元曲单元单刀会知识课件
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关汉卿《单刀会》最新PPT 优质课件 教学设计
《单刀会》这一本四折戏中竟然只有两折戏是主角关羽登场， 且是在第三、第四折戏中方才出场；而这两折戏中亦只有第四折才 是矛盾的双方——鲁肃和关羽——直接交锋，展开斗争，解决冲突。
第一部分：关羽的赴宴途中
关羽渡江赴会之时，吊古凭今，浮想联翩，触景生 情，物我交融；吊古怀今，激扬豪情。
对比：
（一）大江与小舟体现出自然界的伟大和人类的渺小; （二）龙凤阙与虎狼穴表明人世间环境的荣华与险恶; （三）英雄气概的无畏与对阴谋诡计的蔑视。
个性：开朗通达，胸襟开阔
《析津志》： “生而倜傥，博学能文，滑稽多智，蕴藉风流，为一时 之冠”。 明代臧晋叔《元曲选·序》：
元以曲取士，设十有二科，而关汉卿辈争挟长技自 见。至躬践排场，面敷粉墨，以为我家生活，偶倡优而 不辞者，或西晋竹林诸贤托杯酒自放之意，予不敢知。
《南吕·一枝花》：
我是个蒸不烂、煮不熟、捶不扁、炒不爆、响当当一 粒铜豌豆。恁子弟每谁教你钻入他锄不断、斫不下、解不 开、顿不脱、慢腾腾千层锦套头。……我也会围棋、会蹴 鞠、会打围、会插科、会歌舞、会吹弹、会咽作、会吟诗、 会双陆，你便是落了我牙、歪了我嘴、瘸了我腿、折了我 手，天赐与我这几般儿歹症候，尚兀自不肯休。则除是阎 王亲自唤，神鬼自来勾，三魂归地府，七魄丧冥幽。天哪， 那其间才不向烟花路儿上走！
杂剧体制
1.结构（四折一“楔子”） 2.唱词 3.宾白 4.表演（科介：包括人物动作、表情、武打、歌舞 以及音响效果等） 5.角色（正末、外末、副末、 冲末、正旦、 净、 杂等。）
单刀会情节
1.大意：
《单刀会》敷演三国时关羽应鲁肃邀请到江东赴宴的故 事。在多种“关羽戏”中，《单刀会》最有特色，是成就最 高的一个。 关汉卿剧作风格：泼辣沉雄
思想倾向
第一部分：关羽的赴宴途中
关羽渡江赴会之时，吊古凭今，浮想联翩，触景生 情，物我交融；吊古怀今，激扬豪情。
对比：
（一）大江与小舟体现出自然界的伟大和人类的渺小; （二）龙凤阙与虎狼穴表明人世间环境的荣华与险恶; （三）英雄气概的无畏与对阴谋诡计的蔑视。
个性：开朗通达，胸襟开阔
《析津志》： “生而倜傥，博学能文，滑稽多智，蕴藉风流，为一时 之冠”。 明代臧晋叔《元曲选·序》：
元以曲取士，设十有二科，而关汉卿辈争挟长技自 见。至躬践排场，面敷粉墨，以为我家生活，偶倡优而 不辞者，或西晋竹林诸贤托杯酒自放之意，予不敢知。
《南吕·一枝花》：
我是个蒸不烂、煮不熟、捶不扁、炒不爆、响当当一 粒铜豌豆。恁子弟每谁教你钻入他锄不断、斫不下、解不 开、顿不脱、慢腾腾千层锦套头。……我也会围棋、会蹴 鞠、会打围、会插科、会歌舞、会吹弹、会咽作、会吟诗、 会双陆，你便是落了我牙、歪了我嘴、瘸了我腿、折了我 手，天赐与我这几般儿歹症候，尚兀自不肯休。则除是阎 王亲自唤，神鬼自来勾，三魂归地府，七魄丧冥幽。天哪， 那其间才不向烟花路儿上走！
杂剧体制
1.结构（四折一“楔子”） 2.唱词 3.宾白 4.表演（科介：包括人物动作、表情、武打、歌舞 以及音响效果等） 5.角色（正末、外末、副末、 冲末、正旦、 净、 杂等。）
单刀会情节
1.大意：
《单刀会》敷演三国时关羽应鲁肃邀请到江东赴宴的故 事。在多种“关羽戏”中，《单刀会》最有特色，是成就最 高的一个。 关汉卿剧作风格：泼辣沉雄
思想倾向
单刀会
表情、武打、歌舞以及音响效果
等）
5、角色结构 Nhomakorabea
一般是一本一个楔子加四折演一完整的故事， 个别有五折、六折或多本连演。 折：音乐组织的单元。 每折限用同一宫调的曲牌组成的一套曲 子，并一韵到底。 楔子：开场戏或过场戏
元杂剧的基本角色
末、旦、净、丑等。
元杂剧的基本角色
正末：男主角，有时只是主唱的男性人物，而 并非主要人物； 外末、副末：次要的男角色； 小末：少年 冲末：次要的男角色，只不过是一剧中最先上 场的人物。
2、个性：
开朗通达，胸襟开阔 《析津志》： “生而倜傥，博学能文， 滑稽多智，蕴藉风流，为
一时之冠”。
明代臧晋叔《元曲选· 序》： “躬践排场,面敷粉墨。 以为我家生活,偶倡优而 不辞”。
《南吕·一枝花》：
我是个蒸不烂、煮不熟、捶 不扁、炒不爆、响当当一粒铜豌 豆。恁子弟每谁教你钻入他锄不
断、斫不下、解不开、顿不脱、
否为关汉卿原作，学术界尚有
争议。
4、作品分类
依题材内容,大致可分为三类: 其一，歌颂人民的反抗斗 争、揭露社会黑暗和统治者的 残暴、反映了当时尖锐的阶级 矛盾的作品。
其二，主要是描写下层妇 女的生活和斗争,突出她们在 斗争中的勇敢和机智的。
其三，是歌颂历史英雄
以《单刀会》(全称 《关大王独赴单刀会》)为 其代表，成就最为突出， 历来均为读者、论家所称 道。
正旦：女主角，主唱的女性人物；可以由 各种不同年龄阶段和性格的女性承担。
外旦和贴旦是次要的女角； 搽旦：不正派风骚的女子； 小旦：年轻女子。
净：大多是粗暴勇猛、社会地位较低的喜 剧角色。多是扮演较重要的反面角色，可 以扮男性，也有扮演女性的。 丑：俗称“小花脸”，大抵扮演男次要人 物。 杂：如孤（官员）、孛老（老头子）、俫 儿（小厮）、邦老（强盗）等，一般相当 于次要的“群众演员”的地位。
单刀会
单刀会《单刀会》全名《关大王单刀会》或《关大王独赴单刀会》，是元代大戏曲家关汉卿的杂剧作品。
剧本写三国时关羽凭借智勇单刀前赴鲁肃所设宴会，最终安全返回的故事。
全剧共四折。
《单刀会》现传版本有《元刻古今杂剧三十种》本、明万历间脉望馆钞校本、《元人杂剧全集》本、《孤本元明杂剧》本。
《单刀会》剧情是：三国时，鲁肃为了索还荆州，请关羽赴宴，暗中设下埋伏，并请关羽故人司马徽前来陪宴劝酒，司马徽拒绝，并告诫鲁肃不可鲁莽行事。
关羽接到请书后明知是计，仍旧带周仓一人单刀赴会，关平、关兴带大军在江边接应。
席间二人言辞交锋，鲁肃不能取胜。
关羽智勇双全，震住鲁肃，令他不敢动用埋伏的军士，最后安然返回。
《单刀会》不像关汉卿其它杂剧那样在关目设置上注重情节的曲折多变，追求波澜起伏、跌宕生姿，而是注重抒情写意，在烘托渲染、铺垫蓄势中展现人物性格，抒发了一种强悍豪迈的激情。
一般的杂剧，往往是写出一个曲折的激变过程，在动态中，在情节的发展演进中展示人物性格。
《单刀会》却比较独特，戏剧场面过去一半而主要人物还未出场，情节也几乎没有进展。
分折赏析第一折写鲁肃定计索还荆州，请来乔公商议。
乔公出场后所唱，首先是对汉家天下衰亡表示哀惋感叹，继之以八支曲辞和对白表现他对鲁肃计策的批评。
其中提到曹操计降关羽的失败，礼赞关羽的所向无敌，这是初步描绘关羽形象：〔金盏儿〕他上阵处赤力力三绺美髯飘，雄赳赳一支虎躯摇，恰便似六丁神簇捧定一个活神道。
那敌军若是见了，唬的他七魄散、五魂消。
你则索多披上几副甲，剩穿上几层袍。
便有百万军，当不住他不刺刺千里追风骑，你便有千员将，闪不过明明偃月三停刀。
不仅勾勒出关羽威武雄伟的形象特征，而且写出了关羽豪迈雍容的大将风度和精神气概。
作者抓住人物的外貌特征“三绺美髯”和“一丈虎躯”，作动态摹写，而不是静态描绘，这样呈现在读者面前的就是一个有着虎虎生气的声容俱肖的活人。
第二折写鲁肃拜访司马徽，继续商议索取荆州，再次受到反对。
元曲知识简介ppt课件
为了规范事业单位聘用关系，建立和 完善适 应社会 主义市 场经济 体制的 事业单 位工作 人员聘 用制度 ，保障 用人单 位和职 工的合 法权益
对她那恪守封建礼教并有点儿昏庸的父 亲，她晓之以理，动之以情，并在复审时出 堂作证，终于使冤案得以昭雪。冤案的平反， 与其说是清官的功劳，还不如说是窦娥斗争 的结果。窦娥由一个本分善良的妇女到成为 一个坚强的斗士，被写得合情合理，真实可 信。《窦娥冤》，全名为《感天动地窦娥 冤》。
密切的联系．
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散曲
❖ 从形式上看，散曲和词很相近，不过在
语言上，词要典雅含蓄，而散曲要通俗活泼； 在格律上，词要求得严格，而散曲就更自由 些。
散曲从体式分两类:“小令”和“散套”。 小令又叫叶儿，体制短小，通常只是一支独 立的曲子(少数包含二三支曲子)。散套则由 多支曲子组成，而且要求始终用一个韵。
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元杂剧的体制上的特点
（１）以唱为主，说白只是起很次要的作用 （２）元杂剧一本四出，因此一般篇幅短小． （３）元杂剧角色分为末，旦，净，外，杂五
大类． （４）从音乐的角度看，元杂剧的曲调与词有
为了规范事业单位聘用关系，建立和 完善适 应社会 主义市 场经济 体制的 事业单 位工作 人员聘 用制度 ，保障 用人单 位和职 工的合 法权益
《窦娥冤》
窦娥是一个身兼孤女、童养媳，寡妇、死囚的 人物。她三岁丧母，七岁被卖作童养媳，十七岁结 婚，不到二年又夫死守寡。这个孤苦无依的女子， 不但遭受着地痞无赖的欺侮而且最终被官府无端杀 害。她的一生正是劳动人民悲惨遭遇的真实写照。 窦娥是一个本分善良的普通妇女。丈夫死后，她忍 受着精神的痛苦和折磨，用命运观念自我安慰，安 分守己地遵循着当时的道德教条，尽孝守节。但即 使如此，她在黑暗的社会中也无法容身。
单刀会ppt
【离亭宴带歇指煞】我则见紫袍银带公人列
[35]，晚天凉风冷芦花谢，我心中喜悦。昏惨惨 晚霞收，冷飕飕江风起，急飐飐云帆扯[36]。承 管待、承管待，多承谢、多承谢。唤梢工慢者， 解缆开岸边龙，船分开波中浪，棹zhao4搅碎江 心月。正欢娱有甚进退，且谈笑不分明夜[37]。 说与你两件事先生记者：百忙里趁不了老兄心 [38]，急且里倒不了俺汉家节[39]。
什么是杂剧？？
杂剧 杂剧最早见于唐代，那意思和汉代的“百戏”差 不多 歌舞以外诸如杂技等各色节目 “杂”谓杂多，“百”也是形容多 “戏”和“剧”的意思相仿 到了宋代，“杂剧”逐渐成为一种新表演形式的 专称 这一新形式也确实称得上“杂”的，包括有歌舞、 音乐、调笑、杂技
分为三段： 第一段称为“艳段”，表演内容为日常生活中 的熟事，作为正式部分的引子
【双调新水令】大江东去浪千叠，引着这 数十人驾着这小舟一叶。又不比九重龙凤 阙que4[2]，可正是千丈虎狼穴。大丈夫 心别[3]，我觑qu4这单刀会似赛村社[4]。 （云）好一派江景也呵！（唱） 【驻马听】水涌山叠，年少周郎何处 也？不觉的灰飞烟灭，可怜黄盖转伤嗟 jue1。破曹的樯qiang2橹lu3一时绝，鏖 ao2兵的江水犹然热，好教我情惨切！ （云）这也不是江水，（唱）二十年流不 尽的英雄血！
【胡十八】想古今立勋业，那里也舜shun4五人、 汉三杰[8]？两朝相隔数年别，不付能见者[9]， 却又早老也！开怀的饮数杯。（云）将酒来， （唱）尽心儿待醉一夜。（把盏科）（正云）你 知“以德报德，以直报怨”么[10]？（鲁云）既 然将军言“以德报德，以直报怨”，借物不还者 谓之怨。想君侯文武全才，通练兵书，习《春 秋》、《左传》，济拔颠dian1危，匡扶社稷ji4， 可不谓之仁乎？待玄德如骨肉，觑qu1曹操若仇 雠chou2，可不谓之义乎？辞曹归汉，弃印封金 [11]，可不谓之礼乎？坐服于禁，水淹七军[12]， 可不谓之智乎？
第五讲《单刀会》
★最终在汲取了大曲、破曲等舞曲和讲唱诸 宫调营养的基础上，一种纯粹的代言体——元杂 剧形成了，它是有科范动作、有宾白、有歌曲、 有角色化装、有砌末道具的真正舞台戏曲。
元杂剧壁画
2、元杂剧的体制
结构 元杂剧一本通常由四折及一个或两个楔子组成。 在第一折之前的楔子，用来交代人物和故事的前因， 以引出正戏，相当于开场戏；在折与折之间的楔子， 则起着承上启下的作用，相当于过场戏。 有的杂剧作家为了适应剧情的需要， 突破了一本四折的限制，如《五侯宴》、 《东墙记》、《降桑椹》、《赵氏孤儿》 等全为五折，《赛花月秋千记》有六折， 王实甫的《西厢记》合五本为一剧。
纪君祥——《赵氏孤儿》 纪君祥，生平事迹不详。所撰杂剧今存《赵氏 孤儿》１种。 《赵氏孤儿》是一部历史剧。其本事 见于《左敷演而成，但情节 上作了较多改动。 《赵氏孤儿》显然是一部具有浓郁悲剧色彩的剧 作。剧本最后以除奸报仇结局，则鲜明地表达了中 国人民“善有善报，恶有恶报”的传统观念，完成 了复仇的主题。
而王实甫充分肯定了二人真挚的爱情，认为它纯 洁无邪，不必涂上“合礼”、“报恩”之类保护色。 《西厢记》写了以老夫人为一方，和以莺莺、张 生、红娘为一方的矛盾，亦即封建势力和礼教叛逆者 的矛盾；也写了莺莺、张生、红娘之间性格的矛盾。
杂剧中的人物塑造也比较成功，特别是在董 西厢中性格不太鲜明的红娘，在王西厢中性格十分 鲜明，她主动帮助张崔二人，成为后世热心撮合男 女恋爱婚姻者的代名词。
泪晓花正 。来地宫 谁， 染西端 霜风正 林紧好 醉。碧 ？北云 总雁天 是南， 离飞黄 人。 [ ][ ]
。好 黯 。波 碧 酒梦 乡 芳上 云 入留 魂 草寒 天 愁人 ， 无烟 ， 肠睡 追 情翠 黄 ，。 旅 ，。 叶 化明 思 更山 地 作月 。 在映 。 相楼 夜 斜斜 秋 思高 夜 阳阳 色 泪休 除 外天 连 。独 非 。接 波 倚， 水，
元曲单元《单刀会》(精)
2018/9/26
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2018/9/26
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4、作品分类
依题材内容,大致可分为三类: 其一，歌颂人民的反抗斗争、揭露社会黑暗和统 治者的残暴、反映了当时尖锐的阶级矛盾的作品。 其二，主要是描写下层妇女的生活和斗争,突出她 们在斗争中的勇敢和机智的。 其三，是歌颂历史英雄的杂剧。 关汉卿的第三类作品,即歌颂历史英雄的杂剧中, 当以《单刀会》(全称《关大王独赴单刀会》)为其代表， 成就最为突出，历来均为读者、论家所称道。
2018/，唱词 3，宾白 4，表演（科介：包括人物动作、表情、
武打、歌舞以及音响效果等）
5，角色
2018/9/26
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元杂剧的基本角色
正末：男主角，有时只是主唱的男性人物，而并非 主要人物； 外末、副末：次要的男角色； 冲末：次要的男角色，只不过是一剧中最先上场的 人物。 正旦：女主角，主唱的女性人物；可以由各种不同 年龄阶段和性格的女性村承担。外旦和贴旦是次要的 女角；搽旦：不正派风骚的女子； 净：大多是粗暴勇猛、社会地位较低的喜剧角色。 多是扮演较重要的反面角色，可以扮男性，也有扮演 女性的。 杂：前三类以外的其他人物，如孤（官员）、孛老 （老头子）、俫儿（小孩）、邦老（强盗）等，一般 相当于次要的“群众演员”的地位。
--- 晋 ·陈寿《三国志 ·鲁肃传》
2018/9/26 12
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肃欲与羽会语,诸将疑恐有变,议不可往。肃曰： “今 日之事,宜相开譬。刘备负国,是非未决,羽亦何敢重欲干 命！”乃趋就羽。 羽曰：“乌林之役,左将军身在行间,寝不脱介,戮力 破魏,岂是徒劳,无一块壤,而足下来欲收地邪？”肃 曰:“不然。始与豫州观于长阪,豫州之众不当一校,计穷 虑极,志势摧弱,图欲远窜,望不及此。主上矜悯豫州之身, 无有处所,不爱土地士人之力,使有托庇荫以济其患,而豫 州私独情,愆德隳好。今已藉手于西州矣,又欲翦并荆州 之土,斯盖凡夫所不忍行,而况整领人物之主乎!肃闻贪而 弃义,必为祸阶。吾子属当重任,曾不能明道处分,以义辅 时,而负恃弱众以图力争,师曲为老,将何获济?” 羽无以答。 -----裴松之注引《吴书》
单刀会
关汉卿《单刀会· 第四折》
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杂剧的体制
作者简介
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◎ 《单刀会》故事情节
◎ ◎ 节选课文精讲 关羽崇拜情结
• 元曲分散曲和戏曲。
一 、 元 代 戏 曲 概 述
• 戏曲:杂剧 • • 南戏 中国古代乃至近现代 包括京剧和各种地方戏在 内的传统戏剧又称 • 为“戏曲”
◆
杂剧的起源
唐代:杂剧丈夫 ;子女锦锦 参军戏 宋 杂剧 北方派的杂剧，即金院本
一生追随刘备，鼎扶汉室，神 威勇武，旌表忠义，南征北战，死 而后已。 被视为忠义的楷模，神勇的化 身，仁义君子，而受到历代统治者 的、圣而天，褒封不尽，庙 祀无垠”。
一、忠 二、义 三、仁 四、勇
明清传奇是以唱南曲 为主的长篇戏曲形式，是 宋元南戏的进一步发展。 与元杂剧多有区别。
最终在汲取了大曲、破曲等舞曲和讲唱诸 宫调营养的基础上，一种纯粹的代言体—— 元杂剧形成了，它是有科范动作、有宾白、 有歌曲、有角色化装、有砌末道具的真正舞 台戏曲。
◆ 元杂剧的结构
◎ 结构（四折一“楔子”） ◎ 唱词 ◎ 宾白 ◎ 科范（科介：包括人物动作、表 情、武打、歌舞以及音响效果等） ◎ 角色
•
1、基本情况
关汉卿，字汉卿，号已斋叟。 钟嗣成《录鬼簿》： “关汉卿，大都人，太医院尹， 号已斋叟。” “太医院尹”别本《录鬼簿》作 “太医院户”。
生卒年
生年估计在1220年左右。 《录鬼簿》称关汉卿为“前辈
已死名公”，“余生也晚，不得
预几席之末”。 《录鬼簿》成书于1330年，卒 年定在1300年左右。
2、个性
开朗通达，胸襟开阔
《析津志》：
“生而倜傥，博学能文，滑 稽多智，蕴藉风流，为一时之 冠”。
•
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◎
◎
杂剧的体制
作者简介
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◎ 《单刀会》故事情节
◎ ◎ 节选课文精讲 关羽崇拜情结
• 元曲分散曲和戏曲。
一 、 元 代 戏 曲 概 述
• 戏曲:杂剧 • • 南戏 中国古代乃至近现代 包括京剧和各种地方戏在 内的传统戏剧又称 • 为“戏曲”
◆
杂剧的起源
唐代:杂剧丈夫 ;子女锦锦 参军戏 宋 杂剧 北方派的杂剧，即金院本
一生追随刘备，鼎扶汉室，神 威勇武，旌表忠义，南征北战，死 而后已。 被视为忠义的楷模，神勇的化 身，仁义君子，而受到历代统治者 的、圣而天，褒封不尽，庙 祀无垠”。
一、忠 二、义 三、仁 四、勇
明清传奇是以唱南曲 为主的长篇戏曲形式，是 宋元南戏的进一步发展。 与元杂剧多有区别。
最终在汲取了大曲、破曲等舞曲和讲唱诸 宫调营养的基础上，一种纯粹的代言体—— 元杂剧形成了，它是有科范动作、有宾白、 有歌曲、有角色化装、有砌末道具的真正舞 台戏曲。
◆ 元杂剧的结构
◎ 结构（四折一“楔子”） ◎ 唱词 ◎ 宾白 ◎ 科范（科介：包括人物动作、表 情、武打、歌舞以及音响效果等） ◎ 角色
•
1、基本情况
关汉卿，字汉卿，号已斋叟。 钟嗣成《录鬼簿》： “关汉卿，大都人，太医院尹， 号已斋叟。” “太医院尹”别本《录鬼簿》作 “太医院户”。
生卒年
生年估计在1220年左右。 《录鬼簿》称关汉卿为“前辈
已死名公”，“余生也晚，不得
预几席之末”。 《录鬼簿》成书于1330年，卒 年定在1300年左右。
2、个性
开朗通达，胸襟开阔
《析津志》：
“生而倜傥，博学能文，滑 稽多智，蕴藉风流，为一时之 冠”。
元曲单元单刀会课件
2019/10/18
20
第一部分：关羽的赴宴途中
讲解： 关羽渡江赴会之时,眼见得“大江
东去浪千叠”,面对此“好一派江景也呵” 由 吊古凭今,浮想联翩,放声高唱道:水涌山叠,年少 周郎何去也?不觉的灰飞烟灭,可怜黄盖转伤嗟。 破曹的樯橹一时绝,鏖兵的江水由然热,好教我 情惨切!(云:)这也不是江水,(唱:)二十年流不尽 的英雄血!正是:江山如此多娇,引英雄人物气更 豪!触景生情,物我交融;吊古怀今,激会
不是去帝王宫殿，而是要去极其危险的虎狼所居住的地
方，大丈夫壮怀激烈。我看这单刀赴会就象赶村社一般
。（关公说）真是一派壮丽的江水景色呀！
2019/10/18
19
[驻马听]江水涌来如同大山重重迭迭，那年轻俊美的
周郎不知道在哪里呀？一切在瞬间都消失的无影无终，
羽登场,且是在第三、第四折戏中方才出场;而这两折戏中
亦只有第四折才是矛盾的双方— 鲁肃和关羽—直接交锋, 展开斗争,解决冲突。
在第一、二折戏中,该剧的主角关羽根本就未出场。
2019/10/18
17
关于第四折
• 清代戏曲理论家李渔有云:“一本戏中,有 无数人名,究竟俱属陪宾;原其初心,止为一人 而设,即此一人之身,自始至终,离合悲欢,中具 无限情由,无穷关目,究竟俱属衍文;原其初心, 又止为一事而设。此一人一事,即作传奇之主 脑也。”
信前往请关公，很高兴关工许诺今天前来赴会，荆襄之
地也合该归还我江东。我已让士兵壮士埋伏于四周，我
已派人在江边等候，看见船只便来通报与我。（正末关
公引周仓上，说）周仓，到了哪里呀？（周仓说）已经
到了大江中间。（关公说）看了这大江，真是一派好江
水呀。（唱）
[双调新水令] 大江东去，卷起千堆雪，淘尽千古人物。
关于元曲四大家 幻灯片
汉语三班 张珍
制作
马致远（约12501321至1324间），字 千里，号东篱，（一说 字致远，晚号“东 篱”）。 汉族，大都 （今北京）人，另一说 （马致远是河北省东光 县马祠堂村人，号东篱， 以示效陶渊明之志）。
马致远著有杂剧十五种，存世的 有《江州司马青衫泪》、《破幽梦孤 雁汉宫秋》、《吕洞宾三醉岳阳楼》、 《半夜雷轰荐福碑》、《马丹阳三度 任风子》、《开坛阐教黄粱梦》、 《西华山陈抟高卧》七种。
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白朴
白朴（1226--？） 原名恒， 字仁甫，后改名朴，字太素，号兰 谷。汉族，祖籍隩州（今山西河曲 附近），后徙居真定（今河北正定 县），晚岁寓居金陵（今南京市）， 终身未仕。他是元代著名的文学家、 曲作家、杂剧家 。 代表作主要有《唐明皇秋夜梧桐 雨》、《裴少俊墙头马上》《董月 英花月东墙记》等。
代表作品：
《倩女离魂》
• 以描写青年男女爱情故事为主题的剧本中， 《迷青琐倩女离魂》是他的代表作。剧本以唐 朝陈玄祐的《离魂记》小说为素材
•全剧集中刻画了倩女追求婚姻自主，忠贞于 爱情的形象和性格。在婚姻上，决不轻易任人 摆布。
•郑光祖在《倩女离魂》一剧中，成功地塑造 了一个对爱情忠贞不渝，感情真挚热烈的少女 形象，因而使这一剧堪与《西厢记》相媲美。 也正由于此，使郑光祖“名香天下，声振闺 阁”。
第一折乔公反对鲁肃裹胁关羽癿计策第二折隐士司马徽再次介绍关癿勇武威猛第三折关羽出场指点江山第四折关羽单刀赴会?在单刀会中我们看到了生当乱世癿关汉卿通过歌颂关羽癿英雄气概期盼时局平定呼唤扭转乾坤拯救百姓癿英豪癿出现
元曲四大家
元代，我国癿戏剧艺术走向成熟。戏剧包括杂 剧呾南戏，其剧本创作癿成就，代表了当时文学 癿最高成就。杂剧多以水浒故事、公案故事、历 史传说为主，南戏注重表现爱情婚姻呾家庭等社 会问题。 至此，元代出现了四位元曲大家，他们是：关 汉卿、马致远、郑光祖、白朴。
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备遂割湘水为界,于是罢军。
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பைடு நூலகம்
--- 晋 · 陈寿《三国志 · 鲁肃传》
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• 肃欲与羽会语,诸将疑恐有变,议不可往。肃曰： “今
日之事,宜相开譬。刘备负国,是非未决,羽亦何敢重欲干 命！”乃趋就羽。
羽曰：“乌林之役,左将军身在行间,寝不脱介,戮力 破魏,岂是徒劳,无一块壤,而足下来欲收地邪？”肃 曰:“不然。始与豫州观于长阪,豫州之众不当一校,计穷 虑极,志势摧弱,图欲远窜,望不及此。主上矜悯豫州之身, 无有处所,不爱土地士人之力,使有托庇荫以济其患,而豫 州私独情,愆德隳好。今已藉手于西州矣,又欲翦并荆州 之土,斯盖凡夫所不忍行,而况整领人物之主乎!肃闻贪而 弃义,必为祸阶。吾子属当重任,曾不能明道处分,以义辅 时,而负恃弱众以图力争,师曲为老,将何获济?”
这是对封建价值观念的挑战，也是狂傲倔 强、幽默多智性格的自白。
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4、作品分类
依题材内容,大致可分为三类:
其一，歌颂人民的反抗斗争、揭露社会黑暗和统 治者的残暴、反映了当时尖锐的阶级矛盾的作品。
其二，主要是描写下层妇女的生活和斗争,突出她 们在斗争中的勇敢和机智的。
元曲单元 《单刀会》
一、作者简介 二、杂剧的体制 三、《单刀会》故事情节 四、节选课文精讲 五、关羽崇拜情结
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一、关汉卿简介
1、基本情况：
• 关汉卿，字汉卿，号已斋叟。
钟嗣成《录鬼簿》:“关汉卿,大都人,太医院尹,号已 斋叟。”“太医院尹”别本《录鬼簿》作“太医院 户”。
“医户”却是元代户籍之一，属太医院管辖。因此， 关汉卿很可能是属元代太医院的一个医生。
•
先是,益州牧刘璋纲维颓驰,周瑜、甘宁并劝权取
蜀。权以咨备。备内欲自规……后备西图璋，留关羽
守……肃住益阳，与羽相拒。
肃邀羽相见，各驻兵马百步上，但诸将军单刀俱 会。肃因责数羽曰:“国家区区以土地借卿家者，卿家 军败远来，无以为资故也。今已得益州，既无奉还之 意,但求三郡，又不从命。”语未竟，坐有一人曰： “夫土地者,惟德所在耳,何常之有！”肃厉声呵之，辞 色甚切。羽操刀起谓曰：“此自国家事，是人何知！” 目使之去。
其三，是歌颂历史英雄的杂剧。
关汉卿的第三类作品,即歌颂历史英雄的杂剧中, 当以《单刀会》(全称《关大王独赴单刀会》)为其代表， 成就最为突出，历来均为读者、论家所称道。
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二、杂剧的体制
1，结构（四折一“楔子”） 2，唱词 3，宾白 4，表演（科介：包括人物动作、表情、
武打、歌舞以及音响效果等）
卒年定在1300年左右。2
2、个性： 开朗通达，胸襟开阔
《析津志》： “生而倜傥，博学能文，滑稽多智，
蕴藉风流，为一时之冠”。 明代臧晋叔《元曲选·序》：
“躬践排场,面敷粉墨。以为我家生活, 偶倡优而不辞”。
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《南吕·一枝花》：
我是个蒸不烂、煮不熟、捶不扁、炒不爆、响当 当一粒铜豌豆恁子弟每谁教你钻入他锄不断、斫不下、 解不开、顿不脱、慢腾腾千层锦套头。……我也会围 棋、会蹴□、会打围、会插科、会歌舞、会吹弹、会 咽作、会吟诗、会双陆，你便是落了我牙、歪了我嘴、 瘸了我腿、折了我手，天赐与我这几般儿歹症候，尚 兀自不肯休。则除是阎王亲自唤，神鬼自来勾，三魂 归地府，七魄丧冥幽。天哪，那其间才不向烟花路儿 上走！
关汉卿剧作风格：泼辣沉雄 《单刀会》戏里，生当乱世的关汉卿通过歌颂关羽 的英雄气概，期盼世局平定，呼唤扭转乾坤、拯救百 姓的英豪的出现。
关汉卿“琼筵醉客”充满战斗精神的内心世界。
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二、《单刀会》故事情节
《单刀会》背景： 曹操占了中原，孙仲谋占了江东，刘玄德
占了西蜀，鲁肃向关羽讨还荆州。剧作环绕关、 鲁的戏剧冲突，刻划出叱咤风云的英豪形象。
鲁肃：用心险诈，为讨还荆州，设下圈套， 名义上邀请关羽赴宴，实际上伺机胁迫对方就 范，不惜挑起祸端引发战争。
关羽：明知鲁肃有诈，却光明磊落，胸有 成竹，毅然赴会。他力斥鲁肃的阴谋，捍卫 “汉家”的基业，及时平息了一起惊心动魄的 纷争，维持住平稳的局面。
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二、《单刀会》故事情节
2，本事：
依史载,当是鲁肃理直气壮,故而在单刀会时,“厉声呵 之,辞色甚切”,而“羽无以答”;而在《关大王独赴单刀
会》 中,却完全颠将过来,变成了鲁肃理曲辞穷,无可奈何。
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二、《单刀会》故事情节
4，思想倾向： 《沉醉东风》:
“想着俺汉高皇图王霸业，汉光武秉正除邪, 汉献帝将董卓诛,汉皇叔把温侯灭，俺哥哥合情 受汉家基业。则你这东吴国的孙权，和俺刘家 是甚枝叶？请你个不克己先生自说！”
净：大多是粗暴勇猛、社会地位较低的喜剧角色。 多是扮演较重要的反面角色，可以扮男性，也有扮演 女性的。
杂：前三类以外的其他人物，如孤（官员）、孛老 （老头子）、俫儿（小孩）、邦老（强盗）等，一般 相当于次要的“群众演员”的地位。
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三、《单刀会》故事情节
1，大意：
《单刀会》敷演三国时关羽应鲁肃邀请到江东赴宴 的故事。在多种“关羽戏”中，《单刀会》最有特色， 是成就是高的一个。
羽无以答。
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-----裴松之注引《吴书》 13
二、《单刀会》故事情节
3，历史剧 《吴书》评鲁肃云:“思度弘远,有过人之明。周瑜之 后,
肃为之冠。” 关汉卿的《单刀会》,实乃以此史实为砧木,嫁接上其
所依据自己的创作“主脑”(即其剧的主题思想,或曰创 作意旨)所虚构出来的“史实”而已。
5，角色
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元杂剧的基本角色
正末：男主角，有时只是主唱的男性人物，而并非 主要人物；
外末、副末：次要的男角色；
冲末：次要的男角色，只不过是一剧中最先上场的 人物。
正旦：女主角，主唱的女性人物；可以由各种不同 年龄阶段和性格的女性村承担。外旦和贴旦是次要的 女角；搽旦：不正派风骚的女子；
佐证： 《拜月亭》中有临床诊病的描写，宛若医人声口。
• 生卒年
朱经《青楼集·序》载:“我皇元初并海宇,而金之 遗民若杜散人、白兰谷、关已斋辈,皆不屑仕进,乃嘲弄 风月，流连光景。”
生年估计在1220年左
《录鬼簿》称关汉卿为“前辈已死名公”,“余生也
晚,不得预几席之末”。《录鬼簿》成书于1330年
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