第十七章四十年代小说(一)
17四十年代小说(二)
第一节 现代通俗小说概述 现代通俗小说是有别于新文学 作家小说的一种文学样式。从文学 观念上看，政治功利性要弱些，商 业目的性要强；从趣味上看，倾向 于消遣、娱乐、游戏；从创作方法 上看，有明显的古典小说特征，模 式化、程式李涵秋、包笑天、 周瘦鹃、张恨水。
另一方面，她毕竟是本世纪 初的现代女性，她在新式学校 读过书，受到过资产阶级个性 解放的启蒙教育，憧憬着资产 阶级的个性尊严和自由，有一 定的反抗意识和坚强个性。
因此，在金府她能洁身自好，一尘 不染，一旦看清金燕西的本性便能做 出抉择，表现了性格上的刚毅和果决。 尽管作者由于当时思想的局限，将这 个人物塑造成新旧合璧的形象，但是 人物性格本身还是带有一定程度的反 封建时代精神。她的悲剧折射出了半 封建半殖民地社会现实生活的罪恶， 具有一定的反封建意义。
为了将人物的性格刻画得更 加完整和生动，作者还运用间接心 理描写的手法，通过冷清秋一系列 反常的行为神情，揭示人物丰富复 杂的内心世界。也揭示出主人公曲 折独特的内心世界和外柔内刚的个 性特点。
2、艺术特色 1）结构布局精密，深受《红楼 梦》影响 2）注重心理描写。 3）用细节描写营造氛围烘托人 物。 4）白描手法的运用。
1934年，张恨水到陕西和甘肃一行，目睹 陕甘人非人类的艰苦生活，而大受震动，其 后写作风格发生重大变化，士大夫作风渐渐 减少，开始描写民间疾苦（如小说《燕归 来》）。抗战爆发后，他将很大精力放在写 作抗战小说中，其中最受后人重视的是长篇 小说《八十一梦》和《魍魉世界》（原名 《牛马走》）。抗战胜利后，他的一些作品 致力于揭露国统区的黑暗统治，创作了《五 子登科》等小说，但均未产生重大影响。
20～30年代初所写的言情小说 《春明外史》、《金粉世家》、《啼 笑姻缘》，通过恋爱悲剧反映军阀统 治下的黑暗现实。后者更是风靡一时， 它将言情内容与传奇成分读为一体， 在传统章回体式中融入西洋小说技法， 吸引了各个层次的广大读者。
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二、文艺思潮的论争 对抗战文艺与“抗战无关论” （一） 对抗战文艺与“抗战无关论”的论争 （二） 对战国策派的批判 关于“民族形式” （三）关于“民族形式”的论争 关于文艺与政治、 （四）关于文艺与政治、文艺与生活关系的论 争 （五）对唯政治倾向和非政治倾向的讨论
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• （一） 对抗战文艺与“抗战无关论”的论争 对抗战文艺与“抗战无关论” • 针对抗战初期文艺小型化、群众性、概念化 针对抗战初期文艺小型化、群众性、 的特点，梁实秋基于新月时期的文艺思想， 的特点，梁实秋基于新月时期的文艺思想， 认为文艺的超阶级性和表现普遍的人性，批 认为文艺的超阶级性和表现普遍的人性， 判抗战文学中的“抗战八股” 判抗战文学中的“抗战八股”，要求文艺游 历抗战、游历政治与宣传。梁实秋“ 历抗战、游历政治与宣传。梁实秋“抗战无 关论”得到沈从文是应和， 关论”得到沈从文是应和，从京派的自由主 义文艺思想出发， 文学运动的重造》 义文艺思想出发，在《文学运动的重造》一 文中提出把文学从“商场”和官场解放出来， 文中提出把文学从“商场”和官场解放出来， 建议作家做些与抗战、政治、 建议作家做些与抗战、政治、宣传无关的事 情。
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• （三）关于“民族形式”的论争 关于“民族形式”
• 毛泽东在《中国共产党在民族战争中的地位》中提出要把“国 毛泽东在《中国共产党在民族战争中的地位》中提出要把“ 际主义的内容和民族形式”结合起来创造“新鲜活泼的， 际主义的内容和民族形式”结合起来创造“新鲜活泼的，为中 国老百姓所喜闻乐见的中国作风和中国气派” 国老百姓所喜闻乐见的中国作风和中国气派”。在毛泽东的号 召和指导下，直接推动了“民族形式”的讨论。 召和指导下，直接推动了“民族形式”的讨论。 • 在国统区展开了民族形式的讨论，论争的焦点主要是民族形式 在国统区展开了民族形式的讨论， 的来源问题。一方主要以林冰为代表，重视民间旧形式， 的来源问题。一方主要以林冰为代表，重视民间旧形式，在 民族形式”的中心源泉》等文章中， 《论“民族形式”的中心源泉》等文章中，提出了创造新民族 形式以及创造新民族形式的主要途径是运用民间形式， 形式以及创造新民族形式的主要途径是运用民间形式，偏执处 主要是强调民族形式的同时， 主要是强调民族形式的同时，排斥了对外国文学以及其他形式 的借鉴，这与文学五四传统和文学发展的实践是不符的。 的借鉴，这与文学五四传统和文学发展的实践是不符的。另一 类观点是完全否定民间形式有可以批判继承的合理成份， 类观点是完全否定民间形式有可以批判继承的合理成份，认为 旧形式都是封建“没落文化” 全盘肯定五四新文学， 旧形式都是封建“没落文化”，全盘肯定五四新文学，忽视了 新文学中确实存在与人民大众脱节的弱点。 新文学中确实存在与人民大众脱节的弱点。胡风等人综合了以 上两种观点，认为创造新民族形式的必然与必要，同时， 上两种观点，认为创造新民族形式的必然与必要，同时，也不 应该排斥外来经验，强调了五四新文学与世界文学的联系， 应该排斥外来经验，强调了五四新文学与世界文学的联系，但 对新文学与传统文学的承续关系没有给予充分的阐释和重视。 对新文学与传统文学的承续关系没有给予充分的阐释和重视。 10
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二、钱钟书
• （一）钱钟书简介 • 钱钟书（1910－1998）：字默存，号槐
聚，江苏无锡人。 • 作品主要有散文集《写在人生边上》
（1941年）、短篇小说集《人·兽·鬼》 （1946年）、长篇小说《围城》（1947 年）、诗学著作《谈艺录》（1948年）、 学术著作《宋诗选著》、《管锥篇》等。
• 爵青的《欧阳家底人们》。
• 冯至的历史诗剧：《伍子胥》。
• 师陀的《无望村的馆主》、《果园城记》、《结 婚》等。
• 汪曾祺：继承了沈从文文化小说的路子，《复 仇》、《老鲁》、《鸡鸭名家》
• 骆宾基的《北望园的春天》
• 夏衍的《春寒》
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• （四）通俗与先锋——都市新小说 • 予且的新市民小说 • 张爱玲（1920－1996）：见后。 • 苏青的《结婚十年》、《歧途佳人》 • 梅娘的《蚌》、《鱼》、《蟹》（水族系列） • 徐訏的《鬼恋》、《风萧萧》 • 无名氏的《北极风情画》、《塔里的女人》等
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• 5）小说的艺术特点
• 学识与智慧：小说是充满机智和书香的讽刺大文章，被 称为“学人小说”。语言博喻多讽。
• 象征与讽喻：小说的标题就是一个整体象征寓言。 • 小说细腻的心理描写与智慧的讽刺艺术巧妙的结合在一
四十年代文学
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• 一、战争对文化的制约
• 30年代末期和40年代是民族解放和人民解放的战 争时期，也是中华民族伟大的转折时期，文学自 觉的担负起了民族救亡的使命，战争与救亡成为 这个时期文学的特色。战争与救亡影响到作家的 创作心理、创作方式、题材、风格与审美选择， 不同区域的社会状况与政治文化背景直接影响和 制约着文学的发展，决定了文学的潮流与趋向。 本阶段文学的区域化特征很明显，可以分为：国 统区文学（重庆、昆明为中心）、解放区文学 （延安为中心）、沦陷区文学（北京为中心）、 以及上海为中心的孤岛文学。
第十一讲 四十年代的小说
三、钱锺书（1910——1998）
（一）钱锺书其人以及边缘的人生姿态 学术著作：《谈艺录》《宋诗选注》《管 锥编》 散文随笔集：《写在人生边上》 小说：《人· 鬼》 《围城》 兽·
在创作与生活中，都保持一种“边缘” 姿态，是现代作家中不多见的崇尚淡泊 的“出世”者之一。这种人生姿态使他 能够透彻地理解人生，并保持独立的精 神与人格。
他这时候怕人盘问，更怕人怜 悯或教训。 他心上的新创口，揭着便痛。有人失恋了，会 把他们的伤心立刻像叫 化子的烂腿，血淋淋地 公开展览，博人怜悯，或者事过境迁，像战士 的金疮旧斑 ，脱衣指示，使人惊佩。鸿渐只希 望能在心理的黑暗里隐蔽着，仿佛病的眼睛避 光，破碎的皮肉怕风。所以他本想做得若无其 事，不让人看破自己的秘密，瞒得 过周太太， 便不会有旁人来管闲事了。
（二）《围城》的清醒与尖刻 《围城》讲什么？ “围城”是什么？
“新儒林外史” 正因为真诚坦率和超然的人生境界， 能够毫无顾忌而又准确深刻地揭示知识 分子人性的缺陷。
灰色生活如何蚕食着人们的年华和 生命，在随处都可以陷入“鸟笼”或 “围城”的人生道路上，哪里是这些还 没有消磨尽人生锐气的知识分子的出路？
三闾大学校长高松年是位老科学家。 这“老”字的位置非常为难，可以形容 科学，也可以形 容科学家。不幸的是， 科学家跟科学不大相同；科学家像酒， 愈老愈可贵，而科学像女人，老了便不 值钱。将来国语文法发展完备，终有一 天可以明白地分开“老的科学家”和 “老科学的家”，或者说 “科学老家” 和“老科学家”。现在还早得很呢，不 妨笼统称呼。
她头发没烫，眉毛不镊，口红也没有擦， 似乎安心遵守天生的 限止，不要弥补造 化的缺陷。总而言之，唐小姐是摩登文 明社会里那桩罕物—— 一个真正的女孩 子。有许多都市女孩子已经是装模做样 的早熟女人，算不得孩子 ；有许多女孩 子只是浑沌痴顽的无性别孩子，还说不 上女人。
中国现代文学发展史40年代小说（可编辑）
40年代小说本章学习要求 1了解不同区域小说创作的美学品格 2重点掌握钱钟书张爱玲赵树理等人的创作风貌第一节国统区小说一概述 1．抗战题材小说姚雪垠的《差半车麦秸》丘东平《一个连长的战斗遭遇》 2．社会批判和世情讽刺小说张天翼的《华威先生》艾芜的《石青嫂子》张恨水的《八十一梦》钱钟书的《围城》等张恨水1895－1967 著名的通俗小说家早期的张是鸳鸯蝴蝶派代表作家之一《啼笑因缘》《金粉世家》承袭了晚清谴责小说的传统作风其最高境界是暴露黑暗后期抗战十言情3．文化分析小说巴金《憩园》老舍《四世同堂》师陀《果园城记》萧红《呼兰河传》师陀王长简主要风格抒情含蓄深沉语言生动简约极富散文的风致和诗的韵味 4．人生探索小说路翎代表的七月派小说二沙汀与《在其香居茶馆里》长篇有著名的三记《淘金记》《困兽记》《还乡记》幽默质朴讽刺不露声色描写客观冷静首先作品选择并细致地描绘了其香居茶馆这一特定场面其次将人物的利害冲突和人物的性格冲突交错描写既叙述了事件又塑造了人物再次结构巧妙设置了明暗双线第二节钱钟书和《围城》1作者及其创作钱钟书字默存号槐聚笔名中书君江苏无锡人是一位独特的学贯中西博古通今的学者型作家文学作品只有三部散文集《写在人生边上》短篇小说集《人·兽·鬼》仅4篇长篇小说《围城》 2作品介绍中心人物和线索人物是方鸿渐作品以方鸿渐的三次旅行结构情节主要围绕着上海和三闾大学两个地方展现了方鸿渐留学恋爱求职婚姻等人生过程围城一词包含着作者浓郁的人生忧患意识象征着一个难以解开的斯芬克司之谜一个充满期待与懊悔寻找与失落的悲喜剧的人生连环结无拘无束地挥洒自己独有的驰骋古今融汇中西的讽刺笔墨妙喻如珠既蕴含了丰厚的社会人生内容又凝聚了渊博的社会人知识》是知识密度最大的现代学人小说 3作品意蕴从1946年《围城》在《文艺复兴》上连载至今对《围城》的解读可谓百家争鸣有人称它是一部批判知识分子劣根性的新儒林外史有人则认为是一部地地道道的爱情小说 1现实讽刺层面小说出版序言中这样说《围城》是写现代中国某一部分社会某一类人物如果从反映现实这一角度来解读就会发现《围城》的确反映了特定的社会现实矛盾体现了作家忧世伤生的批判现实倾向首先作品通过主人公方鸿渐的人生历程广泛地触及了抗战时期的社会面和众生相尖锐地揭露和讽刺了当时的种种世态和社会弊端其次展现了一批留学回国和土生土长的知识分子众生相揭示了病态社会新儒林的病态灵魂作者对学者名流教授名媛淑女的爱情纠葛人事倾轧及道德堕落给予了毫不留情的解剖和讽刺从而绘出了当时病态知识分子群的长幅画卷2文化反省层面细读《围城》会发现作品所选择的主要社会环境是上海以及知识分子云集的大学作家选取这样的对象作为特定的环境并展开人物的生命历程显然是别有居心通过对这些光怪陆离现象描绘借助这些深受传统文化濡染又喝过洋墨水的新式知识分子形象小说极为深刻地反省了封建文化的种种弊端 3哲理思考层面《围城》着重揭示的不只是中国社会的时代矛盾和社会问题而是整个现代文明和现代人生的困境这个具有世界意义的问题作者说在这本书里我想写现代中国某一部分社会某一类人物写这类人我没有忘记他们是人类只是人类具有无毛两足动物的基本根性要从现代人生的整体以至于人类存在的整体上来回味全书的思想批判意向《围城》的主人公是方鸿渐他的故事个人命运构成主要情节作家通过方鸿渐在人生旅途上不断出城进城又出城的艰辛命运的描写完成了这一人物性格塑造并且由他的永无止境的出城进城命运揭示了整个现代文明的危机和现代人生的困境体现出他对有关人类的一些永恒性问题的哲学思考苏文纨追求方鸿渐方鸿渐唐晓芙赵辛楣苏文纨通过这些知识者种种喜剧性的遭遇焦虑和难以预料的错失难以打破的隔阂难以沟通的情愫难以把握的命运揭示了现代人在灵肉两面无法统一的矛盾困境方鸿渐的人生旅程并没有任何奇迹只是一个普通现代人的平凡生命的例行过程这是痛苦失败的历程具有极大的普遍概括性和象征性既成为现代人生存困境的象征也成为整个人类的基本存在状况的象征《围城》的题旨在于人生矛盾困境的象征 4．艺术特色1犀利的心理讽刺侧重于心理讽刺鞭辟入里抓住知识者带有职业性特征或个性乃至生理的特点弱点或冷嘲或寓讽刺于描述或以知识性议论旁敲侧击 2利用误会巧合造成喜剧情境 3丰富机智的讽刺语言对中外典故灵活运用增强讽刺的形象趣味多姿多彩的比喻且善于远取譬第三节路翎与七月派小说一七月派小说抗战爆发后胡风等人创办了《七月》杂志路翎丘东平等小说作家主张在现实主义旗帜下反映活的一代人的心理状态以浓郁的忧患意识和悲剧意识注重主观感情的渗入描绘着由时代的压迫社会的苦难和灵魂的创伤交织的人生图景重视挖掘人的精神世界的复杂丰富注重表现人物的原始生命力追求心理描写的深度充分体现了胡风揭示精神奴役的创伤发扬主观战斗精神的理论这些作品多数被编入《七月文丛》并由胡风亲自撰写序文故史称七月小说派二七月派小说的特点 1审美格调的驳杂 1主题取向的多元特点 2人物复杂性格的塑造3情节线索纵横交织齐头并进 2强烈的激情3凝重苦涩的悲剧感三路翎与《财主的儿女们》《饥饿的郭素娥》写矿工和下层女性《财主的儿女们》写旧家族和知识者《罗大斗的一生》写宗法制农村和破落子弟着力表现对强悍的原始生命力的召唤揭示人物复杂的内心世界和性格《财主的儿女们》是一部描写封建大家庭溃败和知识者人生探求历程的史诗之作时间跨度十年分为上下两部第四节张爱玲一一个潇洒而苍凉的手势从创作主体心态的角度来看张爱玲早年的身世影响了其人格心理的发展进而影响到她对外部世界的感受和体验张爱玲是一位带有传奇色彩的女作家 1920年9月30日出生於上海原名张煐 1930年改名张爱玲祖父张佩纶虽是清朝重臣李鸿章的女婿但到她的父亲这一辈家道已经中落张爱玲的父亲是一个典型的遗少型人物母亲是西洋化的女性几度跨洲越洋去留学由于自幼就失去了正常的家庭温暖又耳濡目染了封建大家庭内部的尔虞我诈不仅形成孤独敏感的内省个性还使她过早地积累了对人对事的否定性情绪习惯于以审慎怀疑的态度注视着周围的世界 1943年张爱玲正式写小说《茉莉香片》《倾城之恋》《金锁记》《心经》《琉璃瓦》《连环套》等相继发表她的创作从一开始就达到高潮期形成自己的艺术峰巅以后一直没有逾越它二叩问人性解剖人性张爱玲像一位洞悟人生而又难以接近的巫女以冷峭阴郁甚至有些刻薄恶毒的眼光注视着社会与人生揭示了人性阴暗的一角 1．金钱锈蚀下的人性张爱玲十分关心人性在现代社会的迷失人情在金钱诱惑下的冷漠由此产生对生命本体的思考擅长塑造由怨女变为恶妇的女性形象如《金锁记》中的曹七巧《怨女》中的银锑《十八春》中的曼璐等《金锁记》是张爱玲的小说中文化内蕴最丰厚的作品刻画了一个阴鸷毒辣的母亲形象——曹七巧这是一个把自己锁在黄金枷锁中的女人性格暴躁心理变态有着强烈的占有欲和疯狂的报复欲由金钱的牺牲品论为金钱的奴隶 1 旧式婚姻的牺牲品作者从人性的视角透视曹七巧的一生发现黄金欲可以把一个本属悲剧性的人物演化为一个邪恶的人这一人物无疑是新文学中最复杂最深刻最成功的妇女形象之一曹七巧与姜二爷的婚姻并非良缘而是以七巧的青春健康——人与姜家的地位金钱——物作为交换中介造成了婚姻构架的倾斜人与物价值的互换倒置 2 锁在黄金枷锁中的女人曹七巧精神极度空虚黄金锁住了她的情感摧残了她的人性被禁锢在心狱之中作者不仅以同情的笔墨写出七巧的畸型反抗还写出了这种反抗如何蛰伏在金钱统治的脚下由金钱的牺牲品沦为金钱的奴隶 3 变态畸型的心理张爱玲以冷峻的笔调写了这样一个疯狂的故事不仅意在揭示原欲对人的折磨支配与惩罚更着意于把人摆在旧中国文化关系被食自食与食人的循环链条中来考察揭露了封建文化吃人的本质 2．揭示了人性的虚伪与残忍张爱玲还敏感地发现了人类之爱甚至亲情之中虚伪和残忍的一面曹七巧一次次在变态阴暗心理的驱使下破坏着儿子女儿的幸福变成了施虐狂三审视两性解构神话张爱玲以敏锐的目光审视着现实选择两性关系作为切入点讲述着大都市里的小市民恋爱与婚姻的故事冷冷地告诉人们人间无爱至多只有一层温情的面纱她笔下的女性既不是追求自我价值的强者也不是纯真浪漫的情种而是为了谋生而成家的女人 1谋爱与谋生拆解倾城的神话婚姻与性爱是张爱玲小说的主要构件几乎每篇都离不开男女之情但她精神上的悲观气质使她见不到爱没有浪漫而圆满的结局更多的是情场角逐和权衡利弊的交易谋生谋爱张爱玲用这样一个故事对倾城之恋的阐释不能不说是对古往今来男性文本建构的爱情神话的嘲讽小说在苍凉的二胡声中展开进而成为贯穿始终的节奏和旋律形成一种典型的中国情调最后又在二胡声中结束前呼后应浑然一体给人以艺术的整体美 2揭去面纱消解爱情的诗意《红玫瑰与白玫瑰》佟振保 3冷处理颠覆一见钟情的模式张爱玲擅长以不动声色的冷处理轻描淡写地颠覆了一见钟情的艳遇模式直指人性的复杂《封锁》是一篇让人回味的短篇小说具有寓言的性质可以从各种角度解读有形的封锁无形的封锁爱情是一个撩人缠人醉人也毁人的生命情结也是文学创作永恒的主题张爱玲感叹道生在这世上没有一样感情不是千疮百孔的她用一副看透了世界的眼光冷静地展现社会与人生解构了爱情的神话同是写家的蛀虫张爱玲推出了一系列萎琐无能昏庸懦弱的遗老遗少在张爱玲笔下父亲头上的神圣光环已不复存在所剩的是丑恶堕落与孱弱 3展示家庭本身的缺陷寻找内部的裂隙在传统文化中父亲是个不同寻常的概念不仅表现一个男人在家族血缘中的位置还意味着在社会文化中所拥有的特权对家庭的主宰对女性的占有 2重新解读女人张爱玲注重性别政治的书写策略把艺术的取景框对准了沪港两地男女间千疮百孔的情感经历关心人性在现代社会里的迷失人情在金钱诱惑下的冷漠张爱玲则以女性的感知与思维方式从文化心理的层面切入巫女的目光咄咄逼人冷漠刻薄张爱玲说弄文学的人向来是注重人生飞扬的一面而忽视人生安稳的一面其实后者正是前者的底子张爱玲说我不喜欢壮烈我是喜欢悲壮更喜欢苍凉壮烈只有力没有美似乎缺少人性苍凉之所以有更深长的回味就因为它像葱绿配桃红是一种参差的对照张爱玲笔下的家是畸形的破碎的这里的人封闭在狭小的空间里生命散发着在古朽根基上汲取的都市社会浓重的铜臭气息 3张爱玲为走向败落的家营造了梦魇般的氛围和苍凉的基调五奇异的艺术世界张爱玲既对西方的文化艺术感兴趣又受到中国古典小说诗词的熏染还受到五四新文化的新思潮的影响她的创作反映了较为复杂丰富的色彩表现出中外艺术新旧文艺新旧意境的揉和与交错极具艺术个性 1反高潮的叙事策略张爱玲说我喜欢反高潮——艳异的空气制造与突然的跌落可以觉得传奇里的人性呱呱啼叫起来 2丰盈而繁富的意象张爱玲把旧小说的情调与现代趣味相统一善于捕捉各种人物在特定情境下的感官现象使意象常新努力发掘月亮这一象征符号所积淀的文化内涵张爱玲从月亮的阴晴圆缺对女性的命运性格及多重本质予以重新体认感悟与思索月亮是女人命运的镜子她描写了一个又一个月光下的悲剧月亮在与女性叠印的同时与爱情婚姻发生密切的关联月亮为烘托小说的氛围刻划人物的心理起到不可忽视的作用 3擅长心理刻划善于在苍凉的铺叙中把客观世界内化于心头并将内心动作外化为行为与言语融为一体她笔下人物的动作具有丰富复杂的心理涵量如《金》 4富有色彩感的语言张爱玲的小说在艺术上是有缺憾的题材偏窄技巧饱和给人以繁富为累的感觉其作品是一个灰暗苍凉的世界没有崇高没有光亮也没有希望充满了淡漠的贫血的感伤情调对人性的脆弱邪恶似乎多了一份无奈的认同季红真比较传奇女性萧红张爱玲萧红和张爱玲都是接受了新变化教育的女性都积极与父权制度父权文化斗争这是她们传奇式人生道路的开始而且她们俩人一生都经历着逃亡辗转各地艰辛飘泊这始终贯穿着她们终生但逃亡之路都以失败而告终萧红和张爱玲都始终坚持着自由主义的政治立场没有党派或官职基本上都靠写作维持生活但这并不表示她们超脱世外她们都以个人化的方式关注着时代产生的主题文明的荒凉萧红晚年的作品中充满着孤寂之感正因为她是思想的先驱者不为他人所理解就像萧红曾说的那样作家不是属于阶级的作家是属于人类的所以她的思考是对人生质询超越自己的时代参考文献海外张爱玲研究述评刘维荣社会科学2000年第3期家族生存和人性的悲剧重评张爱玲的小说《金锁记》曹书文河南师大学报2000年第3期家的拆解巴金张爱玲家庭小说之比较朱育颖中国现代文学研究丛刊2000年第4期参考文献一对素未谋面的文坛姐妹阐释和对话中的玛·杜拉与张爱玲齐红伟南京大学学报2000年第2期走出爱情神话的世俗婚姻张爱玲小说的婚姻主题论李军聊城师院学报2001年第1期巨石底下的小草的呻吟张爱玲小说之魂解洪祥文史哲2001年第2期思考题 1试析曹七巧这一人物形象2月亮这一意象在张爱玲的小说里起到什么作用 3张爱玲如何在小说里营构了苍凉的氛围娇蕊烟鹂 4象征手法书名本身就象征着整个社会及每个角落都是大大小小的围城人生不过是进了围城之中的挣扎小说在展现蒋纯祖的心灵冲突和搏斗方面融汇了作家强烈的生命体验和艺术才华具有一种鲜血淋漓而又真实的残酷美因而胡风称赞小说的出版是中国新文学史上一个重大的事件并认为第二部更凄厉更激荡更痛苦也更欢乐而庄严。
四十年代小说(三)
《小二黑结婚》通过描写根据地一对
青年男女小二黑和小芹为了争取婚姻自由, 与封建迷信婚姻观念进行斗争,终于在民主 政权主持下取得胜利的故事,表现了解放区 新一代农民在同愚昧落后的封建传统进行
坚决的斗争过程中日益成长起来。小说蕴 含的思想内容超出了爱情本身,同农村改革 实际紧密结合,具有了较多的政治文化色彩 。
电影
小
芹
小 二 黑 结 婚
小
电影
二
黑
小 二 黑 结 婚
二诸葛
三仙姑
坏 分 子 金 旺 兄 弟
《李有才板话》是赵树理继《小二黑结
婚》之后创作的最早反映解放区农民翻身斗 争的中篇小说。小说围绕解放区农村——阎 家山改选村政权和减租减息运动,正面展示 了农民与地主之间曲折复杂的阶级斗争和农 村社会变革的历史画面。小说充分体现了赵 树理尊重农民的审美习惯,积极吸纳传统民 间文艺表现手法的创作个性。快板这种民间 艺术形式的大量穿插既是作为情节结构的有 机组成部分,又是展现李有才豪爽坚强,幽默 乐观的个性特征的重要手段。
2、赵树理的文学观
赵树理是我国现代乡土文学家。是 “山药蛋派”代表作家。他的小说多来自 他熟悉的农村和农民生活。他是继鲁迅之 后最了解农民的一位作家。与鲁迅一样， 赵树理深切地懂得旧中国农民的痛苦，不 仅在于政治上受压迫、经济上受剥削，而 且在于精神被奴役，他懂得农民摆脱旧的 文化制度、风俗习惯的艰巨性，所以。他 在观察和表现中国农村社会时，即从农民 的思想、心理状态以及人与人之间的关系 的角度去进行历史的考察。
2）艺术形式的民族化
A在结构上，运用中国传统的评书、章 回体小说形式，注重故事的完整性，讲究 情节的连贯性。根据当时农民的文化水平、 欣赏习惯，创造出一种既能说又能看的现 代评书体小说。
近现代文学 40年代小说
财主底儿女们
写的是苏州首富蒋捷三一家的分 崩离析。财主的儿女们在大时代 浪潮冲击下的苦难心灵历程。 小说主要人物： 苏州首富蒋捷三及三个儿子： 蒋蔚祖 蒋少祖 蒋纯祖
《财主底儿女们》
小说的背景：从“一 ·二八”到“七七”事变。
小说的主旨：表现“以青年知识分子为辐射中心
点的现代中国历史的动态”。
蒋纯祖的形象：从追求理想到碰壁再到狼狈而逃，最
后病逝。蒋纯祖的生命之路一部分是现实的，社会性的，又 有一部分是纯个人式的、心理的，他仿佛穿行在人世间古往 今来能遭遇到的崇高和卑下、抗争和败退、正义和邪恶、理 性和疯狂、生存和死亡之中，感受了一切，领悟了一切，最 后被作者在大时代中送上死路。这个人物从社会层面上可以 看作是在伟大的抗日民族解放斗争中仍未能与人民结合，没 有找到光明出路的知识分子的典型，同时表达了作者与极度 动乱的世界上对生命的不可重复的深刻体验。
二、文学风格
远离文学主流，以纯粹个人化的人生体验和 文学理念进行创作，形成独特的讽刺文学风 格。
现代主义意味的人生讽刺。洞察了人生的虚 无、荒谬，然后以一种超然的态度，对芸芸 众生进行辛辣的嘲讽。
三、《围城》
1、情节：以方鸿渐的三 次旅行结构情节，围 绕着上海和三闾大学 两个地方展现了其留 学、恋爱、求职、婚 姻等人生过程。
沙汀《在其香居茶馆里》.“三记”（《淘金记》 《困兽记》《还乡记》）
艾芜《山野》《石青嫂子》
吴组缃《山洪》等。
Hale Waihona Puke 3、文化分析小说对民族历史与现实进行文化探询与反省。 废名《莫须有先生坐飞机以后》 沈从文《长河》 巴金《憩园》《寒夜》，老舍《四世同堂》，
师陀《果园城记》，萧红《呼兰河传》等。
朱栋霖版中国现代文学教学大纲
中国现代文学教学大纲第一学期，每周4课时上编（1917－1949）引言：中国文学现代化的发生1、中国文学现代化起点的大致时间（1898年）2、民族生存危机引起传统思想根基的动摇和瓦解，严复、梁启超的反思。
3、回顾思想变化的背景原因：先是寻求社会组织的变化，继而影响到文化，从而影响到文学的变化过程。
4、“小说界革命”及梁启超的《论小说与群治之关系》，点出此口号是小说这一文类在近现代取得显赫地位的理论开端。
5、现代化发生阶段梁启超的功绩，“诗界革命”、“文界革命”口号的提出及身体力行。
6、略述戏剧观念的更新。
“言文合一”观念下最初的“白话文运动”及具有现代意义上文学观的王国维及周氏兄弟。
7、中国文学现代化发生期的20年（1898－1917）各类文体中成就最大的是政论、散文和小说8、小说的成绩，谴责小说的盛行（四大代表作品）。
四大杂志《新小说》《绣像小说》《月月小说》《小说林》。
吴趼人与“鸳鸯蝴蝶派”的关系。
民初初徐枕亚的《玉梨魂》，鸳蝴派的“五虎将”。
第一章五四文学革命1、中国文学进入现代化的标志性事件：五四文学革命。
2、新文化运动与五四文学革命的关系。
新文化运动产生的社会背景及国内外的形势。
3、创作实绩：小说，鲁迅、叶圣陶。
诗歌，胡适、郭沫若、沈尹默、刘半农4、陈独秀与《新青年》及“德先生”、“赛先生”。
《新青年》在五四文学革命中的作用和地位。
5、理论建设：胡适的《文学改良刍议》及“八事”。
陈独秀的《文学革命论》及“三大主义”。
周作人《人的文学》《平民文学》中的观点及对新文学健康发展的意义。
6、外来文艺思潮对中国文学现代化的重要意义，简述五四时期外国文艺的类别及对当时创作的影响。
7、新文学社团与流派概述。
文学研究会与创造社、新月社。
其他流派的蜂起：语丝社、未名社、湖畔诗社等。
8、二十年代文学论争概述。
新文学阵营对林纾的批判。
新文学阵营与复古派《学衡》《甲寅》的对立。
9、略述文学革命的历史意义。
第二章20年代小说（一）1、20 年代小说概况。
现代文学14到18章练习题(含答案).doc
第十四章小说（二）一、填空题1、蒋光慈创作的小说作品主要有《》、《》、《》等。
2、柔石的小说《二月》，描写了主人公的幻灭。
3、《为奴隶的母亲》和《光明在我们前面》的作者分别是和。
4柔石创作的对知识分子道路进行探索的作品是《》。
5、表现残忍野蛮的"典妻”现象的作品有《、《。
6、写了“既是主子的奴才，又是而自动奴才”的小说是《》。
7、左翼作家中最能科协旧中国农村黑暗生活，有着农民幽默气质的小说家是。
8小说《箓竹山房》的作者是。
9吴组细的小说代表作有《》、《》。
10、创作了流浪汉的作家是。
11、野猫子这一人物出自小说《》。
12、萧红写于抗战时期的长篇小说是《》。
13、被鲁迅称赞的表现了北方“对人民的坚强，对于死的挣扎”的作品是《》。
14、被矛盾称为是“一篇叙事诗，一幅多彩的风土画，一串凄婉的歌谣”的作品是》。
15、小团圆媳妇这一人物出自《》。
16、长篇小说《科尔沁旗草原》的作者是17、因创作小说集《谷》，而获《大公报》文艺奖金的作家是18、被鲁迅等冠以“三角多角恋爱小说家”的称号的作家是o19、人称“新感觉派的圣手”的作家是。
20、小说集《都市风景线》的作者是。
21、小说《梅雨之夕》的作者是o22、创作历史题材小说对从甲午战争到辛亥革命前夕四川城镇社会生活进行广泛描写的作家是23、李吉人创作3长篇小说有《》、《》、《》等。
24、施蛰存创作的长篇小说有《》、《》、《》等。
25《死水微澜》中的人物有、、等。
二、名词解释1新感觉派2、东北作家群三、问答题1简析《莎菲女士的日记》中莎菲形象。
2、简析艾芜小说的特色。
3、分析《呼兰河传》的思想和艺术特色。
参考答案一、填空题1.咆哮了的土地短短裤党少年漂泊者2.萧涧秋3、柔石胡也频4、二月5、赌徒吉顺为奴隶的母亲6、包氏父子7、祈丁8、吴缱相9、一千八百担樊家顺10、艾芜11、山峡中12、呼兰河传13、生死场14、呼兰河传15、呼兰河传16、端木藻良17、芦焚18、张资平19、穆时英20、刘呐鸥21、施蛰存22、李劫人23、死水微澜暴风雨前大波24、梅雨之夕春阳将军的头25、罗歪嘴顾天成蔡大嫂二、名词解释1、新感觉派：三十年代出现的一个现代主义小说流派。
中国现当代文学三十年
赵树理
小说：内容：农民形象的代表 艺术：评书体现代小说形式
艾青
诗歌：内容：1土地与太阳的意象 2忧郁的情感 艺术：1中西结合 2自由诗体
5现实与民间赵树理孙犁康 濯孔厥刘白羽丁玲周立波欧 阳山柳青
6讽刺诗臧克家、袁水 拍
7穆旦和中国新诗派
8新歌谣叙事诗：李季 阮章竟艾青抒情诗：何 其芳、陈辉
第三个十年的文学创作（二）
区域 国统 区
文学创作
初期昂扬激奋的基调、爱国主义的主题、民族战争中新人、新的民族性格。小说艾芜的《秋收》姚雪垠 的《差半车麦秸》，丘东平《一个连长的遭遇》等；诗歌有墙头诗、传单诗、枪杆诗等的创作；散文有 秋东平《第七连》，骆宾基《救护车里的血》等；戏剧出现了街头剧、广场剧、茶馆剧、游行剧等。相 持阶段沉郁苦闷的基调、面向现实重体验、转向历史重追忆、描写知识分子的苦难。小说路翎《财主的 儿女们》等；艾青长诗《火把》等；戏剧夏衍《法西斯细菌》等。后期到解放战争时期暴露讽喻的基调、 对黑暗的诅咒、对腐朽现实否定、知识分子的自我内省与总结。小说张天翼《华威先生》等；诗歌袁水 拍《马凡陀的山歌》等；散文有冯雪峰、聂绀弩的杂文；戏剧有丁西林《三块钱国币》、陈白尘《乱世 男女》《升官图》等。 明朗素朴的基调，歌颂新社会新制度，描写农民士兵干部，描写解放了的新人。小说有赵树理《小二黑 结婚》《李有才板话》孙犁《荷花淀》，丁玲《太阳照在桑干河上》，周立波《暴风骤雨》等；诗歌有 李季《王贵与李香香》，阮章竞《漳河水》等，戏剧出现了秧歌剧和新歌剧，新歌剧《白毛女》《赤叶 河》味”与幽默是其独 特的风格
曹禺
戏剧：《雷雨》《日出》《原野》《北京人》 《家》五部经典 内容：追索现实背后深处的人生、人性、 人的生命存在的奥秘。 艺术：“大融合”的戏剧境界。
改革开放40周年短篇小说10篇
改革开放40周年短篇小说10篇小说一：新时代的启示这是一个关于改革开放对一个普通家庭的影响的故事。
40年来，随着改革开放的推进，这个家庭的生活发生了翻天覆地的变化。
他们从一穷二白的生活状态中走出，走上了富裕和幸福的道路。
小说二：梦想的天空一个普通的村庄里，有一位年轻人对于改革开放带来的机会抱有巨大的梦想。
他努力研究，充分利用改革开放所带来的教育资源，最终成为了一名成功的企业家。
他的故事鼓舞着村庄里的每个人，激励他们追逐自己的梦想。
小说三：合作共赢的力量改革开放将中国带入了一个全球化的时代。
这个故事讲述了愿意与外国企业合作并分享机遇的中国企业家。
通过合作，他们实现了双方的共赢，促进了经济的发展和繁荣。
小说四：城市的变迁随着改革开放的深入，城市也发生了巨大变化。
这个故事描述了一个小城镇变成现代化大都市的过程，展示了改革开放给城市带来的繁荣和进步。
小说五：农村脱贫的奇迹改革开放为农村带来了全新的机会。
这个故事讲述了一个贫穷的农村家庭如何通过充分利用改革开放政策和资源，从贫困走向富裕的过程。
他们通过创业、发展农业产业等方式实现了脱贫致富的梦想。
小说六：教育的春天这个故事讲述了改革开放给教育带来的重大改变。
在改革开放的引领下，教育得到了巨大的发展，每个孩子都有了接受良好教育的机会。
教育的春天让无数有潜力的年轻人实现了自己的人生目标。
小说七：文化的多彩世界改革开放使中国文化走向世界舞台。
这个故事描绘了中国文化的多元化和国际化发展，让我们看到了中国文化在全球范围内的影响力。
小说八：科技创新的力量在改革开放的不断推进下，科技创新成为了推动社会进步的重要引擎。
这个故事讲述了一位年轻科技企业家通过创新和拼搏，最终实现了自己的梦想，并为社会带来了巨大的贡献。
小说九：改革开放的友谊纽带改革开放不仅改变了中国的面貌，也架起了中国与世界的友谊纽带。
这个故事描述了一个外国小伙子来到中国，通过改革开放所提供的机会，与中国人建立了深厚的友谊，让我们看到了改革开放对人际交流的积极影响。
朱栋霖版中国现代文学教学大纲
中国现代文学教学大纲(朱栋霖版）配合扬州大学中文系2013-2014年第二学期教学上编（1917－1949）第八章30 年代小说（一）1、30年代小说繁荣的原因。
2、30 年代中、长篇小说的代表作品。
30 年代小说的基本流派概况。
3、萧红、沙汀、艾芜、吴组缃、李佶人小说创作简况。
4、丁玲小说创作概况。
以《莎菲女士的日记》为代表的20年代丁玲小说创作。
丁玲在延安时期的小说创作及代表作品《我在霞村的时候》《在医院中》。
5、新感觉派的代表作家刘呐欧、穆时英、叶灵凤的创作概况。
施蛰存的代表小说《将军底头》《梅雨之夕》《石秀》中表现出的精神分析特色。
新感觉派小说的总体特色。
第九章30年代小说（二）1、茅盾在五四时期的理论倡导及文学主张。
茅盾与《小说月报》。
茅盾的中、短篇小说创作概况及代表作品农村三部曲和《林家铺子》。
2、《子夜》在中国现代文学史长篇小说创作上的地位。
《子夜》写作的背景及“主题先行”的问题。
茅盾长篇小说创作的意义。
3、吴荪甫、赵伯韬等人物形象分析。
4、《子夜》的“网状结构”及艺术特色。
第十章30 年代小说（三）1、老舍小说创作的分期及长、中及短篇小说代表作品。
老舍小说中“幽默”风格的演化。
老舍小说表现的国民性思考主题。
2、《骆驼祥子》在老舍小说创作中的地位。
祥子与虎妞的人物形象分析及悲剧原因。
《骆驼祥子》地域风格的表现及开创意义。
第十一章30年代小说（四）1、五四运动对巴金的影响。
巴金小说创作概况及代表作品简述。
2、巴金小说对“家”的主题的关注。
3、《激流三部曲》的内容及表现出的反封建思想。
《激流三部曲》众多人物塑造的成功。
《家》中觉慧人物形象分析，觉新身上表现的复杂性。
4、《激流三部曲》的艺术成就及对中国现代长篇小说发展的贡献。
第十二章30年代小说（五）1、“京派”“海派”概念及相互间的论争。
2、沈从文湘西背景对其小说创作的意义。
3、沈从文小说的两类题材：城市与知识阶级，乡村与抹布阶级，两类题材中的代表作品。
第三章 20年代小说
第三节
一、生平和创作
郁达夫
郁达夫（ 1896~1945 ，浙江富 阳人，名文），是创造社的发起 人和最重要的小说家。在散文、 旧诗词、文学理论、翻译等方面 也有独到的贡献，以小说创作成
就最高、影响最大。
1922 年 7 月回国以后，创作视野渐趋开阔，目 光投向社会低层的被侮辱被损害者。 《茑萝行》、《青烟》、《采石矶》、《春风 沉醉的晚上》、《薄奠》
台静农
王鲁彦夫妇
蹇先艾
许杰
创造社作家群和郁达夫
创造社的标新立异
早期创造社的历史贡献
郁达夫的自叙传小说
创造社的成立
1921 年 6 月在东京成立。 9 月发表的《< 创造 季刊 > 预告》，宣布了创造社同人为郭沫若、 郁达夫、田汉、成仿吾、张资平、穆木天、 郑伯奇。
创造社的发展变化
创造社的历史分为前期、中期、后期三个阶段：
3、浪漫抒情小说美学特征
以郁达夫为代表的浪漫抒情派小说 ,在艺术表 现上有一些共同的美学特征，形成了独特的小 说文体，为中国现代小说提供了崭新的写法： a、侧重自我表现，主观色彩浓厚。
b 、不注重事件的外部描写，侧重宣泄、表现 作家的情绪、感受、心境、心态（特别是变态 性心理和肉欲苦恼），以此作为结构小说的线
金陵科技学院人文学院 | 对外汉语专业
中国现当代文学
授课人：赵步阳 | 章澄
2012年9月
上编 中国现代文学（1917～1949）
绪论：“现代文学”学科的建立与嬗变 第一章 中国现代文学发生的背景与“五四”文学革命 第二章 鲁迅 第三章 二十年代小说 第四章 二十年代新诗
第五章 二十年代散文
第六章 三十年代文学运动和文学思潮 第七章 三十年代小说（1）
16四十年代小说(一)
总之，方鸿渐是作者精心塑造的性格 复杂的艺术典型，他面对现代社会残酷的 生存竞争和严重的精神危机而缺乏与之相 对抗所应有的理性、信仰、热情和力量， 因而常常不由自主地流露出发自本性的怯 懦、迷惘和盲动性。他心地善良，也不缺 乏聪明才智，却缺少人生最宝贵的竞争进 取的现代精神。他既能看透恶劣环境，极 想超脱社会，却又不能免俗。其悲剧既有 客观原因，也有主观原因。
其悲剧原因： 1、是半封建殖民地的黑暗的社会制 度造成的。 2、传统文化原因。 3、性格原因
孙柔嘉：特别老练、有城府。虽受 过教育，但是骨子里是很旧的，刻 薄，在家庭生活里面有一种占有欲。
另外，还有孤芳自赏，高傲矜持的 苏小姐、才学空疏，狗屁不通的曹元 朗、号称“中国新哲学创始人”的褚 愼明、老奸巨滑的色迷校长高松年、 招摇撞骗的流氓政客李梅亭、欺世盗 名的韩学愈等。
１９４９年，先生回到清华任教；１９５３ 年调到文学研究所，其间完成《宋诗选注》，并 参加了《唐诗选》、《中国文学史》（唐宋部分） 的编写工作。１９６６年，文化大革命爆发，先 生受到冲击，并于１９６９年１１月与杨先生一 道被派往河南“五七干校”。１９７９年， 《管锥编》、《旧文四篇》出版。１９８２年起 担任中国社科院副院长、院特邀顾问；１９８４ 年《谈艺录》（补订本）出版；次年，《七缀集》 出版。１９９８年１２月１９日，先生在北京逝 世，享年８８岁。
第二节 钱钟书与《围城》 一 作者简介 钱钟书，字默存，号槐聚，１９１０年生于 江苏无锡。出身于一个书香门第家庭。十岁入东 林小学，在苏州桃坞中学、无锡辅仁中学接受中 学教育，十九岁被清华大学破格录取。１９３３ 年于清华大学外国语文系毕业后，在上海光华大 学任教。１９３５年，先生与杨绛先生完婚，然 后同赴英伦留学。两年以后，先生以《十七十八 世纪英国文学中的中国》一文获副博士学位。之 后随杨绛先生赴法国巴黎大学从事研究。１９３ ８年，被清华大学破例聘为教授，次年转赴国立 蓝田师范学院任英文系主任，并开始《谈艺录》 的写作。
考研备考大纲分析：黑龙江大学2014年中国文学史考研大纲(五)
考研备考大纲分析：黑龙江大学2014年中国文学史考研大纲(五)2．“爱美剧”与“小剧场运动”：民众剧社。
上海戏剧协社。
“爱美剧”的出现。
“小剧场运动”的艺术试验。
3．五四戏剧家的创作：胡适的《终身大事》。
欧阳予倩的《泼妇》。
洪深的《赵阎王》。
田汉的剧作的思想与艺术。
丁西林剧作的思想与艺术。
二、三十年代文学（一）三十年代文学思潮与运动1．革命文学的论争：内容与过程。
2．左联的成立及无产阶级文学思潮的传播。
3．左翼文坛与自由主义作家在思想理论上的论争：与新月派的论争。
与京派的论争。
（二）三十年代的小说1．左翼小说：（1）蒋光慈、柔石、丁玲的小说。
（2）张天翼、沙汀、吴组缃的小说。
（3）叶紫、艾芜的小说。
（4）“东北作家群。
”萧红、萧军、端木蕻良的小说。
2．京派小说：废名的小说。
萧乾的小说。
3．海派小说：张资平的小说。
新感觉派诸人——刘呐鸥、穆时英及施蛰存的小说。
（三）茅盾1．茅盾与“社会剖析小说”。
2．《蚀》、《子夜》、《霜叶红似二月花》的内容。
3．茅盾长篇小说的艺术特征。
（四）老舍1．老舍小说构筑的“市民世界”。
2．《骆驼祥子》的思想内容。
3．老舍小说的幽默艺术。
（五）巴金1．前期小说对青春的歌赞：《灭亡》。
《爱情三部曲》。
2．《家》的杰出成就。
3．后期小说对人生世相的揭示：《憩园》。
《寒夜》。
（六）沈从文1．沈从文小说构筑的“湘西世界”。
2．《边城》的创作成就。
3．沈从文小说的艺术特征。
（七）三十年代的新诗1．“中国诗歌会”及臧克家的诗：中国诗歌会诗人群的创作特点。
臧克家的诗。
2．后期新月派与徐志摩后期的诗。
后期新月派。
徐志摩后期的诗。
3．现代派诗人的诗：现代诗派。
戴望舒的诗。
卞之琳的诗。
“汉园三诗人”的诗。
（八）三十年代的散文1．林语堂的散文。
2．左翼作家的散文：艾芜的散文。
萧红的散文。
吴组缃的散文。
3．“京派”及其他作家的散文：何其芳的散文。
李广田的散文。
吴伯萧的散文。
丽尼的散文。
（九）三十年代的戏剧1．“国防戏剧”运动。
18第十八章 四十年代小说(一)
第十八章 40年代小说第一节 40年代小说概述从区域上进行划分：国统区沦陷区解放区孤岛文学各区域内的政治和文化气候随着战争形势的演变而相应变化，这些变化对于作家的生存方式、思想感情和创作都产生了深刻的影响。
从时间上进行划分：抗战初期抗战中后期战争的进程左右着作家创作的各个方面，由此引发了两个时期从题材选择到艺术风格诸多方面的差异。
从内容和题材选择上进行分类：一、抗战题材小说。
二、讽刺暴露题材的小说。
三、注重文化分析的小说。
四、侧重于人生探索的小说。
抗战初年小说创作的特点：1、创作动机：应和着抗战初期民族动员的要求，为满足广大民众了解抗战实况的渴望而创作。
2、以短篇为主，关注事件而非人物。
3、带有较强的新闻报导性和宣传鼓动性。
4、通俗化特征。
抗战初年小说通俗化的途径：一、采用民间文学、传统文学已有的叙事形式，通俗易懂地宣传抗战道理，“旧瓶装新酒”，如老舍《兄妹从军》。
二、不直接采用旧形式，而是采用旧形式中易为大众接受的叙事手法，用浅近的白话文，创作旨在“发动民众，鼓动士兵”的大众小说，如欧阳山《三水两民夫》。
这些急就章往往热情有余，缺乏艺术个性而流于概念化。
这些缺陷在丘东平和姚雪垠的抗战小说中得到了初步的克服。
他们是初期抗战小说的代表。
丘东平：“七月派”小说的代表作家之一。
《一个连长的战斗遭遇》、《暴风雨中的一天》、《友军的营长》等战地小说有战地实感和直面现实的锐气，又带有浓重的主观感情，呈现出慷慨悲壮的美和鲜明的个性。
姚雪垠：1938年的短篇小说《差半车麦秸》曾引起较大的反响。
中篇小说《牛全德与红萝卜》率先在国统区小说创作中进行了民族化和大众化的成功尝试。
另外，还有《春暖花开的时候》、《戎马恋》、《长夜》、《长夜》等。
抗战中期之后，随着抗日战争持久态势的日渐明朗，战争初起阶段的热情日渐沉积为谛视社会人生的智慧，抗战爆发初期对于民族觉醒的热情逐渐被对社会人生真实面貌，尤其是其阴暗面的揭示所取代，旨在剖析、暴露、讽刺的文学成为一股潮流。
中国现代文学史复习提纲
第十二章 30年代小说（五）1、从文：京派小说的代表作家1926年出版第一个小说集《鸭子》代表作：1934年创作的中篇小说《边城》2、京派（名词解释）：京派是30年代前后新文学中心南移后继续留在活动的一个自由主义作家群的一个独特的文学流派，主要成员有从文、健吾、朱光潜等。
主要刊物有《文学杂志》、《文学季刊》、《大公报·文艺》。
"京派"的基本特征是关注人生，但和政治斗争保持距离，强调艺术的独特品格。
他们的思想是以"和谐"、"节制"、"恰当"为基本原则的审美意识。
从文是京派作家的第一人。
使小说诗化、散文化，现实主义而又带有浪漫主义气息。
3、从文抒情小说艺术特色：①主要写湘西人性中的美与善；②.写现代文明中传统美好人性的遗失；③小说比较散文化，有田园牧歌的美；④小说具有悲剧意识；⑤创作主体情感的投入，追求小说的抒情性；⑥丰富多样的结构体式，古朴简约的语言风格。
4、《边城》是从文最负盛名的代表作，健吾称它是“一颗千古不磨的珠玉”。
5、《边城》是从文浓郁的怀乡情结的艺术结晶，也是支撑湘西世界的坚实柱石。
第十三章 30年代新诗（小题目）6、中国诗歌会诗人的诗歌创作亦可归入政治抒情诗，主要发起人有黄浦芳，穆木天等。
7、臧克家，是一位出自新月诗派之门又兼收各派之长的诗人，被称为“农民诗人”和“乡土诗人”8、戴望舒，代表作《雨巷》，作者也因此被称为“雨巷诗人”。
9、戴望舒诗歌的基本特征：❖作为现代诗派的代表诗人，戴望舒的诗歌艺术历程大体可分为二个阶段，可以概括为“雨巷”与“记忆”时期、“残损”时期。
❖前一阶段的诗绪较为低沉，境界较狭小，第二阶段的诗风则趋向明朗，诗境较阔大。
10、卞之琳，代表作《断章》。
第十四章 30年代戏剧11、1936年春，左联解散。
左翼剧联配合国防文学提出“国防戏剧”的口号。
12、“好一记鞭子”：《三江好》、《最后一计》、《放下你的鞭子》演遍大江南北。
40年代小说概述
毛泽东强调文艺不能脱离政治，不存在为艺 术而艺术是正确的，但提出文艺必须从属 于服务于政治往往被理解为文艺为政治任 务服务，宣传党的具体政策，《讲话》之 后作品不注意刻画人物的个性，作家放弃 了自己的独特思考，造成了公式化概念化 的倾向。
编辑课件
在如何对待小资产阶级知识分子问题上，把 小资产阶级与大地主大资产阶级等同起来 采取简单否定排斥态度，是不对的，造成 了文学史上创作题材的狭隘性，把农民身 上落后意识也加以美化。
第九讲 40年代小说概述
编辑课件
◆四十年代的文学局面 四十年代文学指的是1937年“七七事
变”到1949年10月中华人民共和国成立这 段时间的文学。八年抗战三年解放战争， 十二年时间都在接连不断的大规模战争中 度过，这对于中国现代文学影响至大，如 果把第三个十年的文学称为战争中的文学， 虽嫌笼统，但亦无不可。
编辑课件
一、抗战后中国政治地理的划分： 抗战后中国政治地理主要划分为三个区域。
解放区:中国共产党领导下的抗日根据地 国统区:中国国民党统治区 沦陷区：日本侵略军占领区（东北、北平和上海地
区） 此外还有一个上海“孤岛时期”,1937年11月日军占
据上海，租界处于被包围之中如同孤岛, 1941年 12月珍珠港事件发生，日军进入租界。 这个时段、 1944年9月-1949 年9月） ： 文学的主题和题材大体上沿着前一时期的开 拓继续发展，而又更集中于两个领域：对黑 暗的诅咒与对腐朽的现实政治的否定，以及 知识分子在新时代到来之前的自我反省与历 史总结。
编辑课件
各类题材、体裁的作品几乎都笼罩着时代大 转折时期特有的氛围：紧张、愤激、嘲谑 和痛苦，希望、期待、焦躁和不安，从而 呈现出繁复的音响，但仍然可以看出讽刺 的主调。突出的表现是讽刺暴露性的喜剧 增多。
现当代后部分整理
第十四章都市、乡土、智性与40年代小说一人生安稳中的心灵苍凉：张爱玲张爱玲（1920－1996），原名张瑛，原籍河北丰润，生于上海，出身晚清巨宦世家。
1943年，23岁的张爱玲在周瘦鹃主编的《紫罗兰》上连续发表《沉香屑：第一炉香》和《沉香屑：第二炉香》，引起文坛注目。
1944年出版了最能代表其艺术个性与特色的小说集《传奇》，同年还有散文集《流言》和长篇连载《连环套》，一举成为当时上海文坛最走红的作家《沉香屑第一炉香》映射着作家自我的女性沪港传奇清高孤傲的上海小姐葛薇龙来香港求学，却渐渐沉溺于姑母梁太太所安排的洋场交际生活，沦为那个富孀吸引男人的诱饵。
《封锁》似一则都市日常生活的寓言。
通过一个富有包孕性的时空（戒严时刻停使的一列电车），恰到好处地点染出平凡都市男女的情欲冲动与失落，其中的偶然与必然，正体现着日常人生的本来性。
关于“封锁”和“释放”的都市体验——在外部生活被封锁的瞬间，人心就释放开来；而这种外部封锁一旦解除，人又总是回到原来，将自己封锁起来中篇《倾城之恋》是张爱玲的代表作之一“有一天，我们的文明整个的毁掉了，什么都完了——烧完了，炸完了，坍完了，也许还剩下这堵墙。
流苏，如果我们那时候在这墙根下遇见了……流苏，也许你会对我有一点真心，也许我会对你有一点真心。
”——在日常性的人生底色上，交织融会着“逝者如斯”的古典沧桑意味与文明末世的现代历史感。
“也许就因为要成全她，一个大都市倾覆了”——白流苏的“倾城之恋”，是李延年《佳人曲》“一顾倾人城，再顾倾人国”的现代剥用《金琐记》曹七巧：一个套上了黄金枷锁的悲剧女性。
她三十年来“戴着黄金的枷”，“用那沉重的枷角劈杀了几个人”，同时也劈杀了自己的人性。
她熬成了黄金的主人，也扭曲为黄金的奴隶，这是病态社会与家庭的悲剧，又是心灵被物欲所驱遣、直至畸形的人性悲剧。
《金琐记》的魅力，除了深刻的社会与道德批判，还在于对女性心理与人性的展开感性追问时所达到的通彻。
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第二节
《围
城》
《围城》
钱钟书(1910-1998)，现代 著名学者、作家。字默存， 号槐聚。江苏无锡人。早 年就读于教会办的苏州桃 坞中学和无锡仁中学。长 篇小说《围城》和短篇小 说集《人.兽.鬼》。《围 城》，散文集《写在人生 边上》。《谈艺录》是一 部具有开创性的中西比较 诗论。
《围城》
《围城》是中国现代杰出的讽刺 小说。《围城》中对于现代化途中中 国的现代文化与传统文化的对立与冲 突、文化价值的混乱与尴尬，予以了 深切的关注与深广的表现。
张爱玲的创作与当时的主流 文学有所疏离，相对于新文学的启 蒙话语与革命话语，张爱玲是私人 性的话语，也就是现代都市市民的 话语，张爱玲笔下的市民是住在里 弄、石库门中的新旧市民，是所谓 小市民。
张爱玲自小一方面受到中国古 典文学及传统文化的熏染，另一方 面又就读于教会学校，较早地受到 了西方现代文化的教育，从而形成 了她独特的文化素质。她的小说既 有传统小说叙事套路的痕迹，又带 有现代派的味道。这些为张爱玲的 小说带来独特的韵味。
徐訏（ 1908 — 1980 ） 浙江慈溪人，字伯圩， 有《鬼恋》、《吉普 赛的诱惑》、《精神 病患者的悲歌》等长 篇小说。《风萧萧》 于 1943 年连载于《扫 荡报》，很快风靡大 后方，也因此曾有人 称1943年为“徐訏 年”。
1950年他到香港后又有长篇小说 《江湖行》、《时与光》等问世。
第十七章 四十年代小说(一)来自第一节四十年代小说
掌握中国现代文学40年代文学进 程及其规律，了解其间部分重要的文 学社团流派的文学主张、创作特点及 影响，了解部分重要作家创作概况及 其在文学史上的地位与影响，学会运 用马克思主义的基本观点和当代的审 美眼光，独立地阅读、赏析和评价现 当代文学作品。
《围城》包含三层意蕴：“写现代 中国某一部分社会，某一类人物”， 即对抗战时期古老中国城乡世态世相 的描写；“文化反省层面”，以写 “新儒林”来对中国传统文化进行反 省；“哲理思索层面”，即对人生对 现代人命运的哲理思考。
第三节
张 爱 玲
张爱玲
张爱玲(1920.9.31995.9.8)原名张煐。 代表作《沉香屑》(第 一、二炉香)、《倾城 之恋》、《金锁记》 等代表作。此后三四 年是她创作的丰收期， 作品多发表于《天 地》、《万象》等杂 志。
《寒夜》艺术特色
与《家》相比，在《寒夜》中， 作家对旧社会的不共戴天的仇恨和猛 烈的抨击，已变为对黑暗社会现实的 更为冷静、客观同时也更为深刻的剖 析。主观激情已经化为客观写实。作 品的笔调是冷峻的，气氛是肃杀的， 就象作品的标题一样，给予读者的感 受是逼人的冬夜的寒气。
老舍《四世同堂》
《四世同堂》（1944——1948）是 老舍作品中规模最大的长篇巨构。这 部以古都北平广大市民的亡国之痛为 题材而写成的被征服者的痛史、恨史、 愤史，在反映全民抗战的现代文学作 品中，堪称别开生面的力作，弥补了 抗战文艺中反映市民生活的不足，标 示着老舍现实主义创作艺术的巨大成 就。
路翎（１９２３——１９９４，苏州人，原 名徐嗣兴）是七月派小说的重镇。小说，注重主 观感情的渗入，追求心理描写的深度，写出了爱 好思索的知识者在人生道路上的艰苦探索及痛苦 紧张的精神历程。代表作《财主底儿女们》。
“现代罗曼司”是指以徐訏和无 名氏为代表的都市大众传奇小说，以 传奇化情节，男女性情结和异域情调 见长，以时髦趣味和媚俗效果为目的， 在大众化中又见现代性色彩。
沙汀
沙汀（1904—1992，四川安县 人，原名杨朝熙，又名杨子 青），本时期的创作堪称讽 刺小说的代表。短篇小说 《在其香居茶馆里》，是沙 汀历来为人称道的作品。从 1941年到1949年这一时期沙 汀的主要作品是合称“三记” 的三部长篇小说：《淘金 记》、《困兽记》和《还乡 记》。
《寒夜》（１９４６）是巴金继《激 流三部曲》之后的又一部力作，也标志着 作家在艺术上进入了新的发展阶段。
无名氏
无名氏 （1917—2002）， 原籍江苏江都，生 于南京，原名卜乃 夫，代表作《北极 风情画》、《塔里 的女人》等。
艺术特色
无名氏小说“以新奇艳丽的书名， 风流倜傥的爱情故事，跌宕多姿的人 际悲欢，以及迷乱苍茫的哲理思索”， 显示出无名氏的独特魅力。 《无名书 稿》塑造了一个浮士德式的人物—— 印蒂，从而为20世纪中国文学史提供 了新的主题和人物形象。