元代文学概述-文传系

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元杂剧的流派区分
• 明清以后的研究者评论杂剧，有“本 色”、“文采”之说。
• 其说起于明人，如徐谓《南词叙录》、 王骥德《曲律》和臧懋循《元曲选序》 等推崇本色。 • “本色”、“当行本色”一般专指戏剧 曲文的非藻绘，级相对于“文采烂然” 而言。
• 明末孟称舜认为元杂剧有“雄爽”与
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元杂剧的体制
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•旦
• 正旦：剧中的女主角，相当于南戏中的 旦。 • 外旦：即正旦之配角，相当于南戏中的 贴旦。其地位仅次于主唱的正旦。
• 搽旦；在剧中专门扮演一些不不正派或 邪恶的女人，因这类角色扮演时脸部搽 抹成丑怪模样，故有“搽旦”之称。
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• 净：在剧中一般扮演与正面人物对立的
反面人物。
• 丑：即净之配角。
元 代 文 学
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元代文学概述
政治方面：元大一统的历史意义对文学
的影响。 1. 蒙古统治者在政治上奉行民族压迫政策 与经济上的民族掠夺性质。集中体现在 所谓“四等人制”上，即把国民分成蒙 古、色目、汉人和南人四种等级。 2.中国的重新统一带来了各族人民与文化 之间空前的融合。
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经济方面：
• 工商业的发展使一些原有的和新兴的重 要城市呈现空前的繁荣。
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• 第一：人物一般的动作。如；旦把酒科；做谢 恩科等。 • 第二：表示人物表情。如：做忖科；做悲科等。 • 第三：表示武打动作，如：做混战科；做打衙 内科等。 • 第四：居中穿插的歌舞动作。如：正旦做舞科。 • 第五：剧情需要的音响效果，如：雁叫科；内 做雷声科。
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元杂剧的分类
• 元杂剧的内容异常丰富广阔，通常将其 分为：爱情婚姻剧、神仙道化剧、公案 剧、社会剧和历史剧五类。 • 一、爱情婚姻剧，数量众多，最著名的 是四大爱情剧：王实甫《西厢记》、关 汉卿《拜月亭》、白朴《墙头马上》和 郑光祖《倩女离魂》。
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元杂剧的源流与繁荣
• 上古：巫与优的表演，已具备戏曲的雏 型。 • 秦汉：角抵戏，如《东海黄公》。 • 南北朝：歌舞戏，如《踏摇娘》。 • 唐代：参军戏，有参军、苍鹘两个脚色。 • 宋代：官本杂剧，有末泥、引戏、副净、 副末、装孤五个脚色，戏剧结构分为艳 段、正杂剧、通名、杂扮四部分。 • 金代：院本（与宋杂剧近似的戏剧）， 诸宫调（说唱文学）。
思想方面：
• 儒家的独尊地位和它的思想统治力量的 削弱，造成思想界相对松动和活跃的局 面。
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文化方面：
对科举的轻视，使得大批文化人失去了优越的 社会地位和政治上的前途，加强了同一般民众 尤其是市民阶层的联系，促成了杂剧、话本小 说等叙事文学的发展。 • 元朝等级:一、官（政府官员）。二、吏（不 能擢升为官员的政府雇员）。三、僧（佛教僧 侣）。四、道（道教道士）。五、医（医生）。 六、工（高级工程技术人员）。七、匠（低级 手工技术人员）。八、娼（妓女）。九、儒 （知识分子）。十、丐（乞丐）。
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• 二、神仙道化剧 如：马致远等的《黄 粱梦》、马致远《任风子》、范康《竹 叶舟》等。 • 三、公案剧 如：关汉卿的《鲁斋郎》 《蝴蝶梦》，无名氏的《陈州粜米》、 《神奴儿》 ，李潜夫《灰栏记》、孟 汉卿《魔合罗》等。 另外水浒戏可以 看作是公案剧的一个分支。
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• 四、社会剧 如：《窦娥冤》、秦简夫 《东堂老》、杨显之《酷寒亭》、郑廷 玉《看钱奴》、武汉臣《老生儿》等。 • 五、历史剧 如：马致远《汉宫秋》、 白朴《梧桐雨》、纪君祥《赵氏孤儿》、 关汉卿《单刀会》、高文秀《渑池会》 等。
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元杂剧的体制
宾白
• 元杂剧以唱为主，以说白为宾，所以说白 称为“宾白”。（徐谓《南词叙录》）单 宇《菊坡丛话》则认为：“两人对说曰宾， 一人自说曰白。” • 宾白有散白与韵白之分，前者用当时的口 语，后者用诗词或顺口溜式的韵文。
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元杂剧的体制
科（介）
• 科（介）指人物的表演动作。剧本中特 别标明的唱、白以外的动作。 • 科介在剧本中表示舞台效果和演员所要 做的动作、表情等五类作用：
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元杂剧的分期
• 以延祐年间（1314—1320）为界，分为前后两 期。 • 前期：元杂剧高度繁盛，创作中心集中于京城 大都以及真定、东平、平阳等经济繁荣的城市。 重要的作家：关汉卿、王实甫、马致远、白朴 以及纪君祥、杨显之、尚仲贤、康进之、高文 秀、石君宝等。 • 后期：元杂剧逐渐衰微，创作中心移至杭州、 温州、扬州等东南沿海城市。代表作家：郑光 祖、乔吉、宫天挺和秦简夫等。
折、楔子和本
• 元杂剧的剧本结构通常分为四折一楔子，合为 一本。 • 楔子篇幅比较短小，通常放在第一折之前，起 序幕作用；放在折中间，则起过脉剧情的作用。 一般只唱一二支小曲。
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元杂剧的体制
唱词和演唱特点
• 杂剧的核心是唱词。剧本中通常注明“唱”。 • 唱词的安排：每一折音乐上只用同一宫调的曲 子，四折四种，不相重复。 • 每个宫调下又有曲牌即曲子的调名，杂剧的曲 文即按照曲牌的规定来填写。杂剧一折的宫调 下通常有十个左右的曲牌组列，称为联套、套 数、套曲。
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元代文学概述
1、戏剧 杂剧、南戏。 2、散曲 散曲是元代另一种植富有新鲜意味 的文学类型。 3、小说 由于城市经济的兴盛，元代的白话 小说继续发展，并获得新的成就。 4、诗歌 小说、戏剧、散曲引人瞩目的成就 并不能使我们失去传统的文学样式，元诗并 未失去其正宗地位，仍然是广大知识分子表 达思想情感、人生追求、审美趣味的主要艺 术形式。
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• 元杂剧中的角色基本分三大类：末、旦、 净。（另外还有：杂。）末又分为：正 末、冲末和小末。旦分为：正旦、外旦 和搽旦。 • 元杂剧通常只有正旦或正末可以主唱； 正旦所唱的本子为“旦本”，正末所唱 的本子为“末本”。
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元杂剧的体制
四类角色
•末
• 正末：男主角，相当于南戏中的生。
• 冲末：正末之副角，即相当于副末。一 般用于杂剧的开场，称为“冲末开场”。 • 小末：剧中的青少年男子。
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• 元杂剧是在宋杂剧、金院本的基础上， 吸收诸宫调等说唱文学的成就而形成的 成熟的戏剧形式。
• 前人又把元杂剧与元散曲合称为“元 曲”，代表了元代文学的最高成就。
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元来自百度文库剧的繁荣状况：
• 据元钟嗣成《录鬼簿》和元明之际贾仲 明（或谓无名氏）《录鬼簿续编》，元 代有姓名可考的剧作家有一百多人，剧 目七百多种。 • 现存元杂剧的数量，臧懋循《元曲选》 和隋树森《元曲选外编》所收有一百六 十二种。