伊东丰雄 松本市民艺术馆 分析
建筑大师伊东丰雄简介及作品集
法蘭克福市幼兒 園 Ekkenhaimu 八代市壽廖保護 養老院
1994.03
1994.04
つくば南駐車場
1995.03
八代消防總部大 樓區域
伊東豐雄生平
作品年分 作品名稱 1995.12 蓼科S邸
作品介紹
作品介紹 地點 ：千野忠男，長野縣 結構：支撐鋼框架結構鋼 筋混凝土平板結構 地點 ：長岡，新潟 結構：鋼筋混凝土，鋼筋 鐵骨，鋼架部分 地上一層 地下四層 地點 ：阿蘇郡，熊本縣 結構：鋼結構 地上兩層 地點 ：柏，千葉結構：RC 結構：鋼筋混凝土結構， 鋼架，鋼架結構 地上一層 作品照片
1984.07
銀小屋
1986.08
馬込沢の家
伊東豐雄生平
作品年分
1986.08
作品介紹
作品介紹
地點 ：港區，東京 結構：鋼結構 地上三層 地點 ：西區，橫濱 結構：鋼構 引起了世人的注目，也將 他推向國際當代建築師之 列 地點 ：千代田，東京 結構：鋼筋混凝土結構， 鋼架 地上六層 地下一層 地點 ：北海道惠庭 結構：RC 地上一層 1990年－第3屆村野藤吾獎 （札幌啤酒北海道工廠迎
1979.11
中央林間の家
1981.11
笠間の家
1982.05
梅ヶ丘の家
伊東豐雄生平
作品年分 1983.05 作品名稱
作品介紹
作品介紹 地點 ：小平，東京 結構：強化木架構 地上兩層 作品照片
花小金井の家
1983.05
田園調布の家
地點 ：大田區，東京 結構：鋼筋混凝土+木材 地上兩層
地點 ：中野區，東京 結構：鋼筋混凝土結構， 鋼架 地上兩層 986年－昭和60年度日本建 築學會獎（銀色小屋） 地點 ：船橋市，千葉縣 結構：鋼筋混凝土結構， 鋼架 地上兩層
仙台艺术中心伊东丰雄结构分析
建筑外形理念：
在成田高速公路上疾驰的 车内，建筑师伊东丰雄从海 草的形态获得灵感，利用贯 通整个建筑的管状柱，使建 筑形成匀质的空间系统。
他通过采用透明的表 皮，削弱房间的概念， 运用自由的几何线及独 特的室内实际等建筑设 计手法，为使用者提供 了自由发生各种行为的 场所
彻底的无梁楼板 海草一样的柱子 置身于在森林中的感觉
这些结构从垂直方向上将楼板连在一起,它们既具有 传统柱子的结构功能,也充当管道井的角色。成束的 钢管形成的中空的柱子,直径从2m~9m不等。由于立 体柱从一层到七层上下贯通，立体柱覆以透明的钢 化玻璃。 这实际上也是从仿生的角度思考，通过模仿植物的 茎干的作用（支撑，保护，通道）而得出的合理设 计。
仙台艺术中心
Sendai Mediatheque by 伊东丰雄
建筑与设计师
这栋让人觉得轻松、友善的建筑， 是日本建筑大师伊东丰雄职业生涯里 极具关键的作品，它被誉为新世纪建 筑的代表，曾让全球建筑界掀起一股 “伊东风潮”，更为伊东带来了2002 年威尼斯建筑双年展终生成就金狮奖 的荣誉。在这个设计中，伊东以十三 束水草状的支柱做为空间试验，他希 望透过这个从自然中“衍生”出来的 元素，打破既往的任何建筑形式，让 建筑不要那么像建筑，而是像人造树 林，人们可以拿着轻便的电脑在这里 随意溜达，与人相遇，自然沟通，没 有任何阻碍。
“板”与“管”的交接原是
结构表现的重要节点，但是被 伊东轻描淡写、遮遮掩掩的处 理方式弱化，目的也是凸现实 体元素抽象的形态关系。
管与板的连接
板与板的连接
通过焊接形成整体的楼板
皮
建筑南立面是长52m,高27.7m的玻璃幕墙， 是由间距1m的两层玻璃平面组成。
在双层玻璃 的最上部位设 置了换气窗的 开闭装置，刮 风下雨时通过 传感器自动关 闭。夏天打开 换气换气窗， 温度差促使气 流上升；的。
走近伊东丰雄——一位从大自然法则中吸取灵感的建筑大师
走近伊东丰雄——一位从大自然法则中吸取灵感的建筑大师李穗;孙泽生;闵明明
【期刊名称】《建材与装饰》
【年(卷),期】2018(000)041
【摘要】建筑大师伊东丰雄从独特的视角来看待建筑,看待建筑与环境的关系,看待大自然与人的关系,"创新"这一词一直贯穿于他的建筑创作生涯中,但是那源源不断的创新是从哪里来的呢?本文通过对伊东丰雄的生平,经历,创作思想以及结合作品的研究,研究伊东丰雄的主要建筑创作思想,试图分析其建筑思想脉络,寻找出其创新的来源.
【总页数】2页(P112-113)
【作者】李穗;孙泽生;闵明明
【作者单位】长春工程学院吉林省长春市 130012;长春工程学院吉林省长春市130012;长春工程学院吉林省长春市 130012
【正文语种】中文
【中图分类】TU-86
【相关文献】
1.大自然才是灵感来源——浅谈仿生设计在建筑艺术中的应用 [J], 王莹
2.营销七法则——一位著名行销大师最近提出了营销七大法则 [J], 常戎;
3.伊东丰雄:在多样性中自由进化的建筑冒险家——<伊东丰雄:曲水流思>上海展评[J], 任江蓠[1]
4.日本建筑大师伊东丰雄获得2017UIA终生成就金奖 [J],
5.世界著名建筑大师伊东丰雄来汉畅谈世界建筑发展趋势 [J], 张冯娟
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从师从关系分析伊东丰雄PPT课件
代谢主义的观点为将生物体的生长,繁殖,的生命过程,化学变化即为代谢将此概 念衍伸一切事物经由新旧的斗争,最终必被新事物所取代,所以极力的强调以最 新科技来解决问题!而二次大战后代谢主义成为日本建筑自省运动,日本代谢派 建筑师们试图以禅的观念克服人性与科技之间的矛盾,使现代建筑在观念上仍 可兼顾人性与科技文明!
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5
中野本町之家(White U) 1976年
中野本町之家是伊东丰雄建筑生涯的 一个开始．这个住宅使人们渐渐关注 他的作品。在这个住宅中，伊东将内 向空间做到了极致。而此后的几十年 中．伊东所做的工作全部与最初的设 计背道而驰。正如伊东在回忆中所述 ．“这个空间对于我来讲就如同一个 堡垒，是我要必须破坏的一个目标。 ”自中野本町之家以后，伊东的建筑 逐渐显现出“临时性”、“模糊性” 和“流动性”等新特征。
室内光影效果
光通过顶部各种几何形状的 玻璃幕墙射进室内，与从四 周各个立面中的玻璃幕墙和 窗洞射进室内的光交错相织， 形成丰富的变化。
鲜明的明暗对比
细部 钢板与玻璃
钢板与地板
细部构造
玻璃与玻璃 钢板与钢板
虚与实的动态美
六十六块钢板各不相同，玻 璃形状各异。组合方式各种各样。 在随着光影的移动，并形成了一 种动态的虚实结合。
这种临时性集中体现在他对材料的把控上。他经常采用 轻质结构，并有意暴露结构及构造节点，也常常采用穿孔铝 板及金属网、金属质感的编织物所制作的隔断。
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7
银色小屋
银色小屋就是伊东丰雄“临时性”设计观成 熟的标志。在银色小屋项目的设计中．连续的、轻 巧的薄拱顶由钢桁架和用于独立支撑这些桁架的柱 子间的自由空间构成，功能围绕着它，这样的空间 如同吹过树林的风一样，随即消逝。
伊东丰雄的建筑哲学观与建筑风格
伊东丰雄的建筑哲学观与建筑风格一、从Style 说起属于形式、手法、品格范畴的Style ，似乎有着某种魔力，它总是在不断地兴风作浪。
建筑界的“欧陆风”、“极简主义”等风刚刚刮过去不久，韩国风、江南Style 、伊东丰雄又有劲吹的迹象。
这也是中国建筑之所以长期裹足不前的重要原因之一，建筑设计者总是如影随形地摆脱不了大屋顶、斗拱木结构形式的阴影，屡屡掉入历史木结构建筑形式风格的陷阱。
近日，有文章论述伊东丰雄成功之道时，竟然归之为“延续某某风格”，这现象引起笔者的警觉。
建筑风格问题是重要的建筑理论问题，它对城市和建筑的规划设计的影响十分深远。
但是，真正引导设计思路、手法、形式和风格的是建筑哲学观念。
哲学观念和建筑理论的创新属于源头创新，科学的哲学观念的生命地久天长——这大概就是钱学森先生视“建筑哲学为建筑科学的最高台阶”的原因吧？在建筑创作中过于强调新风格、新形式、新气派的创造，往往把创作引入歧路，做着舍本逐末的事情。
其结果很可能是花样不少，成功之作寥寥，甚至成为偏离“适用、经济、美观”建筑观念的丑陋建筑，让人痛心。
荣获2013 年普利兹克建筑奖的日本建筑师伊东丰雄的建筑哲学观是追求“三性” （建筑的临时性、功能的模糊性以及与自然的融合性），这既是其设计思路、风格手法的追求，更是其建筑哲学观念创新的通俗简练的表达。
而且从本质上讲，这与我们长期坚持的“适用、经济、美观”建筑观念方针是不谋而合的！二、伊东丰雄的建筑哲学观3月18日，普利兹克建筑奖暨凯悦基金会主席汤姆士•普利兹克宣布，日本建筑师伊东丰雄荣获2013 年普利兹克建筑奖。
深刻思考21 世纪世界建筑发展趋势后，伊东丰雄认为，21 世纪建筑不应该是冷冰冰的机器，而是融于自然和社会的。
他说：“20 世纪的建筑曾作为独立的机能体存在，就像一部机器，它几乎与自然脱离，独立发挥着功能，而不考虑与周围环境的协调；但到21 世纪，人、建筑都需要与自然环境建立一种连续性，不仅是节能的，还是生态的，能与社会相协调的。
藤本壮介与伊东丰雄的对话
藤本壮介与伊东丰雄的对话【藤本】上次的EL Croquis特辑收入了您自仙台媒体中心起的五年中的作品，这本新的特辑则介绍了又一个五年的作品，我有这样的印象，历经各种挑战和实验，您的建筑正在加速地扩展。
您如何看待与紧接着媒体中心的情形相比较，过去几年里的变化？【伊东】当我回顾2005年以后的几年，可以看到日本的项目减少了，而海外的则增加了。
如今我90%的项目在海外，因此这就是最大的变化。
另外，当我去海外，我感觉在欧洲、美国和亚洲国家，情况是非常不一样的。
加州大学伯克利艺术博物馆和太平洋电影档案馆是我在美国的唯一项目。
美国的建筑设计给我的印象是商业化的，甚至连公共项目也是。
但尽管这是一个公立大学的项目，但它的发展过程却和日本和欧洲的公共项目一样。
迄今为止，我在欧洲做过的作品都涉及以比日本强的社会维度来创建公共设施，给社会带来变化，在欧洲这是媒体、市政管理者和民众的共识。
然而，在欧洲经济（不景气）的影响也日益显著，因此可以以保持社会责任进行工作的地方也变得非常有限，甚至在欧洲。
情形就像漂浮的岛，大部分陆地都被全球经济巨流湮没。
至于日本的情况，好像几乎没有陆地留下来，但在一些稀有的瞬间，工作（机会）会浮出浪尖。
这是我的印象。
亚洲的情形又与日本不同。
我参与了新加坡和台湾的项目。
就台湾而言，仍然有过去时期（指日据时期——译注）遗留下来的日本特性，公共维度与民族主义混合在建筑中追求社会权力。
因此我在那里做起来得心应手。
在新加坡，你别无选择，只能在全球经济的潮流中工作。
不同的情形使我考虑在每种情形下所需要的策略和许多问题，我发现这些很有趣。
这些情形和条件的差别可能与我的建筑的各种发展相交叠。
2.关于建筑的社会性和公共维度。
【藤本】回想起来，大约2005年过后不久我开始与您联系。
与先前从杂志上得到的对您的印象相比，我注意到您谈到建筑的社会性和公共维度时的满腔热情的方式，以及在一个大会议厅里对广大公众做讲座时表现出的令人振奋，都给我留下了至深的印象。
建筑空间论文：窗的尺寸对建筑空间的影响探析
窗的尺寸对建筑空间的影响探析1引言光，帮助我们感知空间，而建筑，则是捕捉光的容器。
自然光与建筑相互碰撞，在光与影的交织下，能够塑造出丰富的空间形象，演绎出精彩的空间效果。
窗是自然光进入建筑空间最简洁有效的途径。
窗的尺寸，关系到自然光在建筑空间中呈现的形象，进而影响到在光影塑造下建筑空间的形象。
最初窗只是外墙上的洞口，在西安半坡遗址中，就已经发现开在屋顶的洞口，这可以认为是最早的窗，这时它的采光效果还很差；随着技术的发展，木材、砖石等建筑材料的使用使窗的面积增大。
随着西方现代建筑的发展，各种新材料和新结构形式使建筑师能够在自己的作品中更加自由的设计窗的形象。
柯布西耶设计的条形长窗、密斯•凡•德•罗设计的大面积玻璃幕墙，都引领了新的采光方式。
而到了科技进步的今天，窗的设置可以更加自由，窗的位置可以不受拘束，窗的尺寸也可以更加自由，不同尺寸的窗配合建筑设计，可以塑造出各种不同的空间形象。
接下来，抛开窗的形状、位置等其它因素，仅就尺寸来讨论一下其对塑造建筑空间的影响。
2如何确定窗的尺寸虽然随着建造技术的发展，窗的设计有了很大的自由，但是窗的尺寸并不能随心所欲设定，它要受到很多因素的制约。
如不同的功能对开窗面积有严格的要求，如采光要求很高的图书馆阅览室，窗洞口的面积与房间总面积的比值为要求达到1/5到l/6[1]。
而住宅起居室对光照的要求就比较低，窗洞口的面积与房间总面积的比值为1：7就可以[2]。
除了上述技术方面的因素外，场地、环境、建筑空间本身对光照形式和氛围的需求、空间使用者的感受、自然光的路径等多种因素都会影响建筑师对窗的尺寸的设计，进而影响建筑空间中自然光影的形式。
因此，要确定一个窗的尺寸，就要从空间的性质和功能出发，从两个方面进行考虑：（1）空间的性质和功能不同，其所需光照量及强度就不同，根据空间对光照的不同需求来设计窗的尺寸；（2）希望达到的空间氛围及艺术效果。
光影可以帮助空间营造风格迥异的空间氛围，特殊设计的光照效果和光影甚至对空间氛围的塑造起着至关重要的作用。
伊东丰雄 松本市民艺术馆 分析
策略
功能分区
流线
结构
材料
图集
建筑概况
基地
策略
功能分区
流线
结构
材料
图集
结构师：佐佐木睦朗 Mutsuro Sasaki
建筑概况
基地
策略
功能分区
流线
结构
材料
图集
感性艺术表皮
建筑概况
Hale Waihona Puke 基地策略功能分区
流线
结构
材料
图集
方案设计的过程中， 表皮的使用，由竞赛 阶段的双层玻璃改成 了镶嵌玻璃的GRC墙 板，既增强了室内效 果，创造令人兴奋的 空间次序，又有与众 不同的外墙设计。 用七种具有不同密度 的玻璃被随机的以不 同形状嵌入墙板，透 过随意配置的玻璃将 光线引入室内，光线 随着玻璃的数量和面 向外墙的方位不断变 化哦，在流动空间中 引导人们走向休息廊 和表演厅。
建筑概况
基地
策略
功能分区
流线
结构
材料
图集
方案草图
水平的天际线， 出于功能需求 而突出的体块。 适应地形的坡。
建筑概况
基地
策略
功能分区
流线
结构
材料
图集
理性回应场地
酒壶状的基地使得歌剧大厅只 能至于南端，但是会导致建筑 背面朝向住宅区，且为后勤出 入口而拓宽南侧道路需破坏南 侧原有绿化。 理性解决场地问题：将歌剧 厅逆转，把舞台放在建筑中 央。加以流动空间应对住宅 区。
运送入口 北 向 主 干 道
舞台
演员入口
住宅区
观众厅
舞台
前厅
建筑概况
基地
策略
功能分区
流线
结构
表皮的“临时性”演绎--解读伊东丰雄的“透层化建筑”理念
表皮的“临时性”演绎--解读伊东丰雄的“透层化建筑”理念陈晞【摘要】建筑是临时的存在--这话不是出自一个搭建临时工棚的工人之口，而是出自一个热衷于从东方哲学、流行时尚和虚拟现实中寻找灵感的日本建筑家之口。
通过“临时性”的演绎，伊东丰雄在文化的层面上颠覆了建筑固有的凝固性和恒定性，令表皮拥有了海市蜃楼般的虚幻性，令空间拥有了瞬息万变的高度灵活性，令建筑拥有了在矛盾中寻求共鸣的错综复杂的多重性。
而“建筑的透层化”则令表皮取代空间而成为建筑的主体，其背后的理念交织着现代/后现代思潮、传统日本的浮世观，以及对消费时代和后都市的反思。
【期刊名称】《广西城镇建设》【年(卷),期】2013(000)007【总页数】5页(P60-64)【作者】陈晞【作者单位】【正文语种】中文建筑是临时的存在——这话不是出自一个搭建临时工棚的工人之口，而是出自一个热衷于从东方哲学、流行时尚和虚拟现实中寻找灵感的日本建筑家之口。
通过“临时性”的演绎，伊东丰雄在文化的层面上颠覆了建筑固有的凝固性和恒定性，令表皮拥有了海市蜃楼般的虚幻性，令空间拥有了瞬息万变的高度灵活性，令建筑拥有了在矛盾中寻求共鸣的错综复杂的多重性。
而“建筑的透层化”则令表皮取代空间而成为建筑的主体，其背后的理念交织着现代/后现代思潮、传统日本的浮世观，以及对消费时代和后都市的反思。
原本以西方价值体系为根基的现代/后现代文化，在日本的延续过程中，似乎发生了为日本价值体系所影响的微妙位移。
反映在伊东丰雄的建筑中，就是一种同时体现后现代思潮、抽象艺术、流行时尚和东方神韵的多重性，其焦点不在于空间，而在于建筑表皮。
他赋予这种表皮一个专用词——“透层”。
通过建筑的“透层化”，伊东丰雄追求一种界线模糊、体量轻盈以及飘浮和朦胧的精神体验，这其中，包含着一个容易引起争议的关键词——“临时性”。
如果把这种“临时性”放在不同的文化语境来解读，可能会出现各种和伊东丰雄并不相干的理解，如“低造价的临时工棚”、“易用即弃的易耗消费品”，等等。
伊东丰雄建筑思想浅析
伊东丰雄伊东丰雄是当今世界建筑舞台最为先锋的建筑师之一。
他的先锋性体现他的独特建筑哲学思想和对电子媒体时代（又称后现代社会或后工业社会）的“不确定性”特征的深刻领悟。
他开创了未来时代中新建筑的一个窗口，并且正在影响着下一代建筑师的思想和世界建筑未来的走向。
他是后现代社会的新建筑的拓荒者，他在建筑史上的地位将与柯布西耶等大师一样留在建筑星座人物榜上。
他所开创的建筑新天地和哲学思想，正在由日本向全世界弥漫扩散开来，并且将左右今后几十年内的建筑发展方向。
1，时代之背景工业时代以商品为基本单位，时代典型特征就是“确定性”或一元性，而后工业时代是以信息为基本单位，它典型特征是“不确定性”或者多元化，信息时代的重要外在表征是信息（数量上）的泛滥。
这样带来了一个问题：每个信息，（它被人们）占据或者关注的时间变短了。
在来来往往的信息流中，人们发现自己处于一个（信息）流动的世界中，处在一个不断变幻的外部世界中，由此必然产生一种动荡的感觉，发现自己到处于“不确定性”中。
从信息层面讲，知识更新的时间在变短，喜好某一特定对象的时间在变短。
人们发现一切都在变，唯有不变的就是“变”本身。
身外的一切流动都在加速，生命标尺也在不停地变换，人们丧失了一种确定感，从而被抛入“变化”的深渊，也即“不确定性”之中（变化和“不确定性”可以互相推导出来）。
在现实生活中，尤其当网络在生活中铺展开来时，这种感觉就更加明朗和清晰。
面对网络，我们拥有虚拟世界，拥有庞大的信息获取量，但是，我们却迷失网络中。
网络最终作为信息社会的典型事物，即使最为不敏感的人，都无法不受到这种“不确定性”（虚拟性）的冲击。
下面分别从哲学层面和建筑层面分别阐述。
1．1哲学层面后现代哲学思潮认为时代本质表现为“不确定性”。
当代哲学家认为后现代主义（或后现代性）与传统文化和现代主义之间发生了一种断裂关系，与传统文化和现代社会之间具有不可通约性或不可翻译性，也就是说后现代主义具有某种不可言说或不可表达的。
试论伊东丰雄的建筑语言
试论伊东丰雄的建筑语言一、伊东丰雄及其建筑思想伊东丰雄，1941年生于日本，1965年毕业于东京大学。
1965-1969年在新潮运动领袖成员之一的菊竹清训事务所任职。
1986年他自己的住宅"银色小屋"是他的顶峰之作。
他曾说："在日本，建筑不是一件长久的东西，它的生命也许就是几十年，大家对着也没有什么抵触感。
"他的建筑思想可总结为以下三点。
1、暂时性伊东认为，所谓"日本建筑"的特质，即是一种"暂时性"。
例如，日本的传统建筑是以细柱支撑屋顶，而不是重墙，室内基本不设墙，代之以随时可移动和装拆的屏风、隔扇等"临时性"的构件划分空间。
80年代他设计了名为"Silver Hut"的自用住宅（图1）。
他避开有意识的形态操作，转而追求原始的建造方式，将各种用途的房间灵活地组成一个小的"集落"。
7个轻质钢拱顶轻巧地落在混凝土的柱上，核心部分是一个透空网顶覆盖着的起居室，其余部分则以柔软的帐蓬相裹。
阳光射进室内，随着时间的变化不断改变光和影的效果，让人体会到古老禅宗的无常感。
铝材的墙壁充分显示临时性的组合特征。
Silver Hut（图1）2、流动性伊东丰雄说："我经常说的floating并不仅仅是描述我在建筑上想要达到的一种轻盈、无重量感，还传达着一种我们的生活正在与现实失去联系的观点；非常静态的空间开始运动变化形成流动的空间。
......我一直努力将这样连续地不断运动的空间在建筑中表现出来。
"他还指出城市空间是由不可移动的场体像建筑、土木工程组成的，同时也是流动的各种元素的积聚，这些流动是由诸如水、风、人、车不同力量所产生的，也是由不同种类的能量及信息产生的。
仙台媒体中心夜景（图2）比如，在仙台媒体中心的底层（图2），伊东丰雄将其用玻璃封闭起来，但四周的墙体没有任何框架，而且主立面的玻璃墙也是可以完全打开的，"墙"在此接近于虚无，使外界和建筑内部可以保持最大程度的交流。
伊东丰雄作品资料
B C
D
A
2.3 功能分析（三层平面）
2.3.1视点（三层平面）
A
B
3.1 环境场所
西扎——“当我参观现场时，我开始设计。……一个场地对于它是什么、可 能会是什么以及想是什么都是能产生效果的——有时那里存在着对立的事物，但 这些事物从来都不是毫无关联的。……没有哪块场地是一块荒漠。我总是当地居 民中的一员，秩序是对立物的集成。”（西扎） 显然这里伊东与西扎一样，对场所倾注了极大的关注。像啤酒瓶一样的狭窄 场地以及街道转角等地理条件的制约，大表演厅只能被安置在南端。这样舞台将 被安放在基地的最后面，建筑的背面则不得不面对延伸到南面的居民区。同时， 为了确保舞台装卸地带有足够的空间，将不得不加宽南边的道路并把所有的现存 树木移走。 伊东对场地做出了回应，将大表演厅翻转，使舞台处在中心的位置，并设计 了一个环绕型的过厅，回避了将建筑中最大体量直接面对南面的居民区，建筑呈 现向后退让的姿态。另外，把装卸区转到中部，从而使现有的树木得以保存。 （戴）
1925 别墅公寓
尺度 、“居住细胞”的哲学
200M
120M
300M
400M
4.3.3 柯布300万城市的预言
400M
200M
4.3.4 柯布300万城市的预言
1925 新精神馆
尺度、细胞、
5.1小结
创新，形式与结构，单一元素，“万物皆回归到平实，这是常理” （戴）
二.松本市民艺术馆
1.1 总体
3.4 表皮
伊东在这里已经不再把“表皮”（透层）当作隔离人和外界的坚硬外壳，而视 之人体的“皮肤”，这里有两层含义：一是自然性，即表皮是被阳光，空气和水 所环绕的，与大自然高度交融的天然皮肤，二是电子性，即表皮是电子信息流所 包裹成的电子外套。伊东将传统的自然观与网络时代所特有的精神体验微妙的结 合，使松本市艺术馆拥有一种真实和虚幻交织在一起的二重奏。同时使人对这种 空间的感知，犹如在封闭的水族馆里贴这玻璃触摸海洋。 （戴）
伊东丰雄建筑思想分析
伊东丰雄建筑思想分析浅谈伊东丰雄的建筑思想一、前言某晚，伊东丰雄私宅“银色小屋”，伊东丰雄与西泽立卫正在喝酒聊天，突然伊东一下捏扁了手上的铝合金啤酒罐，举着对西泽说:“建筑应该是这样一种状态”，西泽吓了一跳，桌上还摆着威士忌、日本清酒的酒杯，西泽举起威士忌酒杯问伊东:“这个不行吗,”伊东摇头，西泽又举起日本清酒酒杯，伊东还是摇头，晃着手中捏的变了形了的啤酒罐。
西泽好像一下醒悟过来一样理解了伊东建筑的本质。
二、伊东丰雄的思想背景建筑师是时代的产物，代表着时代的精神，全面理解建筑师所生活的时代才能理解建筑师的建筑思想。
在中国，对大多数家庭来讲，住宅是一项重要用品，是一个需要经过慎重考虑的决定，一处身体以及心灵的归宿。
但是在日本却不同，由于火山季风和海岛的特殊风土，设计出持久坚固而结实的建筑的理念从来就不存在。
对于日本人来说，住宅仅仅是一处就寝的空间，一处临时避难的场所，尤其在东京这样一个消费至上的城市中，人们生活方式的变化更为明显，而建筑变得迅速不合时宜，无法适应现代城市，建筑早已沦为快速城市代谢物，因此伊东丰雄决定为建筑找到新的命运。
伊东丰雄曾说过:“我认为我的建筑没有必要存在100年或者更长时间，在我设计某个项目时，我只关心它在该时期或其后20年作何用。
极有可能，随着建筑材料以及建筑技术的进一步的更新发展或者是经济及社会条件的变化，在其竣工之后，就根本没有人再需要它了”。
三、三个作品看伊东丰雄的建筑思想1) 银色小屋—建筑的临时性这是伊东丰雄早期的代表作之一，在这一时期，他是多以形式的轻盈、建筑的短暂性来获取流动感和漂浮性的意向。
小屋处在东京郊区的林间，大量使用了玻璃、铝合金和钢结构制作的格子屏障。
这些透明和半透明的材质使建筑具有一定的开放性，小屋看上去更象是私人聚会场所或是周末用的临时度假屋和工作室，不象是定居的场所。
建筑是由7个大小不同的带有拱顶的独立房子组合在一起的，这些房子各有功能，包括一个由混凝土柱子围成的庭院。
伊东丰雄
伊东丰雄的风之塔以永不停歇、永在改 变的风作为譬喻，代表东京视觉上的复杂性 。
风之塔以不断变幻的灯光奇景代表城市 。21公尺高的椭圆形圆柱立在圆环交流道中 央、JR横滨车站前面，公车和出租车川流环 绕。
有孔铝板由一个轻量架构支撑，将大型 地下购物中心的通风塔隐藏其后，化庸俗的 烟囱为高雅的圆柱。压克力镜子铺在通风塔 上，和铝板之间设有上千个迷你灯泡和12个 霓虹圈，底部则有30个泛光灯。灯光由计算 机程序控制，随着接收到的周遭信息不断变 换花样。
它位于仙台市中心，最初的构想是从 一些管状柱出发，形状像水草的柱子 在水中摇曳。
取消墙体的分隔 宽松的设计和创 造可以使人们享 有更多自由行动 的空间，各种活 动在这里都能得 到很好的安排和 融合，成为密不 可分的连续整体。
松本表演艺术中心
采用鉄骨鉄筋构造，玻 璃与水泥现浇，分为地上7 阶、地下2阶。 由伊东丰雄 联合建筑公司负责设计。完 工后的它将成为艺术中心和 文化活动中心,包括举行业 余的戏剧艺术节和文化等举 世闻名的节目。同时中心还 作为一个举行大型会议的会 议大厅,旨在讨论大自然的 美学和地理位置等问题。 在大中型馆上配备有美丽梯 台和天花,同时它是一个理 想的小剧场，在这里可以表 演戏剧、音乐、表演等。还 有大中型排练室，可以作为 会议室，召开大会集会。
室内光影效果
光通过顶部各种几何形状的 玻璃幕墙射进室内，与从四 周各个立面中的玻璃幕墙和 窗洞射进室内的光交错相织， 形成丰富的变化。
鲜明的明暗对比
细部 钢板与玻璃
钢板与地板
细部构造
玻璃与玻璃 钢板与钢板
虚与实的动态美
六十六块钢板各不相同，玻 璃形状各异。组合方式各种各样。 在随着光影的移动，并形成了一 种动态的虚实结合。
从对传统的继承角度看伊东丰雄和安藤忠雄建筑的不同
从对传统的继承角度看伊东丰雄和安藤忠雄建筑的不同
尚金凯;张松
【期刊名称】《华中建筑》
【年(卷),期】2016(000)009
【摘要】伊东丰雄和安藤忠雄是两位著名的日本建筑师,他们的建筑有很多不同.该文首先阐述了日本传统建筑哲学,并且分析了两位建筑师的建筑与传统建筑之间的联系.最后从对传统的继承角度,阐述了伊东丰雄和安藤忠雄建筑的不同.伊东丰雄更关注日本传统建筑柔弱、临时的形式特点;安藤忠雄的建筑更体现日本人精神层面的需求.
【总页数】5页(P7-11)
【作者】尚金凯;张松
【作者单位】天津城建大学建筑学院;天津城建大学建筑学院
【正文语种】中文
【中图分类】TU-86
【相关文献】
1.从建筑材料角度看东西方传统建筑之差异 [J], 于东;吴娜
2.另论文脉--从中国书画美学看传统建筑文化之继承 [J], 季如艳
3.从安藤忠雄与妹岛和世谈现代日本建筑对传统文化的继承 [J], 罗子意
4.从叙述学的角度看周瘦鹃小说对传统小说的继承与创新 [J], 刚欣
5.如何建立不同文化传统之间对话的哲学基础——从分析哲学的角度看传统儒学现代化的可能性 [J], 江怡
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建筑概况
基地
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材料
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基地位于日本一个古老 的城市市中心， 建筑用地南北走向呈酒 瓶状， 北边是较宽的城市干道 东南是较窄的城市支路， 基地西侧和南面都有大 量树木， 南面有住宅区。 且要避免使用地下空间。
建筑概况
基地
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结构
材料
图集
密集的日本城市，传统的街区 里，有新的体量，新的风格， 新的材质，却会是意味着历史 的，意味着前进的。
运送入口 北 向 主 干 道
舞台
演员入口
住宅区
观众厅
舞台
前厅
建筑概况
基地
策略
功能分区流线ຫໍສະໝຸດ 结构材料图集
流动空间
流 动 空 间
住 宅 区 观 众 厅 舞 台 前 厅 流 动 空 间
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基地
策略
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流线
结构
材料
图集
大剧场
服务部分
公共部分
小剧场
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基地
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基地
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结构
材料
图集
方案草图
水平的天际线， 出于功能需求 而突出的体块。 适应地形的坡。
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材料
图集
理性回应场地
酒壶状的基地使得歌剧大厅只 能至于南端，但是会导致建筑 背面朝向住宅区，且为后勤出 入口而拓宽南侧道路需破坏南 侧原有绿化。 理性解决场地问题：将歌剧 厅逆转，把舞台放在建筑中 央。加以流动空间应对住宅 区。
策略
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图集
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结构师：佐佐木睦朗 Mutsuro Sasaki
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感性艺术表皮
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图集
方案设计的过程中， 表皮的使用，由竞赛 阶段的双层玻璃改成 了镶嵌玻璃的GRC墙 板，既增强了室内效 果，创造令人兴奋的 空间次序，又有与众 不同的外墙设计。 用七种具有不同密度 的玻璃被随机的以不 同形状嵌入墙板，透 过随意配置的玻璃将 光线引入室内，光线 随着玻璃的数量和面 向外墙的方位不断变 化哦，在流动空间中 引导人们走向休息廊 和表演厅。
图集
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图集
表皮日夜对比
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建筑入口
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流动空间
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上：观众厅 下：小厅
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屋顶花园
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