咫尺千里山水画

倪瓒《六君子图轴》
花鸟画
在魏晋南北朝之前，花鸟作为中国艺术 的表现对象，一直是以图案纹饰的方式出现 在陶器、铜器之上。那时候的花草、禽鸟和 一些动物具有神秘的意义，有着复杂的社会 意蕴。人们图绘它并不是在艺术范围内的表 现，而是通过它们传达社会的信仰和君主的 意志，艺术的形式只是服从于内容的需要。
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咫尺千里——山水画
• 三远: 自山下仰山巅，谓之高远， 自山前窥山后，谓之深远, 自近山望远山，谓之平远
青绿山水——王希孟
• 《千里江山图》
范宽
《溪山行旅图》 后人评价他的画 风“峰峦雄厚， 势状雄强”。画 面取景高远。
“宋四家” ：马远， 夏圭，李唐，刘松年
马远《踏歌图》
“元四家” 倪瓒，黄公 望，吴镇，王蒙
咫尺千里—山水画
青绿山水（金碧山水）： 勾勒设色、金碧辉煌、富有装饰意味 浅绛山水： 以水墨为主的略施淡赭淡青适于表现 朝晖夕阳者。 水墨山水： 纯以水墨描绘者。 没骨山水： 不用墨线勾勒，直接以大块面的水墨 或彩色描绘物景 。
浅降山水
没骨山水
水墨山水
金 碧 山 水
移情草木---人格化的花鸟画
移情花木——花鸟画
岁寒三友：松 、竹 、梅 。 四君子：梅 、兰 、竹 、菊
徐渭 《墨葡萄图》 作者自题“半生落魄 已成翁，独立书斋啸 晚风，笔底明珠无处 卖，闲抛闲掷野藤 中”。从题诗中可以 看出画家作画时期的 心态
黄筌 五代时西蜀画院的宫廷画家所 画禽鸟造 型正确，骨肉兼备，形象丰满，赋色浓丽，钩勒 精细，几乎不见笔迹。
黄筌的《写生珍禽图》
崔白 北宋画家画花鸟善于表现荒郊野外秋冬季节
中花鸟的wenku.baidu.com态神致，尤精于败荷、芦雁等的描绘， 手法细致，形象真实，生动传神，富于逸情野趣。
《寒雀图》
移情草木——花鸟画
• • • • • • 牡丹、芍药 萱草 桃实 梅、兰、菊 松、竹、梅 梅、兰、竹、菊
富贵花 忘忧 长寿 清高 威武 四君子
山水画
描写山川自然景色为主体的绘 画。山水画(俗称风景画、风光画 或彩墨画)，是专门的艺术学科， 历史悠久。
古代山水画的空间透视关系
1.散点透视
• 古代山水画家把大自然的空 间透视关系归纳为“三远”， 深远 。 高远 ， 即 平远 ，
高远
• “高远”，并不是拘泥 于字面的“居高望远”。而 是：“自山下而仰山巅，谓 之高远。”也有一种说法叫 作“虫视”，倒有些故意把 自己放在低处的意思，看什 么都是高大雄伟、气势磅礴， 视平线也基本上处在画面的 下端，用来描摹崇山峻岭再 合适不过了。北宋范宽的《 溪山行旅图》就是运用高远 法的典型佳作。
深远
• “深远”则是“自山前而窥山 后，谓之深远。”意思就是借 给观众一双千里眼，看得到万 水千山，丘丘壑壑都浓缩在画 面的尺寸之间。至于视平线则 多处于画作的上端，类似于现 在说的“鸟瞰”。元代黄公望 的《九峰雪霁图》，一派群山 莽莽、溪涧回转的无限风光， 无疑都是拜深远法所赐。
平远
• “平远”的视平线则处在画 面的中间或者是中部偏上的 位置，即：“自近山而望远 山，谓之平远。”元代倪瓒 的作品多呈现出这样的视觉 效果，像他的《渔庄秋霁图 》，三段式构图，表现出太 湖的云水朦胧，精致悠闲的 小景山水。平远的优势正在 于能把南方山水的钟灵神秀 和雅逸平和，搬到画面上来。
徐渭(15211593), 字文长, 又号青藤道人， 生活在明代后期, 杰出的具有革新 精神的文学家,画 家,书法家.尤擅 大写意花鸟画.说 明了当时的"文 人画"已经走向 成熟
痫萧半 抛晚生 闲风落 掷；魂 野笔已 藤底成 中明翁 。珠， 无独 处立 卖书 ，齐
清明上河图，中国十 大传世名画之一。为 风俗画 北宋 风俗 画，宽 —《清明上河图》 24.8厘米，长528厘 米，绢本设色。作品 以 长卷 形式采用 散点 透视构图法，记录汴梁 市生活的面貌，分为 三个段落：第一段是 汴京 郊外春光；第二 段是汴河 场景；第三 段是城内街市。
郑板桥 丛竹图
齐白石
徐 悲 鸿
五代 写生珍禽图
国画的欣赏
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