隈研吾建筑思想浅析
建筑大师隈研吾解析
建筑大师隈研吾解析建筑自身存在的形体是可耻的。
我想让建筑的轮廓暧昧化，也就是说，让建筑物消失。
——隈研吾他曾是日本现代建筑的后起之秀，却在后现代主义的道路上走得更狂更远。
他曾遭遇重大挫折，却因祸得福站上世界之巅。
正负对撞，化整为零。
他用神奇的魔法，给一个个建筑作品披上了哈利波特的隐形斗篷。
他用质朴的材料，醒每一个人对自然最原始的渴望。
用天然纯净之心，将时光细细雕琢。
他，就是隈研吾。
隈研吾（生于1956年8月8日）是在日本当代最著名建筑师之一。
他在21世纪对日本传统建筑元素的重新诠释包含了对天然材料运用、建筑的光和轻盈以及强化而非统治的建筑的创新。
他的建筑与多数日本当代作品不同，没有通过简单的手势试图淡入周围环境，而是试图采用传统元素让建筑仍然联系到其所在的地域中。
这些传统元素与高科技的混合在日本和世界各地都被证明是流行的，甚至在他他最近在中国和西方的作品中。
隈研吾出生于横滨，于1979年从东京大学毕业，在当地工作几年后曾在哥伦比亚大学进行研究，直到1986年他的第一次实践”空间设计工作室“，之后的1987年他又成立了工作至今的隈研吾建筑事务所，并且继续在哥伦比亚大学任教。
他早期的作品充满了后现代趋向，但日本泡沫经济的破灭和上世纪90年代“失去的十年”中环境无法支持这样奢侈的建筑。
与他的许多同行出国深造的选择不同，隈研吾借机寻找与小规模较小的工匠的联合，这重振了他的风格，关注点从大图景变化为小元素的重复使用。
这也是让他注重重塑天然材料的机会。
传统的日式建筑非常关注节奏和轻盈感，但在现代建筑中采用天然材料达到这个高度则会限制你的材料搭配。
因此，隈研吾开始采用如石头一般的材料，将它们当做轻盈的木材或玻璃，将材料切成薄片并作为粒子来利用。
他的那须石头博物馆（2000年）就是一个很好的例子，以当地的石头打造了柔软多孔的墙，让光在其中穿梭。
隈研吾的其他著名建筑包括长崎县立美术馆（2005年），浅草文化旅游中心（2012）以及中国的长城公社（2002年）。
消隐的建筑——隈研吾建筑创作手法解读与评析
消隐的建筑——隈研吾建筑创作手法解读与评析
隈研吾是日本著名的建筑师，他的建筑作品以消隐的手法为特色，这
种手法在建筑界被称为“隐蔽美学”。
隈研吾的建筑作品不仅仅是建筑本身，更是一种艺术品，它们融合了建筑、艺术和自然，给人们带来了独特
的视觉和感官体验。
隈研吾的建筑作品常常采用消隐的手法，即将建筑物
隐藏在自然环境中，使其与周围环境融为一体，达到一种“消隐”的效果。
这种手法不仅可以减少建筑物对环境的影响，还可以增强建筑物与自然环
境的融合度，使建筑物更加自然、和谐。
隈研吾的建筑作品还常常采用简洁、纯粹的设计风格，强调建筑的形式美和空间美。
他的建筑作品常常采
用大量的玻璃和钢材，使建筑物看起来轻盈、透明，与周围环境相互映衬，形成一种独特的美感。
隈研吾的建筑作品还注重人文关怀，他的建筑作品
常常将人的需求和自然环境融为一体，创造出舒适、宜人的空间。
他的建
筑作品还注重可持续发展，采用环保材料和节能技术，减少对环境的影响。
总之，隈研吾的建筑作品以消隐的手法、简洁的设计风格、人文关怀和可
持续发展为特色，它们不仅仅是建筑，更是一种艺术品，给人们带来了独
特的视觉和感官体验。
浅析隈研吾设计中的“负建筑”理念
浅析隈研吾设计中的“负建筑”理念摘要：论文通过对隈研吾各时期作品设计手法的演变，探讨了他的设计思想，同时通过他所在大环境的分析，说明了他的思想合乎时代的发展，这也是《负建筑》这本著作的理念由来。
关键词：消解，隐退，轻盈，和谐，负建筑Abstract:Paper Wei inquiry we each period of the evolution of the works design technique, discusses the design thought of him, but at the same time, through the analysis of his own environment, explained his thought is the development of The Times, this is also the negative architecture “the concept of this book origin.Keywords:Digestion, retreat, lightsome, harmonious, negative architecture正文：隈研吾是二战后日本自己培养出的新一代建筑设计师，也是近年来活跃在国际间少有的日本人建筑师，是当今日本建筑届的领军人物之一，他从上世纪80年代开始出道至今，经历了后现代主义及现在的全球多元化浪潮，并成为各时期的皎皎者。
早在上世纪90年代初期他的作品“M2”成为后现代主义在日本的代表，如今他与伊东丰雄,妹岛和世,矶崎新并列被称为日本建筑届的四大建筑巨匠。
他的作品强调“退隐”的观念，最近其著作《负建筑》阐述了他在当今建筑发展上的观点。
从他出道作品到现在的作品其建筑风格多变而让人捉摸不定，但归根到底他的设计思想都建立在东方传统的智慧上。
图1图2从“M2”说起，隈研吾将一个比正常尺寸大数倍的爱奥尼克柱头放置在建筑的顶部，并附加以各种历史主义建筑造型的片段，以堆积的形式，简明的几何体，异质的材料，构筑一个独特而奇妙的艺术空间，给人以巨大的震撼。
隈研吾的建筑理念
隈研吾的建筑理念隈研吾是一个名声响亮的日本建筑师，他的建筑作品远近闻名，是建筑设计领域的巨匠之一。
隈研吾的建筑理念具有一定的独特性，既与日本本土的文化传承有关系，也可通过其建筑作品看到对当今世界的文化认识和观照。
可以说，他的作品与其说是一种建筑，不如说是一种艺术作品，更是一种文化传承的体现。
隈研吾的建筑理念以“模糊性”为中心概念，这种模糊性是建筑和环境之间相互融合的表现。
与传统的建筑在形式上明显分离于环境的概念不同，隈研吾的作品一般以环境为重点，将建筑融合于环境之中。
在他看来，建筑应该是与自然环境融合的统一体，而不是突兀的存在，不仅满足人们的实际需求，还要创造一种舒适、和谐的体验。
此外，隈研吾的建筑设计理念还包括延续性、多元化和地域性。
在具体建筑中，他常将一些传统的元素与现代化的设计紧密结合起来，它们的形态和结构多样，融汇了传统和现代的元素，呈现出丰富多样且具有生命力的形态。
另外，隈研吾的建筑工程也往往承载着一种为当地文化传承做出贡献的意愿，对地域特点的关注和理解也是他建筑设计中不可或缺的因素。
隈研吾的建筑思想并不是独立的理论，他的建筑设计理念是从对当今世界文化的观念洞见而来。
因此，从某种程度上来说，他的建筑设计也是一种为了传达自己观念的载体。
在目前的建筑设计中，隈研吾的影响越来越大，以至于他被很多年轻人视作建筑设计创作的引领者。
综上所述，隈研吾的建筑设计理念具有相对独特的地方。
与传统的“建筑形式优先”的设计不同，他更强调建筑和环境之间的相互作用和协调。
这种相互作用和协调直接影响了隈研吾的设计风格，使其体现出与众不同的魅力。
同时，他对建筑的延续性、多元化和地域性的注重，使得他的作品能够跨越时空，对后代的建筑创作留下了深远的影响。
因此，可以说，隈研吾的建筑设计理念不仅是为了满足人们的实际需求，更是为了为社会、为文化、为未来做出更多的贡献。
对隈研吾的解读(论文)
隈研吾解读论文隈研吾是日本著名建筑师，他有一套自己独有的建筑理念，这套理念来自于他特殊的自身经历和长期建筑实践：当后现代主义风潮席卷全国时，隈研吾也成为其中一员，但随着日本经济泡沫的破裂，他成了“建筑罪恶集权化”的始作俑者，从此开始流放式的经历，到偏远小镇参与小工程，此时他有了更多的时间去学习和思考建筑的本质，他发现从前的自己做了很多意义不大的机械系工作，他说这成为了他日后脱胎换骨的关键。
他的独特理念主要包括“反造型”、“负建筑”，即把自然环境置于首位，削弱建筑的存在，与许多西方理念彻底分道扬镳，大有东方禅宗的趣味。
除此之外，对材质的独特偏爱，提倡冷静理智的对待建筑，都是他明显的建筑实践特点，在接下来的论述中会一一举案例分析。
隈研吾得到过许多建筑奖项，其中石造建筑奖和自然木造建筑精神奖最能体现出他在设计中对材质的偏爱和谨慎用心，隈研吾在接受采访时说：“对我来说，材料从来不是表皮，它不仅和整个空间概念有关，有时候也和空间结构有关，材料是空间的本质。
”那须的石头美术馆是对石材运用的经典，美术馆位于日本枥木县那须郡。
在此案例中，隈研吾分别运用将石材布置成条形石质的特殊百叶和在整面石墙中挖出几个空洞两种方法，在博物馆的广场中制造出一种特殊的模糊的墙，隈研吾的设计还不仅止于此，他不停的调整这些“石格栅”的间距，逐步调整出一个光线优美的空间，将石头这种材质制作的细腻精美，尽可能将材质的作用发挥到极致。
中川町马头广茂艺术馆（广重美术馆）则是对木材运用的经典。
隈研吾不希望建筑突出于环境中，于是，在广重博物馆中，隈研吾想到使用当地的杉木木材，同时，希望表达出一种透明空间的感觉和产生随时变化的光线阴影效果，于是他打算在屋顶排布条形杉木，但在此之前他从未有过使用这种杉木作建筑材料的经验，在实施中出现许多问题，杉木松软不可做支撑、易变形、随意设置的缝隙容易被落叶遮住等，最后，通过钢材与木材的结合，加上仔细考量衫木条的间距，制作出一种光线错变，细腻隐秘的木材建筑。
隈研吾建筑设木材设计理念
隈研吾建筑设木材设计理念隈研吾是一位著名的日本建筑师，他的设计理念常常将木材作为主要建筑材料之一。
他推崇木材的可塑性和自然美，将木材的纹理和颜色融入设计中，在现代建筑中创造出温暖而舒适的空间。
隈研吾的设计理念主要体现在以下几个方面：首先，隈研吾在设计中注重人性化。
他强调建筑要与人们的生活和环境相融合，给人一种宜人的感觉。
他相信木材能够传递温暖和安全感，所以常常将木材作为主要建筑材料，创造出具有人情味的空间。
他在设计中注重细节，通过精心选择和处理木材，使空间更加舒适和亲切。
其次，隈研吾的建筑设计强调与自然的关系。
他认为建筑应该与自然环境相融合，让人们与自然亲近。
他通过运用木材作为主要建筑材料，使建筑与周围的自然环境产生共鸣。
他充分利用木材的天然特性，将其纹理和颜色融入设计中，创造出与自然和谐相处的空间。
他的建筑常常具有开放和流动的特点，使室内与室外之间无缝连接，打破了传统建筑的界限。
此外，隈研吾的设计注重可持续发展。
他认为木材是一种可再生资源，能够降低碳排放和环境污染。
他的建筑设计常常运用可持续的木材再利用技术，延长木材的使用寿命。
他还尝试将木材与其他材料结合，创造出更加环保和节能的建筑。
他的设计理念强调建筑应该对环境负责，通过使用木材等可持续材料，减少对自然资源的消耗。
总的来说，隈研吾的建筑设计理念以木材作为主要建筑材料，强调人性化、与自然的关系和可持续发展。
他通过精心选择和处理木材，创造出温暖而舒适的空间，使人们感受到与自然的亲近。
他的设计注重细节，追求与环境相融合，打造出具有人情味的建筑。
同时，他也关注环境保护，通过使用可再生资源和延长材料使用寿命，减少对环境的影响。
隈研吾的设计理念为现代建筑注入了新的思考和理念，对于木材的应用也起到了积极的促进作用。
浅析隈研吾作品中建筑与环境的表达
ｔ ｈ ｏｕ ｇｈ ｔ ｉ ｓ ｎ ｏ ｔ ｏ ｎｌ ｙ ａ ｂ ｏ ｕ ｔ ｔ ｈ ｅ ｂ ｕ ｉ ｌ ｄ ｉ ｎ ｇ ｉ ｔ ｓ ｅｌ ｆ ， ｂｕ ｔ ａｌ ｓ ｏ ｍｏ ｒ ｅ ｆ ｏ ｃ ｕ ｓ ｅ ｄ ｏ ｎ ｂ ｕ ｉ ｌ ｄ ｉ ｎ ｇ
关键词 ：
隈研吾 建筑 环境 自然
（ 二） 水／ 玻璃 水／ 玻璃的设计 中采 用除水面边缘的处理 ， 让水流 不着痕迹地溢出 ，
使人仿佛置 身于与 热海连接的空间 中。 其地 面被 控制成平坦的水面， 尽管 水深仅１ ５ 厘米 ， 却因为有 了贴深 绿色 花岗岩的水底 ， 使水底的存在感 在人 的视线中消失了。
方法。 Βιβλιοθήκη 建起 来之前就被水平切掉 了ｃ 在设计该观景台前 ， 隈研 吾意识到观景台 自 身所存 在的矛盾一 一 因为环境优 美， 所 以要 建观景台 ； 建 了观 景台， 环境 就会遭 受破坏， 不管观 景台 的形态 多么优美也改 变不了这个事实。 为了消 除造 型体与 观景台的矛盾 ， 龟老 山展 望台设计得 看起 来像是 山谷 中的一 条狭长的裂缝 。 这是颠倒了我１ ＇ ｒ ］ ｔ ￣ ９日常生活 的观念 ， 因为任 何观测平台的 特征就在于矗立于自然环境 中。
ｐｅ ｏｐ ｌ ｅ ａ ｒ ｅ ｐ ａ ｙ ｉ ｎ ｇ ｍｏｒ ｅ ａ ｔ ｔ ｅ ｎ ｔ ｉ ｏｎ ｔ ｏ ｔ ｈ ｅ ｅ ｎ ｖ ｉ ｒ ｏ ｎ ｍｅ ｎ ｔ ｐ ｒ ｏ ｔ ｅ ｃ ｔ ｉ ｏ ｎ ｐ ｒ ｏ ｂ ｌ ｅ ｍｓ ａ ｎ ｄ ｅ ｎ ｖ ｉ ｒ ｏｎ ｍｅ ｎ ｔ ａｌ ｅ ｌ ｅ ｍｅ ｎ ｔ ｓ ｂ ｅ ｇ ｉ ｎ ｔ ｏ ｐ ｌ ａ ｙ ａ ｖ ｉ ｔ ａ ｌ ｒ ｏ ｌ ｅ ｉ ｎ ａｒ ｃｈ ｉ ｔ ｅ ｃ ｔ ｕ ｒ ｅ ｄｅ ｓ ｉ ｇ ｎ ， Ｋｅ ｎ ｇ ｏ
隈研吾建筑思想浅析
负 建 筑
在涉谷车站——新技术的运用 采用云状的玻璃产生现实与虚幻的错觉，从而消除建筑的界线。
1 陶瓷印技术：隈研吾尝试用数码相机把云朵拍下来，运用陶瓷印的技术 把其印在玻璃上，云朵是白色的，然后相隔 6mm 夹一灰色的玻璃，然后再 在最外面 6mm 的地方放置透明玻璃。三块分别相距 6mm 的玻璃，在阳光 下能产生特殊的效果。 2 视觉效果：随着行者视点的变，或是看到真正印刷的云，同时也能看到 天空映衬在玻璃表面上的云。同时，组合玻璃由5 种云块按一定的规律随 机搭配，变化多端的立面随之出现。
负 建 筑
莲屋——材质
1 材质使用：在莲屋的设计中，石头被设计得如此轻盈而让人难以 分辨其材质。为了达到石头轻盈的粒子化效果，隈研吾把镶在相同尺寸 钢板的石材，运用锁链做悬吊的方式悬吊起来，短小的金属板锁链般地 连接起来，兼能具备抗震、抗强风的性质。 2 建筑效果： 把石头轻盈的屏蔽放置在建筑与环境之间，将两者柔 和的连接起来，是隈研吾的初衷。
涉谷车站
负 建 筑
竹屋 1 因地制宜：不去人工修整地基，而是把竹屋直接摆放在建筑用地 的陡峭斜坡上。使建筑的底部呈弧形，能和高低起伏的地面吻合。 被称为“长城样式” 2 材料使用：竹屋的建筑可谓是对竹材这种材料的使用发挥到了极 致，使用6cm左右的竹子，以12cm间距排列。考虑到竹子本身易破 裂的特性，就在竹子内部填入钢筋、浇注混凝土，来增强竹子本身 的强度。 3 效果：竹子建筑比混凝土的墙体来的亲切的多，竹子在室内的隔 断像竹帘似的，隔而不断。
银山温泉公共浴场
负 建 筑
3 建筑效果：轻盈排列的 竹子栅格像是帘子，把空 间柔和的分割，创造出 “隔中有透，实中有虚， 静中有动”的空间氛围。 4 光影关系：竹子格栅使 光影效果更加柔和，多重 的光在弥蒙中透出，产生 一种特殊的氛围，让住客 能在此地得到心身的放松。 在咖啡厅出的栅格把自然 光多重打散，最终以柔和 漫射的状态传递进室内
简约·禅意·慢生活隈研吾的建筑哲学
简约·禅意·慢生活隈研吾的建筑哲学文/莫书莹、文林、张敏（实习生）编辑/鲁毅、凡凡摄影/覃斯波部分图片来自于隈研吾工作室：kkaa.co.jp“从我的孩提时代起，”在一封2013年 12 月寄给妹岛和世的信中，隈研吾写道，“像死物一般的建筑不会吸引我，我喜欢富有生气的花草和动物，不仅仅是观赏它们，我还要去探知，它们是如何生存的，又是怎样与我沟通的。
”这正是如今社会所需要的东西：一种与自然对话的情怀。
虽然为了生活要舍弃许多东西，但依旧要在力所能及的范围内，尽可能地保留对自然的慈爱。
在隈研吾看来，建筑不是为了鲜艳，而是营造一种和谐、舒服的感觉。
▲上海shang xia▲日本东京Tetchan餐厅“不是在中国，就是在去中国的路上”，这是隈研吾总结自己近年来的工作状态。
在他的诸多作品中，能感受到隈研吾对材料的选择别有用心，他认为：“材料从来不是表皮，它不仅和整个空间概念有关，有时候也和空间结构有关，材料是空间的本质。
”与享有“清水混凝土诗人”之称的安藤忠雄不同，隈研吾在建筑材料的选择上，喜欢采用各种不同的天然素材。
例如，最为人所熟知的建筑“长城下的公社·竹屋”，便是这样一件具有代表性的“负建筑”。
▲瑞士Therme Vals酒店客房▲云南酒店（在建中）北京延庆 | 竹屋很多人都还记得电影《春娇与志明》里，作为男女主人公的幽会地出现的那栋格外打眼的“竹屋”。
电影的这处取景地就是让隈研吾在中国声名鹊起的作品，长城脚下公社的“竹屋”。
2002 年，受SOHO 中国首席执行官张欣之邀，隈研吾接下了这份设计案，这也是他的第一个中国项目。
“竹屋”建在一条山沟沟里，与长城远远对望，由于附近几乎没有平坦的土地，他决定尽量不开凿土地，而令建筑的底部配合起伏的山势绵延而上，他把这称为“万里长城模式”。
隈研吾在天然竹制材料中灌入混凝土，解决了屋子的强度和耐久度问题。
放眼看去，整个竹屋通体以竹子做支撑，六面皆竹，让人颇有“结庐在人境”的时空错觉感。
浅谈隈研吾的建筑与室内设计语言
浅谈隈研吾的建筑与室内设计语言隈研吾是当今炙手可热的建筑师之一，他的作品和他的设计思想以及设计理论反复地印证了建筑与自然环境融合的观念，“让建筑消失”的信念贯穿在建筑的设计逻辑之中，这种设计手法的细腻之处更在他的室内设计作品中发挥的淋漓尽致，设计素材简而又简，却展现出让人经久不忘的震撼力。
各种各样的传统建筑、装饰材料在他的理解与改造之中焕发出了新的生命力，这其中蕴涵的更是对于东方文化传承的执着和精神内涵的追求，他的一系列设计方法更为我们今后的设计提供了一条具有东方特点的新思路。
标签：隈研吾；建筑；材料；室内设计隈研吾的设计一直以来所秉持的都是“重人文、亲土地、为人着想、和环境互动、与自然调和”，这一点贯穿他作品的中心。
他毕生所追求的都是“让建筑消失”，也就是建筑与环境融为一体，所以他的作品大多采用原生材料，比如竹子、木材、瓦片、砖石等，采用现代的结构手法，塑造一种新的“秩序”，从而在这种秩序当中凸显建筑的精神境界。
有人将他的这一设计手法称为“负建筑”，他的“负建筑”代表作遍布亚洲，同样在中国有很多，这其中最令人津津乐道的莫过于“长城脚下的公社——竹屋。
”宏观上看，整个建筑形体是现代主义的风格，简洁大方的直线线条，只是在一角进行了剪裁，使它成为缺少了一角的矩形，这一特点无疑是在打破“建筑是居住的机器”这一说法，而且，建筑中庭半开敞茶室的设计，使得建筑与自然相得益彰，有“天人合一”之感，所以使得建筑的形体特征在“冷漠的直线”之中充满人文主义情怀。
在整个作品当中，竹子是第一设计元素，更是隈研吾设计语言多样化的体现，我们可以对竹子的作用进行归纳：1.装饰表皮2.分割空间 3.产生光影效果4.其他环境调节作用。
这些竹子在隈研吾的手中与自然环境相得益彰，更加展现出来“天人合一”的精神内涵。
在室内空间之中，竹子的疏密程度与空间开敞性成正比，打破了以往竹子只能作为景观小品存在或者以竹纤维板材存在的常规。
当你沉浸其中，更让你感到惊喜的是这其中水元素的运用，水的存在形成了倒影，远山映在水里，是隈研吾东方禅意的精神所在。
隈研吾建筑思想解读
隈研吾建筑思想解读作者：王晓燕来源：《雕塑》2016年第03期隈研吾是日本新一代享誉国际的建筑大师之一，也被称为日本的乡土建筑大师。
他提出的建筑设计思想对于建筑界产生了一定的影响。
隈研吾擅长于哲学层面的文化内涵和建筑内在体验的双重的细腻分析，热衷于理论层面的文化哲理分析。
在设计实践中，他对日本传统建筑的语言和空间理解得很到位，同时又不断在建筑的表皮和结构上出新，执着于使用当地的材料，研究材料应用的可能性，他的作品总是以诗意的形态呈现，给人深刻印象。
一、隈研吾的建筑思想隈研吾的建筑思想中体现着一种日本气质，日本文化中具有一种“空”的特质，“空”是人与人之间交流的方式，平淡如水，顺其自然。
这种“空”的态度渗透在日本生活的方方面面，也影响着日本的建筑设计。
隈研吾在他的著作中，对他的理论在不同时期有不同的表达：“自然的建筑”，负建筑和微粒建筑，这些理论都是在长时间的反省和探索中总结出来的，注入了“空”的概念。
他的建筑思想一方面是东西方文化的混合体，另一方面追求一种理论未完成的状态。
隈研吾希望建筑表达自身理念的同时藏匿自己，或至少使建筑形式尽最大可能地弱化。
隈研吾对于材料的态度也是随遇而安的。
他并不期望能够找到一种完美的材料适应所有要求，带着欣赏的态度来挖掘材料的美感和价值。
1.自然的建筑建造“自然的建筑”是隈研吾早期的建筑目标。
隈研吾认为自然的建筑第一个特质是指与场所存在某种关联性的建筑。
利用自然的材质修建，天然的材质，如木、竹、稻秸草、夯土、石头等自然的材料有着生命的气息，能够不经意的就将我们带入它所生存的环境场之中。
第二个特质是指能与场所相适应并能持续的建筑。
在时间上表现出连续性，天然的材质很容易留下时间的痕迹，从开始修建到慢慢腐朽，时间的痕迹会留在材质的表面上。
天然的材质能够将四季交叠写入建筑之中。
综合上述两点特质，“自然的建筑”就是指与场所存在着这样一种相适应并能持续的关联性的建筑。
此建筑与大地紧密的相连就像从大地上生长出来一样（图1）。
隈研吾建筑思想与作品分析优秀课件
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——
负 建 筑
在 消 除 建 筑 界 线 中 的 三 种 策 略
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《负建筑》一书，作为隈研吾本人 的建筑宣言，并没有过多的涉及建 筑创作的内容，而更多的偏向社会 学以及建筑历史学范畴的评述。那 么，何谓“负建筑”，他只是在序 言当中淡淡的讲出要建立一既明快 又能承受各种外力的建筑。而在后 来与朱锷的对话中，隈研吾给自己 所说的“负建筑”下了个定义—— 因地制宜的建筑。 他主张建筑设计从建筑物所在的场 所出发。他把场所定义为各种素材， 以及围绕各种素材展开的生活。这 个素材包括自然景观，城市景观， 人文景观等。因地制宜的建筑是按 照不同的场所，设计不同的建筑。
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室内：虽然竹屋里的家具与设备足够现代， 但是无论从哪一处细节都能感受到一缕淡淡 的禅意。比如屋内的石板桥、非常日式风格 的盆栽甚至是卧室里散放的蒲团。
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道可道——四川新津 志博物馆
项目概况 建设地点：四川成都新津老君山山脚 建筑层数：地上3层，地下1层 结构形式：钢筋混凝土 建筑造价：3000万人民币 用地面积：2580㎡ 建筑面积：2353㎡ 设计时间：2008年10月～2009年12月 建设周期：2010年1月～2011年12月
在堪察了基地周遭环境后，隈 研吾尝试將长城特有的“就地 构筑”方式运用到此设计中， 他保留了坡地凹凸不平的地面 ，小心翼翼的將分段的細长平 面依地面高低置放上去，形成 一個完整的连续体。
将长城的特质运用到居住行为 上，房子被称作"墙"而非"房屋" 。 用竹子做材料，视竹子的密 度与直径，它提供了各种不同 的空间分割。我们决定放置一 个竹子墙，就像长城一样沿着 基地斜面的一层竹子。
浅谈现代设计大师---- 隈研吾
浅谈现代设计大师---- 隈研吾方圆魏研吾是日本著名建筑大师，魏研吾都市设计中心的代表，日本庆应义塾大学教授。
他的建筑设计哲学从康德的思想中获得启发，认同日本禅宗和中国传统哲学，讲究万物归本，终究回归混沌。
自上个世纪90年代以来，魏研吾多次参加国内外展览，包括1999年和2000年在意大利举办的威尼斯双年展、2000年在法国举办的奥尔良建筑实验室展览等。
其作品多次获奖，包括2002年芬兰自然木造建筑精神奖、2000年的日本建筑学会东北宪章建筑大奖和1997年的日本建筑学会奖等。
此外，他还是一位著述丰厚的建筑师，曾出版《十宅论》、《负建筑》、《反造型》等著作，全面的阐述他的家住哲学。
1954年，魏研吾出生于日本神奈川县，在其童年时期，对建筑设计非常感兴趣的父亲会经常带他去日本各地参观建筑，同时也会搜罗一些建筑大师的家具或模型，把玩之余向他介绍其功能和建筑师的背景。
1964年，日本奥运会期间，由日本建筑大师丹下键三设计的代代木国立体育馆让魏研吾萌生了当建筑师的念头。
他后来说：“从那里，我意识到建筑能影响人们。
如果奥运会没有在东京举办，我想我也不会成为一个建筑设计师”。
同年魏研吾在父亲的带领下，他亲眼看到了东京帝国饭店，他一下子被弗兰克.劳挨德.赖特及其建筑的力量打动，赖特的自然建筑风格深深的影响了魏研吾，并对他日后创造出新的自然派建筑起到了不可磨灭的作用。
魏研吾早年的经历使我明白，培养好的品味和设计见解（在特定文化中），最初就需要对这门学科有与生具来的兴趣，接着还要经过若干年的学习过程，这包括：接受杰出设计作品的熏陶，在这些作品之间做出对比，同其他设计师艺术家展开争论，学习设计方面的历史和哲学，了解当今和历史上的设计师，建筑师和艺术家的思想，尝试设计属于自己风格的事物，主动接受他人的批评。
从小的耳濡目染让魏研吾对建筑设计产生了浓厚的兴趣，并走上了建筑设计的求学之路。
20世纪70年代魏研吾读大学期间，日本掀起了素混泥土建筑热潮。
隈研吾——负建筑
创新与传统的 结合：将传统 建筑元素与现 代设计理念相 结合，实现创 新与传统的完
美融合
负建筑理念的意义
05
与价值
对现代建筑设计的启示
强调建筑与环 境的和谐共生， 注重生态环保
强调建筑与人 的互动关系， 注重用户体验
强调建筑与文 化的融合，注
重地域特色
强调建筑与科 技的结合，注 重创新与可持
创新构造：采用新型结构、技术，如悬挑、折叠、旋转等，实现建筑与环境的融合
强调功能性：注重建筑的实用性和舒适性，满足人们的需求，提高生活质量
人文与历史的传承
尊重历史：在 设计中保留历 史遗迹，尊重
历史和文化
融入自然：将 建筑与自然环 境融为一体， 实现人与自然
的和谐共生
注重细节：注 重建筑细节的 设计，体现人 文关怀和历史
尊重自然环境： 尽量减少对自然 环境的破坏，保 持生态平衡
采用环保材料： 如木材、竹子、 石材等，减少对 环境的污染
融入自然景观： 如将建筑设计成 与周围环境相协 调的形状和色彩
空间与功能的优化
利用自然光：通过天窗、落地窗 等设计，让自然光进入室内，减 少人工照明的使用
功能整合：将多种功能整合到一 个空间中，如客厅、餐厅、厨房 等，提高空间的利用率
对社会文化的贡献
强调人与自然的和谐共生，倡导可持续发展 强调建筑与环境的融合，保护历史文化遗产 强调建筑与社区的互动，促进社区参与和社区发展 强调建筑与文化的传承，弘扬传统文化和地方特色
负建筑理念在实践
06
中的应用案例
案例一：某住宅设计
设计理念：以自然为灵感，强调人与自然的和谐共生 设计特点：采用天然材料，如木材、石材等，强调建筑的自然质感 空间布局：注重室内外空间的融合，创造开放、通透的空间体验 环保理念：注重节能、环保，采用可持续的设计策略，如太阳能、雨水收集等
隈研吾的建筑风格
限研吾的建筑风格一、材料运用在材料运用上，隈研吾展现出对自然材料的高度重视。
他善于运用木材、石材、竹子等自然材料，通过精细的工艺和设计，使这些材料在建筑中呈现出独特的美感和质朴的特质。
例如，他利用竹子的轻盈与韧性，创造出独特的结构体系和空间效果。
二、自然融合自然融合是隈研百建筑设计的核心思想之一。
他主张建筑应与自然环境相融合，而不是割裂或对抗。
他通过运用自然材料、引入自然光和绿植等方式，使建筑与周围环境形成和谐统一的整体。
这种设计理念不仅使建筑本身更加舒适和宜居，同时也为使用者提供了一种与自然亲近的体验。
三、空间设计在空间设计方面，隈研吞注重空间的流动性和开放性。
他通过运用透明材料、打破固定空间等方式，创造出一种流动、通透的空间效果。
这种设计手法使空间更具层次感和动态感，同时也增强r空间的实用性和功能性。
四、文化元索作为一位日本建筑师，隈研存在建筑设计中融入了大量的日本文化元素。
他通过运用传统的建筑材料、借鉴FI本传统建筑的结构体系和设计手法等方式，将口本文化的精靛融入到现代建筑中。
这种设计手法不仅使建筑本身更具文化底蕴，同时也为传承和弘扬传统文化做出了贡献。
五、光影效果光影效果是隈研吾建筑设计中不可或缺的一部分。
他通过巧妙的窗户设计和利用透明材料等方式，创造出独特的光影效果。
这种设计手法不仅使建筑本身更加美观，同时也为使用者提供了一种舒适的光环境。
六、结构创新在结构创新方面，隈研百始终秉持着“形式追随功能”的原则。
他通过运用先进的结构技术和创新的设计理念，创造出既符合功能需求又具有美学价值的建筑结构。
这种设计手法不仅增强r建筑的实用性和耐用性，同时也为建筑的发展和创新做出r贡献。
七、人文关怀在人文关怀方面，隈研百注重从使用者的角度出发，创造出舒适、宜居的建筑空间。
他通过深入了解使用者的需求和习惯，运用人性化的设计理念和细致入微的细节处理，使建筑更加符合人的生理和心理需求。
这种设计手法不仅增强了建筑的实用性和舒适性，同时也为使用者提供了一种温暖、亲切的体验。
隈研吾作品的设计理念
隈研吾作品的设计理念
隈研吾是一位著名的日本建筑师和设计师，他的作品以其独特的设计理念而闻名。
1. 探索人与自然关系：隈研吾的设计理念始终强调人与自然之间的和谐关系。
他追求在建筑中创造出与周围自然环境融合的空间，使人们能够更加亲近自然。
2. 最小化的影响：隈研吾追求将建筑与环境融为一体，尽量减少对自然的影响。
他倡导使用环保材料和可持续设计理念，以减少建筑对环境的损害。
3. 空间的流动和连接性：隈研吾的作品注重创造出连续流动的空间，使人们能够自由穿行其中。
他借助开放式设计、曲线形状和各种视觉连接，创造出一个流畅而充满活力的空间。
4. 社区参与和互动：隈研吾的设计强调建筑与社区的互动。
他注重建筑与人们之间的交流和互动，通过创造共同的公共空间，促进社区的凝聚力和活力。
5. 剧场性和场所感：隈研吾的建筑作品常常具有剧场性和场所感。
他注重表达建筑的人文意义和情感，以及对历史和文化的尊重。
他的设计带有戏剧性的元素，创造出一个独特和令人难忘的空间体验。
综上所述，隈研吾的作品设计理念强调人与自然的关系、最小化的影响、空间的流动和连接性、社区参与和互动，以及剧场
性和场所感。
这些理念使他的作品充满创造力、独特性和人文价值。
隈研吾的建筑理念探析
隈研吾的建筑理念探析隈研吾是一位备受赞誉的建筑师，他以其独特的建筑理念和作品而闻名于世。
在本文中，我们将对隈研吾的建筑理念展开深入探析，进一步了解他的作品背后所蕴含的思想和哲学。
一、从简到繁的建筑设计方式隈研吾的建筑作品往往以简洁和极简主义为特点。
他强调建筑应当尽量减少冗余的元素和装饰，通过简化结构和形式，以实现对空间的最大化利用。
在他的设计中，我们往往可以看到大量的空间连接和开放性布局，使得整个建筑与周围环境融为一体。
二、深度融入自然环境的建筑哲学隈研吾非常注重建筑与自然环境的融合。
他认为建筑师应当在设计中尊重并利用自然环境，而不是简单地把建筑物独立地植入其中。
他常常运用自然光线、景观和环境音响等元素，创造出具有独特氛围和生态优势的建筑空间。
通过这种方式，他试图打破传统建筑与自然之间的界限，使建筑与自然成为无缝衔接的整体。
三、回顾性与对主题的深度理解隈研吾的建筑作品常常展现出对历史和文化背景的深度理解。
他在设计过程中注重研究建筑所处的环境和社会背景，通过回顾性的方式，将过去与现代相结合。
他善于通过建筑元素和空间布局来纪念和呈现文化遗产，使建筑不仅仅是功能性的空间，更是一种文化和历史的延续。
四、个人观点和理解在我看来，隈研吾的建筑理念强调了建筑与自然、历史与现代之间的联系和共生关系。
他以简约和深思熟虑的方式创作建筑，从而赋予建筑以更深层次的内涵和意义。
他的作品不仅在美学上具有独特魅力，更在人们对建筑与环境、传统与现代的思考中起到了积极的推动作用。
总结起来，隈研吾的建筑理念探究了建筑的简约、与自然的融合、对历史的回顾性和对主题的深度理解。
通过他独特的设计方式和艺术表达，他不仅仅改变了人们对建筑的认识，更唤起了我们对建筑与环境、文化与传承的思考。
他的作品充满了人文关怀和环境观念，给人们带来了美学和功能上的双重享受。
隈研吾是当代建筑界的重要人物，他的建筑作品不仅在国内享有盛誉，也在国际上得到了广泛的认可。
浅析隈研吾设计思想的转变
2018-08文艺生活LITERATURE LIFE浅析隈研吾设计思想的转变李厚臻于月龙王丽（山东建筑大学艺术学院，山东济南250100）摘要:隈研吾早期跟随西方后现代，他的恶俗的早期作品即马自达汽车公司M2，这个失败导致他反思，走向反形式，走向重视材质的构建性、工艺性。
转变后的隈研吾在设计中，可以发现他的设计都很重视整体的感受，不激进，不保守。
打破主体与客体的界限，将整个场当做一个融合的气来做，人、建筑、环境共同组成和谐的场。
关键词:隈研吾；转变；建筑思想；负建筑中图分类号：TU-86；TU201文献标识码：Ａ文章编号：1005-5312（2018）24-0198-01一、隈研吾日本四大建筑巨头的隈研吾，被日本建筑界视为“新弥生派”的代表，享有极高的国际声誉。
荣获得很多国际建筑奖。
著作有《负建筑》《建筑的声音》等。
“建筑自身存在的形体是可耻的。
建筑不是一个孤立的存在，而应该融入城市、融入环境。
”“负建筑”是隈研吾贯彻的理念。
①隈研吾提炼的手法：尊重场地，尊重历史，借鉴当地文化或特色自然形态，如当地的再生玻璃，当地的断崖地貌以及石榴果的形态。
隈研吾使用（如玻璃块、瓦、木片、）等材质的悬挂或吊装，形成一种量的秩序，但这种秩序有时候逐渐转化为自由的无序，是一个过渡，而本身这种量的秩序又是内敛的，是通透的，建筑内外没有强硬的分割，因此建筑与环境的界限是模糊的，或者称为融合。
因此让建筑消失并不是外形消失，而是建筑（相对过去建筑作为空间占有物的强势姿态）在历史、文化、环境面前的“消失”，他不在是场地中拔地而起的入侵者，也不是统占空间的专制者，而是服务者，是附属的地位。
二、隈研吾设计思想的转变隈研吾早期跟随西方后现代，他的恶俗的早期作品即马自达汽车公司M2，这个失败导致他反思，走向反形式，走向重视材质的构建性、工艺性。
而弗兰克·劳埃德·赖特的建筑对隈研吾来说很有启发作用，织理的建构方法成为更深层次的启明灯。
探究隈研吾建筑风格的自然融合
探究隈研吾建筑风格的自然融合隈研吾是一位备受瞩目的当代建筑师，他的建筑作品以其自然融合的风格而闻名。
他的建筑理念强调与自然环境的和谐共存，将建筑视为环境的一部分，而不是一个独立的物体。
本文将探讨隈研吾建筑风格的自然融合特点，并从多个方面分析其背后的原因和影响。
一、自然融入建筑的设计理念隈研吾的设计理念主要体现在他对自然和建筑的平衡处理上。
他认为，建筑应该与周围环境融为一体，成为环境的一部分，而不是一个独立的物体。
因此，他在设计过程中，注重使用天然材料、注重色彩和光线的运用，以及注重与自然景观的融合。
他的建筑作品通常在视觉上呈现出与周围环境融为一体的效果，使人感到自然与建筑的和谐共存。
二、建筑材料的选择隈研吾在建筑材料的选择上非常注重自然和环保。
他倾向于使用当地的天然材料，如木材、石材和竹子等，这些材料不仅环保，而且能够与周围环境融为一体。
此外，他还善于利用建筑材料的质感、纹理和色彩，创造出与自然环境相协调的视觉效果。
例如，他在设计“北京长城静心苑”时，充分利用了竹子的天然纹理和色彩，将其与周围的自然环境融为一体，创造出一种宁静、和谐的环境。
三、色彩和光线的运用隈研吾在色彩和光线的运用上也十分出色。
他善于利用自然光线的变化，创造出不同的空间氛围和视觉效果。
在室内设计中，他通常会使用柔和的色彩和自然的材质，营造出一种舒适、放松的氛围。
同时，他还会利用窗户和阳台等设计元素，引入自然光线和景观，使室内空间与室外环境融为一体。
在建筑外观设计上，他同样注重色彩的运用，通常会使用与周围环境相协调的色彩，以增强建筑的融入感。
四、景观设计隈研吾非常注重景观设计，将自然景观视为建筑设计中不可或缺的一部分。
他认为，建筑应该与周围的自然环境融为一体，而不是一个独立的物体。
因此，他在设计过程中，会充分考虑地形、气候、植物和水体等因素，将景观设计与建筑设计相结合，创造出一种与自然和谐共存的环境。
在“京都圆苑民宿”的设计中，他将周围的竹林、山峦和溪流等自然景观融入建筑设计中，创造出一种宁静、和谐的环境。
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—— 负 建 筑
负建筑是隈研吾提出的具有个人特色的建筑风格。 为了抵抗庞大而特立独行的建筑体，把建筑归隐 于环境当中，并与特定的环境相连接的建筑。运 用各种建筑设计手法，使建筑融入场所，最终成 为与环境和谐相处，因地制宜的建筑。
负 建 筑
在我看来，隈研吾是一个自然的建筑师，他追求的是一种与自 然连接的建筑，消除建筑与环境的界限。 我想让建筑成为一个不断变化的现象，随着气候、季节、地点不断发 生变化，甚至在不同人眼中，不同的视角、不同的移动速度中，都能 够有对建筑不同的感受。——隈研吾
银山温泉公共浴场
负 建 筑
3 建筑效果：轻盈排列的 竹子栅格像是帘子，把空 间柔和的分割，创造出 “隔中有透，实中有虚， 静中有动”的空间氛围。 4 光影关系：竹子格栅使 光影效果更加柔和，多重 的光在弥蒙中透出，产生 一种特殊的氛围，让住客 能在此地得到心身的放松。 在咖啡厅出的栅格把自然 光多重打散，最终以柔和 漫射的状态传递进室内
银山温泉公共浴场
负 建 筑物首先作为一个很大的体块出现 在前方，栅格的侧面重叠出现；接着下一个瞬间，当停车场与新 干线车窗平行时，栅格与视线方向重合，显现出停车场的主体轮 廓；再接着下一刻，新干线开动，停车场就成了一个暗褐色的体 块。栅格外立面设计，以一种灵动的姿态，随着速度与距离的改 变，呈现不一样的形象。
负 建 筑
隈研吾“负建筑”建筑思想的实施原则： 一、隙间为家——使用栅格 二、微粒化构造方式 三、利用各种材料
负 建 筑
隙间为家
马头町广重美术馆
1 材料运用：隈研吾采用钢结构的主体，在钢结构上覆盖一定模数 关系的杉木条，在栅格中夹透光材料。 2 达到的效果：以这种复合的栅格化处理，使得一天中，阳光随着 时间的变化而产生富有韵律的投影。顺着阳光望去，能够感受到杉木的 自然肌理，逆着阳光望去，颜色尽失。 3 建筑手法：隙间为家，运用栅格。 4 建筑思想：建筑中体现了人与自然和谐共生的哲学。
负 建 筑
莲屋——材质
1 材质使用：在莲屋的设计中，石头被设计得如此轻盈而让人难以 分辨其材质。为了达到石头轻盈的粒子化效果，隈研吾把镶在相同尺寸 钢板的石材，运用锁链做悬吊的方式悬吊起来，短小的金属板锁链般地 连接起来，兼能具备抗震、抗强风的性质。 2 建筑效果： 把石头轻盈的屏蔽放置在建筑与环境之间，将两者柔 和的连接起来，是隈研吾的初衷。
涉谷车站
负 建 筑
竹屋 1 因地制宜：不去人工修整地基，而是把竹屋直接摆放在建筑用地 的陡峭斜坡上。使建筑的底部呈弧形，能和高低起伏的地面吻合。 被称为“长城样式” 2 材料使用：竹屋的建筑可谓是对竹材这种材料的使用发挥到了极 致，使用6cm左右的竹子，以12cm间距排列。考虑到竹子本身易破 裂的特性，就在竹子内部填入钢筋、浇注混凝土，来增强竹子本身 的强度。 3 效果：竹子建筑比混凝土的墙体来的亲切的多，竹子在室内的隔 断像竹帘似的，隔而不断。
高崎停车 场
负 建 微粒化建筑 筑
隈研吾说：“我希望创造一种像飘动的微粒一样的状态，与 这种状态最接近的东西是彩虹” 弗拉基米尔•贝罗戈洛夫斯基将这种思想归纳为： “ereasing the object, 然后是ereasing the architecture, 最后是 breaking architecture.” “消除客体”，是为了让建筑融入环境，把环境作为客体而 不只是建筑。“消除建筑”是为了消除建筑这种庞然大物对环境 的影响。
负 建 筑
在涉谷车站——新技术的运用 采用云状的玻璃产生现实与虚幻的错觉，从而消除建筑的界线。
1 陶瓷印技术：隈研吾尝试用数码相机把云朵拍下来，运用陶瓷印的技术 把其印在玻璃上，云朵是白色的，然后相隔 6mm 夹一灰色的玻璃，然后再 在最外面 6mm 的地方放置透明玻璃。三块分别相距 6mm 的玻璃，在阳光 下能产生特殊的效果。 2 视觉效果：随着行者视点的变，或是看到真正印刷的云，同时也能看到 天空映衬在玻璃表面上的云。同时，组合玻璃由5 种云块按一定的规律随 机搭配，变化多端的立面随之出现。
隈研吾说：“我探究的是一种不刻意追求象征意义，不刻意追求视觉 需要，不刻意追求满足占有私欲的前提下产生的建筑模式。”即俯伏 于地面之上、在承受各种外力的同时又不失明快的建筑模式。
马头町广重美术馆
负 建 筑
银山温泉公共浴场 1 处理手法：朝道路一侧的外墙上采用 格子窗的细部处理。内外两层格子窗可 以各自滑动，创造出开、半开、闭合等 多种效果。 2 材料的使用：隈研吾把这两层格子窗 分别用木制和乳白色丙烯树脂制作，通 过格子窗的滑动，将各种不同质感的光 线引入室内。更衣室的木框架墙上全部 糊上瓦垄纸，室外光线就能通过外墙双 层格子窗直投入更衣室中。透明的丙烯 树脂板经过磨砂处理后，变成乳白色， 因此控制了透光率，使光透过之后变得 相对柔和与不经意。
莲屋
负 建 筑
金山城堡 博物馆
金山城堡 博物馆
陶瓷云
负 建 材料的使用 筑
对于材料的运用，首先他怀有一定的热爱之情。他排斥现代建筑 中，运用现浇混凝土的方式建造房子，材料只是沦为装饰材料被 运用。 有对地方自然材料的运用：木、竹子、土、石头、稻秸草、砖、 和纸等的运用，也有对现代工业材料：玻璃、PC、塑料、铁的运 用，可谓相当多元化。如果硬要使用传统技法去营造自然素材的 话，是不能适应现代的要求。唯有采取折中的结构体系，才能拯 救自然素材。