约翰 沙考斯基

合集下载

2022考研英语阅读工会的力量

2022考研英语阅读工会的力量

2022考研英语阅读工会的力量The power in the union工会的力气Trampling Out the Vintage: Csar Chvez and theTwo Souls of the United Farm Workers. By FrankBardacke.把葡萄踩在脚下:塞萨尔查韦斯以及美国农会的两个灵魂人物。

弗兰克巴达克著。

He is trampling out the vintage is part of a linefrom The Battle Hymn of the Republic. Itcontinues where the grapes of wrath are stored. Thus the title of Frank Bardacke s historydeliberately echoes John Steinbeck s novel, a proletarian classic which tells the story oftenant farmers driven off their fields in Oklahoma and forced to cross the country to seekwork in California.他踏在......是《共和国战歌》里的一段,后接着搁不满而气愤葡萄的地方。

因此,弗兰克巴达克的史书的标题有意应和了约翰斯登贝克那部叙述俄克拉荷马失地佃农被迫横穿美国到加州谋生的无产阶级经典小说。

But, as Mr Bardacke stresses, a huge demographic difference divides then from now. In theDepression of the 1930s Steinbeck could present his impoverished Okies as deserving ofgovernment help because they were true American whites. Itwas harder for theirMexican-American successors to win public sympathy. They were brown, Spanish-speakingand considered aliens and sojourners.但是,正如巴达克强调,从人口学上讲,现在与过去已大不同。

1993年诺贝尔经济学奖诺斯的获奖感言

1993年诺贝尔经济学奖诺斯的获奖感言

1993年诺贝尔经济学奖诺斯的获奖感言1993年诺贝尔经济学奖诺斯的获奖感言引发了广泛的研究和讨论,成为经济学界的经典之作。

在这篇文章中,我将对1993年诺贝尔经济学奖诺斯的获奖感言进行深入分析和评论,并分享一些个人观点和理解。

一、概述1993年诺贝尔经济学奖授予了罗伯特·诺斯,以表彰他对经济增长和技术创新的贡献。

他的获奖感言以其独特的角度和深度,对现代经济学的发展起到了重要推动作用。

二、对新古典经济增长理论的质疑在获奖感言中,诺斯对以往的经济增长理论进行了挑战与反思。

他批评了新古典经济学在解释技术进步与经济增长之间的关系时所存在的缺陷和局限性。

他认为传统的经济学模型过于简化,忽视了技术变革和创新对经济增长的重要作用。

他提出了“增长的神话”理论,强调了经济增长与技术创新之间的相互依存关系。

三、注重国际技术转移的重要性诺斯还在获奖感言中提到了国际技术转移对经济增长的重要性。

他指出,技术创新和知识的跨国流动对发展中国家的经济和社会变革至关重要。

他呼吁国际社会在推动技术转移和知识共享方面加大力度,并提出了一系列政策建议。

四、个人观点与理解在我个人看来,诺斯的获奖感言对经济学界产生了重要影响。

他对传统经济学理论的质疑和他对技术创新与经济增长关系的深入剖析,给了我们全新的思考角度。

他的观点与现实经济联系紧密,有很强的可操作性。

他强调了技术转移对发展中国家的巨大意义,这对于当今全球化时代的经济发展至关重要。

总结与反思通过对1993年诺贝尔经济学奖诺斯的获奖感言的分析与评论,我们深入了解了诺斯对经济增长和技术创新的独特见解。

他的观点引起了经济学界的重视,并对经济学的发展产生了深远影响。

在当前快速变化的经济环境中,我们需要不断思考和探索新的经济增长模式和创新驱动力,以使经济持续发展。

在未来的研究中,我们应对诺斯的观点进行进一步探讨,并结合当代经济现象,不断完善和发展经济学理论,以更好地指导实践和解决现实经济问题。

叼玉米芯烟斗的“恺撒”

叼玉米芯烟斗的“恺撒”

长处集于一身。
而如果在此人的领 口处再缀上五颗金光耀眼的
将 星 ,那该会让多少男人要么嫉妒得死去 ,要么惭
愧地活着 !
功和 声望 ,一半来 自战场 ,另一 半来 自他 的外形 。
顶多 再加上他颇有 天分的演技 ,一副恺撒大帝 的派
名将 巴顿 ,相貌堂 堂 ,几近达标 ,但依然 美中 不足 :一不够英俊 ,二没等到缀上第 五颗将 星 ,就
的玉米芯烟斗 ,夸张地站在菲律宾人面前 ,神 气十
足地兑现自己的承诺 : “ 我回来了 ! 最后在 。 密
苏里号 战列舰上主持日本投降仪 式 ,成为主宰战 后日本命运的 “ 太上皇”。可以说他猿臂轻舒 ,就
摸到了大多 数人类 ,尤其是大多数军人一生不可企 及的高度。 但 ,小人物的可悲各 自不同 ,大人物的可悲却

世界大战时已是校 级军官 ,而那些 日后与他齐
j美国名将们 ,如艾森豪威尔 、巴顿 、布莱德雷 勺
菲,此 时都还是些名不见经传的尉官。就连马歇 塞 令美 国众将敬畏的军界领袖 ,也 曾有在他麾 位 职的经历 。这一与众不同之处 ,使他在 太平洋
历 上可以倚老卖老 ,坚持己见 ,屡屡 迫使美军高
⑩ ⑨ 0
阅 读 名 将 ・之 四
叼 玉 米芯 烟 斗 的 恺 撤 "
● 空军指挥 学院教授 乔 良 少将
材修长 。面容 英俊 。气 宇非凡 。口才极 佳。

全胜 ,且仗 仗都 打得 惊天 地泣 鬼神 ;即或像 山本
五十六偷袭珍珠港 、尼米兹逆转中途岛这样的仗 , 个男人如能获得这些优点中的任何
于后者。
率领由他 亲手组建 的 “ 彩虹师 ”远征欧陆 ,参 加第

Conformity - Dallas Area Network for Teaching and

Conformity - Dallas Area Network for Teaching and
Do the confederates play any role in the tendency of the real participant to
conform?
Number: 3+ confederates were needed for conformity to be relatively stable.
“Ralp answer back to B after he both stated and marked his answer.
After the debriefing “Ralph” stated that he chose C at first because, “He saw everyone else do it.”
Asch vs. Milgram Blame Game
Asch
Misjudgment Poor eyesight Fear of being ridiculed or being “peculiar” Group is better informed
Milgram
Experimenter
8th Grade Boys
4 Confederates 1 real participant
“Brian”
Results:
“Brian” conformed twice: in trials #4 and #5.
Conformity: 33% Reasons for conforming: He “did not conform”. He didn’t know what he was
5th Grade Boys
8 Confederates 1 Real Participant

外国名人英文名字

外国名人英文名字

Isaac Newton牛顿physicianBill Gates比尔盖茨businessmanBill Clinton比尔克林顿ex-president of the united statesTracy McGrady麦迪basketball playerDavid Beckham贝克汉姆football playerWilliam Shakespeare莎士比亚writerWill Smith威尔史密斯actor?62回答者:我是健力宝 - 四级?? 2008-11-30 22:13我来评论>>相关内容? 谁给列举几个像盖茨这样的外国经济方面的名人?谢谢,最好还有英文名字??2??2006-3-15? 我想要一些名人的英文名字??14??2009-7-18? 急求一位名人的英文名字和他的一句话的翻译。

谢谢!(满意承诺加20!)??2007-10-14? 国外名人的英文名字怎么拼?随便给几个??1??2007-5-8? 世界名人的英文名字??20??2006-6-20查看同主题问题:外国名人英文名字等待您来回答* 一句首字母填空* success 问题。

大虾来* 09年12月CET4各题型分数分别是多少* 高中英语(急!)* 我这次六级又没过差几分谁能给我说一下怎么复习英语六级啊?* 来推荐个Mp3啊,学英语!!!!就最近想买* 大学生英语竞赛初赛* 英语现在完成时问题其他回答????共 8 条依撒克·牛顿(NEWTON).是英国数学家、天文学家和物理学家.Marie Sklodowska Curie 玛丽.居里是第一个荣获诺贝尔科学奖的女科学家,也是第一个两次荣获诺贝尔科学奖的科学家。

回答者:静兆 - 一级?? 2008-11-30 22:15Alan安伦回答者:鬼女MinMin - 三级?? 2008-11-30 22:27我列了不少,你找几个熟悉的写吧Napoleon Bonaparte)拿破仑(法兰西帝国缔造者)George Walker Bush)布什(美国总统)Kofi A. Annan科菲·安南 ( 联合过秘书长 )Albert Einstein)爱因斯坦(德国科学家)Thomas Alva Edison) 爱迪生 ( 美国发明家 )William <Bill> H. Gates)比尔.盖茨 ( 美国微软公司主席 )爱迪生 ( 美国发明家 )凯撒 Caesar荷马 Homeros柏拉图 Platon亚里士多德 Aristoteles培根 Bacon莎士比亚 Shakespeare萨克雷 Thackeray狄更斯 Dickens歌德 Goehte卢梭 Loescher巴尔扎克 Balzac大仲马 Dumas雨果 Hugo乔治桑 George Sand波德莱尔 Baudelaire福楼拜 Flaubert左拉 Zola莫泊桑 Maupassant霍夫曼 Hoffman施托姆 Storm海泽 Heysen尼采 Nietz伦茨 Lenz弗里施 Frisch迪伦马特 Durrenm哈谢克 Hasek米沃什 Milosz西默农 Simenon艾略特 Eliot王尔德 Wilder奥威尔 Orwell格雷厄姆?格林 Graham Greene威尔逊 Wilson默多克 Murdoch艾米斯 Amis梭罗 Thoreau狄更生 Dickinson马克·吐温 Mark Twain欧·亨利 O'Henry杰克·伦敦 Jack London庞德 Pound奥尼尔 O'Neill福克纳 Faulkner海明威 Hemingway海勒 Heller厄普代克 Updike罗斯 Roth博尔赫斯 Borges罗瓦·阿特金森 Rowan Atkinson布里吉特·巴多特 Brigitte Bardot迪恩·凯恩 Dean Cain朱尔·柯恩 Joel Coen弗朗利斯·福特·柯博拉 Francis Ford Coppola迈克尔·克瑞奇顿 Michael Crichton多诺斯·德尔·罗伊 Dolores Del Rio本尼休·德·托罗 Benicio Del Toro居里 Curie古腾堡(Johannes, 1400-1468, 德国活版印刷发明人)斯大林 Stalin黑格尔 Hegel尼采 Nietzsche曼德拉 Mandela毕加索 Picasso 《格尔尼卡》(Guernica)1克里斯多夫.威利巴尔德.冯.格鲁克,德国音乐家,歌剧家 Christoph Willibald Gluck 2亨里克?维尼亚夫斯基,波兰小提琴家、作曲家。

经济学的三种思维方式

经济学的三种思维方式

经济学的三种思维方式经济学上,在解释世界上要求客观中立,不做价值判断,仅仅回答「是什么」以及「为什么」。

这是一种经济学思维方式。

那么关于经济学的三种思维方式你知道吗?下面是店铺整理的经济学的三种思维方式相关资料,一起来看看吧!经济学的三种思维方式1、最佳投手做了击球员巴比·鲁斯是一个优秀的棒球投手,1918年,他在世界职业棒球大赛上创下了连续最多的无得分局的投球记录,直到1961年这个记录才被打破。

他可以很容易地成为他这一代人中的最佳投手之一,但他最终没有成为一个投手。

他既是团队中最好的投手,也是团队中最好的击球员。

从实用的观点来看,他无法既做投手又做击球员(投球需要耗费太多能量),所以球队经理米勒·哈金斯不得不做出选择。

尽管鲁斯在两个位置上都有绝对优势,但他在击球上有比较优势。

鲁斯做投手的机会成本是如果让他击球的话球队将赢得的比赛数量。

哈金斯认为鲁斯投球的机会成本高于他击球的机会成本。

鲁斯成了最伟大的击球员之一。

1920年,他打出了54个本垒打。

那一年,只有另一个团队集体打出的本垒打数和鲁斯一人打出的本垒打数一样。

一个好的管理者应该像米勒·哈金斯一样,根据球员的比较优势去分配球员的位置。

问题不是在一个特定的位置上哪个球员最好,而是该队更能承受起在任何其他位置上失去该球员。

当为一个球员在球场上寻找一个特定的位置时,正确的建议也许不是他在这个位置上是最好的,而是他在其他任何位置上的价值都更小。

2、小麦战胜了T恤一个多世纪以来,美国是世界上最大的服装制造商。

自那以来,美国人口大幅增长,制造技术也得到了进一步提高。

那么,为什么现在世界上30%的服装都是由中国制造并出口的呢?(我们做个假设:一个美国工人每天可以生产50件T恤或种植200蒲式耳小麦,一个中国工人只能生产25件T恤或50蒲式耳小麦。

换句话说,相同数量工人,相比于中国,美国可生产2倍的T恤或4倍的小麦。

)美国的每个工人都能比中国工人生产出更多的小麦与T恤,在我们的简化模型中,在生产T恤和小麦这两件事上,相比于中国,美国都有绝对优势。

麦金托什与维也纳分离派

麦金托什与维也纳分离派
工业设计史
麦金托什与维也纳分离派
班级:08环艺二班 姓名:王亚威 学号:080180122 指导老师:刘翔 日期:2010.5
关于麦金托什

麦金托什是世纪之交英国最重要的建筑 设计帅和产品计师。他发掘他称之为 “旧的精神”而设计出具有新风格的独 特的建筑、室内和产品,麦金托什的风 格不是突然产生的,他是英国设计运动 和欧洲大陆设计运动的发展成果之一。 他是工艺美术时期与现代主义时期的一 个重要的环节式的人物,在设计史上具 有承上启下的作用和意义麦 金 托ຫໍສະໝຸດ 什代表作品--格拉斯哥艺术学院

他设计的格拉斯哥艺术学院,是他的设 计风格特征的集中体现,其中包括了新 艺术运动的风格,也包含了现代主义特 点,同时更具有他自己的特征,是20世 纪设计的经典之作。
麦金托什设计特点

他是新艺术运动产生的全面设计师的典型代表。他的 平面设计具有鲜明的特征,特别是他的几何形态和有 机形态的混合采用,简单而具有高度装饰味道的特征。 他的设计风格很大程度是受到日本的浮世绘的影响。 麦金托什早期的建筑设计一方面依然受到传统的英国 建筑影响,另—方面则具有追求简单纵横直线的形式 的倾向。他的室内设计非常杰出 他基本采用直线和简 单的几何造型,同时采用白色和黑色为基本色彩,细 节稍许采用自然图案。因此达到既有整体感,又有典 雅的细节装饰的目的。他的著名设计有希尔家族住宅 杨柳茶室等。设计的家具,特别是他出名的高背椅子, 完全是黑色的高背造型,非常夸张,是格拉斯哥四人 风格的集中体现。

1898年,维也纳分离派创办杂志《春之祭》。 1903年,霍夫曼在银行家支持下,在魏恩市组织了维也纳工作同盟。他 和莫塞担任艺术指导,从事家具、室内金属器皿的设计,并由同盟的作坊进 行生产。其产品造型呈几何形态,很少装饰,力求艺术与技术完美结合,体现 产品的实用性。霍夫曼在设计中表现出与普遍的曲线风格不同的直线风 格,更加接近现代设计。他的由纵横直线构成的洗练的方格网装饰特征,成 为象征分离派设计风格的鲜明符号。1904-1910年,他承担了布鲁塞尔郊区 斯托克列宫的建筑设计。其方形的造型单纯、严谨,室内空间宽敞、墙面 平直,是其最重要的代表作。室内陈设、餐厅的大型壁画则由克里姆特设 计制作。壁画中图案化的人物形象和装饰花纹,是用玻璃、马赛克、珐琅、 金属、廉价宝石镶嵌而成,华美异常,使斯托克列宫成为集分离派之大成的 佳作。其他人的创作也成就颇丰,各具特色。奥布里奇设计的维也纳分离 派之家,把单纯明确的几何造型与典型新艺术风格的枝蔓缠绕的花草装饰 结合得浑然一体,是分离派代表作之一。莫塞的平面设计成就最大,其美学 观点比其他人更加前卫与理性化。其书籍装帧、插图、印染、邮票等方 面的设计,多以黑白色为主,明快、大方,更接近现代主义风格。维也纳分离 派运动独树一帜,在设计中加进了新艺术运动风格中较少见的直线和简洁 的几何造型,特别注重产品的功能,体现出欧洲设计从摆脱传统到走向现代 的过渡风格,影响深远。

盖瑞·温诺格兰德GarryWinogrand关于街头摄影

盖瑞·温诺格兰德GarryWinogrand关于街头摄影

关于街头摄影------盖瑞·温诺格兰德能教你的10件事Garry Winogrand, World’s Fair, New York City, 1964盖瑞·温诺格兰德(Garry Winogrand)是我最喜欢的街头摄影师之一,我从他那里已经学到许多关于摄影的深刻见解和学问。

他无疑是他那个时代最多产的街头摄影师之一(他在职业生涯中拍摄的照片超过500万张),也是最热情的街头摄影师之一。

我一直不明白他谈过的关于街头摄影的许多东西,象为什么你要等一年或两年再冲洗你的照片?为什么照片不会说故事?摄影师如何由于情感的原因误认为自己的照片是好作品?虽然我并没有真正明白他在说什么,但是我很好奇。

在对温诺格兰德做了大量的研究、并发现更多关于他摄影的哲学之后,我找到了一个百宝箱。

尽管我不是研究加里·温诺格兰德的专家,但他对我的街头摄影产生了深远的影响。

我希望通过这篇文章来说明温诺格兰德教给他从前学生的一些东西(大部分都引自“Class Time with Garry Winogrand by O.C. Garza” [PDF]以及“Coffee and Workprints: A Workshop With Garry Winogrand” by Mason Resnick)。

1、多拍盖瑞- 温诺格兰德拍摄了大量的照片。

为了让你感觉一下他拍了多少照片,读一段他从前的学生所写的描述他在街头拍摄的文字:“当我们正要走出大楼的时候,他就将徕卡的皮带缠在手腕上,核对了一下光线,很快地调节好快门速度和光圈值。

他看起来准备好要拍摄了。

我们一走到外面,他就开始拍摄了。

我们很快就学会了温诺格兰德的技术------他走得很慢,当人们经过的时候就站在人行道的中间。

他大量地拍摄。

我观察到:他走过一个短短的街区就一直这个样子地拍摄了一整卷。

当他重新装胶卷的时候,我问他:当他重装胶卷的时候,会不会由于错过了照片而觉得难受?他回答说,“不会,当我重新装胶卷的时候没有可拍的照片。

  1. 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性,平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
  2. 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
  3. 3、如文档侵犯您的权益,请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间:9:00-18:30)。

约翰-沙考斯基沙考斯基1925年出生于威斯康辛州阿什兰的一个波兰移民家庭。

他在11岁时就开始玩耍照相机。

那是他父母给他的礼物。

在16岁上,他已经开始其职业摄影的生涯。

不过他同时考入威斯康辛大学麦迪逊校区主修艺术史,并于1948年取得学位。

他认为要从事摄影,学习艺术史总是没有坏处。

在大学求学期间,他曾经于1945年到1946年间加入将美军服役两年,身上沾染了些许二战的征尘。

大学毕业后,他在明尼苏达州明尼阿波利斯的沃克艺术中心担任专职摄影师。

1951年到1953年,他在纽约州布法罗的阿尔布莱特艺术学院教授艺术史与摄影。

而后,他成为自由摄影师直到接替斯泰肯出任MoMA摄影部主任,并“统治”摄影部长达29年。

他曾经两次获得过古根海姆奖金。

他的经历与“成功故事”,其实也是令许多人艳羡不已的美国梦的美谈之一。

沙考斯基没有背叛斯泰肯对他的期待。

作为美国摄影的掌门人,他在MoMA摄影部主任任上一路走来,真正将MoMA拉抬至美国摄影甚至一度是世界摄影的龙头地位,在相当长的一段时间里,借美国国力强盛之势,强力牵引当代世界摄影的发展。

在长达近三十年的“统治”下,沙考斯基策划的一些展览,有些直接影响到了当代影响的走向。

他在1967年策划的展览《新纪实》,将阿巴丝、弗里德兰德、维诺格兰德三人的摄影实践概括为“不是为了改革世界,而是为了解世界”,强调了纪实摄影朝向作为一种个人表现样式的转向。

同时,此展览也确认此三人的摄影风格具备了一种艺术性,由此赋予纪实摄影作为一种艺术表现样式的合法性。

他于1978年策划的《镜与窗》(1978),则试图从理论上概括摄影作为一种认知世界与表现自我的不同手段的不同特质。

而他策划的《埃格尔斯顿的指引》(1976),虽然在展出当年被评为“最差展览”,但现在看来,在彩色摄影几几乎成为当代摄影“主流”的今天,他的眼光不无先见之明。

除了不遗余力地推出美国摄影新人,他还积极策划为一些老摄影家做展览,确认他们的历史地位与艺术成就。

兰格、埃文斯、威斯顿、亚当斯、阿维顿、潘恩等美国大师(American Master),都在沙考斯基任上,经过MoMA这个权威艺术机构的展览与传播,从鲜为人知的摄影家变成某种意义上的国民性文化人物。

沙考斯基将这些人的摄影实践置于美国本土文化实践的脉络中加以展示,在确认了他们的历史地位与贡献的同时,也树立起美国现代摄影的风格与趣味的标本。

而从更高层面来看,其实沙考斯基通过自己(当然还有其它方面)的努力,从根本上改变了因为二战而出现的、由蜂拥进入美国的欧洲摄影家所形成的某种主导性局面,帮助实现了扶助美国摄影的本土实践的“摄影美国化”目标,建立起一个有迹可循的美国摄影传统的谱系。

“摄影美国化”,尽管这是一个没有任何人明确提出过的、更不会是政府主导的目标,它只是或若隐若现、或始终念兹在兹地闪现于美国本土摄影人内心的精神向往,但在美国的文化实践中,始终是一个梦想与不断实现的现实。

从这个意义上说,沙考斯基是一个实质性地改变了美国摄影的摄影家国籍构成的人,当然,他同时也因大批推出杰出的美国摄影家而改变了世界摄影版图。

他在MoMA的三十年时间,正好与世界摄影的重心向美国、向世界城市纽约转移的时刻重合。

这种重心转移以及伴随而来的文化主导权的转移,不言而喻,与他的工作是分不开的。

沙考斯基作为一个杰出的展览策划人,为摄影作为一种现代艺术样式进入现代艺术制度,为美国现代主义(American Modernism)摄影的美学在艺术制度内获得合法性作出了历史性贡献。

沙考斯基巧妙地将自发的、野生的美国现代主义摄影实践不露痕迹地、从长计议地纳入现代艺术制度框架中,并同时逐渐增强艺术制度对于摄影这个新品种的适应能力。

他的这种努力具有双重意义,既要驯化进入制度的摄影的桀傲不逊,也要帮助制度建立与培植对于摄影的信心与热情。

当然,这存在着将摄影异化的危险性。

但既然摄影“艺术”了,那么它被艺术制度招安也就名正言顺。

历史地看,发生于二战间(inter-wars)的欧洲现代主义摄影与先锋摄影,在摄影的语言实验方面,可做的已经告一段落。

这样的欧洲式的摄影实验,实质上具有一种反摄影的色彩,但摄影作为一种现代艺术表现,尤其是其表现上的精致性却仍然有待开拓。

而沙考斯基通过自己的展览策划实践,给世界摄影史烙上一个不可磨灭的美国印记。

从某种意义上说,他就任纽约现代艺术博物馆的一个重要使命就是如何使美国摄影实践在世界范围内获得承认。

而他对于快照风格的高度推崇,更使美国摄影具有了明显不同于其它时期与地区的摄影实践的区域特征。

也许,他的重要贡献之一,是将快照风格美学精致化,突出其作为美国摄影实践的本土性。

在他的推动下,美国摄影获得了一种美国性的品质。

在他上任之时,正好是美国国力强盛,有意塑造文化大国形象的当口,而年轻的媒介摄影正好与当时的超级强权美国的活力相般配,其地位水涨船高,一路扶摇直上。

他推出阿巴丝、弗里德兰德、维诺格兰特、埃格尔斯顿等人,既证明了他的眼光,也正得其时。

尤其是1970年代,美国式的快照风格影响远及国外。

在他手中,由MoMA推崇的摄影,被悄悄地转化成美国文化的象征之一。

作为艺术制度中人,他为摄影的制度化做出了实在的具体贡献。

在他就任摄影部主任后第三年,MoMA于1964年开设了永久性的摄影画廊,使人们在美术馆接触摄影艺术作品成为一种惯例,提升了摄影在公众中的认知程度。

他通过各种方式筹措资金,扩大MoMA的摄影收藏。

到他离开时,MoMA已经拥有超过20000张照片的摄影收藏。

沙考斯基也曾经创设了每周定期接待摄影家的做法,让许多年轻摄影家有机会与美术馆接触,展示自己的工作,而他也会适时购买他们的作品,表示一种精神支持与物质性鼓励,并且为他们的成长创造机会。

像现今已成大师的日本摄影家杉本博司,当他在纽约刚开始职业艺术家之路时,就曾赴MoMA摄影部的定期接待日,因受到沙考斯基的鼓励而大受鼓舞。

当然,对于像杉本博司这样的优秀摄影家,沙考斯基决不会吝惜他的预算,他当场就购买了他的《自然史博物馆》系列。

而丰富多变的布展方式,不仅将展示手法精致化,也达到了突显摄影这个媒介的特质的目的。

他的许多摄影展览,在摄影布展上,给后人留下丰富的遗产。

摄影与艺术制度的关系,其实也是需要经过各种各样的展览实践,同时也是展览实验才能获得确认、固定与强化。

沙考斯基的摄影理论思考与他的展览策划活动齐头并进,并通过一系列展览逐渐形成并具体化。

他的展览活动丰富了他的摄影理论思维,他的理论思考反过来又体现于展览中。

比如,他于1964年策划的《摄影家的眼睛》展览,就尝试以展览的形式,系统地提示摄影批评的手法。

此展览图录于1966年出版,成为学习如何观赏摄影的入门宝典。

他认为分析照片可从五个方面着手,那就是细节、画面框取、拍摄视点、时机与事物本身。

这五个方面实际上与摄影这个视觉媒介本身的媒介特性有关。

这对于如何从形式层面判断照片的好坏给出了一个基本路径。

当然他也指出不能孤立地用这五个方面来看照片,而是要有机联系地综合观察。

他的前同事玛丽雅·莫里斯·汉伯格认为,由于此书的出现,“终于出现了可以谈论…为什么这张照片如此精彩‟的土壤。

”可以说,《摄影家的眼睛》为确立现代摄影的美学标准与批评术语做出了重要贡献。

这个展览本身,出现于他刚上任不久,其实也是一份工作宣言与应战。

他必须通过这个展览回答人们的悬念,他是如何选择作品与摄影家,他必须通过具体的作品与展览向人们提示自己作为MoMA摄影部的新掌门人的美学标准与鉴赏能力。

沙考斯基曾经说,“《摄影家的眼睛》是一种尝试,试图定义某些议题,某些基础性的议题,开始给摄影爱好者以一种可靠的词汇,那与摄影切实相关,而与斯蒂格里茨如何感觉大烟囱或其它什么的事情无关。

”尽管这只是一个就摄影论摄影的评判方式,并没有将摄影置于社会的、文化的、历史的、政治的、经济的脉络中加以考察,但确实奠定了形式主义摄影批评的基础。

而这也是引向更深入的摄影批评的必经之路。

而作为一种阅读照片的基本训练,这本书也是一个很好的开始。

我们今天的摄影批评者,没有经过这方面的训练者多,因此,此书不失为一本基本的补课教材。

不过,他曾经在访谈中回应人们对于他的形式主义批评的评论时说,“那只说对了一半”。

他说:“我对于作为一种制像系统的摄影感兴趣,而那是一个形式议题,但在我最为赞赏的摄影中,画面结构已经深入地包埋在图像中,以致于不可能把这两者分开来考虑。

”而他的另一本受到广泛阅读的摄影批评著作是《看照片》,那书以更大众化的形式出现在公众面前。

他选择了100张照片(当然都是来自MoMA的收藏品),对于每张照片都有一页文字加以点评,不着痕迹地将他的摄影美学观传播给大众。

1990年,《美国新闻与世界报导》杂志曾经这么说:“沙考夫斯基的想法,无论美国人知道还是不知道,已经成为我们对于摄影的想法。

”无论幸与不幸,沙考夫斯基作为一个摄影工作者,其社会影响之大,可见一斑。

1929年开张的MoMA,于1930年获得第一张摄影收藏品。

那是埃文斯的一件摄影作品。

1940 年,MoMA正式成立摄影部,由摄影史家弗蒙特·纽霍出任首位主任。

他于1946年因为内部争斗而黯然离开MoMA。

纽霍的遗缺由摄影强人斯泰肯接任直至他1962年退下。

在沙考斯基之后,则是至今仍然在任的彼得·格拉西。

如果说纽霍为摄影在现代艺术制度中获得一席之地出了大力的话,那么斯泰肯将摄影作为一种见证手段全力推广,获得了广泛的公众认知,而他本人也因MoMA这个大舞台面而出尽风头。

而到了沙考斯基任上,则是稳步扩展摄影的影响,使之最终跻身于现代艺术之列。

是沙考斯基的努力,完成了在现代艺术制度框架内将摄影学术化、精英化的历史任务。

摄影这个野孩子被艺术制度回收招安之功,可能是沙翁对于摄影的最大贡献。

有人说他在MoMA 的近30年,“一手推动将摄影视为自足的艺术形式的形式主义理解”(Erina Duganne),诚非虚言。

沙考斯基对于摄影的巨大贡献有目共睹,但在他任上后期,风起云涌的后现代主义对于摄影开始产生影响,而他的反应有点迟钝。

他过于强调摄影的纯粹性,因而较难以更为开放的心态接受对于摄影的各种侵犯与挑战。

也因此,他的影响开始衰退。

他于1989年策划的《至今为止的摄影》,是一个纪念摄影术发明150周年的大型展览,也可说是他任上最后一个重要展览,但他却是从摄影技术的发展来呈现摄影表现的变化,由此可以感受到他对于应对当时现实的意愿缺失或有意回避。

两年后,他从MoMA摄影部主任任上荣退。

不过,这反而证明,他是一个纯粹的人,不会因时势变迁而改变自己的标准。

2005年2月5日到5月15日,一个名为《约翰·沙考斯基:照片》的展览在旧金山现代艺术博物馆举行。

相关文档
最新文档