一个剧本的组成元素有很多

一个剧本的组成元素有很多，结构、对白、动作、情节等等都是剧本不可或缺的因素，但是人物的塑造却成为一个剧本成功与否的最根本保证，也成为一个剧本中不可缺少的重要戏剧元素。人物塑造的问题，历来是我国戏剧影视艺术创作的核心问题，也是戏剧影视理论研究的重要问题。如果一个剧本没有了人物，那么围绕着事件展开的动作便无可依之处，对白所产生的心理反应、情感共鸣便缺乏饱满的支撑点。本论文就来谈谈本人毕业作品《记忆是座荒岛》的人物塑造。

一、人物的外部形象的刻画

不同于文学作品，视听语言和造型规律成为了影视剧本用来刻画人物的有力手柄，影视剧本呈现在观众面前最直观的就是人物的外貌。影视造型语言不像文学造型语言那样简单的脸谱化、符号化，而是通过外部形象的刻画来揭示人物的多重性格或人物的性格标签。获得第70届奥斯卡金像奖 (1998) 最佳影片的《泰坦尼克号》中，杰克（男主角）和露丝（女主角）都是非常成功的外部形象刻画。女主角第一次在影片中亮相时，摄影机先拍摄她的服饰，黑白翻领套装长裙，紫色宽沿大礼帽上跳色的大花朵，双排扣设计，横竖条纹装饰，白手套与木质长伞，露丝身上的时尚元素配加她初看到泰坦尼克号时与众不同的淡定神情，“笔挺”的站姿，这才是纯正的英式傲娇女人。的确，除了身份阶级的定位，露丝的傲娇与不羁的性格特点从外部形象的塑造上已经成功了一半。再来看看，杰克的金发三七分，褐色的宽格纹长西装外套，吊脚九分裤及踝麂皮靴，复古当中透着男人的魅力。随意的搭配使观众一目了然露丝和杰克不是一个阶层的公民——一个贵族和一个底层小混混的故事由此展开，外部形象塑造带来的差异性更使观众想要去紧追后续这两个不期而遇的男女，相遇相知相爱的剧情。我的毕业作品《记忆是座荒岛》中，营造的是乡村气息的土壤，于是我对吴小莲、张嘉宝、香儿几位主角都给予了详细的外部形象塑造，使观众能够更加深刻的感受到剧中人物的形象。在塑造张嘉宝这个角色时，为了能够更加凸显的塑造他是一个文艺小青年，以及他与周围农民的不同，因此我专门为他“穿”上了符号化的“服饰——白衬衣”，以及设计了村民们让他换下白衬衣方便干活，而他坚持不换等等情节，从小的外形塑造的细节来凸显他的人生选择背后的生活细节，用来支撑起整个角色。村里方圆几十里都是买媳妇的传统，张嘉宝一直觉得自己和其他男孩子是不一样的，要做自由恋爱的文艺小青年。于是，其他工友都是深色T恤，只有他不愿意那样穿，剧本中反反复复出现的“白衬衣”就是人物外部形象刻画的标志性物件。

二、人物社会属性的挖掘

我们在日常生活中，时常有这样的经验，知识分子阶级有着浓郁的小资情调，他们讲究生活质量和生活品味；农民阶级有着肯吃苦、肯做事、憨厚老实的品行；高层领导有着说话谨慎、做事严谨的生活风格

（作品中，故事发生的乡村，于是几位主角都是地地道道土生土长的农民，因此身上都有浓重的乡村的烙印，他们的行为和改变受着周围农村环境的影响。例如，瞎眼老娘这个角色的塑造，因为是没有知识的地道农村妇女，所以在塑造这个人物时，我赋予她憨厚、老实，遇到利益时自私，而又在遇到问题时盲目的这样一种特殊性。）