建筑形态学
建筑空间形态
空间形态常见的基本空间形态(1) 下沉式空间 ( 也称地坑 ) ．室内地面局部下沉，在统一的室内的空间中就产生了一个界限明确、富有变化的独立空间。
由于下沉地面标高比周围的要低，因此有一种隐蔽感、保护痞和宁静感，使其成为具有一定私密性的小天地．人们在其中休息、交谈也倍觉亲切，在其中工作、学习，较少受到干扰．同时随着槐点的降低，空间感觉增大，井对室内外景观也会引起不同凡俗的变化，井能适用于多种性质的房间．田 4 — 25 为两个下沉式空间的例子，根据具体条件和不同要求，可以有不同的下降高度，少则一二阶，多则四五阶不等，对高差交界的处理方式也有许多方法，或布置矮墙绿化，或布置沙发座位，或布置干柜，书架以及其他储藏用具和装饰物，可由设计师任意创作．高差较大者应设围栏，但一般来说高差不宜过大，尤其不宜超过一层高度，否则就会如楼上，楼下和进入底层地下室的感觉，失去了下沉空间的童义．(2) 地台式空间．与下沉式空间相反，如将室内地面局部升高也能在室内产生一个边界十分明确的空间，但其功能，作用几乎和下沉式空间相反，由于地面升高形成一个台座，在和周围空间相比变得十分醒目突出，因此它们的用途适宜于惹人注目的展示和陈列或眺望．许多商店常利用地台式空间将最新产品布置在那里，使人们一进店堂就可一目了然，很好地发挥了商品的宜传作用．图 4 —26(d) 为美国纽约诺尔新陈列室，以地台方式展出家具，这些色彩鲜明的家具排列紧密，俨然一幅五彩缤纷的立体抽象图案．现代住宅的卧室或起居室虽然面积不大，但也利用地面局部升高的地台布置床位或座位，有时还利用升高的踏步直接当作座席使用，使室内家具和地面结合起来，产生更为简洁而富有变化的新颖的室内空间形态 ( 图 4 —26b 、‘ ) 。
此外，还可利用地台进行通风换气，改善室内气候环境。
图 4 — 26(d) 为起居主地坪升高，一般为 40~50cm ，最冷的空气在所占地板下面循环．公共建筑，如茶室、咖啡厅常利用升起阶梯形地台方式，以使顾客更好地看清室外景观．(3) 凹室与外凸空间。
形态学建筑物指数mbi
形态学建筑物指数mbi1. 介绍在城市规划和建筑设计领域，形态学建筑物指数（Morphological Building Index，简称MBI）是一个重要的指标，用于衡量建筑物在城市环境中的形态和布局特征。
MBI的计算方法基于建筑物的空间几何特征，并结合了周边环境的信息，可以提供关于建筑物群体在城市街景中的体量感和视觉效果的量化评价。
2. MBI的计算方法MBI的计算方法通常包括以下几个步骤：2.1 数据准备首先，需要获取建筑物的空间数据，通常采用地理信息系统（GIS）或其他测绘技术获取建筑物的空间坐标和属性数据。
2.2 空间分析在空间分析阶段，需要对建筑物进行几何特征的提取和分析。
常用的几何特征包括建筑物的高度、形状、面积等。
2.3 临近关系计算为了获取建筑物的周边环境信息，需要计算建筑物之间的临近关系。
常用的临近关系计算方法包括邻近矩阵和距离矩阵的计算。
2.4 MBI计算最后，根据建筑物的几何特征和临近关系，可以计算每个建筑物的MBI值。
MBI值的计算公式可以根据具体需求进行调整，一般包括建筑物的高度、形状和周边环境的权重。
3. MBI的应用MBI作为一个量化评价指标，可以在城市规划和建筑设计中发挥重要的作用。
3.1 建筑物布局优化通过分析不同建筑物的MBI值，可以评估建筑物的整体形态和布局特征。
在城市规划中，可以利用MBI指导建筑物的布局，使得建筑物在城市街景中具有更好的视觉效果。
同时，优化建筑物的布局还能改善城市的空间利用效率和交通流动性。
3.2 城市可持续发展MBI也可以应用于评估城市的可持续发展水平。
通过分析MBI值，可以评估建筑物的紧凑度和通风状况，进而指导城市规划和建筑设计中的环境保护和节能减排措施。
3.3 建筑物绿化设计在建筑设计中，MBI可以用来评估建筑物的绿化程度和景观效果。
通过合理设计建筑物的外立面和周边环境，可以提高建筑物的MBI值，创造更宜居的城市环境。
3.4 建筑文化传承MBI也可以用于评估和保护具有历史文化价值的建筑物。
什么是建筑形态学
什么是建筑形态学传统的形态观念造成了形态与内容之间的差异。
通常，形态是保持不变的，而内容则是多种多样的。
例如一个水杯，不论它是大是小，是塑料的、玻璃的、还是陶土的，杯子的形态总是一样的。
从这样的一个角度，我们认为当内容相同的时候，形态也可以变得各不相同，也会由此产生出多种多样的变化。
形态就像结构一样，既严谨又开放。
结构的优点是结构可以被连续大量地分化萌发，直到分化成不同层次，不断形成新的结构。
如此这样，一个结构会引发出另一个结构。
伴随着这一关于形态的概念而来的是形态与内容分离的问题，即使内容和形态是不可分的。
关于形态的哲学概念的另一种表述是：形态作为物体的一种个性特征，是描述物体内部与外部特点的轮廓。
创造形态就是在没有特征的背景中标示出一个有特征的形式，形成它与背景之间的差异。
我们还可以这样理解：处理差异的关键就是创造者、艺术家、建筑师描述形成差异的一方(主体)而非差异的另一方(背景)。
形态造成了事物之间的差异，我们称这种事物为形态的媒介。
形态与媒介之间的区别不是一种与物质相对的结构，而是松散关系与固定关系之间的结构，其中，固定关系在物理特性上并非一定是一成不变的。
基于元素的概念，即使这些元素彼此之间并不一定存在着联系，但仍会在形式塑造的过程当中产生联系。
譬如：固定关系就存在于词汇与词汇之间，词汇是人们识别语意的一种媒介。
色彩是无目的的，只有通过笔触和线条才能产生固定关系。
当它们在远距离构成形式时，就会有一种不可视的媒介存在。
光线与空气既不可见也不可听。
如果它们不存在，人们将既看不到任何东西也听不到任何东西。
但是语言、色彩、音调与形体是四种形式的艺术媒介，这四种媒介都难以言传，而且互相永恒地联系在一起。
在现在的技术条件下，满足使用功能的要求和保证建筑作品的实现都成为轻而易举的事，因此艺术和建筑作品的形式成为作品成功与否的关键，至于实现的手段和方法，以及创作的过程反倒退居次要的位置上了。
由面相来判断性格与命运的艺术称为相面术。
广义建筑类型学研究对当代西方建筑形态的类型学思考与解析
广义建筑类型学研究对当代西方建筑形态的类型学思考与解析一、本文概述《广义建筑类型学研究对当代西方建筑形态的类型学思考与解析》一文旨在深入探讨广义建筑类型学在当代西方建筑形态设计中的理论与实践。
本文首先对广义建筑类型学的基本概念、发展脉络及其在当代西方建筑界的影响进行概述，揭示其作为建筑设计与理论研究的重要工具和方法。
接着，文章将分析当代西方建筑形态的类型学特征，包括其形式语言、空间构成、材料运用等方面的特点，以及这些特点如何体现类型学的原则和方法。
在此基础上，文章将探讨广义建筑类型学在当代西方建筑形态设计中的具体应用，包括如何运用类型学原理进行建筑设计、如何处理传统与现代的关系、如何实现创新与传承的平衡等。
本文将对广义建筑类型学在当代西方建筑形态设计中的价值与意义进行总结，分析其对于推动建筑设计理论与实践发展的重要作用，并展望其未来的发展趋势和研究方向。
通过本文的阐述，旨在为读者提供一个全面、深入的视角，以理解和评价广义建筑类型学在当代西方建筑形态设计中的影响与价值。
二、广义建筑类型学的发展历程广义建筑类型学的发展历程可以追溯到古代，但其真正的理论化和系统化则是在近现代才逐渐形成的。
其发展过程大致可以分为以下几个阶段。
在古代，建筑师和工匠们通过长期的实践，逐渐积累了对建筑形式和功能之间关系的理解。
他们发现，不同的建筑形式能够满足不同的功能需求，这种对形式和功能关系的初步理解，可以说是古代建筑类型学的萌芽。
在中世纪至文艺复兴时期，建筑师们开始更加系统地研究和总结不同类型的建筑形式。
他们通过对古典建筑的研究，提取出了一系列经典的建筑元素和构图原则，形成了早期的建筑类型学体系。
进入现代时期，随着建筑学的不断发展和进步，建筑类型学也逐渐形成了自己的理论体系。
现代建筑类型学强调对建筑形式的抽象和提炼，通过对形式、功能和空间等要素的综合分析，建立了一套完整的建筑类型学分类体系。
在20世纪后期，随着对建筑现象认识的深入和多元化，广义建筑类型学被提出并逐渐发展。
后现代建筑的设计美学形态分析
后现代建筑的设计美学形态分析
●Ｔ Ｅ Ｘ Ｔ／ 李 曼 胡维平 胡瑞玲
后现 代 主义 是 一个 时 代 ， 一种 文 化处 境 和 作 品水 户艺 术馆 ， 值 得 一提 的是 艺 术馆 中央有 次 是建 筑 师 的想法 ， 其 建 筑作 品融 理 性 和浪 漫 现象 ， 后 现 代 主 义 建筑 有 几 个 明 显地 特 征 ： 采 个 很 高 、 很怪 的标 志 塔 ， 其 在 多 方 面 显得 标 为 一 体 ， 亲切 温馨 ， 而 非 工 业 时 代 机 器 的产 用装 饰 ； 色 彩感 强 烈 ， 能够 引起 大 众 的共 鸣 ； 与 新 立 异 ， 这个 塔 同样 是 一件 赋予 韵 律 与节 奏感 物 。其 中 ， 他 的代 表作 芬 兰珊 纳特 赛 罗镇 中心 现 有 环境 融 合 。后 现 代 建筑 在 造 型 方 面 打 破 的建 筑 ， 标 志塔 有 无 数 个 三 角形 组 成 ， 根据 一 建 筑 ， 可 以说 是 阿 尔托 风 格 的代 表 ， 小 镇 中 心 了 常规 ， 在 设计 中求新 意 、 求不 同 、 求 变化 。后 定 的组 合 形 式 ， 一 直 盘 旋 到 高处 ， 就 像 一首 有 坐 落 在 一 座小 山 上 ， 用 红 砖 和 木 结 构 建 造 而 现代 建 筑 成 为 了现 代 建 筑 的 主流 趋 势 。就 其 节奏 的音乐 。 成， 与 当地 的 自然 风光 ， 传 统建 筑 非常 协调 ， 人 四、 色 彩之 美 们 在 去 往 市镇 中心 的 路 上 始终 能 感 觉 到 主楼 美学 形态 而言 主要表 现 在 以下 几方 面 ： 功能 之美 后 现 代 建 筑 的美 感 ， 最 值 得 称 赞 的 是 在 的
工业设计概论 第九章 设计与形态学
椅子的支架取用了摇椅的扶手元 素，通过圆环的大小、空间位置、 排列体现产品表达的变化
（2）统一
统一指整体之中各要素之间的协调，也被称为 调和。能够使各要素之间产生联系，彼此呼应，形 成和谐的整体。
沙发整体色调介于黑白
灰之间，是富贵色系，
是一种统一。空间布局 上做出了变化，边缘伸 出的部分让整个形体突 破了传统造型的束缚， 是一种变化。
（4）形态学与设计
设计形态学是一门交叉学科，涉及到工程技术、 心理学、符号学、生物学、美学等多个学科的知识。
第二节 艺术设计形态的构成与分类
一、形态的构成与分类
任何呈现在我们面前，表现为一定形态的设计 作品，往往都是人类对自然事物做主观改造，使之 更适应人类的需要，更适合材料和工艺的结果。 形态要素是形态构成的最基本单元，主要指点、 线、面、体等概念形态。从分类上看，可分为概念 形态和现实形态。
3.材料的情感体验与形态
（1）材料本身没有情感，它的情感来自人们对材质产
生的感觉。 （2）不同的质感给人不同的感知，这种感知会引起联
想，使人对材料产生联想层面的情感。 （3）人们对材料的选择兼顾物质与精神两个方面的需
求。
三、形态与结构
1.形态与结构的关系：
任何形态与结构都是以功能为前提的，结
构域形
结构仿生
DIY苹果灯 外形像一个苹果框架， 灯具在里面
结构仿生
车轮式
时钟
形态仿生
整个车型就像是青蛙 蹲在地上等候害虫的 出现……
形态仿生
从其形态上来看，你 肯定会以为他是眼镜 架，其实不然，他是 一盏灯，就是有很多 镜片构成，其散光效 果就可想而知了吧
形态仿生
《建筑学基础》第四章__形态构成
网格式：平面式、空间式 线形式：直线、曲线
（2）聚集法——无明显的、确定的结构方式。基本 单元之间通过聚集，以它们形式的相同或相似联系 起来，形成新形。 向心—发散式：自由式、规则式 集中式：如树状结构
西班牙巴塞罗那博览会德 国馆
面在空间中起 分割空间的作用
面在建筑形态构成中的运用
别墅共三层，面积约380平方米， 以二层（主入口层）的起居室 为中心，其余房间向左右铺展 开来，别墅外形强调块体组合， 使建筑带有明显的雕塑感。两 层巨大的平台高低错落，一层 平台向左右延伸，二层平台向 前方挑出，几片高耸的片石墙 交错着插在平台之间，很有力 度。溪水由平台下怡然流出， 建筑与溪水、山石、树木自然 地结合在一起，象是由地下生 长出来似的。
第四章
形态构成
概述
自然形态
形态
现实形态 抽象形态
人造形态 偶发形态
抽象形态是不表现任何具体形象的形态， 它往往表现出在自然形态中不易见到的 力和动的精神。
形态构成就是形态要素以一定的方法、 法则构成各种千变万化的形态，是一种 纯粹的抽象形态的构成练习。
第一节 形的基本要素及特征
1、在研究形态构成时，应从两个方面入手 研究形态构成的自身规律
2、视觉要素 视觉要素包括形状、大小、色彩、肌理、 位置、方向，在立体构成中还包括材质 和材性等因素。 由于视觉要素的限定，点、线、面、体 可由原来的概念要素转化为具有一定形 态的基本要素。
（1）点：点起标明位置的作用
点有具体的形态、大小（面积、体积）、色 彩、机理。
当一个形与周围的形相比较时，它就可以 “线是点的延长、块是点的 看成是一个点。 扩大，……点是有体积的， 各种形态的点：实的点、虚的点、线化的点、 点是力之积，积力成线。” 面化的点。 ——画家吕凤子
建筑形态学与结构主义对建筑设计的启示
关系重于结构 内的独立成份。可以看出， 结构逻辑对建筑形态 的形成起决定性作用 ， 是产生形式 的决定因
ａ ｒ ｍｅ ｒ ｆｔ ｅ ｍａ ｎ ｔ ｃ ｎ ｃ ｌｒ ｕ ｅ ｔ ｉｃ ｓ ｈ ｒ ｈ ｔ ｃ ｕ ａ ｅ ｉ ｎ ｎ ｎ ｎ ｗ ｇ ． ｓ ａ ｆ ａ ｗｏ ｋ ｏ ｈ ｉ ｅ ｈ ｉａ ｏ ｔ ｏ ｄ ｓ ｕ ｓ ｔ ｅ ａ ｃ ｉ ｔ ｒ ｌｄ ｓｇ ｉ ｇ ｉ ｅ ａ ｅ ｅ
ＬＩ － ｈｅ Ｎ Ｐｕ ｃ ｎｇ
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建 材 世 界
Ｄ ：０ ３ ６ ／． ｎ ４ －７ ３ ＴＵ． ０ ２ ０ ． ２ ＯＩ １ ． ９ ３ ｊｃ ． ２１ ８ ． ２ １ ．１ ０ ５
２１ 年 ０２
第 ３ ３卷
第 １ 期
建 筑 形 态 学 与 结 构 主 义 对 建 筑 设 计 的 启 示
林莆程
（ 汉 理工 大学 艺术 与设 计 学 院 ， 武 武汉 ４ ０ ７ ） ３ ０ ０
Ｉ ｌｂ ｒ ｔ ｓ ｔ ａ ｒ ｍ ｈ ａ ｅ ｅｅ ｎ ，ｔ ｅ ｃ ｎ ｅ ｔｓ ｒ ｃ ｕ ｅｔ ｈ ｈ ｐ ｔ ｃ ｕ ｅ ａ ｄ ｔ ｅｆ ｒ ｒ ｈ ｔ ｃ ｕ ａ ｅ ｉ ｎ ｔ ｅａ ｏ ａ ｅ ｈ ｔｆｏ ｔ ｅｂ ｓ ｌｍｅ ｔ ｈ ｏ ｃ ｐ ｔ ｕ ｔ ｒ ｏ ｔ ｅ ｓ ａ ｅ ｓ ｒ ｔ ｒ ｎ ｈ ｍ ａ ｃ ｉ ｔ ｒ ｌｄ ｓｇ ｕ ｏ ｅ ｓ ｔ ｈ ｎ ｒ ｃ ｓ ， ａ ｄ ｅ ｐ ａｎ ｈ ｎ ｌ ｅ ｔａ ｏ ｅ ｔ ａ ｈ ｈ ｐ ｔｕ ｔ ｒ ｒ ｄ ｃ ｓ ｔ ｈ ｒ ｈ ｔ ｃ ｕ ａ ｔ ｌ． Ｉ ｗｉｃ ｉ ｇ ｐ ｏ ｅ ｓ ｎ ｘ ｌ ｉ ｓ ｔ ｅ ｉ ｆｕ ｎ ｉ ｌｒ ｌ ｈ ｔ ｔ ｅ ｓ ａ ｅ ｓ ｒ ｃ ｕ ｅ ｐ ｏ ｕ ｅ ｏ ｔ ｅ ａ ｃ ｉｅ ｔ ｒ ｌ ｓ ｙ ｅ ｔ
形态学建筑物指数mbi
形态学建筑物指数mbi
形态学建筑物指数（MBI，morphological building index）是一种用于衡量城市建筑物体块化程度的指数。
其计算方法是将建筑物在平面上投影出来，然后用建筑物占用的面积除以投影面积得出，即：
MBI = 建筑物占用的面积 / 投影面积
该指数的取值范围为0到1，值越大，表示建筑物越容易集中在一起形成体块，城市风貌也相对较为致密。
与此相反，值较小的城市通常具有更分散的建筑物和更低的空间利用率。
MBI指数的计算和结果可以用于研究城市形态、规划和设计等方面。
例如，MBI可以用于评估城市行人活动的便利性和连续性，评价城市景观的多样性和密度，也可以用于模拟城市交通运输模式，预测城市人流和车流的变化情况，进而指导城市规划和交通优化。
此外，MBI还可以用于与城市环境有关的问题研究。
例如，在城市热岛效应研究中，MBI可以用于分析建筑物的热导率和热扩散系数，从而推导出城市表面温度的分布情况。
在城市生态环境方面，MBI可以帮助评测城市绿化率和植被分布状况，以及鸟类和其他野生动物的栖息和迁徙情况。
综上所述，MBI作为一种城市形态量化指标，可以在城市规划、设计和环境保护等领域提供科学的参考和指导。
未来，随着城市化进程的加速和智慧城市的发展，MBI的应用范围也将更加广泛，其研究和实践也将得到进一步拓展和完善。
建筑学中的建筑形态研究
建筑学中的建筑形态研究建筑形态在建筑学中非常重要，它是指建筑物的外形或结构方式，通过不同的外形和结构方式可以创造出不同的建筑风格。
建筑形态研究是建筑学中的一门重要课程，它关注的是建筑物的空间形态结构、外形、比例和装饰等。
下面就让我们来深入了解建筑形态研究。
一、建筑形态的基础概念建筑形态是指建筑物的外形和结构方式。
建筑物的外形通常是其立面、平面、体量和轮廓线等表现形式。
建筑物的结构方式是指其水平结构和垂直结构等组成部分。
同时，建筑形态还包括建筑物周围的环境以及建筑物所处的区域文化背景等因素。
建筑形态是建筑设计的起点，也是建筑风格的重要组成部分。
通过对建筑形态的研究，可以发掘建筑物的内在精神核心和意义，为建筑设计提供新的思路和灵感。
二、建筑形态的研究方法建筑形态研究的方法包括：实地考察、图像分析和数值模拟等。
实地考察是建筑形态研究中最基本的方法，通过实地考察可以了解建筑物的实际情况，包括地形、周围的环境、建筑物的立面、平面、体量和轮廓线等，这对于建筑的设计和改进非常重要。
图像分析是指通过对建筑物的照片、曲线图等影像材料进行分析，从而寻找建筑物的形态特点和创新之处。
数值模拟是利用计算机技术模拟建筑物的形态结构、优化结构布局，使得建筑物的形态与结构更合理，更具美感。
三、建筑形态的演变与发展建筑形态的演变和发展是建筑史研究中的一个重要领域。
建筑形态经历了从古代到近代的演变和发展过程。
在中国的古代，建筑形态随着时代的变迁，形成了许多具有不同特色和风格的建筑。
例如，汉代的宫殿、唐代的寺庙、宋代的楼阁、明代的宅院等。
这些古代建筑物的形态和结构方式，是中国传统建筑的重要组成部分，也是中国文化传统的具体体现。
随着工业革命的到来和现代建筑技术的发展，建筑形态经历了很大的改变。
现代建筑的特点是造型简单、功能明确、技术先进、材料新颖。
许多现代化的高层建筑、体育场馆等建筑物体现了这种新的建筑形态。
同时，许多新建筑也在不断地吸收古代建筑的元素和风格，加强了建筑形态的丰富性和多样性。
建筑形态学
建筑形态学的相关理论
比例理论
▪ 完美比例是产生建筑美的主要因素之一。设计阶段，正确判断比例或推敲 整体与局部的恰当的比例关系被视为建筑形式设计的大前提。 比例有“可直观把握的”和“基于数比关系的”两类比例。在美的形式中， 可直观 把握的比例背后隐含着基于数比关系的比例。
建筑之所以能够感染人的根本原因在于“直观比例的力量 甚于数比关系比例”。 -----------柯布西耶
阿尔贝蒂设计的圣安德鲁教堂
建筑形态学的相关理论
几何学理论
帕拉第奥《建筑四书》：客厅的长度不应超过宽度（正方形边长）的二倍；越接近正方
形越美观。辅助用房（圆形、正方形、长方形等）应以正方形的对角线的长度做调整和
控制，以形成长宽比例为1：2、2：3、3：4、3：5等长方形空间。
1： 2
2： 3
3：4
3： 5
形态的分类
（三）按照形态的来源，可分为自然形态和人为形态。
自然形态是不为人类意志所转移的自然界中的客观存在物。 人为形态是经过人类的改造和加工，成为人类意识产物的再生形态。
形态的分类
（四）根据产品整体形态构成的方式来划分，有构筑型和塑造型两种形态。
构筑型是指在三维空间里展开其构成部分的形态，一般是抽象形态。 塑造型形态通过制胚、烘结、铸造、注塑等成型方式，形成较为整体的形态。
形态的分类
（一）按照形态与人类知觉关系的紧密程度划分，可分为现实形态、理念形态 和纯粹形态。
理念形态则是在现实形态的基础上抽象提炼出的形态。它只存在于人类的经验和思维中，不能被 人感知，也不具有实在性。 纯粹形态是为了使只存在于头脑中无法感知的理念形态获得视觉的可感性，可以借助一定符号系 统将之表现出来的形态。
建筑形态学的相关理论
建筑形态美学概念解析与建筑形态设计规律
建筑形态美学概念解析与建筑形态设计规律建筑形态是指建筑空间的外部形貌以及内部空间的布局和组织，它是建筑的基本要素之一。
建筑形态美学包含了许多概念，其中最为常见的是比例、对称、协调、简洁和生动。
建筑形态设计则是通过调整建筑元素及其表现方式的组合，打造一种视觉效果、形成一种建筑风格。
建筑形态美学的概念解析和建筑形态设计规律是建筑师设计的重要基础。
一、比例比例是建筑形态中最基本、最重要的美学概念之一。
比例不仅体现了建筑的尺度，也代表了建筑的和谐与均衡。
比例通常分为垂直比例和水平比例两种。
在垂直比例中，建筑的整体高度应该与宽度、深度的比值是适宜的。
比如古代的罗马建筑中，常常采用的比例是1：2；1：3；以及1：4，这些比例的采用形成了罗马建筑的特征风格。
水平比例指建筑的空间在平面上的长度与宽度的比值。
水平比例的合理运用可以使建筑略显窄长，给人一种挺拔、严谨的印象，比如，受西方文化影响的中式建筑中常常采用"走廊式"布局，利用长长的过道，使空间比自然的比例要高，给人以恬静之感。
二、对称对称是建筑中常见的美学概念，它有助于增强建筑的稳定性和秩序感。
对称包含了轴对称和中心对称两种形式。
轴对称是指以建筑物的中轴线为对称轴，左右两侧严格对称布局的样式。
轴对称是古代希腊和罗马时期建筑中常见的装饰形式。
在现代建筑中，许多建筑设计也运用了轴对称的构图，比如法国著名的万神殿就是一个典型的轴对称建筑。
中心对称是指以建筑物的中心点为对称中心，对整个建筑物作严格的对称排布。
中心对称的表现形式在古代东方建筑中较为常见。
中国的故宫建筑便是一个典型的中心对称建筑，它严格按照中轴线对称排布，布局十分精致，形成了独具特色的中式影响。
三、协调协调主要表现在建筑空间各要素间的平衡与协调，是建筑形态构成中一个重要的美学概念。
协调不仅是建筑各元素的搭配，也是建筑的各构造、形式的综合性表现。
在建筑空间的协调中，不同元素的搭配和谐与否直接影响建筑的美观度、舒适度以及功能性。
大师作品中的建筑形态学研究——以扎哈·哈迪德的费诺科学中心为例
形态 学就字 面意思 解释就是包 含 了多元 复杂概念 的学
科 。 筑 形 态 学 ， 是 研 究 范 围局 限 在 建 筑 领域 的形 态 学 研 究 建 则
学科。随着近些年众多建筑理论研究的兴起 ， 建筑形态学的研
究 也 受 到 广 泛 的 关注 。与传 统 归 纳 总结 建筑 流 派 不 同 。 筑形 建 态 学 更 多 关 注 的 是 人 们 对 于 建 筑 外 在 表 现 形 式 的创 造 是 如 何
在 这 个 作 品 中 ， 过 公 园 被 设 计 为 一 个 由点 （ｏｉ）线 通 Ｆｌ 、 ｅ （ 横 和 曲线 状 的 道 路 ）面 （ 树 木 等 分 割 而 成 的 活 动 空 间 ） 纵 、 被
ＫＥ Ｙ Ｗ ０ＲＤ ￣ ｃ ｉ ｃｕ ｅ Ｍ ｏ ｐ ｏ ｏ ｙ Ｚａ ａ Ｈａ ｉ； Ｓ Ａｒｈ ｔ ｔ ｒ ｅ ｒ ｈ ｌｇ ； ｈ ｄ ｄ
Ｒ ｅ ｒ ｓｎｔｔ ｏ ｋ ｐ ｅ ｅ ａｉ Ｗ ｒ ｓＡｎａｙ ｉ ｖｅ ｌｚｎｇ
彻 底 无 助 的 境地 。在 建筑 物 的 地 下 ， 来 还将 建 立 一 个 犹 太 受 未 害者 信 息 中心 ，里 面 将 收 集 反 映被 杀害 的犹 太 人 或 者 犹太 人 家庭 的悲 惨 遭 遇 的 文 字 或 物 件 。材 料 的大 部 分 由 以色 列 的犹 太 人 纪 念机 构 提 供 。 我们 还 可 以 通 过 某 些 元 素 的 富 有 韵 律 ， 化 的 出 现 来 达 变
大师 作 品 中的建筑 形 态 学研 究
— —
以扎哈 ・ 哈迪德 的费诺科 学中心为例
邓 伟 强 Ｄｅ ｇＷ ｅ ｉ ｇ ｎ ｉ ａ ｑｎ
Ａｒｈｔｃｕ ａ Ｍ ｏｐ ｏｏ ｙｉ ａｔｒｉｃｓ Ａ ｓ ｔｄ ｆ ｈ ｈ ｅ ｏ Ｓ ｉｎ ｅＣｅ ｔｒ ｙＺａ ａＨ ａ ｉ ｃ ｉ ｔｒｌ ｅ ｒ ｈ ｌｇ Ｍ ｓｅｐｅ ｅ： ＣａｅＳｕ ｙ ｏ ｅＰ ａｎ ｃｅ ｃ ｎｅ ｈ ｄｄ ｎ ｔ ｂ
建筑形态的类型学研究
外表 等 方面 进 行 的创 造 活动 。作 为 艺 术 与技 术 的结 合 ， 无论 外观 还 是 完全 意 义
代 生 活 中的 建筑 加 以研 究 ， 以 发 现 许 可
多新 的 建 筑 类 型 ，如 大 型 购 物 中心 、 高
类 型 和 其 变 体 的原 则 对 一 种 基 本 建 筑
建筑形态 的类型 学研究
李 黎
（ 河南建 筑职 业技 术学 院 ， 河南 郑 州 ４ ０ ０ ） ５ ０ ０
【 要 】２ 摘 ０世纪 的 最 后几 十 年 ， 济 的稳定 与新 建筑 技 术 的 飞速 进 步 促进 了居 住建 筑 形 态 的发 展 。 为 人 经 作 类 行 为与 自然 巨大 变动 的 回 响 ， 建筑 形 态 表 现 为爆 炸 般 的 巨变和 彻 底 的 “ 放 （ 解 分离 ）。 在 这 世纪 交 替 之 际 ， ” 促 使 建筑 师开 始 思 考 并着 手 探 索新 的 建筑 形 态 。 ［ 词 】建 筑 形态 ； 关键 类型 学 ； 建筑 技 术 新 自古 以来 ， 类 不 断 地 寻 找 建 筑 和 人
豪 斯 运动 ， 它是 以在 科 学 而 非 个 人 感 情
基 础 上培 养 起 来 的视 觉经 验 ，将 形 式 、
著 名 的 建 筑 历 史 学 家 和 理 论 家 柯
色 彩 、 理 、 质 等 方 面 的 训 练 及 研 究 肌 材 分 离 出来 。形 ” 常 指 物体 外在 的形 状 ， “ 通 “ ” 是 物体 蕴 涵 的 “ 态 ” 因 此 ， 态 则 神 。 形
态就 是物 体 “ 形 ” “ 外 与 神态 ” 的结 合 。可
尔孔在他 的《 建筑 评论选 ： 现代 主义和 历史变迁 》 书的类 型学章节 中 ， 一 批评
建筑知识：建筑设计中的形态及样式
建筑知识：建筑设计中的形态及样式建筑设计中的形态及样式建筑是人类在物质空间中创造的一种有形的文化形态，也是文化发展的载体和文化内涵的表达。
在建筑设计中，形态和样式是两个重要的概念。
形态是建筑结构、布局、配合和比例等方面的应用与处理，它关乎建筑物的整体效果与感受。
而样式是建筑风格、构成元素和表现方式的独特表达，它的差异性是由建筑文化、地域、历史和社会条件等多方面的因素所决定的。
下面我们将从不同的角度来解析建筑设计中的形态及样式。
1.形态的表现形态是建筑整体的结构和造型。
在建筑设计中，形态的表现往往受到建筑功能、建筑环境、建筑技术和建筑造价等因素的影响。
形态的表现主要有以下几种：（1）平面形态：它是建筑结构和造型的基础，构成了建筑物的平面布局和格局，表现出建筑物的功能和空间分布。
（2）立面形态：它是建筑的外观形象，用来表达建筑的美学特征和表现手法，同时也是建筑物透过立面所传递出的信息和氛围。
（3）结构形态：它是建筑物的骨架和内部结构，形成了建筑物的空间结构和层次组织。
（4）比例形态：它是建筑物各个部分之间的比例关系，让整个建筑物看起来协调和谐，突显出建筑的统一性和美感。
2.样式的分类建筑的样式是建筑文化和历史发展的产物，其中包含了建筑风格、构成元素和表现方式等方面的文化现象。
建筑样式的分类主要有以下几种：（1）建筑风格：建筑风格是建筑物的外观和内部结构所呈现的文化特征和风格，例如古典主义、哥特式、巴洛克式、新古典主义等。
（2）建筑结构：建筑结构是指建筑物的搭建方式和结构形式，如钢筋混凝土结构、木结构、砖土结构等。
（3）建筑元素：建筑元素是指在建筑设计中常用的图形、图案、装饰和材料等，例如柱子、拱门、楼梯、镶板等。
（4）地域风格：地域风格是指由于不同地理环境、气候、人文和生活方式等因素造成的建筑特征和文化风格，例如中国古建筑、日本和式建筑、欧洲中世纪建筑等。
（5）时代特征：建筑样式也具有历史时期的特征，例如古代建筑、现代主义建筑、后现代主义建筑等。
《建筑形态学概论》课件
Introduction to Architectural Morphology
2006-05哈尔滨工业大学建筑学院 Nhomakorabea1
“形状”（shape)：total effect produced by the outlines of something. “形式”（form)：general arrangement or structure; way in which parts are put
最初是一门研究人体、动、植物的形式和结构的科学，在生物学中得到广泛 应用。对于形式和结构的综合研究，使形态学同时涉及到艺术和科学两个方面的 内容，在历史发展过程中，通过对其它科学技术的借鉴和自我完善，形态学已成 为一门独立的、集数学（几何）、生物、力学、材料和艺术造型为一体的交叉学 科，它的研究对象是事物的形式和结构（这里的结构概念意旨局部构成整体的组 织关系）的构成规律。目前已被广泛地运用到现代科学的诸多领域中并不断得以 完善。形态学涉及的主要领域有三个：数学（几何）、力和材料。这三者构成了 形式及其结构的三个基本要素，相互之间存在着不可分离的联系。
哈尔滨工业大学建筑学院
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第一部分：基础理论
形态的本质
探求形态的本质必先探究形态的成因。在自然界之中存在着生物形态和非生 物形态两种形态，生物形态的形成靠生命力的增长，非生物形态的形成是化学反 应和物理组合的结果。前后两者都可以概括为“形态的形成是内力运动变化的结 果”。生物的生长要克服环境的阻挠与外界做斗争，而并非完全自由地发展。非 生物的形态在外力的作用下，其内部也要产生一定的内应力。由于这种内应力的 运动变化，又造就出各种新形态。所以内力是形态变化的依据，而外力通过内力 起作用，外力是形态变化的条件。因此，形态的本质是内力的运动变化在外形上 的表现，形态也就是形态要素及其运动变化的结果。
建筑形态
建筑形态摘要当前，有关建筑的话题方兴未艾。
但是我们却看到在建筑设计的理论和建设实践中有着诸多迷惘和误导。
建筑是生产力发展、社会不断进步的必然产物，是人类文明的物质载体。
以城市的物质形态特征及演变规律为核心的建筑形态的研究是建筑设计理论研究的基础之一。
然而究竟是什么是建筑形态，什么是建筑形态学，其内涵外延究竟为何？其起承发展又如何？本论文是关于建筑形态学这一课题的思考，目的在于希望从大量的相关文献中理出一个明晰的明确的脉络。
关键词：建筑形态学含义发展一、形态的含义（一）从形态的横向构成来看，形态是“形”与“态”的组合。
“形”指形状，它是由事物的边界线即轮廓所围合成的呈现形式，包括外轮廓和内轮廓。
“态”是事物的内在发展方式，它与物体在空间中占有的地位有着密切的关系。
（二）从形态的纵向层次来看，形态是由材料层、形式层和意蕴层三个层次构成的。
材料层是设计品的物质基础。
形式层是针对意蕴层而言的，专指形态的外部呈现形式，也就是我们的视觉和触觉接触到的物象。
它包括外形式和内形式。
意蕴层意蕴层深藏于形态内部，是整个形态的核心层。
它是在长期的社会文化发展进程中积淀的具有稳定性的意义。
二、形态的分类（一）按照形态与人类知觉关系的紧密程度划分，可分为现实形态、理念形态和纯粹形态。
现实形态是直接作用于人们视觉和触觉的实际存在的形态。
它是现实世界中占有一定空间的实体。
理念形态则是在现实形态的基础上抽象提炼出的形态。
它只存在于人类的经验和思维中，不能被人感知，也不具有实在性。
纯粹形态是为了使只存在于头脑中无法感知的理念形态获得视觉的可感性，可以借助一定符号系统将之表现出来的形态。
（二）按照形态的空间存在形式不同，可分为平面形态和立体形态。
平面形态是在二维空间中作平面延伸的形态。
立体形态则是在三维空间甚至四维空间中作纵深发展的形态。
（三）按照形态的来源，可分为自然形态和人为形态。
自然形态是不为人类意志所转移的自然界中的客观存在物。
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浅析建筑形态学
形态学又名造型论，形态学课程之于建筑设计专业的重要性，勿庸多言。
所谓建筑的造型设计，指用特定的物质材料，依据产品的功能而在结构、形态、色彩及外表等方面进行的创造活动。
作为艺术与技术的结合，无论外观还是完全意义的建筑设计或其它相关设计，都必须解决包括形态、色彩、空间等要素在内的基本造型问题。
从这个角度来看，形态学是一切造型设计的基础，贯穿于造型活动的始终。
现代造型艺术体系始于德国的包豪斯运动，它是以在科学而非个人感情基础上培养起来的视觉经验，将形式、色彩、肌理、材质等方面的训练及研究分离出来。
这类造型训练作为包豪斯的重要基础课程，一直为后来的设计专业教育所采用，并不断取得突破。
一方面更加紧密地与色彩、素描、构成等教学紧密衔接；
另一方面更深入产品设计的各个角落，成为工业设计专业教学的一条内在主线，是产品造型设计的核心课程。
越来越多国内外的专家把基础造型训练及相关理论在建筑设计专业教学领域进行整，并列为“形态学”课程予以讲授，以系统全面地掌握造型艺术的相关理论及手法。
“形”通常指物体外在的形状，“态”则是物体蕴涵的“神态”。
一,类型学(typology)
1、设计与传统历史和发展
随现代主义或功能主义出现危机而来的是人们重新对类型学的
重视，即类型学复兴。
作为设计方法的类型学十分讲究理性。
欧洲一些建筑师认为人类的文明史为人们提供了丰富的建筑类型。
意大利的格拉西认为建筑问题的关键在于对这些类型进行集合、排列、组合和重建(组)。
罗西(rossi)则认为一种特定的类型是一种生活方式与一种形式的结合，并进而认为房屋的类型从古至今在本质上没有变化，这些观点是一种传统和历史的特定视界，它是从历史的恒定面上看待历史上出现的建筑，即看待传统，这种视界又是从人类生活的文化角度来观察而非局限于实用的角度。
例如对现代生活中的建筑加以研究，可以发现许多新的建筑类型，如大型购物中心、高层办公楼、银行、机场等，但这仅是从功能分类上来认识这些建筑。
如从文化的角度讲，这些建筑形式均可从历史中找到先例，可从人类的文明史中发现。
这些新的形式大多可从历史上的建筑类型中衍化而来，可从对历史上的类型加以重组、构成而来。
从功能角度和文化角度来研究和设计建筑是截然不同的。
在西方文化中，诸如“塔”、“仓库”、“廊子”、“柱廊”、“广场”、“中心空间”、“十字形组合”等都有着各自的深层意义和特殊意味。
它们在文化中有着自己的位置，都是植根于历史和文化之中的。
罗西、格拉西等人的类型学方法就是对历史上的建筑类型进行总结，抽取出那些在历史中能够适应人类的基本生活需要，又与一定的生活方式相适应的建筑形式，并去寻找生活与形式之间的对应关系。
2、作为设计方法的类型学
类型学有其方法论的基础，它可以具体指导建筑设计。
例如美国的某些教授指导学生进行城市和建筑设计课题时，经常要对所进行设计的城市区域和建筑地点周围的环境进行研究。
—般来说采用的是类型学的一些基本方法。
如“分类”，总结已有的类型，将其图示化为简单的几何图形并发现其“变体”，寻找出“固定”的与“变化”的要素，或者说从变化的要素中找寻出固定的要素。
据此固定的要素即简化还原后的城市和建筑的结构图式，设计出来的方案就与历史、文化、环境和文脉有了联系，根据现实的需要则可加以变化。
卡斯特克斯等人对凡尔赛城住宅所进行的设计研究就是采用类型学设计方法。
他们采用类型和其变体的原则对一种基本建筑形式进行衍化，得出具有某种内在相似性的多样化的建筑形式类型学设计方法并非一成不变的方法。
根据类型学的思想，不同的建筑师发现了自己的类型学设计方法。
以下试举几例：1．翁格尔斯(o.m.ungers)的作品：
马尔堡城市住宅方案(1976)
该住宅位于一历史地段。
建筑用地近方形，但在一个角上有一幢该城市历史最悠久的建筑。
翁氏这件作品最著名的是，它的一系列的设计过程以及其中采纳的类型学思想。
翁氏在这件作品中充分地使用类型学探索建筑的可能性。
首先他对大量形态各异的类型进行型态研究，最后确定了一个“l”形构型。
该l型是由五个立方体构成。
该五个立方体构成了这幢建筑的“基形”即固定要素。
基本结构确定后，他转而研究和设计低一个层次的内容，即整体中的
各体部件(要素)。
在这里，他对组成l型的立方体进行设计。
他设计了不下十种立方体构形。
随后他选择不同的立方体构形置于网格中，得到不同的构型和形态，由此产生了“变体”。
2．博塔(m·botta)的作品
瑞士建筑师博塔的作品大多具有类型学特点，例如他的圆形住宅(casarotond:1982—83)就是在一个圆柱体内的不同楼层上对相同的要素采用不同布局来形成“主题”与其“变体”的形式效果
3.罗西(a·rossi)的作品
罗西的作品尤其是当他的作品与城市问题相关联时，常常是建筑类型学与城市形态学结合在一起来考虑的。
例如他的住宅设计(就是发掘意大利城市住宅形态，继而衍化为建筑的类型构图而得出的杰出作品。
在这件作品中他特别强调了柱廊这种类型。
二,几何形态的统一和谐(geography)
多样统一是形式美的一种高级形态，也是创造形式美的最高要求。
从本质上讲，多样统一的和谐规律与人类社会和自然界一切事物的发展规律相一致。
1、多样统一
多样统一产生和谐是自古希腊以来美学家们一向极为看重和追求的。
毕达哥拉斯学派的美学思想就是建立在自然科学基础上的和谐，他们认为”美就是和谐”，”和谐是杂多的统一”，和谐的事物可以引起人们生理和心理上的共鸣，因此就产生了美感。
并从数的和谐又联系到音乐的节奏乃至建筑上的柱、门窗等构造要素的排列，形成了衡量美的客观理论性尺度。
2、建筑中多样统一手法网易建筑及周围环境的复杂多样是必然的，建筑的不同部位的组成部分各有不同的功能，不同的功能又表现为不同的形式，而所构成的建筑整体，要完成一个具体的总的目的或功能。
因此，一切都要围绕着这个目的，使整个建筑自身及与周边环境成为有机的整体，而不是杂乱无章、支离破碎。
(1)．多样中求统一从复杂的结构中提出各种可以互相统一的因素，起到衔接。
联系和协调的作用，使整体看起来”天在无缝”。
(2)．统一中求多样网易单纯的同一是统一的最简单形式，过多的”同”不可避免地会产生单调。
呆板。
所以，同中求异，统一中求多样。
求变化，才能营造情趣与韵味。
如纵观卢沟桥柱头上的狮子，它们的间距、大小、轮廓都是统一的，内容上也以表达狮子的情态为主旨而统一，但细看这485个石狮却是千姿百态，趣味无穷，堪称一绝。
(3)．结构体系统一建筑各局部设计要体现整体划一的概念，避免产生孤立、离散、自成体系的不和谐现象，这在设计中是非常重要的。
(4)．结构形态的统一瀀占た处理次要部位对主体部分的从属关系，使所有细部形态从属于总体的几何形态，用相似的几何形态将各个部分协调在一起，如同音乐中主旋律反复出现一样，产生和谐统一美感。
三、拓扑
简单的的说就是几何结构，是指网络中各个站点相互连接的形式，主要有总线型拓扑、星型拓扑、环形拓扑以及混合型拓扑。
几何与拓朴是过去几百年数学研究的主流方向.这类数学方法
的重要性不公在于可以解决自已领域之内的问题,更在于可以用于解决数学与其它领域的问题.拓朴学对于科学,特别是艺术,文化等意识形态方面也起了相当的影响.在相互促进的作用下,诸多建筑师为取其精华将其引入到建筑之中发挥了其意义和价值;在这种趋势下,拓朴不仅是数学研究的主流方向之一,也必将成为建筑学理论的主要发展动力之一.
结束语:
以上是关于中国建筑形态框架体系的思考。
近几年的中国建筑形态评方面，诸多建筑师尝试用新的框架体系进行理解，取得了较好的效果。
然而，此框架体系的建立，只是阶段性的研究和几年来思索的结果，尚不够成熟。
当然,这是一个饶有兴趣的问题，有待建筑设计业今后进一步探讨。