞，人北望②， 抛闪煞明妃也汉君王③。
现出极大的同情，对后者则带有民 族意识的憎恶。曲的最后三句是写 昭君身处异域时对家乡的思念。正
整理ppt
10
【双调·清江引】
［赏析］ 元代前期整个社会就已经变得
野兴
腐败黑暗，马致远在半世飘泊
马致远
之后厌倦了世事，遂生退隐之 心。这支曲子即是表现他隐居
西村日长人事少①，
。
乡村的村野逸情。在远离尘嚣
一个新蝉噪②。
的僻远乡村，人际关系变得简 单，人与人之间交往的繁琐俗
恰待葵花开③，又早 事也少了不少。闲来无事听蝉
两三航未曾着岸③。分好布像，也空变气得里香弥了满。着当花一香切，都连归水于 落花水香茅舍晚， 无声时，小桥流水旁卖鱼人也溶
断桥头卖鱼人散。
于夜色之中，一切都浸入了止水 般的恬静和宁谧。全曲仅用二十
七个字便写出了江南渔村的闲适
生活。
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归纳马致远写景散曲的特色
马氏的散曲写得清俊，写得尖新， 颇像苏轼评陶渊明所说的“外枯而 中膏，似淡而实美”的作风；又像 以淡墨秃笔作小幅山水，虽寥寥数 笔，而意境无穷。
小单于把盏呀剌剌唱④。 如杜甫《咏怀古迹》所写的那样：
青草畔有收酪牛⑤， “画图省识春风面，环佩空归月夜
黑河边有扇尾羊⑥， 他只是思故乡⑦。
魂。”（元帝只能在画图中约略地 看识昭君青春的面容，魂灵只有在 月夜才能归来。）这支曲也可以说
寿阳曲 潇湘夜雨lhm ppt课件
寿阳曲 潇湘夜雨lhm
• “碎” 非常直白地抒写了诗人的精神世界。 • “一声声”写出了雨夜什么特点？
——静谧，深沉
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• “孤舟五更家万里”中的“孤舟”明写舟，暗写人，
暗写离人的 孤单和孤苦
，这是借景来
间接抒情；“五更”言夜之 深 ，说明诗人深
夜不能眠，也从时间上间接烘托了“孤”的心情；
潇湘，指湘江中游与潇水汇合的一段。或 作为湘江的别称，因湘水情深而得名。这首小令
寿阳曲 潇湘夜雨lhm
渔灯暗，客梦回。一声声滴人 心碎。孤舟五更家万里，是离人几 行清泪。
赏析
寿阳曲 潇湘夜雨lhm
开篇交代了时间—— 深夜 地点—— 江上 景观—— 渔火 主体—— 客居者
“渔灯”的意象奠定了诗的基调（淡淡的客愁）。 “暗” 字写出了夜晚“渔灯”的 昏黄黯淡 ，巧 妙地体现了题目中 “夜” 的特点，同时， 以 “暗”字开 篇，为全曲奠定了 黯淡感伤 的气氛。
“万里”则言离家之 远 。这句从时间和空间
两个方面写出了离人在深夜的 孤独寂寞 之感，
是间接表现“心碎”。
寿阳曲 潇湘夜雨lhm
• “是离人几行清泪”中的 “离人” 一词点 出了“孤”的由来，而 “泪” 是孤寂感情 的外现。这一句直抒胸臆，直接抒发思家的 痛苦，是“心碎”的具体情状。
• 直抒胸臆，点明主旨。
新诗体。
杂剧是戏曲，散曲是诗歌，属于不同的文学体裁。
曲潇பைடு நூலகம்
散两曲种（体乐裁府。雨、湘今lh乐夜m府）有小令和套数
小令（ 叶儿）：曲短小精炼。源于晚 唐五代，依一个曲牌填写一支小曲， 是词的发展。
套数（ 套曲、散套）：由不同曲牌同 一宫调的若干支小曲联缀成套。
1马致远《双调寿阳曲·远浦帆归》题解公开课教案教学设计课件资料
马致远《【双调】寿阳曲•远浦帆归》题解远浦帆归①夕阳下，酒旅闲②，两三航未曾着岸③。
落花水香茅舍晚④，断桥头卖鱼人散。
【题解】这支曲以清淡的笔墨，描绘了渔村风光，有如一幅优美的风俗画，给人以恬静、清新之感。
前三句写水边景色，夕阳西下，酒旗低垂，远处几点归帆。
后二句写渔村的宁静与闲适，流水飘香，卖鱼人散。
一个〃散〃字，更加重了整个画面的幽静气氛。
全曲意境闲雅恬淡，富有浓厚的田园生活气息。
【注释】①远浦——远处的水边。
②酒旅(pei)——旧时酒店门前挂着的招幌，用以招揽顾客。
也叫酒帘、酒旗。
③两三航——两三只船。
航，此处指渡船。
着岸，停靠岸边。
茅舍，茅草房。
【作者简介】马致远(1250?—1322?),元代前期杂剧作家、散曲作家,为元曲四大家之一。
名不详，以字行(一说字千里)，号东篱。
大都(今北京)人。
年轻时热衷功名，曾任江浙省务提举，但在经历了“二十年漂泊生涯人间荣辱都参破〃后，退隐山林，以诗酒自娱。
马致远早年就开始杂剧创作活动。
一生所作杂剧，据《录鬼簿》记载有13种，现存《汉宫秋》、《岳阳楼》、《任风子》、《陈接高卧》、《荐福碑》、《青衫泪》、《黄粱梦》（与他人合撰，马作第一折）等7种，以及《刘阮误入桃源洞》第四折的残曲。
马致远在散曲上的成就，为元代之冠，有"曲状元"之称。
今人辑录有《东篱乐府》1卷，共收小令104首，套数17首。
其曲作，题材丰富多样，形象鲜明生动，意境开阔深远，文字清新凝炼，声韵和谐优美，风格兼有豪放和清逸的特点,对散曲艺术的发展和提高有一定推动作用。
2马致远《双调寿阳曲·一阵风》题解公开课教案教学设计课件资料
马致远《【双调】寿阳曲•一阵风》题解【双调】寿阳曲一阵风，一阵雨，满城中落花飞絮①。
纱窗外蓦然闻杜宇②，一声声唤回春去③。
【题解】时风时雨，满城的落花飞絮为之卷起、摧落；杜鹃声起，〃不如归去〃的啼叫，又似要把春天召唤回去。
此首小令写暮春景物，记述了作者在暮春之际的感受，也流露出惜春、伤春的淡淡怅惘之情。
语言明快自然，有宋人小词的韵致。
【注释】①飞絮——指暮春三月漫天飘飞的柳絮。
②蓦（mb）然——忽然。
闻杜宇，听见杜鹃鸟的叫声。
杜宇，即杜鹃鸟。
相传杜鹃为蜀主望帝杜宇死后所化，啼声悲切，总像在说"不如归去"。
③"一声声〃句——承上句，意谓听到杜鹃鸟一声声〃不如归去〃的叫声，就好像要把春天召唤走了一样。
【作者简介】马致远（1250?—1322?）,元代前期杂剧作家、散曲作家，为元曲四大家之一。
名不详，以字行（一说字千里），号东篱。
大都（今北京）人。
年轻时热衷功名，曾任江浙省务提举，但在经历了〃二十年漂泊生涯"，〃人间荣辱都参破〃后，退隐山林，以诗酒自娱。
马致远早年就开始杂剧创作活动。
一生所作杂剧，据《录鬼簿》记载有13种，现存《汉宫秋》、《岳阳楼》、《任风子》、《陈接高卧》、《荐福碑》、《青衫泪》、《黄粱梦》（与他人合撰，马作第一折）等7种，以及《刘阮误入桃源洞》第四折的残曲。
马致远在散曲上的成就，为元代之冠，有"曲状元〃之称。
今人辑录有《东篱乐府》1卷，共收小令104首，套数17首。
其曲作，题材丰富多样，形象鲜明生动，意境开阔深远，文字清新凝炼，声韵和谐优美,风格兼有豪放和清逸的特点,对散曲艺术的发展和提高有一定推动作用。
【双调·寿阳曲】山市晴岚_课件
山市晴岚
知人论世话致远
马致远（约1250—1321），名不详，字致远，号东篱。元 宪宗、元世祖时期，有建功立业的抱负，曾奔走求仕。成宗时 期参加“元贞书会”，与艺人为伍进行戏剧活动。曾任江浙省 务提举，后退隐。
马致远是元曲四大家之一，贾仲明【凌波仙】吊曲说： “万花丛里马神仙，百世集中说致远，四方海内皆谈羡。战文 场，曲状元。姓名香贯满梨园。”马致远作杂剧15种，今存7种。 散曲有小令115，套数16，残套7。在整个元代，他是个多产作 家，其散曲声誉极高。朱权《太和正音谱》说其曲“不可与凡 鸟共语，宜列群英之上”，被推为元曲家第一。
曲文赏析：
花村外，草店西，晚霞明雨收天霁。四围山一竿残照里， 锦屏风又添铺翠。
“花村外，草店西”：开句切人题目中的“山市”。“花 村”指山花烂漫的山村。“草店”指山野小店（即“市”的象 征）。其中的“外”和“西”，把视野放宽，不只是写“花村” 和“草店”本身，而是写更宽阔的自然风光。
“晚霞明雨收天霁”：“晚霞明”写山市上空景象——一 片清新通明，霞光万丈。“雨收天霁”紧扣题目“晴”字，写 出明丽的晚霞并非一般之明丽，而是雨过天晴后的通明透丽。
“四围山一竿残照里”：紧接着“晚霞”，更具体地写出夕阳 与山的一竿之距。
“锦屏风又添铺翠”：山与雾气（晴岚）连成一片，使“锦屏 风”般的“四围山色”铺翠添碧，更加鲜艳迷人。
主旨：
此曲用简练的笔墨，描绘一幅色彩绚丽、景 色秀美、充满生机的山间暮景，表现了曲家恬淡 平和、向往宁静的心态。
写作特点：
层层描景，使山市晴岚景象鲜明突出。此曲题为“山市晴 岚”，从曲中画面看，作者所写的是以“山市”为背景的“晴 岚”。“花村外，草店西”首先展现的是“山市”，是鲜花盛放 的村庄与商业性的草店。第三句“晚霞明雨收天霁”所写的是视 觉中的山市景象。其中虽有雨过天晴的描写，但尚未直接写晴岚， 只是为晴岚的描写铺垫。第四句写残照中的四围山色，其中虽有 晴岚在，但未直接写出。直至第五句“又添铺翠”出现，作者才 把晴岚及其造成的景致和盘托出。以“又添铺翠”这样的点睛般 句子煞尾，使“山市”与“晴岚”的意象都鲜明地呈现了出来。【双调•寿阳曲】 Fra bibliotek市晴岚 马致远
《寿阳曲潇湘夜雨》原文及翻译赏析
《寿阳曲潇湘夜雨》原文及翻译赏析《寿阳曲潇湘夜雨》原文及翻译赏析《寿阳曲潇湘夜雨》原文及翻译赏析1渔灯暗，客梦回。
一声声滴人心碎。
孤舟五更家万里，是离人几行清泪。
创作背景马致远所描写的八首《寿阳曲》的名称与之完全相同，由此可知，他描写的八曲也是潇湘八景。
此曲乃其中之一。
据孙楷第考证，马致远“至大、至治间宦江浙，至治末始改江西”。
又，马致远八景小令之一的《寿阳曲·洞庭秋月》有“豫章城故人来也”之句，由此可知，这首小令写于作者由江西至湖南之时。
译文及注释译文舟中灯火昏暗，客居他乡的我从梦中醒来，声声夜雨滴得人心碎难眠。
深夜，在这孤零零的小舟中离家万里，仿佛那不是雨滴，是远离故乡的人思乡的清泪涟涟。
注释双调：宫调名。
寿阳曲：曲牌名，又名“落梅风”。
潇湘夜雨：曲题。
“潇湘夜雨”是宋元人所称“潇湘八景”之一。
潇湘：原指湘水与潇水在零陵的汇合处，后用以指湖南。
梦回：梦醒。
赏析这是马致远写的一支表达身处天涯，心系故园的“断肠人”羁旅乡愁的小令，与《天净沙·秋思》有异曲同工之妙。
这支曲子将诗词中常有的意境和手法引入曲中，然又自出机杼地描写了特有景色中的特定氛围：雨夜、孤舟、渔灯中离家万里的旅人在点点滴滴的雨声里情不自禁流下“几行清泪”，这使读者也不由得产生强烈的共鸣，情景交融，语简意深，堪称马致远散曲小令中的佳作。
这是马致远写的又一支表达身处天涯，心系故园的“断肠人”羁旅乡愁的小令，与《天净沙·秋思》有异曲同工之妙。
曲中也描写了特有景色中的特定氛围：雨夜、孤舟、渔灯中离家万里的旅人在点点滴滴的雨声里情不自禁流下“几行清泪”，这使读者也不由得产生强烈的共鸣。
此曲开篇“渔灯暗，客梦回”两句写在水上过夜的情景。
潇湘自古为鱼米之乡，故以“渔灯”二字开头，巧妙地抓住了“潇湘夜”的特点。
同时，一个“暗”字奠定了全曲暗淡感伤的气氛。
“客梦回”的“客”系作者自指，此字为下文的思家作了铺垫。
“梦到什么，作者未写。