【美术欣赏】当代优秀写生画家-于纯国-钢笔画
青笔淡彩乡情暖——赏韩秀强钢笔画
青笔淡彩乡情暖——赏韩秀强钢笔画文 / 赵 军看韩秀强的钢笔画，有一种浓浓的家乡情结，那山那水那村那里的乡亲，心里亲情满满的，暖暖的。
梳理了那份深情，用艺术的眼光审视，韩秀强的钢笔画，选题朴实，构图自然，笔触真挚，用色真实，着意回归纯真，让我们看了很容易入画。
正因如韩秀强1980年生，邢台市隆尧县人，毕业于河北科技师范学院，2007年结业于中国艺术研究院巨幅油画研究生进修班。
河北省美术家协会会员、邢台市钢笔画家协会主席、邢台画院副院长，现任邢台美术教育中心校长、八中美术高中副校长。
2003年油画作品《金色旋律》入选沿海五市巡展;2004年油画作品《大黄河》入编《中《望·际》国当代书画艺术典库》；2006年举办“装饰转向”个展；2007年钢笔画《梦寻楼兰》、入选全国第二届钢笔画画展;2008年钢笔画《太行峡谷壁》荣获全国第三届钢笔画展优秀奖;2010年作品被天津人民美术出版社《中国书画名家365》收录;2010年被中国美术教育学会评为全国美术模范教师;2011年钢笔画作品《华北地道战》参加全国第五届钢笔画展并获奖；2013年举办《太行踏雪觅乡景——韩秀强钢笔画展》个展；2014年进学校、进厂矿、进社区等地普及钢笔画义务讲座30余次。
此他把自己的情感自然地融进画中，使观赏者被他的情所动、所引、所感。
韩秀强是八零后，毕业于河北科技师范学院，供职于邢台市第八中学美术高中任副校长。
他酷爱钢笔画，作品多以河北本土自然风光为主。
他的钢笔画作品多次入选全国钢笔画展，现为中国钢笔画联盟常务理事、河北省钢笔画学术委员会主任、河北省美协会员、邢台市钢笔画家协会主席。
由于韩秀强十分勤奋，钢笔画水平提高的很快，他在当下精细钢笔画十分盛行的情况下，不跟风，不逐流，坚持自己的绘画理念，不断完善自己的绘画技法，坚守自己编辑/萧 山。
钢笔画展获奖名单-第五、二届
全国第五届钢笔画展获奖名单金奖（3名）《玉颖轻漾夜未央》作者：郭玉川（四川）《印象大罗山》作者：金国斌（浙江）《甘南印象》作者：陈建平（甘肃）银奖（6名）《秦家大院》作者：苏亮（广西）《山舞银蛇》作者：张乃芳（湖南）《船》作者：许雯蕾（浙江）《守望》作者：雷世平（四川）《小街》作者：宋宏伟（陕西）《洣水晨曦》作者：刘红军（湖南）铜奖（20名）《古城遗韵》作者：陈国浩（浙江）《龙骨》作者：陈洪福（浙江）《黄山-观海》作者：储学斌（安徽）《藏族归》作者：江中兰（四川）《侗乡雾霭》作者：李运成（湖南）《静物》作者：刘金刚（河北）《追忆系列》作者：刘天安（浙江）《虔诚》作者：郎一村（浙江）《钢笔人物肖像习作》作者：柳君（湖北）《江南古镇系列》作者：马国斌（广西）《森林3》作者：马利程（湖南）《荷塘》作者：秦红卫（山东）《石上苗家秋意浓》作者：滕春任（广西）《中国-西北印象雁北农家院一》作者：王崇实（北京）《老大哥留下的回忆》作者：邬红（广东）《枯枝嫩叶》作者：熊庆平（江苏）《编》作者：徐英德（安徽）《眷恋》作者：于庆胜（山东）《玩具》作者：张玉刚（山东）《显明的救赎》作者：赵乐琳（广东）优秀奖（50名）《岁月》作者：蔡少平（广东）《向日葵2》作者：柴春雷（辽宁）《慕士塔格雪山》作者：陈化智（内蒙古）《阳光依旧》作者：邓涛（河南）《寂静》作者：东表（吉林）《岁月如歌—红瑶族老妇形象》作者：董祝梁（浙江）《屋后的雪》作者：杜成垠（安徽）《农闲》作者：范祥厚（北京）《18罗汉》作者：高鹤鸣（福建）《战友-周总理和邓小平一起》作者：顾国建顾幸雨《丰收》作者：桂毓（天津）《明代郑和宝船（航行在大西洋上）》作者：桂志仁（山东）《华北地道战》作者：韩秀强（河北）《雁荡晨曦》作者：何茂新（浙江）《晌午》作者：黄河（湖南）《西雁四堆坑》作者：黄理国（浙江）《非洲的伪装之陆》作者：黄镇煌（天津）《走归之一之二之三之四》作者：金超英（浙江）《贵州安顺屯堡民居之二》作者：李海滨（贵州）《嫁衣》作者：梁峰（安徽）《海龙争雄》作者：林成光（浙江）《秋韵》作者：廖平（湖南）《街舞空间》作者：刘健造（湖南）《春曲》作者：卢伟（辽宁）《福满农家》作者：罗克中（广西）《世界文化名人》作者：宓风光（浙江）《龙脊十月》作者：马巧元（江苏）《水乡周庄组画》作者：庞恩昌（天津）《无题》作者：秦粼（江苏）《茶马古道》作者：施易含（云南）《深秋》作者：宋书成（安徽）《说法》作者：孙群（福建）《中国长沙老街巷》作者：孙茹雁（江苏）《南屏·巷》作者：孙云（江苏）《人物》作者：王保生（湖南）《老房》作者：王常青（河北）《中国象棋特级大师杨官麟》作者：王敬恩（广东）《何当击凡鸟》作者：王骏（北京）《韩家老宅院》作者：王永潮（北京）《火车记忆》作者：王忠良（北京）《流金岁月》作者：吴建春（江苏）《碧滩银流》作者：徐鄂麒（浙江）《蓝花花》作者：徐学（四川）《山岗上的树》作者：杨家驹（四川）《消失的岁月》作者：张建辉（四川）《洛川三月》作者：张美莲（浙江）《溪水长流》作者：张祥忠（辽宁）《湘西凤凰长卷图》作者：张鑫（湖南）《新风古貌南白象》作者：张智烈（浙江）《圣彼得大教堂俯瞰》作者：赵杰第二届全国钢笔画邀请展获奖名单本次展览共收到来自全国各地182位画家及钢笔画爱好者的作品637幅，经评审委员会审定，共有112人的231幅作品入选参展，下列作品获奖：特别奖徐扬（辽宁）《信步》金奖张军朝（陕西）《秦岭纪实》李渝基（湖南）《茉莉花》高首峰（黑龙江）《松林》沈波（湖南）《钢铁系列之一》赵军（天津）《老荷》银奖宋宏伟（陕西）《故乡》李蔷生（香港）《楠溪秋色》王崇实（北京）《燕北农村系列》蔡小平（广东）《渔歌晚唱》铁钢（内蒙）《风，吹过草原》岑建（北京）《生命》郭玉川（四川）《秋月·春心》邓涛 (西藏) 《天城》杜成垠（安徽）《远方的雷声》孙群（福建）《心脉》曹冬明（湖南）《故乡》陈化智（内蒙）《胡杨林》铜奖向霖生（湖南）《开采阳光的人》郑炘（江苏）《冬之林》武金生（北京）《门口》刘红军（湖南）《飞瀑神韵》沈平（香港）《瓶花》袁飞（江苏）《悠悠水乡情》陈勇（四川）《大唯物时代》高鹏（辽宁）《水鸟立处山更幽》罗子雄（上海）《女人体》于纯国（吉林）《桦林》罗克中（广西）《北海随笔》桂志仁（山东）《回想—郑和时代》宋书城（安徽）《李约瑟》张兆庚（安徽）《老树林》孙俊（浙江）《丽江风韵》郭贵明（山西）《沐浴阳光》王保生（湖南）《德兰修女》邓勇文（湖南）《农家小院》李海滨（贵州）《朗德上寨》邓勇（四川）《千佛山》孙建刚（山西）《欢颜》舒碧郎（湖南）《鹰觑》孔冬元（湖南）《回归》熊庆平（江苏）《南京中华门》李小林（湖南）《血战湘江》优秀奖凌澜等36人获优秀奖（名单略）第二届全国钢笔画邀请展评审委员会2007年10月21日《全国第四届钢笔画展》评选委员会组成人员：李渝基、郑炘、李蔷生、赵军（南京）金奖：刘红军范祥厚杜成垠马利程何文涛唐亮银奖：雷世平侯传芳马巧元熊庆平孙桂琪沙建强黎志涛赵军周海生马国斌王泽伟王忠良铜奖：孙茹雁董长生张世忠罗克中宋书成宋宏伟方延寿王骏徐英德卢耀聪孙群程庆拾翟星莹舒碧郎张蕾方祖汉沈颖陆娟刘金刚丁汉生潘永华注：黎志涛、赵军老师为东南大学建筑学院教授评选委员会组成人员：李渝基、郑炘、李蔷生、赵军（南京）。
钢笔画 ：杨雨堂《写实钢笔画欣赏》
钢笔画：杨雨堂《写实钢笔画欣赏》愚雅轩祝朋友们全家幸福安康钢笔画：杨雨堂《写实钢笔画欣赏》杨雨堂，1956 年生于中国?长春。
ARC Living Master? Gallery 注册艺术家。
1991 年，参加“1991 全国建筑画展”，作品辑入《1991 全国建筑画选》。
2004 年，由辽宁美术出版社出版了《精细钢笔画技法解析》一书。
2004 年，由辽宁美术出版社出版了《精细钢笔画作品选》画集。
2004 年，在中国美术馆举办了“杨雨堂写实钢笔画展”。
2006 年，创办“杨雨堂写实钢笔画”。
2008 年，进入“世界艺术重建中心”（Art Renewal Center）。
2009 年，“第十一届中日韩友好城市交流大会”文化形象大使。
2009 年，JustART-e Gallery 会员。
2009 年，PEREZ FINE ART GALLERIES 会员。
2010 年，入编中国《2010 艺术家图典》。
2010 年，入驻“国际艺术家在线目录”。
杨雨堂钢笔画欣赏写实钢笔画，就是采用写实手法进行钢笔画的创作。
这与以往所有的钢笔画有着本质上的不同，以往的钢笔画都有一种“工作”为另一种“工作”服务的迹象，它存在的性质，似乎“永远”没有独立性，即使有的作品独立性较强，也摆脱不了“附属”的命运。
写实钢笔画则不同，它是独立的，它的存在没有“附属”性，它存在的本身就是它的最终结果。
近些年来，有很多人在研究钢笔画，从国内到国外，所出的书籍种类也很多，大家都在“线”上寻找出路。
似乎线的变化越丰富，就说明水平越高。
厚厚的一本书，全是变化多端的“线”。
就这样变来变去，一直变到现在。
其实，钢笔画的创作道理很简单，我们画油画，没有哪个人去注重每一笔形成的“线”，大家都知道去注意所表现的物体的质感，以及心灵深处的感觉。
我们画钢笔画，为什么不能像画油画一样去注意物体的质感，而忽略线的变化呢？只要你客观地表达你对事物的感受，那么，一定会创作出完美的作品的。
钢笔画
19世纪末，钢笔画已发展为独立的画种，是一种具有独特表现力的绘画艺 术，它包括使用各种坚而韧的用蘸墨水的笔在纸上所绘制的画，因而又称 “硬笔画”，并从绘画工具上区别于铅笔和毛笔等。钢笔画工具简便，画 面清晰、明快具有峭拔、刚劲天矫的气质，具有其它画种无法与之媲美的 特点。历代画家在长期的艺术实践中创造和积累了丰富的技法和经验，留 下大量具有艺术价值的珍品。希施金、伦勃郎、毕加索、马蒂斯等都有明 显的个人风格和精妙的钢笔画作品流传于世。 顾名思义，钢笔画就是以钢笔为绘画工具所绘制的图画，它起源于欧洲的 芦苇管、鹅毛管写字、绘画时代。后来，实践证明，钢笔画并非限于用钢 笔绘制的画，而是把笔尖用硬材料的笔(如羽毛笔、芦苇管笔、竹笔等)蔽 上或蓄进墨水所绘制的画统称钢笔画。 钢笔画，广义上讲就是采用钢笔和墨水进行的一种绘画形式，换言之，凡 是用钢笔描绘的“作品”均可称为钢笔画。但是从专业角度上讲，这种概 念是含糊的，因为用钢笔进行的绘画，有很多种“钢笔画”的表现形式就 不能称之为钢笔画，较为典型的如用钢笔画的装饰画、服装画、建筑画以 及带有工艺性的绘画作品等。虽然这些作品形式均采用钢笔这种工具来表 现的，但是这些作品形式在本质上与钢笔画有着很大的差别。
钢笔画分类
写实钢笔画，彩色钢笔画，钢笔淡彩画， 设计类钢笔画等不同种类
写实钢笔画
彩色钢笔画
设计类钢笔画
钢笔淡彩画
赏析一张钢笔画 要从下 在这幅作品中，主要的“研究”对象，就是阳 面几方面入手：主题 台上的花卉植物。虽然这不是专门题材的花卉 构图 形态 空间 光感 质感 量感 空气感 植物作品，但是，从绘画角度出发，是具有一 美感 定价值的。表现成丛的花卉植物，除了要注意 单一的花朵与叶片之间的关系外，还要考虑其 构成“组”的光影关系。所谓“组”，就是把 看似纷乱无章的，植物的花、叶，分成较大的 、有规律的“组块”。单独将这些“组块”进 行专门分析，可形成最简单的“球状”的素描 关系。掌握了这些基本的技能（形体塑造分析 能力、表现能力等），才能更好的“把握”画 面的整体的关系。线的表现手法，在这里显得 并不是那么重要，但总的规律还是有的，那就 是要根据植物的生长状态来体现。例如叶片的 表现，作者一般是根据叶脉的长势来确定线的 排列走向的。总的方向性确定之后，在具体的 表现中既要注意光与叶片的关系、也要注意叶 片与叶片之间的关系。暗部的表现要注钢笔画更是别有风韵，他的作品表现了 一切，色彩明暗、韵律和节奏。他习惯于绘画性的柔和落笔而多半不用勾 边的方法来明确形体。他的钢笔绘造型严谨准确，但又不生硬刺眼，他画 面中的最深色块从来不用死黑来涂抹，或者使用平行线条的排列。他是借 助与交叉线条的变换角度的重叠，类似于油画中加厚叠色的办法来处理色 块和调子的。
马国斌钢笔画艺术作品欣赏
马国斌钢笔画艺术作品欣赏
佚名
【期刊名称】《决策探索》
【年(卷),期】2017(000)003
【总页数】2页(P64-65)
【正文语种】中文
马国斌，广西三江人，号墨心，壮族，毕业于广西师范大学美术学院。
中国著名钢笔画艺术家、中国侗乡钢笔画第一人、中国风雨桥钢笔画传承人，连续获得全国四届钢笔画大赛全国奖，全球华人书法绘画界“中国艺术贡献力量人物”，职业钢笔画家、自由艺术家。
师从庞中华、王正良、张华庆、帅民风等艺术界大师。
马国斌现担任中国钢笔画联盟常务理事、中国少数民族文物保护协会艺术研究院钢笔画院院长、广西·中国钢笔画艺术家俱乐部主席、世界传统文化研究院院士、美
国华侨进出口商会理事、中国旗袍会东盟总会文化顾问、广西硬笔书法协会秘书长、马国斌钢笔画艺术馆馆长、塞上鲁西书画院院士。
其作品曾荣获中华人民共和国教育部、江苏省人民政府主办的“第二届全国大学艺术展专业组一等奖”，中国钢笔画联盟、东南大学主办的“第四届全国钢笔画大赛银奖”，书画篆刻作品荣获全国大奖30余次。
被马来西亚、日本、韩国、法国、新加坡、意大利和中国香港、台湾等国家地区博物馆、艺术机构和私人高价收藏。
其出版的专著有《马国斌钢笔画江南六大古镇》《马国斌艺术精品集》《马国斌彩色钢笔画集》《侗乡情·马国斌钢笔画》。
中新网、新华网、环球网、人民网、中
国青年网等200多家国家权威媒体先后报道，数十家权威杂志刊登过其专访和作品，个人博客访问量100多万。
神逸之间自成一格——于友善中国画析与赏
宁1潼I 雨.创作I 当代艺术家神逸之间自成一格----于友善中国画析与赏◊樊波于友善，生于1957年，山东乳山人。
1971 年就读于无锔市文艺学校，1982年毕业于南京艺术学院美术系中国画专业，1989年毕业 于南京艺术学院美术系中国画人物硕士研究生 班。
曾任无锡市书画院（现为无锡市文艺创作 组）创作员、无锡市工艺美术技工学校教师。
现为南京艺术学院美术学院中国画系教授、硕 士研究生导师，中国美术家协会会员。
我与友善虽为同事，但多年来却一直交往不多，初略思 忖，吾乃躁人辞多，而友善大约是讷于言而善于艺吧。
然近日 因机缘而相谈，却觉又不尽然如此，言锋之间既含幽趣，又 透出一种散散淡淡的自信。
所谓散淡，实质上乃是一个人人 生境界放射出来的光晕，这种光晕用一个学术词语来表达，这就是“逸”。
友善为人之逸，乃是他对名利的真正的无心无意，甚至对 他所钟爱的绘画艺术也抱有一种散淡的逸的态度，似乎深契东 坡先生那种游物之外的风神。
其实要求每个人都做到淡泊名利 是一种天真的奢望，比如我自己就是如此。
因为这如同根植于人 的天性中的善和恶、食和性，你■-味否定它，一再表白而避之，恰恰说明它确凿的存在，若强辩而掩之，就会令人捂嘴忍俊不 禁了。
但我也相信，正如有食草和食肉动物之别，有的人天性良 善，有的人憋不住地恶—就名利而言，有的人(如古代庄子）就真的觉得是一种人生赘疣，特别是当名利带来劳心伤体之苦 时，对之唯恐避之不及，避而久也则散淡之，散淡而成为一种人 生自觉的境界，这就是逸了。
友善之逸是否是这种情状，我不便 定论，但我却真切地感到他的身上存有这样一种散散淡淡的逸 的气息。
当然这种逸，最好的确证就是在友善绘画作品中的流露。
稍通画史的人都知道，逸似乎是一种极高的审美品位，于是人 多不轻易言之。
像画史上的孙位和倪瓒都皆以逸而标高，于是 逸便成了一种高不可及的尺度。
但在我看来，逸的本意没那么 高深，它就是要求人们规避人为、纵横的因素，以一种自然、本 色的方式进行创作，这种创作方式就需要散淡的人生境界作底 子，否则无论如何也是无法达到的。
首发钢笔画风景速写（高清原图见文末）
⾸发钢笔画风景速写（⾼清原图见⽂末）钢笔画是⼀个画种，同中国画、油画、⽔彩画、版表现⼯具，绘制出不同的艺术作品。
最近⼏年，中国的钢画等画种⼀-样。
钢笔画是由国外传⼊中国的，前后⼤概有笔画艺术发展很快，不少全国性的钢笔画个展、联展，也100年左右的历史，早期⼈们⽤钢笔作为主要的⽂字书写如中国画、油画、⽔彩画、连环画等展览⼀样，出现在全⼯具。
随着印刷出版业的发展，不少画家以钢笔作为绘画国各地的美术作品展览中，并引起了社会的⼴泛关注。
⼯具为书报画插图，逐渐形成了钢笔画这- -画种。
由于钢笔画的⼯具与材料轻便简单、携带⽅便，再当今钢笔画已被⼴泛应⽤于动漫卡通画、连环画以加_上钢笔画作品⼜易于保存，所以深受⼴⼤从艺⼯作者的。
及绘制建筑设计效果图、产品设计表现图等。
秋到杨美村这是⼀幅较为精细的钢笔素描写⽣画，作品⼤⼩仅有21cmx 19cm，构思构图⼀般。
起初是想画⼀幅简单的速写，⽤0.5mm的签字笔勾勒给学⽣做⽰范，后来发现不少学⽣只想学习⽤寥寥⼏笔就能把物象的⽐例、结构、特征勾勒出来的“技法”技巧⽽没有耐⼼进⾏深⼊细致的形体刻画，为此决定就将这幅速写作品⽤0.38mm的签字笔深⼊画成了⼀幅素描风景画，告诉学⽣加强造型基本功的重要性。
福建⼟楼写⽣(之⼀)画⾯中的⼟楼表现简洁明快,⿊⽩分明，整体感强。
砖墙肌理形.态虽然没有⼀⼀刻画，但⾼⼤的⼟楼民居仍能够给⼈以坚实、厚重的感觉。
⼭寨速写这是⽤圆头马克笔在⼗六开纸上画的速写，笔法流畅灵动，线条勾勒⾃然，没有刻意造作的痕迹所⽤笔墨虽然不多，但⼭村⽼屋悠远孤寂的意境跃然纸上。
侗乡⼩记该作品采⽤最常见的横向式构图，⽔的横向线与建筑物的竖向线是互相对⽴，但⼜是和谐统⼀的。
⼭与树的曲线，丰富了画⾯的表现形式。
⼭寨停车场速写这幅作品是签字笔结合使⽤马克笔创作⽽成。
作画前先⽤签字笔勾勒出⼈物基本的动态与⾃然场景，然后⽤圆头马克笔画出⼤块的⿊⾊调与投影。
渲染强烈的阳光感，丰富画⾯的造型语⾔。
于水绘画作品欣赏
于水绘画作品欣赏于水，1955 年生于北京。
中国新文人画重要画家。
1994 年毕业于中国艺术研究院首届中国画研究班，作品曾三次参加全国美展并两次获得铜奖。
曾赴台湾、马来西亚、泰国、联合国总部等国家和地区举办画展及艺术交流。
出版有《于水画集》、《于水人物卷》、《中国艺术年鉴•于水卷》。
于水简介1955年生于北京。
中国新文人画重要画家。
1994 年毕业于中国艺术研究院首届中国画研究班，作品曾三次参加全国美展并两次获得铜奖。
曾赴台湾、马来西亚、泰国、联合国总部等国家和地区举办画展及艺术交流。
出版有《于水画集》、《于水人物卷》、《中国艺术年鉴•于水卷》、《于水•五十五》集、《大忘楼笔记》、《美人记》、《魏晋高度》、《杯酒文章》、《观象于心》等个人书画集。
现为中国美术家协会会员、中国艺术研究院研究员。
《金陵十二钗》，于水，35*138cm , 2012 年名家艺评宋玮于水先生是我的兄长，他的绘画宛如他所历经的岁月，丰富、多彩、感人，意痕很深。
人们在品赏他的艺术时，会感觉到有滋有味，其幻变灵动的线条色彩和谐自然的编织出了美丽的画面，将人感悟的叙事性给予了绵绵不断的延伸，渐渐的将观者引入到了飘渺无际意象世界，引导着人们跨越了历史之界，成为了绘画中的人物或进入了画面上的妙境，使你对美的体味产生出了一种极乐感，这种意识上的切入，你会很难在其它艺术中所能感受和品味到的。
田黎明于水老师是一位自然而清旷的文人学者画家，于水老师宁静的人格与闲雅、恬静的画风融为一体，并呈现出心远地自偏的高古境界，他的画工到之极便给人以写到之极的感觉，形成了温润而清澈之美的于水画风。
我也常读于水老师的杂文、小品文和散文，神妙的语境和幽邃的文风让人获得了一种美的感知。
高云画如其人，于水的个性修为折射在画中，使他的作品在精致表象下显现出一份散淡从容，在优雅格调中透着一种悠悠淡定，在平和氛围中弥漫着一片静穆深沉，而这些品质的叠加，便成就了一份难得的雍容大气。
布面油画-《初冬晚霞》
Hale Waihona Puke 布面油画 一《初冬晚霞 》 规格 ：８００ｍｍ ×６００ｍｍ
国滨 佳作欣赏
王 国 滨 １９６２年生人 ，国家一级美术师，正高职称 ，毕业于哈尔滨师范大学艺术学院 ，中国民主同盟盟员 ，民盟中央美术院黑龙江分院理雩 美术家协会会 员 ，哈尔滨市文史馆馆员 ，黑龙江省人大 文化艺 术活动中心艺术顾问 ，黑龙江财经学院艺术 系客座教授 ．望龙江省建设艺术书厦 院长 ．中国民族文化研究院艺术研究员 ，中国国际文艺家协会 博学 会员 、高级书画师 ，瑞典皇家艺术学院 荣誉博士 ，代 表作品有油画 《深秋 》 省酋届沙美展一等奖 ；油画 《女人身写生 》，获中国写生作品展优秀奖 ，并获中国优秀艺术家荣誉称号 ；水彩画 《小溪 》 《山中人家 》等 。
中国美术馆典藏100幅作品
中国美术馆典藏100幅作品2021-07-06 21:22:48 来源: 书画艺术收藏 中国美术馆以表现社会发展、反映时代变⾰和艺术创新的藏品构建了古代、近现代、当代美术、民间美术、西⽅美术为⼀体的收藏系统。
中国美术馆⼗多万件藏品之中，不乏经典。
它们凝聚了艺术家艰⾟的探索，是当时当代的创新创造，也是美术史发展历程的坐标。
经典之所以为经典，在于它在思想、艺术、制作诸⽅⾯臻精深、精妙、精湛之境。
在时间的流逝与历史的检验中，愈发显⽰其价值并成为传统⽽为后世之标范。
归船作者：安正中创作年代：1985规格：85×73cm 烟⾬漓江作者：⽩雪⽯创作年代：1983规格：95×176cm 东⽅红——杨家岭1945作者：毕建勋创作年代：2009规格：215×635cm 芦雁图 作者：边景昭创作年代：不详规格：143×72.5cm 蟹菊酒⾹图作者：边寿民创作年代：1740规格：89×170.5cm 拟⽶元晖云⼭烟树图作者：查⼠标创作年代：不详规格：23.2×236.5cm 秋⽔⽆声作者：常进创作年代：1984规格：182×260cm ⼋树(花椒树)作者：常沙娜创作年代：1975规格：30×21.5cm 梦回故⾥之九作者：晁海创作年代：1995规格：146×185cm 江上泛⾈作者：陈半丁创作年代：不详规格：71×31.5cm 紫藤鸡作者：陈半丁/王云创作年代：1921规格：113×30.5cm 夏⼭过⾬图作者：陈淳创作年代：不详规格：63.5×33cm 百步梯作者：陈⼤⽻创作年代：1956规格：57×48cm 听琴图作者：陈洪绶创作年代：不详规格：100.5×52.7cm 荷花作者：陈家泠创作年代：1999规格：138×68.5cm 阵风作者：陈龙、周若兰创作年代：1984年规格：58x128cm 梦底家⼭作者：陈平创作年代：1998规格：203×123cm 云龙图作者：陈容创作年代：不详规格：112.5×48.5cm 红树青⼭作者：陈少梅创作年代：不详规格：116.3×57.5cm ⽵菊图作者：陈师曾创作年代：1923规格：132.1×47.7cm ⿍湖飞瀑作者：陈树⼈创作年代：1936规格：175.6×94.5cm 我的家在东北松花江上作者：陈⽟铭创作年代：2009规格：305×597cm 鸣喜图作者：陈之佛创作年代：1959规格：167×93.6cm 评好社员作者：陈忠志创作年代：1964规格：128.3×158.5cm 春花⽆数作者：陈⼦创作年代：不详规格：177.5×169.5㎝ ⽩描⽔仙作者：陈⼦奋创作年代：不详规格：58.5×38.2cm ⽯⿎⼭北岭作者：陈⼦庄创作年代：1974规格：25×37.5cm 法⽩阳⼭⼈笔意图作者：程嘉燧创作年代：1643规格：58×43.2cm 丽⼈⾏作者：程⼗髮创作年代：1978规格：137×68.5cm 荷花燕⼦作者：程璋创作年代：不详规格：131.7×38.6cm 叠翠作者：仇德树创作年代：2004规格：360×180cm 采芝图作者：仇英创作年代：不详规格：119×66.2cm 紫阳之⼆作者：崔振宽创作年代：2000规格：192×140cm 鱼鹰⽵⼦作者：崔⼦范创作年代：1982规格：96×178cm 松⽵图作者：戴熙创作年代：1856规格：86×40.5cm 洗象图作者：丁云鹏创作年代：1588规格：132×34.2cm 秋江渔艇图作者：董其昌创作年代：1613规格：131×60cm ⾬后黄⼭作者：董寿平创作年代：1956规格：188×67.5cm 家园·益阳作者：杜⼤恺创作年代：2011规格：243×119cm 祭⽉图作者：杜堇创作年代：不详规格：125.5×60cm 犁——⽂化变化的时代作者：段秀苍创作年代：1994规格：198×180cm ⼭径骑驴图作者：樊圻创作年代：不详规格：169×48.5cm ⽀前作者：范扬创作年代：1984规格：120×173cm 黄河龙门⼝作者：⽅济众创作年代：1960规格：85.4×55.7cm 初⽣的⼩⽜作者：⽅⼈定创作年代：1956规格：154.9×95.5cm 洋务运动·留美幼童作者：⽅瑞创作年代：2009规格：217×376cm 秋⼭牧⽜图作者：⽅⼠庶创作年代：1745规格：100.5×29cm 千峰隐寺图作者：⽅以智创作年代：不详规格：215.5×84cm 昆仑⽉⾊作者：⽅增先创作年代：2007年规格：136x68cm 红烛题诗图作者：费丹旭创作年代：不详规格：124×31.5cm ⼤宁河上⼭如剑作者：冯建吴创作年代：1980规格：161.5×95cm 屈赋辞意图作者：冯远创作年代：1994规格：195×181.5cm 武昌起义作者：冯远;杜滋龄;房俊焘;鲍凤林创作年代：2009规格：306×451cm 待细把江⼭图画作者：傅抱⽯创作年代：1961规格：100×111.5cm 庐陵诗意图作者：改琦创作年代：不详规格：147.5×40cm 鸡冠花图作者：⾼凤翰创作年代：1748规格：96.5×29.5cm 牡丹图作者：⾼凤翰创作年代：1728规格：139×87cm 红柿⼩鸟作者：⾼剑⽗创作年代：不详规格：139×45.5cm 云⼭图作者：⾼克恭创作年代：不详规格：101.5×59cm 鸡冠菊花图作者：⾼其佩创作年代：不详规格：118×69cm ⼭壑桥亭图作者：龚贤创作年代：不详规格：92.5×47.5cm 曲江道中作者：顾坤伯创作年代：1956规格：45×74cm 花柳图作者：顾眉创作年代：1632规格：111×47.5cm 春临东海作者：顾⽣岳创作年代：1964规格：75×202cm 深⼭幽居图作者：关九思创作年代：1622规格：151×53cm ⽩蛇传作者：关良创作年代：1956规格：67.5×70cm 新开发的公路作者：关⼭⽉创作年代：1954规格：117×94cm ⼭情作者：郭明堂创作年代：1989规格：135×173cm 千⾔万语作者：郭全忠创作年代：1973规格：244×122.5cm 晨光作者：郭味蕖创作年代：1962规格：133×94.5cm 与海共舞作者：郭怡孮创作年代：1996规格：150×191cm 秋收作者：海⽇汗创作年代：1993规格：90×97cm 惊雷·鲁迅先⽣⼩像作者：韩国榛创作年代：1997规格：177.5×192cm ⾛西⼝作者：韩敬伟创作年代：1992规格：68×68cm ⾼原祥云——和平解放西藏作者：韩书⼒创作年代：2009规格：396×264cm 南昌起义作者：韩硕创作年代：2009规格：294×640cm 春在⽥间作者：何海霞创作年代：1959规格：81×46cm 善卷下洞作者：贺天健创作年代：1934规格：68.1×33.9cm 云漫⼭⾊作者：⿊伯龙创作年代：1981规格：41×72cm ⽔墨⼭⽔作者：弘仁创作年代：不详规格：76×28.55cm 永远作者：胡明哲创作年代：2008规格：140×200cm 寒林归樵作者：胡佩衡创作年代：1953规格：102×54cm 陈独秀与《新青年》作者：胡伟创作年代：2009规格：246×617cm 柳下调丝图作者：华喦创作年代：1751规格：122×47.2cm 回声作者：华其敏创作年代：1996规格：179×96cm ⼤地彩弦作者：黄安仁创作年代：1983规格：97.5×98 5cm 紫阳⼭麓作者：黄宾虹创作年代：1954年规格：75.1×31cm 松⽯图作者：黄道周创作年代：1642规格：112.5×48.5cm ⼭⽔作者：黄公望创作年代：不详规格：45×28.3cm 云⼭浩荡作者：黄君壁创作年代：1962规格：30×101cm 井冈⼭图作者：黄秋园创作年代：1977规格：141.5×91cm ⼋⽉梅花图作者：黄慎创作年代：不详规格：143.5×74cm 三峡⾏云流⽔图作者：黄孝逵创作年代：1996规格：175×38cm 我的祖国·我的⼈民作者：黄永⽟创作年代：2003规格：180×90cm 新兵作者：黄援朝创作年代：1998规格：179×129cm 打马球作者：黄胄创作年代：1953规格：137×162cm 岁寒坚贞图作者：黄宗羲创作年代：1684规格：136.5×65cm 雄聚草原作者：贾浩义创作年代：1986年规格：178x573cm 太⾏丰碑作者：贾⼜福创作年代：1984规格：200×171cm 棕树⼩鸟作者：江寒汀创作年代：不详规格：69.5×46cm 中外绘画艺术 安莫希艺术。
钢笔画图片欣赏大全
钢笔画图⽚欣赏⼤全⼜分为写实钢笔画，彩⾊钢笔画，钢笔淡彩画，设计类钢笔画等不同种类，所有笔尖有粗、细、扁、圆等多种，不同的笔尖可以产⽣不同的效果。
通过单⾊线条的变化和由线条的轻重疏密组成的灰⽩调⼦来表现物象的。
西⽅有许多精于钢笔画创作的画家。
在中国则属新画种，尚处于发展当中，其实⽤钢笔画来装饰家居也可以带来新的感觉。
钢笔画图⽚欣赏写实钢笔画就是采⽤写实⼿法进⾏钢笔画的创作。
这与以往所有的钢笔画有着本质上的不同，以往的钢笔画都有⼀种“⼯作”为另⼀种“⼯作”服务的迹象，它存在的性质，似乎“永远”没有独⽴性，即使有的作品独⽴性较强，也摆脱不了“附属”的命运。
写实钢笔画则不同，它是独⽴的，它的存在没有“附属”性，它存在的本⾝就是它的最终结果。
钢笔淡彩钢笔画钢笔淡彩在传统意义上指的是在钢笔线条的底稿上，施以⽔彩。
如今钢笔淡彩的范围已经被⼤⼤的拓展开了，对于这个“彩”可以理解很多，可以是彩铅，可以是⽔粉，可以是马克笔，可以是油画棒，只要是能在钢笔线条的底稿上谐和地运⽤⾊彩的丰富和微妙来表现物体的⽴体感、空间层次感，能充分营造画⾯氛围的⽅式，都能尝试。
⼀般来说，钢笔画钢笔淡彩是以钢笔线条为主要造型⼿段,辅以⾊彩来烘托画⾯⽓氛.它是线条与⾊彩结合的完美再现。
钢笔淡彩是绘画艺术中特殊的形式语⾔,它的作⽤远远超越塑造物体的要求成为表达画家思想,感情,意念的重要⼿段.钢笔淡彩是通过节奏.韵律.动势,⼒度等来表现情感的。
彩⾊钢笔画单纯⽤⾦属质笔端画具（⾮塑料芯针管笔、鸭嘴笔、沾⽔笔、⾃来⽔钢笔等）和墨⽔（含各种墨⽔及⾃制墨⽔）在不同画材（纸张等）上绘制的钢笔画。
其前提是不应以牺牲钢笔画的特质为代价，不能因其他介质的加⼊⽽改变或弱化了钢笔画的特质。
其技法原理与我们平常见到的钢笔淡彩、⽑笔⽔彩或彩⾊铅笔画有着本质区别。
钢笔插画钢笔画钢笔插画是附在书报杂志中的与正⽂配合，印在⼀起，亦可⽤插页形式，单独排印，对正⽂内容作形象说明或艺术欣赏。
《钢笔画艺术》——第五篇
《钢笔画艺术》——第五篇作者：发表日期：2008-09-28 20:38:24 来源：第五篇、钢笔画效果的表现（李浙安钢笔画作品赏析范例）图33图33是一幅描绘山村小街的速写，作者选择较低的视平线以体现山区的地形特色。
画面中建筑物的重笔刻画与小街的简洁描绘形成显明的对比，产生很佳的纵深感。
在描绘山区景观一般要注意动静结合才能更好地反映山区幽静环境中的质朴民风，如果这幅画中缺少那个挑担的人物，画面会显得死气沉沉，正是有了这一动态人物的背影刻画，使画面有了生气，同时使画面的纵向发展为人们留下了更多的想象空间。
图34同样是描画山区小景，但图34这幅画的构图、用笔风格与前一幅有明显的差别，可见钢笔画在刻画对象时的风格多样化。
这幅作品在用白描手法的同时大胆采用了铺涂法，使画面的层次更加突出，从而展示出山区民居依地貌而筑的特色。
这幅作品的近景以简洁勾画加适当暗影的画法使树有了虚实变化，重点突出在中景的建筑物，这里要注意民居前地坪石垛在石梯上的投影处理，正是这一投影处理才能使人感受到傍晚的阳光余晖（虽然光没有表现出来），从而产生了立体感。
远景的远山则被画家一笔带过，与前景的虚形成呼应，使整个画面具有很好的空间度。
这幅钢笔画无论是在构图、用笔技法乃至画面虚实处理方面都不失为佳作。
图35钢笔画用笔技法表现具有多样性，而用笔的粗放与细腻会形成画面风格的变化。
作者在图35这幅作品的用笔体现了他扎实的书法底蕴，这是一幅典型的含有书法笔意的钢笔画，从树枝的勾画中看到楷书用笔的藏露特点，在建筑物与道路的勾画带有明显的行书使转痕迹。
我在前文中曾提到钢笔画用笔技法要从姊妹艺术中汲取营养，从这幅画中是很能说明这一点的。
图36图36这幅反映了选择好的处景视域给画面布局带来的效果。
在山野临溪之处，这样的景观随处可见，但如果不对画面布局作适当的取舍，结果往往使画面主题不突出，结构杂乱无章。
从这幅写生的主题来看是要反映人类对大自然生态的破坏所导致的可悲局面，干涸的溪流与枯枝败叶都反映这一主题。
一组令人惊叹的钢笔画-
一组令人惊叹的钢笔画---------------------- - - - - - - - - - - - - - - - - - - - -- - - - - - - - - - - - - - - - - - - - -- - - - - - - - - - - - - - - - -钢笔画新舞台张建辉《消失的。
》原文地址：跳舞蹈的小女孩作者：西里呵乐的钢笔画（跳舞的的小女孩）法国阿诗水彩纸，日本三菱自来水笔。
这段时间工作忙，差不多1个星期没画了。
忙里偷闲完成前段时间的初稿，请画友们多灌灌水。
写实钢笔画《望乡》于庆胜画(尺寸76×52cm 原文地址：钢笔画配诗《梦回老街雨纷纷》作者：黑白由问350克荷兰卡纸，对开留边（具体尺副忘了），普通钢笔打磨改制笔尖，碳素墨水。
（死抠型进一步尝试）写实钢笔画《lady》耕夫画(原文地址：和煦的阳光作者：豆豆的钢笔画尺寸：4开画材：针管笔彩色铅笔白色卡纸（300克）原文地址：《过道》作者：豆豆的钢笔画尺寸：55x79(cm) 黄色特种纸针管笔彩色铅笔原文地址：卢耀聪《万马奔腾万象神》2011年7月27日作者：海南省钢笔画家协为7.23动车遇难的同胞送上我的新作品《祈福》。
尺寸：110x79(cm) 特种纸碳素墨写实钢笔画《昔日》于庆胜画尺寸78×53cm 英国400克白卡纸原文地址：2011年七月份作品二作者：墨分五色陕北风情--觅食原文地址：钢笔画新舞台（53）回顾与思考作者：李老师钢笔画新舞台（五十三）回顾与思考原文地址：2011年新创作的钢笔画2作者：秋石艺博原文地址：与钢笔画道友的心里话作者：黑白由问各位钢笔画道友，我很愿意却一直回避谈钢笔画，因为谈起来是个系统的问题，少有时间能够系统思考和谈论它。
各位对钢笔画的发展进行了大量探讨，这是基于钢笔画现状谋求发展的大好事。
本人对此也进行过一些思考，因不系统而不能深入展开谈论，在这里也只能是皮毛性的点一下，希望它不是错的并能产生一点点作用，也算是本人对钢笔画尽一份心力。
当代国画家于国森
当代国画家于国森北京画家于国森先生，河北深州人，是我国书画大师董寿平先生的入室弟子之一。
他在青年有幸在董老身边伺画二十余年，获得董老教益良多，并结下了深厚的友谊。
董寿平先生的高尚品格，渊博的学识，精湛的绘画技法以及高深的绘画理论，尤其是董老的高雅清新，继承传统而又能走出传统画风，都是于国森终生受用不尽的。
（于国森先生近照）于国森潜心学画，心追手摹，勤奋实践，技艺日进，所画松、竹、梅、兰、黄山近似董寿平先生之风骨神韵，可嘉也。
（刘恪山先生为于国森作品题跋）他画青松，华盖亭亭，郁郁葱葱，气势恢宏，生机盎然，虬枝铁干，麟皮磊落，激情所至，愤然挥笔，苍劲挺拔茂然之态，给人以清新高洁之感。
（刘恪山先生为于国森作品题跋）他画翠竹，构图奇伟，用笔简练，行笔如风，纵跳自如，一气呵成，湿笔过后犹如雨后翠竹，枯笔落后犹如临风飘舞，竹子在风、晴、雨、雪中的各个姿态，跃然纸上。
（刘恪山先生为于国森作品题跋）他画梅花，朵朵梅花各有姿态，花瓣的正、反、侧、合，各具其趣，涂点花蕊，遒劲豪放，刚柔相济，犹有寒香浮动。
（于国森先生作品）他画兰花，兰叶一波三折，变化多端，清新飘逸，独具风采，兰花瓣随手点簇，疏散俏丽，犹有幽香拂来。
（刘恪山先生为于国森作品题跋）他画山水，以黄山的奇峰老松为素材，而不是某一景点的写照，不拘泥于一峰一树的形似，而求整体的统一。
因之气韵生动，章法恢弘，潇洒自如，气势磅礴，意随笔出，一挥而就，充分表达出自然造化之美。
于国森和董寿平先生的师生之谊非常深厚，尤其是董老在病中住院之后，国森更是经常伺奉在病榻前，董老于1997年6月21日因病逝世，终年93岁，7月在北京八宝山隆重举行遗体告别仪式，首都各界一千多人前往告别。
2002年秋，中华文学基金会和日本创价学会，在北京中国历史博物馆中央大厅隆重举办“池田大作诗歌书画摄影展览”，主办单位特请于国森先生作巨幅青松图（200cm*400cm),并请我题写池田大作先生1987年所作赠送董寿平先生的青松不老长诗于画下，此画中央大厅正中展出，获得中国和日本友人的高度好评与赞誉，而后又在日本各地展出一年，现有创价学会展览馆永久陈列。
于非闇工笔花鸟画欣赏
于非闇工笔花鸟画欣赏于非闇工笔花鸟画欣赏于非闇《拟李迪《雪树寒禽图》》立轴，壬午（1942年）作于非闇《花鸟》镜心于非闇《红叶栖禽》立轴，1948年作于非闇《白牡丹》立轴，1945年于非闇《红叶鹦鹉》镜心，1941年作于非闇《草虫图》立轴，1940年作于非闇《荣华图》镜心此作品原为美国史迪威将军之女儿珍藏。
史迪威将军曾于1940-1943年间任中缅印战区美陆军司令兼中国战区顾问长。
于非闇《工笔花鸟》立轴于非闇《秋梧鸣禽》立轴，丙子（1936年）作于非闇《草花蚱蜢》立轴，丙子（1936年）作于非闇《耄耋荣华》立轴，1948年作此幅《耄耋荣华》作于1948年，当时画家在北京任古物摆设所研究馆导师时，常常往返于故宫的御花园，在御花园里有很多从洛阳运来的名贵品种，花色浓妆娇姿欲滴，于非闇常常对临其态，目识心记，得牡丹之真性情，在加之于非传统的绘画功力，他的牡丹成为今世画坛一座不可以超越的顶峰，数只蝴蝶在丛中飞舞与牡丹融为一体，静动相依。
在花石旁，倚地而坐的小猫，双眼凝视着舞飞的蝴蝶，其憨态可掬，双眼炯炯有神。
绘者将牡丹、蝴蝶、猫三者一起融入画面，取其风趣和寓意，即《耄耋荣华》图，象征着荣华长寿，花叶用双勾敷色的传统技法，重彩敷色，用笔劲健，设色亦明快典雅，形象生动，富于装饰性。
再加之在左上角于赵佶首创的瘦金体题写款识，更增加画中韵致。
于非闇《世世有喜》立轴于非闇《梅雀争春》立轴于非闇《紫牡丹》镜心，戊子（1948年）作于非闇《红牡丹》镜心，庚辰（1940年）作于非闇《天台春色》立轴， 1937年作于非闇《绿野萍踪》立轴，黑桥艺术馆珍藏于非闇《红叶双禽》立轴，1948年作光绪十五年(1889年)农历三月二十二日(阳历4月21日)，于非闇在北京的四合院里出生了。
于家本是汉族，祖籍山东蓬莱，大体在他四代从前移居北京。
其父属内务府正白旗汉军，其母为满族人，故此后于非铑从母为满族。
他初名魁照，号抑枢，后更名照，号非厂、非铑、老非，曾以“闲人”为笔名，堂号玉山砚斋。
踏遍青山人未老 钢笔画
踏遍青山人未老钢笔画
万邦
【期刊名称】《中国测绘》
【年(卷),期】2016(0)1
【总页数】1页(PF0004-F0004)
【关键词】踏遍青山人未老
【作者】万邦
【作者单位】
【正文语种】中文
【中图分类】P
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于纯国水彩作品
于纯国水彩作品
佚名
【期刊名称】《美术大观》
【年(卷),期】2009(000)004
【总页数】1页(P89)
【正文语种】中文
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