论柳永歌妓词对中国俗文学发展的影响（一）（选修备课资料）
浅谈柳永对宋词的贡献
浅谈柳永对宋词的贡献柳永作为宋代词坛举足轻重的人物，在中国文学史上有重要地位和广泛影响。
他精心构制慢词，开辟“以赋为词”的新型表现手法，打破唐五代以来词坛的奢靡之风和小令独统词坛的单一局面，拓展了词的表现内容，在词史上获得了较高的声誉。
一种文学形式的兴旺发达，需要一批为之奋斗的人。
北宋时期，柳永开辟的俚俗词派，让宫廷词、士大夫词逐渐走向民间，促进了宋词的口语化和通俗化，以至出现了“凡有井水处，即能歌柳词”的现象。
柳永的不懈努力为宋词发展与繁荣做出了巨大贡献。
一、推动慢词的发展，打破小令统治词坛的局面（一）柳永推动了慢词长调的兴旺。
柳永关注到了词的特殊特征，特别注意了词的格律与平仄。
加之他在音乐方面的特殊天赋，赋予词以一种特殊的美感。
一方面维护了词的传统，同时又勇于开拓创新，对领字、对句、长短句综合运用，使慢词有了崭新的发展。
比如柳永的代表作品《八声甘州》：对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。
渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。
是处红衰翠减，苒苒物华休。
惟有长江水，无语东流。
不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。
叹年来踪迹，何事苦淹留。
想佳人、妆楼颙望，误几回、天际识归舟。
争知我、倚阑干处，正恁凝愁。
柳永在词作中，用“对”字起领全篇，显得干净利落，再以“渐”字自然的过渡到下文的描述，同时掺杂着作者浓烈的感情色彩。
有如“想佳人、妆楼颙望，误几回、天际识归舟。
争知我、倚阑干处，正恁凝愁。
”一句，作者运用长短句相结合和手法，把感情婉转流畅的表现出来，明净而透彻。
同时在词作中，无处不透露着作者对词的平仄和韵律的深刻体悟，展现出作者深刻的文字功底。
（二）柳永打破小令统治词坛的单一局面。
唐五代时期，词主要以“小令”为主，慢词在柳永之前出现甚少，在词的总数中占有很小的比例。
柳永大力推广慢词，从根本上打破唐五代以来小令统治词坛的单一局面。
如柳永的慢词长调《戚氏》：晚秋天。
一霎微雨洒庭轩。
槛菊萧疏，井梧零乱惹残烟。
凄然。
望江关。
论歌妓对宋词的影响
词过程 中产生许 多的联想 ，从而净化其创作态度 ：对艺术的真正
追求 ，超越实用 目的的追求。在这个层次上 ，词人的创作 ，不仅
仅 以此来求取名声或慰藉 自己寂寞的心灵 ， 而且还表现为一种把 自己的胸怀 、 抱 负、情感扩散传播到周围世界 的强烈愿望和责任 感 。但就整体而言 ，歌妓的乞词行为 ，既在表面上刺激 了词人 的 创作心理和创作欲望 ， 使他们创造 出一大批被歌妓演 唱于歌宴舞
程 中，歌妓 自然是 以唱词为本职 。但歌妓的歌 唱活动也有其不同
需要语言文 字与音乐符号 作为表达 手段 ，故而 歌妓是必不 可 少 的。 宋代歌妓 的演唱传播 ， 对宋词 的发展具有深远的影响 。 首先 ，
歌妓的演 唱扩大 了词 的艺术魅力。其 次 ， 歌 妓演 唱对宋词 的题材
的特征 。家妓的歌唱内容 ，常常听从 于主人的安排 ，大都是歌唱 主人的作品。而在另外一些 场合 ，如在招待来宾的宴席上 ，歌妓
论 歌 妓 对 宋 词 的影 响
赵 燕 慧 （ 河南师范大学文学院 河 南新 乡 ４ ５ ３ ０ ０ ０）
【 摘 要Ｊ 歌妓对宋词有很大的影响 ，是一个不可忽视 的特殊存在。歌妓与 文人的交流、共鸣促进 了文人的创作 ，歌妓 的传唱及 其与 文人的 交往扩大 ｒ
词 的 传播 范 围 ，歇 妓 为 宋词 的 传 播 提 供 了媒介 ，对 宋词 的流 传 有 重 要 作 用 。
刺激 了词人的创作 热情 ， 扩大了词 的数量 。如柳永 《 玉蝴蝶 》 写 及 “ 误人平康小巷 ”，在 “ 罗琦丛 中 ，偶认 旧时婵娟 ”，被 “ 要
论柳永词对对宋词的影响
论柳永词对对宋词的影响论柳永词对宋词的影响摘要宋词在形成新脱圆倩、纤丽峭拔的语体风格的过程中,柳永词在宋代大文化背景的濡染下,由对传统辞章进行历史整合的书卷气、按词体的规定性组合渊雅博炼词汇的音乐性,以及在此基础之上,形成的相当稳固的词体语言系统所构成的语体风格，对后世词体特别是宋词产生了深远的影响.关键词：柳永词宋词慢词。
引言在两宋词坛上，柳永是创用词调最多的词人。
他现存213首词用了133 种词调，在宋代所用八百百十多个词调里，有一百多调是柳永首创或首次使用。
词至柳永，体质始备，形式体制的完备，为宋词的发展和后继者在内容上的开拓提供了前提条件。
如果没有柳永对慢词的探索创造，后来的苏轼，辛弃疾等人也许只能在小令的世界里横冲直撞，而难以创造出像《水调歌头》（明月几时有），《念奴娇。
赤壁怀古》，《水龙吟。
登建康赏心亭》那样辉煌的慢词篇章。
一．慢词的发展与词调的丰富整个唐五代时期，词的体式以小令为主，慢词总共不过十多首。
到了宋初，词人擅长和习用的仍是小令。
与柳永同时而略晚的张先、晏殊和欧阳修，仅分别尝试写了17首、3首和13首慢词，慢词占其词作总数的比例很小，而柳永一人就创作了慢词87首调125首。
柳永大力创作慢词，从根本上改变了唐五代以来词坛上小令一统天下的格局，使慢词与小令两种体式平分秋色，齐头并进。
二．市民情调的表现与俚俗语言的运用，羁旅行役之感与抒情的自我化柳永不仅从音乐体制上改变和发展了词的声腔体式，而且从创作方向上改变了词的审美内涵和审美趣味，即变“雅”为“俗”，着意运用通俗化的语言表现世俗化的市民生活情调。
北宋陈师道说柳词“骫骳从俗，天下咏之”（《后山诗话》），王灼也认为柳词“浅近卑俗，自成一体，不知书者尤好之”（《碧鸡漫志》卷二），都揭示出柳词面向市民大众的特点。
柳永由于仕途失意，一度流落为都市中的浪子，经常混迹于歌楼妓馆，对生活在社会底层的歌妓和市民大众的生活、心态相当了解，他又经常应歌妓的约请作词，供歌妓在茶坊酒馆、勾栏瓦肆里为市民大众演唱。
论歌妓对宋词文化发展的影响
文学评论·古典文学论歌妓对宋词文化发展的影响张馨月 河南大学艺术学院摘 要：在中国的诗词文化背景下，词与歌妓有着难以割舍的联系。
宋词的咏妓为歌者填色创作，其独特的风格传播着当时的思想、情感、社会情景等内容，最终产生了不一样的文化特征。
宋词作品通过歌妓的传唱得以历代相传，促使宋词在诗词文化中蓬勃发展。
关键词：歌妓；宋词：诗词文化[中图分类号]：I206 [文献标识码]：A[文章编号]：1002-2139(2019)-14-064-02中国悠久的诗词文化可以说是博大精深，词作为一种新兴的体裁，就其实质来说，它是一种诗词与音乐相互结合的艺术作品。
从先秦诗歌的浪漫绮丽；到汉朝时的言语朴实；再到盛唐的音韵严谨；加上宋代鼎盛时期熠熠生辉，因此宋词在中华文坛上绘画出浓墨重彩的一笔，也形成了“以词名朝代”的辉煌篇章。
歌妓，在古代叫做“伎”，又叫做女乐，是乐妓、歌妓、舞妓三者的综合，经过相关学者研究，宋代的歌妓有三种形式呈现分别为官妓、家妓、私妓。
由于宋朝的商品经济、文化教育、科学创新高度繁荣，歌妓为当时的文化娱乐提供了物质基础，使当时消遣的酒楼茶馆蓬勃兴起，增加了生活的乐趣。
歌妓的唱歌、舞蹈、技艺等文化修养,使词形成为当时文人们侑觞劝酒、娱宾遣兴和礼仪交际的工具。
至今，我们所读到这些语言凝练、节奏自由、韵律和谐的词时，它的消遣和兴盛，上承于诗，下衍为曲，高度集中的与概括的反映着当时的社会状态，影响着宋词的兴起与发展，歌妓在其中发挥着不可或缺的作用。
一、歌妓是宋词灵感的源泉歌妓在宋朝成为一些词人们灵感的启蒙因素，她们的生存状态为词人提供创作的灵感和材料，很多词人的作品中都流露出或悲或喜、或嗔或赞，歌妓的声音像百灵鸟，舞姿轻柔优美，琴弦优美动人，既赏心悦目，又韵律十足，丰富了词作内容成为词学文化中的一个主力军。
宋朝在鼎盛时期，词属于新体诗歌，利用选词加以配乐，当作词因固定的语句形式不能很好的与音乐结合演唱时,词人会为了满足歌妓便利用增减字句来迎合。
论述柳永词在宋词发展变革中的重要地位和贡献
论述柳永词在宋词发展变革中的重要地位和贡献柳永是中国古代文学史上一位重要的诗人、作家，他在宋词发展变革中占据着重要的地位。
他的词作以其独特的艺术风格和丰富的情感内涵，对后世的词人产生了深远的影响。
首先，柳永的词作在形式上具有创新性。
他的词以七绝为主，采用排比、对仗等修辞手法，使得词行节奏感强烈、押韵自然流畅。
他以自己的艺术手法突破了传统词作的局限，赋予词作更加灵动、富有韵味的特点。
其次，柳永的词作在内容上富含激情与深情。
他以痛苦的爱情为主题，以个人感受和体验为出发点，表达了内心的思想和情感。
他的词作充满了对生活的热爱与升华，抒发了个人对命运和人生的思考与感悟。
他的词作具有强烈的现实性和通俗性，真实地展现了普通人的情感世界。
再次，柳永的词作在表达方式上具有独特魅力。
他善于利用生活常识和通俗语言，使其词作贴近读者，易于理解和共鸣。
柳永的词作既兼容了婉约词、豪放词的特色，又吸收了南唐词、五代词等不同地域风格和艺术风格的元素，使词作更加多样化和丰富。
柳永的词作对宋代诗词的发展做出了重要贡献。
他引领了宋代词的新潮流，开创了新的艺术风格和表达方式。
他不仅对后世的文人产生了巨大影响，也为后世的词坛发展提供了一个重要的参照。
他的词作具有时代精神和深度思考，为后来的词人提供了更广阔的创作空间和思想启示。
综上所述，柳永词在宋词发展变革中具有重要地位和贡献。
他的词作不仅在形式上独具一格，而且在内容和表达方式上承载了深厚的情感和思想内涵。
他的作品对后世的诗词产生了重要影响，为后来的词人提供了艺术上的启示和借鉴。
柳永的词作成为中国古代文学宝库中的一朵瑰宝，彰显了其独特的艺术魅力和文化价值。
柳永对宋词的影响
柳永对宋词的影响
柳永是中国古代文学史上一位杰出的词人，他对宋词的发展和影响不可忽视。
柳永的词作以其豪放奔放的风格和真实情感的表达而著称，对后世文人产生了深远的影响。
首先，柳永的作品在形式上对宋词产生了积极影响。
他倡导以曲调来塑造词的音乐性，强调音韵的变化和反复，使得宋词的音乐性更加突出。
他的作品中采用的韵脚和节奏感给后来的词人提供了很好的参考和借鉴。
同时，他也在词的构思和结构上进行了创新，使得宋词的形式更加多样化和自由化。
其次，柳永的作品在情感表达上对宋词产生了重要的影响。
他的词作常常表达出真实的情感，痛苦、忧愁、欢乐、爱恋等各种情绪都能在他的作品中找到。
他对爱情的描写尤为出色，使得宋词在情感表达上更加深入人心，使得读者能够更好地感受到其中的情感共鸣。
此外，柳永的作品也对后来的词人产生了深远的影响。
他的作品中的一些主题和意象成为了后来词坛上的常用素材，如倾国倾城的美
人、离别的伤感等。
他的风格和表达方式也影响了后来许多词人的创作风格，形成了一种独特的词风。
可以说，柳永对后世词人的影响是巨大而长远的。
综上所述，柳永对宋词的影响不仅在形式上进行了创新和发展，使得词的音乐性更加突出，而且在情感表达上开创了新的境界，使得读者能够更好地感受到其中的真实情感。
他的作品也对后来的词人产生了深远的影响，成为了词坛上的经典之作。
可以说，柳永是宋词发展史上的重要人物，他的贡献不可磨灭。
一生与青楼歌妓相伴的柳永对宋词的发展贡献
一生与青楼歌妓相伴的柳永对宋词的发展贡献本文导读：图片来源于网络十八岁，他原本是前往汴京参加礼部考试，却在途中被繁华迤逦的苏杭迷惑了心智，整日与青楼歌妓相伴，并为她们作词写曲。
将政治理想全总都抛之于脑后，第一次应考名落孙山，原本雄心壮志的他受到了空前的打击。
在悲愤沮丧之余，他作出了传世的名作《鹤冲天》，“白衣卿相”之名自此而来。
几次落榜之后，他辗转出京，多方干谒，却都是求仕无门。
一身才气，最后换成牢骚之作，与青楼歌妓相伴。
仕途的坎坷，给了他极大的打击，真的就应了他作的那句词：且去浅斟低唱，何要浮名?如果柳永知道这句词会成为他仕途之路上的绊脚石，不知道他还会不会逞一时意气，作这首白衣卿相之词。
然而，如果没有政治上的失意，那么如今的柳永，风月之地的柳郎便不会出现。
他以同样的眼光看待青楼的歌妓，并为她们填词作曲，供他们弹唱。
他将她们比作清水芙蓉、秀丽海棠，他真心实意的赞美她们，而不似那些看似一本正经实质却内心下流的人那般无情无义。
人面桃花两相映，人间多是有情郎。
柳永的一生不能算光辉，死后还需青楼女子筹钱为他安葬，但是有无数风尘女子为其披麻戴孝，也不能说他做人失败。
柳永是哪个朝代的柳永原名刘三变，是福建崇安人。
柳永是一位著名的词人，正所谓“唐诗宋词元曲”，那么柳永是宋朝的吗?可是宋朝又有着南宋和北宋之分，那么柳永是哪个朝代的呢?图片来源于网络宋朝的时间是960年至1279年间，在世五代十国和元朝之间的朝代。
960年的时候，后周的将领发动了陈桥兵变，将赵匡胤拥立为帝，从而建立了宋朝。
1125年的时候，金国进攻宋朝，宋朝覆灭。
之后，赵构在南京继位，沿用宋朝的国号。
为了区分这两个宋朝，便将之前的宋朝称为北宋，赵构建立的宋朝称为南宋。
1276年的时候元朝攻占了临安，自此南宋灭亡，进入元朝。
对于柳永的出生年份并不是非常的确定，大约是在984年的时候。
他去世的时间大约是1053年，所以是处于北宋期间，所以柳永是北宋的词人。
【课外阅读】柳永歌妓词对中国俗文学发展的影响(二)
【课外阅读】柳永歌妓词对中国俗文学发展的影响(二)文学历来有雅俗之分，亦存在雅俗之争。
元曲产生之前，俗文学基本处于附庸地位，不被上层士大夫文人所重视。
元曲的兴起标志了中国文学史上雅、俗文学的两河分流。
追本溯源，不能不说是柳永词首先透露出了个中消息，预示了这一变化。
这在前人的著作中也充分肯定了柳词与元曲之间的紧密联系：柳屯田《乐章集》为词家正体之一，又为金元已还乐语所自出。
———况周颐《蕙风词活》卷三(柳永)俚词袭五代淫之风气，开金、元曲子之先声。
———夏敬观《手评〈乐章集〉》如果套用陈寅恪先生之言，我们可以说：故实则耆卿之作，与东坡辈的所谓“改革词风”、“推尊词体”大相悬殊，其价值和影响，或更较为高远也。
从这一意义上说，柳永无愧于“划时代的大作者”这一荣誉称号。
柳词对包括元曲在内的中国俗文学发展的影响主要体现在以下几个方面：一、情感上引向真实词自产生之日起, 就与歌妓结下了不解之缘,色艺俱佳的歌妓成为词人吟咏的对象, 也是很自然的事情。
唐五代词人晏殊、张先等人都曾创作过歌妓词，但柳永的妓情词与他们的有着本质的区别。
晏殊等人的妓情词多从旁观者欣赏的角度，描绘歌妓的容貌、体态、技艺之美；或以代言体形式，以婉转而又富有女性情调的口吻来言情。
这种“男子而作闺音”的代言体形式的出现，显然是为了适应词作的“助妖娆之态”、“资羽盖之欢”、“娱宾遣兴”的实用功能的需要，因此“作品中的妓女形象，则大都充当了风雅的附庸，缺少鲜明的个性，却多了些那一时代特有的贞淑节烈”对于身份低贱的歌妓的真实感情世界，词人是不屑于去深入了解的，更不用说在词作中加以反映了。
柳永则是在她们普遍的美色与技艺中发现一些富于特色的方面加以描绘，以由衷的赞美之情描写她们的美貌和伎艺,并以同情的笔触真实地反映她们的痛苦、不幸、向往和追求。
[5]他与歌妓的感情往往是平等的，相互的，是背离了封建门当户对观念的才子佳人式的爱情模式，这些都是俗文化元素的集中体现。
歌妓对宋词的影响
歌妓对宋词的影响摘要：歌妓这样一个特殊的职业，它不仅仅是一种有色事业的存在，同时也是一种文化现象的存在。
在宋代，歌妓作业一个特殊的群体，对于宋词的传播和创作产生了重要的影响。
关键词：宋词歌妓传播媒介艺术魅力创作制约宋代经济的发展，统治阶级对歌妓业的提倡，歌妓业因此特别兴盛。
词作为一种音乐文学，句子长短自如，既受文人的喜爱，也备受歌妓的青睐。
文人的词在歌妓的演唱过程中得到了传播、完善，词人也在歌妓的反复演唱词的过程中得到了灵感，从而导致宋词的繁荣。
一，歌妓是词传播的最好媒介。
北宋时期，社会相对稳定，随着工商业的发展，都市随之繁荣，宋代城市经济的高度繁荣也拉动了娼妓业的兴盛。
而随着经济的繁荣，市民生活水平提高，文人们逐渐兴趣追求转移到了精神娱乐方面，这给文人提供了享受娱乐生活的条件，使他们有足够的物质基础去游去举行或者参加诗酒之会。
在这些诗酒之会上大都有歌妓唱词来侑觞劝酒、娱宾遣兴，这在宋代已经成为重要的文化生活方式。
如晏几道《小山词自序》云：“始时，沈十二廉叔，陈十君龙，家有莲、鸿、苹、云，品清讴娱客，每得一解，即以草授诸儿。
吾三人持酒听之，为一笑乐而已。
”所谓“每得一词，即草授诸儿。
”就是说，晏几道等人的词，其创作与传播是共时共地进行的。
这就使词的传播可以由歌妓直接从词人的词笺，通过歌唱传播给在场的听众。
在这里歌妓就充任词的第一传播者和首要传播者，便成为一种实际运作的传播方式。
再如，张先在《碧牡丹》中曰：“步帐摇红绮。
晓月堕，沈烟砌。
缓拍香檀，唱彻伊家新制。
”词中所写即是歌妓在晏珠招待张先的宴会上，歌唱晏殊新词的情景。
不仅仅在这些文人的宴会上，在一般的勾栏瓦舍及酒楼茶馆，歌妓为了给市民听众提供娱乐和消遣，也会在此种场合唱词。
这在宋孟元老《东京梦华录》和周密《武林旧事》等宋人的笔记中都有十分形象、生动的记载。
《东京梦华录》称当时的东京“新声巧笑于柳陌花衢，按管调弦于茶坊酒肆”。
所谓“新声巧笑”和“按管调弦”，即是指歌妓唱词的情景。
论歌妓对宋词的影响
浅论歌妓对宋词的影响何芳内容提要：宋朝是词的鼎盛时期，这个时期歌妓人数众多，她们对宋词的繁荣有着不可忽视的价值。
宋词由于自身具有音乐与文学相结合的特质，从其产生之初便付诸于管弦、传之歌喉，因而歌妓的传唱自然成为了宋词传播的主要媒介。
歌妓们的声口相传使得大量的优秀词作广泛普及并为广大的受众群体所接受，为宋词传播速度的增强发挥了不容忽视的巨大作用。
伴随着词的不断发展，歌妓与词的关系也逐渐有了微妙的变化，她们已由词的侍伴而演变成为一支文学力量，某些作品不乏歌妓们的真情流露，也恰恰是这种真实情感的表达从另一个侧面展现了这个特殊群体的内心世界。
文人的词在歌妓的演唱过程中得到了传播、完善，词人也在歌妓的反复演唱词的过程中得到了灵感，从而影响了宋词的发展。
关键词：歌妓、宋词传播、歌妓创作、宋词内涵的丰富宋词在古代文学的阆苑里以千姿百态、姹紫嫣红的丰神，与唐诗元曲争奇斗艳。
词体作为一种音乐文学，通过演唱得以广泛传播，是其重要特征之一，宋人称之为“歌词”、“乐章”、“乐府”或“倚声”，可见词与音乐的关系之密切。
由于在宋朝，词首先是以音乐作品的面貌展现于世，因此词的口头传唱成为很重要的一种传播媒介，而在众多的口头传唱者中，歌妓又无疑是最为特别而又重要的存在。
王国维曾说“一代有一代之文学。
”词作为有宋代文学的代表，在诗歌的发展史上形成了一座堪与唐诗相比肩的高峰，共同构筑了中国文学史的辉煌。
宋代工商业迅猛发展，经济繁荣。
重要的商业与文化城市如温州、泉州、广州、福州、成都以及首都汴梁等地都聚集着成千上万的手工业者和商人。
与此同时，市民的文化生活也随之丰富起来。
孟元老《东京梦华录》中的记载为我们展现了当时城市经济的繁盛景象：“太平日久，人物繁阜。
垂髫之童，但习鼓舞；斑白之老，不识干戈。
时节相次，各有观赏。
灯宵月夕，雪际花时，乞巧登高，教池游苑。
举目则青楼画阁，绣户珠帘。
雕车竞驻于天街，宝马争驰于御路。
金翠耀目，罗绮飘香。
新声巧笑于柳陌花衢，按管弦于茶坊酒肆。
柳永对宋词影响
柳永对宋词的影响柳永是中国古代文学史上的重要人物，他对宋词的影响不可忽视。
柳永是北宋时期著名的词人和音乐家，他以其深情的词作和婉转动人的曲调，成为了宋代文学的重要代表之一。
柳永的词作不仅在当时备受赞美，而且对后世的文学创作产生了深远的影响。
首先，柳永对宋词的影响体现在他的创作风格上。
他的词作以抒发自身感情和表达爱情为主题，情感真挚而深沉。
柳永的词作语言简练，意境深远，表现出了他对生活和爱情的独特理解。
他的词作注重音韵和节奏的运用，具有悠扬的旋律感，给人以极大的艺术享受。
柳永的创作风格影响了后世的词人，使得宋词的形式更加多样化，内容更加丰富多变。
其次，柳永对宋词的影响还反映在他的题材选择上。
柳永的词作主要以爱情为主题，表达了对美好爱情的向往和追求。
他的词作描绘了许多动人的爱情故事和情感体验，表达了对爱情的细腻理解。
柳永的词作以其独特的视角和情感的表达方式，对后世的词人产生了深远的影响。
后来的词人在创作中也多以爱情为主题，借鉴了柳永的创作思路和表达方式。
另外，柳永对宋词的影响还表现在他的作品流传和影响力上。
柳永的词作在当时就备受推崇，他的作品被广泛传唱并且成为了流行的曲调。
柳永的作品不仅在文学上有着重要地位，而且对音乐发展也有很大的贡献。
他的作品被后世的音乐家广泛吸收和改编，成为了中国古代音乐的重要组成部分。
柳永的作品流传至今，不仅让人们感受到了他的才华和情感，也为后世的文学创作提供了宝贵的素材和启示。
总之，柳永对宋词的影响是不可忽视的。
他以其独特的创作风格和主题选择，对宋词的发展产生了深远的影响。
柳永的词作不仅在当时备受赞美，而且成为了后世文学创作的重要参照。
他的作品流传至今，让人们感受到了他的才华和情感，也为后世的文学创作提供了宝贵的遗产。
柳永的影响不仅仅局限于宋代，而是影响了整个中国古代文学史的发展。
论柳永词之“俗”及其影响
论柳永词之“俗”及其影响虎生梅（喀什师范学院人文系20060502013）摘要：北宋词人柳永因其对词的巨大贡献，奠定了他在词坛上的地位。
然而，历代文人却以“俗”病柳词。
本文拟从内容、语言、表达方式三个方面阐释柳词“俗”的特征及其所产生的广泛影响，进而肯定其词因“俗”而造就的独特地位。
关键词：柳永、俗、特征、影响、地位A Discussion of Liu Yong’s popularization poems and its influenceAbstract：Poet Liu Yong contributed to poems in the northern of Song dynasty，so he became very important in domain of poem，However, successive dynasties man of letters regarded his popularization poems as his mistake. This thesis will explain the characteristic of Liu Yong’s popularization poems and its extensive influence from three aspects , such as content, language and expression, thus affirms his poems and establishes a unique position in domain of poem.Key words: Liu Yong, popular, characteristic, influence, position.引言柳永，中国第一位专业词人，中国词史上第一位大量创作慢词的词人，开创了俚俗词派，现有《乐章集》流传于世。
他对词的贡献，奠定了他在词坛上的地位。
论柳永的歌妓词
论柳永的歌妓词【摘要】：北宋词人柳永一生创作了大量描写歌妓的词，本文着重论述了柳永与歌妓交往密切的原因以及柳永歌妓词的思想内容、艺术价值，对于其中的一些艳情作品探讨其写作初衷，以求全面的解读柳永的歌妓词。
【关键词】：柳永；歌妓词；文人心态“凡有井水饮处，即能歌柳词。
”[1]可见柳词在当时流传极广。
柳永是宋代第一位专力作词的文人，《全宋词》收录其词212首，而其中描写歌妓的则有一百余首。
因其以歌妓为主要表现对象，为此，柳永付出了沉重的代价，背负了身前身后的诸如“薄于操行”[2]“词语尘下”[3]等一系列负面评价。
那么时至今日，我们又到底应该如何看待柳永的歌妓词呢？本文试图联系柳永的身世经历以及其时的文学生态，以期对柳永的歌妓词作出相对客观的评价。
首先，要明确什么是歌妓词。
歌妓词，是指那些以歌妓形象和心态以及词人同歌妓的关系为抒写内容的歌词。
[4]柳永的“约212首词作品中歌妓词有149首，占全部词作的70%”[5]，大部分是他与歌妓们来往、恋爱的记录，有些还写了歌妓的名字，如秀香、英英、瑶卿、心娘、虫娘、酥娘、佳娘等才艺貌俱佳的美妓。
这些歌妓多有“莺舌珠喉”、“杏脸花貌”、“明眸娇波”、“柳腰莲步”、“巧笑媚靥”、“歌扇舞群”的色貌，为柳永词歌舞乐结合的传播形式增添了一道亮丽的风景。
宋元以来的笔记、话本、杂剧、小说也多记载柳永与歌妓的交往情事。
如话本《柳耆卿诗酒玩江楼记》、《众名姬春风吊柳七》、杂剧《钱大尹智宠谢天香》、《风流冢》、《变柳七》等。
《众名姬春风吊柳七》记载：“宰相吕夷简六十诞辰，差堂吏传命正在徐东东家积翠楼戏耍的柳永填写新歌上寿，柳即写下了《千秋岁》……”此虽系小说家言，但原诸史实，或不为妄谈，在这些本事或故事的背后，应该有着柳永与歌妓交往的某些事实存在。
这些杂史笔记的记载给我们的启示就是歌妓对柳永词的传播起到了很大的作用。
柳永词的传播呈现出这样一种范式：歌词→歌妓→听众。
这是一个动态的传播范式，词走向广大的听众，歌妓在其中充当了不可或缺的媒介作用。
简述柳永词的艺术特点及其对词体文学发展的贡献.doc
简述柳永词的艺术特点及其对词体文学发展的贡献。
1. 北宋词至柳永而一变。
柳永是北宋第一个专力写词的作家，也是真正开启宋词天地的重要词人。
他以一落魄文人，流连坊曲，采纳市井新声，为文人词作输入新鲜血液，并自觉地以市民情调取代贵族情调，变“雅”为“俗”，从而改变了词的审美内涵和审美情趣，在词中开拓出另外一番境界。
从内容上来看，柳词虽仍多倚红偎翠、浅斟低唱之作，但也体现出许多新的倾向，扩大了词的题材范围：第一，在描写男欢女爱的传统题材时，柳词从达官显宦的峻台重阁转向了平民百姓的市井青楼，具有浓厚的市民气息。
这类词作有的表现了世俗女性大胆泼辣的爱情意识，有的表现了惨遭遗弃的平民女子的痛苦心声，有的抒写了处于社会下层的伶工乐伎的不幸遭遇和美好愿望，皆透露出新的时代气息。
第二，工于羁旅行役，他把这些本来多入于诗的言志抒情内容一并移入词中，用来描写江湖流落的索寞，抒发别离相思的况味，此类作品达到了比较完美的艺术境界。
第三，部分词作还展现了北宋承平之世繁华富庶的都市生活与多彩多姿的市井风情，这在柳永之前的词作中是不曾见过的。
另外，那些抒写作者身世遭遇，表达怀才不遇的愤懑和对游宦生涯厌倦的作品也颇值得注意。
著有《乐章集》。
2. 柳永词标志着北宋词发展的转折，他对词的创造性贡献更主要是体现在词调和艺术方面。
首先，发展了词的长调体制。
柳永精通音律，或利用民间原有的曲调，或把小令扩展为慢词，或旧曲新翻，或自创新调，使慢词的曲牌大为丰富，词的体式至此相当完备，这样就增加了词的表现容量，扩大了词的表现能力。
长调蔚然成为一代风气，倡导之功不能不归于柳永。
其次，丰富了词的表现手法。
柳永把六朝小赋的作法移植于词，创造了铺叙展衍、恣意渲染的艺术手法，写景状物备足无余，叙事抒情淋漓尽致；与铺叙相配合，他还长于白描，不加藻饰而又生动传神；此外，构思细密，布局完整，章法委婉，层次分明也是柳词的重要艺术特征。
第三，革新了词的语言表达方式。
论歌妓对宋词文化发展的影响
论歌妓对宋词文化发展的影响作者：张馨月来源：《青年文学家》2019年第14期摘; 要：在中国的诗词文化背景下，词与歌妓有着难以割舍的联系。
宋词的咏妓为歌者填色创作，其独特的风格传播着当时的思想、情感、社会情景等内容，最终产生了不一样的文化特征。
宋词作品通过歌妓的传唱得以历代相传，促使宋词在诗词文化中蓬勃发展。
关键词：歌妓;宋词：诗词文化[中图分类号]：I206; [文献标识码]：A[文章编号]：1002-2139（2019）-14-0-02中国悠久的诗词文化可以说是博大精深，词作为一种新兴的体裁，就其实质来说，它是一种诗词与音乐相互结合的艺术作品。
从先秦诗歌的浪漫绮丽;到汉朝时的言语朴实;再到盛唐的音韵严谨;加上宋代鼎盛时期熠熠生辉，因此宋词在中华文坛上绘画出浓墨重彩的一笔，也形成了“以词名朝代”的辉煌篇章。
歌妓，在古代叫做“伎”，又叫做女乐，是乐妓、歌妓、舞妓三者的综合，经过相关学者研究，宋代的歌妓有三种形式呈现分别为官妓、家妓、私妓。
由于宋朝的商品经济、文化教育、科学创新高度繁荣，歌妓为当时的文化娱乐提供了物质基础，使当时消遣的酒楼茶馆蓬勃兴起，增加了生活的乐趣。
歌妓的唱歌、舞蹈、技艺等文化修养，使词形成为当时文人们侑觞劝酒、娱宾遣兴和礼仪交际的工具。
至今，我们所读到这些语言凝练、节奏自由、韵律和谐的词时，它的消遣和兴盛，上承于诗，下衍为曲，高度集中的与概括的反映着当时的社会状态，影响着宋词的兴起与发展，歌妓在其中发挥着不可或缺的作用。
一、歌妓是宋词灵感的源泉歌妓在宋朝成为一些词人们灵感的启蒙因素，她们的生存状态为词人提供创作的灵感和材料，很多词人的作品中都流露出或悲或喜、或嗔或赞，歌妓的声音像百灵鸟，舞姿轻柔优美，琴弦优美动人，既赏心悦目，又韵律十足，丰富了词作内容成为词学文化中的一个主力军。
宋朝在鼎盛时期，词属于新体诗歌，利用选词加以配乐，当作词因固定的语句形式不能很好的与音乐结合演唱时，词人会为了满足歌妓便利用增减字句来迎合。
浅谈歌妓对宋词发展的促进作用
柳永因生活所迫而暂居青 楼 ， 此时他需要歌妓给他 提供一定 的物质条件保 障生活 。青楼 里的歌妓 内心 有挥之不去 的阴 影 ，因为她们 深知 自己在年 华逝去 的晚年 会迎 来凄惨 的生 活， 因此她们需要情感上的理解和慰藉。 也正 因为这些 ， 柳永 跟歌妓之间便演绎了一段段 “ 才子佳人” 的佳话 ， 只是这里的
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教 学研究
浅谈歌妓对宋词发展的促进作用
郭 亚 平
（ 睢宁 县 王 集 中学 ， 苏 江 徐州 ２ １１） ２ ２ １
宋 词 是 中罔 古 代 文 学 皇 冠 上那 颗 光 辉 夺 目的 巨钻 ， 与 它
的感 情 不 再 停 留在 男 女 之 间 寻 常 风 月 的 层 次 ， 是 升 华 到 同 而
唐 诗 争 奇 ， 元 曲 斗 妍 ， 为 后 来 的 明清 小 说 输 送 了有 机 成 与 又
病相怜 ， 共命 运同忧患 的崇 高境界 。 比如柳永年少 时期 由于放荡不羁 而导致他大半生都浪 迹天涯 ， 正是 他漂泊流浪 的特殊生涯让他和 当时的歌妓来往 密切 ， 可以说 她们是柳永一生 的红颜知 己。柳永与那些 歌妓 之间 的关系是绝不能用爱情来 形容的 ， 柳永与歌妓之间并没 有产生后人所 赞美 的那种纯 洁的 、 等的爱情 ， 平 而是两个人
词 的发 展 起 到 了积 极 的推 动 作 用 ， 而 确 立 了词 在 文 学 史 上 从
试论柳永词的传播及其词史地位(一)
试论柳永词的传播及其词史地位(一)【内容摘要】柳永是两宋著名词人之一，他的创作成果颇丰，影响深远。
传播是柳永词走向读者和受众的重要环节。
首先，柳永具有文学与音乐的双重才能，又常流连妓院教坊，为歌妓们填词歌唱，歌妓的演唱是柳词走向受众的重要因素，歌妓在勾栏瓦肆或茶坊酒馆里为市民大众们演唱，使柳词得以广泛传播到各个阶层，以一种动态的方式活化了柳词的存在方式。
其次，《乐章集》在不同朝代的编刻使柳词传播到文人士大夫的接受视野，以阅读读本和创作范本凸显了柳词的整体艺术功能；其三，历代选本的编选不仅筛选出柳词的名篇佳作，使柳词得到公允的评判，而且在没有歌唱的时代继续广泛着传播柳词。
【关键词】柳永；柳词；传播；歌唱；别集；选本柳永是两宋著名词人之一。
他善于填词而且精通音乐，工于音律，走歌妓乐工合作的道路，在两宋文坛上影响甚大，他不仅留下了213首词作，并在两宋近1500位词人中创作数量排名第15位〔1〕。
他的词在当时和后代都广泛流传：从教坊妓院到市井巷陌，从井水之处到宫廷禁中，从中原地域到边疆境外，都能听到柳词不绝于耳的传唱，影响极为深远。
柳永词的词史地位虽在历代遭到不同程度的非议，但实际上其词在后代人那里又被不断的学习和模仿。
本文拟从歌妓的歌唱传播和柳永词集的编刻及历代选本选录柳词情况的考察，试分析探讨柳永词的艺术成就和词史地位。
一、宋代歌妓的演唱传播从晚唐五代以来，词的主要功能是在宴乐场合供给伶工歌女歌唱。
五代词的两个创作中心，分别在西蜀和南唐的宫廷，就是由于这种文体最适合于追求享乐的小朝廷君臣的缘故。
〔2〕入宋以后，城市经济的繁荣更加有利于词的发展。
宋开国后逐渐在都市中取消了“坊”和“市”的界限，不禁夜市，为商业的繁荣和发展提供了便利，《东京梦华录》、《武林旧事》等书都对当时的汴京、临安城中商旅云集，百业兴盛及朝歌暮舞，弦管填溢的繁华情景有过生动详细的记载。
由于经济的繁荣，各种娱乐场所和设施更加完备，歌楼妓院也随处可见，散落于青楼妓馆的市井歌妓更是数不胜数。
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论柳永歌妓词对中国俗文学发展的影响（一）（选修备课资
料）
论柳永歌妓词对中国俗文学发展的影响
什么俗文学？郑振铎先生在其著作《中国俗文学史》开篇写到：“‘俗文学’就是通俗的文学，就是民间的文学，也就是大众的文学。
换一句话，所谓俗文学就是不登大雅之堂，不为学士大夫所重视，而流行于民间，成为大众所嗜好，所喜悦的东西”。
[2] 俗文学是文学的重要组成部分，在构成民族文化、塑造国民心理等方面起着正统雅文学所不可取代的作用。
从文学产生的根源和演进动力来看,应当承认，俗文学是一切文学的母体。
鲁迅先生在他的《中国小说历史的变迁》中,对文学的源起作了极为精辟的论述。
他说:“我想，在文艺作品发生的次序中，恐怕是诗歌在先，小说在后。
诗歌起于劳动和宗教。
其一因劳动时一面工作，一面唱歌，可以忘却劳苦。
所以从单纯的呼叫发展开去,直到发挥自己的心意和情感,并谐有自然的韵调：其一,是因为原始民族对于神明，渐因畏惧而生敬仰，于是歌颂其灵感，赞叹其功德，也就成了诗歌的起源。
至于小说，我以为倒是起源于休息的。
人在劳动时，既用歌吟以自娱，借它忘却劳苦了；则到休息时,亦必要寻求一种事情可以消遣闲暇。
这种事情就是彼此谈论故事，正就是小说的起源。
”[1]郑振铎正是在这个意义上强调:“俗文学是中国文学史的中心。
”[2]鲁迅在阐述文学起源的同时,还告诉我们:一、文学的初始时期是口头创作,它的受众是劳动人群;二、文学的原始功能是劳作中的“自娱”和闲暇时的“消遣”，决没有后来人们所推崇并奉为圭臬的“载道”的使命。
文学的通向俗众及其娱乐、愉悦功能正是通俗文学与生俱来的属性。
[3]
唐宋以前，正史记载的却多是以士大夫文人为代表的上流社会案头文学，即雅文学。
唐代白居易于复古浪潮中采用时俗口语入诗，并且追求“老妪皆解”社会效果，取的了俗文学发展的重大突破。
但白居易的创作目的，不外一为统治者提供鉴戒,二为自己抒情咏性之需。
白居易之后一百多年，文学史上又出现了一位自觉从民间文学中吸取
养料而获得极大成功的作者，他就是宋代第一位以词名家的大词人柳永。
柳永的创作，是直接面向广大下层民众，为他们提供娱乐、消遣之需，使词回到词的本色，或者文学的本质。
标志着文学由文人文化回到市井文化，词由表现士大夫情趣的案头视觉文化转变为歌伶艺人花间月下更能为大众所接受的听觉文化。
柳永的词，特别是歌妓词从根本上改变了唐五代以来词坛小令独秀的格局，使慢词得以成为与之平分秋色的体式，丰富了词作的表现力慢词虽非柳永首创，但在两宋词坛上，柳永是创用词调最多的词人。
从其现存《乐章集》中的213首词来考察，共用了133种词调。
而宋代所用的八百八十多个词调中，有一百多调是柳永首创或首次加以使用的。
词至柳永，体制始备。
令、引近、慢，单调、双调、三迭、四迭等长调短令，日益丰富。
形式体制上的完备，为宋词的发展与后继者在内容上的开拓提供了前提条件。
《四库全书总目提要》就曾经说：“词至晚唐五代以来，以清切婉丽为宗，至柳永一变，如诗家之有白居易，……遂开南宋辛弃疾等一派。
”如果说在文人俗文学的发展上，白居易还只是“谨小慎微”地迈出了一小步，那么柳永则可以说是“肆无忌惮”地迈出了一大步;如果说白居易的通俗之作只是一次小的“量变”，那么柳永词则是接近于“质变”之前的一次大的“量变”。
有了柳永词的这次“量变”，中国文学史上一次意义深远的“质变”---元曲的产生并导致雅、俗文学的正式分流---已经为时不远了。
也正因为如此，曾大兴在他的著作中从整个中国文学由雅趋俗的高度来评价柳永的贡献，将其与白居易、关汉卿、冯梦龙并称为中国俗文学发展史上的四大里程碑。
[4]这并不是没有根据的。
柳永歌妓词承载的是宋代新兴的市井文化，是一种商品文化。
然而这种具有与时俱进思想的创新，却在传统文化雅好俗不好这种缺乏"历史"的眼光价值判断中被不断批判。
王灼的《碧鸡漫志》言柳词“浅近卑俗，自成一体，不知书者尤好之。
予尝以比都下富儿，虽脱村野，而声态可憎。
”[3]柳永的歌妓词正是王灼所说“浅近卑俗”的重要对象。
其实言柳词鄙俗者又何止王灼一人，李清照在《词论》也称柳词
“虽协音律，而词语尘下”。
王国维《人间词话删稿》“屯田轻薄子，只能道‘奶奶兰心慧性’耳。
”又曰“艳词可作，唯万不可寰薄语。
贬斥之辞，诸如此类，不一而足”。
《四库全书总目提要》称柳词"所作旖旎近情．故使人易入，虽颇以俗为病，然好之者终不绝也";说得最为分明者，莫如刘熙载的(《艺概词曲概》: 耆卿词，细密而妥溜，明白而家长，善于叙事，有过前人。
惟绮罗之态，所在多有，故党风期未上耳。
从中国传统文人的价值观念来衡量，柳永一生不得志，但从整个中国文学，特别是俗文学发展的道路来说，或与正是因为如此，成就了柳永词史上的辉煌身份及其对后世文学创作的开拓之功。
在中国文学史上，是柳永第一个将较为浓厚的俗文化元素带入文学作品中，表现出一种正统士大夫文人词中少见的特征。
这种特征主要体现在柳永的歌妓词中。
这类作品，柳永《乐章集》212首词中所占比例最大，许多歌妓词体现出柳永难能可贵的平民意识和市民情调。
同时这些歌妓词在表情方式、结构特征、语言风格和传播形态等方面都对中国俗文学的发展产生了巨大影响。
[论柳永歌妓词对中国俗文学发展的影响(一)(选修备课资料)]。