中国古代音乐的起源与发展23页PPT
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中国音乐史讲义PPT课件
❖ 三分损益法意义
❖ “三分损益法”理论是世界上最早制定 的“十二律”的理论，比古希腊哲学家、 数学家毕达哥拉斯的“律制”要早一个世 纪左右。
远古和先秦乐舞
1 葛天氏、伊耆氏之乐 《吕氏春秋·古乐篇》记载了葛天氏部落的乐舞： “昔葛天氏之乐，三人操牛尾，投足以歌八阕：一曰《载民》， 二曰《玄鸟》，三曰《遂草木》，四曰《奋五谷》，五曰《敬 天常》，六曰《达帝功》，七曰《依帝德》，八曰《总禽兽之 极》”。 《礼记·郊特牲》载：
原始艺术的特点：音乐、舞蹈、诗歌三者交织在一起， 密不可分，中国古代文献称之为“乐舞”； 2音乐起源的几种说法： ①异性求爱说 ②语言扬抑说 ③摹仿自然说 ④信号说 ⑤巫术起源说
❖ 2先秦乐律学
❖ 关于音阶和十二音这样一套完整的音乐 理论体系， 后世文献一般认为“商以前但 有五音”，至周代始有“七音”。若根据 传说，大概到了周代末年，我国就已经有 了七声音阶和十二律了。
❖ 总之，一部《诗》包含了民间歌曲和奴隶主贵 族的作品，所反映的内容是多方面的，“国风” 和“小雅”的思想性和艺术性对后来我国民歌 发展所产生的影响是不可估量的。
❖ 诸侯宴使臣时，可用小雅《鹿鸣》、《四牡》、《皇皇者华》 （《左传·襄公四年》）。关于乐队、舞队的编制，《周 礼·大司乐》中载有：“王宫县，诸侯轩县，卿大夫判县， 士特县”的规定，可见其等级的森严。
《诗》与《楚声》
1 《诗》 《诗》是我国的第一部诗歌选集，编辑时间约在公元前六世
纪左右。在西汉初期被统治者尊为儒家经典之后，才有《诗经》 之称。 据记载，《诗》共收编了诗311篇，其中有6篇“笙诗”有“声” 无“词”，编排是按照乐曲的不同被分为“风”、“雅”、“颂” 三类。 “风”有“十五国风”,共有诗160篇，全部属于地方曲调； “雅”有“大雅”、“小雅”，共有诗105篇，属于朝廷的“正 乐”； “颂”有周颂、鲁颂、商颂，共有诗40篇，属于伴舞的祭歌。
《古风音乐幻灯片》课件
古风音乐与国际音 乐的融合：古风音 乐与国际音乐元素 相结合，形成独特 的音乐风格
古风音乐在国际音 乐市场的地位：古 风音乐在国际音乐 市场中逐渐占据一 席之地
古风音乐在国际音乐 节上的表现：古风音 乐在国际音乐节上崭 露头角，受到国际音 乐界的认可和关注
第六章
如何制作古 风音乐PPT课 件
PPT课件的设计思路与原则
古风音乐在数字音乐平台的发展
数字音乐平台成为古风音乐传播 的主要渠道
数字音乐平台为古风音乐提供了 更多的推广和曝光机会
添加标题
添加标题
古风音乐在数字音乐平台的市场 份额逐渐扩大
添加标题
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古风音乐在数字音乐平台的用户 群体逐渐年轻化
古风音乐的国际化发展与传播
古风音乐在海外的传 播：通过互联网、社 交媒体等渠道，古风 音乐在海外逐渐受到 关注
内容的选择与组织
确定主题：选择与古风音乐 相关的主题，如历史、文化、 乐器等
搜集资料：通过网络、书籍、 视频等途径搜集相关资料
整理资料：将搜集到的资料 进行分类、整理，提炼出重 点内容
制作PPT：根据整理好的资料， 制作PPT课件，包括标题、正 文、图片、视频等元素
调整优化：根据实际情况， 对PPT课件进行调整和优化， 确保内容清晰、逻辑连贯
第三章
古风音乐的 主要元素
旋律与曲调
旋律：悠扬婉转，富有韵味 曲调：以五音为主，注重旋律的起伏变化 节奏：舒缓悠长，富有节奏感 乐器：以古筝、琵琶、二胡等传统乐器为主
歌词与主题
歌词：古风音乐的歌词通常富有诗意，引用古典诗词、历史典故等元素，表达情感和思想。
主题：古风音乐的主题通常围绕历史、文化、爱情、人生等主题展开，具有浓厚的文化气息和历史底蕴。 情感：古风音乐的情感表达通常含蓄、深沉，通过歌词和旋律传达出对历史、文化、爱情、人生的感悟和思考。 旋律：古风音乐的旋律通常具有古典音乐的特点，如五音、七音等，旋律优美、流畅，具有较强的艺术感染力。
中国古典音乐ppt
• 中国古代常见的几种乐器
笛子
• 子是中国传统音乐中常用的横吹木管 乐器之一，即中国竹笛，一般分为南 方的曲笛和北方的梆笛。笛子常在中 国民间音乐、戏曲、中国民族乐团、 西洋交响乐团和现代音乐中运用，是 中国音乐的代表乐器之一。大部分笛 子是竹制的，但也有石笛和玉笛。不 过，制作笛子的最好原料仍是竹子， 因为这种材料的笛子声音效果最好。
葫芦丝
• 葫芦丝，又称“葫芦箫”，傣语称“筚郎 叨”（“筚”为傣语吹管乐器的泛称。 “郎”为直吹之意，“叨”即葫芦），是 云南少数民族乐器，主要流传于傣、彝、 阿昌、德昂等民族中。葫芦丝可分为高、 中、低音三种类型，常用的调为降B、C、 D等调。葫芦丝发源于德宏傣族景颇族自治 州梁河县，主要流行于傣、阿昌、佤、德 昂和布朗等族聚居的云南德宏、临沧地区， 富有浓郁的地方色彩。
古乐器
• 在关于远古音乐的传说中，曾提到 一些古乐器，其中有鼓、磬、钟、 箫、管、篪、笙、琴、瑟等。这些 记载难免有若干附会的成分，但从 现今某些古文化遗存中发现的原始 乐器来看，其中有不少在原始时代 即已出现的可能性是存在的。
中国古代常见的几种乐器
• • • • • • 笛子 琵琶 古筝 扬琴 箫 埙 • • • • 三弦 二胡 葫芦丝 编钟
古筝
• 古筝是古老的民族乐器，结构由面板、雁柱、琴 古筝是古老的民族乐器，结构由面板、雁柱、 前岳山、弦钉、调音盒、琴足、后岳山、 弦、前岳山、弦钉、调音盒、琴足、后岳山、侧 出音口、底板、穿弦孔组成； 板、出音口、底板、穿弦孔组成；筝的形制为长 方形木质音箱 弦架“筝柱” 即雁柱） 音箱， 方形木质音箱，弦架“筝柱”（即雁柱）可以自 由移动，一弦一音， 五声音阶排列 最早以25 排列， 由移动，一弦一音，按五声音阶排列，最早以 弦筝为最多（分瑟为筝），唐宋时有弦十三根， ），唐宋时有弦十三根 弦筝为最多（分瑟为筝），唐宋时有弦十三根， 后增至十六根、十八弦、二十一弦等， 后增至十六根、十八弦、二十一弦等，目前最常 用的规格为二十一弦； 用的规格为二十一弦；通常古筝的型号前用 S163-21，S代表 形岳山，是王巽之与缪金林共 代表S形岳山 ， 代表 形岳山， 同发明， 代表古筝长度是163厘米左右，21代 厘米左右， 代 同发明，163代表古筝长度是 代表古筝长度是 厘米左右 表古筝弦数21根 表古筝弦数 根。
中国古代音乐文化简介PPT参考
调表示答句，曲调飘逸潇洒，描绘出渔樵在青山绿水中悠然自得的神态。乐曲中时而出现 伐木或摇橹的声响，使人形象地联想起渔樵生活的情景。
2021/3/10
授课：XXX
8
胡笳十八拍
2021/3/10
以称骨公民生以者乡拍层羽 为未 蔡出的代古
来道肉对带的十惜的主次三 全唐见 文的琴以琴
最为离祖来悲分别思要分种 曲人记 姬古曲来曲
联 络 ， 方 得 其
现 于 指 下 ； 似
说 ： “ 曲 音 清
代 士 大 夫 情 趣
霜 傲 雪 的 高 尚
为 流 传 。 全 曲
表 现 梅 花 的 佳
曲 》 、 《 玉 妃
《 梅 花 三 弄 》
三多”之写花人材高颜 ，旨有幽的品表作引又
弄见琴意最之。，洁师 为。寒，琴性现，》名
之，曲，清最明常的古 东”香音曲，了早，《
条弦上奏出，取得强烈的音响效果。此曲之所以
能跻身十大古曲之一，还得部分归功于嵇康。魏
末著名琴家嵇康因反对司马氏的专政而惨遭杀害，
在临行前嵇康从容弹奏此曲以为寄托，弹奏完毕
他叹息道，《广陵散》今天成为绝响。之后《广
陵散》名声大振，人们在理解这首乐曲时又多了
一层意义，它蕴涵了一种蔑视权贵、愤恨不平的
2021/3/10 情绪。
论 。 其 音 乐
·
蔡 琰 传 》 中
作 者 一 说 为
史 上 一 首 杰
事 诗 而 创 作
》 是 根 据 汉
授课：XXX
9
中国传统音乐中，同名异曲、异曲同名的现象很多，乐曲各个版本的历 史渊源与流变往往需要艰苦的考证。比如，《汉宫秋月》就有琵琶曲、 二胡曲、古筝曲、江南丝竹等不同版本。
廓壮丽的秋江景色，表现清浅的沙流，云程万里，天际群 雁飞鸣起落的声情。曲意爽朗，乐思开阔，给人以肃穆而 又富于生机之感，借鸿雁之高飞远翔，抒发和寄托人们的 胸臆，体现了古代人民对祖国美丽风光的歌颂与热爱。
2021/3/10
授课：XXX
8
胡笳十八拍
2021/3/10
以称骨公民生以者乡拍层羽 为未 蔡出的代古
来道肉对带的十惜的主次三 全唐见 文的琴以琴
最为离祖来悲分别思要分种 曲人记 姬古曲来曲
联 络 ， 方 得 其
现 于 指 下 ； 似
说 ： “ 曲 音 清
代 士 大 夫 情 趣
霜 傲 雪 的 高 尚
为 流 传 。 全 曲
表 现 梅 花 的 佳
曲 》 、 《 玉 妃
《 梅 花 三 弄 》
三多”之写花人材高颜 ，旨有幽的品表作引又
弄见琴意最之。，洁师 为。寒，琴性现，》名
之，曲，清最明常的古 东”香音曲，了早，《
条弦上奏出，取得强烈的音响效果。此曲之所以
能跻身十大古曲之一，还得部分归功于嵇康。魏
末著名琴家嵇康因反对司马氏的专政而惨遭杀害，
在临行前嵇康从容弹奏此曲以为寄托，弹奏完毕
他叹息道，《广陵散》今天成为绝响。之后《广
陵散》名声大振，人们在理解这首乐曲时又多了
一层意义，它蕴涵了一种蔑视权贵、愤恨不平的
2021/3/10 情绪。
论 。 其 音 乐
·
蔡 琰 传 》 中
作 者 一 说 为
史 上 一 首 杰
事 诗 而 创 作
》 是 根 据 汉
授课：XXX
9
中国传统音乐中，同名异曲、异曲同名的现象很多，乐曲各个版本的历 史渊源与流变往往需要艰苦的考证。比如，《汉宫秋月》就有琵琶曲、 二胡曲、古筝曲、江南丝竹等不同版本。
廓壮丽的秋江景色，表现清浅的沙流，云程万里，天际群 雁飞鸣起落的声情。曲意爽朗，乐思开阔，给人以肃穆而 又富于生机之感，借鸿雁之高飞远翔，抒发和寄托人们的 胸臆，体现了古代人民对祖国美丽风光的歌颂与热爱。
中国古典音乐PPT课件
❖ 爱几多，恨几多，离民心上忧，故居心中愁。 ❖ 梅花一弄断人肠 ❖ 梅花二弄费思量 ❖ 梅花三弄风波起 ❖ 梅花几弄知芳音
五、力拔山兮，虞姬若何――《十面埋伏》
十面埋伏
❖ 《十面埋伏》流传甚广，是传统琵琶曲之一， 又名《淮阳平楚》。乐曲描写公元前202年 楚汉战争垓下决战的情景。汉军用十面埋伏 的阵法击败楚军，项羽自刎于乌江，刘邦取 得胜利。后人凭据这一段垓下之战作了两个 有名的琵琶大套武曲《十面埋伏》和《霸王 卸甲》。在《十面埋伏》奋发的曲调中，传 来的不但仅是胜利者的开心的号角，另有失 败者非凡的气势派头。
高山流水
❖ 音乐赏析：全曲以清弹为主，由高山和流水两个部 门组成：前半部运用了相隔两个八度的带按滑的 “大撮”，浑厚而精致的音色，描画了高山之雄伟 苍劲；乐曲的后半部门则在按滑的同时大量而一连 的使用了上下行刮奏本领，风雅地刻划了流水的差 别形态，由细流涓涓低迴婉转直至汇流成河的壮丽 情形。
❖ 《高山流水》是一首绘景得意的作品，旋律婉转流 通，气势派头淡雅清新，音韵古朴典雅，意境深远 绵长。
二、刺客的高义，名士的绝响――《广陵散》
广陵散
❖ 《广陵散》，又名《广陵止息》。是古代一首大型 琴曲，它至少在汉代已经出现。其内容向来说法不 一，但一般的看法是将它与《聂政刺韩王》琴曲联 系起来。《聂政刺韩王》主要是描写战国时代铸剑 工匠之子聂政为报杀父之仇，刺死韩王，然后自杀 的悲壮故事。晋代的名士嵇康被坏人陷害，临刑东 市，在刑场上弹奏一曲《广陵散》，以此曲来抒臆 积郁于胸中的不平。
夕阳箫鼓（春江花月夜）
❖ 音乐赏析：第一段“江楼钟鼓”描绘出夕阳映江面，熏风拂 涟漪的景色。然后，乐队齐奏出优美如歌的主题，乐句间同 音相连，委婉平静；大鼓轻声滚奏，意境深远。 第二、三 段，表现了“月上东山”和“风回曲水”的意境。 接着如 见江风习习，花草摇曳，水中倒影，层迭恍惚。进入第五段 “水深云际”，那种“江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮” 的壮阔景色油然而生。乐队齐奏，速度加快，犹如白帆点点， 遥闻渔歌，由远而近，逐歌四起的画面。第七段，琵琶用扫 轮弹奏，恰似渔舟破水，掀起波涛拍岸的动态。全曲的高潮 是第九段“欸乃归舟”，表现归舟破水，浪花飞溅，橹声 “欸乃”，由远而近的意境。归舟远去，万籁皆寂，春江显 得更加宁静，全曲在悠扬徐缓的旋律中结束，使人回味无穷。
五、力拔山兮，虞姬若何――《十面埋伏》
十面埋伏
❖ 《十面埋伏》流传甚广，是传统琵琶曲之一， 又名《淮阳平楚》。乐曲描写公元前202年 楚汉战争垓下决战的情景。汉军用十面埋伏 的阵法击败楚军，项羽自刎于乌江，刘邦取 得胜利。后人凭据这一段垓下之战作了两个 有名的琵琶大套武曲《十面埋伏》和《霸王 卸甲》。在《十面埋伏》奋发的曲调中，传 来的不但仅是胜利者的开心的号角，另有失 败者非凡的气势派头。
高山流水
❖ 音乐赏析：全曲以清弹为主，由高山和流水两个部 门组成：前半部运用了相隔两个八度的带按滑的 “大撮”，浑厚而精致的音色，描画了高山之雄伟 苍劲；乐曲的后半部门则在按滑的同时大量而一连 的使用了上下行刮奏本领，风雅地刻划了流水的差 别形态，由细流涓涓低迴婉转直至汇流成河的壮丽 情形。
❖ 《高山流水》是一首绘景得意的作品，旋律婉转流 通，气势派头淡雅清新，音韵古朴典雅，意境深远 绵长。
二、刺客的高义，名士的绝响――《广陵散》
广陵散
❖ 《广陵散》，又名《广陵止息》。是古代一首大型 琴曲，它至少在汉代已经出现。其内容向来说法不 一，但一般的看法是将它与《聂政刺韩王》琴曲联 系起来。《聂政刺韩王》主要是描写战国时代铸剑 工匠之子聂政为报杀父之仇，刺死韩王，然后自杀 的悲壮故事。晋代的名士嵇康被坏人陷害，临刑东 市，在刑场上弹奏一曲《广陵散》，以此曲来抒臆 积郁于胸中的不平。
夕阳箫鼓（春江花月夜）
❖ 音乐赏析：第一段“江楼钟鼓”描绘出夕阳映江面，熏风拂 涟漪的景色。然后，乐队齐奏出优美如歌的主题，乐句间同 音相连，委婉平静；大鼓轻声滚奏，意境深远。 第二、三 段，表现了“月上东山”和“风回曲水”的意境。 接着如 见江风习习，花草摇曳，水中倒影，层迭恍惚。进入第五段 “水深云际”，那种“江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮” 的壮阔景色油然而生。乐队齐奏，速度加快，犹如白帆点点， 遥闻渔歌，由远而近，逐歌四起的画面。第七段，琵琶用扫 轮弹奏，恰似渔舟破水，掀起波涛拍岸的动态。全曲的高潮 是第九段“欸乃归舟”，表现归舟破水，浪花飞溅，橹声 “欸乃”，由远而近的意境。归舟远去，万籁皆寂，春江显 得更加宁静，全曲在悠扬徐缓的旋律中结束，使人回味无穷。
《中国古典乐》课件
融合方式：将中国古典乐的元素融入现代音乐中，如旋律、节奏、和声等
案例1：周杰伦的《青花瓷》，将中国古典诗词与现代音乐相结合，创造出独特的音乐 风格
案例2：李健的《风吹麦浪》，将中国古典诗词与现代音乐相结合，营造出宁静、悠远 的意境
案例3：林俊杰的《江南》，将中国古典诗词与现代音乐相结合，展现出江南水乡的独 特风情
传承与创新：将古典乐与现代音乐 融合，既传承了古典乐的精髓，又 创新了现代音乐的表现形式。
提升音乐品质：融合古典乐与现代 音乐，可以提升音乐的品质，使音 乐更加优美动听。
添加标题
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丰富音乐元素：融合古典乐与现代 音乐，可以丰富音乐的元素，使音 乐更加多元化。
促进文化交流：融合古典乐与现代音 乐，可以促进不同文化之间的交流与 融合，增进各国人民之间的友谊。
单 击 此 处 添 加 副 标 题
汇 报 人 ：
PPT
壹
贰
叁
肆
伍
陆
柒
主题：中国古 典乐
目的：介绍中 国古典乐的历 史、特点和影
响
内容：包括中 国古典乐的起 ，包 括文字、图片、 音频、视频等
多种形式
介绍中国古典乐的历史、发展和演变 讲解中国古典乐的特点、风格和技巧 提高学生对中国古典乐的欣赏能力和审美水平 激发学生对中国传统文化的热爱和传承
繁荣：隋唐 时期，宫廷 音乐达到鼎 盛，出现了 《霓裳羽衣 曲》等经典 作品
衰落：宋元 时期，宫廷 音乐逐渐衰 落，民间音 乐开始兴起
复兴：明清 时期，宫廷 音乐重新兴 起，出现了 《十面埋伏》 等经典作品
现代：现代 中国古典乐 在继承传统 基础上，不 断创新发展， 出现了《黄 河大合唱》 等经典作品
中国音乐史优秀课件
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第四章 三国、两晋、南北朝时期
三 古乐舞:
1、《云门》 2、《咸池》 3、《韶》 4、《大夏》 5、《大濩》
第四节 远古及夏商的乐器
一 乐器是音乐的重要组成部分
乐器是音乐表现的手段和工具,是音乐 文化的一个组成部分,有着鲜明的时代 属性,与生产力的发展有着密切的关系。
二 吹奏乐器 1、骨哨
2、骨笛 3、埙 4、籥与龢
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第二节 西周的礼乐制度与音乐教育
一 统治手段：礼 乐 刑 政 二 礼乐制度
统治者为了推行“礼治”，制定了一整套严 格而完整的君臣、父子、兄弟、尊卑、贵贱 有别的等级制度，再依照等级地位的不同， 制定十分繁琐的礼仪和与之相配的音乐，这 就是礼乐制度。
二 礼乐制度
1、与典礼相配的礼乐 祀天神：奏黄钟，歌大吕，舞《云门》 祭地示：奏太簇，歌应钟，舞《咸池》 两君相见：用大雅《文王》 诸侯招待他国使臣：用小雅《鹿鸣》、 《四牡》、 《皇皇者华》
六国，结束了几百年来的割据局面，建立 起统一的封建帝国。
二 楚汉战争：公元前206年，秦二世被
农民起义推翻后，经过五年的刘、项之争， 最后由刘邦统一了全国。
三 东汉建立：公元25年，刘秀重建汉政
权，定都洛阳，史称东汉。
第二节 乐府
一 乐府
1、机构 2、诗歌 3、体裁
二 李延年：根据少数民族《摩诃兜
二 礼乐制度
2、歌舞队的编制
天子用六十四人，列成八行，称“八佾”； 诸侯用三十六人，列成六行，称“六佾”； 大夫用十六人，列成四行，称“四佾”； 士用四人，列成二行，称“二佾”。 注：佾（yi）指行列
二 礼乐制度
3 、乐队的编制
王：乐队可排列在东南西北四面； 诸侯：可用三面之乐； 卿和大夫：乐队可排成两面； 士的乐队：只能排成一面。 所有这些关于礼乐的规定，是为了加强人们的 等级观念，最后达到巩固其统治的政治目的。
中国音乐史
钟
以钟等人用筑种器的钟 祈都。群于的军。一＊ 求刻宫、报附事通种是 天有廷发时设或常金中 神铭所布或器宗作属国 保文用消召具教为撞古 佑＊的息集＊建一击代 。
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返
第二章 中国传统音乐的萌发期（公元前21世纪——公元前221年）
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五 四 教三 、 、 育、 夏 夏 音 商 商 乐 时 乐 文 期 器 化 交 的 流 音 乐
夏商时期，随着音乐的发展和奴隶主贵族对音乐的更高要求，宫廷里出现 了专职的乐奴和从事音乐教育的乐师，并出现了早期的音乐教育场所—— 瞽宗，以及进行演唱、演奏和音乐教育的盲乐师——瞽矒。 四、音乐文化交流 夏商时期，汉这个民族还不存在；那时是汉族的前身，华夏族。 从早期开始，华夏族就和其他少数民族有着政治，经济和文化上的接 触，并越来越频繁。 约在2015年，有一个‚方夷‚部族曾经向夏王献出乐舞。后来就有许 多民族到夏王朝表演舞蹈。 五、夏商乐器 夏商时期的乐器在原始乐器的基础上，有了较大的发展。
巫乐不仅娱神，同时也娱人。人们不舍昼夜地跳舞，酣畅淋漓地歌唱， 也是出于娱乐的需要。因此，完全可以这样认为，商代巫乐的风格是华丽 动人的，是多姿多彩的，在我国古代音乐中，商代的巫乐应该是一种非常 富有特色的歌舞音乐。 2）淫乐 商代统治者过着骄奢淫逸的生活，纵情享受声色之娱。帝王 常命令乐师创作华丽放荡的音调，观赏不堪入目的歌舞，做通宵达旦的狂 欢。商代统治者的贪图享乐不仅限于生前，他们幻想在死后也能寻欢作乐。 在河南安阳武官村一座阴墟前期贵族奴隶主大墓中，我们看到了惨绝人寰 的情景：被迫为奴隶主殉葬的奴隶和姬妾共80多人，墓南的殉葬坑里还有 150多人被夺取生命。在墓室的四侧，还有24具女性骨架和一些表演乐舞时 所用的道具，可以推想，这24人生前便是乐舞奴隶。奴隶主生前要她们作 乐享受，死后还要残酷地用她们为自己殉葬，可见商王的残暴之极。 所有一些表明，商代的‚淫乐‛内容是荒诞污秽的，形式是华丽奢侈 的，是一种供奴隶主贵族尽情享乐的没落阶级的音乐。
中国音乐史课件
秦汉音乐
总结词
统一与融合
详细描述
秦汉时期是中国音乐的统一与融合阶段，这一时期随着国家的统一，音乐也呈现 出融合的趋势，民间音乐和外来音乐对宫廷音乐产生了影响，乐器种类增多，音 乐理论也有所发展。
唐宋音乐
总结词
繁荣与创新
详细描述
唐宋时期是中国音乐的繁荣与创新阶段，唐宋时期经济发展达到了巅峰，文化艺术也取得了巨大的成 就。这一时期的音乐形式多样，包括宫廷音乐、民间音乐、宗教音乐等，同时音乐理论也有了进一步 的发展。
中国传统的乐器如二胡、琵琶、笛子等，以及其演奏技术，被世界 各地的音乐爱好者所接受和学习。
音乐理论的贡献
中国传统的音乐理论，如五声音阶、十二平均律等，对世界音乐理 论的发展做出了重要贡献。
中国音乐的国际传播与交流
01
02
03
国际音乐节的参与
中国音乐家和乐团多次参 加国际音乐节，展示了中 国音乐的魅力。
中国音乐史课件
目录
• 中国音乐史简介 • 古代音乐 • 近代音乐 • 现代音乐 • 中国音乐的影响与传播 • 中国音乐的未来发展
01
中国音乐史简介
中国音乐的起源
远古时期
中国音乐的起源可以追溯到远古 时期，如石器时代的骨笛等乐器 ，表明了中国音乐的古老历史。
夏商周时期
随着夏、商、周三代的兴起，音 乐逐渐发展，出现了编钟、编磬 等大型乐器，以及各种祭祀和宫 廷音乐。
代表人物
邓丽君、周杰伦、王菲等。
特点
流行音乐通常具有明快的节奏、简单的旋律和易于传唱的歌词，能够迅速抓住听众的耳朵 ，引起共鸣。
民族音乐
01 02
民族音乐
中国民族音乐有着悠久的历史和深厚的文化底蕴，它融合了中华各民族 的音乐元素，形成了丰富多彩的音乐风格。随着时代的发展，民族音乐 也在不断创新，融入新的元素。
《音乐的起源》课件
现代音乐的发展
音乐风格演变
01
介绍现代音乐风格的演变，如古典音乐、爵士乐、流行音乐等
，以及其特点和影响。
电子音乐
02
介绍电子音乐的起源和发展，以及其在现代音乐中的地位和影
响。
音乐与科技
03
探讨现代科技对音乐发展的影响，如数字音乐制作、虚拟现实
音乐会等。
04 音乐的影响与价值
音乐对人类的影响
情感表达
音乐在文化中的价值
1 2 3
传承和发展
音乐是文化的重要组成部分，通过传承和发展音 乐，能够保护和弘扬民族文化，增强民族认同感 和凝聚力。
跨文化交流
音乐是一种跨越国界和文化的艺术形式，能够促 进不同文化之间的交流和理解，增进国际友谊与 合作。
艺术审美
音乐以其独特的艺术魅力，能够满足人们的审美 需求，提高人们的艺术修养和文化素质。
音乐具有表现性
音乐能够通过声音的组合 和变化，表现出各种情感 和情境，如欢乐、悲伤、 紧张等。
音乐的功能
音乐具有审美功能
音乐能够满足人们的审美需求，提高 人们的审美意识，培养人们的审美情 趣。
音乐具有教育功能
音乐具有治疗功能
音乐可以用于心理治疗和身体治疗， 通过音乐的节奏和旋律调节人的情绪 和生理反应，缓解压力和焦虑等负面 情绪。
《音乐的起源》ppt 课件
目录
CONTENTS
• 音乐的定义与特性 • 音乐的起源 • 音乐的发展历程 • 音乐的影响与价值 • 音乐的未来展望
01 音乐的定义与特性
音乐的定义
音乐是一种艺术形式，通过声音 和节奏的组合，表达情感和思想
。
音乐通常由旋律、和声、节奏和 音色等元素构成，这些元素通过 不同的组合和变化，创造出丰富
中国传统音乐ppt课件
29
“土唱法”
“土唱法”在中国现代音乐生活中不仅广泛运用 于原有的戏曲、曲艺、民歌等教学和表演中，而 且相当普遍地运用于创作歌曲和歌剧的演唱，某 些流行歌曲的歌手也在学用这类唱法，由此可见 民族声乐及其长期形成的声音观念是深深植根于 中国音乐文化土壤中的。
30
“洋唱法”
“洋唱法”作为一种美好的科学的歌唱方法，虽然 诞生于十七世纪的意大利，但是如今它己经为全世 界所接受，成为人类的共同财富。它从生理学、物 理学、音响学等方面科学地总结出了一整套如何控 制和支配嗓音器官的原理和方法，追求丰满圆润明 亮、富于共鸣的音质，注重声音的灵活和句法的连 贯，是一种行之有效的、符合人声表现规律的科学 体系。
国流行。现经改良，由十
三、十六弦不等而发展到
二十一至二十五弦，性能
大为提高，深受人们欢迎。
被用作独奏、重奏、合奏
以及多种戏曲、曲艺和舞
蹈等的伴奏。
27
西洋音乐的传入
在欧洲，专业化的独立器乐形式直至 十六世纪方才进入创作表演领域，此 后五百年中，在器乐迅速发展的同时， 声乐的体裁形式和演唱方法又有了极 大的拓进。当今的音乐会、歌剧舞台 的学院课室，有关声乐发展的新观念、 新信息、新结果，又催促我们在声乐 的技术和表现方面奋力进取求索。
三、表现形态 西方音乐的结构强调冲突、对立，并通过逻辑 性和严密性去实现这些原则。中国传统音乐的结 构却追求变化中的统一，也往往与情感的自然发 展相吻合。
33
哈丹阳 44号
34
31
中西音乐比较
一、思维形态 中西艺术比较研究上，往往有一种说法，
即认为西方的艺术是建立在立体化思维基础 上，而中国艺术主要确立在线的思维基础上； 并认为运这种“线”的特点在音乐中的体现， 试就是以旋律思维作为音乐思维的基本方式。
“土唱法”
“土唱法”在中国现代音乐生活中不仅广泛运用 于原有的戏曲、曲艺、民歌等教学和表演中，而 且相当普遍地运用于创作歌曲和歌剧的演唱，某 些流行歌曲的歌手也在学用这类唱法，由此可见 民族声乐及其长期形成的声音观念是深深植根于 中国音乐文化土壤中的。
30
“洋唱法”
“洋唱法”作为一种美好的科学的歌唱方法，虽然 诞生于十七世纪的意大利，但是如今它己经为全世 界所接受，成为人类的共同财富。它从生理学、物 理学、音响学等方面科学地总结出了一整套如何控 制和支配嗓音器官的原理和方法，追求丰满圆润明 亮、富于共鸣的音质，注重声音的灵活和句法的连 贯，是一种行之有效的、符合人声表现规律的科学 体系。
国流行。现经改良，由十
三、十六弦不等而发展到
二十一至二十五弦，性能
大为提高，深受人们欢迎。
被用作独奏、重奏、合奏
以及多种戏曲、曲艺和舞
蹈等的伴奏。
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西洋音乐的传入
在欧洲，专业化的独立器乐形式直至 十六世纪方才进入创作表演领域，此 后五百年中，在器乐迅速发展的同时， 声乐的体裁形式和演唱方法又有了极 大的拓进。当今的音乐会、歌剧舞台 的学院课室，有关声乐发展的新观念、 新信息、新结果，又催促我们在声乐 的技术和表现方面奋力进取求索。
三、表现形态 西方音乐的结构强调冲突、对立，并通过逻辑 性和严密性去实现这些原则。中国传统音乐的结 构却追求变化中的统一，也往往与情感的自然发 展相吻合。
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哈丹阳 44号
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31
中西音乐比较
一、思维形态 中西艺术比较研究上，往往有一种说法，
即认为西方的艺术是建立在立体化思维基础 上，而中国艺术主要确立在线的思维基础上； 并认为运这种“线”的特点在音乐中的体现， 试就是以旋律思维作为音乐思维的基本方式。
第一章远古夏商时期的音乐ppt课件
（3）中国早就有七声音阶的概念，后 来以五声为主，是一种历史的、审美的选 择。
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从使用情况来看，闭胸式的使用比较 广泛。 敞开式 盾构之 中有挤 压式盾 构、全 部敞开 式盾构 ，但在 近些年 的城市 地下工 程施工 中已很 少使用 ，在此 不再说 明。
二、骨哨
从使用情况来看，闭胸式的使用比较 广泛。 敞开式 盾构之 中有挤 压式盾 构、全 部敞开 式盾构 ，但在 近些年 的城市 地下工 程施工 中已很 少使用 ，在此 不再说 明。
经研究发现，贾湖骨笛分早、中、晚 三个历史时期和三种类型：
早期：距今9000至8600年上下，出土 了2支，上开五孔、六孔，能奏出四声音阶 和完备的五声音阶。
从使用情况来看，闭胸式的使用比较 广泛。 敞开式 盾构之 中有挤 压式盾 构、全 部敞开 式盾构 ，但在 近些年 的城市 地下工 程施工 中已很 少使用 ，在此 不再说 明。
河南殷墟妇好墓出土五件一组的编铙
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从使用情况来看，闭胸式的使用比较 广泛。 敞开式 盾构之 中有挤 压式盾 构、全 部敞开 式盾构 ，但在 近些年 的城市 地下工 程施工 中已很 少使用 ，在此 不再说 明。
（三）原始舞蹈图像——彩陶盆
青海省大通县上孙寨出土的舞蹈纹彩 陶盆，距今5000余年的历史，它是迄今为 止我国最古老的原始舞蹈图像，属新石器 时代遗物。
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从使用情况来看，闭胸式的使用比较 广泛。 敞开式 盾构之 中有挤 压式盾 构、全 部敞开 式盾构 ，但在 近些年 的城市 地下工 程施工 中已很 少使用 ，在此 不再说 明。
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从使用情况来看，闭胸式的使用比较 广泛。 敞开式 盾构之 中有挤 压式盾 构、全 部敞开 式盾构 ，但在 近些年 的城市 地下工 程施工 中已很 少使用 ，在此 不再说 明。
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从使用情况来看，闭胸式的使用比较 广泛。 敞开式 盾构之 中有挤 压式盾 构、全 部敞开 式盾构 ，但在 近些年 的城市 地下工 程施工 中已很 少使用 ，在此 不再说 明。
二、骨哨
从使用情况来看，闭胸式的使用比较 广泛。 敞开式 盾构之 中有挤 压式盾 构、全 部敞开 式盾构 ，但在 近些年 的城市 地下工 程施工 中已很 少使用 ，在此 不再说 明。
经研究发现，贾湖骨笛分早、中、晚 三个历史时期和三种类型：
早期：距今9000至8600年上下，出土 了2支，上开五孔、六孔，能奏出四声音阶 和完备的五声音阶。
从使用情况来看，闭胸式的使用比较 广泛。 敞开式 盾构之 中有挤 压式盾 构、全 部敞开 式盾构 ，但在 近些年 的城市 地下工 程施工 中已很 少使用 ，在此 不再说 明。
河南殷墟妇好墓出土五件一组的编铙
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从使用情况来看，闭胸式的使用比较 广泛。 敞开式 盾构之 中有挤 压式盾 构、全 部敞开 式盾构 ，但在 近些年 的城市 地下工 程施工 中已很 少使用 ，在此 不再说 明。
（三）原始舞蹈图像——彩陶盆
青海省大通县上孙寨出土的舞蹈纹彩 陶盆，距今5000余年的历史，它是迄今为 止我国最古老的原始舞蹈图像，属新石器 时代遗物。
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从使用情况来看，闭胸式的使用比较 广泛。 敞开式 盾构之 中有挤 压式盾 构、全 部敞开 式盾构 ，但在 近些年 的城市 地下工 程施工 中已很 少使用 ，在此 不再说 明。
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从使用情况来看，闭胸式的使用比较 广泛。 敞开式 盾构之 中有挤 压式盾 构、全 部敞开 式盾构 ，但在 近些年 的城市 地下工 程施工 中已很 少使用 ，在此 不再说 明。
中国古代音乐史PPT教学课件
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七十二、教坊十三部，唯以杂剧为正色 宋代的“杂剧”和“南戏”的区别和特点 七十三、满村听说“蔡中郎” 宋代说唱音乐的发展过程和内容特点 七十四、每欲望九嶷，为潇湘之云所蔽 唐代琴曲有着高度的思想性和艺术性
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中篇 中古音乐
三十二、“秦声”与“楚歌” 这两种音乐的区别和特点 三十三、先秦钟琴文化的“断层”与“转
型” 洛庄汉墓出土的编钟对当时社会的启示和对
之后中国音乐的影响 三十四、一条横贯亚洲的“音乐之路” 丝绸之路带来的巨大影响
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三十五、采歌谣，被声乐 汉代乐府的重要内容组成 三十六、每为新声变曲，闻者莫不感动 李延年对当时音乐做出的贡献 三十七、感于哀乐，缘事而发 乐府歌曲的种类以及对后来音乐的发展产生
的影响 三十八、纷披灿烂，戈矛纵横 琴曲《广陵散》的特点 三十九、感乱商离，追怀悲愤
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四十、魏晋时期的文人音乐家 古代音乐文人家共有的特点 四十一、论乐者七十八家 从京房六十律到何成天心律的发展过程 四十二、我国现存最古老的曲谱 《幽兰》每一段的主题 四十三、风靡南北的西域音乐 西域音乐的特点和产生的影响。 四十四、南北朝时期的西域音乐家 西域音乐家做出巨大贡献
我国最早出土的乐器的种类
五、予击石拊石，百兽率舞
我国最早的音乐家2、著名音乐家的地位和在历史上的影响
六、音乐文化的阶级烙印
夏代音乐的由来
七、甲骨文字
商朝的乐舞种类
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八、以钜为美，以众为观 商朝乐器种类 九、恒舞于宫，酣歌于室 商代的“巫乐”和“淫乐”的特点和区别 十、喤喤厥声，肃雍和鸣 1、 西周雅乐登峰造极的原因和过程2、西周雅
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