17四十年代小说(二)
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四十年代小说
四十年代小说国统区和沦陷区小说一、初期抗战小说（一）“前线主义”小说——抗战纪实小说的极致及时反映抗战前线的战事和军民心态新闻性和纪实性，更多关注事件而不是人物塑造集报告文学的典型化和小说的报告文学化与一身《华北的烽火》（二）姚雪垠《差半车麦秸》——抗战小说的主题深化表现工农群众在抗战烽火中得到锻炼，改造旧有的国民性性格，并成长为“新人”丘东平描写淞沪战争题材的作品《一个连长的战斗遭遇》/直面现实的残酷，洋溢抗战初期的时代气息，富有战地实感，壮美与悲剧性；同时具有浓重的主观感情气质。
特征：一、纪实性二、通俗化：1、采用民间传统文艺形式，“旧瓶装新酒”；2、不直接套用旧形式，只采取其中易为大众接受的叙事手法二、社会剖析和世情讽刺小说（一）张天翼——《华威先生》批判的尖锐和内涵的深远、讽刺笔调的冷峭、叙事节奏的明快、短篇体制的圆熟，都达到相当高的水准。
华威先生：作风浮夸、生活腐化、假公济私的国民党中小官僚的典型代表。
直到今天也还有典型意义。
漫画式的速写：1、运用夸张手法间接勾勒人物的外在特征言行2、让人物言行青苔前后构成夸张式的对比，达到揭露和讽刺的目的。
（二）沙汀——《在其香居茶馆里》沉郁厚重的讽刺美学品格《防空——堪察加的一角》/“三记”《淘金记》《困兽记》《还乡记》严谨客观的描写手法，将作者隐藏到人物、事件背后；让场面自身凸显人物的简洁手法；善于在夸张的戏剧性情节中运用生动的细节，刻画众多喜剧形象；语言极具个性化，比较口语化，富有地方色彩，幽默质朴；继承了中国古典讽刺小说的传统，深受五四乡土文学影响，有认真借鉴了果戈里等以苏俄文学为主的外来文学经验，促进了现代讽刺小说的民族化艾芜——《故乡》《山野》《石青嫂子》消退了浪漫风格，转向暴露批判（三）钱钟书——《围城》结构方式：1、流浪汉小说的结构以方鸿渐人物的命运为主线发展方鸿渐的四种失败：教育、爱情、事业、婚姻现代性：表现了现代社会理性主义和英雄主义的瓦解，普遍性：以一人代表大部分现代人，以最狭小的一面代表最广泛的层面2、复调小说（1）主题上：“围城”，城里的人想出来，城外的人想进去的矛盾性在希望中奔走的无望，在无望中奔走的希望（2）结构A、情感关系：鲍小姐、苏文执、唐晓芙、孙柔嘉与自己的斗争过程四个女子构成了一个围城B、地点的转移上海—国外—上海—内地—上海—内地的往返路程（求学、事业、爱情）每一次往返都是对前一种的否定不断肯定和否定的模式（西西弗斯神话模式）主题：一部新儒林外史，一近代中国新型的知识分子为表现中心，对中国知识分子和中国化的西方文明，从哲学和思想的多重角度进行了审视。
40年代文学小说1
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二、文艺思潮的论争 对抗战文艺与“抗战无关论” （一） 对抗战文艺与“抗战无关论”的论争 （二） 对战国策派的批判 关于“民族形式” （三）关于“民族形式”的论争 关于文艺与政治、 （四）关于文艺与政治、文艺与生活关系的论 争 （五）对唯政治倾向和非政治倾向的讨论
7
• （一） 对抗战文艺与“抗战无关论”的论争 对抗战文艺与“抗战无关论” • 针对抗战初期文艺小型化、群众性、概念化 针对抗战初期文艺小型化、群众性、 的特点，梁实秋基于新月时期的文艺思想， 的特点，梁实秋基于新月时期的文艺思想， 认为文艺的超阶级性和表现普遍的人性，批 认为文艺的超阶级性和表现普遍的人性， 判抗战文学中的“抗战八股” 判抗战文学中的“抗战八股”，要求文艺游 历抗战、游历政治与宣传。梁实秋“ 历抗战、游历政治与宣传。梁实秋“抗战无 关论”得到沈从文是应和， 关论”得到沈从文是应和，从京派的自由主 义文艺思想出发， 文学运动的重造》 义文艺思想出发，在《文学运动的重造》一 文中提出把文学从“商场”和官场解放出来， 文中提出把文学从“商场”和官场解放出来， 建议作家做些与抗战、政治、 建议作家做些与抗战、政治、宣传无关的事 情。
9
• （三）关于“民族形式”的论争 关于“民族形式”
• 毛泽东在《中国共产党在民族战争中的地位》中提出要把“国 毛泽东在《中国共产党在民族战争中的地位》中提出要把“ 际主义的内容和民族形式”结合起来创造“新鲜活泼的， 际主义的内容和民族形式”结合起来创造“新鲜活泼的，为中 国老百姓所喜闻乐见的中国作风和中国气派” 国老百姓所喜闻乐见的中国作风和中国气派”。在毛泽东的号 召和指导下，直接推动了“民族形式”的讨论。 召和指导下，直接推动了“民族形式”的讨论。 • 在国统区展开了民族形式的讨论，论争的焦点主要是民族形式 在国统区展开了民族形式的讨论， 的来源问题。一方主要以林冰为代表，重视民间旧形式， 的来源问题。一方主要以林冰为代表，重视民间旧形式，在 民族形式”的中心源泉》等文章中， 《论“民族形式”的中心源泉》等文章中，提出了创造新民族 形式以及创造新民族形式的主要途径是运用民间形式， 形式以及创造新民族形式的主要途径是运用民间形式，偏执处 主要是强调民族形式的同时， 主要是强调民族形式的同时，排斥了对外国文学以及其他形式 的借鉴，这与文学五四传统和文学发展的实践是不符的。 的借鉴，这与文学五四传统和文学发展的实践是不符的。另一 类观点是完全否定民间形式有可以批判继承的合理成份， 类观点是完全否定民间形式有可以批判继承的合理成份，认为 旧形式都是封建“没落文化” 全盘肯定五四新文学， 旧形式都是封建“没落文化”，全盘肯定五四新文学，忽视了 新文学中确实存在与人民大众脱节的弱点。 新文学中确实存在与人民大众脱节的弱点。胡风等人综合了以 上两种观点，认为创造新民族形式的必然与必要，同时， 上两种观点，认为创造新民族形式的必然与必要，同时，也不 应该排斥外来经验，强调了五四新文学与世界文学的联系， 应该排斥外来经验，强调了五四新文学与世界文学的联系，但 对新文学与传统文学的承续关系没有给予充分的阐释和重视。 对新文学与传统文学的承续关系没有给予充分的阐释和重视。 10
二、文艺思潮的论争 对抗战文艺与“抗战无关论” （一） 对抗战文艺与“抗战无关论”的论争 （二） 对战国策派的批判 关于“民族形式” （三）关于“民族形式”的论争 关于文艺与政治、 （四）关于文艺与政治、文艺与生活关系的论 争 （五）对唯政治倾向和非政治倾向的讨论
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• （一） 对抗战文艺与“抗战无关论”的论争 对抗战文艺与“抗战无关论” • 针对抗战初期文艺小型化、群众性、概念化 针对抗战初期文艺小型化、群众性、 的特点，梁实秋基于新月时期的文艺思想， 的特点，梁实秋基于新月时期的文艺思想， 认为文艺的超阶级性和表现普遍的人性，批 认为文艺的超阶级性和表现普遍的人性， 判抗战文学中的“抗战八股” 判抗战文学中的“抗战八股”，要求文艺游 历抗战、游历政治与宣传。梁实秋“ 历抗战、游历政治与宣传。梁实秋“抗战无 关论”得到沈从文是应和， 关论”得到沈从文是应和，从京派的自由主 义文艺思想出发， 文学运动的重造》 义文艺思想出发，在《文学运动的重造》一 文中提出把文学从“商场”和官场解放出来， 文中提出把文学从“商场”和官场解放出来， 建议作家做些与抗战、政治、 建议作家做些与抗战、政治、宣传无关的事 情。
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• （三）关于“民族形式”的论争 关于“民族形式”
• 毛泽东在《中国共产党在民族战争中的地位》中提出要把“国 毛泽东在《中国共产党在民族战争中的地位》中提出要把“ 际主义的内容和民族形式”结合起来创造“新鲜活泼的， 际主义的内容和民族形式”结合起来创造“新鲜活泼的，为中 国老百姓所喜闻乐见的中国作风和中国气派” 国老百姓所喜闻乐见的中国作风和中国气派”。在毛泽东的号 召和指导下，直接推动了“民族形式”的讨论。 召和指导下，直接推动了“民族形式”的讨论。 • 在国统区展开了民族形式的讨论，论争的焦点主要是民族形式 在国统区展开了民族形式的讨论， 的来源问题。一方主要以林冰为代表，重视民间旧形式， 的来源问题。一方主要以林冰为代表，重视民间旧形式，在 民族形式”的中心源泉》等文章中， 《论“民族形式”的中心源泉》等文章中，提出了创造新民族 形式以及创造新民族形式的主要途径是运用民间形式， 形式以及创造新民族形式的主要途径是运用民间形式，偏执处 主要是强调民族形式的同时， 主要是强调民族形式的同时，排斥了对外国文学以及其他形式 的借鉴，这与文学五四传统和文学发展的实践是不符的。 的借鉴，这与文学五四传统和文学发展的实践是不符的。另一 类观点是完全否定民间形式有可以批判继承的合理成份， 类观点是完全否定民间形式有可以批判继承的合理成份，认为 旧形式都是封建“没落文化” 全盘肯定五四新文学， 旧形式都是封建“没落文化”，全盘肯定五四新文学，忽视了 新文学中确实存在与人民大众脱节的弱点。 新文学中确实存在与人民大众脱节的弱点。胡风等人综合了以 上两种观点，认为创造新民族形式的必然与必要，同时， 上两种观点，认为创造新民族形式的必然与必要，同时，也不 应该排斥外来经验，强调了五四新文学与世界文学的联系， 应该排斥外来经验，强调了五四新文学与世界文学的联系，但 对新文学与传统文学的承续关系没有给予充分的阐释和重视。 对新文学与传统文学的承续关系没有给予充分的阐释和重视。 10
抗战及四十年代的小说
• 蒋纯祖：“走向和人民深刻结合的真正的 个性解放，不但要和封建主义做残酷的搏 战，而且要和身内残留的个人主义的成分 以及身外的伪装的个人主义的压力做残酷 的搏战。”
第三节 钱钟书的《围城》 及其他小说家的创作
钱钟书
• 钱钟书（1910-1998），字默存， 号槐聚，江苏无锡人。
• 钱钟书出生于书香世家，幼承 庭训，打下了扎实的旧学根底， 稍长又在外语学习上表现出过 人的聪慧与勤奋，及至30年代 初进入清华大学学习时，其中 西学养已非同寻常。1935年赴 英国留学，1937年转学法国， 1938年秋归国后破格担任西南 联大外文系教授，被公认为真 正学贯中西的学术通才，除专 攻文学研究外，对哲学与心理 学等也有湛深的修养。
• 新儒林群像： • 满口仁义道德、满腹男盗女娼的半旧遗老李梅亭， • 外形木讷、内心龌龊、招摇撞骗的假洋博士韩学愈， • 道貌岸然、老奸巨猾，口称维护教育尊严，实是酒色之徒
的伪君子高松年， • 混迹学界，却在情场上施展手段，争强好胜的大家闺秀苏
文纨……
小说的多意性内涵
• 小说揭示了现代与传统中国人的自我围困的主题。 • 这种围困是广泛的：社会组织与机构（银行、大学、报
师陀
• 师陀（1910-1988）漫长的文学生 涯中，20世纪30、40年代是建树 丰硕的20年，《里门拾记》、 《果园城记》、《无望村的馆 主》、《马兰》、《结婚》等是 其代表作。
徐訏
• 徐訏（1908-1980）1937年发表 中篇小说《鬼恋》一炮而红， 之后接连创作了《阿拉伯海的 女神》、《吉布赛的诱惑》、 《精神病患者的悲歌》、《荒 谬的英法海峡》、《英伦的雾》 等中长篇小说，风行一时。长 篇小说《风萧萧》1943年开始 在《扫荡报》连载，几乎“人 手一纸”。1950年赴香港定居， 有《江湖行》等小说问世。
第三节 钱钟书的《围城》 及其他小说家的创作
钱钟书
• 钱钟书（1910-1998），字默存， 号槐聚，江苏无锡人。
• 钱钟书出生于书香世家，幼承 庭训，打下了扎实的旧学根底， 稍长又在外语学习上表现出过 人的聪慧与勤奋，及至30年代 初进入清华大学学习时，其中 西学养已非同寻常。1935年赴 英国留学，1937年转学法国， 1938年秋归国后破格担任西南 联大外文系教授，被公认为真 正学贯中西的学术通才，除专 攻文学研究外，对哲学与心理 学等也有湛深的修养。
• 新儒林群像： • 满口仁义道德、满腹男盗女娼的半旧遗老李梅亭， • 外形木讷、内心龌龊、招摇撞骗的假洋博士韩学愈， • 道貌岸然、老奸巨猾，口称维护教育尊严，实是酒色之徒
的伪君子高松年， • 混迹学界，却在情场上施展手段，争强好胜的大家闺秀苏
文纨……
小说的多意性内涵
• 小说揭示了现代与传统中国人的自我围困的主题。 • 这种围困是广泛的：社会组织与机构（银行、大学、报
师陀
• 师陀（1910-1988）漫长的文学生 涯中，20世纪30、40年代是建树 丰硕的20年，《里门拾记》、 《果园城记》、《无望村的馆 主》、《马兰》、《结婚》等是 其代表作。
徐訏
• 徐訏（1908-1980）1937年发表 中篇小说《鬼恋》一炮而红， 之后接连创作了《阿拉伯海的 女神》、《吉布赛的诱惑》、 《精神病患者的悲歌》、《荒 谬的英法海峡》、《英伦的雾》 等中长篇小说，风行一时。长 篇小说《风萧萧》1943年开始 在《扫荡报》连载，几乎“人 手一纸”。1950年赴香港定居， 有《江湖行》等小说问世。
40年代文学小说1
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二、钱钟书
• （一）钱钟书简介 • 钱钟书（1910－1998）：字默存，号槐
聚，江苏无锡人。 • 作品主要有散文集《写在人生边上》
（1941年）、短篇小说集《人·兽·鬼》 （1946年）、长篇小说《围城》（1947 年）、诗学著作《谈艺录》（1948年）、 学术著作《宋诗选著》、《管锥篇》等。
• 爵青的《欧阳家底人们》。
• 冯至的历史诗剧：《伍子胥》。
• 师陀的《无望村的馆主》、《果园城记》、《结 婚》等。
• 汪曾祺：继承了沈从文文化小说的路子，《复 仇》、《老鲁》、《鸡鸭名家》
• 骆宾基的《北望园的春天》
• 夏衍的《春寒》
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• （四）通俗与先锋——都市新小说 • 予且的新市民小说 • 张爱玲（1920－1996）：见后。 • 苏青的《结婚十年》、《歧途佳人》 • 梅娘的《蚌》、《鱼》、《蟹》（水族系列） • 徐訏的《鬼恋》、《风萧萧》 • 无名氏的《北极风情画》、《塔里的女人》等
22
• 5）小说的艺术特点
• 学识与智慧：小说是充满机智和书香的讽刺大文章，被 称为“学人小说”。语言博喻多讽。
• 象征与讽喻：小说的标题就是一个整体象征寓言。 • 小说细腻的心理描写与智慧的讽刺艺术巧妙的结合在一
四十年代文学
1
• 一、战争对文化的制约
• 30年代末期和40年代是民族解放和人民解放的战 争时期，也是中华民族伟大的转折时期，文学自 觉的担负起了民族救亡的使命，战争与救亡成为 这个时期文学的特色。战争与救亡影响到作家的 创作心理、创作方式、题材、风格与审美选择， 不同区域的社会状况与政治文化背景直接影响和 制约着文学的发展，决定了文学的潮流与趋向。 本阶段文学的区域化特征很明显，可以分为：国 统区文学（重庆、昆明为中心）、解放区文学 （延安为中心）、沦陷区文学（北京为中心）、 以及上海为中心的孤岛文学。
二、钱钟书
• （一）钱钟书简介 • 钱钟书（1910－1998）：字默存，号槐
聚，江苏无锡人。 • 作品主要有散文集《写在人生边上》
（1941年）、短篇小说集《人·兽·鬼》 （1946年）、长篇小说《围城》（1947 年）、诗学著作《谈艺录》（1948年）、 学术著作《宋诗选著》、《管锥篇》等。
• 爵青的《欧阳家底人们》。
• 冯至的历史诗剧：《伍子胥》。
• 师陀的《无望村的馆主》、《果园城记》、《结 婚》等。
• 汪曾祺：继承了沈从文文化小说的路子，《复 仇》、《老鲁》、《鸡鸭名家》
• 骆宾基的《北望园的春天》
• 夏衍的《春寒》
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• （四）通俗与先锋——都市新小说 • 予且的新市民小说 • 张爱玲（1920－1996）：见后。 • 苏青的《结婚十年》、《歧途佳人》 • 梅娘的《蚌》、《鱼》、《蟹》（水族系列） • 徐訏的《鬼恋》、《风萧萧》 • 无名氏的《北极风情画》、《塔里的女人》等
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• 5）小说的艺术特点
• 学识与智慧：小说是充满机智和书香的讽刺大文章，被 称为“学人小说”。语言博喻多讽。
• 象征与讽喻：小说的标题就是一个整体象征寓言。 • 小说细腻的心理描写与智慧的讽刺艺术巧妙的结合在一
四十年代文学
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• 一、战争对文化的制约
• 30年代末期和40年代是民族解放和人民解放的战 争时期，也是中华民族伟大的转折时期，文学自 觉的担负起了民族救亡的使命，战争与救亡成为 这个时期文学的特色。战争与救亡影响到作家的 创作心理、创作方式、题材、风格与审美选择， 不同区域的社会状况与政治文化背景直接影响和 制约着文学的发展，决定了文学的潮流与趋向。 本阶段文学的区域化特征很明显，可以分为：国 统区文学（重庆、昆明为中心）、解放区文学 （延安为中心）、沦陷区文学（北京为中心）、 以及上海为中心的孤岛文学。
第十一讲 四十年代的小说
三、钱锺书（1910——1998）
（一）钱锺书其人以及边缘的人生姿态 学术著作：《谈艺录》《宋诗选注》《管 锥编》 散文随笔集：《写在人生边上》 小说：《人· 鬼》 《围城》 兽·
在创作与生活中，都保持一种“边缘” 姿态，是现代作家中不多见的崇尚淡泊 的“出世”者之一。这种人生姿态使他 能够透彻地理解人生，并保持独立的精 神与人格。
他这时候怕人盘问，更怕人怜 悯或教训。 他心上的新创口，揭着便痛。有人失恋了，会 把他们的伤心立刻像叫 化子的烂腿，血淋淋地 公开展览，博人怜悯，或者事过境迁，像战士 的金疮旧斑 ，脱衣指示，使人惊佩。鸿渐只希 望能在心理的黑暗里隐蔽着，仿佛病的眼睛避 光，破碎的皮肉怕风。所以他本想做得若无其 事，不让人看破自己的秘密，瞒得 过周太太， 便不会有旁人来管闲事了。
（二）《围城》的清醒与尖刻 《围城》讲什么？ “围城”是什么？
“新儒林外史” 正因为真诚坦率和超然的人生境界， 能够毫无顾忌而又准确深刻地揭示知识 分子人性的缺陷。
灰色生活如何蚕食着人们的年华和 生命，在随处都可以陷入“鸟笼”或 “围城”的人生道路上，哪里是这些还 没有消磨尽人生锐气的知识分子的出路？
三闾大学校长高松年是位老科学家。 这“老”字的位置非常为难，可以形容 科学，也可以形 容科学家。不幸的是， 科学家跟科学不大相同；科学家像酒， 愈老愈可贵，而科学像女人，老了便不 值钱。将来国语文法发展完备，终有一 天可以明白地分开“老的科学家”和 “老科学的家”，或者说 “科学老家” 和“老科学家”。现在还早得很呢，不 妨笼统称呼。
她头发没烫，眉毛不镊，口红也没有擦， 似乎安心遵守天生的 限止，不要弥补造 化的缺陷。总而言之，唐小姐是摩登文 明社会里那桩罕物—— 一个真正的女孩 子。有许多都市女孩子已经是装模做样 的早熟女人，算不得孩子 ；有许多女孩 子只是浑沌痴顽的无性别孩子，还说不 上女人。
第七讲 三十年代小说(二)茅盾
甫＆赵伯韬
ａ李玉亭 ｂ中小老板 ｃ馮云卿与冯眉卿 ｄ吴少奶奶与雷参谋 ｅ四小姐与范博文 f 杜竹斋
2、工厂里的劳资斗争 屠维岳 3、当时的南北大战，农村经济破产以 及农民暴动
五、吴荪甫形象
“The Twilignt : A Romance of China in 1930”
八十年代后期，在大陆一度出现了重评《子夜》 的声音。徐循华的《诱惑与困境——重读〈子 夜〉》（《中国现代文学研究丛刊》 1989 年第 1 期）通过对《子夜》艺术缺陷的分析，指出茅 盾陷入了蒋光赤们“概念化的困境中”；作者之 所以会陷入这一困境，是他“按照既定的理性的 先验框架去构建小说人物世界而非从审美冲动的 逻辑起点出发进行创作”造成的，是“非审美的 政治意识与审美意识的冲突导致了《子夜》的艺 术缺陷”。
第七讲 30年代小说（二） 茅盾
第一节 茅盾创作概述
茅盾 1896—1981 ， 浙 江 省 桐 乡县乌镇人，原名沈德 鸿，字雁冰 “茅盾”是在1927年发 表《幻灭》时开始使用 的笔名，此外，他还使 用过玄珠、郎损、方璧 等130多个笔名。
太平桥
东栅老街
一、早期的文学活动
•1913年，茅盾考入北京大学 预科第一类（文科） •1916年毕业后到上海的商务 印书馆就职，一直工作到 1925年底。 •1921年1月，茅盾出任《小 说月报》主编，并参与发起 文学研究会 •五四时期茅盾文学活动一个 重要内容是外国文学的翻译 和介绍
《蚀》从在中国革命中有特殊重要地位的 小资产阶级知识分子心灵历程的独特角度来 反映大革命，丝毫不回避其中包含的深刻的 历史教训，显示了茅盾对中国社会的深刻认 识、把握，以及清醒的现实主义精神。虽然 受到了“左”的方面的责难与批评，但却由 此证明了茅盾正是由鲁迅所开创的“五四” 现实主义传统发展而来的，一开始就有别于 其他脱离中国现实生活的“革命文学” 。
ａ李玉亭 ｂ中小老板 ｃ馮云卿与冯眉卿 ｄ吴少奶奶与雷参谋 ｅ四小姐与范博文 f 杜竹斋
2、工厂里的劳资斗争 屠维岳 3、当时的南北大战，农村经济破产以 及农民暴动
五、吴荪甫形象
“The Twilignt : A Romance of China in 1930”
八十年代后期，在大陆一度出现了重评《子夜》 的声音。徐循华的《诱惑与困境——重读〈子 夜〉》（《中国现代文学研究丛刊》 1989 年第 1 期）通过对《子夜》艺术缺陷的分析，指出茅 盾陷入了蒋光赤们“概念化的困境中”；作者之 所以会陷入这一困境，是他“按照既定的理性的 先验框架去构建小说人物世界而非从审美冲动的 逻辑起点出发进行创作”造成的，是“非审美的 政治意识与审美意识的冲突导致了《子夜》的艺 术缺陷”。
第七讲 30年代小说（二） 茅盾
第一节 茅盾创作概述
茅盾 1896—1981 ， 浙 江 省 桐 乡县乌镇人，原名沈德 鸿，字雁冰 “茅盾”是在1927年发 表《幻灭》时开始使用 的笔名，此外，他还使 用过玄珠、郎损、方璧 等130多个笔名。
太平桥
东栅老街
一、早期的文学活动
•1913年，茅盾考入北京大学 预科第一类（文科） •1916年毕业后到上海的商务 印书馆就职，一直工作到 1925年底。 •1921年1月，茅盾出任《小 说月报》主编，并参与发起 文学研究会 •五四时期茅盾文学活动一个 重要内容是外国文学的翻译 和介绍
《蚀》从在中国革命中有特殊重要地位的 小资产阶级知识分子心灵历程的独特角度来 反映大革命，丝毫不回避其中包含的深刻的 历史教训，显示了茅盾对中国社会的深刻认 识、把握，以及清醒的现实主义精神。虽然 受到了“左”的方面的责难与批评，但却由 此证明了茅盾正是由鲁迅所开创的“五四” 现实主义传统发展而来的，一开始就有别于 其他脱离中国现实生活的“革命文学” 。
近现代文学 40年代小说
财主底儿女们
写的是苏州首富蒋捷三一家的分 崩离析。财主的儿女们在大时代 浪潮冲击下的苦难心灵历程。 小说主要人物： 苏州首富蒋捷三及三个儿子： 蒋蔚祖 蒋少祖 蒋纯祖
《财主底儿女们》
小说的背景：从“一 ·二八”到“七七”事变。
小说的主旨：表现“以青年知识分子为辐射中心
点的现代中国历史的动态”。
蒋纯祖的形象：从追求理想到碰壁再到狼狈而逃，最
后病逝。蒋纯祖的生命之路一部分是现实的，社会性的，又 有一部分是纯个人式的、心理的，他仿佛穿行在人世间古往 今来能遭遇到的崇高和卑下、抗争和败退、正义和邪恶、理 性和疯狂、生存和死亡之中，感受了一切，领悟了一切，最 后被作者在大时代中送上死路。这个人物从社会层面上可以 看作是在伟大的抗日民族解放斗争中仍未能与人民结合，没 有找到光明出路的知识分子的典型，同时表达了作者与极度 动乱的世界上对生命的不可重复的深刻体验。
二、文学风格
远离文学主流，以纯粹个人化的人生体验和 文学理念进行创作，形成独特的讽刺文学风 格。
现代主义意味的人生讽刺。洞察了人生的虚 无、荒谬，然后以一种超然的态度，对芸芸 众生进行辛辣的嘲讽。
三、《围城》
1、情节：以方鸿渐的三 次旅行结构情节，围 绕着上海和三闾大学 两个地方展现了其留 学、恋爱、求职、婚 姻等人生过程。
沙汀《在其香居茶馆里》.“三记”（《淘金记》 《困兽记》《还乡记》）
艾芜《山野》《石青嫂子》
吴组缃《山洪》等。
Hale Waihona Puke 3、文化分析小说对民族历史与现实进行文化探询与反省。 废名《莫须有先生坐飞机以后》 沈从文《长河》 巴金《憩园》《寒夜》，老舍《四世同堂》，
师陀《果园城记》，萧红《呼兰河传》等。
第十八章40年代小说(三)
第十八章40年代小说（三）一、赵树理小说的历史贡献。
赵树理的生平和创作道路。
从《小二黑结婚》到《李家庄的变迁》。
赵树理小说创作的主要成就：创作了旨在揭示新的社会政治背景下的农村问题小说，是赵树理对解放区文学乃至整个现代文学的一个重要贡献。
赵树理的小说不是新社会的单纯颂歌，也不是新政治的简单演绎，而是紧紧追随着农村政权问题解决之后更加艰难曲折的民主改革进程，及时地反映和揭示了这一改革进程在农村社会关系的各方面、农村生活的各层面所引发的重重矛盾和种种问题，从而使他的小说成为中国农村民主改革诸问题的生动写照。
这种新的农村问题小说，是赵树理强烈的革命责任感、清醒的革命现实主义精神与新的农村现实相结合的产物，也是对“五四”以来的问题小说、乡土小说和3O年代的社会分析小说的继承和发展。
塑造出了地道的翻身农民形象，并注重揭示农民在政治和精神上翻身的艰难曲折，是赵树理对现代文学的又一贡献。
在赵树理之前的第一、第二代新文学作家曾先后塑造了精神麻木的旧派农民和富于反抗精神的新一代农民形象。
赵树理笔下则出现了血肉丰满的翻身农民形象。
这些形象从思想感情到个性气质以至于思考和表达思考的方式，都具有地地道道的农民特质。
不论是对落后的二诸葛、三仙姑，还是对坚韧老练的李有才，以及乐观进取的小二黑、孟祥英等，赵树理都注意揭示他们走向新生活、新社会的曲折过程，从而使这些翻身农民的形象，莫不形神俱肖，真切生动，大大地丰富了现代文学的形象画廊。
在现代小说艺术的民族化、群众化方面，赵树理的贡献也颇为突出。
他针对农民群众的欣赏习惯和接受水平，汲取了以说唱文学为基础的中国传统小说的特长，创造了一种新型的评书体小说形式。
这种小说既因其民族化、大众化而为工农兵群众所乐意接受，又是对通俗化、大众化的民族传统艺术形式的扬弃与提高。
这种努力在小说的情节结构、人物描写和语言的运用上，都取得了杰出的成就。
赵树理的成就标志着我国新文学在民族化、群众化的道路上获得了重大的进步。
第二章 小说情节
汤显祖在本剧《题词》 中写道： ‚如丽娘者，乃可谓 之有情人耳。情不知所 起，一往而深，生者可 以死，死可以生。生而 不可与死，死而不可复 生者，皆非情之至也。‛
2、情节主题模式 英雄创业的主题、男欢女爱的主题、 英雄复仇的主题、惩恶扬善的主题、 因果报应的主题、人生虚幻的主题、 探险的主题、科学幻想的主题等
可以说《受戒》小说所写的受戒 仅仅是一种形式，‚受戒‛的是头 皮，受戒者的心仍然还在世俗，是 出于对世俗的留恋使得荸荠庵与周 围的人们找到了共同需求，建立了 和谐共存的愉悦风俗。 • 甚至连‚荸荠庵‛这个本来叫菩 提庵的名字，也是世俗人叫成的， 那具有宗教精神的菩提，被世俗的 物质荸荠取代，这空门生活与世俗 烟火的交织的氛围，显然更让人思 考其背后隐藏的人文意义。
2、情节的淡化
鲁迅的《社戏》、郁达夫的《迟桂花》、 废名《竹林的故事》、孙犁《荷花淀》、 汪曾祺《受戒》、《大淖记事》等
“诗化的风情小说”
汪曾祺(1920—1997），现当代著名小说家， 散文家，京派小说的传人，被誉为‚抒情的人道 主义者，中国最后一个纯粹的文人，中国最后一 个士大夫‛。代表作有《大淖记事》、《受戒》 等。 《受戒》企图通过聪明善良的小和尚明海 和天真多情的小村姑英子的爱情故事这么一个 世俗化的佛门故事描写了普通人的人生欢乐， 表达了作者对原始淳朴的民间日常生活的肯定 和赞美。
《小说面面观》： 故事”是指“按照时间顺序来叙 事”，而“情节”则是指“在按照 时间顺序叙事的前提下，强调事件 之间的因果关系”。
因果逻辑
性格逻辑
情节组织形式 情感逻辑 意识流动逻辑
1、因果逻辑： 高晓声最重要的作品有‚陈奂生 系列小说‛（ 《漏斗户主》、《李 顺大造屋》和《陈奂生上城》等）
中国现当代文学之40年代其他小说家
“七月派”小说的风貌和特征：
首先是审美内容和艺术风貌上异常的复
杂性。 第二是人物心理刻划的丰富性与独到的 深度。 第三是热情的重体验的现实主义色调。 最后，总体风格上沉郁、浓重、激越、 悲凉。
二、“后期浪漫派”小说家： 徐訏 无名氏
（一）徐訏 （1908－1980） 浙江慈溪人。
1946年春天，朱健与路翎初见，
留下的印象是如古人所说，“面如 满月，目似朗星。”光彩照人的丰 神英姿，和胸怀坦荡、无星芥纤尘 的爽朗大笑。
罗飞曾于50年代初期见过路翎。
那是一个潇洒的、英俊的、智 慧的路翎。
中间经历：
１９５５年所谓胡风案发，路翎６月
入狱监禁，１９６４年因患精神分裂 症保外就医。１９６６年１１月因申 诉“肇事”，又被收监，１９７５年 始得刑满释放。１９８０年中央决定 为胡风冤案平反，同年１１月１８日， 北京市中级人民法院再审判决：“宣 告路翎无罪”。
兽、野兽》《海艳》《金色的蛇夜》 《死的岩层》《开花在星云以外》 《创世纪大菩提》六卷）
无名氏的文化理念
1.文化高于政治 2.智慧高于道德 3.否定马克思主义在东方的实践 4.构建属于全宇宙的文化蓝图 5.试图创立新宗教——调和儒释道耶形成 新宗教6.探讨生命的价值 印蒂就像唐僧一 样，四处飘流，他要探讨人生命的各个阶 段的不同表现形态 7.反思现代文明的缺陷
功，五次不成功；我从枪林里逃越， 车马缝里逃越，轮船上逃越，荒野上 逃越，牢狱中逃越。你相信么？这些 磨练使你感到我的仙气。”她微笑， 是—种讪笑：“但是我的牢狱生活， 在潮湿黑暗里的闭目静坐，一次一次， 一月一月 的，你相信么？这就是造 成了我的佛性。”她换了一种口吻又 说：
“你或者不相信，比较不相信我，鬼还要不相信的， 我杀过人，而且用这把小剑我杀过 三个男的一个 女的。”于是隔了一个恐怕的寂静，她又说： “后来我亡命在国外，流浪，读书，一连好 几年。一直到我回国的时候，才知道我们一 同工 作的，我所爱的人已经被捕死了。当时我把这悲 哀的心消磨在工作上面。”她又换一种口吻说： “但是以后种种，一次次的失败，卖友的卖友， 告密的告密，做官的做官，捕的捕，死的死，同 侪中只剩我孤苦的一身！我历遍了这人世，尝遍 了这人生，认识了这人心。 我要做鬼，做鬼。”
四十年代小说
第三节 张爱玲的小说
一、身世与审美基调：苍凉 二、小说题材与主题 大多以自己熟悉的生
活——“沪港洋场社会”中的畸形人生-— —为题材，用参差对照的笔法，描绘了时髦 的洋风气与顽固的旧传统错综交织的光怪陆 离的社会人生景象（沪港洋场社会中封建主 义文化同资本主义文化的尖锐矛盾），尤其 在挖掘人物的病态心理和文化情结方面达到 了相当深度。
• 张恨水是四十年代我国通俗小说的集大ห้องสมุดไป่ตู้成者。
赵树理
赵树理
第五节 解放区小说
• 一、 解放区小说的四种类型： • ⑴赵树理为代表的现实主义小说。 • ⑵孙犁为代表的浪漫抒情小说。 • ⑶刘白羽为代表的新闻体小说。 • ⑷丁玲为代表的社会分析小说。
二、赵树理的问题小说
• 1、赵树理小说创作的特点 • A、对农民精神弱点的善意嘲讽 • B、诙谐幽默的轻喜剧风格 • ①选择喜剧性的情节和细节表现人物的
《围城》的艺术特色
• 1、采取大跨度的横向移动式的结构间 架，以人物行踪的两点双线来布设格局。
• 2、与众不同的讽刺艺术——反仿、反 讽、反论构成的机敏的讽刺。
张爱玲
• 张爱玲像一位洞悟 人生而又难以接近 的“巫女”，以冷 峭、阴郁甚至有些 刻薄恶毒的眼光注 视着社会与人生， 揭示了人性阴暗的 一角。
孙犁
孙犁
三、孙犁的抒情小说的创作特点
• 1、孙犁的乡土小说总是与特定的时代密切相联。抗 日战争、解放战争和土地改革都在他的小说中得到 表现。`
• 2、一系列青年女性形象的成功塑造。他认为女性比 男性更乐观，而人生的悲欢离合又总与她们有关。 如水生嫂、春儿、吴召儿、秀梅、妞儿、九儿等。
• 3、对大自然的礼赞。孙犁小说中充满诗意的风景画、 风俗画、风情画描绘，已经不是一般意义上的艺术 装饰，而是他的乡土小说中不可或缺的组成部分。 这也是与山药蛋派小说的不同之处。
40年代小说概述
面对自己：
在抗战旳广阔背景下，描写爱国知识 分子旳苦难历程，于是出现了当代文学史 上又一种知识分子题材作品旳创作高潮， 产生了路翎《财主底子女们》、夏衍《法 西斯细菌》等作品。
美学特点：都自觉地追求历史感，具有史诗
性品格，这一时期旳文学在审美风格上具 有沉郁、凝重、博大旳风采。
抗战后期及解放战争时期（1944年9月1949年9月） ： 文学旳主题和题材大致上沿着前一时期旳 开拓继续发展，而又更集中于两个领域： 对黑暗旳诅咒与对腐朽旳现实政治旳否定， 以及知识分子在新时代到来之前旳自我反 省与历史总结。
转向历史：
★或者从漫长旳民族历史中，寻找民族脊梁， 发掘民族美德，总结民族历史经验教训， 作为现实旳借鉴，由此也形成了以郭沫若 《屈原》为代表旳历史剧创作热潮；
★ 或者从生活旳再现中去探讨民族文化老式、 民族性格旳优劣得失，萧红旳《呼兰河 传》、老舍旳《四世同堂》、曹禺旳《北 京人》、《家》都是这么旳代表作。
各类题材、体裁旳作品几乎都笼罩着时代大 转折时期特有旳气氛：紧张、愤激、嘲谑 和痛苦，希望、待、焦躁和不安，从而 呈现出繁复旳音响，但依然能够看出挖苦 旳主调。突出旳体现是挖苦暴露性旳喜剧 增多。
如丁西林旳《三块钱国币》、陈白尘旳 《乱世男女》、《结婚进行曲》、《升 官图》，宋之旳《群猴》 。其他文学题 材也大都突出显示了以挖苦为主要手段 旳喜剧性色彩，如小说中旳《围城》、 张恨水旳《八十一梦》，诗歌中旳袁水 拍旳《马凡陀山歌》、臧克家旳《宝贝 儿》等等都是明显旳喜剧性作品。
二、国统区文学发展概况：
国统区文学创作是40年代文学旳主流。
●在不同旳战争阶段，文坛旳变化巨大，呈 现出不同旳基调和风貌。
●抗战早期 （1937年7月7日芦沟桥事变到 1938年10月武汉失守 ）
四十年代小说
概述纪实小说（抗战小说第一波）——新闻化、通俗化邱东平《第七连》、萧乾《刘粹刚之死》剖析、暴露小说与讽刺小说——直承左翼传统《华威先生》、《陈国瑞先生的一天》、《八十一梦》中、长篇小说丰收期三代作家：从老舍茅盾到萧红、骆宾基再到路翎文化分析小说《四世同堂》、《果园城记》诗化小说《呼兰河传》、《桥》知识分子反思小说《围城》、《财主底儿女们》、《寒夜》女性写作张爱玲、苏青、梅娘都市大众传奇小说异域情调、男女纠葛的“现代罗曼司”徐訏《风萧萧》、无名氏《北极风情画》《塔里的女人》沙汀三记：《淘金记》《困兽记》《还乡记》《围城》钱锺书《写在人生边上》《人兽鬼》《围城》：反思“文化价值的混乱与尴尬”三层意蕴：世相描摹文化反省哲理思索张爱玲乱世—女性—歌声远离战争的女性叙事战争背景下的女性生存“女性与战争”的叙事模式越鸟巢南枝的哀吟无土的乡恋冷中求暖，诗意悲凉彷徨于无地的感伤无家的飞扬冷眼观世，诗意苍凉结语无家，驱使现代女性在阴郁中反观“家”的阴沉，淡化对“家”的诗意想象，使现代女性叙事在精神诉求上别于男性叙事的宏大气质。
女性的柔弱与坚忍，使萧、张屡屡将笔触探入生命最脆弱也最敏感同时又最无奈的内核；女性在战争背景中的边缘身份，使她们在生命沉缓稳定、难于飞扬的底蕴中淡定、从容。
这是两个从“五四”的精神背景中走出又深情回望的女作家。
呼兰河传到了娘娘庙，虽然也磕头，但就总觉得那娘娘没有什么出奇之处。
塑泥像的人是男人，他把女人塑得很温顺，似乎对女人很尊敬。
他把男人塑得很凶猛，似乎男性很不好。
其实不对的，世界上的男人，无论多凶猛，眼睛冒火的似乎还未曾见过。
就说西洋人吧，虽然与中国人的眼睛不同，但也不过是蓝瓦瓦地有点类似猫头鹰眼睛而已，居然间冒了火的也没有。
眼睛会冒火的民族，目前的世界还未发现。
那么塑泥像的人为什么把他塑成那个样子呢？那就是让你一见生畏，不但磕头，而且要心服。
就是磕完了头站起再看着，也绝不会后悔，不会后悔这头是向一个平庸无奇的人白白磕了。
16四十年代小说(一)
总之，方鸿渐是作者精心塑造的性格 复杂的艺术典型，他面对现代社会残酷的 生存竞争和严重的精神危机而缺乏与之相 对抗所应有的理性、信仰、热情和力量， 因而常常不由自主地流露出发自本性的怯 懦、迷惘和盲动性。他心地善良，也不缺 乏聪明才智，却缺少人生最宝贵的竞争进 取的现代精神。他既能看透恶劣环境，极 想超脱社会，却又不能免俗。其悲剧既有 客观原因，也有主观原因。
其悲剧原因： 1、是半封建殖民地的黑暗的社会制 度造成的。 2、传统文化原因。 3、性格原因
孙柔嘉：特别老练、有城府。虽受 过教育，但是骨子里是很旧的，刻 薄，在家庭生活里面有一种占有欲。
另外，还有孤芳自赏，高傲矜持的 苏小姐、才学空疏，狗屁不通的曹元 朗、号称“中国新哲学创始人”的褚 愼明、老奸巨滑的色迷校长高松年、 招摇撞骗的流氓政客李梅亭、欺世盗 名的韩学愈等。
１９４９年，先生回到清华任教；１９５３ 年调到文学研究所，其间完成《宋诗选注》，并 参加了《唐诗选》、《中国文学史》（唐宋部分） 的编写工作。１９６６年，文化大革命爆发，先 生受到冲击，并于１９６９年１１月与杨先生一 道被派往河南“五七干校”。１９７９年， 《管锥编》、《旧文四篇》出版。１９８２年起 担任中国社科院副院长、院特邀顾问；１９８４ 年《谈艺录》（补订本）出版；次年，《七缀集》 出版。１９９８年１２月１９日，先生在北京逝 世，享年８８岁。
第二节 钱钟书与《围城》 一 作者简介 钱钟书，字默存，号槐聚，１９１０年生于 江苏无锡。出身于一个书香门第家庭。十岁入东 林小学，在苏州桃坞中学、无锡辅仁中学接受中 学教育，十九岁被清华大学破格录取。１９３３ 年于清华大学外国语文系毕业后，在上海光华大 学任教。１９３５年，先生与杨绛先生完婚，然 后同赴英伦留学。两年以后，先生以《十七十八 世纪英国文学中的中国》一文获副博士学位。之 后随杨绛先生赴法国巴黎大学从事研究。１９３ ８年，被清华大学破例聘为教授，次年转赴国立 蓝田师范学院任英文系主任，并开始《谈艺录》 的写作。
四十年代文学
2、《讲话》相关背景资料 讲话》
附：1 野百合花 王实味
文章把某些机关在节假日的晚会 说成是“歌啭玉堂春， 说成是“ 歌啭玉堂春，舞回金莲步的 升平气象” 这与“ 升平气象 ”，这与 “每一分钟都有我 们亲爱的同志在血泊中倒下” 们亲爱的同志在血泊中倒下”极不和 谐；把干部待遇上的某些差别说成是 衣分三色，食分五等”的等级制； “衣分三色，食分五等”的等级制； 把战争环境下偶尔发生的“ 把战争环境下偶尔发生的“青年学生 一天只得两餐稀粥”视为普遍现象； 一天只得两餐稀粥”视为普遍现象； 把干部的某些官僚主义说成是“ 把干部的某些官僚主义说成是“到处 乌鸦一般黑”……。 乌鸦一般黑”……。
呼兰河这小城里边，以前住着我的祖父， 呼兰河这小城里边，以前住着我的祖父，现在埋着我的祖父 。 我生的时候，祖父已经六十多岁了，我长到四五岁， 我生的时候，祖父已经六十多岁了，我长到四五岁，祖父 就快七十了。我还没有长到二十岁，祖父就七八十岁了。 就快七十了。我还没有长到二十岁，祖父就七八十岁了。祖 父一过了八十，祖父就死了。 父一过了八十，祖父就死了。 从前那后花园的主人，而今不见了。老主人死了， 从前那后花园的主人，而今不见了。老主人死了，小主人 逃荒去了。 逃荒去了。 那园里的蝴蝶，蚂蚱，蜻蜓，也许还是年年仍旧， 那园里的蝴蝶，蚂蚱，蜻蜓，也许还是年年仍旧，也许现 在完全荒凉了。 在完全荒凉了。 小黄瓜，大倭瓜，也许还是年年地种着， 小黄瓜，大倭瓜，也许还是年年地种着，也许现在根本没 有了。 有了。
花开了，就像花睡醒了似的。鸟飞了，就像鸟上天了似的。 花开了，就像花睡醒了似的。鸟飞了，就像鸟上天了似的。 虫子叫了，就像虫子在说话似的。一切都活了。 虫子叫了，就像虫子在说话似的。一切都活了。都有无限的 本领，要做什么，就做什么。要怎么样，就怎么样。 本领，要做什么，就做什么。要怎么样，就怎么样。都是自 由的。倭瓜愿意爬上架就爬上架，愿意爬上房就爬上房。 由的。倭瓜愿意爬上架就爬上架，愿意爬上房就爬上房。 黄瓜愿意开一个黄 黄瓜愿意开一个黄花，就开一个黄花，愿意结一个黄瓜 就开一个黄 ，就结一个黄瓜。若都不愿意，就是一个黄瓜也不结，一朵 就结一个黄瓜。若都不愿意，就是一个黄瓜也不结， 花也不开，也没有人问它。玉米愿意长多高就长多高， 花也不开，也没有人问它。玉米愿意长多高就长多高，他若 愿意长上天去，也没有人管。蝴蝶随意的飞， 愿意长上天去，也没有人管。蝴蝶随意的飞，一会从墙头上 飞来一对黄蝴蝶，一会又从墙头上飞走了一个白蝴蝶。 飞来一对黄蝴蝶，一会又从墙头上飞走了一个白蝴蝶。它们 是从谁家来的，又飞到谁家去？太阳也不知道这个。 是从谁家来的，又飞到谁家去？太阳也不知道这个。 只是天空蓝悠悠的，又高又远。 只是天空蓝悠悠的，又高又远。
第四讲 十七年小说概述 革命历史题材创作
3
革命历史中的家族构建： 欧阳山《三家巷》。讲述上世纪20年代广州 发生的故事，反映家庭与邻里的传统关系 在大革命动荡年代经历的冲击与变故。
4 革命历史中的情感建构： 杨沫《青春之歌》。一个关于知 识分子成长的故事。小说的重点在于 通过林道静的‘成长’来指认知识分子 惟一的出路。
(一）《保卫延安》和《红日》
小说家的分化与重组：
（一）‚自动‛隐退的作家
张爱玲、徐訏、沈从文、钱钟书、张恨水、废名、茅
盾等
（二）调整步伐主动适应的作家 巴金、张天翼、艾芜、沙汀等
（三）‚受挫‛的作家
丁玲、肖军、路翎
（四）继续创作的作家 赵树理、孙犁、周立波、柳青、周而复等
（五）‚新出‛的作家 杨沫、茹志娟、曲波、王愿坚、峻青等
目的：以对历史“本质”的规范化叙述，为新的社 会真理性作出证明，以具象的方式，推动对历史的
既定叙述的合法化，也为处于社会转折期中的民众，
提供生活准则和思想依据。
“英雄史诗”
——文学作品既要有史的价值，又要有诗的造诣，全面地
反映一个时代的社会历史风貌。
中国传统文学中，杜甫诗被称为“诗史”，即“善陈时事，
命——革命胜利
（ ） 作 家 吴 强
↓
（↑）1979年杜鹏程摄于西安东木头市
（↑）作家曲波
《 林 海 雪 原 》
新 旧 剧 照
再现战争的 艺术画卷
革命历史题材范畴
民主革命 抗日战争 解放战争 抗美援朝 其它历史
革命历史
革命历史题材
《小城春秋》 《青春之歌》 《三家巷》 《红旗谱》 《党费》 《七根火柴》
合作化、人民公社、大跃进，属于“重大题材”， 被高度重视；其他是“非重大题材”。
40年代小说概述
编辑课件
毛泽东强调文艺不能脱离政治，不存在为艺 术而艺术是正确的，但提出文艺必须从属 于服务于政治往往被理解为文艺为政治任 务服务，宣传党的具体政策，《讲话》之 后作品不注意刻画人物的个性，作家放弃 了自己的独特思考，造成了公式化概念化 的倾向。
编辑课件
在如何对待小资产阶级知识分子问题上，把 小资产阶级与大地主大资产阶级等同起来 采取简单否定排斥态度，是不对的，造成 了文学史上创作题材的狭隘性，把农民身 上落后意识也加以美化。
第九讲 40年代小说概述
编辑课件
◆四十年代的文学局面 四十年代文学指的是1937年“七七事
变”到1949年10月中华人民共和国成立这 段时间的文学。八年抗战三年解放战争， 十二年时间都在接连不断的大规模战争中 度过，这对于中国现代文学影响至大，如 果把第三个十年的文学称为战争中的文学， 虽嫌笼统，但亦无不可。
编辑课件
一、抗战后中国政治地理的划分： 抗战后中国政治地理主要划分为三个区域。
解放区:中国共产党领导下的抗日根据地 国统区:中国国民党统治区 沦陷区：日本侵略军占领区（东北、北平和上海地
区） 此外还有一个上海“孤岛时期”,1937年11月日军占
据上海，租界处于被包围之中如同孤岛, 1941年 12月珍珠港事件发生，日军进入租界。 这个时段、 1944年9月-1949 年9月） ： 文学的主题和题材大体上沿着前一时期的开 拓继续发展，而又更集中于两个领域：对黑 暗的诅咒与对腐朽的现实政治的否定，以及 知识分子在新时代到来之前的自我反省与历 史总结。
编辑课件
各类题材、体裁的作品几乎都笼罩着时代大 转折时期特有的氛围：紧张、愤激、嘲谑 和痛苦，希望、期待、焦躁和不安，从而 呈现出繁复的音响，但仍然可以看出讽刺 的主调。突出的表现是讽刺暴露性的喜剧 增多。
毛泽东强调文艺不能脱离政治，不存在为艺 术而艺术是正确的，但提出文艺必须从属 于服务于政治往往被理解为文艺为政治任 务服务，宣传党的具体政策，《讲话》之 后作品不注意刻画人物的个性，作家放弃 了自己的独特思考，造成了公式化概念化 的倾向。
编辑课件
在如何对待小资产阶级知识分子问题上，把 小资产阶级与大地主大资产阶级等同起来 采取简单否定排斥态度，是不对的，造成 了文学史上创作题材的狭隘性，把农民身 上落后意识也加以美化。
第九讲 40年代小说概述
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◆四十年代的文学局面 四十年代文学指的是1937年“七七事
变”到1949年10月中华人民共和国成立这 段时间的文学。八年抗战三年解放战争， 十二年时间都在接连不断的大规模战争中 度过，这对于中国现代文学影响至大，如 果把第三个十年的文学称为战争中的文学， 虽嫌笼统，但亦无不可。
编辑课件
一、抗战后中国政治地理的划分： 抗战后中国政治地理主要划分为三个区域。
解放区:中国共产党领导下的抗日根据地 国统区:中国国民党统治区 沦陷区：日本侵略军占领区（东北、北平和上海地
区） 此外还有一个上海“孤岛时期”,1937年11月日军占
据上海，租界处于被包围之中如同孤岛, 1941年 12月珍珠港事件发生，日军进入租界。 这个时段、 1944年9月-1949 年9月） ： 文学的主题和题材大体上沿着前一时期的开 拓继续发展，而又更集中于两个领域：对黑 暗的诅咒与对腐朽的现实政治的否定，以及 知识分子在新时代到来之前的自我反省与历 史总结。
编辑课件
各类题材、体裁的作品几乎都笼罩着时代大 转折时期特有的氛围：紧张、愤激、嘲谑 和痛苦，希望、期待、焦躁和不安，从而 呈现出繁复的音响，但仍然可以看出讽刺 的主调。突出的表现是讽刺暴露性的喜剧 增多。
第四讲 十七年小说概述 革命历史题材创作
《创业史》 “青山保林”： 《青春之歌》《山乡巨变》《保卫延安》 《林海雪原》
二、两重大题材小说创作 1 2
农村题材的小说 革命历史题材小说
（一）革命历史小说
——英雄史诗的追求与乐观英雄主义基调的确立
重构历史：对“历史”的
规范化叙述，为新社会的
真理性提供证明。
为什么革命——怎样革
3、塑造典型英雄人物——十七年文学创造英雄人物的范例
《保卫延安》塑造周大勇、王老虎等英雄形象 — — 从惨烈战争、残酷环境和生死考验的战火中 锻造出来，体现英雄主义典型塑造原则。
《红日》中英雄人物塑造同样体现英雄主义的典 型塑造原则，基本特征、基调一致。
4、揭示战争决定因素，强化当代文学的政治功能
目的：以对历史“本质”的规范化叙述，为新的社 会真理性作出证明，以具象的方式，推动对历史的
既定叙述的合法化，也为处于社会转折期中的民众，
提供生活准则和思想依据。
“英雄史诗”
——文学作品既要有史的价值，又要有诗的造诣，全面地
反映一个时代的社会历史风貌。
中国传统文学中，杜甫诗被称为“诗史”，即“善陈时事，
《红日》以山东战场为背景，以一个军的军事行动为主线， 通过描写涟水战役受挫、莱芜战役大捷和孟良崮歼灭战的胜 利，以艺术的形式表现了革命战争中的重大战役。
2、战争叙事的差异
《红日》以宏大现代战争场面的描绘替代传统小说中 传奇故事。三个大的战役、一个军的行动；
叙事中心:以一支“常胜英雄军”与一支王牌军之间的 对立角逐展开大规模战役描绘。
3
革命历史中的家族构建： 欧阳山《三家巷》。讲述上世纪20年代广州 发生的故事，反映家庭与邻里的传统关系 在大革命动荡年代经历的冲击与变故。
二、两重大题材小说创作 1 2
农村题材的小说 革命历史题材小说
（一）革命历史小说
——英雄史诗的追求与乐观英雄主义基调的确立
重构历史：对“历史”的
规范化叙述，为新社会的
真理性提供证明。
为什么革命——怎样革
3、塑造典型英雄人物——十七年文学创造英雄人物的范例
《保卫延安》塑造周大勇、王老虎等英雄形象 — — 从惨烈战争、残酷环境和生死考验的战火中 锻造出来，体现英雄主义典型塑造原则。
《红日》中英雄人物塑造同样体现英雄主义的典 型塑造原则，基本特征、基调一致。
4、揭示战争决定因素，强化当代文学的政治功能
目的：以对历史“本质”的规范化叙述，为新的社 会真理性作出证明，以具象的方式，推动对历史的
既定叙述的合法化，也为处于社会转折期中的民众，
提供生活准则和思想依据。
“英雄史诗”
——文学作品既要有史的价值，又要有诗的造诣，全面地
反映一个时代的社会历史风貌。
中国传统文学中，杜甫诗被称为“诗史”，即“善陈时事，
《红日》以山东战场为背景，以一个军的军事行动为主线， 通过描写涟水战役受挫、莱芜战役大捷和孟良崮歼灭战的胜 利，以艺术的形式表现了革命战争中的重大战役。
2、战争叙事的差异
《红日》以宏大现代战争场面的描绘替代传统小说中 传奇故事。三个大的战役、一个军的行动；
叙事中心:以一支“常胜英雄军”与一支王牌军之间的 对立角逐展开大规模战役描绘。
3
革命历史中的家族构建： 欧阳山《三家巷》。讲述上世纪20年代广州 发生的故事，反映家庭与邻里的传统关系 在大革命动荡年代经历的冲击与变故。
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40年代小说（二）
第一节 现代通俗小说概述 现代通俗小说是有别于新文学 作家小说的一种文学样式。从文学 观念上看，政治功利性要弱些，商 业目的性要强；从趣味上看，倾向 于消遣、娱乐、游戏；从创作方法 上看，有明显的古典小说特征，模 式化、程式李涵秋、包笑天、 周瘦鹃、张恨水。
另一方面，她毕竟是本世纪 初的现代女性，她在新式学校 读过书，受到过资产阶级个性 解放的启蒙教育，憧憬着资产 阶级的个性尊严和自由，有一 定的反抗意识和坚强个性。
因此，在金府她能洁身自好，一尘 不染，一旦看清金燕西的本性便能做 出抉择，表现了性格上的刚毅和果决。 尽管作者由于当时思想的局限，将这 个人物塑造成新旧合璧的形象，但是 人物性格本身还是带有一定程度的反 封建时代精神。她的悲剧折射出了半 封建半殖民地社会现实生活的罪恶， 具有一定的反封建意义。
为了将人物的性格刻画得更 加完整和生动，作者还运用间接心 理描写的手法，通过冷清秋一系列 反常的行为神情，揭示人物丰富复 杂的内心世界。也揭示出主人公曲 折独特的内心世界和外柔内刚的个 性特点。
2、艺术特色 1）结构布局精密，深受《红楼 梦》影响 2）注重心理描写。 3）用细节描写营造氛围烘托人 物。 4）白描手法的运用。
1934年，张恨水到陕西和甘肃一行，目睹 陕甘人非人类的艰苦生活，而大受震动，其 后写作风格发生重大变化，士大夫作风渐渐 减少，开始描写民间疾苦（如小说《燕归 来》）。抗战爆发后，他将很大精力放在写 作抗战小说中，其中最受后人重视的是长篇 小说《八十一梦》和《魍魉世界》（原名 《牛马走》）。抗战胜利后，他的一些作品 致力于揭露国统区的黑暗统治，创作了《五 子登科》等小说，但均未产生重大影响。
20～30年代初所写的言情小说 《春明外史》、《金粉世家》、《啼 笑姻缘》，通过恋爱悲剧反映军阀统 治下的黑暗现实。后者更是风靡一时， 它将言情内容与传奇成分读为一体， 在传统章回体式中融入西洋小说技法， 吸引了各个层次的广大读者。
写于抗战时期和抗战胜利后的长篇小说 《八十一梦》和《五子登科》是揭露国民党 腐败统治的社会讽刺小说，巧于构思，富于 想象，讽喻辛辣，现实主义成分明显增强。 此外，长篇小说《落霞孤鹜》、《银汉双 星》、《满江红》、《夜深沉》、《蜀道 难》、《水浒新传》、《大江东去》、《石 头城外》、《热血之花》、《纸醉金迷》、 《魍魉世界》等都是有影响的作品。
作家继承了《红楼梦》等 中国古典小说善于在刻划形象 中表现人物内心活动的长处， 并吸收了国外小说注重用心理 描写揭示人物性格的手法，在 生活化情节中将众多人物的心 理描写得摇曳多姿，细致入微。
1、人物分析 冷清秋：是一个充满矛盾的悲剧人物。在 她身上，两重对立的性格因素被巧妙和谐 地统一在一起。一方面，封建性的家庭教 育，旧诗词歌赋的陶冶，她能自觉遵守封 建礼教和道德，知书达理，在金家谨小慎 微，唯恐因为自己出身寒微而有失礼仪， 处处表现出恭顺和礼让。
他五十几年的写作生涯中，创 作了一百多部通俗小说，其中绝大 多数是中、长篇章回小说，总字数 近两千万言。以《春明外史》、 《金粉世家》、《啼笑因缘》、 《八十一梦》四部长篇小说为代表 作。他不仅是当时最多产的作家， 而且是作品最畅销的作家，有“中 国大仲马”、“民国第一写手”之 称。
1926年，张恨水又发表了另一部更重要的作 品《金粉世家》，从而进一步扩大了他的影响。 但真正把张氏声望推到最高峰的是将言情、谴责 及武侠成分集于一体的长篇《啼笑因缘》，这部 小说至今已有二三十个版本，在发表的当时就因 各大电影公司争先要将之拍摄为电影而几成新闻， 由它改编成的戏剧和曲艺也不在少数，而因《啼 笑因缘》而作的续书之多更是民国小说中之最。 至此，张恨水的名声如日中天，即使不看小说的 人也知道这个作家，就如同不看京戏的人也知道 梅兰芳一样。
总之，《金粉世家》故事 情节缠绵悱恻，哀婉动人，规 模宏大，色彩瑰丽，深得当时 读者，尤其是感情细腻的女性 读者喜爱。
二、分析《金粉世家》 《金粉世家》是张恨水早年的一部力作， 堪称社会言情小说的典范 。小说以豪门之 子金燕西与平民之女冷清秋由恋爱、结婚 到反目、离弃的婚姻悲剧为主线，以北洋 军阀的内阁总理封建大家族为背景，写出 了封建官僚金铨及其妻妾、儿女空虚、堕 落的精神世界和骄奢淫逸的寄生虫生活， 揭露了豪门之家金玉其外，败絮其中的奥 秘。借“六朝金粉”的典故铺叙了一部豪 门贵族的盛衰史。
张恨水的小说取材广阔，新闻性强，追 求情节的曲折起伏，故事的生动有味，注 重语言的平易晓畅，注意读者的审美心理 和欣赏习惯，运用章回体这一艺术形式表 现现代生活，茅盾说：“在近三十年来， 运用‘章回体’而能善为扬弃，使‘章回 体’延续了新生命的，应当首推张恨水先 生。”
1924年4月张恨水开始在《世 界晚报· 夜光》副刊上连载章回小 说《春明外史》，这部长达九十万 言的作品在此后的五十七个月里， 风靡北方城市，使张恨水一举成名。
第二节 张恨水
一、张恨水生平与创作 张恨水(1895年－1967年)，原名 张心远，安徽潜山岭头乡黄岭村人。 生于江西广信小官吏家庭。恨水是笔 名，取南唐李煜词《乌夜啼》“自是人 生长恨水长东”之意。张恨水是著名 章回小说家，也是鸳鸯蝴蝶派代表作 家。作品情节曲折复杂，结构布局严 谨完整，将中国传统的章回体小说与 西洋小说的新技法融为一体。
第一节 现代通俗小说概述 现代通俗小说是有别于新文学 作家小说的一种文学样式。从文学 观念上看，政治功利性要弱些，商 业目的性要强；从趣味上看，倾向 于消遣、娱乐、游戏；从创作方法 上看，有明显的古典小说特征，模 式化、程式李涵秋、包笑天、 周瘦鹃、张恨水。
另一方面，她毕竟是本世纪 初的现代女性，她在新式学校 读过书，受到过资产阶级个性 解放的启蒙教育，憧憬着资产 阶级的个性尊严和自由，有一 定的反抗意识和坚强个性。
因此，在金府她能洁身自好，一尘 不染，一旦看清金燕西的本性便能做 出抉择，表现了性格上的刚毅和果决。 尽管作者由于当时思想的局限，将这 个人物塑造成新旧合璧的形象，但是 人物性格本身还是带有一定程度的反 封建时代精神。她的悲剧折射出了半 封建半殖民地社会现实生活的罪恶， 具有一定的反封建意义。
为了将人物的性格刻画得更 加完整和生动，作者还运用间接心 理描写的手法，通过冷清秋一系列 反常的行为神情，揭示人物丰富复 杂的内心世界。也揭示出主人公曲 折独特的内心世界和外柔内刚的个 性特点。
2、艺术特色 1）结构布局精密，深受《红楼 梦》影响 2）注重心理描写。 3）用细节描写营造氛围烘托人 物。 4）白描手法的运用。
1934年，张恨水到陕西和甘肃一行，目睹 陕甘人非人类的艰苦生活，而大受震动，其 后写作风格发生重大变化，士大夫作风渐渐 减少，开始描写民间疾苦（如小说《燕归 来》）。抗战爆发后，他将很大精力放在写 作抗战小说中，其中最受后人重视的是长篇 小说《八十一梦》和《魍魉世界》（原名 《牛马走》）。抗战胜利后，他的一些作品 致力于揭露国统区的黑暗统治，创作了《五 子登科》等小说，但均未产生重大影响。
20～30年代初所写的言情小说 《春明外史》、《金粉世家》、《啼 笑姻缘》，通过恋爱悲剧反映军阀统 治下的黑暗现实。后者更是风靡一时， 它将言情内容与传奇成分读为一体， 在传统章回体式中融入西洋小说技法， 吸引了各个层次的广大读者。
写于抗战时期和抗战胜利后的长篇小说 《八十一梦》和《五子登科》是揭露国民党 腐败统治的社会讽刺小说，巧于构思，富于 想象，讽喻辛辣，现实主义成分明显增强。 此外，长篇小说《落霞孤鹜》、《银汉双 星》、《满江红》、《夜深沉》、《蜀道 难》、《水浒新传》、《大江东去》、《石 头城外》、《热血之花》、《纸醉金迷》、 《魍魉世界》等都是有影响的作品。
作家继承了《红楼梦》等 中国古典小说善于在刻划形象 中表现人物内心活动的长处， 并吸收了国外小说注重用心理 描写揭示人物性格的手法，在 生活化情节中将众多人物的心 理描写得摇曳多姿，细致入微。
1、人物分析 冷清秋：是一个充满矛盾的悲剧人物。在 她身上，两重对立的性格因素被巧妙和谐 地统一在一起。一方面，封建性的家庭教 育，旧诗词歌赋的陶冶，她能自觉遵守封 建礼教和道德，知书达理，在金家谨小慎 微，唯恐因为自己出身寒微而有失礼仪， 处处表现出恭顺和礼让。
他五十几年的写作生涯中，创 作了一百多部通俗小说，其中绝大 多数是中、长篇章回小说，总字数 近两千万言。以《春明外史》、 《金粉世家》、《啼笑因缘》、 《八十一梦》四部长篇小说为代表 作。他不仅是当时最多产的作家， 而且是作品最畅销的作家，有“中 国大仲马”、“民国第一写手”之 称。
1926年，张恨水又发表了另一部更重要的作 品《金粉世家》，从而进一步扩大了他的影响。 但真正把张氏声望推到最高峰的是将言情、谴责 及武侠成分集于一体的长篇《啼笑因缘》，这部 小说至今已有二三十个版本，在发表的当时就因 各大电影公司争先要将之拍摄为电影而几成新闻， 由它改编成的戏剧和曲艺也不在少数，而因《啼 笑因缘》而作的续书之多更是民国小说中之最。 至此，张恨水的名声如日中天，即使不看小说的 人也知道这个作家，就如同不看京戏的人也知道 梅兰芳一样。
总之，《金粉世家》故事 情节缠绵悱恻，哀婉动人，规 模宏大，色彩瑰丽，深得当时 读者，尤其是感情细腻的女性 读者喜爱。
二、分析《金粉世家》 《金粉世家》是张恨水早年的一部力作， 堪称社会言情小说的典范 。小说以豪门之 子金燕西与平民之女冷清秋由恋爱、结婚 到反目、离弃的婚姻悲剧为主线，以北洋 军阀的内阁总理封建大家族为背景，写出 了封建官僚金铨及其妻妾、儿女空虚、堕 落的精神世界和骄奢淫逸的寄生虫生活， 揭露了豪门之家金玉其外，败絮其中的奥 秘。借“六朝金粉”的典故铺叙了一部豪 门贵族的盛衰史。
张恨水的小说取材广阔，新闻性强，追 求情节的曲折起伏，故事的生动有味，注 重语言的平易晓畅，注意读者的审美心理 和欣赏习惯，运用章回体这一艺术形式表 现现代生活，茅盾说：“在近三十年来， 运用‘章回体’而能善为扬弃，使‘章回 体’延续了新生命的，应当首推张恨水先 生。”
1924年4月张恨水开始在《世 界晚报· 夜光》副刊上连载章回小 说《春明外史》，这部长达九十万 言的作品在此后的五十七个月里， 风靡北方城市，使张恨水一举成名。
第二节 张恨水
一、张恨水生平与创作 张恨水(1895年－1967年)，原名 张心远，安徽潜山岭头乡黄岭村人。 生于江西广信小官吏家庭。恨水是笔 名，取南唐李煜词《乌夜啼》“自是人 生长恨水长东”之意。张恨水是著名 章回小说家，也是鸳鸯蝴蝶派代表作 家。作品情节曲折复杂，结构布局严 谨完整，将中国传统的章回体小说与 西洋小说的新技法融为一体。