关汉卿
关汉卿的简介
关汉卿的简介关汉卿约1220年──1300年，元代杂剧作家。
是中国古代戏曲创作的代表人物。
号已斋一作一斋、己斋叟。
汉族，祁州今河北省安国市人，大约生于金代末年约公元1220年前后，卒于元成宗大德初年约公元1300年前后。
与马致远、郑光祖、白朴并称为“元曲四大家”，关汉卿位于“元曲四大家”之首。
关汉卿是中国文学史和戏剧史上一位伟大的作家，他一生创作了许多杂剧和散曲，成就卓越。
他的剧作为元杂剧的繁荣与发展打下了坚实的基础，是元代杂剧的奠基人。
他在生时就是戏曲界的领袖人物，《录鬼簿》中贾仲明吊词说他是“驱梨园领袖，总编修师首，捻杂剧班头”，“姓名香四大神物”。
从元代周德清的《中原音韵》、明代何良俊的《四友斋丛说》到近代王国维的《宋元戏曲史》，都把他列为“元曲四大家”之首。
著名的杂剧作家高文秀被称为“小汉卿”，杭州名作家沈和甫被称为“蛮子汉卿”，可见关汉卿在当时就已享有崇高的地位。
关汉卿一生创作了60多个杂剧，从民间传说、历史资料和元代现实生活里汲取了许多素材，真实地表现了元代人民反对封建阶级压迫与民族压迫的斗争。
关汉卿从不写作神仙道化与隐居乐道的题材。
他的严肃的创作态度与批判现实的战斗精神对后世有巨大影响。
关汉卿是一位杰出的戏剧艺术家，他的悲剧《窦娥冤》“列之于世界大悲剧中亦无愧色” 王国维《宋元戏曲史》，是中国古典悲剧的典范;他的喜剧轻松、风趣、幽默，是后代喜剧的楷模。
他的杂剧无论在艺术构思、戏剧冲突、人物塑造、语言运用等许多方面，都为后世提供了许多宝贵的艺术经验。
他的许多杂剧经过改编一直在舞台上演出，为人民所喜爱，给人以强烈的美的享受。
但是，元明清三代只有少数慧眼独具的评论家能正确评价关汉卿。
有的人站在封建统治阶级立场上贬低他的影响，如朱权说“观其词语，乃可上可下之才”《太和正音谱·古今群英乐府格势》;明代有的封建文人还肆意篡改他的作品，把《窦娥冤》改成一部“翁做高官婿状元，夫妻母子重相会”的庸俗喜剧《金锁记》，磨平原作反抗的棱角，就是一个典型的例子。
赏析元曲大师关汉卿的艺术成就与影响
赏析元曲大师关汉卿的艺术成就与影响
简介
关汉卿（约1241年-1323年），中国元代戏曲作家和演员，被誉为“元曲四杰”之一，以其深情厚意、才情横溢的作品而广受赞誉。
本文将对关汉卿的艺术成就进行赏析，并探讨他对后世文化发展产生的深远影响。
1. 关汉卿的生平与创作背景
1.1 生平简介
（在此部分，可以简要介绍关汉卿的出身、故乡等基本背景信息）
1.2 创作背景与时代特点
（这部分可以了解元代时期戏曲表演的兴盛以及社会背景的变迁，以便读者能更好地理解关汉卿创作作品的社会历史背景）
2. 关汉卿的主要作品欣赏
2.1《窦娥冤》
（在此部分可以详细分析该剧情节、人物形象塑造及其表达主题等方面进行欣赏和解读）
2.2《弟子规》
（同样，可以在这里详细介绍该剧，对人物形象、情节等进行赏析）
2.3 其他重要作品
（列举其他几个关汉卿的著名作品，并进行简要的赏析）
3. 关汉卿对戏曲艺术及文化的影响
3.1 戏曲艺术发展
（在此部分，可以深入探讨关汉卿对后世戏曲艺术形式、演出方式等方面的影响，并引用相关文献和学者观点来支持论述）
3.2 文化传承与弘扬
（考虑关汉卿作品的教育意义以及后世如何传承和弘扬关汉卿大师的艺术成就）结论
通过本文旨在赏析元曲大师关汉卿的艺术成就与影响，了解他对中国戏曲发展
和文化传承所做出的重要贡献。
关汉卿独特而充满情感的创作风格不仅影响了
当时的戏曲界，也为后世留下了宝贵的遗产。
无论是他创造出来的精彩剧目，
还是对戏曲艺术的推动和传承，都使关汉卿成为了中国文化史上不可忽视的重
要人物。
关汉卿
3、创作
现知关汉卿的剧本有66种，今存18种。
《窦娥冤》、《单刀会》、《哭存孝》、 《蝴蝶梦》、《调风月》、《救风尘》、 《金线池》、《切脍旦》、《绯衣梦》、 《谢天香》、《拜月亭》、《双赴梦》、 《玉镜台》、《裴度还带》、《陈母教子》、 《单鞭夺槊》、《五侯宴》、《鲁斋郎》。
对于上述现存的十八种剧本，按照习惯，可 以分为三类：
关汉卿与杂剧作家杨显之为“莫逆之交”， 与杂剧作家梁进之是“故友。
与杂剧作家费君祥、散曲作家王和卿关系 密切。
并与杂剧名艺人珠帘秀及一些艺人、歌妓 交往甚密。
他经常出入歌楼舞榭，过着玩世不恭、放 浪形骸的生活，有时还参加戏剧导演和演 出活动。
元朝一统后，关汉卿曾南游杭州，写了 散套[南吕۰一枝花]《杭州景》，描绘了
说这几十年以来，元朝的社会风气很坏， 做官的人习惯于贪污，他们的作为与盗 贼没什么区别，他自己不感到耻辱，别 人也不以此为怪。因此在这种情况下， 冤狱冤案很多。
据《元史》记载：大德七年一年，发现 的冤案就有 5 1 7 6件，因为贪赃过错被 革职的官员有 1 8 4 3 7人，这个数字占 官吏总数的十分之七。
王国维《宋元戏曲考》：关汉卿一空倚傍，自 铸伟词，而其言曲尽人情，字字本色，故当为 元人第一。
关汉卿多才多艺，在当时戏曲界有很高 的威望。
他的大半生生活于人民群众之中，他广 交演员朋友，很熟悉舞台演出，他自己 也曾经粉墨登场。
这些不仅能使他的作品反映时代和社会， 而且还很适宜演出，他的剧本都有良好 的演出效果。
1、生平
作为中国古代伟大戏剧家的关汉卿，其 生平情况，只能以现存的一些片断材料 推知大概。
《录鬼簿》记载：“关汉卿，大都人， 太医院尹，号己斋叟。”
田汉《关汉卿》名词解释
田汉《关汉卿》名词解释1.引言1.1 概述概述田汉的《关汉卿》是一部中国传统京剧剧目，以它的深入人心的故事情节和富有表现力的艺术形式而受到广泛欢迎。
这个剧目讲述了一个发生在明代宫廷的故事，主要描述了一个忠诚的宫廷歌妓关汉卿的悲惨命运。
关汉卿是一个传奇的人物，她以美丽动人的外貌和非凡的才华为宫廷所倾倒。
然而，由于嫉妒和阴谋，她最终被迫下嫁给一个下层官员。
这个剧目以虚构的方式展示了关汉卿的人生经历，其中充满了爱恨情仇、痴情忠诚和家国情怀。
田汉的《关汉卿》在中国戏曲史上占据重要地位，它的创作风格独特，深受观众喜爱。
这个剧本以其独特的艺术表现形式和丰富的戏剧元素，成功地描绘了关汉卿这个角色的复杂内心世界，并通过各种表演形式传递了深刻的情感。
《关汉卿》也是一个具有深远影响的作品，它不仅仅是一部京剧剧目，更是一部探讨人性、伦理和社会问题的作品。
这个剧目通过关汉卿的悲惨命运，展示了宫廷斗争、人性的扭曲以及权力与爱情之间的矛盾冲突。
同时，它也强调了个人命运与社会环境之间的紧密联系，呼吁人们探索自我价值、追求真正的幸福与自由。
总之，田汉的《关汉卿》是一部富有情感和人文关怀的戏剧作品。
它的故事情节虽然发生在古代宫廷中，但其中所揭示的普世价值观和社会问题仍然具有重要的现实意义。
通过剧中关汉卿这个形象的塑造，我们能够深入思考人性的复杂性和社会的困境，从而更好地认识和理解当代社会中的人与人之间的关系。
1.2文章结构文章结构部分的内容通常介绍整篇文章的结构和内容安排，可以包括以下内容：文章结构部分的内容可以按照以下方式进行编写：1.2 文章结构本文将按照以下结构进行阐述关于田汉《关汉卿》的名词解释：第一部分为引言部分，主要包括概述、文章结构和目的。
第二部分为正文部分，主要包括关汉卿和田汉《关汉卿》两个方面的内容。
第三部分为结论部分，主要总结全文，并探讨《关汉卿》对中国文化的影响。
在引言部分中，我们将对田汉《关汉卿》进行概述，介绍该作品的背景和意义，并明确本文的目的和意义。
古代诗人名人关汉卿人物介绍PPT
诗词特点
杂剧特点
人物塑造上，关汉卿重视平民生活，塑造平民角色。不同于传统文人书写 王侯将相，关汉卿的杂剧创作基于了平民全方位的描写，在其现存的18部 作品中，11部作品是以平民生活为主题，涉及日常生计、婚丧嫁娶，债务 官司等多方面。其中女性角色是关汉卿书写的重点，他共计写了12本作品 是以妇女为主角的“旦本戏”，这些女性形象大多既有中国女性温柔善良 的传统美德，又有同恶势力抗争的坚毅刚烈品格。关汉卿对其抱有讴歌、 赞美和同情的情绪，将其塑造为具有才智、品德和力量的反抗角色，如六 月飞雪的窦娥、抗争改命燕燕和冷静周旋的谭记儿。
诗人生平
晚年生活
八十多岁时，关汉卿自杭州乘船沿古运河北返，经扬州返回祁州，同 行者有杨显之，费君祥等人。因妻早亡，晚年是儿子陪在他身边。在 晚年，关汉卿仍旧未停止元曲创作，据考证其代表作《窦娥冤》就是 在其晚年，甚至是去世前才创作完成的。据考证，关汉卿卒于元仁宗 爱育黎拔力八达延祐七年（公元1320年）到元英宗硕德八剌至治二年 （公元1322年）年间，死后葬在祁州伍仁村。
完结
关汉卿（约1220年──1300年），元代杂剧作家。是中国古 代戏曲创作的代表人物，“元曲四大家”之首。号已斋（一 作一斋）、已斋叟。汉族，解州人（今山西省运城），与马 致远、郑光祖、白朴并称为“元曲四大家”。
第四部分
相关资料
相关资料
人物评价
元代《析津志》作者熊自德：关一斋，字汉卿，燕人。生而倜傥，博学能文。滑 稽多智，蕴藉风流，为一时之冠。是时文翰晦盲，不能独振，淹于辞章者久矣。 明代《太和正音谱》作者朱权：关汉卿之词，如琼筵醉客观其词语，乃可上可下 之才盖所以取者，初为杂剧之始，故卓以前列。中国戏曲史研究先师王国维：元 代曲家，自明以来，称关、马、郑、白。然以其年代及造诣论之，宁称关、白、 马、郑为妥也。关汉卿一空倚傍，自铸伟词，而其言尽人情，字字本色，故当为 元人第一。
元代关汉卿的代表作
元代关汉卿的代表作关汉卿元代杂剧作家。
是中国古代戏曲创作的代表人物。
号已斋(一作一斋)、己斋叟。
汉族，祁州(今河北省安国市)人，大约生于金代末年(约公元1220年前后)，卒于元成宗大德初年(约公元1300年前后)。
与马致远、郑光祖、白朴并称为“元曲四大家”，关汉卿位于“元曲四大家”之首。
代表做目录一折【仙吕】【点绛唇】织履编席，能勾做大蜀皇帝，非容易。
官里旦暮朝夕，闷似三江水。
【混江龙】唤了声关、张二弟，无言低首泪双垂;一会家眼前活现，一会家口内掂提。
急煎煎御手频捶飞凤椅，扑籁籁痛泪常淹衮龙衣。
每日家独上龙楼上，望荆州感叹，阆州伤悲。
【油葫芦】每日家作念煞关云长、张翼德，委得俺宣限急。
西川途路受驱驰，每日知他过几重深山谷，不曾行十里平田地。
恨征马宛四只蹄，不这般插翅般疾;踊虎躯纵彻黄金辔，果然道"心急马行迟"。
【天下乐】紧跐定葵花镫踅鞭催，走似飞坠的双镝，此腿脡无气力。
换马处侧一会儿身，行行里吃一口儿食，无明夜不住地。
【醉扶归】若到荆州内，半米儿不宜迟，发送的关云长向北归。
然后向阆州路上转驰驿，把关、张分付在君王手里，教他龙虎风云会。
【金盏儿】关将军但相持，无一个敢欺敌。
素衣匹马单刀会，觑敌军如儿戏，不若土和泥。
杀曹仁十万军，刺颜良万丈威。
今日被坏人将你算，畅则为你大胆上落便宜。
【醉中天】义赦了严颜罪，鞭打的督邮死，当阳桥喝回个曹孟德。
倒大个张车骑。
今日被人死羊儿般剁了首级，全不见石亭驿!【金盏儿】鞍马上不曾离，谁敢松动满身衣?恰离朝两个月零十日，劳而无役枉驱驰!一个鞭挑魂魄去，一个人和的哭声回。
宣的个孝堂里关美髯，纸幡上汉张飞。
【赚煞】杀的那东吴家死尸骸堰住江心水，下溜头淋流着血汁。
我教的茸茸蓑衣浑染的赤，变做了通红狮子毛衣。
杀的他敢血淋漓，交吴越托推，一霎儿番为做太湖鬼。
青鸦鸦岸儿，黄壤壤田地，马蹄儿踏做捣椒泥。
第二折【南吕】【一枝花】早晨间占《易》理，夜后观乾象。
据贼星增焰彩，将星短光芒。
关汉卿简介
关汉卿简介关汉卿（1245年—1323年），字明叔，号希文，山东汶上（今属曲阜市）人，是中国元代的一位著名戏剧作家和文学家。
他被誉为中国古代戏剧史上的“四大才子”之一，与郑光祖、郑光祖、贾仲明并称。
关汉卿的戏剧作品主要以晋剧、河北梆子和秦腔为代表。
关汉卿是元代初期重要的剧作家之一，他的作品富有独特的艺术风格和广泛的代表性。
他的戏剧作品大多以民间传说和历史故事为题材，通过对人物性格、情节安排和对话的精心刻画，展现出生动的场景和丰富的情感。
关汉卿尤其擅长表达人物的痛苦与坚韧，他的作品经常通过主人公的苦难经历和奋斗，传达出对人生意义和悲剧境界的深刻思考。
关汉卿最著名的作品是晋剧《窦娥冤》，这是一部描述窦氏母女在北魏末年因与宦官之间的纷争而遭受迫害的悲剧。
该剧以其悲情、激烈和激昂的表现手法，揭示了社会黑暗势力对人性的摧残和残酷。
关汉卿在《窦娥冤》中通过窦氏母女的道德高尚和正义感，展示了人的尊严和独立精神的力量。
此外，关汉卿还有其他许多优秀的作品，如《单刀会》、《贞观长春》和《吕洞宾三度凡间》等。
这些作品以其独特的艺术手法、细腻的情感刻画和深沉的思想内涵，成为元代戏剧的经典之作。
关汉卿的戏剧才华不仅体现在他的作品上，还表现在他对戏剧表演艺术的改进和推动上。
他在剧本的创作中，注重对人物形象和情节的刻画，使得人物形象更加鲜明和丰满，故事更加曲折和动人。
在戏剧表演方面，他注重节奏和舞台流畅性的呈现，通过对音乐及舞蹈的运用，使剧目更具表演特色和戏剧感。
关汉卿的作品对后世的影响深远，并在中国传统戏剧史上占据着重要地位。
他的作品情感真挚、思想深刻，具有极高的艺术价值和文化内涵，被誉为古代文学宝库中的瑰宝。
关汉卿诗词
关汉卿诗词关汉卿的诗词作品，很多。
我们也许能记住几首，或者说背诵几句：如《不伏老》、《窦娥冤》、《救风尘》、《望江亭》、《拜月亭》等等。
这些篇目，语言质朴、简洁，又富于生活气息和地方色彩。
一枝花·不伏老关汉卿原文：不伏老，争教岁岁年年，朱颜绿鬓，常做伴？有三秋桂子，十里荷花，管领春夏秋冬四季风光。
白酒酿成千钟，黄金散尽一身，只为图名利。
富贵又何为？襁褓之间父母违；幸生来，英豪阔大宽宏量，从来与人无争，宴清都，灵驾返瑶池，仙姬战罢玉楼空。
寿酒满斟齐祝圣，愿保千年，天高地厚。
原来富贵也劳劳，苦把虚名高位熬；若不是枕席儿女哄，怎显的俺男儿大丈夫。
是甚么文章盖世，学富五车，词压四座，人比显官势要高。
比着那厮则强。
情中情多，恩中恩多，直似把可汗脐儿拖破。
醉来时闷往往，愁时闷多，闷来时抽，来时闷多，多时闷煞。
锦上珠，花下珠，闷杀也那堪宿。
锦儿上缺了玉，花儿上折了枝，烦恼着那其间低声厮唤，你可便会得伊么？黄金榜上，偶失龙头望，明代暂遗贤，如何向？未遂风云便，争不恣游狂荡？何须论得丧？才子词人，自是白衣卿相。
烟花巷陌，依约丹青屏障。
幸有意中人，堪寻访。
且恁偎红倚翠，风流事，平生畅。
青春都一饷。
忍把浮名，换了浅斟低唱！情中情多，恩中恩多，直似把可汗脐儿拖破。
天那，天也多咱！忘不了，忘不了！眼见的吹翻了这家，吹伤了那家，只吹的水尽鹅飞罢！老了姓叶的，少了姓花的，只有俺孤身，也想的梅子熟了，杏子肥了。
清明节过，黄花儿绿，白发儿稀，服侍着这些儿孙。
死的去了，走的去了，也有那咽气的，丧了天良的。
这早晚不是家中坐，早晚家中睡。
却待怎么？有一日春衫儿薄。
把一日愁来，两日病，三日四日消磨了。
那其间才把的身子疾与痊可。
到晚来思量我好一会家私破。
七八分，气的我咽咽的疼难呵，咳嗽声发似雷，气的我当厅扑地倒。
左手扶着我这东床上，右手指着我这纱厨下。
可便似杀人的场院，和那不要钱买的猪羊。
他每每只顾偷鸡盗狗，咬脐扯袖，抢到跟前，待干罢，打罢，骂罢，苦苦告，哭告，哀告。
关汉卿生平事迹介绍
关汉卿生平事迹介绍关汉卿是元代杂剧作家，中国古代戏曲创作的代表人物，与马致远、郑光祖、白朴并称为“元曲四大家”，关汉卿位于“元曲四大家”之首。
下面是店铺跟大家分享的关汉卿生平事迹，欢迎大家来阅读学习。
关汉卿人物简介大约生于金代末年(约公元1229年—1241年)，祁州人(今河北安国)。
卒于元成宗大德初年(约公元1300年前后)，元代杂剧作家，与马致远,郑光祖,白朴并称为“元曲四大家”关汉卿位于“元曲四大家”之首。
号已斋叟(一作一斋)。
贾仲明《录鬼簿》吊词称他为“驱梨园领袖，总编修师首，捻杂剧班头”，可见他在元代剧坛上的地位。
关汉卿曾写有《南吕一枝花》赠给女演员珠帘秀，说明他与演员关系密切。
他曾毫无惭色的自称：“我是个普天下的郎君领袖，盖世界浪子班头。
”在《南吕一枝花·不伏老》结尾一段，更狂傲倔强地表示：“我是个蒸不烂、煮不熟、捶不匾、炒不爆、响珰珰一粒铜豌豆”。
据各种文献资料记载，关汉卿编有杂剧67部，现存18部。
个别作品是否出自关汉卿手笔，学术界尚有分歧。
其中《窦娥冤》、《救风尘》、《望江亭》、《拜月亭》、《鲁斋郎》、《单刀会》、《调风月》等，是他的代表作。
关汉卿的杂剧内容具有强烈的现实性和弥漫着昂扬的战斗精神，关汉卿生活的时代，政治黑暗腐败，社会动荡不安，阶级矛盾和民族矛盾十分突出，人民群众生活在水深火热之中。
他的剧作深刻地再现了社会现实，充满着浓郁的时代气息。
既有皇亲国戚、豪权势要葛彪、鲁斋郎的凶横残暴，“动不动挑人眼，剔人骨，剥人皮”的血淋淋现实，又有童养媳窦娥、婢女燕燕的悲剧遭遇，反映生活面十分广阔;既有对官场黑暗的无情揭露，又热情讴歌了人民的反抗斗争。
慨慷悲歌，乐观奋争，构成关汉卿剧作的基调。
在关汉卿的笔下，写得最为出色的是一些普通妇女形象，窦娥、妓女赵盼儿、杜蕊娘、少女王瑞兰、寡妇谭记儿、婢女燕燕等，各具性格特色。
她们大多出身微贱，蒙受封建统治阶级的种种凌辱和迫害。
关汉卿(元曲编剧)人物简介
• 关汉卿的作品在元代及后世产生了广泛影响
具有很高的艺术成就
• 他的作品被翻译成多种语言，成为中国古典文学的瑰宝
• 他的作品对后世元曲创作产生了深远影响
03
关汉卿在元曲史上的地位与影
响
关汉卿在元曲史上的地位
关汉卿在元曲史上的地位
关汉卿与其他元曲编剧的比较
• 关汉卿是元曲创作的重要代表人物
• 关汉卿与元代其他著名编剧如白朴、马致远等人相比，
• 关汉卿受到家庭的熏陶，具有一定的文化素养
03
关汉卿的生平事迹
• 曾积极参加科举考试，但屡试不第
• 以才情出众，成为著名的元曲编剧
• 与当时的文人、艺人有广泛的交往
元曲的发展与关汉卿的成才
元曲的起源与发展
• 元曲是元代文学的代表形式，起源于民间歌谣、曲艺
• 元曲在元代达到鼎盛，成为与唐诗、宋词并称的 文学瑰宝
关汉卿元曲作品在文学史上的地位
关汉卿元曲作品的影响
• 关汉卿的作品在中国文学史上具有重要地位
• 关汉卿的作品在现代仍具有较高的文学价值
• 他的作品成为元曲的典范，对后世文学创作产生了深远
• 他的作品对现代文学创作具有一定的启示作用
影响
05
关汉卿元曲作品经典赏析
关汉卿元曲作品经典赏析：《窦娥冤》
《窦娥冤》的故事梗概
• 《拜月亭》是一部描写战乱中男女主人公悲欢离合的爱
• 《拜月亭》在戏剧结构、人物塑造、语言运用等方面具
情故事
有很高的艺术成就
• 关汉卿通过这部作品展示了人性的光辉，对爱情进行了
• 这部作品具有强烈的现实意义，深受观众喜爱
深刻的探讨
关汉卿元曲作品经典赏析：《西华山陈抟高卧》
关汉卿
《窦娥冤》剧情 窦娥冤》
窦娥是一位善良而多难的女性。她出生在 窦娥是一位善良而多难的女性。 书香之家，父亲是“幼习儒业，饱有文章” 书香之家，父亲是“幼习儒业，饱有文章”的书 窦娥家境贫寒，三岁丧母， 生。窦娥家境贫寒，三岁丧母，幼小的年纪过早 地遭受失恃之痛和穷困之苦，从小养成了孝顺的 地遭受失恃之痛和穷困之苦， 品格。父亲为了抵债，忍心将她出卖， 品格。父亲为了抵债，忍心将她出卖，让她成了 债主蔡婆婆的童养媳， 债主蔡婆婆的童养媳，这加重了她幼小心灵的创 她在蔡家平淡地度过了一段相当长的时期。 伤。她在蔡家平淡地度过了一段相当长的时期。 岂料至１７ １７岁 即婚后不久，丈夫因病去世， 岂料至１７岁，即婚后不久，丈夫因病去世，窦 娥随即变为寡妇。 娥随即变为寡妇。 窦娥的婆婆蔡氏以放债来收取“羊羔儿利” 窦娥的婆婆蔡氏以放债来收取“羊羔儿利”， 无力偿还债务的赛卢医起了杀蔡婆婆之心， 无力偿还债务的赛卢医起了杀蔡婆婆之心，蔡氏 在危难之际意外地被张驴儿父子救出。 在危难之际意外地被张驴儿父子救出。
第二节 感天动地《窦娥冤》 感天动地《窦娥冤》
王国维《宋元戏曲考》 王国维《宋元戏曲考》： 其最有悲剧之性质者， 其最有悲剧之性质者，则如 关汉卿之《窦娥冤》 关汉卿之《窦娥冤》、纪君祥 赵氏孤儿》 之《赵氏孤儿》。剧中虽有恶 人交搆其间，而其赴汤蹈火者， 人交搆其间，而其赴汤蹈火者， 仍出于其主人翁之意志， 仍出于其主人翁之意志，即列 于世界大悲剧中，亦无愧色也。 于世界大悲剧中，亦无愧色也。
窦
程 砚 秋 饰 窦 娥
娥 冤 剧 照
Hale Waihona Puke 悲剧命运的因素： 悲剧命运的因素：
1、高利贷 2、张驴儿父子的出现 3、官府的黑暗
戏剧冲突： 戏剧冲突：
关汉卿的小故事
《关汉卿的小故事》同学们，今天我给你们讲讲关汉卿的小故事。
关汉卿呀，是个特别了不起的人。
据说有一次，他看到一个穷人被恶霸欺负，心里特别气愤。
他就把这个事儿写成了一个剧本，演给大家看，让大家都知道恶霸的恶行。
还有一回，关汉卿为了写一个关于农民的戏，亲自跑到农村去，和农民们一起干活，一起聊天，了解他们的生活。
他看到农民们辛苦劳作，却常常吃不饱穿不暖，心里很难过。
回到家后，他就把这些感受都写进了剧本里。
关汉卿写的戏，老百姓都特别喜欢看。
因为他写的都是大家身边的事儿，大家能从戏里找到自己的影子。
同学们，关汉卿是不是很厉害呀？《关汉卿的小故事》同学们，咱们接着讲关汉卿的故事。
有一次，关汉卿的一个戏要上演了。
可是演到一半的时候，突然下起了大雨。
大家都以为观众会走光，没想到，没有一个人离开，都在雨中坚持看完了戏。
关汉卿特别感动，他知道大家是真的喜欢他的戏。
还有呢，关汉卿为了写一个关于爱情的剧本，到处去打听那些美好的爱情故事。
有一对夫妻，他们经历了很多困难，但是一直相互陪伴，不离不弃。
关汉卿把他们的故事写进了戏里，感动了很多人。
关汉卿就是这样，用心去感受生活，才能写出那么多好的作品。
《关汉卿的小故事》同学们，咱们再来说说关汉卿。
关汉卿有个好朋友，是个唱戏的。
有一次，这个朋友在台上表演的时候出了点差错，台下的观众就开始起哄。
关汉卿马上站出来，向大家解释，说朋友是因为身体不舒服才会这样。
大家听了，也就不再责怪了。
还有一回，关汉卿看到一个小孩子特别喜欢唱戏，但是家里穷，没钱学。
关汉卿就免费教他，还给他写了适合他唱的戏。
关汉卿就是这样一个善良又有才华的人，他的故事是不是很有趣？。
论述关汉卿杂剧在中国戏剧史上的意义
论述关汉卿杂剧在中国戏剧史上的意义摘要：一、关汉卿简介及杂剧创作背景二、关汉卿杂剧在中国戏剧史上的意义1.推动杂剧艺术的发展2.丰富戏剧题材和表现手法3.提升戏剧的社会功能4.影响后世戏剧创作三、关汉卿杂剧的具体贡献1.作品内容的现实主义倾向2.人物形象的塑造3.艺术形式的创新四、总结正文：在中国戏剧史上，关汉卿是一位举足轻重的人物，他的杂剧作品不仅具有极高的艺术价值，而且对中国戏剧的发展产生了深远的影响。
本文将从关汉卿的简介、杂剧创作背景以及其在戏剧史上的意义等方面进行论述。
首先，关汉卿简介及杂剧创作背景。
关汉卿，原名开关，字汉卿，号已斋，南宋末年出生于大都（今北京），是中国古代著名的戏曲家。
他所处的时代，正是元杂剧的繁荣时期，这为他的创作提供了良好的环境。
关汉卿创作了大量杂剧作品，现有记录的作品达六十余种，堪称中国戏剧史上的瑰宝。
其次，关汉卿杂剧在中国戏剧史上的意义。
关汉卿的杂剧作品推动了戏剧艺术的发展。
在他的作品中，既有对传统戏剧形式的继承，又有对新兴戏剧样式的创新。
他丰富了戏剧题材和表现手法，使得戏剧更具表现力和吸引力。
此外，关汉卿的杂剧还提升了戏剧的社会功能，使其成为反映现实、批判社会、教育民众的重要工具。
他的作品具有强烈的现实主义倾向，关注民生，反映社会矛盾，对后世产生了深远的影响。
关汉卿杂剧的具体贡献表现在作品内容的现实主义倾向、人物形象的塑造以及艺术形式的创新。
在他的作品中，现实主义倾向明显，关注社会底层民众的命运，体现出对人民的关爱。
在人物形象的塑造上，关汉卿刻画了众多生动、鲜明的人物，具有较高的艺术价值。
同时，他在艺术形式上进行了创新，如《窦娥冤》中的“冤仇报”结构，为后世戏剧创作提供了新的思路。
总之，关汉卿在中国戏剧史上具有重要地位，他的杂剧作品丰富了戏剧艺术，提升了戏剧的社会功能，对后世戏剧创作产生了深远的影响。
关汉卿的诗词10篇
关汉卿的诗词10篇关汉卿，元代杂剧作家，号已斋叟(一作一斋)，约生于金末或元太宗时。
贾仲明《录鬼簿》吊词称他为“驱梨园领袖，总编修师首，捻杂剧班头”，可见他在元代剧坛上的地位。
下面本店铺就和大家分享关汉卿的诗词，来欣赏一下吧。
双调·大德歌朝代：元朝|作者：关汉卿春子规啼，不如归。
道是春归人未归。
几日添憔悴，虚飘飘柳絮飞。
一春鱼雁无消息，则见双燕斗衔泥。
夏俏冤家，在天涯。
偏那里绿杨堪系马。
困坐南窗下，数对清风想念他。
蛾眉淡了教谁画，瘦岩岩羞带石榴花。
秋风飘飘，雨潇潇，便做陈抟睡不着。
懊恼伤怀抱，扑簌簌泪点抛。
秋蝉儿噪罢寒蛩儿叫，淅零零细雨打芭蕉。
冬雪纷纷，掩重门，不由人不断魂，瘦损江梅韵。
那里是清江江上村，香闺里冷落谁瞅问?好一个憔悴的凭栏人。
沉醉东风·送别朝代：元朝|作者：关汉卿咫尺的天南地北，霎时间月缺花飞。
手执着饯行杯，眼阁着别离泪。
刚道得声保重将息，痛煞煞教人舍不得，好去者前程万里。
忧则忧鸾孤凤单，愁则愁月缺花残，为则为俏冤家，害则害谁曾惯，瘦则瘦不似今番，恨则恨孤帏绣衾寒，怕则怕黄昏到晚。
双调·碧玉箫朝代：元朝|作者：关汉卿怕见春归，枝上柳绵飞。
静掩香闺，帘外晓莺啼。
恨天涯锦字稀，梦才郎翠被知。
宽尽衣，一搦腰肢细;痴，暗暗添憔悴。
秋景堪题，红叶满山溪。
松径偏宜，黄菊绕东篱。
正清樽斟泼醅，有白衣劝酒杯。
官品极，到底成何济?归，学取渊明醉。
仙吕·一半儿朝代：元朝|作者：关汉卿碧沙窗外静无人，跪在床前心忙要亲。
骂了个负心回转身。
虽是我话儿嗔，一半儿推辞一半儿肯。
大德歌·冬景朝代：元朝|作者：关汉卿雪粉华，舞梨花，再不见烟村四五家。
密洒堪图画，看疏林噪晚鸦。
黄芦掩映清江下，斜缆着钓鱼艖。
一枝花·杭州景朝代：元朝|作者：关汉卿普天下锦绣乡，环海内风流地。
大元朝新附国，亡宋家旧华夷。
水秀山奇，一到处堪游戏，这答儿忒富贵。
满城中绣幕风帘，一哄地人烟凑集。
关汉卿的故事
《关汉卿的故事》同学们，今天咱们来讲讲关汉卿的故事。
关汉卿啊，那可是个了不起的人物。
他生活在很久很久以前的元朝。
关汉卿特别喜欢写戏，他写的戏可有意思啦。
比如说《窦娥冤》，这出戏讲了一个特别悲惨但又让人感动的故事。
窦娥被冤枉了，可她一直坚持自己的清白。
关汉卿通过这个故事，让大家看到了社会的不公，也让人们对正义有了更多的渴望。
他写的戏可不是随便编的，都是从生活里来的。
他经常在街头巷尾观察人们的生活，和各种各样的人聊天，了解他们的喜怒哀乐。
有一次，关汉卿看到一个穷苦的老人被欺负，心里特别难受。
他就把这个事情记下来，后来融入到了自己的戏里。
关汉卿写戏的时候特别认真，一个字一个字地琢磨，有时候为了想出一个好情节，饭都忘了吃。
他的戏在当时特别受欢迎，每次演出，台下都挤满了人。
大家都被他的戏感动着，笑着，哭着。
关汉卿不仅戏写得好，人也很有骨气。
当时的社会很黑暗，可他不怕，他用自己的笔，写出了老百姓的心声。
同学们，关汉卿的故事告诉我们，只要坚持自己喜欢的事情，用心去做，就能做出了不起的成绩。
《关汉卿的故事》同学们，今天咱们来聊聊关汉卿。
关汉卿是元朝的一位大才子。
他写了好多好多精彩的戏。
就像《救风尘》这出戏，讲的是一个聪明勇敢的女子帮助朋友脱离困境的故事。
关汉卿把里面的人物写得活灵活现，让大家看了都忍不住叫好。
关汉卿为了写好戏，经常到处走，到处看。
有一回，他看到一个卖艺的小姑娘，被坏人欺负，却没有办法反抗。
这让关汉卿心里很不是滋味，他就把这个情景记在心里，后来写进了自己的戏里。
他写戏的时候，那叫一个用心。
有时候晚上不睡觉，就想着怎么能把情节写得更精彩。
他的戏一上演，那场面可热闹了。
人们从四面八方赶来，挤在一起看。
大家都被戏里的故事吸引住了，跟着戏里的人物一起高兴，一起伤心。
关汉卿不怕那些有权有势的人，他就想通过自己的戏，让大家知道老百姓的苦，为老百姓说话。
他的这种精神，真的很值得我们学习。
《关汉卿的故事》同学们，下面我给你们讲讲关汉卿的事儿。
关汉卿经典诗词
关汉卿经典诗词
关汉卿是中国元代著名的戏剧作家和词人，他的作品以戏曲剧本和词曲闻名于世。
以下是关汉卿的一些经典诗词：
1. 《汉宫秋》
汉宫秋月下长门，人去楼空凤独栖。
万户千门人不见，空留明月照儿时。
2. 《天净沙·秋思》
银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。
天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星。
3. 《梦江南·庐山谣》
庐山真面目，只在此山中。
云里帝城古，日出江花红。
大江如青天，我独自悠悠。
身世浮沉事，寄君一笑忘。
4. 《虞美人·听雨》
小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。
雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。
问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。
这些诗词展现了关汉卿深沉的思想和对人生、自然、情感的抒发。
他的作品充满了诗意和情感，对后世影响深远。
希望这些经典诗词能够给您带来一些美好的感受。
第二章关汉卿
❖ 〔驻马听〕水涌山叠，年少周郎何处也？不觉的
❖ 灰飞烟灭！可怜黄盖转伤嗟，破曹的樯橹一时绝， 鏖áo兵的江水犹然热，好教我情惨切！（云）这也 不是江水，（唱）二十年流不尽的英雄血！
❖
——慷慨悲凉、苍凉激越
❖ 《西蜀梦》：关羽、张飞（托梦） ——刘备
❖
“中他人机彀，死的来不如个吓蟹泥鳅”
❖ 《单刀会》 《西蜀梦》
❖ A.关汉卿笔下的主人公大多为弱者，但敢于同各种 恶势力斗争，并凭着他们的决心、智慧和力量战胜 敌人，赢得胜利。如《望江亭》谭记儿、
❖
《救风尘》赵盼儿
❖ B.关汉卿没有作品是纯粹的悲剧：悲剧的主人公在 喜剧的情节中转化为胜利者，或者制造悲剧的人最 后受到惩处。如《窦娥冤》
第二，善于塑造各种性格鲜明的人物形象。
❖ 关汉卿现存杂剧作品，根据其题材内容大致可分为 三类：
❖ （一）公案剧：《窦娥冤》、《鲁斋郎》和《蝴蝶 梦》为代表
❖ 主要揭露政治黑暗和官场腐朽，颂扬清官，反映人 民的痛苦和抗争。
❖ A. 《窦娥冤》
❖ B.包公断案：公正廉明、机敏练达的包公形象
❖ 《鲁斋郎》:智斩鲁斋郎(宠臣)——鱼齐即
❖ 《蝴蝶梦》:葛彪（皇亲）——王老汉、王婆、三子
❖
孝顺
与 抗争 对立统一
❖ 性格发展过程：
❖
逆来顺受
反抗斗争
“窦娥也，你这命好苦也呵”
同张驴儿斗争
“八字儿该载着一世忧”
“我将这婆侍养，我将这服 孝守”
违抗婆婆的旨意：“我 并然不要女婿”
指天斥地
其次，成功地创造了使人生悲的审美情境
❖ 能自觉地通过美的被毁灭，达到强烈的悲剧效果，给人 以特殊的审美感受。
为满足，还着重写出被压迫者身上蕴藏着的反迫害、 反奴役的斗争精神。他们大多敢于同各种恶势力斗 争，并凭着他们的决心、智慧和力量战胜敌人，赢 得胜利 。 ❖ 关汉卿还善于用语言来刻画人物，他笔下人物的语 言随着身份、性格的不同而具有不同的色彩。如 《窦娥冤》的语言晓畅，《拜月亭》的语言清丽， 《救风尘》的语言爽朗，《望江亭》的语言隽永， 《蝴蝶梦》的语言率直，《单刀会》的语言豪迈
第二章 关汉卿
一、剧情梗概：
（一）取材：
东海孝妇的故事
西汉刘向《说苑》; 《汉书·于定国传》；
《搜神记·东海孝妇》
（二）剧情：
全名《感天动地窦娥冤》，是元杂剧中最著名的悲剧。楔子写窦娥因为父亲窦天章 借了高利贷，只好被抵押给蔡婆作童养媳。 第一折，写十三年后，蔡婆儿子死去，窦娥失去丈夫，成为年轻寡妇。于是与蔡婆 相依为命。一次，蔡婆外出向赛卢医讨债，赛卢医将蔡婆骗到一个僻静处企图 将她勒死。在危急关头，被泼皮张驴儿父子撞见，救了她的命。张驴儿为了霸 占家产以及两个女人，来到蔡婆家，要挟窦娥嫁给自己，蔡婆嫁给其父。蔡婆 勉强答应，窦娥坚决不从。 第二折，张驴儿趁蔡婆生病，要挟赛卢医卖给他毒药，然后把毒药下在蔡婆想吃的 羊肚汤中。不曾想，羊肚汤却被张驴儿父亲吃了。于是，张驴儿把毒死其父亲 的罪行嫁祸于窦娥，威胁窦娥如果私了，就嫁给他；否则就告到官府。窦娥对 官府存有幻想，宁愿见官以明清白。在官府，窦娥遇到糊涂官，受尽酷刑，但 窦娥绝不屈服。但为了让相依为命的婆婆免于惨无人道的酷刑，只得屈招，因 而被判死刑。 第三折是全剧的高潮，写窦娥赴法场时，充分认识到官府的黑暗，升华了她的反抗 精神。在临刑前，她发下三桩誓愿：一是一腔热血都飞在白练上；二是六月飞 雪；三是楚州亢旱三年。结果一一实现。 第四折，写窦天章官拜两淮提刑肃政廉访使，窦娥的冤魂前来父亲面前诉冤，窦天 章为之昭雪。
（二）赞美下层女性的抗争：以《望江亭》、《救风尘》为代表的婚 姻爱情剧，歌颂了青年男女对自由恋爱和幸福婚姻的追求。
《望江亭》、《救风尘》： 弱小女性的智慧和胆略 下层民众奋起自救 妙趣横生的喜剧性误会 元曲四大爱情剧： 关汉卿的《拜月亭》、王 实甫的《西厢记》、白朴 的《墙头马上》、郑光 的《倩女离魂》
著名戏曲家关汉卿是谁
著名戏曲家关汉卿是谁关汉卿是我国历史元代时期著名的戏曲家，是一代戏剧大师。
下面是店铺搜集整理的著名戏曲家关汉卿，希望对你有帮助。
著名戏曲家关汉卿关汉卿(约1220年──1300年)，元代杂剧作家。
是中国古代戏曲创作的代表人物。
号已斋(一作一斋)、己斋叟。
汉族，祁州(今河北省安国市)人，大约生于金代末年(约公元1220年前后)，卒于元成宗大德初年(约公元1300年前后)。
与马致远、郑光祖、白朴并称为“元曲四大家”，关汉卿位于“元曲四大家”之首。
关汉卿的元曲代表作关汉卿作为“元曲四大家”之首，流传至今的作品非常多，其中代表作当属现在还在传唱，甚至可以说是人尽皆知的《窦娥冤》，如果一定要说关汉卿的代表作的话，那么《窦娥冤》可以说是当之无愧的代表作之首。
另外其他现在仍在传唱的有《救风尘》、《望江亭》、《拜月亭》、《鲁斋郎》、《单刀会》、《调风月》等。
《窦娥冤》讲述了窦娥被无赖张驴儿设计陷害，被贪官不分青红皂白冤枉致死的故事。
“斩窦娥”一折是全剧的高潮部分，至今仍然被群众广泛的传唱，“斩窦娥”一折采取了浪漫主义的写法，窦娥发下三重誓愿，要让血溅白绫，六月飘雪，大旱三年来证明窦娥冤。
结果三桩誓愿桩桩实现。
后来窦娥沉冤得雪让人称快。
《救风尘》讲述了机智勇敢的赵盼儿如何从无赖周舍那里救出结义姐妹宋引章的故事，体现了强烈的呼唤英豪出现的心愿，体现了底层人民对统治阶层的反抗。
《望江亭》讲述了才貌双全的谭记儿如何在望江亭设计对付权贵杨衙内的故事，体现了谭记儿的智勇双全，同时也体现了人民呼唤英雄出现，反抗统治阶级的强烈愿望。
关汉卿的作品体现了人民的美好愿望与对邪恶势力的斗争，具有广泛的群众基础，所以才能够得到广大人民的喜爱，获得广泛的流传。
其代表作更是体现了这一点，传唱至今。
关汉卿的历史评价关汉卿是中国文学史和戏剧史上一位伟大的作家，他一生创作了许多杂剧和散曲，成就卓越。
他的剧作为元杂剧的繁荣与发展打下了坚实的基础，是元代杂剧的奠基人。
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窦 娥 冤
《窦娥 冤》的故 事来源《 列女传》 中的《东 海孝妇》 。 书P37
窦娥从小死了母亲，她父亲窦天章是一位穷书生，因为上京赶考缺少盘缠，便把她卖给蔡婆婆家做童养媳。 可到蔡家没两年，丈夫就生病死了，只剩下了窦娥和她婆婆两人相依为命。 当地有个流氓叫张驴儿，欺负蔡家婆媳无依无靠，跟他父亲张老儿一起赖在蔡家，逼迫蔡婆婆嫁给张老儿。蔡婆 婆软弱怕事，勉强答应了。张驴儿又胁迫窦娥跟他成亲，窦娥坚决拒绝。还把张驴儿痛骂了一顿。 张驴儿怀恨在心。没过几天，蔡婆婆生病了，要窦娥做羊肚汤给她吃。张驴儿便偷偷地在汤里下了毒药，想 先毒死蔡婆婆，再逼窦娥成亲。窦娥把羊肚汤端给蔡婆婆喝。蔡婆婆接过碗，忽然不舒服要呕吐，就让给张老儿 喝了。张老儿中了毒，在地上翻滚几下就咽了气。张驴儿没想到毒死了自己父亲，恼怒不已，便把杀人的罪名栽 赃到窦娥身上。告到楚州衙门。 楚州知府贪赃枉法，背地里被张驴儿用钱买通了，不问青红皂白便把窦娥抓到公堂讯问，逼她招认。窦娥受 尽拷打，痛得死去活来，还是不肯承认。 知府知道窦娥待她婆婆很孝顺，就当着窦娥的面要拷打蔡婆婆。窦娥想到婆婆年纪大了，受不起这个酷刑， 只好含冤招供，承认是自己下毒。于是贪官知府便将窦娥定了死罪，押到刑场去处决。 临刑前，窦娥满腔冤屈无处可诉，她不想就这么白白死去，于是含着热泪向苍天起誓：“我窦娥真的是被冤 枉的，我的冤屈只有老天爷知道。为了证明我的清白，我死后，一要让这刀过头落，一腔热血全溅在上空的白练 上，二要天降大雪，遮盖我的尸体，三要让楚州从此大旱三年！” 刽子手行刑后。窦娥的鲜血竟然一滴都没有落在地上，全部飞溅在了高挂的白布上。当时围观的百姓暗自称 奇。紧接着天地变色，狂风大作，天空飘起鹅毛大雪，密密地覆盖在窦娥的身上。那时候正是六月夏天，每一个 在场的人都惊呼：“这窦娥真是冤枉的！” 接下来，楚州果真大旱了三年。所有人都相信窦娥的冤屈，为窦娥抱不平，直到窦娥的父亲窦天童在京城做 官返乡，窦娥的冤案才得到昭雪，杀人凶手张驴儿被处以死刑，贪官知府也得到了应有的惩罚。
译文：【正宫】【端正好】无缘无故犯了王法，没 想到要遭受刑罚，叫声冤屈啊震动地惊动天。等一 下我的游魂就要先到阎罗殿，怎么能不把天地啊深 深埋怨。
窦娥冤（选段）
【滚绣球】有日月朝暮悬，有鬼神掌著生死权，天地也，只合 把清浊分辨，可怎生糊突了盗蹠、顏渊？為善的受贫穷更命短， 造恶的享富贵又寿延。天地也，做得个怕硬欺软，却元来也这 般顺水推船。地也，你不分好歹何為地？天也，你错勘贤愚枉 做天！哎，只落得典 故 有 什 么 作 用
指 责 天 地 好 坏 不 分 ， 黑 白 颠 倒
提 问
“ ”
重滚 不绣 公球 ？里 哪 一 句 话 揭 露 了 社 会 的 严
又為 寿善 延的 。受 贫 穷 更 命 短 ， 造 恶 的 享 富 贵
怎概 样括 的的 思说 想， 感《 情滚 ？绣 球 》 一 曲 表 达 了
正 宫 是 什 么 ？
端 正 好 和 滚 绣 球 是 什 么 么 ？ 属 于 谁 ？
五 宫 分 为 哪 五 宫 ？
什端 么正 好 和 滚 绣 球 两 个 曲 牌 的 大 意 是 指
窦 娥 指 斥 天 地 鬼 神
端 正 好 表 现 窦 娥 怎 么 样 的 思 想 ？
表 现 了 窦 娥 满 腹 的 冤 屈 和 怨 恨
元 关
汉 卿
人月 约在 黄柳 昏梢 后头 。，
关汉卿（1234年前－1300年左 右 ），”汉卿“是字，号已斋（一斋、 已斋叟），汉族，解州（今山西省运城） 人，另有籍贯大都（今北京市）和 祁州 （今河北省安国市）等说。 元杂剧奠基 人， “元曲四大家”之首，与白朴、马 致远、郑光祖并称为“元曲四大家”。 以杂剧的成就最大，今知有67部， 现存18部，个别作品是否为他所作，无定 论，最著名的是《窦娥冤》。关汉卿也写 了不少历史剧，如《单刀会》、《单鞭夺 槊》、《西蜀梦》等；散曲今存小令40多 首、套数10多首。关汉卿塑造的“我是个 蒸不烂、煮不熟、捶不匾、炒不爆、响珰 珰一粒铜豌豆”（《一枝花 · 不伏老》） 的形象也广为人称，被誉为“曲圣”。
窦娥冤（选段）
【正宫】【端正好】没来由犯王法，不堤防遭刑宪， 叫声屈动地惊天！顷刻间游魂先赴森罗殿，怎不将 天地也生埋怨？
《正宫》是宫调 《端正好》是曲牌。 ※北曲的体制：曲有曲牌和宫调，即指曲调的名称和乐 曲的调式，曲牌规定了曲子的句数、字数、平仄、押韵 格式。曲牌隶属于宫调，每个宫调由若干曲牌组成。
尸骸(hái)
亢旱(kàng)
《拜月亭》
作业
4.《窦娥冤》中的两句唱词，有两个不同版本的文 字表述，试分析其优劣。
《古》本第一句唱词用的是陈述语气，远不 如《元》本用“何为地”这种质问的语气强 烈火；《古》本第二句是对天的哀告祈求， 而《元》本在第二句则是对天的面对面的指 责和否定。总之，相比而言，《元》本突出 了窦娥不屈服于恶势力的反抗精神，使人物 形象显得更加高大，也使作品的主题得到了 丰富和深化。这些，正是《古》本的不足之 处。
白朴，字仁甫，出身官僚世家，但幼年遭遇兵荒马乱的生活，
也曾患有疾病，因此在杂剧、词曲中弥漫着对自己悲凉身世的感慨； 他的代表作为《梧桐雨》，这个题目取自白居易的《长恨歌》中的 一句诗——“秋雨梧桐叶落时”，主要描写了唐明皇李隆基和杨贵 妃的故事。
元曲四大家
郑光祖，字德辉，所创作的杂剧在当时“名闻天下，声震闺
《滚绣球》是曲牌，同样隶属于《正宫》。 ※元杂剧的唱词按一定的宫调写成。共分为“五宫四调”。 五宫为正宫、中吕宫、南吕宫、仙吕宫、黄中宫。四调 为大石调、双调、越调和商调。 【滚绣球】有太阳、月亮白天黑夜高挂天上，有鬼、神掌管着人的生死大 权。天地呀！只应该把清白和污浊仔细分辨，可是怎么混淆了好人和坏人？ 做好事的受贫穷又命短，做恶事的反而享富贵又寿长。天地呀！做事这样 怕硬吃软，却原来也是这样顺水推船！地呀！你不分好坏凭什么做地！天 呀！你错判善恶白白地做天！哎，只落我两眼泪水涟涟。
元 关汉卿
关于“元曲四大家”为哪四人，历来都是众说纷纭，莫衷 一是。较公认的是说法是：“元曲四大家”为关汉卿，马致远，白 朴，郑光祖。
马致远，字千里，因为想要效仿陶渊明，故而号东篱；马致
远早年醉心于功名，苦苦追求多年没有结果，因而看淡仕途，过上 了“酒中仙，尘外客，林中友”的闲适生活，他的代表作是《汉宫 秋》，主要讲述了王昭君和汉元帝的悲情故事。
是又既 对表表 黑现达 暗了了 社主对 会人天 的公地 揭反不 露抗公 和精的 控神不 诉，满 。也，
提 问
窦娥冤
※窦娥是被昏官屈判死罪的，她为何在《滚绣 球》一曲中指责天地鬼神？
肆
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作业
元 刽 子 手 ( g u ì) 湛湛青天(zhàn) 《救风尘》 血溅白绫不落地 六月暑天降大雪 楚州无雨旱三年 怕硬欺软、 顺水推船、 清浊不辨、 不分好歹、 错勘贤愚等
终 感 谢 倾 听
自留 在连 娇戏 莺蝶 恰时 恰时 啼舞 。，