第六讲 元代文学(概述)PPT课件
元代文学概述
元代文学概述元代是蒙古贵族掌握国家权力的时代。
蒙古族在北方崛起后，先后灭掉了西辽、西夏、金、大理、吐蕃等政权，公元1271年，成吉思汗的孙子忽必烈定国号为元，公元1279年灭掉南宋，统一全国。
因元代文学上承金代，故讲元代文学一般以元灭金的1234年为起点，至1368年朱元璋即皇帝位结束，时间跨度共一百三十余年。
一、元代社会特点（一）、疆域辽阔,促进了各民族文化的交流。
（二）、蒙古人马上得天下,马上治天下，实行民族歧视政策。
（三）、一度废除科举,使儒生失去仕进机会，有的沦为书会才人，与艺人相倚为生。
（四）、各种教派之发展。
传统的儒家和道教、佛教、伊斯兰教、基督教都得到了发展。
程朱理学首次成为官学。
（五）、城市经济的畸形繁荣。
二、元代文学特点是中古文学的第三期,叙事文学第一次占据文坛的主导地位,作者与受者出现互动。
诗歌创作承前与启后；散文重视经世致用；小说与戏曲成就辉煌。
第一节元代叙事文学的兴盛元朝是我国历史上第一个由少数民族统治者建立的统一政权。
早在金代，征服了汉人的就女真人率先汉化，而忽必烈灭宋之后踏着女真人的足迹，接受了汉族文明。
1271年，他以“元”为国号，取《易经》“乾元”之义，表明了他对汉族文明的推崇。
忽必烈深知，要巩固元朝的统治，必须用汉法以治汉人。
为此，他任用许衡、姚枢等儒生，以宽容和尊礼的态度对待佛教、道教。
结果，统治得以稳定。
在汉族文化的熏陶下，蒙古统治者也逐渐改变了原来的习气，提高了文化素质。
元代文学就是在这样特殊的社会背景和文化背景下发展起来的，也就有了自己独特的风貌一代有一代之文学。
继唐诗，宋词的时代辉煌后，元曲则最能表现元代时代精神。
元有曲包括元杂剧和散曲两个组成部分，作为叙事文学来讲，元杂剧为其要，另话本这种叙事文学，与元杂剧并称为姐妹艺术迅速地繁盛起来。
概论一、元代叙事文学的发展繁盛。
所谓文学的发展，应是指在原有文学基础上的突破与创新，元代叙事文学的两个主要种类，元曲和话本小说，都是前代戏曲，说话的延续和发展，比之前代都有创新和突破。
《元代文学》PPT课件
• “这都是官吏们无心正法，使百姓有口难 9
• 【正宫·端正好】没来由犯王法，不提防 遭刑宪，叫声屈动地惊天。顷刻间游魂先 赴森罗殿，怎不将天地也生埋怨。【滚绣 球】有日月朝暮悬，有鬼神掌著生死权。 天地也只合把清浊分辨，可怎生糊突了盗 跖颜渊：为善的受贫穷更命短，造恶的享 富贵又寿延。天地也，做得个怕硬欺软， 却元来也这般顺水推船。地也，你不分好 歹何为地。天也，你错勘贤愚枉做天！哎， 只落得两泪涟涟。
元代文学
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元杂剧的兴盛原因
• 城市的繁荣和经济的发展 • 戏剧文学自身发展的结果 • 科举废行，轻视儒生
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元杂剧的形成
• 元杂剧产生于金末元初的中国北方，是在前代“杂剧”的基 础上发展成的真正戏剧，是用北曲（北方的曲调）演唱的一 种戏曲形式，元杂剧首先在以大都（今北京）为中心的北方 地区流传。到元成宗元贞、大德年间（1295-1307），一大批 优秀作家、作品活跃在全国各地，将元杂剧推向了鼎盛时期。
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• 《汉宫秋》是一末本戏，汉元帝是剧中主角。
• 汉元帝：作为一国之君，竞保护不了自己宠爱的一个妃子，的确是一个 耻辱。一个国家的危亡竞然系在一位弱女子的身上，对于满朝文武来说 也是一个耻辱。作者对他的态度是矛盾的，既写他沉湎酒色，荒淫误国， 招致外敌欺凌，又写他的可悲遭遇，并通过他的口斥责那些不能保卫国 家的文武朝臣，太平时卖功，危难时想出以一个弱女子换取国家苟且的 坏主意，也正是对宋金亡国之臣的批判，有现实针对性，并通过汉元帝 对昭君的思念，渗入了作者对国家命运的关注。
• 作为一种新型的完整的戏剧形式，元杂剧有其自身的特点和 严格的体制，形成了歌唱、说白、舞蹈等有机结合的戏曲形 式，并且产生了韵文和散文结合的、结构完整的文学剧本。
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结构严谨：采 用四折一楔子
的结构形式
语言生动：运 用口语化、生
活化的语言
表演形式多样： 包括唱、念、 做、打等多种
表演形式
角色鲜明：人 物形象鲜明，
性格各异
音乐优美：采 用元曲音乐， 旋律优美，节
奏明快
元杂剧的代表作品
《窦娥冤》：关汉卿的代表作，被誉为 “中国古典悲剧的典范”
《西厢记》：王实甫的代表作，被誉为 “中国古典戏剧的巅峰之作”
特点：元代散文的特点是语言简练、结构严谨、逻辑清晰，具有很强的说服力和感染力。
代表作家：元代散文的代表作家有元好问、刘因、王恽等，他们的作品具有很高的文学价值和 历史价值。
元代散文的艺术特色
语言简洁明了，注重表达 思想
注重情感表达，情感真挚
注重细节描写，生动形象
注重结构布局，条理清晰
第六章
元代文学的影响和地 位
元代文学发展历程
元代文学的兴起：蒙古族入主中原，带来了新的文学形式和思想
元代文学的发展：元曲、杂剧等文学形式逐渐兴起，成为元代文学的主要代表
元代文学的高峰：元曲四大家：关汉卿、白朴、马致远、郑光祖，他们的作品代表了元代文 学的最高成就
元代文学的衰落：元朝灭亡后，元代文学逐渐衰落，但留下了丰富的文化遗产
散曲的代表作品
《天净沙·秋思》：马致远的代表作，被誉为“秋思之祖” 《山坡羊·潼关怀古》：张养浩的代表作，表达了对历史兴衰的感慨 《水调歌头·明月几时有》：苏轼的代表作，表达了对亲人的思念和对人生的感慨 《如梦令·昨夜雨疏风骤》：李清照的代表作，表达了对爱情的向往和对生活的感慨
第五章
元代诗文
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第二节 关汉卿的《窦娥冤》
（一）《窦娥冤》全名《感天动地窦娥冤》它的素材源 于民间传说的“东海孝妇”的故事。简述《窦娥冤》 的故事情节。
1、窦娥形象分析 2、三桩誓愿的正负面效应： 3、鬼魂复仇清官昭雪的意义： 4、窦娥悲剧生成的原因： 5、《窦娥冤》的艺术特色：以巧为巧，剧脉曲折，治繁
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第二章 关汉卿
一、关汉卿的生平和个性 1、生平： 其生平仅能凭一些片断材料得知：钟嗣成 《录鬼簿》中说他是大都人，号已斋叟，曾任太医院 尹。 邾经《青楼集序》说他“金之遗民，不屑仕进”可知 他是同金入元的但很难断定他从仕社会地位。入元可 能并未出仕，仅以一个剧作家兼艺人的身份活跃于大 都的戏剧界。
也比较繁荣。代表作家有——虞集、杨载、范椁、揭 斯。 3）元诗的真正高潮是奇材益出的后期，主要作家有萨都 剌、杨维桢、顾瑛、王冕等。
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元杂剧的发展
第一节 戏曲的渊源与元杂剧的体制
一、“戏曲”一词释疑 二、戏曲的渊源 三、 元杂剧的体制
（一） 结构：通常是以四折一楔子为一本表 演一种剧目。
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第三章 《西厢记》
一、关于《西厢记》的作者及生平 二、《西厢记》的故事渊源： 1、最早可追溯到唐元稹的传奇《莺莺传》。 2、金代董解元《西厢记诸宫调》是《西厢记》直接的素
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关汉卿和他的杂剧创作
（二）《救风尘》全名《赵盼儿风月救风尘》：由三个 性格鲜明的人物恰好地配合成一部喜剧。《望江亭》 全名《望江亭中秋切》中谭记儿面临杨衙内企图杀害 他丈夫，强娶她为妾的险境，机智地利用酒色将他愚 弄，使他沦为阶下囚。 这两种剧本都把恶势力放在被愚弄的地位上，在这里， 为社会道德所不赞同的色相欺骗，成为代表正义一方 的必要和合理的手段，这反映出市民社会的道德观念， 剧情因此而活跃。
元代文学概述
元代文学概述元代文学（1271年—1368年，共97年。
）概说中国文学发展到了元代，四种主要的文体：诗歌、散文、戏剧、小说，首次齐备。
元朝立国，程朱理学的统治地位得到确认。
朝廷设立官学，以儒家的四书五经为教科书。
元朝统治集团也尊崇各族固有的宗教信仰，信仰的多元化，削弱了儒家思想在群众中的影响。
元代科举考试时行时辍，儒生被忽视。
•元代文学产生的社会形态元朝统治的年間，也是中华民族大家庭逐步形成的重要时期。
居住于长城内外的各族人民，既有斗争，更有沟通、融合。
蒙古铁骑是带着奴隶制时代的野蛮习性进入中原地区的，后踏着女真人的足迹，接受了汉族文明。
文化的融合，大大提高了少数民族的文明程度。
有些人接受了汉族文化熏陶，还擅长以汉语进行文学创作。
例如贯云石（回纥人）、萨都喇（蒙古人）等所写的诗词或散曲，造诣颇高；杂剧作家则有杨景贤（蒙古人）、李直夫（蒙古人）等。
西北游牧民族特有的质朴粗犷、豪放率直的性格，注入作品的形象中，使元代的文坛更加多姿多彩。
民族杂居，也给汉族文化在固有的基础上注入了新的成分。
元代文学的定位由于传统观念的影响，史家往往对元有所忽视。
《元史》被认为是中国正史草率成篇的代表。
20世纪以来，现代中国逐渐融人世界潮流，由于元蒙对世界史的巨大影响，学者们也给以元史更多的关注。
近代大史学家和文史专家们，比如王国维、陈寅恪、陈垣等人，都曾特别致力于元史的研究。
今天，元史已经成了世界性的显学。
在汉唐元明清等王朝之间，元代历经时间最短，仅有九十年，如果把它的属国算上，它实际领有的国土，则是世界历史之最：横跨欧亚大陆。
当然，元代不是最短的，相较于秦、隋而言它又长了许多。
也正是因为这样，元代用汉语写作的文坛是中国历史上最有代表性的文坛。
在刚刚统一天下时，元代社会的一道风景线是人员、文化交流与互动。
不仅仅是文人，但文人却是这个时期历史潮流簇拥起的一朵朵浪花。
当时，有江南文人北上大都，西去北岭的，也有北方诗人远游苏杭，直抵南海的。
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绪论 元代文学概述
（一）元杂剧的产生 元杂剧是我国最早成熟的戏曲形 式之一，但决不是最早的戏剧，它的 形成是经历了漫长的岁月的。
绪论 元代文学概述
关于戏曲的起源。过去有种种说法， 例如，王国维的起自巫觋说；孙楷第的傩 礼——傀儡——戏曲说；还有一般起自“优 孟衣冠”说等，其中以周贻白的“综合形成” 说最近事实，最有说服力。
绪论 元代文学概述
<5> 舞台演出 一个角色主唱是元杂剧演出的一个重要特点。 虚实结合，以虚为主，是元杂剧舞台演出的 又一重要特点。 元杂剧表演艺术的特点就是程式化
绪论 元代文学概述
三、其他文学形式 1. 南戏 南戏是比北曲杂剧更加古老的 剧种，早在宋宣和之后，南渡之际即已出现，当 时叫“温州杂剧”或“永嘉杂剧”，此后却长期 流传于民间而默默无闻。到了元代末年，由于高 明等文人的加工、创作，才重新兴盛起来，产生 了《琵琶记》和“荆、拜、刘、杀”四大传奇。
绪论 元代文学概述
周贻白先生认为：戏曲是由“俳优”或 “倡优”装扮人物作表演开始，然后进而结合其它 艺术构成一种综合的发展。这样才逐渐形成后世的 ‘杂剧’或‘南戏’一类体制。
绪论 元代文学概述
戏曲是一门综合的艺术，唱、做、
念、打缺一不可。 简单地说，元杂剧就是在金
院本和说唱诸宫调的基础上，融合各 种表演艺术形式而形成的一种完整的 戏剧形式。并在唐宋以来话本、词曲、 讲唱文学的基础上创造了成熟的文学 剧本。
绪论 元代文学概述
元杂剧的发展可分成前后两期，即从金 末至元成宗大德年间，约六十多年为前期，从大 德年间（ 1297 — 1307 ）至元末，约半个多世 纪为后期。
前期杂剧创作中心在大都，最活跃的 年代是元世祖至元到元成宗大德年间。后期杂剧 中心南移，杂剧渐趋衰微。
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28的肯定与 对人世红尘的否定。其内容主要是演述修 炼成仙、教化度人的故事，在立意上有明 显的道教思想色彩。
如《陈抟tuan高卧》----写宋太祖未遇之时 得神仙陈抟指点，做皇帝后欲以富贵报答 陈抟，陈抟依旧坚持隐居修道。
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元杂剧的题材内容
净：赛卢医。
❖ 副净：张驴儿。
净：桃杌太守（孤）。
❖ 孛老：张驴儿之父。 外：监斩官。
❖ 魂旦：窦娥鬼魂。
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二、元杂剧的体制
❖ 6、宾白——唱为主，白为宾，故曰宾白。 ❖ 韵白与散白 ❖ 带云——脚色在歌唱时插入说白。 ❖ 背白——旁白。把“暗想”交代给观众。 ❖ 内云——未上场前在后台与台上角色对话。
❖ 2、楔子------篇幅比较短小。 ❖ 1）第一折之前=序幕 ❖ 2）折与折之间=过渡剧情 ❖ 3、本
❖ 折与楔子构成一本，不等于一个作品。有的 作品可以超出一本，如《西厢记》是五本二 十一折。
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二、元杂剧的体制
❖ 4、唱词 ❖ 1）音乐上，一折只采用一个宫调，四折四种，
不相重复。如1.仙吕宫、2.南吕宫、3.中吕宫、 4.双调） ❖ 2）每个宫调又有曲牌——曲子的调名。
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元杂剧的题材内容
四、社会剧——揭露社会弊端。《窦》
五、历史剧——马的《汉宫秋（王昭 君）》与白朴《梧桐雨》
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《汉宫秋》——
取材于王昭君出塞的历史故事。昭君出塞的故 事，从西汉到元，经历了一个演变过程。大致 情节是：西汉元帝时，汉强匈奴弱，昭君出塞， 是元帝主动实行民族和睦政策的具体表现。
剧情——王昭君美貌异常，但因不肯贿赂选美 朝臣毛延寿，被他在美人图上点上破绽，因此 入宫后独处冷宫。汉元帝深夜偶然听到昭君弹 琵琶，将她封为明妃，要将毛延寿斩首。毛延 寿逃至匈奴，将昭君画像献给呼韩耶单于，让 他向汉王索要昭君为妻。
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五、元曲常识
• • • • （一）角色 末 旦 净
• • • • • •
（二）其他名词 宫调 曲牌 科介 楔子 折
6.唐代参军戏 7.宋杂剧和金院本 8.元曲 9.明代杂剧，传奇及遍地开花的地方戏剧 10.京剧
三、元代文学主要表现形态
• • • • • • 1.元曲 （1）剧曲（北曲，南戏）“元曲四大家” （2）散曲 2.话本小说 3.说唱文学 4.诗文
四、叙事文学的兴盛
• • • • 1.中国文学的时代转型 2.形式多样化 3.南北分流 4.文学的通俗化
元代文学
一、元代社会概况
• • • • • 1.民族多元化 2.文化的融合 3.城市繁荣，思想活跃 4.社会矛盾激烈 5.“九儒十丐”
二、中国戏曲的形成
• • • • • 1.上古歌舞，“百兽率舞” 2.西周，优孟衣冠，优伶 3.民间傩舞，假面歌舞，变脸，鬼戏 4.汉代，角抵戏 5.南北朝大曲
• • • • •
第六讲 元代文学
第六讲元代文学第一节元代文学的历史文化背景一、元朝是中国历史上第一个少数民族统一政权，统治者的一系列政策在客观上促进了民族融合与文化交流。
二、农业和手工业的恢复和发展，使得城市规模日益扩大，市民阶层也不断壮大。
三、思想领域呈现活跃松动的态势以上因素在很大程度上促进了元代文学的发展与繁荣，使元代文学呈现出与众不同的独特风貌。
第二节元代文学的基本特征一、话本小说创作繁多，戏剧艺术走向成熟。
二、涌现出一种新的诗歌样式：散曲元代文坛，叙事文学居于主流地位，抒情文学无法与之相抗衡。
第一章话本小说与说唱文学课时：1教学目的与要求：掌握元代文学的通俗性质，了解元代话本小说特点，明确戏曲创作与通俗文学关系。
第一节说话艺术一、兴起的原因：都市繁荣，市民文化生活的需要；统治者的喜好与提倡。
二、繁盛的表现：有固定的演出场所；说话分了四家数；有大批专业说话艺人；留下大量说话题目。
说话艺术的日益繁盛，在很大程度上促进了话本创作的繁荣。
第二节小说话本一、数量：现存宋元小说话本约有40 种，除了元刻本以外，大多经过明人的修改增订。
二、体制：入话、正话、结尾三、题材：以婚恋、公案为主1、婚恋小说，大多描写了市井细民的日常生活和普通感情，尤其是生动地刻画了下层妇女泼辣、勇敢的性格，代表作有《碾玉观音》、《闹樊楼多情周胜仙》等。
2、公案类的作品大多揭露官场的黑暗，鞭挞堕落的世风，为民间的冤案鸣不平，代表作有《错斩崔宁》、《简帖和尚》等。
宋元小说作品通篇用通俗、生动的语言叙述故事，标志着我国古代白话文体的正式出现，开创了中国文学语言发展的一个新阶段。
第三节宋元讲史话本和说经话本一、讲史话本：内容相当广泛，大都根据史书敷演成篇，受正史的正统历史观影响较大。
二、说经话本：现存的宋元说经话本，有无名氏的《大唐三藏取经诗话》宋元讲史话本和说经话本对明清长篇小说产生深远的影响，许多小说都在两种话本的基础上进行加工与创造。
第四节诸宫调现存唯一完整的作品：《董解元西厢记诸宫调》取材于《莺莺传》，在情节、人物、主题方面都进行了大规模的改造。
元代文学详细PPT课件
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元代文学概说
❖ 一、元代社会特点 ❖ 1、实行民族压迫政策。 ❖ 2、儒生的厄运。 ❖ 3、都市繁荣，市民阶层扩大。 ❖ 4、思想控制相对松弛。
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二、元代文学概况
❖ 1、元代戏曲 ❖ （1）杂剧（叙事体） ❖ 元杂剧兴盛原因： ❖ 首先，都市经济的繁荣、通俗文艺的发展以
及市民阶层的娱乐需求，为元杂剧的繁盛提 供了必要的物质条件和群众基础。 ❖ 第二，元代以前的诸种歌舞伎艺，为元杂剧 的产生提供了艺术实践。
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❖ 2. 现实主义与浪漫主义相结合的创作手法。
❖ 3. 剧本矛盾高度集中，情节紧凑，冲突叠起， 而又环环相扣。
❖ 4．语言通俗平易，明快洗练，形成了独特的 雅俗共赏的语言风格。
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❖ 2、爱情剧：反映妇女悲惨命运并颂扬女性的
❖
智慧和胆略。
❖ 《望江亭》：寡妇谭记儿与权豪势要杨衙内
❖
的斗争。
❖ 《拜月亭》;金国尚书千金王瑞兰与汉族青年
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2、元代诗文创作
❖ 元代前期，北方主要继承金朝的传统，元好问继续 领导文坛。南方则主要是秉承江湖诗派的余绪，由 宋入元的赵孟頫、戴表元、邓牧等成为当时文坛创 作的主体。
❖ 元代中期，虞集、杨载、范梈、揭傒斯（元诗四大 家）。
❖ 元代后期，作家们的写实倾向大大增强，主要诗人 有王冕、杨维桢等。
❖ 少数民族诗人，如契丹人耶律楚材、维吾尔族人贯 云石、回族人萨都剌、雍古部人马祖常等。
❖ 南戏是明清传奇的前身。南戏的形式至元末基本 定型，与杂剧相比，其体制比较自由灵活。
❖ 元代后期出现的著名南戏有高明创作的《琵琶记》 和《荆钗记》、《刘知远白兔记》、《拜月亭记》、 《杀狗记》四大传奇，后四者又简称为荆、刘、拜、 杀。
元代文学绪论课件
近代·王国维《宋元戏曲史·序》：“凡 一代有一代之文学：楚之骚，汉之赋，六 朝之骈语，唐之诗，宋之词，元之曲，皆 所谓一代之文学，而后世莫能继焉者也。”
第三节 元代的抒情文学
散 曲：是继诗、词之后由民间兴起的一种 配合乐曲的新诗体。纯以曲体唱词抒情，不 用科白，口语化、俚俗化。活泼明朗，穷形 尽相。
复习与思考
1、解释：说话四家 话本 诸宫调 元曲 元曲四大家
2、元代文学的审美情趣如何？
宋元的讲史话本，是传统的史传文学与民 间口传故事结合的产物，亦文亦野，别成 一家。
二、诸宫调
中国宋、金、元时期的一种大型说唱艺术。 由孔三传首创。有说有唱，以唱为主。唱 的部分用多种宫调串接而成，每种宫调， 则由若干曲牌联成短套。其间插入一定的 说白，与唱词配合，叙述有人物、情节的 长篇故事。
主要作家：关汉卿、马致远、张可久、张养 浩等；
元 诗：元代诗歌在辽金诗歌的基础上推进，
反映社会现实的作品较多，元代前期，故国 之思、沧桑之感，成为歌咏主题；元代中期 以后，随着社会的发展，忧思开始消退，追 求技巧之风兴起；在创作思想上，主张学习 唐诗与汉魏古诗，反对宋诗的“理趣”，要 求注重诗歌的艺术性。代表诗人有耶律楚才、 刘因、虞集、杨载、范梈、揭傒斯、杨维桢、 萨都刺等人。
多民族文化融合，使文学创作出现多姿多彩 的情况；
城市经济与市民阶层的发展，促进了戏剧创 作的兴旺；
多元文化并存，使作家思想禁锢松弛，文学 作品中出现众多反叛封建礼教的人物，提高 作品的思想性；
文人地位下降，激发其创作激情，促进文学 的发展。王国维先生曾说过“科举中断，杂 剧大兴”。
《元代文学概况》PPT课件
承前启后的诸宫调
话本 诸宫调 叙事体 代言体
戏曲
代言体
叙事体
叙事手段
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诸宫调
既以第三人称向观众直接交待故事发展过程， 又以第一人称模拟故事人物的声口，达到“ 叙述体”与“代言体”的融合。 代表作： 《西厢记诸宫调》、《刘知远诸宫调》、 《天宝遗事诸宫调》。
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《西厢记诸宫调》
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元代诗文
元诗：摒弃宋诗而专学唐诗，主张平和冲淡， 温润清新。 元代诗学——“雅正” ： （1）诗风温柔敦厚 （2）内容歌咏生平 “元诗四大家”：虞集、杨载、范梈、揭傒斯
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前期诗文作家
一、刘因 《观梅有感》笔法简洁，意蕴深厚，耐人寻味。 再如《白沟》，以诗评史，批评宋朝对辽金妥协之策 ，寄托了作者对宋室的深切缅怀和深隐的民族情绪。 《四库提要》云其“风格高迈，比兴深微””即评此 类诗。 二、戴表元 由宋入元，反对江西派，江湖派影响，也能略变 江湖派风格，诗风清丽婉约。“清深雅洁”以文章名 重一时
南戏
柔美典雅 生、旦、净、末、丑 演唱方式灵活 30-50出 不限宫调、灵活换韵 爱情、婚姻、道德伦理 LOGO
元代的抒情文学
元代文学的基本发展趋向，是抒情文学的主流 地位被叙事文学所取代。
•元代抒情文体：散曲、诗歌、文赋
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散曲
文学成就最高、影响最大的元代抒情文学。
“元曲”：剧曲&散曲 散曲历史：宋金——元
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总结：
元代讲史话本、说经话本的盛行 对元末明初长篇小说的发展起了重要 作用，而小说话本则决定了明代拟话 本和中国短篇小说的形式。
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说唱叙事文学——诸宫调
口述文学 到 说唱文学 “泽州孔三传者，首创诸宫调古传，士大 夫皆能诵也。” 说白： 交待故事情节。 唱辞： 抒发人物情感。
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心的传统礼教，从而使文学艺术有条件向通 俗普及方面发展。 第三、元代从立国之初即采取一种压制和歧 视汉族和汉族知识分子的政策。 以上种种情况在客观上促进了戏剧事业的发 展，元杂剧应运而兴盛起来。
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二、元杂剧的发展概况和形式特点
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元代文学概说
社会概况 1、在经济上，农业和手工业不断发
展，城市商业经济日益繁荣。 2、在政治上，始终奉行民族压迫政
策，且吏治腐败，阶级压迫深重。 3、在思想文化方面，呈现出活跃松
动的态势。
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元朝民族等级表 等级 名称 第一等 蒙古人
第二等 色目人
第三等 汉 人
第四等 南 人
府，七魄丧冥幽，天那，那其间才不向烟花
路儿上走！
——【南吕】一枝花•不伏老9
根据题材内容，其作品大致可分为“公案剧”、 “爱情剧”和“历史剧”三类：
（一）以《窦娥冤》、《鲁斋郎》和《蝴蝶梦》 为代表的公案剧，多侧面地反映了元代最基本 的社会矛盾。
（二）以《望江亭》、《救风尘》为代表的爱 情剧，歌颂了青年男女对自由恋爱和幸福婚姻 的追求，揭露了封建礼法制度的虚伪与残忍。
You Know, The More Powerful You Will Be
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谢谢大家
荣幸这一路，与你同行
It'S An Honor To Walk With You All The Way
演讲人：XXXXXX
时 间：XX年XX月XX日
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（三）以《单刀会》为代表的历史剧，虽然表 现的是历史生活，刻画的是历史人物，但却跳 动着时代的脉搏。
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《窦娥冤》： 惊心动魄的人间惨剧 极度恶化的生存空间 维护自身的人格尊严 满腔怒火喷薄而出 人间正义的最终胜利
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Hale Waihona Puke 写在最后经常不断地学习,你就什么都知道。你知道得越多,你就越有力量 Study Constantly, And You Will Know Everything. The More
民族 蒙古族
原西夏人和畏兀儿人等 原金统治区的汉族和契 丹、女真等族 原南宋统治区的汉族和 其他民族
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元曲
有元一代的文学代表。包括杂剧和散曲两部 分。
杂剧是在宋杂剧、金院本的基础上发展起来 的一种新兴的戏剧文学；散曲是金元时期我 国北方兴起的一种合乐歌唱的诗歌新体式， 包括小令和套数。
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元杂剧形成的历史文化背景： 第一、元代南北统一，经济繁荣，生产发展，
锄不断、斫不下、解不开、顿不脱、慢腾腾
千层锦套头？我玩的是梁园月，饮的是东京
酒；赏的是洛阳花，攀的是章台柳。我也会
围棋、会蹴踘、会打围、会插科、会歌舞、
会吹弹、会咽作、会吟诗、会双陆。你便是
落了我牙、歪了我嘴、瘸了我腿、折了我手，
天赐与我这几般儿歹症候，尚兀自不肯休。
则除是阎王亲自唤，神鬼自来勾，三魂归地
南北方戏剧圈：
（一）北方戏剧圈以大都为中心，包括长江 以北的大部分地区，如东平、汴梁、真定、 平阳等地。杰出作家有关汉卿、王实甫、白 朴、马致远、纪君祥等。剧作较多以水浒故 事、公案故事、历史传说为题材，艺术风格 绚丽多彩，常给人以激昂、明快的感受。
（二）南方戏剧圈以杭州为中心，包括温州、 扬州、建康乃至江西、福建等东南地区。既 流行南戏，又演出北方传来的杂剧。
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元杂剧的剧本构成
唱词：是元杂剧的核心部分。每一 折用同一宫调的一套曲子组成，并 且一韵到底，四折可选用不同的宫 调。
宾白：对话称宾，独白曰白。 科又称科范，在剧情中表示舞台效
果和演员所要做的动作、表情等。
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关汉卿
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我是个蒸不烂、煮不熟、搥不匾、炒不爆、
响珰珰一粒铜豌豆；恁子弟每谁教你钻入他