第三章文艺心理学的基本范畴与相互关系资料重点

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无意记忆：不由自主的、不自觉的记忆。
一首歌、一句话、一个场景、一朵干花、一阵香味等等，唤起远 去的时间、迷离的往事。最厚重最柔软最持久最清新的体验，就 在这样的情景下被唤醒。
潮水退去了，留下大海与细沙亲吻的印痕，一条条 纹线绵延至远方，一直触及18岁的记忆，响起了大 海第一次溅湿我白色裙裾的惊呼和笑声。
老井，就像是睡在村庄枕边的一轮弯月 我梦中的老井呵
从早到晚，从一个季节到另一个季节 在千百回萦绕的呼唤里
从生到死，从天空淌入心海 长梦 你化成我父母额头的皱纹
再单纯地浸润到乡人苦涩的记忆
深深地，牵着我爱与思念的衷肠
老井，就像一首岁月漂白的诗 在和一头老牛 静静地，枯坐着 等待一个黎明
在我的记忆里 老井从未有过哭泣，从未移动过 蹒跚的脚步 有时，哪怕是绝望的旱季 枯黄 它，决绝地比一个通话 更深刻
尼采认为：“一切艺术具有健身作用，可以增添力量， 燃起欲火（力量感），激起对醉的全部微妙的回 忆，——有一种特别的记忆潜入这种状态，一个遥远 的稍纵即逝的世界回到这里来了。”
回忆，不是复现，是一种建构。
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20多年过去了，哪怕再过20年，往事依然， 仿佛在昨天。朦胧少年的回忆，像身旁古老 的梧桐、枫树和银杏，默默伫立。回忆不要 多，三个两个细节，扎根在心，就成了今天 的梦明天的诗。回忆，是我的圣地，是我永 远的天堂。在这里，你如初生婴儿般洁净。
小说凭借记忆建构一个心理时间，非逻辑性、 无序性、感官性（身体性）
身体，是你最形而下的存在，也是最形而上 的承载者。身体是最鲜活的体验者和最充分 的表达者。
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当我醒来的时候，我的思想拼命地活动，徒劳地企图弄清楚我睡
在什么地方，那时沉沉的黑暗中，岁月、地域，以及一切的一切，
都会在我的周
——《追忆似水年华》
每只小鸡都有一件干净的衣服，纯净的浅黄，像清晨的阳光，轻 轻一摸，软软的，暖暖的，痒痒的……我摸不到小鸡的绒毛了，
没有阳光了，刮风了，下雨了。头开始膨胀，变重，疼痛难忍。
我使劲睁眼寻找，妈妈呢？怎么不见了，不见了？头上有巨大的
房梁，压下来了，压下来了，房子要倒塌了，梁柱砸在我头上 了……
2.特征：P60 直观性（简化原则:大海、沙漠、草原； “圆规”）
（多样统一原则）
——对“质”的直觉把握，顿悟
內指性（内在心灵世界）：客观事物（概念）与情感
对应；“黑色的太阳”；“黑色的眼睛”
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远和近
你 一会看我 一会看云
我觉得 你看我时很远 你看云时很近
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感觉
记忆深化自明意识（“内在思想”）。
类 分 无意记忆与有意记忆。 逻辑记忆、动作记忆、情绪记忆、形象记忆。
记忆在艺术创作中的功能：
记忆是艺术创作的利器，提供创作的素材（故事、
情景、形象、情绪、知识），滋养生命的诗性，唤回 生命的激流，导向对美的向往。
“灵魂回忆”,重新领悟被尘世遮蔽的遗忘了神圣。
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我命中的老井呵 你把你心灵的泉水，流进我蓬勃的血液 把朴素、高洁、善良，写进村庄的族谱 里 让我和一棵守候的麦子 一起成长
我的老井呵，是照进我心灵的月光 我看见，一片秋天的黄叶 执着地飘进 老井的胸膛 一晃四季，沧海变桑田
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內指性使精心设置的表象序列（艺术）具有传情功能。 P63
体 ……好像出太阳了，有一点点光，一点点，温暖。我闻到了
太阳的味道，看见了太阳的颜色。终于，我睁开了眼睛。
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第二节 感知、情感与情绪
一、感知
客观事物作用于人的感觉器官，产生对事物属性反 映的心理过程。
个别属性 整体属性
审美感知对象：虚构之物
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感知是审美活动的前提 物感论，体验
第三章 文艺心理学的基本范畴
表象与记忆
感知、情感与情绪
想象、幻觉与错觉
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审美理想、升华与净化 1
第一节 表象与记忆
一、表象（记忆表象）
1.分类：再现表象（reproductive images) 与预见表 象(anticipatory images)；个别表象与一般表象……
我尖叫一声，猛地坠入一个黑色空间，没有边，没有底，
没有声音，一直往下坠，头朝下，脚在上，往下坠，往下，往 下……
终于停下来了，躺在柔软的草地，眼皮很重，睁不开。周围
很黑，奇形怪状的影子飘来飘去。从嘴唇到喉咙，到那更远的身 体里，都有火在烧，发出焦糊的味道。啊，水！我感到有种清凉
甘甜的东西进入了我的嘴，经过那些烧红的管道进入我燃烧的身
天是灰色的 路是灰色的 楼是灰色的 雨是灰色的
在一片死灰中 走过两个孩子 一个鲜红 一个淡绿
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村口的老井，一直都在涌着，涌着 泉水，就像老井生命里不竭的血液 但，它比血液浓，更浓；甜，更甜 滋润着古朴的岁月
老井，它曾经静静地走过我的童年 用一片纯情的宁静 濯洗我的心灵 现在，它又活在我的青春 过滤我思想的石子 深邃——
稀疏的枝干，在灰白的天空中画下淡淡几笔，因为 懂得大地对天空的想念，绿叶们将丰盈的汁水交予 秋风，将生命最后的温暖和柔软交付给沉默的大地。 这样的清晨，我语言的触角伸向了遥远的过去。
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ห้องสมุดไป่ตู้
二、记忆
叔本华把回忆看做是保障主体摆脱意志痛苦，在无 意志状态中静观美的途径。
写作如何成为一种摆脱苦痛而不是深陷焦灼的状态？
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二、情感 情感是人基于需要对客体的体验、
感知的审美特征（P70） 1.新鲜感（第一感觉） 2.独特性 “搜求于象，心入于境，神会于物，因心而得” 3.整体性（“完形压强”，“格式塔” ） 《商山早行》、《秋思》 4.恒常性（主体变而客体不变） 一样的对象，不一样的眼光，陌生化效果。 “黄河远上白云间”，“黄河之水天上来”
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托尔斯泰《艺术论》：体验，唤起，激发 克莱夫·贝尔：艺术是“有意味的形式”。
心理学依据：
格式塔心理学的“同形同构原理”。
发展：
苏珊·朗格：艺术品是一种情感的符号，也是一
种生命形式。
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二、记忆
“记忆和想像属于心灵的一部分。一切可以想像的 东西本质上都是记忆的东西。”（亚里斯多德）