野兽派绘画
对野兽派绘画的理解
对野兽派绘画的理解
对野兽派绘画的理解
野兽派（Fauvism）是法国野兽派画派，创始于20世纪初，是一种更加自由自在的画派，被称为“野兽派”，是现实主义画派和象征主义画派之间的一个独特综合体，从而给20世纪初艺术形式带来了独特的变革。
野兽派绘画特征以其极具艺术风格为主，他们着重表达自己的思想，给人以强烈的艺术冲击，他们的作品充满形式自由、色彩浓厚和情绪激荡的艺术特色。
野兽派绘画以新颖的技巧来表达它们的思想，比如用鲜艳的颜色来表达感情，用散漫的线条来表达它们的情绪，以及用独特的艺术形式来改变传统的绘画语言。
野兽派油画受到了法国新表现主义和日本的仿照，他们以简化的形式和忽略细节的叙事方式来表达他们的思想，用细致的笔触来表现细微的表情，用鲜艳的颜色来表达情绪，用抽象的手法来传达他们的思想。
野兽派绘画的特点是具有独特的表现手法、鲜明的色彩以及鲜明的主题。
它在20世纪的艺术革命中发挥了重要作用，为20世纪艺术提供了新的灵感，影响了许多艺术家及其绘画语言。
分析野兽主义绘画风格并列举代表画家及作品
分析野兽主义绘画风格并列举代表画家及作品【简析】此题简述野兽主义的概念、绘画特点、马蒂斯的绘画特点、《舞蹈》《红色和谐》的题材内容及绘画特点。
【参考答案】亦译为“野兽派”。
在1905年巴黎的秋季沙龙上，以马蒂斯为首的一群年轻艺术家，展出一批风格狂野、艺术语言夸张、变形而颇有表现力的作品。
这群艺术家被批评家路易·沃塞尔戏谑地称为“野兽”，从而“野兽主义”得名。
野兽主义是一个很松散的团体。
他们特别注重发挥纯色的作用，强调色彩的表现力。
实际上，野兽主义属于泛表现主义的范畴。
该流派强调用扭曲夸张的形体、狂放的笔触鲜艳刺目的色彩平涂和鲜明自由的轮魔线造型，保持画面的平面感和装饰性，尤其强调色彩的表现力属于泛表现主义范畴。
1908 年左右解散。
主要成员有马蒂斯、弗拉芒克、德安、卢奥、杜菲等。
马蒂斯绘画特点:是野兽主义的主将，20世纪初，马蒂斯的画风追求原始格调，富有幻想意味，他用快速粗放有力的笔触造型，用纯粹的色域组织画面，使画面充满律动感。
他画面上特有的阿拉伯饰纹,色彩绚烂。
线条流动，很有装饰性。
早期的代表作有《戴帽子的妇人》《奢华、宁静和愉悦》《生命的快乐》《华丽》《红色和谐》《舞蹈》《音乐》等。
马蒂斯把绘画比作“安乐椅”，供人消遣和赏心悦目。
除作油画、壁画外，他还是一位出色的雕塑家、书籍插图家。
晚年创作了不少剪纸，有的剪纸尺幅很大，用来装饰墙面，犹如壁画。
图片《舞蹈》:色彩和线条就像词语之间激情的结合，体现着色和构图结合的情趣。
线条是舞蹈流动的痕迹，而色彩使得抽象画面更为干净。
线条和色块在马蒂斯那里非常合乎美感地融合起来，它所产生的空间感让舞者有了自由舞蹈的姿态。
五个舞者相互协作，群舞的一致性让舞蹈自然产生生命感和由此带来的喜悦。
画面描绘了五个携手绕圈疯狂舞蹈的女性人体，画面朴实而具有幻想深度，没有具体的情节，也没有令人眼花缭乱的背景和烦恼沮丧的内容，只是一种欢《舞蹈》马蒂斯快、和谐、轻松，洋溢着无尽力量的狂舞场面。
对野兽派绘画的理解
对野兽派绘画的理解
野兽派绘画是20世纪初法国艺术运动的一种重要流派，它的出现对当代绘画产生了深远的影响。
野兽派绘画的理解需要从其起源、特点和影响等方面进行探讨。
野兽派绘画起源于法国巴黎，由一群年轻的艺术家组成，他们试图挑战传统绘画形式，追求更加激烈、更加原始的表现方式。
这些艺术家包括马蒂斯、德兰、勒杜安等，他们在作品中大胆运用鲜艳的色彩和简化的形式，将现实世界转化为充满生机和活力的画面。
野兽派绘画的特点主要体现在色彩、形式和构图等方面。
这些艺术家们强调色彩在绘画中的作用，他们用纯粹的色彩来表现情感和表现力，使作品充满了活力和感染力。
同时，他们还强调形式的简化和变形，追求更加直接和本能的表现方式。
在构图上，野兽派绘画倾向于将现实世界简化为几何形状和大面积的色块，强调整体的平衡和节奏感。
野兽派绘画对当代绘画产生了深远的影响。
它打破了传统绘画的束缚，开创了一种全新的表现方式，为后来的抽象表现主义和现代艺术奠定了基础。
野兽派绘画强调情感和直觉的表达，使绘画更加个性化和自由化，激发了艺术家们对于艺术的无限探索和创新。
总的来说，野兽派绘画是一种充满活力和创新精神的艺术形式，它通过对色彩、形式和构图的大胆尝试，开创了一种全新的绘画风格，
对当代绘画产生了深远的影响。
我们应该从中汲取灵感，勇于挑战传统，追求更加个性化和自由化的艺术表达方式。
野兽派
其自画像
《奢华,宁静和愉快》
马蒂斯 玻璃缸前的女人 80.7*100cm 1921-1923年
• 马谛斯眼中的红色，没有愤怒，也不具侵略性，更不是暴力的 – 红将蓝色推得更为深远，绿色更有活力，黄色更显明亮。 • 色彩就是大师：色彩构成空间，除去细节和阴影，色彩就像是 一个容器，稳稳的装盛着物体。 – 画中的瓶子、盘子和水果，勾绘着藤蔓、花果的图样，流露 着阿拉伯风，这些图样甚至攀爬上墙壁，一切事物都依附于 红色之上。
野兽派
（野兽主义）
野兽派来源：
• 野兽派，又称野兽主义(Fauvism)，是自1898至1908年在法国盛行一 时的一个现代绘画潮流。野兽派画家热衷于运用鲜艳、浓重的色彩， 往往用直接从颜料管中挤出的颜料，以直率、粗放的笔法，创造强烈 的画面效果，充分显示出追求情感表达的表现主义倾向。 • 野兽主义得名于1905年巴黎的秋季沙龙展览，当时以马蒂斯为首的一 批前卫艺术家展于同一层厅的作品，引起轩然大波。有人形象地将这 些画称作“一罐颜料掼在公众的面前”。马尔凯(Albert Marquet)所 作的一件具有文艺复兴风格的小型铜像，被惊呼为：“多那太罗被关 在了野兽笼中!”(多那太罗是意大利文艺复兴时期杰出雕塑家)。不久 ，这一俏皮话便在《吉尔· 布拉斯》杂志登出，而“野兽主义”的名 称也很快被广泛地认同。翌年当“笼子”里的“野兽”倾巢而出，举 行一个接一个惊人的展览时，野兽主义则已是影响巨增，势头高涨了 。这一初含讽刺意味的名称，后来也逐渐失去了它的贬义。
野兽派的特点
• 野兽派是对学院派的背叛，他们对感动力稀薄，表现不够深入的印象 派画风持一种反抗的态度，继续着后印象主义凡高、高更、塞尚等人 的探索，追求更为强烈的艺术表现。此派的画家们，他们吸收东方和 非洲黑人雕刻艺术的表现手法，注重纯粹造型的表现，惯用红、青、 绿、黄等醒目的强烈色彩作画。他们以这些原色的并列，加上大笔触 ，单纯化的线条作夸张抑扬的形态，以达到个性的表现，把内在真挚 情感，极端放任的流露出来。以最小限度的描绘，达到表现最大限度 的美感。他们的作品有明显的定意倾向。
西方艺术流派（6）：立体主义野兽主义表现主义超现实主义达达主义波普艺术
西方艺术流派（6）：立体主义野兽主义表现主义超现实主义达达主义波普艺术展开全文六、二十世纪立体主义。
1908年产生于法国，追求一种几何形体的美，追求形式的排列组合所产生的美感。
把三度空间的画面归结成平面的、两度空间的画面，着力表现有直线、曲线所构成的轮廓、块面堆积与交错的趣味和情调。
人们以立体主义这一称呼来给毕加索、布拉克、格里斯和莱热在1907年到1914年期间的艺术探索性创作命名。
野兽主义。
1905年产生于法国松散的美术社团。
野兽主义画派吸收了东方和非洲艺术的表现手法，创造一种有别于西方古典绘画的疏、简的意境，有明显的写意倾向，同时追求更为主观和强烈的艺术表现。
马蒂斯是野兽主义的领袖。
表现主义。
注重主观情感和内心世界的揭示，不拘泥于视觉特征的真实。
它是20世纪初期绘画领域中特别流行于北欧诸国的艺术潮流。
代表画家是荷兰人凡·高、法国人劳特累克、奥地利人克里姆特、瑞士人霍德勒和挪威人蒙克。
维也纳分离派。
是在奥地利新艺术运动中产生的著名的艺术家组织。
1897年，在奥地利首都维也纳的一批艺术家、建筑家和设计师声称要与传统的美学观决裂、与正统的学院派艺术分道扬镳，故自称分离派。
其口号是“为时代的艺术--艺术应得的自由”。
代表人物有克里姆特、席勒、霍夫曼等。
超现实主义画派。
1924年产生于法国。
由法国作家布雷东发起。
在巴黎先后发表两次《超现实主义宣言》，形成了超现实主义画派。
认为“下意识的领域”，如梦境、幻觉、本能等是创作的源泉，主张从潜意识的思想实际中求得“超现实”。
作品主要描写潜意识领域的矛盾现象，把生与死、过去与未来、真实与幻觉统一起来，具有恐怖、离奇、怪诞的特点。
代表人物有米罗、达利、马格利特、唐吉等。
达达主义。
是1916年至1923年间出现于法国、德国和瑞士的一种艺术流派。
达达主义是一种无政府主义的艺术运动，它试图通过废除传统的文化和美学形式发现真正的现实。
达达主义由一群年轻的艺术家和反战人士领导，他们通过反美学的作品和抗议活动表达了他们对资产阶级价值观和第一次世界大战的绝望。
原始主义野兽派达达主义超现实主义油画[高级课件]
![原始主义野兽派达达主义超现实主义油画[高级课件]](https://img.taocdn.com/s3/m/6fd54e371a37f111f0855b42.png)
刺目、表现手法粗犷，带给画坛一股强烈的冲击波，人们把这个年轻的画派称之 “野兽派”。
（“野兽”，特指色彩鲜明、随意涂抹。）实际上，野兽派从未形成过任何运动，也还没来得及
形成系统的艺术理论就解体了。
•
野兽派存在的时间很短，大约只有三年左右，但是作为早期的现代艺术流派，其影响是久远
的。它的最重要的代表人物是法国画家马蒂斯（1869—1954年），其代表作有《舞蹈》、《红
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饰和形式感，是马蒂斯艺术的本质。
他也是一位出色的雕塑家，他是现代派雕塑的先驱者之
一，其雕塑作品追求简洁、结实的风格。
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马蒂斯作品
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马蒂斯作 品
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马蒂斯作品
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马蒂斯作品
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马蒂斯作品－－舞蹈
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马蒂斯作品－－红色的和谐
他从未离开过巴黎，有的则认为他曾在墨西哥的热带丛林中服役一年多。不管怎样，
野兽主义名词解释
野兽主义名词解释
野兽主义（法语：Les Fauves）是20世纪率先崛起的象徵主义画派，画风强烈、用色大胆鲜豔，将印象派的色彩理论与梵谷、高更等後印象派的大胆涂色技法推向极致，不再讲究透视和明暗、放弃传统的远近比例与明暗法，采用平面化
构图、阴影面与物体面的强烈对比，脱离自然的摹仿。
野兽派主要由亨利·马蒂斯、「古典野兽」安德烈·德朗领导，代表画家另有「水彩野兽」劳尔·杜菲、「圣经野兽」乔治·卢奥、「风景野兽」乌拉曼克、马尔肯、贾曼恩等，画风特色是狂野的色彩、强烈的视觉冲击，惯用红、青、绿、黄等醒目的强烈色彩作画，他们吸收了非洲、玻里尼西亚和中南美洲原始艺术的呈现方式，以单纯的线条、色块表达自己强烈的感受。
野兽派的寿命相当的短，1905年巴黎秋季沙龙之後的第三年，野兽派几乎已消失无踪。
然而，尽管如此，野兽派对後来的现代艺术影响仍十分深远，康定斯基、德勒斯登、雅夫楞斯基都受了野兽派一定程度的薰陶。
野兽派的寿命相当的短，1905年巴黎秋季沙龙之後的第三年，野兽派几乎已消失无踪。
然而，尽管如此，野兽派对後来的现代艺术影响仍十分深远，康定斯基、德勒斯登、雅夫楞斯基都受了野兽派一定程度的薰陶。
安德烈·德兰的野兽派绘画
作业预设效果
ห้องสมุดไป่ตู้传统油画
马蒂斯和他的作品
安德烈和他的作品
《转弯路》 1905 安德烈·德兰
艺术家平生
·出生和早期天赋： 1880年出生于法国 。从15岁开始 ，他展现出 早熟的绘画天赋 ， 并就读于法国艺术学校。
·遇见马蒂斯和野兽派： 在法国艺术学校期间 ，德兰结识了比他 大十一岁的画家马蒂斯 。他们成为亦师亦友 ， 一起绘制了野兽 派风格的风景画 。野兽派是一种表现主义风格的艺术运动。
查林十字桥 1906
国会大厦 1905-06
树1906
空间层次感 : 近处有笔触 ，远处平涂
近处冷 ，远处暖
安德烈野兽派作品特点总结
·内容题材： 风景或风景中的日常生活。 ·色彩： 原始、纯色 画家倾向于使用有限范围的颜色 ， 强调运用原 色（红色、蓝色和黄色） 中最亮的色调以及绿 色和橙色的二次色 。通常是将颜料直接从颜料 管挤到画布上不混合大胆涂抹 ，颜色抢眼大胆 。 ·造型： 简化的形状； 不再讲究透视 ，放弃传统 的写实手法法 ，采用平面化造型 ，脱离了自然 的摹仿 。规整的笔触。 ·意义： 通过色彩和形式表达艺术家的喜悦等情 感。
中时期（野兽派）
树林 1912
丑角和皮埃罗 1924
晚期（ 回归传统写实）
科利乌尔的山 1906
（从内容 、造型 、色彩 、构图 、意义角度分析）
树 1906
（从内容、造型 、色彩、构图、意义角度分析）
对比感知
生活中的树
树 1906 安德烈·德兰
威斯敏斯特大桥 1906
滑铁卢大桥 1906
· 不幸的离世： 德兰的生命在1954年以不幸的方式结束 。他在法 国的街头被一辆机动车撞死 ， 享年74岁。
浅析野兽派绘画的色彩运用
◎艺术研究 ◎
浅 析 野 兽 派 绘 画 的色 彩 运 用
蓖 毫
（ 海南师范 大学 美术学院 ， 海南 海用既有表现又有结 构 ， 色 块和线条的变化组合将描绘的景物予以简化 ， 画面颇具装饰性 。 用狂放的大笔触激情地张扬个性 ， 表达心 中的感情 。 的纯 色、 强调 色彩表现 力和表达 主观 个性 ， 画面讲 究形式 美感 ， ２ 野兽派 画家的色彩运用 颇 具 装 饰风 格 ， 这 个 色彩 理 念 对 现 代 绘 画 产 生 了深 远 影 响 。我 ２ ． １ 亨利 ・ 马蒂斯作品分析 们研究并借鉴野兽派 的艺术表 现 ， 该 画派绘画 的色彩运用就显 马蒂斯是最早称为野兽派 的一代巨匠 ， 他是二 十世纪最 善 得至关重要 ， 是剖析现代绘 画的一 个重要 环节 。本篇论 文主要 于运用色彩 的伟大画家 。马蒂斯是从 临摹普桑 、 拉 斐尔等前 辈 研 究野 兽 派绘 画 的 色彩运 用 ， 首 先介 绍 野 兽 派 艺 术 的 时代 背景 ， 大师的作 品人手 ， 渐次受到印象派和后印象派 的影响 ， 尤其受塞 对野兽 派和其 艺术进 行分析研 究， 阐明野 兽派绘 画的 色彩运 用 尚影响最深 ， 最终形成个人绘 画风格 ： 大胆的色彩 、 简练的造型 、 规律 ； 其次分析 野兽 派 画家的 色彩 运 用， 分别 对亨利 ・马蒂斯 和谐一致 的构图以及强烈 的装 饰风。 … 马蒂斯 曾说 ： “ 我从来不 （ Ｈ ｅ ｎ ｒ ｉ Ｍａ ｔ ｉ ｓ ｓ ｅ ， １ ８ ６ ９～１ ９ ５ ４ ） 、 莫 里斯 ・ 德 ・弗拉 芒 克 （ Ｍａ ｕ ｒ ｉ ｃ ｅ 回避别人对我的影响 ， 因为那是一种 怯懦 和对 自己缺乏 信心 的 ｄ ｅ Ｖ ｌ ａ ｍ ｉ ｎ ｃ ｋ ， １ ８ ７ ６～１ ９ ５ ８ ） 和拉 乌 尔 ・ 杜菲（ Ｒ ａ ｏ ｕ ｌ Ｄ ｕ ｌ ｙ ． １ ８ ７ ７ 表现 ， 我相信一个艺术家所作 的奋斗 ， 将是他 自己正确 的保持个 １ ９ ５ ３ ） 画家的作品进行分析 ， 阐述每位 画家的绘 画特 色； 再 次谈 性 ， 一个 不愿去看别人从事工作 的人 实在太无知 了……我偶尔 谈 我 对 野 兽 派 色彩 的认 识 。 也接受别人 的影响 ， 但我相信我能控制他们 。 ＿ ２ 马蒂斯致力于形 关键词 ： 野兽派 ； 亨利 ・ 马蒂斯 ； 莫里斯 ・ 德 ・弗拉 芒克； 拉 式 与色彩的关系得到两种启示 ： １ ） 在 印象主义 中思索 暖色与冷 乌尔 ・ 杜菲 ； 色彩 运 用 色的分界作为形式 。２ ） 从相反色 中凸显 光的表现 ， 重视光线 产 生 的效果。 １ 野 兽 派 艺 术 的 时 代背 景 《 生之喜悦》 是马蒂斯 艺术道路 中非 常重 要的作品 ， 表达 了 １ ． １ 野 兽 派 简介 也表明了马蒂斯未来 的艺术道路。 ＿ ３ 作 欧洲艺术经过印象派 、 新 印象派 ， 后印象派之后迎来 了从传 艺术和生命 的潜在能量 ， 品中的色彩来 自于对 自然深刻地观察和情感 ， 色彩单纯 ， 充满 原 统艺术 向现代艺术的过渡 。印象派 讲究色彩关 系 ， 用 色彩瞬 间 始稚气。形体通过组合对 比的色面和轻盈简练的曲线来平涂地 表 达光色 ， 打破 了严谨 的造 型 ， 将色彩作 为独立 表现 的一 方面 ， 形象简明 ， 富于装饰 。《 生之 喜悦》 通过 色彩和线 条传 达 为现代艺术开启 了大 门。后 印象 派注重色彩 ， 表现 个性 。该 画 表现 ， 种快乐 的基调 ， 反映 了马蒂斯绘画的表现倾 向。 派 以塞 尚和凡高 、 高更为代表 走 向两种趋 势。野兽 派 的画家受 马蒂斯在 １ ９ ０ ８年创作 的《 红色 的和谐》（ 图 １ ） 是他 绘画成 到凡高和高更的影 响 ， 进 一步解放 了色彩的表现语言 ， 使绘画艺 熟期的代表作品。画中展 现一个室 内的场景 ， 场景 中有 精心布 术 向现代绘 画迈进 了一步 。野 兽派 自 １ ９ ０ ３年兴 起 ， １ ９ ０ ５年 至 鲜艳 的桌布和墙纸 、 两把 椅子和一 扇窗户 、 衣 着整洁 １ ９ ０ ６年发展 达到顶 峰 ， １ ９ ０ ８年 沉寂 。野 兽派 的名 称 是在 １ ９ ０ ５ 置的桌子 、 画家还描绘了一片室外的绿色草地、 黄色 的 年法 国巴黎的一个美术新 思潮 的秋 季沙龙展上 ， 当批评家路 易 的女佣 。通过窗户， 花朵和几棵树以及一所 房子。画面上造型简单化 和平 面化 ， 在 沃克塞尔（ Ｖ ａ ｕ ｘ ｃ ｅ ｌ ｌ ｅ ｓ ） 迈入这个展览厅时 ， 恰好在此 画室的 中 大片红色平涂的衬托下搭配蓝色的阿拉伯式的高度精炼纯色组 央陈列了马尔凯所创作的一件接近意 大利文艺复兴初期 的雕 刻 家多纳太罗风格 的学院派青铜雕 刻品《 小孩头像》 ， 于是他指 着 合纹样表达色彩 绚丽 的装饰性 和强烈 的色彩效 果。在这 幅画 室内的红色是画面的基调 ， 冷蓝 色缓 和 了红色 的火热 ， 窗外 这件青铜雕刻 品说多纳太罗被关 在 了野兽笼 中。不久《 吉尔 ・ 上， 的蓝绿调与室内的红调形成对 比平衡。窗外粉红色的房 子与室 布拉斯 》 杂志便 － 用沃克塞 尔 的这 一句话 ， 而“ 野兽 主义 ” 的名 墙绘和水果 的色彩 ， 与窗外 称 也很快被大众广泛地认 同。野兽 派主要 由马蒂斯 、 弗 拉芒克 内红色相呼应 。室 内装饰性 的桌布 、 绿地 、 黄花相呼应 。房子的屋顶 与下方椅子在形状上相 呼 和杜菲 等画家组成 ， 其 中尤以马蒂斯最 为典型 。该 画派不是按 蓝天 、 照确切 的理论和纲领所组成 的画派 ， 是一定 数量具有类 似绘 画 应 。花园里树木的弯曲枝条 与桌面和墙绘上花纹在形状上相 呼 理念 的画家们在一段时期 内聚集起 来积极活 动的结果 ， 因而也 应 。而桌布 的纹饰与女佣 的发式在形状上相呼应。马蒂斯将整 都处理成了装饰纹样 ， 然而马蒂斯并没有将这些 可以被视为一个画派。纵观野兽派 的画家们 和绘 画作 品， 可 以 个画面的物象 ， 物象处 理地与客观对象一模一样 ， 而是通过色彩 和线 条创造 出 看 出派野兽派采用平涂的 画法 ， 简洁 的构 图 ， 强烈 的色彩 ， 画面 个全新 的画面。正如马蒂斯后来谈起这幅画所说 的： “ 我想用 具有装饰意味 ， 注重个性表达 。野兽 派的画家们 秉承着相 似 的 色块进行创作 ， 我要像作 曲家组合他 的和音那样来组合那 些平 绘 画理念 ， 注定汇聚在一起共 同造就丰富多彩的艺术运动 。 涂 的色 块 。 ” ［
野兽派绘画用色分析!~
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野兽派绘画用色分析
其次， 其次，野兽派运用直接 调配的、 调配的、非描绘性的色 彩，把色彩的各种要素 简化出来， 简化出来，以引起人类 视网膜的强烈振动。 视网膜的强烈振动。例 如野兽派艺术家德兰绘 制的油画《伦敦桥》 制的油画《伦敦桥》， 整幅画面是蔚蓝色和粉 红色调， 红色调，画面上大面积 直接调配的灰蓝色和具 有主观意识的粉红组合 在一起， 在一起，使伦敦的夜景 色彩感觉十分强烈， 色彩感觉十分强烈，并 具有非描绘性。 具有非描绘性。
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野兽派绘画用色分析
在《舞蹈》中充分展示了野兽 舞蹈》 派绘画在色彩上的大胆突破， 派绘画在色彩上的大胆突破， 该画面上5 该画面上5个裸体女人围成一个 椭圆形， 椭圆形，把天空和地面分割成 许多不规则的形状， 许多不规则的形状，以增强视 觉上的紊乱。此外马蒂斯还把 觉上的紊乱。此外马蒂斯还把 色彩简化到红、 蓝三种， 色彩简化到红、黄、蓝三种， 并按明、 暗的顺序排列。 并按明、灰、暗的顺序排列。 这种简化与并置的构建方法， 这种简化与并置的构建方法， 其实质就是间接地调和了整个 画面的色彩关系。在色彩学里， 画面的色彩关系。在色彩学里， 红、黄、蓝三色的空间混合色 感是灰黑色， 感是灰黑色，此色是法国早期 色彩学家修普尔先生论证的调 和颜色。 和颜色。
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野兽派绘画用色分析
•其三 ， 野兽派色彩 其三 不仅强烈、丰富， 而且具有美妙的梦 幻感。野兽画派认 为，绘画色彩不应 被任何客观物体表 象所限制，画面上 的一切形式和语言 都是为主观创意而 服务的。 服务的。
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野兽派绘画用色分析
他们还采用了后印象主义家高 修拉等所创建的色彩组合， 更、修拉等所创建的色彩组合， 对客观物象的明暗关系进行了 有序的间隔移动。 有序的间隔移动。例如马蒂斯 的绘画作品《奢华》 的绘画作品《奢华》就是这样 一幅典范之作。首先， 一幅典范之作。首先，他在画 面左边构建了一个站立姿势、 面左边构建了一个站立姿势、 头部前倾的女人体， 头部前倾的女人体，而在右边 设置了一块圆弧形的白云向人 物飘动， 物飘动，左右双方的图形完全 是同一方向的曲线运动， 是同一方向的曲线运动，充满 了神秘的产动感。 了神秘的产动感。在色彩配置 上，他把白云和人物画成浅颜 色，与蔚蓝色的天空形成了明 暗有别的节奏韵律， 暗有别的节奏韵律，充分表达 了画家本人的主观意识。 了画家本人的主观意识。
野兽派的绘画特点和理解
野兽派的绘画特点和理解一、什么是野兽派野兽派（Fauvism）是20世纪初法国的一种艺术运动，最初由亨利·马蒂斯（Henri Matisse）和安德烈·德朗（André Derain）等艺术家领导并提倡。
它是一种在表现上追求色彩的强烈对比和视觉冲击力的艺术风格。
野兽派的绘画特点和理解主要体现在以下几个方面。
二、鲜艳的色彩运用野兽派的绘画特点之一是鲜艳的色彩运用。
野兽派艺术家注重直接、简洁的色彩表达，使用鲜艳的纯色来传达情感和表现对象的本质。
他们不再受传统绘画规范的限制，反而在色彩上放任自己的创造力。
马蒂斯的作品《豪情》就是一个典型的例子，他运用了大块的鲜红色、鲜黄色和鲜蓝色，创造出一种强烈的视觉冲击力。
三、简化和扭曲的形式野兽派的绘画特点还体现在对形式的简化和扭曲上。
艺术家们不再追求写实的细节，而是通过简化和扭曲形式来突出绘画的表现力。
他们借鉴了非洲和亚洲艺术的元素，将形象抽象化，去除不必要的细节，以更直接的方式表达自己对对象的感受。
德朗的作品《巴黎桥》就呈现出形式上的扭曲和简化，使观者能够更加聚焦于色彩和情感的表达。
四、表现情感和主观感受野兽派的绘画不仅仅是对形式的表现，更重要的是传达出艺术家的情感和主观感受。
他们试图通过色彩和形式的运用，表达自己对世界的感受和思考。
马蒂斯在他的绘画中展现出对喜悦、快乐和热情的追求，而德朗则更注重对光线和自然的体验。
他们试图通过艺术来表达内心世界，使观者能够感受到他们的情感和思想。
4.1 喜悦和快乐的表现野兽派的绘画通常充满阳光和欢乐的气息，通过明快的色彩和形式表达出艺术家对生活的乐观态度。
艺术家们用鲜艳的色彩和简化的形式来表现喜悦和快乐，使观者感受到生活的美好和充满活力的一面。
4.2 对自然的体验野兽派艺术家们对自然的体验也是其绘画的一大特点。
他们通过对自然景色的观察和体验，表达出对自然之美的赞叹和敬畏之情。
德朗的作品《阳光下的船》展现了对自然光线变化的感知，使观者能够感受到自然界的美妙和多样性。
看懂15种绘画主义
5.表现主义·《我和我的苍蝇》
表现主义
表现主义自20世纪初从德国兴 起，与法国的野兽派几乎同时出 现。在作品中，艺术家着重表达 内心的情感，尤其是恐惧、焦虑 等负面情感，对现实往往扭曲和 抽象化。
6.立体主义·《拿苍蝇拍的男人之肖像》
立体派是20世纪初在法国兴起 的艺术流派，代表人物是毕加 索和布拉克。正如漫画中展现 的一样，它的典型特征就是将 事物还原成一个个立方体来表 现。
形而上主义紧随未来主义，但两者有 着截然不同的艺术主张。当未来主义 歌颂机器文明的科技成就，极力否定 过去时，形而上派则怀念意大利古典 艺术成就，追求绘画的哲学意味。
12.超现实主义·有苍蝇的风景以及着火 的桌子
超现实主义是起源于法国，盛行于 20世纪20年代的艺术流派，以潜意 识和超越现实的梦幻为创造源泉。
3.野兽派·《青年杀了苍蝇》
野兽派是20世纪崛起的画派，最大 的特点就是色彩大胆鲜艳，笔法率 直奔放，也难怪艺术评论家把它形 容为“野兽”。
4.新艺术·《迷人的花卉与快乐的小苍蝇》
新艺术运动是一个在 20 世纪初 盛行的艺术运动，主要体现在建 筑和室内设计领域。它最重要的 风格就是有活力、波浪形和流动 的线条，特别是花卉或藤蔓等的 曲线。
1.现实主义·《苍蝇杀手》
现实主义是一个被广泛运用的艺术概念， 泛指艺术对于自然的忠诚。而在艺术史 中，狭义地指一场十九世纪中后期起源 于法国的艺术运动，主张以准确观察为 基础，表现普通民众以及他们的日常现 实生活。
2.印象派·《春天一个周日早晨，塞纳 河畔圣母码头，对苍蝇之谋杀》
印象派起源于19世纪60年代的法国， 因莫奈的画作《印象·日出》而得名。 它抛弃了古典艺术“绘画中最重要的 就是线条”的告诫，着重于展现光影 的改变而否定轮廓。不过，这幅漫画 里的人物的轮廓模糊，色彩由一个个 小点组成，更像是修拉创立的点彩画 派。
关于野兽派的幻灯片
美术的野兽派是指什么？
• 20世纪初崛起的一个画派——“野兽派” 后期印象派之后，20世纪初叶，首先崛起的一个画派 就是“野兽派”。野兽派这个名称是偶然产生的。1905年的巴黎秋季沙龙举行之际，有一群反抗学 院派的青年画家，纷纷拿出个性强烈而自由奔放的作品参展。在这个展览中的一个特别展室里，展 出了包括马蒂斯、弗拉曼克、德兰、曼贾恩、鲁奥莽、马尔凯、邓肯、怫利埃斯等青年画家的新倾 向作品。批评家沃克塞尔（Vauxcelles），脚踏入这个展览室，对这群青年画家的激烈绘画甚为赞 赏。刚好在此室的中央，陈列了雕刻家马尔凯所作的一件接近多纳太罗（意大利文艺复兴初期的雕 刻家）风格的学院派青铜雕刻《小孩头像》。于是沃克塞尔指着这件雕像带讥讽的口吻说：“看！ 野兽里的多纳太罗。”因此，这句野兽（Fauves）的称呼，便被一般人用来称呼这群青年画家，对 于他们那激越奔放的绘画称为“野兽派”的那个特别展览室，后来也被冠以 “野兽槛”的别名。这 就是本世纪“野兽派”的发端。 野兽派的特点 野兽派是对学院派的背叛，他们对感动力稀薄， 表现不够深入的印象派画风持一种反抗的态度，继续着后印象主义凡高、高更、塞尚等人的探索， 追求更为强烈的艺术表现。此派的画家们，他们吸收东方和非洲黑人雕刻艺术的表现手法，注重纯 粹造型的表现，惯用红、青、绿、黄等醒目的强烈色彩作画。他们以这些原色的并列，加上大笔触， 单纯化的线条作夸张抑扬的形态，以达到个性的表现，把内在真挚情感，极端放任的流露出来。以 最小限度的描绘，达到表现最大限度的美感。他们的作品有明显的写意倾向。 野兽派代表画家 野兽派最主要的代表画家包括；马蒂斯，弗拉曼克，德兰等。他们三人在 1905年至1908年之间的 创作，均具有野兽派的特质，个性的表现极为勇猛。其中尤以马蒂斯最足以称为野兽派的一代宗匠。 他的画多以女人作为主题，影响他最深的就是女性的美，他反复画女人的形体，注意韵律的和谐与 优美。《奢侈．静寂．逸乐》和《裸妇》即为其代表名作。
野兽派 立体派 未来派 达达派 表现派 超现实主义 抽象主义
野兽派（Fauvism）是20世纪最早出现的新艺术象征主义的画派。
特点是狂野的色彩使用和强烈的视觉冲击力，常给人不合常理的感觉。
1905年一群以亨利·马蒂斯为首的年轻画家在巴黎秋季沙龙展出自己的形象简单，色彩鲜艳大胆的作品，震惊了画坛，人们惊呼“这简直是野兽！”从此画坛上出现了一个新的野兽派。
法国象征主义画家居斯塔夫·莫罗在一定程度上成为野兽派的先驱，他鼓励他的学生们不要遵循程式化的画法，要根据自己的想象力去作画，马蒂斯就是他的得意弟子。
野兽派的领袖马蒂斯和安德烈·德朗都是莫罗的学生，他们吸收非洲、玻利尼西亚和中、南美洲的原始艺术表现手段，以横扫千军的笔力和大胆的构图模式，将朱红、翠绿、天蓝和嫩黄等惊人的不和谐颜色糅合起来，使色彩达到一种新的烈度。
野兽派将梵高和高更的画法更推向极端，用生硬的线条和大胆的色彩表达自己强烈的感受，颜色变成画面的主题，不再讲究透视和明暗关系。
野兽派并不是一个正式的画家组织派别，只是一批有同样试验的年轻画家，但野兽派的寿命不长，其他画家有许多放弃了这种画法，但亨利·马蒂斯一直坚持，他活了85岁，将野兽派的画法延续了下来。
他偏爱用二维平涂的方法作画，但由于微妙地运用色彩高光，不管怎样平涂，还是表现出三维的效果来。
他的画受到塞尚很大的影响，对于他来说，主题物体是次要的，线条、色彩和形状都游离到主题之外，这种过度简化的形式使他将他的感受可以表达为一个宁静而超然的形式世界。
表现主义是20世纪初流行于德国、法国、奥地利、北欧和俄罗斯的文学艺术流派。
1901年法国画家朱利安·奥古斯特·埃尔韦为表明自己绘画有别于印象派而首次使用此词。
后德国画家也在章法、技巧、线条、色彩等诸多方面进行了大胆地“创新”，逐渐形成了派别。
后来发展到音乐、电影、建筑、诗歌、小说、戏剧等领域。
表现主义是艺术家通过作品着重表现内心的情感，而忽视对描写对象形式的摹写，因此往往表现为对现实扭曲和抽象化。
法国野兽派画家：亨利·马蒂斯人物简介
《舞蹈》的意义在于展示了野兽派绘画风格的独特魅力
• 作品中运用了大量鲜艳的色彩和简洁的线条，表现出了舞蹈的动感和节奏感 • 画中的人物形象具有强烈的个性和情感表达，体现了马蒂斯对人性的理解和关注
《红室》中的色彩与线条运用
《红室》中的色彩与线条运用体现了野兽派绘画风格的特点
• 作品中运用了大量的对比色和补色，使画面充满了视觉冲击力 • 线条简洁、有力，突出了形象的特征和动态
1882年，马蒂斯进入巴黎卢浮宫学习绘画
• 在这里，他受到了古代艺术和东方艺术的启发 • 他还结识了一些未来的艺术家朋友，如塞尚和梵高
1890年代，马蒂斯开始在巴黎的蒙马特高地创作和生活
• 这个时期，他的绘画风格开始发生变化，逐渐形成了自己的野兽派风格
马蒂斯的艺术启蒙与初期创作
马蒂斯的艺术启蒙得益于他在卢浮宫的学习经历
• 他对古代艺术和东方艺术产生了浓厚的兴趣 • 他还受到了日本浮世绘的影响，开始尝试用鲜艳的色彩和简洁的线条来表现形象
马蒂斯的初期创作以肖像画和风景画为主
• 他的肖像画作品如《戴帽子的女士》和《红磨坊》等，表现出了他对人物性格和情 感的敏锐把握 • 他的风景画作品如《山中之城》和《蒙特·圣·维克托中的花园》等，展现了他对自 然的热爱和独到的表现手法
野兽派绘画风格的形成还与艺术家的个 性和创作追求有关
• 马蒂斯等人追求自由、率真的表达方 式，反对学院派的束缚和传统观念 • 他们试图通过大胆的色彩和线条来表 现自己的情感和精神世界
马蒂斯与野兽派运动的关系
马蒂斯是野兽派的代表人物和创始人之一
• 他的作品《餐桌》被认为是野兽派的 标志性作品 • 他的艺术观点和创作实践对野兽派的 发展产生了重要影响
野兽派马蒂斯作品赏析
野兽派亨利马蒂斯之作品分析野兽主义是自1898至1908年在法国盛行一时的一个现代绘画潮流。
它虽然没有明确的理论和纲领，但却是一定数量的画家在一段时期里聚合起来积极活动的结果，因而也可以被视为一个画派。
野兽派画家热衷于运用鲜艳、浓重的色彩，往往用直接从颜料管中挤出的颜料，以直率、粗放的笔法，创造强烈的画面效果，充分显示出追求情感表达的表现主义倾向。
野兽主义画家弗里茨给野兽主义下的定义是：“通过颜色的交响技巧，达到日光的同样效果。
狂热的移写（出发点是受到大自然的感动）在火热的追求中建立起真理的理论。
”、野兽主义继续着后印象主义文森特·梵高﹑P.高更﹑P.塞尚等人的探索，追求更为主观和强烈的艺术表现。
对西方绘画的发展，产生了重要的影响。
他们吸收了东方和非洲艺术的表现手法,在绘画中注意创造一种有别于西方古典绘画的疏﹑简的意境,有明显的写意倾向。
有人把野兽主义看作是广义的表现主义运动的一部分。
也有人认为,野兽派不是一个艺术运动,只是马蒂斯等人艺术生涯中短暂的一个阶段,一个特别注意线和色彩表现力﹑不受任何程序束縳的阶段。
马蒂斯后来回忆说：“对我来说,野兽时期是绘画工具的试验，我必须出一种富于表现力而意味深长的方式，将蓝﹑红﹑绿并列相融”。
这些都是野兽主义画派的风格特点。
其艺术特点是通过颜色起到光的作用达到空间经营的效果，全部采用既无造型，也无幻觉明暗的平涂，手段要净化和简化，运用构图，在表达与装饰之间，即动人的暗示与内部秩序之间，达到绝对的一致。
野兽主义画家们广泛利用粗犷的题材，强烈的设色，来颂扬气质上的激烈表情，依靠结构上的原则，不顾体积、对象和明暗，用纯单色来代替透视。
马蒂斯的老师莫罗曾对他说过：“你必须使绘画单纯化。
”所以作为野兽主义始终的代表马蒂斯顽强地使色彩恢复它本来具备的力量，单纯和表现的意义。
野兽派最主要的代表画家包括：马蒂斯、弗拉曼克、德兰等，他们三人在1905年至1908年之间的创作，均具有野兽派的特质，个性的表现极为勇猛。
浅谈野兽派与表现主义绘画流派的区别
浅谈野兽派与表现主义绘画流派的区别20世纪，法国出现许多现代主义流派，其中作为第一个现代主义绘画流派——“野兽派”与表现主义绘画流派无论在表现，内涵，体现……都有很大的差别，形成强烈的对比！一~在绘画技巧，表现上的区别野兽主义(Fauvism)是自1898至1908年在法国盛行一时的一个现代绘画潮流。
它虽然没有明确的理论和纲领，但却是一定数量的画家在一段时期里聚合起来积极活动的结果，因而也可以被视为一个画派。
野兽派画家热衷于运用鲜艳、浓重的色彩，往往用直接从颜料管中挤出的颜料，以直率、粗放的笔法，创造强烈的画面效果，充分显示出追求情感表达的表现主义倾向。
野兽主义继续着后印象主义文森特·梵高﹑P.高更﹑P.塞尚等人的探索,追求更为主观和强烈的艺术表现。
对西方绘画的发展,产生了重要的影响。
他们吸收了东方和非洲艺术的表现手法,在绘画中注意创造一种有别于西方古典绘画的疏﹑简的意境,有明显的写意倾向。
有人把野兽派看作是广义的表现主义运动的一部分。
也有人认为,野兽派不是一个艺术运动,祗是马蒂斯等人艺术生涯中短暂的一个阶段,一个特别注意线和色彩表现力﹑不受任何程序束縳的阶段。
表现主义，是指艺术中强调表现艺术家的主观感情和自我感受，而导致对客观形态的夸张、变形乃至怪诞处理的一种思潮，用以发泄内心的苦闷，认为主观是唯一真实，否定现实世界的客观性，反对艺术的目的性，它是20世纪初期绘画领域中特别流行于北欧诸国的艺术潮流，是社会文化危机和精神混乱的反映，在社会动荡的时代表现尤为突出和强烈。
二，从代表人物上的区别无论是野兽派代表人物亨利·马蒂斯还是表现主义的代表人物爱德华蒙克以他们的生活，追求……的不同，在绘画的方式上，表现上，含义上，体现上都有很大区别！亨利·马蒂斯(1869年-1954年)出生于法国南部小镇——勒卡多，他是20世纪初第一个真正意义上的现代艺术流派——野兽主义绘画的领袖。
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表现主义
代表画家：蒙克
抽象主義
﹑
1869～1954）
-勃拉曼克( -杜菲
Vlaminck，1876-1958 )
(Dufy，1877-1953) Derain， 1880-1954 )
-特朗(
馬蒂斯（H.Matisse,
1869～1954）
-一生作品丰富，也有雕刻作品 -愛使用強烈的色彩﹑抒情的线条 -1910年改变作风，出现更沉靜的色彩 -用暗色的线条画出形象，富与节奏感 -大战后，作品又恢复快乐和装饰性
-晚年在病中从事剪贴
-代表作《生命的喜悅》（1905～06）
《妻子肖像》（1905，哥本哈根皇家美术馆）
野兽派影响
-西方二十世紀前卫艺术运动中 最早的派別 -个性表现大胆，现代艺术的各 个派別都受其影响，倾向于 「纯粹造形」的表现
《生命的喜悅》（1905～06）
《妻子肖像》
（1905，哥本哈根 皇家美术馆）
野兽派的風格
-阴影与物体的受光面变成同样強烈的对比色
-画面明亮，空间压缩了
-取消了明暗法，否定了实体 -注重的是「如何表现」而非「表现什么」 -完全脫离自然的模仿，注重主观的认识而忽视客观 的形体
-喜用紅、黄、绿、青
-笔触强劲 -特点明亮而強烈的ห้องสมุดไป่ตู้粹色，很少描写阴影
代表画家
-马蒂斯（H.Matisse,
參考資料
/index3.html .tw/robin228/arthistory.htm /hct06157/art11_1.htm .tw/junior/art/tc_wc/History/west/ch9/c2.htm .tw/art/History/west/ch9/c2.htm .tw/NewWww/Exhibition/1995-0522/peng/text/matisse.html
野兽派
(Fauvism)
野兽派的由來
野兽派的理念
野兽派的风格 代表画家
野兽派影响
反思
野兽派的由來
-1905年巴黎秋季沙龙展 -批评家看到摆在马蒂斯作品下面某 传统派作家的雕刻和马蒂斯的強烈绘 画相形之下，说是「被野兽群所包围 的铜那太罗」 -「野兽派」(Fauvism)之名产生
野兽派的理念
-表现內在感情为目标 -吸收东方和非洲艺术的表现手法 -开创有別于西方古典绘画传统的 疏、简的意境 -有明显的写意和装饰倾向