元代文学概述-文传系
第六编 元代文学概说
二、元代文学 2
元杂剧是在北方戏曲的基础上发展起来的，是音 乐、歌舞、道白、做工等结合起来表演故事的一 种综合性的舞台艺术。它以丰富而深刻的内容和 崭新的艺术形式出现，在中国文学史上取得了与 唐诗、宋词并称的崇高地位。元杂剧现存剧目约 600种，流传下来的作品还有162种，迄今可知 的作家约有200人，在元代这个不长的历史时期， 杂剧作家的众多，作品之丰富，实在令人惊叹。 许多优秀的杂剧作品，真实而生动地描绘了元代 的社会生活面貌，其反映现实的广泛性和深刻性 都是非常突出的，艺术上也表现出鲜明的创新精 神。
一 元代社会与思想文化6
（三）民族压迫和民族分化政策 元蒙统治者以少数民族入主中原，为巩固其 统治，在政治实行民族压迫和民族分化政策。 忽必烈统一后，划人为四等：1.蒙古人；2. 色目人；3. 汉人，包括原在金统治下的北方 汉人和契丹人、女真人；4.南人，即原南宋 统治区域的汉人和其他各族人。
一 元代社会与思想文化7
一 元代社会与思想文化2
它的大统一局面的出现，改变了北宋以来长期积 弱不振的形势，促进了我国多民族统一国家的发 展，促进了各兄弟民族的融合和经济文化的交流。 但是，元朝的统治是依靠强大的武力，建立在残 酷的阶级压迫和民族压迫的基础上的，它使元代 的社会经济、政治、思想、文化等发生了巨大的 变化，也给文学的发展以极为深刻的影响。
一 元代社会与思想文化4
2.手工业。 元蒙统治者为了满足生活消费和军政需要， 对手工业特别重视，他们把上百万手工业 工匠集中到城市中来，设立官营匠局管理， 组织产生，规定匠不离局，子孙承袭，不 能改业。工匠们虽然受到残酷的奴役剥削， 但在客观上促进了手工业的发展。元代的 兵器业、纺织业、盐业、制瓷业等都有相 当的规模和水平。
二、元代文学 6
第一章元代文学
关于元杂剧和散曲作家作品的数量： 据元人钟嗣成《录鬼簿》、元末明初贾仲 明《录鬼簿续编》辑录，杂剧作家约200人， 作品近600种。据明代臧晋叔《元曲选》、 今人隋树森《元曲选外编》选辑，现存元 杂剧作品162种。 据今人隋树森辑录的《金元散曲》所载， 元代有姓名可考的散曲作家200多人，小令 3800多首，套数400多套。
二、文学概况：
元代文学大致可从1234年蒙古王朝灭金、 统一北中国起，到1368年元朝被朱元璋领 导的起义推翻、元顺帝逃离大都止，其间 约134年。 叙事性文学的新形式——戏曲——第一次 居于文坛的主导地位。 元代话本在宋代话本的基础上继续盛行。
元曲
有元一代的文学代表。包括杂剧和散曲两部分。 杂剧是在宋杂剧、金院本的基础上发展起来的一 种新兴的戏剧文学；散曲是金元时期我国北方兴 起的一种合乐歌唱的诗歌新体式，包括小令和套 数。 元·罗宗信《中原音韵·序》：“世之共称唐诗、 宋词、大元乐府，诚哉晋以字，唐以诗，宋以理学；元之可传独北 乐府耳。” 近代·王国维《宋元戏曲史·序》：“凡一代有 一代之文学：楚之骚，汉之赋，六朝之骈语，唐 之诗，宋之词，元之曲，皆所谓一代之文学，而 后世莫能继焉者也。”
三、宾白：元杂剧以唱为主，以说白为宾，所以 说白称为“宾白”。其中又有散白与韵白之分， 前者用当时的口语，后者用诗词或顺口溜式的韵 文。宾白既可以插在各支曲子之间，也可以插在 一支曲子之中（称为“带白”）。它不仅用于叙 事，还用作除主角以外人物的抒情，对于表现剧 情和人物性格有很重要的作用，所以有“曲白相 生”的说法。 四、科范：简称“科”，在剧本中表示舞台效果 和演员所要做的动作、表情等。 五、角色：元杂剧的角色，可分为旦、末、净、 外、杂五大类，每大类下又分若干小类，以此把 剧中各种人物分为若干类型，以便于带有程式化 的表演。
元代文学概述
元代文学概述
元代是蒙古贵族掌握国家权力的时代。
蒙古族在北方崛起后，先后灭掉了西辽、西夏、金、大理、吐蕃等政权，公元1271年，成吉思汗的孙子忽必烈定国号为元，公元1279年灭掉南宋，统一全国。
因元代文学上承金代，故讲元代文学一般以元灭金的1234年为起点，至1368年朱元璋即皇帝位结束，时间跨度共一百三十余年。
一、元代社会特点
（一）、疆域辽阔,促进了各民族文化的交流。
（二）、蒙古人马上得天下,马上治天下，实行民族歧视政策。
（三）、一度废除科举,使儒生失去仕进机会，有的沦为书会才人，与艺人相倚为生。
（四）、各种教派之发展。
传统的儒家和道教、佛教、伊斯兰教、基督教都得到了发展。
程朱理学首次成为官学。
（五）、城市经济的畸形繁荣。
二、元代文学特点
是中古文学的第三期,叙事文学第一次占据文坛的主导地位,作者与受者出现互动。
诗歌创作承前与启后；散文重视经世致用；小说与戏曲成就辉煌。
中国古代文学元代文学
（三）都市繁荣
❖ 1、元统治者重视商业 ❖ 明代方孝孺批评“元以功利诱天下” 。 ❖ 2、城市繁荣 ❖ 大都 ❖ 3、士风一变 ❖ 方孝孺指斥元代士风“习于浮夸”、“以豪
放为通尚”、“骄佚自纵”， 归因于元统治 者对“功利”的崇尚。
❖ 《马可•波罗行记》记载当时大都盛况：
❖
商人众多，商业工艺之民，大多
❖ 三、人物形象分析
❖ （1）关羽：对大汉赤胆忠心，大智大勇，为 富有民族气节的英雄形象。
❖ （2）乔公：对汉朝怀有浓厚的感情，反对战 争，渴望和平，欣赏关羽的英武过人。
❖ （3）司马徽：厌倦战乱，绝意功名，赞赏关 羽的勇武。
❖ 乔公和司马徽都是衬托关羽的人物。
❖ 四、戏剧结构
❖ 第一、二折主要人物关羽均未出场，均为铺 垫。关羽第三折方出场。第四折关羽单刀赴 会为全剧高潮所在，与一般元杂剧高潮在第 三折有异。
❖ 如《碾玉观音》、《闹樊楼多情周胜仙》、 《志诚张主管》《乐小舍拼生觅偶》。
❖ 公案类的作品反映了当时复杂的阶级矛盾， 有的还表现了人民对统治阶级的直接斗争。
❖ 如《错斩崔宁》和《宋四公大闹禁魂张》、 《简贴和尚》。
❖ 2、艺术成就
❖ 首先，表现在故事情节生动感人。 ❖ 其次，开始运用具有典型意义的细节刻划人
❖ 二、主题思想
❖ 剧作通过花花公子周舍欺骗、虐待歌妓宋引 章，赵盼儿以“风月”手段回击周舍，解救 受难姐妹的故事，揭示了元代妓女的不幸命 运，表达了元代人民反抗强暴的理想和愿望。
❖ 三、赵盼儿形象的分析 ❖ （1）饱经风霜，世故机智。 ❖ （2）侠义心肠，仗义救人。 ❖ （3）泼辣豪放，出语痛快。
第三章 关汉卿
❖ 第一节 关汉卿的生 平和创作
❖ 元杂剧的奠基人，元代 剧坛的领袖.
元代文学概说
元代文学的起源和演变
元代文学的起源：蒙古族入主中原， 带来了草原文化与中原文化的融合
元代文学的繁荣：元代文学在元朝 统治时期达到了鼎盛时期
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元代文学的发展：元代文学在蒙古 族和汉族文化的交融中逐渐形成
元代文学的衰落：元朝灭亡后，元 代文学逐渐衰落，但留下了丰富的 文化遗产
元代文学的局 限和不足
缺乏创新和突破
文学内容单调：主要反映社 会现实、人生哲理等，缺乏 创新和突破
文学形式单一：主要以诗歌、 散文为主，缺乏其他形式的 文学创作
文学风格保守：受传统文学 影响较大，缺乏创新和突破
文学成就不高：与唐宋文学 相比，元代文学的成就相对
较低，缺乏创新和突破
过于注重形式和技巧
对现代社会的启示和意义
文化传承：元代文 学是中国传统文化 的重要组成部分， 对现代社会的文化 传承具有重要意义。
历史借鉴：元代文 学反映了当时的社 会状况和人文精神， 对现代社会的历史 研究具有借鉴意义。
艺术价值：元代文 学具有独特的艺术 风格和审美价值， 对现代社会的艺术 创作具有启示意义 。
思想启迪：元代文 学中的思想观念和 价值观念，对现代 社会的思想启蒙和 道德建设具有启迪 意义。
元代文学概说
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目录
壹贰叁肆伍陆
史元 背代 景文
学 的 历
要元 流代 派文
学 的 主
要元 作代 家文 和学 作的 品重
响元 和代 价文 值学
的 影
限元 和代 不文 足学
的 局
趋究元 势现代
状文 和学 发的 展研
元代文学的历 史背景
第十二章 元代文学概述
元
杂
剧
壁
画
元杂剧演出壁画
第三节 元杂剧兴盛的原因
1. 城市经济的繁荣、市民阶层的发展壮大，迫切要求有 适合于他们审美需求的文学形式，杂剧应运而生。 2. 商品经济的发展，给戏剧演出提供了更多的方便。 3. 演出与写作的明确分工，造就了一批演技精湛的著名 演员和写作水平较高的专业剧作家，既保证了剧本质量，也提 高了演出水平，使杂剧的地位迅速提高。 4. 文学本身发展的必然结果。
楔 子：指杂剧剧本中四折戏之外的过度段落，主要作用是
介绍情节和人物，加强情节之间的联系，位置比较灵活，可放 在剧首或折与折之间，也可放在剧末。 2. 演唱上：一个剧本四折戏共四套曲子均由主角一唱到 底，有旦本戏和末本戏之分。 3. 剧本构成上：元杂剧剧本主要由曲词、宾白、科范构 成，其中曲词和宾白是最重要的构成因素。
曲 词： 指受曲牌限制，有较严格的韵律，必 须符合演员演唱要求的段落 ，其作用是抒情，渲染气 氛和刻画主角形象。 宾 白： 指说的部分，分韵白和散白两种类型， 主要用于叙事、自报家门、交代故事来龙去脉等。 科 范： 指剧本中所规定的演员的主要动作、表 情以及舞台效果等提示性的文字，简称“科”。
元 代 古 戏 楼
第十二章
第一节
元代文学概述
元代文学的突出特点
1. 文体上，雅文学与俗文学相互冲突并融合，但以杂剧、 南戏、话本等为主的通俗叙事文学形式占据主导地位，整个文 学创作呈现通俗化倾向。
2. 传统诗、文等雅文学形式衰落。 3. 诗歌、散曲等抒情文学也以通俗明畅为审美取向，明 显呈现通俗化特点。
成 吉 思 汗 塑 像
元 世 祖 忽 必 烈
元 代 至 元 通 行 宝 钞
第二节
元杂剧及其基本特征
元代文学概述
元代文学概述元代文学的历史从蒙古王朝灭金到统一的元王朝灭亡(即公元1230—1368年)。
元代文学的发展，以元仁宗延祐年间(1314—1320)为界，可分为前后两期。
一、元曲：（一）元杂剧（二）元散曲（一）元杂剧前期代表作家：关汉卿、王实甫、白朴、马致远。
关汉卿代表作：一共写了60多种杂剧，如《窦娥冤》、《救风尘》、《单刀会》、《拜月亭》、《望江亭》等。
关大王独赴单刀会第四折（选）（正末关公引周仓上，云）周仓，将到那里也？（周云）来到大江中流也。
（正末云）看了这大江，是一派好水呵！（唱）【双调】【新水令】大江东去浪千叠，引着这数十人驾着这小舟一叶。
又不比九重龙凤阙，可正是千丈虎狼穴。
大丈夫心别，我觑这单刀会似赛村社。
（云）好一派江景也呵！（唱）【驻马听】水涌山叠，年少周郎何处也？不觉的灰飞烟灭，可怜黄盖转伤嗟。
破曹的樯橹一时绝，鏖兵的江水犹然热，好教我情惨切！（带云）这也不是江水，（唱）二十年流不尽的英雄血！王实甫代表作：《西厢记》白朴代表作：《梧桐雨》、《墙头马上》。
马致远代表作：《汉宫秋》（二）元散曲主要形式：（1）小令（叶儿）（2）套数（3）带过曲1.元散曲前期代表作家：1）关汉卿自称“普天下郎君领袖，盖世界浪子班头”。
现存小令57首，套数14套。
[南吕·一枝花]《不伏老》关汉卿我是个蒸不烂、煮不熟、捶不匾、炒不爆，像一粒铜豌豆。
恁子弟每谁教你钻入他锄不断、斫不下、解不开、顿不脱、慢腾腾千层锦套头。
我玩的是梁园月，饮的是东京酒，赏的是洛阳花，攀的是章台柳。
我也会吟诗、会篆籀、会弹丝、会品竹。
我也会唱鹧、舞垂手、会打围、会蹴踘、会围棋、会双陆。
你便是落了我牙、歪了我口、瘸了我腿、折了我手，尚兀自不肯休。
则除是阎王爷亲自唤，神鬼自来勾，三魂归地府，七魄丧冥幽。
天哪，那其间才不向烟花路儿上走。
[南吕·四块玉]《闲适》关汉卿旧酒投，新醅泼，老瓦盆边笑呵呵。
共山僧野叟闲吟和。
他出一对鸡，我出一个鹅。
元代文学概述
公里。
元代社会特点
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一、民族矛盾异常尖锐
1、在军事上实行残酷镇压 元军南下攻宋，官兵嗜杀，大肆抢掠，“财货子女则入军官，壮士巨族则殄（tiǎn，灭绝）于锋刃； 一县叛则一县荡为灰烬，一州叛则一州莽为丘墟。” 2、在经济上大搞掠夺 《元史•食货志》载：京都“百司庶府之繁，卫士编民之众，无不仰给于江南”。 3、在政治上实行歧视 社会地位的歧视 ：把国民分为蒙古、色目（西域少数民族）、汉人（北方地区汉族人）、南人（南 宋地区汉族人）四个等级。任职的歧视 ：军政大权，由蒙古人独揽。地方重要职位，也几乎都是蒙 古人（还有部分色目人）把持。法律面前的歧视：《元史• 刑法志四》记载：“诸蒙古人与汉人争， 殴汉人，汉人勿还报，许诉于有司”，“知有违犯之人，严行断罪。” 深重的民族压迫，造成严重的民族隔阂。直至元代后期，诗人杨维桢写的《宫辞十二首》还有“老 娥元是江南女，私喜南人擢状元”的句子，表现出民族压迫下南人特有的心理。
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三、文化融合、思想活跃
1、文化的融合 忽必烈灭宋，很快就接受了汉族文明。1271年，他以“元”为国号，取《易经》“乾元”（有 “大”、“首”义）之义，表明他对汉族文明的推崇。他主持大都的兴建，宫阙建筑风格本于汉制， 城门、坊名本于《易经》。他任用许衡、姚枢等儒生。他还以宽容进而多少有些恭敬的态度对待佛 教、道教。这是一个方面；另一方面，忽必烈要求继承蒙古族的祖宗成法，采取中原王朝的典章制 度，力图把两者融合起来。文化的融合，使少数民族文化得以提高，甚而有不少人接受了汉族文化 熏陶，能够以汉语进行文学创作。反之，汉民族受其他民族文化的影响，给他们的日常生活与文学 艺术创作也注入了新的内容。 杂剧作家们更是大量吸取少数民族的乐曲，以丰富作品的表现力。 2、思想的活跃 元朝立国之后，程朱理学的统治地位很快得到确认。朝廷设立官学，以儒家的四书五经为教科书， 而儒学宗师的孔子，被封为“大成至圣文宣王”。然而，元朝统治集团在利用正统的儒家学说巩固 统治的同时，也尊崇各族固有的宗教信仰。因此，佛教、道教，乃至伊斯兰教、基督教，在中原地 区同样得到发展。信仰的多元化，自然削弱了儒家思想在群众中的影响。但也正因为这样的原因， 当时各种观点和流派，争雄斗胜，思想较为活跃。
元代文学概述
绪论 元代文学概述
周贻白先生以为：戏曲是由“俳优”或“倡优”装 扮人物作表演开始，然后进而结合其他艺术构成一 种综合旳发展。这么才逐渐形成后世旳‘杂剧’或‘南 戏’一类体制。
绪论 元代文学概述
戏曲是一门综合旳艺术，唱、做、
念、打缺一不可。 简朴地说，元杂剧就是在金院本
和说唱诸宫调旳基础上，融合多种表 演艺术形式而形成旳一种完整旳戏剧 形式。并在唐宋以来话本、词曲、讲 唱文学旳基础上发明了成熟旳文学剧 本。
元代四大爱情剧: 元代四大悲剧。
绪论 元代文学概述
元杂剧为何如此昌盛繁华？ 首先是经济原因。 其次，是社会原因。 再次是作家原因。 最终是观众原因。
绪论 元代文学概述
（三）元杂剧旳衰落 宫天挺旳《范张鸡黍》希望统治者能起用贤士， 恢复纲常。《霍光鬼谏》、《豫让吞炭》《周公 摄政》、《赵礼让肥》等作品还经过对古代“圣 君贤相”“忠臣义士”旳表扬，要求恢复儒家旳“仁 政”，来维系濒临崩溃旳元代政权。就是爱情剧 ，也用来宣传封建伦理道德，《倩女离魂》歌颂 一对义夫节妇，《刍梅香》宣扬孔孟之道，总旳 来说，元杂剧南移后就衰落了。
绪论 元代文学概述
明万历年间，臧懋循编辑《元曲选》，选收 杂剧剧本一百种，其中除少许明初作品外，绝对 部分是杂剧，这是几百年来流传最广、影响最深 旳一部杂剧选本。
绪论 元代文学概述
另外，现存旳杂剧选集，还有元刊《古今杂 剧》30种；明代人陈与郊选编旳《古名家杂剧》 ；明代人息机子编旳《元人杂剧选》；明代人赵 琦美录校旳《脉望馆抄校古今杂剧》；明代人孟 称舜编旳《柳枝集》、《酹江集》（两书合称为 《古今名剧合选》）等等。除掉反复，这许多选 集一共保存了140多种作品，已经涉及了许多主 要作家旳大部分代表作。今人隋树森所编《元曲 选外编》选入杂剧 62 种。
元代文学概述
元代文学概述元代是中国历史上短暂的一个朝代，但它却拥有着丰富的文学遗产。
元朝立国之初，文学发展进入了一个新的阶段，诗歌、戏曲、小说等文学体裁得到了不同程度的发展，成为了中国文学史上的重要一页。
本文将从元代文学的发展背景、代表作品和文学特点等方面进行探究和总结。
一、元代文学的发展背景元朝建立于忽必烈之手，后期蒙古族和汉族的结合，汉人的参与对于文学发展有着重要的影响。
与此同时，元朝的开放政策，与中亚、西亚等地交往加强，也为元代文学的发展注入了新的元素。
在这样的背景下，元代文学随着时代的变迁逐渐成熟。
二、元代文学的代表作品元代的文学作品种类丰富，其中最为人所熟知和代表性的是戏曲、诗歌和小说。
以下列举一些代表作品：1.戏曲元代的戏曲，是在唐宋戏曲的基础上发展而来的。
其中，被誉为元曲三大家之一的关汉卿创作的《窦娥冤》、《汉宫秋》、《单刀会》等作品都是元曲中的经典之作。
这些作品在结构上严谨，情节曲折，且在唱腔、音乐等方面也有着突破性的发展，影响了后世的戏曲艺术。
2.诗歌元代诗歌对唐宋诗歌的传承和创新对于中国诗歌的发展有着重要的作用。
元代著名诗人有韩淲、郑庄公、杜光庭等。
他们的诗歌从题材、意境等方面都有着独特的风格和特点，成为了元代文学中的精品。
3.小说元代小说以《西游记》、《水浒传》、《金瓶梅》等作品为代表，这些作品不仅在叙事和描写技巧上有着优秀的表现，而且在思想内容上也体现了时代特征和思想观念的浮沉、变革。
三、元代文学的特点元代文学的特点主要表现在以下几个方面：1.多元互融元代文学中的多个文学体裁相互影响，互相借鉴。
诗歌受到戏曲的影响，戏曲也因受到诗歌的影响而逐渐成熟。
同时，小说和戏曲的结合也成为了元代文学的特色之一。
2.开放性元代成立后，与中亚、西亚等地交往加强。
这些来自外部的文化和思潮，都对于元代文学的发展产生了深远的影响。
这种开放性不仅在文学的内容上表现突出，更包括了对于社会、宗教、文化等各方面的开放和包容。
元代文学概况剖析
3.传说中 春秋 吴王 夫差 女名。 元 杨维桢 《夜行船 序·吊古》套曲：“離宫廢，誰避暑？ 瓊姬 墓冷蒼煙蔽。” 明 高启 有《夫差女琼姬墓》诗。
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【行hánɡ院】1.妓院。亦借指妓女。 宋 马庄父 《孤 鸾》词：“陌上叫聲，好是賣花行院。” 元 张可久 《普天乐·收心》曲：“姨夫暗攢，行院鬭侃，子弟先 赸。”《水浒传》第二十回：“我這女兒長得好模樣， 又會唱曲兒，省得諸般耍笑；從小兒在 東京 時，只去 行院人家串，那一個行院不愛他？”
无名氏《朝天子·志感》:
不读书有权，不识字有钱，不晓事 倒有人夸荐。老天只忒心偏，贤和 愚无分辨。折挫英雄，消磨良善， 越聪明越运蹇。志高如鲁连，德过 如闵骞，依本分只落的人轻贱。
鲁连，即鲁仲连，解邯郸之围后，平原 君置酒，起前以千金为鲁仲连寿。 鲁仲连：“所贵于天下之士者，为人排 患、释难、解纷乱而无所取也。即有所 取者，是商贾之人也，仲连不忍为也。”
(准不了：折不了，抵不得。)
白朴《醉中天·佳人脸上黑痣》：
疑是杨妃在，怎脱马嵬灾？曾与明皇 捧砚来，美脸风流杀。叵耐挥毫李白， 觑着娇态，洒松烟点破桃腮。
周德清《折桂令》
倚蓬窗无语嗟呀，七件儿全无，做甚 么人家。柴似灵芝，油如甘露，米若 丹砂。酱瓮儿恰才梦撒，盐瓶儿又告 消乏。茶也无多，醋也无多。七件事 尚且艰难，怎生教我折柳攀花。
元：天地万物赖以化生的精神本原。 乾元：充沛宇宙间，开创天地万物的
阳气。
成吉思汗的儿子窝阔台，采用 耶律楚材的建议，考试儒生。（204 页倒2行）
忽必烈，采纳许衡等儒士“必 行汉法，乃可长久”的建议。
元代文学概述
第一章 绪 论
• 什么是元代文学？
通常是指蒙古王朝灭金（1234）到统一的元 王朝覆灭（1368）这一阶段大约一百三十四年间， 包括各民族人士用汉语从事的文学创作。需要指 出的是，我们所学习的元代文学特指包括各民族 人士在内的用汉语从事的文学创作，至于其他民 族语言的创作，则因条件所限，不再涉及。
第一节 元代文学的若干历史文化背景
一、元王朝的建立和封建文化的继续发展
二、儒学与儒士
三、宗教与文学
第二节 元代文学 元代文学基本特点：
第一，从宋代开始泾渭分明的雅文学和俗文学之间 持续着并行发展的局面； 第二，传统的诗文领域出现了新变现象。
元代文学的分期
• •
1.
元代文学的发展，大致可以仁宗延祐年间 （1314~1320）为界，分作前后两期。 不同的文学样式在前后期的发展情况颇为不同：
杂剧在前期趋向鼎盛，后期渐趋衰微；
2.
3.
诗歌中出现的新变——“宗唐得古”的风气在前期形成， 后期继续发展而越显后劲；
散文领域因为更直接地受到延祐年间把程、朱理学定为 科举程式的影响，后期愈发重视经世致
1.元代文学概述
一、生平思想与创作旨趣 1、关汉卿（1225－1300），元代杂剧奠基人。号已斋叟。 大都（今北京）人。与白朴、马致远、郑光祖并称为“元曲 四大家”。以杂剧的成就最大，今知有67部，现存18部。 有 《窦娥冤》《救风尘》《望江亭》。历史剧《单刀会》《西 蜀梦》等。散曲今存小令40多首、套数10多首。 2、思想：儒家思想；民间文化。 3、创作旨趣：关心民生疾苦，热爱大众文化；认同儒家学 说；俗不脱雅，雅不离俗。
倩女离魂、琵琶 记、荆钗记、拜
月记
爱情婚姻 家庭伦理 个人情怀
柔婉
三、抒情文学
1、诗、词、散曲 2、散曲特点：口语化，音节散漫化，多用“赋”体， 押韵灵活（平仄通押），可加衬字。 3、代表作家：关汉卿，马致远，张可久，贯云石。 4、诗词：“宗唐得古”；刘因、赵孟頫、虞集、萨都 剌、王冕、杨维桢。
话本小说与说唱文学
【隔尾】子弟每是个茅草冈、沙土窝初生的兔羔儿乍向围场上走，我是个经笼 罩、受索网苍翎毛老野鸡蹅踏的阵马儿熟。经了些窝弓冷箭鑞枪头，不曾落人后。 恰不道“人到中年万事休”，我怎肯虚度了春秋。
【尾】我是个蒸不烂、煮不熟、捶不匾、炒不爆、响珰珰一粒铜豌豆，恁子弟 每谁教你钻入他锄不断、斫不下、解不开、顿不脱、慢腾腾千层锦套头？我玩的是 梁园月，饮的是东京酒；赏的是洛阳花，攀的是章台柳。我也会围棋、会蹴鞠、会 打围、会插科、会歌舞、会吹弹、会咽作、会吟诗、会双陆。你便是落了我牙、歪 了我嘴、瘸了我腿、折了我手，天赐与我这几般儿歹症候。尚兀自不肯休。则除是 阎王亲自唤，神鬼自来勾。三魂归地府，七魄丧冥幽。天哪，那其间才不向烟花路 儿上走。
王实甫（约1260－1316年），名德信，大都（今北京市）人。 生平事迹不详。
元代文学概述-文传系
• 元杂剧中的角色基本分三大类：末、旦、 净。（另外还有：杂。）末又分为：正 末、冲末和小末。旦分为：正旦、外旦 和搽旦。 • 元杂剧通常只有正旦或正末可以主唱； 正旦所唱的本子为“旦本”，正末所唱 的本子为“末本”。
13
元杂剧的体制
四类角色
•末
• 正末：男主角，相当于南戏中的生。
• 冲末：正末之副角，即相当于副末。一 般用于杂剧的开场，称为“冲末开场”。 • 小末：剧中的青少年男子。
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•旦
• 正旦：剧中的女主角，相当于南戏中的 旦。 • 外旦：即正旦之配角，相当于南戏中的 贴旦。其地位仅次于主唱的正旦。
• 搽旦；在剧中专门扮演一些不不正派或 邪恶的女人，因这类角色扮演时脸部搽 抹成丑怪模样，故有“搽旦”之称。
15
• 净：在剧中一般扮演与正面人物对立的
反面人物。
• 丑：即净之配角。
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• 二、神仙道化剧 如：马致远等的《黄 粱梦》、马致远《任风子》、范康《竹 叶舟》等。 • 三、公案剧 如：关汉卿的《鲁斋郎》 《蝴蝶梦》，无名氏的《陈州粜米》、 《神奴儿》 ，李潜夫《灰栏记》、孟 汉卿《魔合罗》等。 另外水浒戏可以 看作是公案剧的一个分支。
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• 四、社会剧 如：《窦娥冤》、秦简夫 《东堂老》、杨显之《酷寒亭》、郑廷 玉《看钱奴》、武汉臣《老生儿》等。 • 五、历史剧 如：马致远《汉宫秋》、 白朴《梧桐雨》、纪君祥《赵氏孤儿》、 关汉卿《单刀会》、高文秀《渑池会》 等。
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• 第一：人物一般的动作。如；旦把酒科；做谢 恩科等。 • 第二：表示人物表情。如：做忖科；做悲科等。 • 第三：表示武打动作，如：做混战科；做打衙 内科等。 • 第四：居中穿插的歌舞动作。如：正旦做舞科。 • 第五：剧情需要的音响效果，如：雁叫科；内 做雷声科。
元代的文学创作与文化传承
元代的文学创作与文化传承元朝是中国历史上一个独特的时期，它的成立不仅结束了宋金元三朝的轮替，还意味着蒙古文化和汉文化的融合。
从文学角度来看，元代文学承袭宋代文学，又受到蒙古族文化和西亚文化等多方面的影响，形成了独特的文学风貌。
值得一提的是，在元代文化传承中，女性文学的成就也有了长足的发展。
首先，元代文学对宋代文学的继承和发扬极为显著。
元代早期，官方文学流派“元曲”开始兴起，它从宋代传承而来，融合了唐宋元明清等各个时期的文学文化元素，包括音乐、舞蹈、戏剧等多种艺术形式。
元曲不但有丰富的内容和形式，而且诗、词、曲、文样样俱备。
其中，曲是元代文学中最具代表性的文体之一，由此可见，元代文学对宋代文学的延续与创新是相得益彰的。
其次，元代文学受到多方面文化的影响，尤其是蒙古族文化和西亚文化。
蒙古族习俗中有丰富多彩的歌舞，其特点是形式神秘，内容丰富，更是包含了大量的象征表达。
例如，在元代，河套地区的蒙古族作家如折可托、塔巴托、马致远等不少写作就表现了浓郁的民族特色。
同时，元代西亚文化的传入也对元代文学影响深远。
从十三世纪开始，蒙古族把带有阿拉伯文化的波斯文化带到中亚大草原，再由中亚传至中国。
这种影响在元代文学的神话、传说、故事等方面表现尤为明显。
比如，元代宫廷中就传有“果敢汗梦”的故事，这被认为是源于西亚文化的神话传说。
最后，元代女性文学的成就也相当显著。
元代女性文学以诗歌、散文以及曲子为主要表现形式，不少女性作家也涉猎文艺评论、诗词赋等多个门类。
元代女性文学中的优秀作品以独特的女性视角、女性经验和感受为主题，如李清照的《如梦令》和《如夜歌》，王仁裕的《江城子》等等。
总之，元代是中国历史上一个独具特色的时期，其文学创作与文化传承同样具有鲜明的特点。
元代文学传承了宋代文学的成果，又受到蒙古族文化和西亚文化等多方面文化的影响，形成了独特的文学风貌，同时也催生了女性文学的成就，为中国文学进一步的发展奠定了基础。
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思想方面：
• 儒家的独尊地位和它的思想统治力量的 削弱，造成思想界相对松动和活跃的局 面。
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文化方面：
对科举的轻视，使得大批文化人失去了优越的 社会地位和政治上的前途，加强了同一般民众 尤其是市民阶层的联系，促成了杂剧、话本小 说等叙事文学的发展。 • 元朝等级:一、官（政府官员）。二、吏（不 能擢升为官员的政府雇员）。三、僧（佛教僧 侣）。四、道（道教道士）。五、医（医生）。 六、工（高级工程技术人员）。七、匠（低级 手工技术人员）。八、娼（妓女）。九、儒 （知识分子）。十、丐（乞丐）。
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• 元杂剧中的角色基本分三大类：末、旦、 净。（另外还有：杂。）末又分为：正 末、冲末和小末。旦分为：正旦、外旦 和搽旦。 • 元杂剧通常只有正旦或正末可以主唱； 正旦所唱的本子为“旦本”，正末所唱 的本子为“末本”。
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元杂剧的体制
四类角色
•末
• 正末：男主角，相当于南戏中的生。
• 冲末：正末之副角，即相当于副末。一 般用于杂剧的开场，称为“冲末开场”。 • 小末：剧中的青少年男子。
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元杂剧的流派区分
• 明清以后的研究者评论杂剧，有“本 色”、“文采”之说。
• 其说起于明人，如徐谓《南词叙录》、 王骥德《曲律》和臧懋循《元曲选序》 等推崇本色。 • “本色”、“当行本色”一般专指戏剧 曲文的非藻绘，级相对于“文采烂然” 而言。
• 明末孟称舜认为元杂剧有“雄爽”与
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元杂剧的体制
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元杂剧的分期
• 以延祐年间（1314—1320）为界，分为前后两 期。 • 前期：元杂剧高度繁盛，创作中心集中于京城 大都以及真定、东平、平阳等经济繁荣的城市。 重要的作家：关汉卿、王实甫、马致远、白朴 以及纪君祥、杨显之、尚仲贤、康进之、高文 秀、石君宝等。 • 后期：元杂剧逐渐衰微，创作中心移至杭州、 温州、扬州等东南沿海城市。代表作家：郑光 祖、乔吉、宫天挺和秦简夫等。
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•旦
• 正旦：剧中的女主角，相当于南戏中的 旦。 • 外旦：即正旦之配角，相当于南戏中的 贴旦。其地位仅次于主唱的正旦。
• 搽旦；在剧中专门扮演一些不不正派或 邪恶的女人，因这类角色扮演时脸部搽 抹成丑怪模样，故有“搽旦”之称。
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• 净：在剧中一般扮演与正面人物对立的
反面人物。
• 丑：即净之配角。
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元杂剧的体制
宾白
• 元杂剧以唱为主，以说白为宾，所以说白 称为“宾白”。（徐谓《南词叙录》）单 宇《菊坡丛话》则认为：“两人对说曰宾， 一人自说曰白。” • 宾白有散白与韵白之分，前者用当时的口 语，后者用诗词或顺口溜式的韵文。
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元杂剧的体制
科（介）
• 科（介）指人物的表演动作。剧本中特 别标明的唱、白以外的动作。 • 科介在剧本中表示舞台效果和演员所要 做的动作、表情等五类作用：
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元杂剧的源流与繁荣
• 上古：巫与优的表演，已具备戏曲的雏 型。 • 秦汉：角抵戏，如《东海黄公》。 • 南北朝：歌舞戏，如《踏摇娘》。 • 唐代：参军戏，有参军、苍鹘两个脚色。 • 宋代：官本杂剧，有末泥、引戏、副净、 副末、装孤五个脚色，戏剧结构分为艳 段、正杂剧、通名、杂扮四部分。 • 金代：院本（与宋杂剧近似的戏剧）， 诸宫调（说唱文学）。
元 代 文 学
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元代文学概述
政治方面：元大一统的历史意义对文学
的影响。 1. 蒙古统治者在政治上奉行民族压迫政策 与经济上的民族掠夺性质。集中体现在 所谓“四等人制”上，即把国民分成蒙 古、色目、汉人和南人四种等级。 2.中国的重新统一带来了各族人民与文化 之间空前的融合。
2
经济方面：
• 工商业的发展使一些原有的和新兴的重 要城市呈现空前的繁荣。
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• 元杂剧是在宋杂剧、金院本的基础上， 吸收诸宫调等说唱文学的成就而形成的 成熟的戏剧形式。
• 前人又把元杂剧与元散曲合称为“元 曲”，代表了元代文学的最高成就。
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元杂剧的繁荣状况：
• 据元钟嗣成《录鬼簿》和元明之际贾仲 明（或谓无名氏）《录鬼簿续编》，元 代有姓名可考的剧作家有一百多人，剧 目七百多种。 • 现存元杂剧的数量，臧懋循《元曲选》 和隋树森《元曲选外编》所收有一百六 十二种。
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• 第一：人物一般的动作。如；旦把酒科；做谢 恩科等。 • 第二：表示人物表情。如：做忖科；做悲科等。 • 第三：表示武打动作，如：做混战科；做打衙 内科等。 • 第四：居中穿插的歌舞动作。如：正旦做舞科。 • 第五：剧情需要的音响效果，如：雁叫科；内 做雷声科。
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元杂剧的分类
• 元杂剧的内容异常丰富广阔，通常将其 分为：爱情婚姻剧、神仙道化剧、公案 剧、社会剧和历史剧五类。 • 一、爱情婚姻剧，数量众多，最著名的 是四大爱情剧：王实甫《西厢记》、关 汉卿《拜月亭》、白朴《墙头马上》和 郑光祖《倩女离魂》。
折、楔子和本
• 元杂剧的剧本结构通常分为四折一楔子，合为 一本。 • 楔子篇幅比较短小，通常放在第一折之前，起 序幕作用；放在折中间，则起过脉剧情的作用。 一般只唱一二支小曲。
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元杂剧的体制
唱词和演唱特点
• 杂剧的核心是唱词。剧本中通常注明“唱”。 • 唱词的安排：每一折音乐上只用同一宫调的曲 子，四折四种，不相重复。 • 每个宫调下又有曲牌即曲子的调名，杂剧的曲 文即按照曲牌的规定来填写。杂剧一折的宫调 下通常有十个左右的曲牌组列，称为联套、套 数、套曲。
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• 二、神仙道化剧 如：马致远等的《黄 粱梦》、马致远《任风子》、范康《竹 叶舟》等。 • 三、公案剧 如：关汉卿的《鲁斋郎》 《蝴蝶梦》，无名氏的《陈州粜米》、 《神奴儿》 ，李潜夫《灰栏记》、孟 汉卿《魔合罗》等。 另外水浒戏可以 看作是公案剧的一个分支。
21
• 四、社会剧 如：《窦娥冤》、秦简夫 《东堂老》、杨显之《酷寒亭》、郑廷 玉《看钱奴》、武汉臣《老生儿》等。 • 五、历史剧 如：马致远《汉宫秋》、 白朴《梧桐雨》、纪君祥《赵氏孤儿》、 关汉卿《单刀会》、高文秀《渑池会》 等。
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元代文学概述
1、戏剧 杂剧、南戏。 2、散曲 散曲是元代另一种植富有新鲜意味 的文学类型。 3、小说 由于城市经济的兴盛，元代的白话 小说继续发展，并获得新的成就。 4、诗歌 小说、戏剧、散曲引人瞩目的成就 并不能使我们失去传统的文学样式，元诗并 未失去其正宗地位，仍然是广大知识分子表 达思想情感、人生追求、审美趣味的主要艺 术形式。