原始形象符号(岩画)

《野牛》法国拉斯科洞窟
大野牛 拉斯科洞窟
《中国马》法国拉斯科洞窟
法国拉斯科洞窟 死亡场景
阿尔塔米拉洞窟
发现于19世纪下半期，制作年代稍晚于拉斯科洞 窟。它包括主洞和侧洞，绘画大多分布在侧洞，即 有名的“公牛大厅”。侧洞长18米、宽9米，顶部 密布着18头野牛、3头母鹿、两匹马和1只狼。野牛 有卧、站、蜷曲、挣扎等各种姿势。最突出的是长 达2米的《受伤的野牛》。它刻画了野牛在受伤之后 的蜷缩，准确有力地表现了动物的结构和动态。与 拉斯科洞窟不同的是，阿尔塔米拉洞窟壁画轮廓线 比较细，而且有明暗向背的粗细浓淡变化，与色彩 渲染结合紧密，通过动态表现动物身体的结构，明 暗起伏更为丰富，甚至感情也更细腻，但却不如拉 斯科洞窟壁画那样奔放有力。
法国尼奥洞窟崖画
在这个时期绘制的方法已不仅限于用线勾勒，在表现 方法上更加多样化，有时可以巧妙地利用岩石的凹凸不平 的变化，使形象有浮雕那样的效果。尼奥的岩壁画基本是 用黑线条描绘的素描画，只因其形象生动，规模宏大，仍 堪称马德林文化期的优秀作品。尼奥洞窟崖壁画野牛形象 特别多，而拉斯科洞窟岩画中马的形象特别多，这可能与 原始人的信仰有关，或是与狩猎对象有关。而这些动物形 象又往往与图形符号组合在一起。尼奥洞窟中最有研究价 值的，是在野牛身上绘有矢状的记号。在旧石器时代尚末 发现过弓箭，画中的矢状形多数学者认为是有钩的鱼叉。 此外，在左侧洞壁上还画了许多的野牛，有的野牛旁还绘 有不同排列的圆点与圆圈，其中还有棒状形物体，想来这 是体现人类企图征服野兽的愿望，与狩猎巫术有关。
内蒙古地区经过考查的岩画
大漠南北的草原，很古以来就哺育着我国北方各游牧民族。 有关资料证明，自旧石器时代开始，这里就有人类活动。在 战国(公元前5-3世纪)以前，出现过“荤粥”、“鬼方”、 “猃狁” 和“戎”、“狄”等氏族或部落。他们在政治、经 济、文化各方面都与中原华夏各族有着密切的联系。
内蒙古地区经过考查的岩画地点有∶呼伦贝尔盟的额尔古 纳左旗；昭乌达盟的克什克腾旗白岔河流域，巴林右旗的鹿 山，扎鲁特旗的乌努克齐山；锡林郭勒盟的镶黄旗和苏尼特 左旗的呼和楚鲁等地；乌兰察布盟的达尔罕茂明安联合旗； 巴彦淖尔盟的乌拉特中旗、乌拉特后旗和磴口县等地的阴山 岩画；乌海市的桌子山；阿拉善盟的阿拉善左旗的吉兰太； 阿拉善右旗的曼德拉山、苏海赛、格楞台、雅布赖山、龙首 山、桃花山和海尔汗山、毕其格图山等等。
《母狮的头部》 康巴里勒斯洞窟岩刻
中 国 史 前 岩 画
中国目前发现岩画的地区，东起大海之滨，西 达昆仑山口，北至大兴安岭，南到左江沿岸，包 括黑龙江、内蒙古、新疆、宁夏、甘肃、青海、 山西、西藏、四川、贵州、云南、广西、福建、 江苏、台湾、香港等16个省区， 100个以上的县 旗。
我国的岩画, 根据分布的地区、作品的内容与 风格，大致可划分为北方、西南、东南三个系统。 北方系统的岩画主要分布在内蒙、新疆、宁夏、 甘肃、青海, 内容以动物为主, 风格较写实, 技法 大都是岩刻。西南系统的岩画, 主要分布在云南、 广西、贵州、四川, 内容以人物的活动为主, 如云 南的沧源崖画中, 人物的图像就占全部崖画图形的 百分七十以上，作品技法以涂绘为主。东南沿海 地区的岩画, 分布在江苏、福建、广东、台湾和港 澳等地, 内容以抽象的图案为主，都采用凿刻的技 法.
原始形象符号
岩画
洞窟壁画
旧石器时代最杰出的绘画 作品发现于法国西南部和西 班牙北部的坎特布利亚地区。 这里有几处洞窟，其中也包 括泥塑的浮雕。表现内容皆 以动物为主，手法写实而生 动。其中最突出的代表是法 国的拉斯科(Lascaux)洞窟、 西班牙的阿尔塔米拉 (Altamira)洞窟壁画。
拉斯科 洞窟
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中矢的野牛 尼奥洞窟“黑厅”
尼奥洞窟“黑厅”
马
尼 奥 洞 窟 黑 厅
狮 子
尼奥洞窟黑厅 犀牛
法国康巴里勒斯洞窟岩刻
1901年发现的康巴里勒斯（Combarelles）洞窟，位于法 国西南部的多尔多涅地区，距离哥摩洞窟只有几里路。康巴里 勒斯洞窟岩刻共有46匹躯体完整的大型动物，其中有精彩的穴 熊、驯鹿、马等等．除此以外，还有动物的头部，和难以辨认 出具体形象的线刻，其中一幅母狮的线刻就非常精彩，也非常 写实。也有少数十分平庸的人物线刻，以及女性裸体躯干的略 图。当然从文化史的角度看，人物形象更为重要.不过这里也 和其他洞窟岩画一样，人物的头部往往是变形的，有的像是猴 头，也可能是戴着动物的面具，想来是有其原因的。原因之一， 可能是原始人不愿意把自身的形象暴露在外，避免被别人施加 巫术会对自己不利。康巴里勒斯洞窟的窟形狭长，长约230公 尺，宽约2公尺，窟内十分潮湿，不可能曾是人类居住过的地 方，那么创作岩画的目的既不是为了装饰，更不可能是单凭个 人兴趣爱好，推测既然当时只有少数人才能进入这样狭窄的洞 穴，有可能是由各部落推举出来的人，为巫术仪式活动的目的 而创作了这些岩画的。
受
伤 阿的 尔野 塔牛
米 拉 洞 穴
野牛 西班牙阿尔塔米拉洞窟
阿 尔 塔 米 拉 洞 穴
公 牛
法国尼奥洞窟 崖画
“黑厅”是尼奥洞窟 （Grotte de Niaux ）岩 刻最集中的地方，厅中的 画全是用黑色勾勒，独具 流动的艺术风格。处理动 物的鬃毛用虚线阴影式的 表现法，牛角和蹄子都能 按透视形画出。动物中有 野牛、马、山羊、鹿、狮 子、犀牛等，经步日耶鉴 定这些动物画是属于马德 林文化期(Magdalenian Culture)的中期。
发现于1940年。全洞由主厅、 后厅的边厅以及连结各部分的洞 道组成。在主厅和两个通道的壁 面和顶部描绘了大量的野牛、驯 鹿和野马等原始动物。从画法和 风格上来看，可能出自于好几代 人之手。最早的作品可上溯到奥 瑞纳文化(Aurignacian Culture) 晚期，即公元前1700年以前。原 始人用粗壮而简练的黑线勾画出 轮廓，并用红、褐、黑色渲染出 动物的体积和结构。气势雄壮， 富有动感，充满粗犷的原始气息 和野性的生命力。主厅中一幅长 达5米的大公牛是其代表作。野牛 的头和身体都刻画得很强壮有力， 尤其是眼睛似乎有感情的表现。