初唐文学
初唐文学特征范文
初唐文学特征范文初唐文学是指唐朝初年，即贞观之治时期（公元626年-公元649年）的文学作品。
这一时期，唐朝统一全国，政治稳定，文化繁荣，文学创作取得了巨大的发展。
初唐文学的特征主要表现在以下几个方面：一、文学风格豪放奔放。
在初唐时期，文人士大夫更加注重个性的表达和自由的创作，追求个性的奔放和豪放，故初唐文学形成了雄浑豪放的特点。
首先，诗歌的风格繁复典雅，格律丰富，尤其以五七言绝句最为流行。
在内容上，初唐诗人关注社会风貌、时令景色、历史典故等，诗歌多写个人感受和思想感悟，表达思想和情感。
其次，散文作品也多是雄浑豪放的，表现出辞章宏大的特点。
二、注重真实感和现实主义。
初唐文学在题材选择上注重真实感，反映了封建社会的现实生活和人民的疾苦。
诗歌和散文作品描绘了社会上各色人物的形象和命运，揭示了社会的阴暗面和丑恶的现象，充分表现了对社会现实的关注和思考。
三、崇尚古典文化。
初唐文学虽然强调现实主义，但同时也高度崇尚古典文化。
诗歌中常常引用或借鉴古代的典籍和文化精华，使现实的主题与传统文化相结合。
初唐文人既推崇古人的学问和品德，又追求个性的独创性和创新，使古典文化与个人创造力相融合。
四、追求艺术的完美和壮丽。
初唐文学追求艺术的完美和壮丽，对语言的运用和内容的表达都非常讲究。
诗歌的表达力丰富多样，运用修辞手法独特巧妙，意境深远，力求将自然景色和人物形象描绘得细腻而美丽。
散文作品则注重意境的构建，过程细腻地描写，情感饱满。
五、注重个人情感和人生感悟。
初唐文学以个人生活经验和思想感悟为中心，抒发自己的情感和表达个人的思想。
唐代文人注重个人性格和独立人格的塑造，体现出唐代社会承认个人成就的价值观。
六、注重辞章艺术。
辞章艺术在初唐文学中占有重要地位。
诗歌作品多数使用律诗，注重诗文的格律和韵律，辞章华丽，意境深远。
散文作品中使用的辞章则更加繁复多样。
初唐文学在古代文学发展史上具有重要的地位，它代表了唐代文学的起源和初步成就。
初唐时期的文学教育
初唐时期的文学教育初唐时期是中国古代文学史上一个重要的发展阶段，也是文学教育得到广泛推广的时期。
在这个时期，文学教育的发展对于后世的文学创作和人才培养产生了深远的影响。
注重培养学生的文学修养和才情。
当时的文学教育主要以私塾为主，由有文学造诣的士人担任教师。
学生们在私塾中学习文学经典，如《诗经》、《楚辞》等，同时也学习古代文学理论和修辞技巧。
教师会指导学生们进行文学创作，通过模仿和创新，培养他们的文学才华和表达能力。
初唐时期的文学教育注重实践和应用。
学生们在学习文学经典的同时，也要进行文学鉴赏和批评。
他们要通过分析和评价文学作品，理解其中的艺术之美，培养自己的审美能力。
另外，学生们还会参与到文学创作中，通过写作来锻炼自己的文学才华。
他们会参加文学比赛和作品征集，与其他学生交流切磋，不断提升自己的文学水平。
初唐时期的文学教育也注重学生的品德修养。
教师们会教导学生们如何做一个有道德修养的文人，强调诚实、正直和谦虚等品质的培养。
他们认为，一个真正的文学家不仅要有才华，还要有高尚的品格。
因此，初唐时期的文学教育不仅关注学生的文学成就，更注重他们的道德素养。
初唐时期的文学教育对于后世的文学创作和人才培养产生了深远的影响。
初唐时期涌现了一大批杰出的文学家，如王勃、杨炯、卢照邻等，他们的作品为后世文学的发展奠定了基础。
同时，初唐时期的文学教育也培养了一大批文学才俊，为后来的文坛注入了新鲜的血液。
总而言之，初唐时期的文学教育是中国古代文学教育的一个重要里程碑。
它注重培养学生的文学修养和才情，注重实践和应用，同时也注重学生的品德修养。
初唐时期的文学教育为后世的文学创作和人才培养做出了重要贡献，对于中国古代文学的发展产生了深远的影响。
初唐文艺的风格与特点
初唐文艺的风格与特点初唐时期是中国古代文化的辉煌时期之一，这个时期的文艺风格和特点非常突出，成为了中国文学发展的重要阶段。
在这个时期，文学作品多种多样，包括诗歌、散文、小说等等，各种文艺形式都表现出了独特的风格和特点。
下面，我们来分别看一下初唐文艺的风格和特点。
1. 诗歌风格的特点初唐时期的诗歌风格非常高远、瑰丽、雄浑，内容丰富多彩，表现出了诗人们豪放自由、奔放不羁的个性。
初唐的诗歌具有手法多样、韵律优美、意境丰富的特点。
大量使用比喻手法，表现生动形象的意象。
在初唐的诗歌中，诗人们多选风景秀丽的地方作为主题，如巨石、峭壁、流水、花木、云霞等等。
表现出大自然的壮美和神秘，使人不禁感叹万物之灵，景色之美。
初唐时期还有一种很特殊的诗体——古文体，这种诗歌形式通常以古体诗的形式写成，是一种古朴、典雅的风格。
初唐诗人们在古文体的基础上加入了一些现代诗歌的技巧，使这种诗歌形式更加有生命力和表现力。
2. 散文风格的特点初唐的散文具有简练、明晰、自然的特点。
散文主要以写事为主，富有生活气息和人情味道。
初唐散文具有文字简洁，形式多样的特点，有传记、游记、笔记、杂记、议论等多种形式。
在初唐散文中，最为突出的要算传记。
传记多以名人为主题，是以作者与传主之间的真实关系为基础的，其目的是为了展示传主的人生经历、道德风范和文化成就。
初唐时期杜君羡、颜之推、王仁裕等人都写过很多优秀的传记，这些传记不仅是文学艺术的创作，更是历史资料、文化遗产的珍品。
3. 小说风格的特点初唐的小说主要指《开元天宝遗事》、《幽都离怨》等代表作品，它们是中国古代小说发展的早期代表作品。
初唐的小说风格继承了唐代以前所发展的语言、内容和形式，同时还与当时文艺风格相结合，呈现出快节奏、轻松活泼的特点。
在初唐的小说中，人物塑造非常生动，奇人异事、神怪传说也是主要内容之一。
一些经典的故事如“秦平山鬼”，“唐梁王案”，都成为大家所熟知的经典故事。
初唐时期还有一些短篇小说，如《宇文公惊龙记》、《胡八一》等等，这些小说以故事的形式描绘了普通人们的人生故事，以及社会现象和习俗，这为以后小说的发展奠定了坚实的基础。
唐代文学概述
唐代文学概述第一章隋和初唐文学1. 隋代的代表作家有薛道衡，卢思道，隋唐之际独树一帜的诗人当属王绩。
2宫廷文人：魏征，上官仪，沈佺期，宋之问。
沈宋的成就主要是使律诗进一步定型规范化。
3.“文章四友”是指李峤、苏味道、崔融、杜审言。
其中以杜审言的成就最高，杜审言最善长五律，《诗薮》称他为初盛唐五律之冠。
4.。
初唐四杰：王勃，杨炯，卢照邻，骆宾王。
他们在思想性格、生活遭遇、文学主张，以至于创作实践上都有许多共同倾向，故合称“初唐四杰”。
代表作品有王勃《送杜少府之任蜀州》、《滕王阁诗》、《秋日登洪府滕王阁饯别序》，杨炯《从军行》，卢照邻《行路难》，骆宾王《从军行》，《在狱咏蝉》，《代李敬业讨武氏檄》。
初唐四杰总体创作特征(文学史地位)：一、自觉的批判齐梁文风。
因为四杰主张上都反对华而不实的绮靡文风，抒发真情实感。
二、内容上都有较大开阔。
三、为结束齐梁文风，开启盛唐之音作出功不可没的贡献。
5. 陈子昂比四杰更明确地批判了齐梁之风，为唐代文学的发展指明了正确方向。
他在明确批判了六朝以来“采丽竞繁”，“逶迤颓靡”的不良文风，而且大力提倡汉魏与正始之音，并准确地概括出他们最主要特色：“风骨”与“兴寄”。
陈子昂的《感遇》三十八首是模仿阮籍《咏怀》八十二首的。
第二章盛唐山水田园诗派1.王维成就最高的是山水田园诗，诗风多样，基调自然优美，清雅冲淡。
“诗中有画，画中有诗”其代表作品有：《山居秋暝》、《汉江临泛》、《鹿柴》、《辛夷坞》、《观猎》、《相思》、《送元二使安西》等(书P170-173识记篇名和重点句子)2. 孟浩然作品主要有《归故园作》、《过故人庄》、《望洞庭湖赠张丞相》、《春晓》等(与王维分辨开)第三章盛唐边塞诗派1.著名的边塞诗人有：高适、岑参、王昌龄、王之涣、崔颢、李颀、王翰等。
2. 王昌龄代表作有《从军行》、《出塞》、《闺怨》、《芙蓉楼送辛渐》等。
被称为“七绝圣手”王之涣代表作有《凉州词》、《登鹳雀楼》等。
唐代文学发展的历程
唐代文学发展的历程
唐代文学的发展经历了不同阶段和风格的演变。
首先是初唐时期（618年-690年），这一时期的文学以文人士大夫为主，主要以诗歌为代表。
初唐的文学作品大多带有浓厚的宫廷气息，对古代传统文化进行了推崇和传承，同时也表现出了时代的宏伟与繁华。
唐初最有影响力的文学家有王勃、杨炯、杜牧等。
随着时间的推移，盛唐时期（713年-755年）成为了唐代文学的巅峰时期。
在这一时期，唐朝的疆域逐渐扩大，国力日盛，社会经济繁荣，文化交流与融合更加频繁。
盛唐时期的文学以诗歌为主，兴起了“诗仙”冠名之谓，深受文人们的推崇。
盛唐时期最具代表性的诗人包括杜甫、李白、王之涣等。
唐代晚期，中唐时期（mid-Tang，757年-835年）文学出现了一些新的变化。
由于盛唐时期社会动荡以及安史之乱的影响，文人们思想感情的表达开始具备更多的现实主义色彩。
这一时期的文学作品更加关注民间生活、社会现象和个人体验，作品数量也大幅增加。
杨炯、温庭筠等人的创作突显了个体情感和现实主义的风格。
晚唐时期（835年-907年）的文学发展以诗歌以外的文体较为活跃。
这一时期的文学作品也涌现出了一批优秀的史传文学作品，如刘知几的《唐才子传》等。
此外，唐代晚期还开创了辞章体散文的新篇章，如韩愈的《乐章集》。
晚唐文学的地位虽然不及盛唐，但展示了多元化和超越传统的特点。
总的来说，唐代文学经历了由初唐、盛唐、中唐到晚唐的发展
历程，取得了丰硕的成果，不仅有了一大批优秀的诗人和诗作，也催生了其他文体的繁荣。
唐代文学的影响力持续至今，成为中国文学史上的重要篇章，为后世文化的发展奠定了坚实的基础。
初唐文学的创新特点
初唐文学的创新特点唐朝是中国文学史上最辉煌的一个时期，而初唐文学更是唐朝文学的重要组成部分。
初唐文学不仅在形式上创新，更在内容上尝试了很多新的东西。
接下来，本文将从不同的角度来探讨初唐文学的创新特点。
一、形式上的创新初唐文学在形式上主要体现在文章的体裁、语言风格和艺术手法等方面。
1. 文章体裁唐初时期产生了很多新的文学流派，如骈文、乐府、诗歌等。
其中，骈文是一种新的文体，是对汉魏六朝时期的骈文进行了发展和改进。
骈文以长篇、短篇见长，词藻华丽，构思精妙，成为了当时文坛的热门。
而乐府则是另一种流行的文学形式，其特点是平易近人、口耳相传、强调音乐、歌唱和表演。
这种文艺形式的出现，丰富了文学的表现手法，为后来的诗歌创作提供了很多素材和灵感。
2. 语言风格初唐时期，文学语言的规范化逐渐得到了重视，文学用语也更趋严谨、规范。
为了表达新的思想和情感，作家们摒弃了过去的文言文风格，开始使用口语化、白话化的语言，往往采用白描、直白而无华的文笔。
这种语言风格的使用，使作品更加贴近生活、自然、真实。
3. 艺术手法初唐文学的艺术手法也极为丰富多彩。
其中之一就是韵律手法，这种手法是通过对音律、格律的运用，达到诗词语言的抑扬顿挫，使之更有节奏感。
另外，用意象的手法也得到了广泛应用，通过对物象的寓意和象征意义的构思，创作出了许多具有深刻内涵和表现力的作品。
二、内容上的创新初唐文学在内容上主要表现在思想内涵、文学主题和文学人物等方面。
1. 思想内涵初唐文学的思想内涵，反映了在唐玄宗开放政策的推动下，中国文化与世界文化交流融合的趋势。
这种思想内涵，表现在作品主题、思想倾向和思维方式等方面。
例如《长恨歌》通过对杨贵妃的描述，表达出唐朝文化多元化和尊重异己文化的思想倾向。
而王勃的《滕王阁序》，则强调了历史的重要性和人类文明的多样性等价值观。
2. 文学主题初唐文学的主题涵盖了政治、爱情、哲学、历史、生活等众多方面。
其中以宫廷、爱情为主题的文学作品最为突出，如白居易的《长恨歌》、王之涣的《登鹳雀楼》以及李白的《将进酒》等脍炙人口的作品，都以散文、诗歌等形式，表达了作者对爱情、帝王和人生的深刻思考和感悟。
唐代文学四个发展阶段
唐代文学四个发展阶段唐代文学是中国文学史上一个辉煌的时期，由于得益于玄宗时期的政治稳定和经济繁荣，它的发展呈现出了四个主要的阶段。
这些阶段分别是初唐、盛唐、中唐和晚唐。
每个阶段都有独特的特点和代表作品，为后世的文学创作提供了重要的参考。
初唐时期（618年-626年），以李白、王勃、杨炯等人为代表，是唐代文学发展的起点。
这个阶段的特点是文学以崇高的理想追求为主题，体裁以诗歌为主导。
初唐的文学艺术作品开拓了新的领域，主要体现在题材的多样性和形式的新鲜活泼上。
李白是初唐文坛上最具代表性的诗人之一，他的诗歌充满豪情壮志，语言质朴而直接，把对人生的热爱与对社会的关注融为一体。
王勃是初唐的第一位宫廷诗人，他的代表作《滕王阁序》被称为“诗史第一篇”，以峻峭雄浑的文风和真正的艺术成就而闻名于世。
盛唐时期（627年-750年），以杜甫、杜牧、白居易等人为代表，是唐代文学的黄金时期，被誉为“盛世文学”。
在这个时期，诗歌成为主流的文学形式，不仅作为高雅文化的象征，也成为表达个人情感和社会关切的重要手段。
盛唐文学的特点是内容广泛深入，形式多样丰富。
杜甫的诗歌以其对人民疾苦和社会现实的关怀而闻名于世，他的代表作《登高》、《丽人行》等揭示了人民生活的苦难和社会的腐败。
杜牧以其婉约清丽的风格和对平凡人生的细腻描写而获得了广泛的赞誉。
白居易则是盛唐文学中最知名的诗人之一，他的诗歌充满了生活的欢乐和无奈，深受后世文人的喜爱。
中唐时期（751年-821年），以韩愈、柳宗元等人为代表，是唐代文学的转折时期。
在这个时期，文学开始面临一系列的困境和挑战，如安史之乱的影响、质疑传统文化的兴起等。
中唐文学的特点是思想意识的觉醒和对社会现实的批判。
韩愈是中唐文学中最重要的代表之一，他以雄辩的辞章和强烈的思想意识而著称。
他的作品《师说》、《进学解》等充满了对士人风气的批判和对社会变革的思考。
柳宗元则以他的散文作品《陋室铭》、《答陆羽》等为代表，他对传统文化提出了质疑，开辟了一条新的思想和文学路线。
初唐部分文学常识梳理
初唐部分文学常识梳理一、初唐四杰初唐四杰是对初唐文学家王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王的合称，他们是初唐文坛上新旧过渡时期的人物。
１、王勃，字子安，“初唐四杰”之一，主要作品为《王子安集》，其中《送杜少府之任蜀州》《滕王阁序》最有名。
他在“四杰”中成就最高。
（１）《送杜少府之任蜀州》：城阙辅三秦，风烟望五津。
与君离别意，同是宦游人。
海内存知己，天涯若比邻。
无为在歧路，儿女共沾巾。
诗中名句：海内存知己，天涯若比邻。
思想内容：我们分手之后，虽然天各一方，但是不必悲伤。
海内有知心的朋友，即使远隔天涯，也像是近邻一样。
写出了作者的开朗乐观。
（２）《滕王阁序》：诗中名句：落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。
思想内容：这一句中，描绘出了彩霞自上而下，孤鹜自下而上，好似齐飞。
青天碧水，天水相接，上下浑然一色的景象。
句式上下句相对，而且在一句中自成对偶，形成“当句对”的特点。
另外，诗句动静结合。
动写“落霞”、“孤鹜”，动写“秋水”、“长天”，使人的视野中出现一幅绚丽的“江边初晴”的画面。
2、杨炯，初唐四杰之一，代表作有边塞诗《从军行》烽火照西京，心中自不平。
牙璋辞凤阙，铁骑绕龙城。
雪暗凋旗画，风多杂鼓声。
宁为百夫长，胜作一书生。
诗中名句：宁为百夫长，胜作一书生。
思想内容：“宁为百夫长，胜作一书生。
”直接抒发从戎书生保边卫国的壮志豪情。
艰苦激烈的战斗，更增添了他对这种不平凡的生活的热爱，他宁愿驰骋沙场，为保卫边疆而战，也不愿作置身书斋的书生。
3、卢照邻，初唐四杰之一，代表作有《长安古意》诗中名句：得成比目何辞死，愿作鸳鸯不羡仙。
”思想内容：比目鱼是两只眼睛长在一边的奇鱼，被认为需两鱼并肩而行，故名比目鱼。
在我国古代，比目鱼是象征忠贞爱情的奇鱼。
作者借此表现对爱情的忠贞不渝。
4、骆宾王，初唐四杰之一，七岁时作诗《咏鹅》，一举成名，被誉为“江南神童”。
二、初唐其他诗人：1、沈铨期，初唐宫廷诗人，与宋之问齐名，代表作有《夜宿七盘岭》独游千里外，高卧七盘西。
初唐文学
飘逸，杜工部之沉郁，孟襄阳之清雅，王右丞之精致，储光羲 之真率，王昌龄之声俊，高适、岑参之悲壮，李颀、常建之超 凡，此盛唐之盛者也；大历、贞元中，则有韦苏州（应物）之 雅澹，刘随州（长卿）之闲旷，钱（起）、郎（士元）之清赡， 皇甫（冉）之冲秀，秦公绪（系）之山林，李从一（嘉祐）之 台阁，此中唐之再盛也；下暨元和之际，则有柳愚溪之超然复 古，韩昌黎之博大其词，张、王乐府，得其故实，元、白序事， 务在分明，与夫李贺、卢仝之鬼怪，孟郊、贾岛之饥寒，此晚 唐之变也；降而开成以后，则有杜牧之之豪纵，温飞卿之绮靡， 李义山之隐僻，许用晦（浑）之偶对，他若刘沧、马戴、李频、 李群玉辈，尚能黾勉气格，特迈时流，此晚唐变态之极，而遗 风余韵，犹有存者焉。
元初方回《瀛奎率髓》：提出中唐，“四唐”说略具 雏形。 予选诗以老杜为主，老杜同时人皆盛唐之作，亦 皆取之；中唐则大历以后、元和以前，亦多取之；晚 唐诸人，贾岛别开一派，姚合继之，沿而下亦非无作 者，亦不容不取之。 元杨士弘《唐音》：正式列出初、盛、中、晚的标目 和断限。“四唐”说最后定型。 明代高棅《唐诗品汇》：在理论上进一步阐发，将 “四唐”说发展成一个完整的体系。
王通
隋末大儒。字仲淹。有大 志，曾西游长安，见隋文帝献 十二策，不被采纳而隐居河汾 教书。受教者千余人，人称 “王孔子”，唐初许多著名的 大臣如房玄龄、杜如晦、魏征、 李靖、陈叔达都曾从游于其门 下。死后谥为“文中子”。
由儒向道、崇尚庄老的原因
世事变乱—— 隋唐易代 仕途挫折—— 三仕三隐 生性简傲——
二、“四唐”说的演化历史
司空图《与王驾评诗书》： 最早对唐诗的演变做历史叙述的是唐代末年 的诗人和诗论家司空图。他在《与王驾评诗书》 中,对唐诗发展各个阶段的代表诗人都作出了简短 的评价,勾勒了唐诗盛衰变化发展的基本面貌。
初唐文学成就
初唐时期是中国诗歌发展的一个转折点，其中涌现的诗人（以初唐四杰为代表）为大唐盛世诗歌打下了基础。其文学成就主要有一下几点：
1 诗歌基调的初建：其诗风变革的努力，促使昂扬之气与壮大之美的“唐音”之初立。健朗的风格，体现了时代精神的面貌；
2诗歌题材的开拓：从宫廷走上市井，从风花雪月走上江山寒漠，诗歌内容上代表了当时文学革新的方向；
3诗歌体式的发展：卢、骆擅长七言歌行，其歌行体诗产生了深远的影响；王、杨工于五律，为五律的重要奠基人，五律至二人标志初步定型。
另外，“七古正式成立之功应该归之四杰”（陆侃如语）。四人的杰作大半是七言。 “四杰”也奠定了五律的基础，他们的集子里，五律多者占二分之一，少者也在四分之一以上。
D、诗歌风格的形成：王勃“高华”，杨炯“雄厚”，卢照邻“清藻”，骆宾王“坦易”（明陆时雍）。个性各异，自成一格。
唐代文学四个发展阶段
唐代文学四个发展阶段1、初唐：唐诗的准备阶段。
试探总的趋势由齐梁旧风向盛唐气象过渡。
两个重要现象：1.一大批宫廷诗人承袭齐梁绮丽的风气。
追求诗歌的词藻和声律，而最终导致了律体的完成。
2.为数不多的卓杰之士，批判六朝以来浮华的文风，强调诗歌的风雅兴寄，从而导致试探风起的转变。
初唐诗人的特点：继承加变革2、盛唐：唐代诗歌的鼎盛期、顶端充满“爱国主义和爱国热情”反映在文坛：积极浪漫的诗歌成为创作主流。
代表人物：李白安史之乱使开唐以来的矛盾集聚，反映现实揭露现实的诗歌得到发展。
代表人物是杜甫。
总结盛唐，开启中唐，杜甫应运而生。
“山水田园诗派”代表人物是王维和孟浩然“边塞诗”继承汉乐府的传统，代表人物是高适、岑参。
高适以乐府歌行见长，风格苍凉雄健，岑参后期诗歌磊落奇骏。
3、中唐：再盛期。
大历时期是一个低谷时期，但也是对盛唐诗歌的继承，多沿袭他们的文风。
大历十才子；山水田园诗：刘长卿、韦应物；边塞诗：刘禹锡、李益；奇崛派诗人：代表韩愈、孟郊，又称“韩孟诗派”，孟郊独创风格是古拙瘦硬用语奇险；“山水诗人”：柳宗元、刘禹锡。
刘禹锡诗歌风格：“沉着稳练，风调自然，格律精切”；古文运动：领导者：韩愈、柳宗元。
是一场以复古为旗帜的文学革新运动，它的重点在于对文体的改革，同时也兼及文风、文学语言的改革。
特点：1.古文运动与儒学复古紧密结合，具有政治革新意义；2.文体改革与进步的文学观点紧密结合。
4、晚唐：夕阳期。
感情情绪十分浓厚。
杜牧、李商隐是晚唐的代表作家。
有的刻苦沉吟，追求“清新奇僻”，代表贾岛、姚合；有的着力艳丽，写闺中女儿之情思，如温庭筠、韩偓；有的淡薄诗风，如司徒空、陆龟蒙；有的讽喻时事，表达动离之感，如皮日休、罗隐。
在散文上出现小品文创作，继承韩柳的古文传统，用尖锐的笔锋，讽刺时事。
唐传奇的诞生标志着我国古典小说的成熟。
第二章 隋与初唐文学
《春江花月夜》 的艺术成就：
1、结构严谨，层次分明，情韵流畅，是诗情、 画意、理趣完美融合的典范 2、语言鲜活生动，极富韵律节奏美 3、唐诗的精品，古典诗歌中不可多得的杰作
明钟惺《唐诗归》卷六：“浅浅说去，节节相 生，使人伤感，未免有情，自不能读，读不能厌。 将“春江花月夜”五字，炼成一片奇光，分合不得， 真化工手。”
春江花月夜
春江潮水连海平，海上明月共潮生。滟滟随波千万里，何处 春江无月明。江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。空里流霜不觉飞， 汀上白沙看不见。 江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。江畔何人初见月？江月何 年初照人？人生代代无穷已，江月年年望相似。不知江月待何人， 但见长江送流水。 白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。谁家今夜扁舟子？何处相 思明月楼？可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。玉户帘中卷不去， 捣衣砧上拂还来。此时相望不相闻，愿逐月华流照君。鸿雁长飞光 不度，鱼龙潜跃水成文。 昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。江水流春去欲尽，江潭落 月复西斜。斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。不知乘月几人归， 落月摇情满江树。
名为复古，实为创新。标志着唐代诗风的 革新与转变。
2、诗歌创作：
（1）揭露时弊：
（2）表达志向：
《送魏大从军》 匈奴犹未灭，魏绛复从戎。怅别三河道，言追六郡雄。 雁山横代北，狐塞接云中。勿使燕然上，惟留汉将功。
（3）抒发愤慨：《登幽州台歌》
《感遇》三十八首（其二） 兰若生春夏，芊蔚何青青！幽独空林色，朱蕤冒紫茎。 迟迟白日晚，袅袅秋风生。岁华尽摇落，芳意竟何成？
（四）刘希夷和张若虚
擅长歌行体，有功于唐诗意境的创造. 1、刘希夷（651-？），汝州（河南临汝）人。 宋之问之侄。 代表作：《代悲白头翁》《代悲白头翁》
沈宋与初唐文学
沈宋与初唐文学导语：沈佺期、宋之问是初唐时期的著名诗人，初唐文学是唐代文学发展的伊始，对于后代文学的发展具有重要意义，让我们一起来了解一下初唐时期的沈宋吧!唐初的时代是宫廷诗充斥诗坛的时代。
一方面，从创作思想上看，以唐太宗李世民为首的诗人对南北文风的差异有较为清醒的认识，对南朝齐梁文风有所批判，提出了融合南北文风，各去所短，合其两长的文学主张。
但在创作上，仍承袭着南朝诗歌的绮靡诗风。
魏征《隋书·文学传论》“江左宫商发越，贵于清绮;河朔词义贞刚，重乎气质。
气质则理胜其词，清绮则文过其意。
理深者便于时用，文华者宜于咏歌，此南北词人得失之大较也。
若能掇彼清音，简兹累句，各去所短，合其两长，则文质彬彬，尽善尽美矣。
”初唐诗人面临的课题用声律、辞采来表现大唐恢弘的气象和刚健的'情思、合南北文学之两长、形成唐诗的风格。
初唐承袭南朝绮靡诗风的原因历史的积习与传统的惰性。
与这一时期作家队伍的构成有关。
和帝王的审美趣味有关。
宫廷诗与宫体诗的区别宫廷诗：多应制奉和、宴饮赋咏之作，内容多以歌功颂德、写景咏物为主。
辞藻华美，讲求对仗。
但更多地去掉了宫体的浮艳淫靡。
宫体诗：以艳丽华美的语言写艳情以及女子的容貌神态，风格浮艳轻薄。
宫廷诗发展的三个阶段及特点1、贞观诗坛——唐太宗及其周围的诗人。
特点：(1)多君臣唱和、应制奉答、宴饮赋咏之作，内容多以歌功颂德、写景、咏物为主。
(2)典雅绮丽、雍容平和1、贞观诗坛1、贞观诗坛2、龙朔变体——高宗龙朔年间，以上官仪为代表的诗体，也称“上官体”。
宫廷诗人主要有上官仪、李义府、许敬宗等上官仪上官仪(616?—664)，字游韶，陕州陕县人。
贞观初年进士。
是继虞世南之后深受太宗、高宗宠信的文学侍臣。
《旧唐书·本传》云：“太宗雅好属文，每遣仪视草，又多令继和，凡有宴集，仪尝预焉。
”是当时著名的宫廷诗人。
所谓上官体，就是指以初唐诗人上官仪为代表的诗体。
他的诗今存二十首，大都是奉和应诏之作。
沈宋与初唐文学
沈宋与初唐文学沈约、谢灵运，并称“沈宋”，是南朝后期至梁朝诗坛的两位巨擘，他们的诗歌创作深刻影响了后世，特别是对初唐诗歌的形成和发展产生了深远的影响。
本文将深入探讨沈宋诗歌的艺术特色及其对初唐文学的贡献，并分析其影响的具体体现和历史意义。
一、沈约诗歌的艺术特色及其影响沈约（441-483），字休文，出身于南朝宋的士族家庭，历仕宋、齐两朝，官至尚书令。
他的诗歌创作以宫体诗见长，风格典雅精致，语言精炼工整，注重声律和辞藻的运用。
沈约的诗歌创作并非一蹴而就，而是经历了从早期模仿建安风骨到后期形成自身独特风格的过程。
早期沈约的诗歌，受到建安诗风的熏陶，风格较为雄健，但也略显粗犷。
例如，他的《齐明帝哀策文》就体现了这种风格，语言悲壮慷慨，充满了对亡国的悲痛和对现实的批判。
然而，随着时间的推移，沈约逐渐摒弃了建安诗风的粗犷，转而追求诗歌的典雅和精致。
他注重诗歌的声律和辞藻，力求做到语言的精炼和意境的深邃。
沈约诗歌最显著的特色在于其精炼的语言和工整的结构。
他善于运用典故和比兴，使诗歌的意境更加深邃，也更具文化内涵。
例如，他的《闺情》一诗，就通过对闺中女子思夫之情的描写，表达了对爱情的渴望和对美好生活的向往。
诗中运用了一些典故和比兴，使诗歌的意境更加丰富，也更具感染力。
沈约的诗歌对后世的影响是巨大的。
他的诗歌风格典雅精致，语言精炼工整，对后来的宫体诗产生了深远的影响。
同时，他注重声律和辞藻的运用，也为后来的诗歌创作提供了重要的借鉴。
他的诗歌理论，特别是关于“四声”的论述，对后世诗歌创作的声律格律化起到了重要的推动作用。
初唐诗人，如杨炯、卢照邻等，都深受沈约诗歌的影响，他们的诗歌中常常可以看到沈约诗歌的影子。
二、谢灵运诗歌的艺术特色及其影响谢灵运（385-433），字灵运，东晋著名诗人，出身于名门望族，官至永嘉太守。
谢灵运是山水诗的开创者，他的诗歌以描写山水景物见长，风格雄浑壮丽，语言清新自然。
谢灵运的诗歌创作，继承了陶渊明田园诗的传统，同时也吸收了汉魏以来诗歌的多种艺术手法，形成了自己独特的艺术风格。
初唐四大家作品的特点。
初唐四大家作品的特点。
初唐四大家是指初唐时期的四位杰出文学家，他们分别是王勃、杨炯、卢照邻和骆宾王。
他们的作品在初唐文学发展中起到了重要的推动作用，具有独特的艺术风格和文学特点。
本文将分别从诗歌、散文和文学思想等方面来探讨初唐四大家作品的特点。
王勃的作品以诗歌为主，代表作品有《滕王阁序》。
王勃的诗歌作品在形式上遵循了骈文的规律，采用了工整的对仗句和多变的句式结构，语言简练优美。
他的诗歌描写以雄浑壮丽为主，写景具有瑰丽的气势和雄伟的场面感。
在表达情感方面，王勃的诗歌多抒发感怀之情，既有对现实苦难的思考，又有对理想世界的追求。
他的作品充满了对功名富贵的渴望和对名利虚幻的领悟。
总体而言，王勃的诗歌表现出一种豪情壮志和人生苦辣的情感，深受后世文人的喜爱。
杨炯是初唐时期重要的散文家，代表作品有《与史郎中序》等。
杨炯的散文写作风格简洁明快，行文流畅易读。
他的作品主题广泛，既有言志抒怀之文，又有议论评价之文。
他的散文具有鲜明的思想性和抒发感情的特点。
在内容上，除了反映时政时事外，杨炯的作品还涉及社会道德、人伦关系等方面的探讨。
他的作品写实而不浮华，具有一定的社会批判意味，反映了当时社会的动荡和人民的苦难。
杨炯的散文风格独特，语言简练，为后世散文的发展奠定了基础。
卢照邻是初唐时期文学的奠基人，代表作品有《赴东川沉舟破敌歌》。
卢照邻的作品具有豪放激昂的风格和浓厚的战斗气息。
他的作品大多写行军打仗的场景和英雄豪杰的形象，展现出壮士情怀和不屈精神。
卢照邻的作品语言雄浑而自然，用词简洁而富有力量感。
他的作品不仅描写了战争的残酷和英雄的壮丽，还表达了对和平与安定的向往。
卢照邻的作品强调了志士仁人的责任与担当，对初唐文学的发展产生了重要的影响。
骆宾王是初唐时期最有思想性的文学家，代表作品有《古从军行》。
骆宾王的作品思想深邃，充满哲理和感悟。
他的作品以叙事为主，通常通过一些具体情景和形象来表达抒情的情感。
骆宾王的作品多涉及宗教、佛学、人生哲学等方面的主题，着重探讨人生的意义和封建礼教的束缚。
唐代文学的风格转变与时代背景的关系
唐代文学的风格转变与时代背景的关系唐代文学是中国古代文学的鼎盛时期，它的风格及其变化与时代背景紧密相关。
在整个唐朝时期，文学风格经历了从盛极一时到衰落的过程，这一转变不仅仅是文学上的变化，更体现了时代的变迁和社会的发展。
初唐文学以“新乐府”为代表，这是王勃等人在山川异域的刺激下而形成的一种新文学形式。
这种废都曲的风格具有激情四溢、锋芒毕露的特点，深受人们的喜爱。
然而，随着时代的变迁和社会的进步，初唐文学的这种姿态逐渐被人们认为是浮华的，缺乏真正的内涵和深度。
与此同时，唐朝开始进入中期，政治局势相对稳定，社会经济开始繁荣，人民的思想观念日趋开放，文学风格也发生了重大变化。
而在这一变化中，王勃的“新乐府”和杜甫的“咏史诗”分别代表了两种不同的风格。
王勃的“新乐府”在情感上更加温情，以抒发个人苦闷为主，表现了王勃个人的偏爱和情感寄托，与此同时也反映了当时社会风气的开放与解放。
而杜甫的“咏史诗”则更加关注社会民生问题，通过叙述历史事件和人物来表达自己的思考和看法。
这种风格的文学作品更突出了对社会现实的关注和反思，也使杜甫在唐朝文坛上逐渐崭露头角。
然而，随着唐朝的末年，文学风格再度发生了变化。
这一时期的作品更多地展现了对逝去盛世的怀念和对社会现实的不满。
诗人们的抒情呈现出饱受苦难与痛苦的情感，反映了唐朝末年政治黑暗和社会动荡的现实。
这时的文学作品常常饱含悲愤之情，如杜牧的《秋夕》中表达的对逝去盛世的思念和愧疚之情，以及王之涣的《登鹳雀楼》中展现的对社会现实的无奈和忧虑。
综上所述，唐代文学的风格变化与时代背景密切相关。
从初唐的浮华到中唐的关注社会问题，再到晚唐的悲愤与无奈，唐代文学在不同历史时期都有其独特的风格。
这种风格的转变不仅仅是作品形式的变化，更是时代演变和社会进步的反映。
唐代文学的这一风格转变，体现了唐朝从盛极一时到衰落的历史进程，也向我们展示了一个壮丽而多样的文化景观。
初唐时期作品风格
初唐时期作品风格
初唐时期是中国文学史上一段充满活力的时期，其中很多有影响力和富有才华的作家在这个时期发表了许多优秀的作品，为后世的文学发展和影响做出了突出贡献。
他们钟情于诗歌，以其精湛的语言和节奏凝练出的散文诗，把情感及思想的表现推向一个新的高度。
这种新的文学风格，特别是诗歌，在后世得到了大力发展和发扬，开创了中国散文诗派文学史上的一个新纪元。
初唐时期作品无论从语言、表达方式、抒情意境还是人文思想方面都有自身的孤独和独有特色。
语言流畅、传神；表达方式简练、生动、活泼，抒发出初唐作家们热情、忧患和宽慰的情感；人文思想主要以“抒情优美”为特点，提倡古乐、咏史、抒怀、叙事等行文的创作，具有浓郁的情感色彩。
初唐时期诗歌中流传的意象，表达的思想色彩也可以看出其与前朝形式诗所不同之处。
大部分初唐时期的作品中，诗人们在把握古典名句、抒发诗情、表达思想时都善于勾勒出人物的内心活动，人物的情感在作品中被塑造出来，具有浓郁的社会意义和人文关怀。
在初唐时期文学中，充分表现了诗人们对传统文化的傲慢与独立，对自己后代的渴望，对现实生活的向往，以及对政治和社会的关注。
后来的诗人们继续发扬着初唐时期的精神，进一步发展和完善了初唐诗歌的风格。
他们在政治方面更加敢于表达，同时又充满感情，在题材上更加多样化，即使是形式诗也更加丰富，增添了许多元素，如回响与弦外之音等。
初唐时期的文风令人难忘，是中国文学发展史
上珍贵的历史遗产，它提升了中国古代文学艺术的美，为后世的文学活跃贡献了良好的开端。
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昔岁寻周孔， 今春访老庄。
——《赠薛学士方士》
嗜酒不节
《新唐书· 王绩传》
大业中，举孝悌廉絜，授秘书省正字．不乐在朝，求为 六合丞，以嗜酒不任事，时天下亦乱，因劾，遂解．叹 曰：“网罗在天，吾且安之！”乃还乡里．有田十六顷 在河渚间．仲长子光者，亦隐者也，无妻子，结庐北渚， 凡三十年，非其力不食．绩爱其真，徙与相近．子光瘖， 未尝交语，与对酌酒欢甚．绩有奴婢数人，种黍，春秋 酿酒，养凫鴈，莳药草自供．以周易、老子、庄子臵床 头，佗书罕读也．欲见兄弟，辄度河还家．游北山东皋， 著书自号“东皋子”．乘牛经酒肆，留或数日．
——《尝春酒》 ——《春庄酒后》
《世说新语》： 嵇康身长七尺八寸， 风姿特秀。见者叹曰： “萧萧肃肃，爽朗清举。” 或云：“肃肃如松下风， 高而徐引。” 山公曰： “嵇叔夜之为人也，岩岩 若孤松之独立；其醉也， 傀俄若玉山之将崩。”
王绩《自撰墓志铭》
裁何以焉三若 封去死有迳顽 。何为亲，若有 哀从决戚堂愚唐 哀？疣。唯，逸 孝垅溃以四似人 子头痈生壁骄， ，刻。为。似太 空石无附不激原 对，思赘知。王 长马无悬节院绩 空鬣虑疣制止。 。 ，，， : 铭号未无往于识责职计书道或友 焉东有所往是。而而利，于问， 。皋达之卖退四已进害自己之自王 曰子其，卜归十。一。达，，为绩 。意坐，，五天阶起理无箕之者 身也若时以十子。家。功踞字， 死。无时酒，不才以不于不曰有 之尝所著德而知高禄知时对无父 日耕据书游无，位位荣也，功母 ，东。。于闻公下，辱。盖焉， 自皋乡行乡焉卿，历，不以。无 为，人若里。不免数不读有人朋 。
二、“四唐”说的演历史
司空图《与王驾评诗书》： 最早对唐诗的演变做历史叙述的是唐代末年 的诗人和诗论家司空图。他在《与王驾评诗书》 中,对唐诗发展各个阶段的代表诗人都作出了简短 的评价,勾勒了唐诗盛衰变化发展的基本面貌。
南宋严羽《沧浪诗话》：
“五体”辩：唐初、盛唐、大历、元和、晚唐 主张： 推举盛唐诗歌的兴象玲珑与气象浑厚，学诗者当 以盛唐为法。 唐初：犹袭陈、隋之体。 大历：高者尚未失盛唐，下者渐入晚唐。 元和：未加正面评议，但贬抑元白诸公。 晚唐：批评态度，斥为“野狐外道”。
飘逸，杜工部之沉郁，孟襄阳之清雅，王右丞之精致，储光羲 之真率，王昌龄之声俊，高适、岑参之悲壮，李颀、常建之超 凡，此盛唐之盛者也；大历、贞元中，则有韦苏州（应物）之 雅澹，刘随州（长卿）之闲旷，钱（起）、郎（士元）之清赡， 皇甫（冉）之冲秀，秦公绪（系）之山林，李从一（嘉祐）之 台阁，此中唐之再盛也；下暨元和之际，则有柳愚溪之超然复 古，韩昌黎之博大其词，张、王乐府，得其故实，元、白序事， 务在分明，与夫李贺、卢仝之鬼怪，孟郊、贾岛之饥寒，此晚 唐之变也；降而开成以后，则有杜牧之之豪纵，温飞卿之绮靡， 李义山之隐僻，许用晦（浑）之偶对，他若刘沧、马戴、李频、 李群玉辈，尚能黾勉气格，特迈时流，此晚唐变态之极，而遗 风余韵，犹有存者焉。
刘伶
魏、晋间名士，竹林七贤之一。 字伯伦。形貌丑陋，嗜酒放荡。在 家脱衣裸袒，人讥则之，伶以“吾 以天地为屋，屋为裈，诸军不当入 我裈中”为辞。妻泣谏之，伶谓当 祝鬼神，自誓戒绝。妻具酒肉，伶 跪祝曰：“天生刘伶，以酒为名。 一饮一斛，五斗解酲。妇儿之言， 慎不可听。”仍饮酒食肉。常乘鹿 车，携一壶酒，使人荷锄随之，曰： “死便埋我。”今存《酒德颂》一 篇。
四、文章四友及沈、宋的唐诗格律
野望
王绩
东皋薄暮望，徙倚欲何依。 树树皆秋色，山山唯落晖。 牧人驱犊返，猎马带禽归。 相顾无相识，长歌怀采薇。
老妻能劝酒，少子解弹琴。
——《春晓园林》
相逢一醉饱，独坐数行书。 ——《田家》
纵横抱琴舞，狼藉枕书眠。 ——《春夜过翟处士》
阮籍生涯懒，嵇康义气疏。 ——《田家三首》 倚垆便得睡，横瓮足堪眠。 ——《过酒家五首》 但令千日醉，何惜两三春。 田家多酒伴，谁怪玉山颓？
三、初唐四杰的唐韵初成
《旧唐书》本传谓王勃：“六岁解属文，构思无滞，词 情英迈，与兄才藻相类，父友杜易简常称之曰：此王氏 三珠树也。” 杨炯《王勃集序》：“九岁读颜氏《汉书》，撰《指瑕》 十卷。十岁包综六经，成乎期月，悬然天得，自符音训。 时师百年之学，旬日兼之，昔人千载之机，立谈可见。”
刘伶《酒德颂》
有大人先生，以天地为一朝，万期为须臾，日月为 扃牖，八荒为庭衢。行无辙迹，居无室卢，幕天席地， 纵意所如。止则操卮执觚，动则挈榼提壶。唯酒是务， 焉知其余。有贵介公子，缙绅处士，闻吾风声，议其所 以，乃奋袂扬襟，怒目切齿，陈说礼法，是非蜂起。先 生于是捧罂承糟，街杯漱醪，奋髯箕踞，枕曲藉糟，无 思无虑，其乐陶陶。兀然而醉，豁然而醒，静听不闻雷 霆之声，熟视不睹泰山之形，不觉寒暑之切肌，利欲之 感情。俯观万物扰扰焉，若江海之载浮萍；二豪侍侧焉， 如蜾赢之与螟蛉。
胡应麟《诗薮》： 盛唐句，如“海日生残夜，江春入旧 年”；中唐句，如“风兼残雪起，河带断冰 流”；晚唐句，如“鸡声茅店月，人迹板桥 霜”；皆形容景物，妙绝今古，而盛、中、 晚界限斩然。故知文章关气运，非人力。
专题一：初唐诗坛
一、唐初的前朝余梦——宫体诗风
闻一多《宫体诗的自赎》： 宫体诗在唐初，依然是简文帝时那没筋骨、没心肝 的宫体诗。
元初方回《瀛奎率髓》：提出中唐，“四唐”说略具 雏形。 予选诗以老杜为主，老杜同时人皆盛唐之作，亦 皆取之；中唐则大历以后、元和以前，亦多取之；晚 唐诸人，贾岛别开一派，姚合继之，沿而下亦非无作 者，亦不容不取之。 元杨士弘《唐音》：正式列出初、盛、中、晚的标目 和断限。“四唐”说最后定型。 明代高棅《唐诗品汇》：在理论上进一步阐发，将 “四唐”说发展成一个完整的体系。
王通
隋末大儒。字仲淹。有大 志，曾西游长安，见隋文帝献 十二策，不被采纳而隐居河汾 教书。受教者千余人，人称 “王孔子”，唐初许多著名的 大臣如房玄龄、杜如晦、魏征、 李靖、陈叔达都曾从游于其门 下。死后谥为“文中子”。
由儒向道、崇尚庄老的原因
世事变乱—— 隋唐易代 仕途挫折—— 三仕三隐 生性简傲——
《唐书· 虞世南传》： 帝尝作宫体诗，使虞和。世南曰：“圣 作虽工，然体制非雅。上之所好，下必有甚 者，臣恐此诗一传，天下风靡，不敢奉诏。” 帝曰：”朕试卿耳！“赐帛五十匹。
二、王绩的独步渊明
王绩(590～644)
初唐诗人。清高自持， 放诞纵酒，不肯与世俗同流合 污。文学上承继陶渊明传统， 作品多写饮酒与田园隐逸生活， 借以排遣怀才不遇之苦闷、抒 发高洁之情怀，高情胜气，独 步当时。诗风质朴清新，不染 梁陈雕琢浮华旧习，于初唐独 树一臶。所著诗文多散逸，友 人吕才辑为《王无功文集》五 卷。
《新唐书》本传：王勃“属文，初不精思，先磨墨数 升，则酣饮，引被覆面卧，及寤，援笔成篇，不易一 字。”
唐人段成式《酉阳杂俎》：“王勃每为碑颂，先磨墨 数升，引被覆面卧，忽起一笔数之，初不窜点，时人 谓之腹稿。”
从军行 杨炯 烽火照西京，心中自不平。 牙璋辞凤阙，铁骑绕龙城。 雪暗凋旗画，风多杂鼓声。 宁为百夫长，胜作一书生。
钱钟书《谈艺录》： “唐诗、宋诗，亦非仅朝 代之别，乃体格性分之殊。 天下有两种人，斯分两种 诗。唐诗多以风神情韵擅 长，宋诗多以筋骨思理见 胜。……且又一集之内， 一生之中，少年才气发扬， 遂为唐体；晚节思虑深沉， 乃染宋调。”
钱锺书（1910－1998），原名仰先， 字哲良。后改名锺书，字默存，号 槐聚。博学多能，兼通数国外语， 学贯中西，在文学创作和学术研究 两方面均做出了卓越成绩。 其学术 著作主要有《谈艺录》、《宋诗选 注》、《管锥编》五卷等。
唐代文学 一
王国维《宋元戏曲考》：
凡一代有一代之文学，楚之骚、汉之赋、六代 之骈语、唐之诗、宋之词、元之曲，皆所谓“一代 之文学”，而后世莫能继焉者也。
绪论一：中国诗史六个重要的时段
1、上古的《诗经》时代。 2、战国的楚辞时代。 3、两汉魏晋时期。 4、南朝。 5、唐代。 6、宋代。
节选续
高祖武德初，以前官待诏门下省．故事，官给酒日 三升，或问：“待诏何乐邪？”答曰：“良酝可恋耳！” 侍中陈叔达闻之，日给一斗，时称“斗酒学士”．贞观 初，以疾罢．复调有司，时太乐署史焦革家善酿，绩求 为丞，吏部以非流不许，绩固请曰：“有深意。”竟除 之．革死，妻送酒不绝，岁余，又死．绩曰：“天不使 我酣美酒邪？”弃官去．自是太乐丞为清职．追述革酒 法为《经》，又采杜康、仪狄以来善酒者为 《谱》．……所居东南有盘石，立杜康祠祭之，尊为师， 以革配．著《醉乡记》以次刘伶《酒德颂》．其饮至五 斗不乱，人有以酒邀者，无贵贱辄往，著《五斗先生 传》．
启功《启功韵语》：
“唐以前诗是长出来的，唐人诗是嚷出 来的，宋人诗是想出来的，宋以后诗是 仿出来的。嚷者，理直气壮，出以无心； 想者，熟虑深思，行以有意耳。”
绪论二：唐代诗歌的时段分期
一、四个时段
第一时段为初唐期。 第二时段是被人艳称为开（元）、天（宝）盛世的盛唐 期，也是唐宋诗史的第一大高潮期。 第三时段是从代宗大历到敬宗宝历年间的中唐期，其中 尤以宪宗元和年间的创作最为突出。这一时段，既是唐 宋诗史的第二高潮，又是唐代诗歌的第一次大变期。 第四时段从文宗大和直至唐亡，习惯上称为晚唐期 。
《唐诗品汇》总叙：“盛衰正变”
有唐三百年诗，众体备矣。故有往体、近体、长短篇、 五七言律句绝句等制，莫不兴于始，成于中，流于变，而之于 终。至于声律兴象，文词理致，各有品格高下之不同。略而言 之，则有初唐、盛唐、中唐、晚唐之不同。详而分之，贞观、 永徽之时，虞（世南）、魏（征）诸公，稍离旧习，王、杨、 卢、骆，因加美丽，刘希夷有闺帷之作，上官仪有婉媚之体， 此初唐之始制也；神龙以还，洎开元初，陈子昂古风雅正，李 巨山（峤）文章宿老，沈（佺期）、宋（之问）之新声，苏 （颋 ）、张（说）之大手笔，此初唐之渐盛也；开元、天宝 间，则有李翰林（白）之
宫体诗 梁简文帝萧刚——后主陈叔宝——隋代——唐初