最新《活着》艺术特色细节描写
浅析余华《活着》艺术特色
浅析余华《活着》艺术特色摘要：中国当代著名作家余华的小说《活着》，运用独到的“局外人”的视角向我们展示了在面对历史大变局下，以徐福贵为代表的中国底层百姓一生中的坚韧和无奈、求生意识与苦难意识。
其中，作者运用象征手法有力地对人物形象进行了塑造、勾勒出历史背景下的世情百态以及留给读者探讨的多元化主题。
本文将以作者角度分析论证《活着》的艺术特色，并结合阅读感受与文本内容加以解读关键词：“局外人”视点；象征；主题多元一、“局外人”视角的独特作用在文学作品中，但凡拥有独特视角创作的作品都会在文学史中留下浓墨重彩的一笔。
《活着》则是以一种“局外人”的视点对故事加以叙述。
小说中的“我”是一位民间采风人，偶遇到主人公老者福贵，客观地以“零度写作”的叙述方法再现其所述的苦难的人生经历：少爷福贵挥霍无度败光家产从地主变为贫农、气死父亲之后，心生忏悔继而发生转变成为了一个有醒悟与改变的人。
在他转变的人生中妻子、儿子、女儿、女婿以及外孙接连死去，而他则是以一个目送的姿态去见证世事变迁，不失坚忍地活着。
整个叙事的主导是福贵，他在用朴实的语言讲述自己的人生，而在叙述的关键处不时穿插“我”的见解与体会。
从而使读者能够更好地融入于这个故事，不至于产生单纯以福贵的角度叙事而出现的牵强与虚构之感，进而增加了故事本身的客观存在的特征此外，“局外人”的视角更有利于架构一种历史空间，让读者不至于产生一种疏离感。
进而在浓厚的历史感、时代感中深层探讨生与死之间，互为依存的复杂关系，以及发掘人物背后所蕴含的人性。
从而使作品所表现的人性内容更加富有底蕴、引人思考。
此外客观、冷静的叙事风格也留给读者更多的思考空间，并可以此激发出悲悯这一主题。
“局外人”视角的另一个好处是以小见大，借一个时代的缩影来管中窥豹，以个体来展现整个历史背景下的社会百态，而历史感也是由此而来二、象征意味的叙述方式余华在《活着》的全书中多次运用象征手法。
象征手法，在文学作品中可以说是连接文章主旨与内容的桥梁，作者在不直接点明文章主旨的前提下，对读者进行深层次的心理引导，便是象征的精髓。
活着电影分析小点（五篇材料）
活着电影分析小点（五篇材料）第一篇：活着电影分析小点视听语言分析视觉：1，在电影《活着》之中，中国的民间艺术皮影戏被引入，承担了视觉符号这一角色。
皮影戏本身也是一种独特的绕有韵味的民间艺术形式——光影下，纷繁灵巧的皮影人物频繁动作，配以高亢苍凉的秦腔和铿锵紧凑的鼓点，本身就具有很强的艺术性和观赏性，把“皮影戏”运用在电影《活着》中，极大地增加了电影的观赏性和视觉美感。
2，光色搭配上，色调的恰到好处的运用，整个影片都呈现稳定的色彩基调。
张艺谋特别注重的色彩美学的表现，当然在《活着》里也不例外。
同时在光线变幻上极具戏剧的表现力，游刃有余又不动声色的穿插了时空的转换。
比如说福贵回家的那一段，他在光线变换中就那样走过了漫漫长途，走到了想念的妻子和儿女身边。
3，景别选择上，战争场面使用的大全景镜头，展示了场景史诗般的气魄，表达了在大的历史背景下人的渺小和无能为力。
而使用最多的应是人物脸部的特写，刻画强调人物细腻心理，增强影片的感染力。
4，造型构图上，很多地方都做的很好，比如巩俐回娘家时渐渐远去的车和那个孤零零的月亮构成的哀伤而凄美的景象。
这点不用多说，看看他刚出道时为陈凯歌的《黄土地》担任摄影师时的一些惊为天作的黄土地的构图（比如“祈雨”，“腰鼓舞”片段中的很多场景的绝美构图），就知道追求造型之美对张大导演的一大喜好，也是他的一大法宝。
5，在美工、道具上，影片跨度时间中国历史上比较动荡的30年，涉及的场景和时代背景纷繁复杂，但是在影片中都处理的很好，无论是40年代的赌场，大跃进时期的炼钢处，还是文化大革命时期贴满大字报的医院，都做到了妥贴与自然，无造作虚假的痕迹。
听觉：1，最大的特色是民俗音乐的运用。
无论是咿咿呀呀的二胡，哀伤绵延的笛音，还是磅礴高亢的秦腔唱腔，都达到了渲染气氛和反映环境，刻画人物心理，照应影片主题的作用。
使整部影片既具有独特的风情和韵味，又具有其特定的情感基调和艺术触感2，在配乐（背景音乐）方面，赵季平那具备典型西北风味的配乐，苍凉浑厚哀婉凄切的音律，使影片饱含感情，顺应情节的发展，也调动观众的情绪。
电影《活着》的叙事艺术
电影《活着》的叙事艺术【摘要】电影《活着》的叙事艺术集中体现在叙事结构的巧妙安排，通过时间跨度的处理使观众更加深入地理解故事情节；人物性格的深刻塑造让观众对主角的成长和变化有更深刻的体会；情节的紧凑布局让整部影片紧张感十足，吸引观众的注意力；对历史背景的真实还原则使影片更加具有真实感和震撼力；影片的视听效果则通过摄影和音乐的运用，增强了故事的氛围和情感传达。
综合这些方面，在电影《活着》中，导演把握叙事艺术的多个层面，呈现出一部精彩纷呈、感人至深的优秀作品。
【关键词】电影《活着》，叙事艺术，叙事结构，人物性格，情节布局，历史背景，视听效果1. 引言1.1 电影《活着》的叙事艺术电影《活着》的叙事艺术是导演张艺谋的一项重要成就，通过细腻的叙事手法和深刻的人物刻画，成功地展现了中国近现代历史上一个普通家庭的坎坷遭遇。
该片以陈寅恪的同名小说为基础，通过巧妙的叙事结构、深入塑造的人物性格以及紧凑布局的情节，将观众带入了一个波澜壮阔的历史画卷之中。
影片对历史背景的真实还原和精准的细节刻画也让人印象深刻。
影片的视听效果也十分出色，音乐的运用和画面的构图都体现了导演对细节的精益求精。
电影《活着》的叙事艺术在多个方面表现出了出色的水平，为观众呈现了一部既感人又震撼的作品。
通过这部电影，观众不仅能够感受到历史的沧桑变迁，更能够深刻理解人性的复杂和坚韧。
2. 正文2.1 叙事结构的巧妙安排《活着》这部电影在叙事结构上展现出了巧妙的安排。
导演张艺谋通过将故事分为不同的章节来呈现主人公的生活经历，每个章节都有着独特的主题和情节发展。
这种分章的叙事方式不仅使得故事更加清晰易懂，也使得观众能够更好地理解主人公的人生轨迹和心路历程。
影片还运用了反复回顾的手法，通过主人公的回忆和闪回来揭示过去的秘密和真相。
这种叙事手法不仅增加了故事的张力和悬念，还让观众更加投入故事情节中。
而且，影片还采用了非线性叙事的手法，将主人公的过去和现在交织在一起，使得整个故事更加紧凑和引人入胜。
《活着》艺术特色 对比
典例四：福贵对家珍的态度前后不同，形 成鲜明对比。（自身对比）
请大家在原文中找出具体的实例，看看福贵 对待家珍的态度前后有何变化？这样一种前后 鲜明的对比，有何作用？
明确：
福贵未败落时： 对家珍没有好言好语，甚至在自己被打扰赌兴时对家珍又打 又骂，一点也不懂得疼爱，完全是一副浪荡子的形象。 福贵败落后： 对家珍充满了愧疚之情，开始良心发现，对家珍有疼有爱， 原先的浪荡子开始向居家好男人转变。 从福贵对待家珍前后态度的对比，我们不难看出福贵性格的 变化，先前的地主少爷、浪荡子，开始向顾家、爱家的好男 人转变，人物的性格不断丰富，由扁平人物向圆型人物转变， 颇耐读者咀嚼，同时，这种鲜明的对比，也将小说的主题进 一步引向纵深，对于“活着”，我们有了更深的认识。
通过以上对比，你看出了什么？
明确：
作者并未对以上几个人物作直接评价，但作为 读者的我们，当把福贵作为一个衡量的标尺，将他 们进行对比时，人物的高下立判。通过对比，我们 看出了龙二的势利与狡黠，看出了长根的朴实与忠 诚，看出了家珍的隐忍与始终如一。通过对比，既 丰富了人物形象，也丰富了小说的主题，让我们在 对比中发现人性的美好与丑陋，也引发了我们对人 生的深入思考。
典例二：国军连长与共军团长的对比。（人 与人对比）
请大家在书中找出这个对比，并说明作 者此举的用意。
明确：重读p79、p97相关部分
情节回放： 1、“一听到可以回家，我的心扑扑乱跳，可我看到那个长官腰里别了 一支手枪又害怕了，我想哪有这样的好事……接着就上路了，我的心提到 嗓子眼，那个长官肯定会拔出手枪来枪毙他们，就跟我们连长一样。可 他走出很远以后，长官也没掏出手枪。” 2、“可听到坐着的俘虏哄得笑起来，又看到团长笑着问我：‘你要说 什么？’我这才放下心来，对团长说：‘我要回家。’解放军让我回家， 还给了盘缠。”
《活着》艺术特色 情节安排分析
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链接：作者自己谈小说的结构问题
最初的时候我是用旁观者的角度来写作福贵的一生， 可是困难重重，我的写作难以为继；有一天我突然从第一 人称的角度出发，让福贵出来讲述自己的生活，于是奇迹 出现了，同样的构思，用第三人称的方式写作时无法前进， 用第一人称的方式写作后竟然没有任何阻挡，我十分顺利 地写完了《活着》。（节选《麦田新版自序》）
1、原文围绕春生设置了怎样的伏笔？请 找出，并赏析。
赏析：
福贵被抓壮丁，结识老全、春生，一起度过一段 艰难的“活着”的日子，在解放的最后关头，老全中 流弹身亡，算是有了一个结局，一个交代，而春生不 知所踪，书中这样写道：“没想到他们是给我们送吃 的来了，要是春生在该多好，我往远处看看，不知道 这孩子是死是活”，自此埋下伏笔。 直到后来有庆的死，才又牵出春生，让读者恍然 大悟，前文春生失踪一事有了着落，形成照应，至此， 这一情节的设置才算完整。
问题三：《活着》这部小说的结构方式很独特， 不是单纯的主人公现身说法，也不是旁观者的 冷峻叙事，你觉得它的结构方式有何特点？这 样做有何好处？
明确：
双重线索叙事。 即由“我”引出小说真正的叙事人，让福贵成为叙 述的主体，我成为同读者一样的故事的聆听者。这样 做的好处是，更容易拉近故事同读者的距离，让读者 更容易解读福贵的内心。理解在他故事背后隐藏的深 重的悲哀，而这种悲哀在被推到极致的时刻，“我” 又会出现，短暂的停顿和安详的气氛带来更加有力的 震撼，同时留下时间和空间让读者自己去品味和体验 人物内心巨大的悲痛之声。
链接：人物命运的必然性与偶然性
作者在此做了这样一个情节安排，让人物的命运发生了 极大的逆转，看起来具有极强的偶然性，但又透露着一种 必然，扩充到全书，福贵的败家、福贵爹被气死、凤霞变 哑、有庆死、凤霞死、苦根死都充满着一种偶然的戏剧性 色彩，但其深层的意蕴或许不仅限于此，有一种无法摆脱 的宿命意味，正是面对这一次次躲都躲不开的死亡，福贵 不断加深对“活着”意蕴的认识——向死而生，也正是在 与命运的乖张的较量之中，小说的主题才得以升华。
浅谈《活着》的艺术特色
浅谈《活着》的艺术特色《活着》是先锋小说作家余华在90年代极具影响力的长篇小说之一，也是余华创作由冷漠血腥向温情转型的分水岭。
它向我们讲述了在中国近百年的动荡背景下，主人公福贵一生经受过的生活磨难，亲人离逝的无奈，最后仅剩下年老的他和一头老牛相依为命的悲惨遭遇。
这些苦难与伤痛把主人公福贵历练得更加坚强，让他历经人世沧桑，看清人情冷暖，从而懂得活着的意义。
本文将从叙事技巧以及语言特色两方面作为切入点来浅析这部小说的艺术特色。
在叙事角度上，小说以“我”为第一视角进行回忆，这种第一人称的叙述视角拉近了主人公与读者的距离，同时也增强了叙事的真实感。
“我”以一个民歌收集者的身份游荡在充斥阳光的乡村，在夏日的池塘边遇到了已是老人的福贵，同时十年前“我”的悠闲自得与福贵年轻时的不幸形成强烈的反差。
“我”是一个叙述者，福贵又是另一个叙述者，作者采取双重视角的叙事方式来拼凑出福贵悲剧的人生，通过双重叙述视角使得主人公福贵的形象更加鲜活，更增添了作品的代入感。
在叙事手法上，小说采用“以轻写重”和重复叙述，用平淡的语言掩藏内心的悲伤，以连续不断的死亡事件为内容进行重复叙述，让读者产生最直接的生命体验。
比如主人公福贵只是通过热度的消失来描述妻子家珍的死亡的场景，这样轻描淡写的重现妻子的死亡，在他那平静的语句中仿佛看不到一丝悲痛，殊不知背后隐含的却是生者对于死亡的无奈。
而在面对丧子之痛时，福贵只是对县长春生说了三句话：“春生，我儿子死了，我只有一个儿子”、“我要去看儿子了”、“春生，你欠我一条命，你下辈子再还我吧”。
从这三句短短的话语中，我们可以看到一个失去儿子的可怜父亲，在用这种平平淡淡的语句努力的压制着自己的内心悲痛与无助。
故事中接连不断的苦难和死亡在福贵平静的叙述中显得波澜不惊，但平淡的叙述却加强了故事本身的情感冲击力，把苦难和温情的主题向读者展露无遗。
此外，小说还采用以顺叙为主的基础上穿插倒叙的方式来讲述故事，使小说增添了许多戏剧化的波折，让小说更加引人入胜。
活着的写作手法和艺术特色
活着的写作手法和艺术特色题目:活着的写作手法和艺术特色正文:活着是余华所著的一部小说,以第一人称的方式叙述了主人公福贵的人生经历。
在这部小说中,余华采用了多种写作手法和艺术特色,使得读者能够更深入地理解和感受福贵的生活。
1. 叙述视角的多样性活着的叙述视角非常多样化,从福贵自身的角度,到他的妻子儿女的角度,再到他的邻居和朋友的角度,每个人物都有自己的视角和经历,使得小说具有了非常丰富的叙述视角。
这种叙述视角的多样性,使得读者能够更加全面地了解福贵的生活,以及他所经历的各种困难和挑战。
2. 细节描写和人物形象的刻画活着中的细节描写非常生动,福贵所经历的各种细节,包括日常生活、家庭矛盾、社会变迁等,都被余华生动地描绘出来。
这些细节描写不仅丰富了小说的情节,也刻画了福贵这个人物形象,使得读者能够更加深入地了解他的内心世界。
3. 情感描写和人性的探讨活着中的情感描写非常丰富,从福贵对家庭、亲人和朋友的深情厚爱,到对社会和人生的深刻反思,余华都通过小说中的人物形象和语言,表达了他对人性和情感的深刻理解。
这种情感描写和人性的探讨,使得小说不仅仅是一部文学作品,更是一部关于生命和人性的哲学作品。
4. 语言的运用活着的语言运用非常独特,余华使用了非常多的比喻、隐喻和象征,使得小说具有了非常独特的语言风格。
这种语言运用的方式,不仅增加了小说的艺术感染力,也使得小说更加贴近读者的心理,让读者更加容易理解和感受小说中的情感和人生。
5. 主题的探讨活着的主题是关于生命的探讨,它通过对福贵的人生经历的描绘,表达了关于生命的感悟和思考。
小说通过福贵的经历,探讨了生命的本质、生命的意义和价值,同时也探讨了社会和人生的真相和面貌。
这种主题的探讨,使得小说不仅仅是一部文学作品,更是一部关于人类生命和意义的深刻思考。
浅析余华《活着》的艺术特色
姜洁+刘乃维摘要：中国现代有名作家余华的小说《活着》，应用独到的“局外人”的视角向我们展现了在面对汗青大年夜变局下，以徐福贵为代表的中国底层庶平易近毕生中的坚韧和没法、求生看法与苦美不美观法。
个中，作者应用意味手段有力地对人物笼统停止了塑造、勾画出汗青配景下的世情百态和留给读者评论辩论的多元化主题。
本文将以作者角度剖析论证《活着》的艺术特点，并联合浏览感触感染与文本内容加以解读。
关键词：“局外人”视点；意味；主题多元1、“局外人”视角的合营感化在文学作品中，凡是具有合营视角创作的作品都邑在文学史中留下浓墨重彩的一笔。
《活着》则是以一种“局外人”的视点对故事加以叙说。
小说中的“我”是一名官方采风人，偶碰到主人公老者福贵，客不美观地以“零度写作”的叙说方法再现其所述的磨难的人生经历：少爷福贵挥金如土败光家产从地主变成贫农、气逝世父亲以后，心生懊悔继而爆发转酿成了一个有觉悟与修改的人。
在他改变的人生中老婆、儿子、女儿、女婿和外孙接连逝世去，而他则是以一个目送的姿态去见证世事件迁，不掉坚毅地活着。
全部叙事的主导是福贵，他在用朴实的言语讲述自己的人生，而在叙说的关键处不时交叉“我”的看法与体会。
从而使读者可以更好地融入于这个故事，不至于发生纯真以福贵的角度叙事而出现的牵强与虚拟之感，进而添加了故事自身的客不美观存在的特点。
另外，“局外人”的视角更有益于架构一种汗青空间，让读者不至于发生一种疏离感。
进而在浓重的汗青感、时代感中深层评论辩论生与逝世之间，互为依存的复杂关系，和开掘人物眼前所包罗的兽性。
从而使作品所表现的兽性内容越发富有底蕴、引人思考。
另外客不美观、沉着的叙事风格也留给读者更多的思考空间，并可以此激起出悲悯这一主题。
“局外人”视角的另外一个益处是以小见大年夜，借一个时代的缩影来管中窥豹，以集体来展现整個汗青配景下的社会百态，而汗青感也是由此而来。
2、意味意味的叙说方法余华在《活着》的全书中屡次应用意味手段。
电影《活着》的叙事艺术
电影《活着》的叙事艺术电影《活着》改编自先锋派作家余华的同名小说代表作，由著名导演张艺谋执导，葛优、巩俐、姜武等人主演。
影片以中国内战和新中国成立后历次政治运动为背景，通过男主人公福贵一生的坎坷经历，反映了一代中国人的命运。
该片自1994年上映以来，获得广泛好评，并获得了第47届戛纳国际电影节评委会大奖、最佳男演员奖、英国全国奥斯卡最佳外语片、美国电影金球奖最佳外语片提名、第13届香港电影金像奖等多项国际国内大奖。
电影《活着》是一部中国式的黑色幽默片，它用黑色幽默的方式对中国社会进行了嬉笑怒骂的讽刺和批判，透过个人和家庭的命运隐隐露出一股悲悯的情怀和伤感的黑色幽默。
影片中张艺谋用自己独特的艺术手法展示了对生命的理解和感悟。
一、电影《活着》的叙事时间叙事时间在电影叙事中具有十分重要的作用，作为一种受时间和空间限制的媒介，电影主要从时间的顺序、长度和频率三方面来表述叙事内容，借助蒙太奇的手法，通过镜头的组接以及闪回、闪前等技巧的运用来叙述故事情节。
在电影《活着》中，导演张艺谋也从时序、时长和频率三个方面呈现了作品的叙事时间特色。
（一）时序电影叙事中的时序一般可以分为顺时序和逆时序两种，它们常用来体现电影叙述时间和故事时间的关系，顺时序是指在叙述故事时按照故事发展时间进行叙述，而逆时序则是指叙述时间违背故事发展时间的一种多种变形的线型时间运动，倒叙和预叙是逆时序的两种常用表现手法。
变化叙述的时间顺序是电影中用来叙述情节、表达主题的一个强有力的叙事手段。
在电影《活着》中，导演张艺谋十分重视叙事时序的变化，他通过正时序和逆时序相结合的表现手法，以正时序来处理电影中话语时间与故事时间的关系的同时，还适当将时间顺序打乱，穿插运用倒叙、预叙等时间倒错的逆序手法，对故事进行重新安排。
电影中，导演对故事的总体叙述采用的是顺时序的手法，影片从20世纪40年代开始，叙述了主人公福贵的坎坷命运，通过在银幕上打出各个不同年代的字幕来按部就班地叙述极具年代感的故事情节，将主人公几十年来的生活变迁呈现在观众面前。
活着艺术手法
活着艺术手法《活着》艺术手法27号戴锦盛11060403 余华写的《活着》是一部很有价值及意义的小说。
这部小说的影响力巨大。
读完后又很多的感慨，也体会到了小说的朴实，悲剧，希望，乐观的基调。
小说主要在新中国建立及建设的背景下，以老百姓在几十年间的故事描绘出悲喜交加的人生命运，揭露了现实的无情以及残酷，体现了人民的无奈以痛苦。
同时也体现了老百姓的乐观积极，以及无线的希望和对美好未来的无限向往。
艺术手法1.写实小说的最大特点就是极为真确朴实，几乎就是真实发生在我们身边的事。
在开场时，故事的主人公福贵赌钱回家后和他父亲吵架可以看出。
福贵说他不是当年的徐大混蛋，就是暗示他父亲是当年的徐大混蛋。
父亲一发怒，正想喷骂人的话。
母亲就用毛巾堵在他的脸上，一个劲的擦。
看似滑稽，其实十分真确。
之后福贵又去了赌场赌钱，他的妻子家珍为了劝丈夫回家也去了赌场。
一开始家珍在后台和福贵理论，结果被打发走。
然后就去占到度桌边劝福贵回家，可惜福贵为了面子着想，用骂人的语气把家珍骂走。
家珍最后还在门外等他，这次不是劝他回家，而是家珍抱着孩子回娘家去，跟福贵说再见。
福贵因为输了钱不开心，现在又因为妻子的离去很愤怒。
他一只手抓起一字转身大叫看似要砸人的样子······这里的人物心理和表情以及动作都描写的很到位，很朴实，很真确。
作者用了写实的手法充分描绘出一个真正中国式的贤妻良母：家珍，她对丈夫的不离不弃以及对孩子的爱，宁可自己离开。
这里也描绘出一个败家的大少爷，描写的极为丰满有力。
2.细节描写细节描写是在小说中极为重要的，小说能否扣住观众的心，小说能否表现出丰满的人物，你发写出一个充实的故事就要看细节了。
本小说中用了大量的细节描写手法。
在抵押房子后，福贵的爷爷在抵押买房子的书上画押。
爷爷说我以为我能够死在这院里。
只是短短的一句话极其有力地表达出爷爷的愿望，这个院子和爷爷共存亡，想老有所归。
[新版]论述《活着》的叙事特色
![[新版]论述《活着》的叙事特色](https://img.taocdn.com/s3/m/dde895d90408763231126edb6f1aff00bed57026.png)
论述《活着》的叙事特点小说采用了时间顺序铺陈故事，如果以死亡为界来分析每一段故事的话，可以看到作者对于每段故事的节奏掌握是不一样的，这种节奏的快慢也控制了读者阅读作品时感情的起伏，而每次故事中作为聆听者的“我”出现时，就会缓和小说对读者带来的冲击，然后为下一次感情的冲击做准备。
小说叙述特点分析具体如下：一、双重叙事与镶嵌式叙事即由“我”引出小说真正的叙事人，让福贵成为叙述的主题，我成为同读者一样的故事的聆听者。
这样做的好处是，更容易拉近故事同读者的距离，让读者更容易解读福贵的内心。
理解在他故事背后隐藏的深重的悲哀，而这种悲哀在被推到极致的时刻，“我”又会出现，短暂的停顿和安详的气氛带来更加有力的震撼，同时留下时间和空间让读者自己去品味和体验人物内心巨大的悲痛之声。
因为他认为“应该尊重这些声音让他们自己去风中寻找答案”。
《活着》的这种叙事结构也就是镶嵌式结构。
即在讲述一个故事时，有计划地安排插入(打破被讲述故事的主体突兀性，形成技巧性间隔。
“根据插入在整个话语系统中所占比例的大小确定情节结构是一种镶嵌式还是一种交替式的存在。
如果在确保讲述故事的主体优势的条件下进行插入，那么此结构为镶嵌式。
”这同马克吐温《跳蛙》的结构不同，马克吐温是用了套状的叙述结构，大故事中套故事，故事里面再套小故事，而《活着》的故事是线性发展的，是平面的，时空同一。
二、民歌式叙事小说中的“我”因为采风而来到农村，民歌是“我”此行的目的。
民歌正是促成“我”和福贵相遇的契机。
整个小说由民歌开始，又将民歌安插进小说的行进之中，使得整个小说笼罩在民歌的质朴与原始中。
这种朴实，使小说具有了土地的力量，也只有在广阔无垠的土地上，才能承载与湮没巨大的伤痛，才能镇定自若地面对生命的无常。
三、重复叙事夏中义先生曾经将余华八九十年代的创作母题归纳为“苦难中的温情”和“温情地受难”，这一母题在《活着》中一次又一次地重复。
福贵一次又一次地经历着亲人朋友的死亡，而每一次福贵的化险为夷都让读者认为也许这个人就要转运了，而当故事以抛物线的姿态一次又一次地往下坠时，我们不仅要怀疑，这样的活着是否比死亡更好。
活着的写作手法和艺术特色
活着的写作手法和艺术特色活着，是每个人都有的共同经历，却也是每个人都有不同的感悟和理解。
在文学中，活着作为一个主题被广泛探讨和描写，不同的作家通过自己独特的写作手法和艺术特色，呈现出了各种各样的活着的方式和意义。
活着的写作手法之一是以个人的视角和感受来描写生活的点滴。
作家通过自己的身世经历、感受和思考，将自己对生活的感悟融入到作品中。
例如，余华的《活着》以主人公福贵的视角，讲述了他在动荡的历史时期中的苦难和生活的坎坷。
通过福贵的亲身经历，读者可以感受到他内心的痛苦和对生活的无奈。
这种以个人视角来描写生活的方式，使读者更容易与作品产生共鸣，感同身受。
活着的写作手法还包括对社会背景和人物命运的描绘。
作家通过对社会现象和人物命运的深入观察和描写，展示了活着的不同方式和意义。
例如，莫言的《活着活着就老了》以一个老年人的视角，描绘了他们在现代社会中的生存困境和对生活的思考。
莫言通过细腻入微的描写和真切的情感表达，使读者对老年人的生活状态产生共鸣和思考。
活着的写作手法还包括以寓言和象征的方式来描绘生活的意义。
作家通过对象征符号和隐喻的运用，使作品具有更深层次的意义和感悟。
例如，加西亚·马尔克斯的《百年孤独》以布恩迪亚家族的兴衰为背景，通过寓言和象征的手法，揭示了人类的孤独和生活的无常。
马尔克斯通过独特的写作风格和奇幻的情节，给予读者一种超越现实的体验和思考。
在艺术特色方面，活着的描写往往具有强烈的感染力和情感张力。
作家通过对细节的描写和情感的表达，使读者能够深刻地感受到活着的意义和价值。
例如，海明威的《老人与海》以老渔夫的坚持和奋斗为主线，通过对自然环境和人物内心的描写，展示了生命的力量和意志的坚韧。
通过海明威简洁而有力的语言和深入人心的情感描写，读者能够被深深地触动和感动。
活着的描写还常常伴随着对死亡和存在的思考。
作家通过对死亡的描绘和对存在的追问，使读者对生命的脆弱和短暂产生思考和反思。
例如，卡夫卡的《变形记》以主人公格里高利的突变为契机，探讨了人类存在的困境和无奈。
《活着》的艺术手法赏析
《活着》的艺术手法赏析以下是一篇《活着》的艺术手法赏析的范文，供参考：《活着》是张艺谋导演的一部经典作品，改编自余华的同名小说。
该电影通过独特的艺术手法，成功地呈现了一个普通人在中国历史长河中所经历的苦难与坚韧。
电影中的人物塑造是十分成功的。
福贵这个角色，由葛优饰演，给人留下了深刻的印象。
他是一个富家子弟，但嗜赌成性，最终输掉了所有的家产，陷入困境。
然而，正是这个曾经的富少，在遭遇了种种不幸之后，依然保持着对生活的热爱和坚韧。
这种对比和转折，使得人物形象更加立体和饱满。
电影中的时代背景也是一大亮点。
通过电影中的服装、道具、布景等细节，我们可以清晰地看到中国历史的变迁。
从富贵的家庭背景到社会的动荡不安，再到文化大革命等历史事件，电影都进行了细腻的描绘。
这种背景的铺垫，不仅为故事提供了真实的历史背景，也让观众更加深入地理解了人物所处的时代环境。
电影中的视听细节也是非常值得称赞的。
配乐、摄影、剪辑等方面都展现出了高超的艺术水准。
例如，在福贵输掉家产后，电影通过快速的剪辑和配乐的渲染，营造出一种紧张和悲凉的气氛，让观众更加深入地感受到人物的情感变化。
此外，电影中的主题也是非常深刻的。
它探讨了人生的意义、家庭的价值以及人性的善恶等主题。
尤其是对于家庭的情感描绘，更是让人感动。
福贵虽然在生活中遭遇了种种不幸，但他始终保持着对家人的关爱和执着。
这种情感的力量，也是电影所想要传达的核心价值观。
最后，值得一提的是电影与原著之间的关系。
虽然电影对原著进行了一定的改编，但是它依然保留了原著的核心情感和主题。
而且，通过电影的艺术手法，这些情感和主题得到了更加深入的挖掘和呈现。
综上所述，《活着》是一部非常成功的艺术作品。
它通过独特的人物塑造、时代背景、视听细节、主题探讨等方面，成功地呈现了一个普通人在中国历史长河中所经历的苦难与坚韧。
这部电影不仅具有很高的艺术价值，也给人留下了深刻的思考和感悟。
活着的主题思想和艺术特色简单概括(活着的主题思想及艺术特色)
活着的主题思想和艺术特色简单概括(活着的主题思想及艺术特色)本文目录活着的主题思想及艺术特色余华的《活着》有什么艺术特色余华小说《活着》创作特征具体有哪些求余华《活着》小说的人物形象、主题和艺术特色～余华《活着》的艺术特色(表现手法)～《活着》的主题思想及艺术特色藏克家的《有的人》的主要内容和中心思想活着的主题思想及艺术特色艺术特色有：1、充满温情的语言。
这部作品中主人公福贵一家人之间的互相关爱通过人物的语言得到很好体现,夫妻之情,姐弟之情以及亲情都是通过语言体现出来的；2、充满民间特色的语言。
《活着》一文中的俚语口语是很具民间特色的,既贴近人物性格又符合整部作品的背景。
主题思想：在《活着》中,余华摒除了一切知识分子的叙事语调,摒除了一切过度抽象的隐喻性话语,也摒除了一切鲜明的价值判断式的表达,而将话语基调严格地建立在福贵的农民式生存背景上。
故事中接连不断的苦难和余华的《活着》有什么艺术特色艺术特色通过艺术心理学的角度，《活着》的材料与形式之间存在着内在的不一致，但是作者以精心布置的形式克服了题材，达到了材料和形式的和谐统一，从而实现了情感的升华，使读者的灵魂在苦难中得到了净化，获得了艺术的审美。
小说运用象征的手法，就是用死亡象征着活着。
可能很少有人会遭遇白发人送黑发人的痛苦，而白发人将黑发人一一送走的事情可能只能在小说中可以看到。
艺术的真实会让人相信世间不但有过活生生的福贵，而且将来还会有很多。
表现手法一、转折：从人物失语到人物的个性化语言《活着》这部作品的语言风格在余华的整体创作中呈现出一种过渡的形态,他的前期作品中的人物只是作者叙事的符号,人物形象大都飘忽朦胧,幽灵般捉摸不定,人物对话更是少之又少,即使有也多为书面化语气,带有很强的作者主观态度,缺乏个性化色彩,不具有独立的品格和地位。
到《活着》这种现象有了明显改变,作品中福贵、家珍、有庆、即使是苦根他们都有自己的语言,并且都是非常符合人物性格的语言。
活着 缓慢的笔调
活着缓慢的笔调《活着》是一部充满血泪的小说，以主人公福贵的生活经历为线索，讲述了他悲剧的一生。
他由原本的富家少爷变成一个穷苦农民，父亲、母亲、妻子、儿女都相继死去，最后一个人孤独终老。
这本书读起来更像是在读中国过去几十年的历史，揭露出现实的残酷和百姓的无奈。
小说的魅力不仅在于故事本身的精彩，还有作家文笔的功力，这本书的写作手法上有很多值得我们借鉴和学习。
一、叙事角度这本书采用第一人称的角度来叙述，但又分为两个叙述层面。
在小说开头，作者用自己的角度来叙述他看到的“福贵”，“我遇到那位名叫福贵的老人时，是夏天刚刚来到的季节。
”向我们交代了故事的由来，而后来，他又通过一句话的转换，把叙述的视角切换到了主人公“福贵”的身上，“这位老人后来和我一起坐在了那棵茂盛的树下，在那个充满陽光的下午，他向我讲述了自己。
”这样自然而然的就把我们带到了他要讲的故事中，仿佛我们身临其境一般在听那位老人讲述自己的故事。
这种叙述视角的转换大大增强了文章的感染力。
二、细节描写细节描写在小说中是极为重要的，小说能否扣住观众的心，小说能否表现出丰满的人物，你发写出一个充实的故事就要看细节了。
这本小说中作者也抓住了大量的细节描写。
例如在介绍主人公家珍时，作者通过对她外貌以及动作的细节描写来体现人物的典型特征。
年轻的时候：“家珍穿着月白色的旗袍，头发齐齐地挂到耳根，走去时旗袍在腰上一皱一皱的”，这样一个清秀的女性在福贵最为落魄之时她都不离不弃，也让福贵明白了活下去的意义，当家珍求着福贵离开赌场回家去的时候：“我给了她两巴掌，家珍的脑袋像是拨浪鼓那样摇晃了几下。
挨了我的打，她还是跪在那里。
”这里的细节描写深刻的反映出家珍对福贵的情深意重，在承受着困苦艰难的情况下，这样一个伟大的小人物也能散发出人性中最美好也最伟大的爱的力量。
还有其中对战争的描写“昨天还在喊叫的几千伤号全死了，横七竖八地躺在那里，一动不动，上面还盖了一层薄薄的雪花，在缺少粮食的时候，我们就去扒他们脚上的胶鞋。
余华作品《活着》赏析
小说平实的语言将本身虚构的事实讲得如此真实， 将中国人的生活讲得不动声色却着实催人泪下，当 我们被作者虚构的人物和故事吸引的时候，这部小 说才会具有文学的审美价值，才可能在更本质的层 次上揭示当时的社会现实。
作者自序：
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这部作品的名字叫做 活着， 作为一个词语，“活着”在我国语 言中充满了力量，它的力量不是 来自于呐喊，也不是来自于进攻， 而是忍受，去忍受生命赋予我们 的责任，去忍受现实所给予我们 的幸福与苦难，无聊和平庸。
这明显是对中国过去的政治运动荒谬性作出的批判 ，对于那个年代人们的愚蠢行为和社会风气的批判 。在普通老百姓的嬉笑怒骂中进行批判。在一个个 “伟大”的时代中，人是如何的努力也难以把握住 自己的命运，人的徒劳，人的无奈，人的卑微的欲 求——活着，是如何的被践踏。
2、歌颂人的承受苦难的能力及其在苦难中人 所表现出来的可贵品质。
小说《活着》从细微处讲述生活，讲述特定 历史时期之下小人物的命运，讲述了一段中 国社会不同寻常岁月中一个平凡家庭活着与 死亡的故事。像一部关于历史的寓言，以意 象直接的叙述方式领悟错综复杂的人生含义 。作者余华像一个熟练的外科医生慢条斯理 地将生活残酷的本质从虚假人道中剥离出来 一样，《活着》用一种很平静，甚至很缓慢 的方式，将人们在阅读可能存在的一个又一 个向好的方向发展的幻想逐个打碎。
“这辈子想起来也是很快就过来了,过得平平 常常,我爹指望我光耀祖宗,他算是看错人了,我 啊,就是这样的命。年轻时靠着祖上留下的钱 风光了一阵子,往后就越过越落魄了,这样反倒 好,看看我身边的人,龙二和春生,他们也只是风 光了一阵子,到头来命都丢了。做人还是平常 点好,争这个争那个,争来争去赔了自己的命。 像我这样,说起来越混越没出息,可寿命长,我认 识的人一个挨着一个死去,我还活着。”
浅析余华小说《活着》的叙事艺术特色
。李梦石 刘国文
质和精神 的摧残 。本文将从叙事语言 、叙事视 角以及叙事时 更 多体现在反讽 的方面 ，这种技 巧让 读者不能单纯从字 面上
间三个角度来分析余华代表作品《活着》中的叙事之美 。
理解其想表达的具体含义 ，且事 实想 要表达的含义多与 字面
一 、 真实 、冷静 、讽刺、幽默的叙事语 言
的含义违背。如福贵之子有庆 因为县长夫人难产 而献血 ，却
福贵娘求情 “行行好 ，让家珍 留下吧”。这种语 言上细节 的雕 似荒谬 的事实通过老人之 口，并借以福贵 的身份平静 而又淡
琢及余 华对福贵人 生大起大 落的境况 和家庭矛 盾 的冷 静 的 然地叙述 出来 。这种现实和社会的残忍和人心 的温情与柔弱
叙述 ，让作 品的语 言更 加符 合读者的 品味习惯—— 真实而又 并 列 、杂糅在 一起 ，并在叙事语 言上用一 幕幕看 似荒诞 的悲
可信 。
剧 事实和夹杂其间的一处处感人肺腑的喜剧 噱头 ，让《活着》
但是 ，这种 叙事的语 言特色并 不仅仅 局 限于对人物 语 成 为演绎人生之悲喜的经典之作 。
言 的刻画上 ，也体现在 作者对推 动故事情 节发展 的一些叙
二 、独到双 重的叙事视角
事语句上 。这样 的语句承接 了上下 文情节发展 的需要 ，既完
【关键 词】叙 事语言 ；叙事视 角 ；叙事 时 间；叙事之美
中图分类号 ：Ｉ２０６．７
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心理细节描写
➢ 那晚上我和家珍都睡不踏实。。。想来想去这都是命， 只是苦了老孙头，家珍总觉得这灾祸是我们推到他身上 去的。。。
➢ 经历炼钢选址风波后，通过对福贵和家珍的心里描写， 写出两人心中的歉疚，表现了两人的善良和愚昧信命的 心理。
环境细节描写
社会环境描写
➢ “村长也不叫村长了，改叫成队长。村里男男女女就跟当 兵一样，队长将一天的活分配下来，大伙就分头去干。”
➢ 交代当时的社会背景，看出当时的环境的可笑与荒谬， 为下文家珍生病和带病炼钢铁作铺垫。
环境描写的作用
1、交代人物活动或事情发生的地点或背景，增加事情的真 实性 2、渲染气氛，烘托人物的心情 3、寄托人物的思想感情 4、反映人物的性格或品质 5、推动情节的发展 6、深化作品主题
《活着》艺术特色细节描写
概念和分类
一、概念
细节描写是指抓住生活中的细微而又具体的典型情节 ，加以生动细致的描绘，它具体渗透在对人物、景物或场 面描写之中。细节，指人物、景物、事件等表现对象的富 有特色的细枝末节。它是情节的基本构成单位。
二、分类
(1)人物方面：肖像（身材、容貌、服饰、打扮以及表 情、仪态、风度、习惯性特点）、动作、语言、心理
包括自然环境和社会环境。
请从小说中找出典型的环境描写，并加以 赏析。
社会环境细节描写
昨天还在喊叫的几千伤号全死了，横七竖八地躺 在那里，一动不动，上面还盖了一层薄薄的雪花。
此处是环境细节描写。通过描写几千伤兵在一个 寒冷的冬夜死去的场景，烘托了惨烈而冰冷的氛 围。突出了那个特殊的年代战争对人性以及生命 的不公平和摧毁。有力烘托了小说活着的主题。 那层薄薄的雪花象征人性在战争中的冰冷。横七 竖八写出战事的惨烈，人性的扭曲，生命的微贱。
服饰和自然环境细节描写
➢早上几年的时候，家珍还是一个女学生。那时候 城里有夜校了，家珍穿着月白色的旗袍，提着一盏 小煤油灯，和几个女伴去上学。我是在拐弯处看到 她，她一扭一扭地走过来，高跟鞋敲在石板路上， 滴滴答答像是在下雨。
运用服饰细节描写和环境细节描写，写年轻时候的 家珍上学路上的样子，塑造了一个端庄美丽富有青 春气息的新知识女性的形象，小煤油灯和石板路， 放在夜晚，伴着滴滴答答的走路声，营造了一种古 典的朦胧之美。侧面表现家珍爹的开明。