30年代诗歌概述
30年代诗歌
（二）现代派发展和消亡的简史
▪ 1．诞生
▪ “现代派”的诞生以1932年5月《现代》创刊为标志，—— 一年之后便因其风格相近，被时人称为“现代派”。《现代》 主编施蛰存函致戴望舒曰：“有一个南京的刊物说你以《现 代》为大本营，提倡象征诗，现在所有大杂志，其中的诗大 都是你的徒党”。“徐志摩而后，你是有希望成为中国大诗 人的。”据此，可以说从1932年5月至1933年初是现代派的 诞生期。
《老马》
总得叫大车装个够， 它横竖不说一句话， 背上的压力往肉里扣， 它把头沉重的垂下！
这刻不知道下刻的命， 它有泪只往心里咽， 眼里飘来一道鞭影， 它抬起头望望前面。
1932.4
▪ 第一节写老马不胜重轭；第二节写精神上 的重荷。
▪ 是诗人自我人格的象征，诗人心境的自况。
▪ 是中国农民的象征，中华民族的象征。
《新月诗选》序中宣称：“主张本质的醇正，技巧的 周密和格律的谨严”“我们也始终忠实于自己，诚实表现 自己渺小的一掬情感，不做夸大的梦”“我们写诗，只为 我们喜爱写”，只“因为有着不可忍受的激动，灵感的跳 跃挑拨我们的心，原不计较紧要的原素”要 求“准确适当”地表达感情，做到“忠实于自 己”。
2．发展
▪ 1933年至1935年为现代派的发展期。其标志有二，一是形 成了一支蔚为壮观的创作队伍，二是有了自己突出而醒目的 风格特征。除了《现代》杂志，当时在全国较有影响的刊物 还有：北平的《水星》月刊，上海脉望出版社的《现代诗风》 双月刊，上海文艺社的《星火》月刊等，以这些刊物为基地， 团结了一大批诗人。
时代，反映现实，在鼓舞人民起来投入反帝反封建 的斗争中，发挥了积极的战斗作用。
▪ 蒲风大力提倡现实主义和诗歌大众化，丰富 了中国新诗理论宝库；他创作的一大批反映 现实生活、 充满时代精神、富有民族风格的
第十四章 30年代的诗歌
三、“中国诗歌会”
“中国诗歌会”是在“左联”领导下出现的一个群众性诗歌团体。 1932年9月在上海 成立。主要发起人和成员有蒲风（黄日华）、穆木天、杨骚、任均等人。1933年出版 诗歌刊物《新诗歌》，因而又被称为“新诗歌派”。 “中国诗歌会”是一个自觉与新月派、现代诗派相对立而追求反映现实并为无产阶级 革命斗争服务的诗歌团体。他们明确反对诗歌“沉醉在风花雪月里”，要求诗歌“捉 住现实，歌唱新世纪的意识”，成为“大众歌调”，诗人“自己也成为大众的一个”。 （穆木田：《新诗歌》发刊词）“捉住现实”，就是继承“五四”以来的现实主义传 统，反映现实的社会与人生，尤其是反映重大的社会主题，强调“诗的意识形态化”； “大众格调”，就是要创造大众化诗歌，大量采用民歌、小调等民间诗体，使诗歌普 及到民间中去。
第十四章
30年代的诗歌 30年代的诗在“五四”白话新诗所取得的辉煌成就和积累的优秀艺术传统 的基础上，不断继续探索中国现代诗歌的发展之路，取得了较大的成就，出现 了一些有影响的诗人和诗歌作品。这主要表现在以下几个方面： 1、出现了一个多元并存的诗歌创作局面：以殷夫、“中国诗歌会”为代表的 “左翼”革命诗歌（无产阶级诗歌）；以臧克家、艾青、田间为代表的现实主 义诗歌；以戴望抒为代表的现代派诗歌；以卞之琳、陈梦家、孙大雨、邵洵美 为代表的后期新月派诗歌。这一点，如同30年代的文学思潮和小说，呈现出左 翼诗歌思潮与其它诗歌思潮对峙互补的文学格局。 2、出现了两大诗艺传统：“左翼”革命诗歌和臧克家、艾青、田间等的诗歌， 继承了“五四”诗歌战斗的、为人生的艺术传统，是典型的现实主义诗歌；而 以戴望抒为代表的现代派诗歌和以卞之琳等为代表的后期新月派诗歌，则继承 了“五四”诗歌为艺术和早期象征派诗歌的传统，是比较成熟的现代主义诗歌。 3、出现了两大创作倾向：“大众化（非诗化）”与“贵族化（纯诗化）”。现 实主义诗歌追求大众化，反传统，拒绝格律，追求形式自由，是其主要特征。 现代主义诗歌追求贵族化，追求纯艺术，崇尚唯美，尤其重视诗的自身美学建 设，是它们的主要特征。 之所以会出现这样一个多元并存的局面，与30年代是一个多元社会密切相关。
第十四章 30年代新诗
第二阶段的诗艺
卞之琳有一段评价： • “在亲切的日常说话调子里舒卷自如，锐敏， 精确，而又不失它的风姿，有节制的潇洒和有 功力的淳朴。日常语言的自然流动，使一种远 较有韧性因而远较适应于表达复杂化、精微化 的现代感应性的艺术手段，得到充分的发挥。 所有这首诗的长处都见之于从《我的记忆》这 首诗开始以后所写的诗里，而且更有所推进， 直到第二个诗集的例如《深闭的园子》、《寻 梦者》、《乐园鸟》等最后几首的写作时期， 这些诗似应视为戴望舒充分成熟时期的代表 作。”
三、卞之琳
•1910～2000，江苏海门人 •毕业于北京大学英文系，著有诗 集《三秋草》（1933）、《鱼目集》 （1935）、《汉园集》（1936，与 人合集）、《慰劳信集》（1940）、 《十年诗草》（1942）等，另有多 种译著、论著。
• 卞之琳认为写诗是把生活经验中那些最深沉的 感受，通过艺术过程，使之结晶升华，成为艺术 品。 • 卞之琳融会传统的意境与西方的戏剧性处境， 化合传统的含蓄与西方的暗示。 • 卞之琳的诗歌“基于言语本身的音乐性”，讲 究格律，尤其是音顿、音韵和体式。
•他用冷峻中带有热情的笔，写出中国农 民的深远的苦痛和坚忍，仇恨与不平，为 新诗反映农村生活开辟了天地。他的《烙 印》、《老马》、《当炉女》、《难民》 等，都是有名的诗篇。
田间 •（1916-1985）受苏联未来派诗人马雅可 夫斯基创作的影响，风格特异。出版诗集 《 未 明 集 》 （ 1935 ） 、 《 中 国 牧 歌 》 （1933）、叙事长诗《中国农村底故事》 （1936）等。 •田间诗的主要特点是以短促、跳荡的诗 行传达急促而紧张的时代节奏和自己内心 的热情与骚动。
•1928年8月《小说月报》第19卷第8期的《雨 巷》发表后，文学大师叶圣陶颂扬戴望舒“替 新诗底音节开了一个新纪元”，作者也因此被 称为“雨巷诗人”。
30年代诗歌概述(一)
诗集《烙印》(1933)、《罪恶的黑手》 (1934) ；长诗《自己的写照》(1936) 短诗集《运河》(1936)。
茅盾说：“《烙印》的二十二首诗 只是用 了朴素的字句写出了平凡的老百姓的生 活。…… 我相信在目今青年诗人中，《烙 印》的作者也许是最优 秀中间的一个了。”
描写了农民形象和乡村景色，为新诗反映农 村生活开拓了新的天地。
②写反帝抗日 。（穆木天：《守堤者》、
《流亡者之歌》等）
特点：
①描摹重大题材，揭示富有时代特色的政治
或社会主题。 ②直抒胸臆，直接描摹，不尚意象。 ③语言通俗，体式自由。
3、臧克家的前期诗作
（1905、10—— 2003、12），山东诸 城县臧家庄人；被誉
为“农民诗人“，他的 特点就是他不同于新月 派、现代派诗人以及中 国诗歌会诗人的“坚忍 主义”。
回顾20年代诗歌发展
新诗的草创期：白话诗运动（1917-1921）：胡适 新诗的奠基期：自由化运动（1921-1925） 写实主义诗风：文学研究会等 浪漫主义诗风：郭沫若等 湖畔诗派：冯至、冯雪峰、、 小诗：冰心、宗白华
20年代诗歌发展的两种倾向
早期新月派
贵族化趋向
早期象征主义
大众化趋向：无产阶级诗歌（普罗诗歌）
鲁迅在为殷夫的诗集《孩儿塔》作序时，
称其诗为“东方的微光”、“林中的响
箭”、“冬末的萌芽”，是“别一世界”
（即无产阶级新世界）的诗。
《血字 》
《别了，哥哥》
诗作：《1929年5月1日》
我突入人群，高呼 “我们，，我们 ，，我们” 呵，响应，响应， 满街上是我们的呼声！// 我融入一个声音的洪流， 我们是伟大的一个心灵。 满街都是工人，通知，我们 满街都是粗暴的呼声。// 一个巡捕拿住我的衣领，但我还狂叫，狂叫，狂叫， 我已不是我， 我的心合着大群燃烧！
中国十九世纪三十年代诗歌
忧郁的诗绪
• 浸透了诗人灵魂、永远摆脱不掉的忧郁，是构成 艾青诗歌艺术个性的基本要素之一。 • 在他的诗里，一再地回旋着这样的调子：“中国 的苦痛与灾难，像这雪夜一样广阔而又漫长呀” （《雪落在中国的土地上》），“薄雾在迷蒙着 旷野啊……”，“你悲哀而旷达，辛苦而又贫困 的旷野啊”（《旷野》）
为何忧郁
独特意象与主题
• 太阳 • 1，“太阳”的意象表现了诗人灵魂的另一面： 对于光明、理想、美好生活热烈的不息的追求。 • 2，诗人说过：“凡是能够促使人类向上发展的， 都是美的，都是善的，也都是诗的”，正是从这 种美学思想出发，诗人几十年如一日地热情讴歌 着：太阳，光明，春天，黎明，生命与火焰。这 正是艾青的“永恒主题”。这一时期写得最好的 光明颂是《向太阳》与《黎明的通知》。
现代派诗人
• 1932年5月《现代》杂志创刊（1935年5月终刊），成了 刊载现代派诗歌并使之独立与成熟的重要园地，“现代 派诗”也因《现代》杂志而得名。以后，戴望舒主持的 《现代诗风》（1935年10月出版，仅一期），戴望舒、 卞之琳、梁宗岱、冯至主编的《新诗》月刊（1936年10 月-1937年7月）先后出版，进一步扩大了现代派诗的影 响，约在1936、1937年间达到了创作的极盛期。其代表 诗人除戴望舒外，还有施蛰存、何其芳、卞之琳、废名、 林庚、李白凤、金克木等。《现代》主编施蛰存在《现 代》4卷1期上发表的《又关于本刊中的诗》几乎可以看 作是现代派诗歌的一个宣言：“《现代》中的诗是诗， 而且是纯然的现代诗。它们是现代人在现代生活中所感 受的现代的情绪，用现代的词藻排列成的现代的诗形。”
三十年代
诗歌
三十年代诗歌概说
• 30年代的新诗，即在此基础上继续发展， 出现了以殷夫为前驱、蒲风为代表的中国 诗歌会诗人群，和以徐志摩、陈梦家为代 表的后期新月派，以戴望舒为代表的现代 派诗人群两大派别相互竞争的局面。 • 向内转 • 向外转
30年代诗歌概述(二)
【参考书目】
1、陆耀东，《二十年代中国各流派诗人
论》，中国社会科学出版社1985年。
2、孙玉石，《中国现代诗歌艺术》，人民
文学出版社，1992年。
【思考题】
1、名词解释：中国诗歌会
现代诗派
2、简评30年代两大派别的诗歌竞存局面。
3、结合具体的诗歌评析，论述戴望舒二
三十年代诗歌观念与诗艺诗风的衍变。
《雨巷》的文学史意义
《雨巷》系其初期的代表作。该
诗采用象征主义方法，标志着诗 人从早年浪漫主义的感伤抒情向 现代派诗的过渡。
以《雨巷》为代表，戴望舒早期
的诗歌多用传统意象，注重诗的 结构的匀称和音乐性，呈现出呼 应新月诗风的特点。
赏析《雨巷》
《雨巷》在低沉而 优美的调子里，抒 发了诗人浓重的失 望和彷徨的情绪。 诗作一开始就描绘 了一幅梅雨季节江 南小巷的阴沉图景。
现代派诗
中国现代派由新月派和象征派演变而来，代表诗人有戴望 舒、卞之琳等。中国现代派的崛起的另一个重要原因是 1932年《现代》杂志在上海的创刊，作为现代诗歌的刊载 平台，该刊物成为现代派诗人发表作品的重要阵地。
最早提出“现代派”概念的是当时的批评家孙作云，他于 1935年发表了《论“现代派”诗》一文。这篇文章的发表， 标志着中国现代派诗群的诞生。
《雨巷》（1927）— 《我的记忆》（1929）— 《望舒草》（1933）— 《灾难的岁月》（1948）
戴早年的诗作，多写爱情的苦闷和个人的忧愁 ， 并塑造了两类抒情形象：苦闷的孤独者，飘忽 愁怨的少女。
作为现代诗派的代表诗人，戴望舒的诗歌艺术 历程大体可分为二个阶段，可以概括为“雨巷” 与“记忆”时期、 “残损”时期。 前一阶段的诗绪较为低沉，境界较狭小，第二 阶段的诗风则趋向明朗，诗境较阔大。
第七章 30年代新诗
（3）语言通俗，体式自由。
中国诗歌会提倡诗歌的大众化，它不仅不注 重诗艺的仔细研讨，也抛却了诗体的刻意求 工。他们追求用朴素的语言揭示生活中的诗 意，而不追求形象的奇特，更不注重形式的 精致。 他们多用自由体、半自由体，多用口语，多 借用民歌、民谣等形式，力求通俗易懂。
5.中国诗歌会产生的因素
第七章 30年代新诗
第一节 30年代新诗概述 第二节 戴望舒 卞之琳
第一节 30年代新诗概述
整个三十年代的诗歌创作呈现出两种趋向： “向内转”（回到自身）追求“纯诗”与 “现代性”——后期新月派和现代诗派。 “向外转”（面向社会），面向现实、追求 大众化、意识形态化——中国诗歌会的创作 群、
6.中国诗歌会的文学史意义
继承和发展了早期无产阶级革命诗歌传统， 在弘扬现实主义诗风方面有自己的贡献。 体现了时代的需要，也反映了历史上存在着 的一种诗歌观念——现实主义诗歌观念，因 而它在三十年代、四十年代成为诗歌创作的 主流，甚至建国后的十七年诗歌创作也是沿 着这个方向发展的。
四、臧克家的前期诗作
1、臧克家简介 臧克家（1905—2003）， 山东诸城县臧家庄人；从 小喜爱古典诗词和民歌， 上小学时受“五四”新思 潮影响。 18岁以前一直生活在胶东 半岛的农村，看够了穷苦 农民的苦难，为之深感不 平，并热爱和同情农民， 成为其以后诗歌创作的基 础。
2、臧克家的诗作
臧克家前期的诗作， （1）在诗作中为苦闷、 彷徨中的中国青年提供 在形式上受《死水》 了与“新月派”、现代 的影响很大；内容上 派，以及中国诗歌会诗 是站在小资产阶级的 人都不同的人生态度。 立场来表现对下层人 （2）描写农民形象和 民的同情与关注。 乡村景色的诗为新诗反
艾青诗选三十年代主要内容
艾青诗选三十年代主要内容
艾青（1910年-1990年）是中国现代著名诗人，其诗歌作品以
其激昂的语言和深刻的思想而闻名。
30年代是中国历史上动荡的时期，而艾青的诗歌也在这一时期达到了巅峰。
艾青的诗选涵盖了30
年代的许多重要主题，主要内容包括：
1. 抗日战争，30年代是日本侵华战争的时期，艾青的诗歌反
映了当时中国人民对日本侵略的愤怒和抵抗精神。
他的诗歌表达了
对祖国的热爱和对侵略者的仇恨，激励人们团结抗战。
2. 社会现实，艾青的诗歌作品也关注当时社会的贫困、不公和
人民的疾苦。
他用批判现实的目光揭露了社会的黑暗面，呼吁人们
觉醒和行动起来，争取自己的权益。
3. 爱情与人生，艾青的诗歌中也有许多关于爱情和人生的作品。
他用深沉的笔触描绘了爱情的甜蜜和人生的苦难，表达了对生活的
热爱和对理想的追求。
总的来说，艾青诗选中的30年代主要内容涵盖了抗日战争、社
会现实和人生理想等多个方面，展现了他对祖国、人民和生活的深
刻思考和热情关怀。
这些诗歌作品不仅具有历史意义，也对当代人们的思考和启发有着重要的意义。
30年代诗歌概况
第二个十年（1927—1931—1937）30年代诗歌流派与诗歌创作一、政治抒情诗：1、代表诗人、流派——殷夫与中国诗歌会诸诗人2、发展线索：（蒋光慈——殷夫——中诗会——贺敬之、郭小川）二、现实主义诗歌流派：1、特征：不直接表现工农革命斗争，坚持现实主义诗歌艺术探索。
2、代表诗人：＃艾青、臧克家、田间三、现代诗派：1、代表诗人：＃戴望舒及“汉园三诗人”（卞之琳、何其芳、李广田）2、发展线索：李金发——戴望舒——穆旦为代表的“九叶诗派”戴望舒与30年代现代诗派——教案P118；讲义下P102一、现代诗派《现代》杂志创刊号封面（一）定义：现代诗派：30年代初出现的诗歌流派，因《现代》杂志而得名。
代表诗人有戴望舒、卞之琳、施蛰存、何其芳等人。
他们继承和发展了象征派的诗歌主张，提倡写作"纯然的现代的诗"，作品大多不讲究诗形的整齐和韵脚，而以口语和自由的形式表现情绪的节奏，追求诗歌的散文美，以意象繁复、内涵丰富、组合奇特著称，形成朦胧而晦涩的诗风。
诗作多表现诗人瞬间的情绪和遐想，被称为"意象抒情诗"。
（二）历史地位完成了“象征诗派”和“新月诗派”的艺术整合——将西方现代派诗歌技巧融入中国古典诗歌传统中，形成“中国式”的现代派诗歌。
《戴望舒诗选》（三）基本特征1、追求"纯诗"的艺术观。
2、表现现代人所感受的现代情绪。
①现代人——远离社会斗争而又对生活怀有迷茫、幻灭感的知识分子。
②现代情绪——表现身处理想失落的现代社会，努力挣扎的无奈和感伤。
两类意象：“辽远的国土”，“寻梦者”。
代表诗作：《寻梦者》、《乐园鸟》戴望舒：乐园鸟飞着，飞着，春，夏，秋，冬，昼，夜，没有休止，华羽的乐园鸟，这是幸福的云游呢，还是永恒的苦役？渴的时候也饮露，饥的时候也饮露，华羽的乐园鸟，这是神仙的佳肴呢，还是为了对于天的乡思？是从乐园里来的呢，还是到乐园里去的？华羽的乐园鸟，在茫茫的青空中也觉得你的路途寂寞吗？假使你是从乐园里来的可以对我们说吗，华羽的乐园鸟，自从亚当、夏娃被逐后，那天上的花园已荒芜到怎样了？戴望舒：寻梦者梦会开出花来的,梦会开出娇妍的花来的:去求无价的珍宝吧。
三十年代的新诗
后期新月派的变化
一是向外扩展，跳出前期的小我 ，走 向时代社会。 二是向内朝着更为隐幽的精神领域开掘。 显示出明晰的现代象征诗的特征。
2、现代派
形成于30年代，是以 《现代》杂志为中心，以戴 望舒为代表的一个现代主义 诗歌群体。受西方象征主义 影响，注重表现个人内心的 苦闷，主要成员还有何其芳、 卞之琳、李广田、徐迟、施 蛰存、废名等.
诗的气质：含蓄的浪漫主义
《烙印》的主要内容及代表诗歌
孩子 《生活》 在土里洗澡； 这可不是混着好玩， 爸爸 这是生活， 在土里流汗； 一万支暗箭在你周边， 爷爷 伺候你一千回小心里， 在土里葬埋。 一回的不检点。
一： 抒写对生活严肃、 执着、坚韧的态度
《三代》
二 、 反映农村凋敝残破的景象和 农民的苦难生活境遇。
《现代》杂志创刊号
现代诗的艺术探索
1. 强烈的现代意识和对于民族艺术传 统的向心力。 2. 借助意象、隐喻、通感、象征来间 接传达情调和意绪。具有含蓄和朦 胧的诗性品质。 3. 意象繁复、内涵丰富、组合奇特， 被称为‚意象抒情诗‛。
三、泥土诗人臧克家（1905—2004）
1932年发表新诗。 代表作：《烙印》 《罪恶的黑手》 诗的主题：农民的坚忍主义
总得叫大车装个够， 它横竖不说一句话， 背上的压力往肉里扣， 它把头沉重地垂下！ 这刻不知道下刻的命， 它有泪只往心里咽， 眼里飘来一道鞭影， 它抬起头望望前面。
《 老 马 》
戴望舒、卞之琳
一、戴望舒 二、卞之琳
一、戴望舒(1905——1950)
简介
现代派诗人群的 领袖。著有诗集 《我底记忆》 《望舒草》《望 舒诗稿》《灾难 的岁月》。
2、后期：抗战救亡中的爱国之音
抗战爆发后，戴诗内容和歌调发 生巨大变化。抒发民族苦难，审 视个人不幸。歌调明朗、雄健。 《元日祝福》《狱 美 梦 。
30年代诗歌概况
第二个十年（1927—1931—1937）30年代诗歌流派与诗歌创作一、政治抒情诗：1、代表诗人、流派——殷夫与中国诗歌会诸诗人2、发展线索：（蒋光慈——殷夫——中诗会——贺敬之、郭小川）二、现实主义诗歌流派：1、特征：不直接表现工农革命斗争，坚持现实主义诗歌艺术探索。
2、代表诗人：＃艾青、臧克家、田间三、现代诗派：1、代表诗人：＃戴望舒及“汉园三诗人”（卞之琳、何其芳、李广田）2、发展线索：李金发——戴望舒——穆旦为代表的“九叶诗派”戴望舒与30年代现代诗派——教案P118；讲义下P102一、现代诗派《现代》杂志创刊号封面（一）定义：现代诗派：30年代初出现的诗歌流派，因《现代》杂志而得名。
代表诗人有戴望舒、卞之琳、施蛰存、何其芳等人。
他们继承和发展了象征派的诗歌主张，提倡写作"纯然的现代的诗"，作品大多不讲究诗形的整齐和韵脚，而以口语和自由的形式表现情绪的节奏，追求诗歌的散文美，以意象繁复、内涵丰富、组合奇特著称，形成朦胧而晦涩的诗风。
诗作多表现诗人瞬间的情绪和遐想，被称为"意象抒情诗"。
（二）历史地位完成了“象征诗派”和“新月诗派”的艺术整合——将西方现代派诗歌技巧融入中国古典诗歌传统中，形成“中国式”的现代派诗歌。
《戴望舒诗选》（三）基本特征1、追求"纯诗"的艺术观。
2、表现现代人所感受的现代情绪。
①现代人——远离社会斗争而又对生活怀有迷茫、幻灭感的知识分子。
②现代情绪——表现身处理想失落的现代社会，努力挣扎的无奈和感伤。
两类意象：“辽远的国土”，“寻梦者”。
代表诗作：《寻梦者》、《乐园鸟》戴望舒：乐园鸟飞着，飞着，春，夏，秋，冬，昼，夜，没有休止，华羽的乐园鸟，这是幸福的云游呢，还是永恒的苦役？渴的时候也饮露，饥的时候也饮露，华羽的乐园鸟，这是神仙的佳肴呢，还是为了对于天的乡思？是从乐园里来的呢，还是到乐园里去的？华羽的乐园鸟，在茫茫的青空中也觉得你的路途寂寞吗？假使你是从乐园里来的可以对我们说吗，华羽的乐园鸟，自从亚当、夏娃被逐后，那天上的花园已荒芜到怎样了？戴望舒：寻梦者梦会开出花来的,梦会开出娇妍的花来的:去求无价的珍宝吧。
4,30年代新诗概述
《烙印》最引人注目的是两方面的内容：
◇其一，抒写了一种对生活严肃、执著、坚忍 的态度和对未来的坚定信念。如《生活》。 ◇其二，反映农村凋敝残败的景象和农民的苦 难生活境遇。如《难民》、《老马》等。
◆《罪恶的黑手》是诗人的第二本诗集。从中可以 看出诗人的诗风开始变化，由过去那种细腻写实 的苦吟风格转入博大、雄健。
蒲风（1911—1942），是中国 诗歌会的重要发起人之一和代表 诗人。主要诗集有《茫茫夜》、 《钢铁的歌唱》、《抗战三部曲》以及优秀 长篇叙事诗《六月流火》等。 ◆《六月流火》是蒲风产生过较大影响的力 作。 ◆被蒲风自己称为“农村前奏曲”的长诗 《茫茫夜》，是他最重要的代表作
臧克家、艾青、田间等诗人的诗作
30 年代的现代派是由后期新月派与 20 年代末 的象征诗派演变而成的。现代派的基本特 征有以下几个方面： 第一、追求“纯诗”的艺术观。 第二、病态的心灵，浊世的哀音。 第三、诗艺的突破与创新。
戴望舒（1905—1950） ——“雨巷诗人”
◆主要作品有诗集《我底记忆》 （ 1929 ）、《望舒草》（ 1933 ）、《望舒 诗稿》（ 1937）、《灾难的岁月》（ 1948） 等。 ◆代表作《雨巷》。戴望舒因其诗而赢 得了“雨巷诗人”的美誉。
第一节
30年代新诗概述
◆中国现代新诗在第一个十年里，开创了新诗的传 统，在艺术形式上进行了多方面的探讨，形成了 各种流派；其后出现的蒋光慈为代表的无产阶级 诗歌与以李金发为代表的象征派诗，显示了诗的 “大众化（非诗化）”与“贵族化（纯诗化）” 两中不同发展趋向。30 年代的新诗，即在此基础 上继续发展，出现了以殷夫为前驱、蒲风为代表 的中国诗歌会诗人群，和以徐志摩为代表的后期 新月派，以戴望舒为代表的现代派诗人群两大派 别相互竞争的局面。
高教出版社 现代文学史 第二章 第八节 30年代诗歌
二、农民诗人——臧克家
“农民诗人”这
一称谓本身就反映
了臧克家诗歌创作
的特色。
代表作《老马》分析
主要讲一个问题：这首诗的中心内容和 主导思想倾向是什么？
《老马》
总得叫大车装个够， 它横竖不说一句话， 背上的压力往肉里扣， 它把头沉重的垂下！
这刻不知道下刻的命， 它有泪只往心里咽， 眼里飘来一道鞭影， 它抬起头望望前面。
“圣歌”真诚、明快、甜美，充
满了生命的活力，如《啊，我爱 的》、《给》、《祝》、《放脚 时代的足印》等。这其中有年轻 人在追求爱情过程中的敏感、兴 奋，也有“甜蜜的折磨”带来的 期盼、忧伤。
《啊，我爱的》
阿，我爱的姑娘在那边，一丛青苍苍的藤儿前面； 草帽下闪烁着青春面颊，她好似一朵红的，红的玫 瑰。 南风欣语，提醒了前庭：疏淡的新月在青空阑珊， 我们同坐在松底溪滩，剖心地，我俩密密倾谈。 古刹的钟声，清淡，她的发香，似幽兰；我们同数 星星，笑白云儿多疏懒。 看，她有如仙（女山鬟），胸中埋着我的情爱，阿， 我的爱是一朵玫瑰，五月的蓓蕾开放于自然的胸怀。 （该诗纯真、清新、甜美）
当我们将他的《雨巷》放在中国现 代新诗发展的长河中考察时，我们发 现，从五四的“白话入诗”，到新月 社的“新格律诗”，再到以艾青为代 表的“散文入诗”的“现代诗”， 《雨巷》是一个里程碑。这首诗纯化、 美化了白话诗的艺术方式，在吸收 “新格律诗”的“美”的原则中又突 破了“新格律诗”形式上的古典倾向， 开创了“散文入诗”的先河。
本诗的意境：朦胧、飘逸、凄婉、韵雅。 这种意境的内核，由纯真的理想，忧郁 的情感和不懈的追求构成。“理想”与 “情感”是“朦胧”、“凄婉”意境的内
容；“追求”则是飘逸、韵雅意境形成的
十四章30年代新诗
戴望舒的诗歌创作，以抗战为分水岭，分前后两个时期。前 期重要作品有《雨巷》、《我的记忆》、《寻梦者》、《乐 园鸟》、《印象》等。这一时期，因视野狭窄，诗人虽不断 探求仍看不到希望，加之受西方象征主义诗歌影响，绝大多 数作品表现的是个人的探寻、质疑、失望与苦痛，甚至充满 自怨自艾和无病呻吟。如：“欢乐只是一场梦/孤独却待我生 挨”（《生涯》）；“荒冢里流出幽古的芳香”（《夕阳 下》）；“你的梦开出娇妍的花来了，/在你已衰老了的时候” （《寻梦者》《寻梦者》导读）；“老实说，我是一个年轻 的老人了”（《过时》）；“我是寂寞的生物”（《我的素 描》）；“谁希望有花儿果儿？/只》是戴望舒前期代表作，也是其整个 创作的代表作，写于1927年夏天，最初刊于 1928年《小说月报》第19卷第8号，作品发 表后引起诗坛震动，戴望舒也因此获得“雨 巷”诗人的桂冠。它是诗人在大革命失败后 孤寂、迷惘看不到前进方向却又不甘沉沦心 境的真实写照。
《雨巷》是一首象征主义诗歌。悠长、悠长而又寂 寥的雨巷作为中心意象，朦胧而富有象征意味，构 成作品的整体氛围，其不确定性拓展了诗歌的意义 空间。而“丁香”作为诗人情绪载体的又一象征性 意象，来自中国古代，如李商隐在《代赠》中作过 如此沉吟：“芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁”； 又如南唐李 在《浣溪沙》中写道：“青鸟不传云外 信，丁香空结雨中愁”。然而，戴望舒突破了古代 诗人单以丁香喻愁的特性，赋予丁香意象更为丰富 的现代内涵。
1942年，他充满乐观地创作了《狱中题壁》和《我用残损的 手掌》。“当你们回来，从泥土/掘起他伤损的肢体，/用你 们胜利的欢呼，/把他的灵魂高高扬起”（《狱中题壁》）， 表现出抗战必胜的信念；在《我用残损的手掌》中，诗人写 道：“只有那辽远的一角依然完整，/温暖，明朗，坚固而蓬 勃生春”，将希望寄托在中国共产党所领导的解放区，并向 它深深祝福。戴望舒终于由纯属个人的低声哀叹而发出战斗 的呼号，由怀乡病者、寻梦者变为一位深沉的爱国主义者， 变为春天的歌手，他所走过的道路，“是中国的一个正直的、 有很高的文化教养的知识分子的道路。”
十六、十八章 30年代文学：诗歌、散文
注重诗歌的现实性， 注重诗歌的现实性，提倡诗歌的大众化和意 识形态化，反映大时代内容和工农大众的斗争， 识形态化，反映大时代内容和工农大众的斗争， 艺术形式直接临摹现实； 艺术形式直接临摹现实；过分强调语言通俗和 描述生活，造成不少诗歌的苍白浅露。 描述生活，造成不少诗歌的苍白浅露。 1937年4月，中国诗人协会成立，中国诗歌会 1937年 中国诗人协会成立， 同仁大多参加这一组织， 中国诗歌会遂告解体。 同仁大多参加这一组织 ， 中国诗歌会遂告解体 。
四、戴望舒、卞之琳等现代派诗人 戴望舒、
1932年 施蛰存主编的《现代》 1932年5月，施蛰存主编的《现代》杂志创 宣告了现代派的正式亮相， 现代派” 刊，宣告了现代派的正式亮相，“现代派”也 因此刊物而得名。现代派诗人群的领袖是戴望 因此刊物而得名。现代派诗人群的领袖是戴望 舒。 戴望舒1922年开始创作新诗，1928年 1922年开始创作新诗 戴望舒1922年开始创作新诗，1928年8月发 表成名作《雨巷》 被称为“ 表成名作《雨巷》，被称为“雨巷诗人 ”； 1929年 出版第一本诗集《我的记忆》 1929年4月，出版第一本诗集《我的记忆》；后 又陆续出版诗集《望舒草》《望舒诗稿》《 》《望舒诗稿》《灾 又陆续出版诗集《望舒草》《望舒诗稿》《灾 难的岁月》 难的岁月》等。 1936年 现代派诗人卞之琳 何其芳、 卞之琳、 1936年3月，现代派诗人卞之琳、何其芳、 李广田出版了著名的诗合集 汉园集》 出版了著名的诗合集《 李广田出版了著名的诗合集《汉园集》。
30年代诗歌、 30年代诗歌、散文 年代诗歌
主要内容 30年代新诗概述 1、30年代新诗概述 30年代散文 2、30年代散文
第一节
30年代新诗概述 30年代新诗概述
一、中国诗歌会的诗歌创作
第二章-30年代诗歌讲解
它是胆小的，它怕着人们的喧嚣， 但在寂廖时，它便对我来作密切的拜访。 它的声音是低微的， 但它的话却很长，很长， 很长，很琐碎，而且永远不肯休； 它的话是古旧的，老讲着同样的故事， 它的音调是和谐的，老唱着同样的曲子， 有时它还模仿着爱娇的少女的声音， 它的声音是没有气力的， 而且还夹着眼泪，夹着太息。
第二章 30年代诗歌
现代诗派
30年代初，出现了对新诗艺术产生过深远影响的现代 诗派。现代诗派得名于《现代》杂志。《现代》杂志是 1932年5月施蛰存受现代书局委托而创办的纯文艺刊物， 围绕《现代》发表诗作的诗人群，大都倾向于象征派诗 风。主要诗人是戴望舒、施蛰存、南星、金克木、何其 方、徐迟等。
诗歌创作的基本走向是：公众主题的疏离，聚焦于内 心世界，抒写自我情绪与感觉。寻梦者形象，“荒原意 识”，倦行人的心态。
小径已铺满苔藓，
而篱门的锁也锈了—— 主人却在迢遥的太阳下。
在迢遥的太阳下，
也有璀灿的园林吗？
陌生人在篱边探首，
空想着天外的主人。
我用残损的手掌 （1942）
我用残损的手掌 摸索这广大的土地; 这一角已变成灰烬， 那一角只是血和泥； 这一片湖该是我的家乡， （春天，堤上繁花如锦障， 嫩柳枝折断有奇异的芬芳,） 我触到荇藻和水的微凉； 这长白山的雪峰冷到彻骨， 这黄河的水夹泥沙在指间滑出；
烦忧
说是寂寞的秋的清愁， 说是辽远的海的相思。 假如有人问我的烦忧， 我不敢说出你的名字。
我不敢说出你的名字， 假如有人问我的烦忧。 说是辽远的海的相思， 说是寂寞的秋的清愁。
到走 我你六 等《头小 待萧边时 着红放寂 ，墓一寞 长畔束的 夜口红长 漫占山途 漫》茶，， 你却卧听着海涛闲
20世纪30年代艾青诗歌的主要内容和情感
20世纪30年代艾青诗歌的主要内容和情感
摘要：
1.20 世纪30 年代艾青诗歌的背景和特点
2.艾青诗歌的主要意象：土地和太阳
3.土地意象的含义和象征意义
4.太阳意象的含义和象征意义
5.艾青诗歌的情感表达和主题
正文：
20 世纪30 年代是中国现代诗歌创作的高峰期，这一时期的诗歌创作，不仅在艺术形式上有所创新，而且在诗歌内容和情感表达上也有明显的时代特征。
艾青是这一时期最重要的诗人之一，他的诗歌作品以其深厚的爱国主义情感和鲜明的时代特征而备受瞩目。
艾青诗歌的主要意象是土地和太阳。
土地意象是艾青诗歌中最为常见的意象之一，它凝聚着诗人对祖国以及对大地母亲深沉的爱，对祖国命运深沉的忧患意识。
在艾青的诗歌中，土地不再是一个简单的自然概念，而是一个富有象征意义的符号，它象征着诗人对祖国的深厚感情和忧虑。
太阳意象则是艾青诗歌中的另一个重要意象，它代表着光明和希望，是艾青诗歌中对于光明和希望的向往和追求。
在艾青的诗歌中，土地和太阳意象往往相互关联，它们共同构成了艾青诗歌的主题和情感表达。
在土地和太阳的意象中，艾青表达了他对祖国的热爱和对光明的向往，他用诗歌表达了他的爱国主义情感和对未来的希望。
总的来说，20 世纪30 年代艾青诗歌的主要内容和情感是对祖国的热爱和对光明的向往，他的诗歌作品以其深厚的爱国主义情感和鲜明的时代特征而备受瞩目。
20世纪30年代艾青诗歌的主要内容和情感
20世纪30年代艾青诗歌的主要内容和情感
艾青（1904年-1996年），原名高秀枝，山东茌平人，中国当
代女诗人。
艾青的诗歌创作主要集中在20世纪30年代。
她的诗歌内容广泛涉及社会现实、历史命运、自然景象等多个方面，情感上则包含了对生活的热情、对人类命运的思考以及对自然美和人与人之间情感关系的抒发。
1.社会现实：艾青的诗歌内容经常表达对社会现实的关注和思考。
她关注农民、工人、妇女等底层群体的困境与苦难，抨击社会不公和压迫，呼吁人们团结起来争取自由和平等权利。
她的诗歌中常常描绘出贫穷、不平等、苦难等社会现象，表达对这些现象的愤怒和担忧。
2.历史命运：艾青在她的诗歌中也表达了对历史命运的思考。
她对中国近代历史的痛苦和曲折感到痛心，对国家的命运和未来感到忧虑。
她的诗歌中常常表达出对国家兴衰荣辱的情感，同时也描绘了个人在历史洪流中的自觉与追求。
3.自然景象：艾青的诗歌中经常以自然景象为背景，表现出对
大自然的热爱和对宇宙万物的思考。
她常常运用生动的描写手法，抒发对山水、花草树木等自然景物的赞美与感悟，体现出对自然美的深刻感受。
4.人与人之间情感关系：艾青的诗歌中也表现出对人与人之间
情感关系的关注与抒发。
她对爱情、友谊、亲情等人际关系的描写充满热情和温暖，同时也展现了对人与人之间相互理解与温暖的希望。
总的来说，艾青的诗歌内容主要包含对社会现实、历史命运、自然景象和人与人之间情感关系的关注与抒发。
她通过诗歌表达出对社会不公、压迫和苦难的愤怒与担忧，对历史命运和国家未来的思考，对自然美的热爱以及对人与人之间情感关系的温暖与希望。
20世纪30年代艾青诗歌的主要内容和情感
20世纪30年代艾青诗歌的主要内容和情感
【实用版】
目录
1.20 世纪 30 年代艾青诗歌的主要意象
2.艾青诗歌中的土地意象
3.艾青诗歌中的太阳意象
4.艾青诗歌的情感表达
正文
20 世纪 30 年代是艾青诗歌创作的高峰期，这一时期的诗歌主题多样，意象丰富。
艾青诗歌的主要意象包括土地和太阳。
土地意象是艾青诗歌中最为突出的意象之一。
在艾青的诗歌中，土地象征着生他养他的祖国。
对土地的热爱，是艾青作品咏唱不尽的旋律。
在诗歌《我爱这土地》中，艾青用深情的笔触描绘了对祖国大地的深厚感情。
这首诗表达了诗人对祖国命运的深沉忧患意识，展现了他坚定的爱国主义立场。
太阳意象在艾青诗歌中也占据着重要地位。
太阳象征着光明、希望和斗争。
艾青的长诗《向太阳》和《火把》都以歌颂太阳为主题，表达了驱逐黑暗、坚持斗争、争取胜利的美好愿望。
在这些诗歌中，艾青借太阳和火把的形象，抒发了对光明和进步的向往，激励人们为争取民族解放和国家繁荣而英勇斗争。
艾青诗歌的情感表达极具感染力。
他的诗歌中，情感与意象紧密结合，展现了诗人对祖国和人民的深情厚谊。
在诗歌《大堰河——我的保姆》中，艾青以自己的亲身经历为背景，描绘了家乡的土地和人民，表达了对他们的感激和怀念。
这首诗情感真挚，语言优美，被誉为艾青诗歌的代表作之一。
总之，20 世纪 30 年代艾青诗歌的主要内容和情感主要体现在土地和太阳意象的运用以及对祖国和人民的深情厚谊。
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这，就是你弟弟的前途， 这前途满站着危崖荆棘， 又有的是黑的死，和白的骨， 又有的是砭人肌筋的冰雹风雪。 但他决心要踏上前去， 真理的伟光在地平线下闪照， 死的恐怖都辟易远退， 热的心火会把冰雪溶消。 别了，哥哥，别了， 此后各走前途， 再见的机会是在， 当我们和你隶属着的阶级交了战火。
30年代诗歌
创作背景
大革命失败，现实的黑暗，导致诗人采取 不同的人生姿态与创作态度： 反抗、战斗 幻灭、感伤 各自的得失评价
第一节
30年代新诗概述
一、左联诗人—殷夫
殷夫(1909～1931)， 诞生于浙江象山。原 名徐柏庭，学名徐祖 华，笔名有殷夫、白 莽等。父亲行医，大 哥是国民党高级军官 左联五烈士之一，是 我国现代文学史上优 秀的无产阶级诗人。
你诚意地教导使我感激， 你牺牲的培植使我钦佩， 但这不能留住我不向你告别， 我不能不向别方转变。 在你的一方，哟，哥哥， 有的是，安逸，功业和名号， 是治者们荣誉的爵禄， 或是薄纸糊成的高帽。
只要我，答应一声说， “我进去听指示的圈套，” 我很容易能够获得一切， 从名号直至纸帽。
戴望舒 何其芳
4. 高潮：36年10月戴望舒主编《新诗》杂志，并
邀卞之琳、冯至、孙大雨、梁宗岱等参与，把现 代诗派推向高潮。
5. 衰落：抗战爆发后，急剧分化，走向衰落，其
艺术风格和表现手法则为40年代的“九叶诗派” 所继承和发展。
6、代表诗集
戴望舒的《望舒诗稿》（1937年）、卞之 琳的《鱼目集》（1935年）、诗歌合集 《汉园集》（1936年）、何其芳的《预言》 （1945年）、徐迟的《二十岁人》（1936 年）、南星的《石像辞》（1937年）、林 庚的《春野与窗》（1934年）等。
四次被铺，英勇牺牲
1926年在上海民立中 学、浦东中学求学期 间开始走上革命道路， 并参加了中国共产党。 1927年因从事革命活 动被捕，后被保释后， 同年秋用徐文雄名字 进入同济大学预科学 习德文
1928年初，给《太阳月刊》 投稿。结识钱杏邨、蒋光 慈等作家，并成为太阳社 成员。这一年他第二次被 捕，保释后被软禁家中。 1929年6月起，他同鲁迅 有了联系，得到鲁迅的关 怀和帮助。同年夏秋间， 他在组织丝厂罢工斗争中 第三次被捕，出狱后又很 快恢复革命活动。
但你的弟弟现在饥渴， 饥渴着的是永久的真理， 不要荣誉，不要功建， 只望向真理的王国进礼。 因此机械的悲鸣扰了他的美梦， 因此劳苦群众的呼号震动心灵， 因此他尽日尽夜的忧愁， 想做个普罗米修士偷给人间以光明。 真理和忿怒使他强硬， 他再不怕天帝的咆哮， 他要牺牲去他的生命， 更不要那纸糊的高帽。
1、及时反映时代重大事件，强调诗歌对革命运 动的直接鼓动作用 2、诗歌的主体是“战斗的集体主义的群体” 3、艺术表现上：采取直接描摹现实的方法 4、诗歌形式上“歌谣化”（左联领导的“文艺 大众化”运动） 5、美学风格：强烈的理想主义与英雄主义色彩， 别具一种刚健、粗犷、壮阔的力的美。
代表作： 《别了，哥哥》
《血字》等
听一个‘阶级’的告别词吧）
别了，我最亲爱的哥哥， 你的来函促成了我的决心， 恨的是不能握一握最后的手， 再独立地向前途踏进。
二十年来手足的爱与怜， 二十年来的保护与扶养， 请在这最后的一滴泪水里， 收回吧，作为恶梦一场。
鲁迅在《孩儿塔· 序》中高度赞 扬：
“这是东方的微光，是 林中的响箭，是冬末 的萌芽，是进军的第 一步，是对于前驱者 的爱的大纛，也是对 于摧残者的憎的丰碑。 一切所谓圆熟简练、 静穆幽远之作，都无 须来作比方，因为这 诗属于别一世界。”
丁玲评价殷夫的诗：
“每首诗都像大进军的号 音，都像鏖战的鼓声。我 们听得见厮杀的声音，看 得见狂奔的人群。这战斗 像泰山崩裂，像海水翻腾， 像暴风骤雨，像雷电交鸣。 我们感得到被压迫的人们 的斗争决心，无产阶级团 结起来与统治阶级的殊死 的斗争。”
（1）向外扩展 在于诗歌题材的扩大和创作视野的开拓； （2）向内朝着更为隐幽的精神领域开掘 从情感层面的表现向深层精神层面的开掘 (3)后期新月派的诗歌具有某些现代主义的倾向 具有主智化倾向，非个人化特征和对现代社会的 “荒原意识”体念和认识。
四、现代诗派
1、源流演变： 后期新月派与20年代 象征诗派演变而来。 2、现代派的代表人物： 戴望舒、何其芳、施 蛰存、废名、卞之琳、 金克木等 3、刊物：《现代》
三、不足
不足：艺术上较为粗糙，忽视诗歌艺术本 体价值，成为意识形态的传声筒。
三、后期新月派的创作
1、基本概貌 时间：1928年 人物：徐志摩、陈梦 家、孙大雨等南京中 央大学的学生为基干 的南京青年诗人群。 刊物： 《新月》（1928） 《诗刊》（1930）
2、后期新月派的诗歌和前期新月派的区别
7、诗歌主张
（1）“纯诗”的艺术观 他们主张写“纯然的现代诗”它们是现代人在现 代生活中所感受的现代的情绪，用现代的词藻排 列成的现代诗行。 （2）病态心灵和虚无的观念，写出了中国现代 诗人身处理想失落的现代社会，不愿舍弃，却又 无力挣扎的无奈与哀伤，对人的孤独、感伤、异 化、丑恶的复杂表现，以及对繁复意象所产生的 朦胧性的追求。
血字
血液写成的大字， 斜斜地躺在南京路， 这个难忘的日子—— 润饰着一年一度……
血液写成的大字， 刻划着千万声的高呼， 这个难忘的日子—— 几万个心灵暴怒……
血液写成的大字， 记录着冲突的经过， 这个难忘的日子—— 狞笑着几多叛徒……
“五卅”哟！ 立起来，在南京路走！ 把你血的光芒射到天的尽头， 把你刚强的姿态投映到黄浦江口， 把你的洪钟般的预言震动宇宙！
二、中国诗歌会诗人群的创作
（一）基本概貌 时间、地点：1932年9月上海 发起人：穆木天、蒲风、杨骚等 流变：蒋光慈—殷夫—中国诗歌会—抗战 解体
性质：左联领导下的一个群众性诗歌团体 与中国共产党领导的革命斗争有着直接的、 自觉的血肉联系 刊物：《新诗歌》等
（二）创作特点：
（3）诗艺的突破与创新。 艺术上以象征主义为中心，努力追求象征 派的形式与中国古典诗歌意境的完美结合， 突破了新格律诗的局限，使新诗真正进入 了现代自由诗的发展阶段。
（4）对诗的散文化追求。 回应早期白话新诗”作诗如作文“的主张， 但更重视诗意的追求。追求诗的朦胧美与 诗的贵族化。即散文的形式，诗歌的内容。
1930年，参加中国左翼作 家联盟，勤奋地为《萌芽 月刊》等刊物写稿。 1931年1月，又一次被捕， 2月7日，被国民党政府秘 密杀害于上海龙华警备司 令部。他与同时牺牲的柔 石、胡也频等人一起，被 称为“左联五烈士”。
作品特色
诗作以粗犷的音色和高昂的节奏，从正面讴歌 了工人阶级的斗争事业，倾诉着自己对理想的执 着追求和与旧世界彻底决裂的信念；境界开阔， 气概雄浑，具有鲜明的政治倾向和强烈的时代感。 殷夫是继郭沫若、蒋光慈之后，现代文学史上 又一位重要的革命诗人。
今日他们的天堂， 他日他们的地狱， 今日我们的血液写成字， 异日他们的泪水可入浴。
我是一个叛乱的开始， 我也是历史的长子， 我是海燕， 我是时代的尖刺。
“五”要成为报复的枷子， “卅”要成为囚禁仇敌的铁栅， “五”要分成镰刀和铁锤， “卅”要成为断铐和炮弹！……
四年的血液润饰够了， 两个血字不该再放光辉， 千万的心音够坚决了， 这个日子应该即刻消毁！