2.1中国现当代文学史《20年代小说创作》第一节《20年代小说创作概述》PPT课件
[整理版]20年代中国现代文学（小说）
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20年代中国现代文学(小说)第一节："五四"小说文学正宗地位的确立及概况晚清时期刊载小说的重要刊物《绣像小说》"五四"时期小说转型的多种原因：1、社会变革的推动。
中国的小说历来被视为"小道"，不能与诗文同登文学大雅之堂。
在清代，正统的士大夫文体中仍拒用小说的词汇和典故。
但到了清末民初，小说从文学边缘地位向中心地位的移动已然开始。
1902年梁启超发起"小说界革命"，进一步提高小说在民众心目中的位置。
另外，因上海等东南沿海城市开埠，印刷、报刊业的长足进步，使小说拥有了前所未有的出版传播手段，才形成了新的市民读者群体。
而报纸、书局向文学家支付稿酬也自近代小说始，稿费制度遂养成中国第一代以写作为生的职业小说家。
2、新式的教育产生了一代青年学生读者、作者群(包括留学生读者、作者)，假如没有这样的群体，也就无法设想现代短篇小说先行革新的可能，因旧市民读者原本是没有读短篇的习惯的。
3、白话文运动的成功。
"五四"文学革命从白话代替文言人手，1918年《新青年》4卷5号改版，一律使用白话和新式标点；接着，商务印书馆的老牌《小说月报》也改用白话；1920年初，当时的教育部明令小学施行国语教育，这对叙述语言特别适用白话的小说的推广，自然起了巨大的作用。
4、西洋小说的影响。
西洋小说的引人，对中国小说由古典形态向现代形态转型的推动力，是明显的，这可以追溯到163种"林译小说"的历史性作用，古文家林纾(琴南)用文言意译的西欧小说，因其早而开风气，因其对世界小说的大量输入而引发读者对中国小说正宗位置的首肯。
从观念到文体，外国翻译小说的影响至深至巨，它们表现在小说的形式、叙事、语言各个方面。
旧的从头道来的"某生体"被扬弃了，小说可以从一个场面、一句对话插入，可以从后面发生的事情倒写上去，可以是日记、书信，叙述者的那种全知的、无所不在的面目正在改变，欧化的白话也在兴起。
中国现代文学史20年代小说-概说
《缀网劳蛛》
主人公尚洁原是童 养媳，后与帮助她逃 离婆家的长孙可望结 婚。 小说表现了宗教的慈 爱、博爱与道德、人 性的冲突，表现了顺 其自然，与世无争的 观点。 对人生和命运的隐喻： 人生如网，任其而过， 与世无争，顺应天命。
“我像蜘蛛，命运就是我的网。蜘蛛把一切有毒无 毒的昆虫吃入肚里，回头把网组织起来。它第一次 放出游丝，不晓得要被风吹到多远；可是等到粘着 别的东西的时候，它的网便成了。 它不晓得那网什么时候会破，和怎样的破发。 一旦破了，它还暂时安安然然地藏起来；等有机会 再结一个好的。 ...... 人和他的命运，又何尝不是这样？所有的网都 是自己组织得来，或完或缺，只能听任自然罢了”。
艺术特点：
提问：与庐隐 小说比较
不事情节铺排，重写人 物的心理活动; 宣扬爱的哲学，以女性 的温婉之心来观照生活； 风格清新、飘逸、感伤; 语言典雅秀逸、清丽淡 远、含蓄疑练、诗情洋 溢
二、许地山
许地山(1893-1941) 笔名落华生。祖籍广 东，生于台湾，文学 研究会成员。 主要作品： 《命命鸟》、《缀网 劳蛛》、《春桃》等。
第三章 20年代小说（二）
第一节
20年代小说概述
一、问题小说
周作人：提出一种问 题，借小说来研究它， 求人解决的，是问题 小说
1、时间： 1918—1920 2、代表性作家： 叶绍钧 许地山 冰心 庐隐 王统照等 3、题材： 家庭伦理、婚姻痛苦、女子地位、儿童问题、 青年问题、国民性改造等
《春桃》
标志着许地山走上了现实 主义的创作路向。 写春桃、李茂、向高之间 的情感纠葛。 春桃尤若一个得道高僧， 超越了凡世的清规戒律。 春桃心中，已无男女，众 生平等，丈夫已非丈夫， 媳妇已非媳妇，一切皆空。 慈爱与宽容，超越世俗的 观念，已经成为了宗教的 “空”的观念。
35第三章 20年代小说 (二)
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• 乡土小说的特色
• 一，坚守写实主义创作方法，是乡土小说家共同 的特色。 他们大多注意人物和环境的关系，善于刻画人 物性格，以坚实的笔触，叙写了家乡农村真实 的状况，揭示了现代文明的“死角”，在表现 农民的善良、纯朴的同时，不回避农民身上的 “劣根性”，并把批判的矛头直接对准封建制 度和封建文化。
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• 二，浓郁的地域生活风貌与气息，是乡土 小说又一特色。
乡土小说家把故乡农村的生活风貌带进了中国 现代小说，特别对农村生活的封建遗俗和恶劣 民风，进行了具有现代意义的表现和批判。
许杰
• 许杰（1901-1993）， 原名许世杰，字士仁， 浙江天台县城关清溪村 人。20年代主要的代表 性乡土小说有《惨雾》、 《赌徒吉顺》和《出 嫁的前夜》
第三章 20年代小说 （二）
中国现代文学史
第一节 20年代 小说概述
20年代小说概述
• 20年代的小说创作界，“为人生”的现实主义小 说是其中重要的一支，最早是以问题小说的面貌 出现的。
• 在现代小说史上最早显露出流派风范的，是1923 年左右在鲁迅小说影响下，由文研会和未名社、 语丝社一些作家创作的乡土小说。
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• 浪漫抒情派小说的共同美学特征：
• 1，侧重自我表现，主观色彩浓厚。这派作家多把 小说作为作家的“自叙传”，喜用第一人称叙事。
• 2，不注重事件的外部描写，侧重宣泄、表现作家 的情绪、感受、心境、心态（特别是变态性心理 和肉欲苦恼），以此作为结构小说的线索，因此 这类小说又被称为“情绪小说”、“情调小说” 等。
• 前期创造社的一些小说家力主忠于自己“内心的 要求”，标举自我情绪的审美表现，在20年代的 小说界，别立新宗，另辟蹊径，开拓出现代小说 新的园地——浪漫抒情的小说创作。
20年代小说概述
第三章第一节20年代小说概述第二节叶绍钧许地山冰心第三节郁达夫第一节20年代小说概述20年代小说创作界，“为人生”的现实主义小说是其中重要的一支。
主要作家是文学研究会及与之相近的未名社、语丝社的一些成员。
20年代人生写实派小说家直接师承了“文学革命”倡导期《新青年》、《新潮》作家群的传统。
鲁迅的一些小说，实际上表现就是深刻的社会问题，鲁迅《狂人日记》1918年5月《新青年》上发表，以深刻的反封建的内容和新颖别致的艺术形式，猛烈地震撼了当时的文坛。
它是公认的中国第一篇现代白话小说。
（当然，序言是用文言写成的，旧小说向新小说过渡的痕迹）。
之后，创作一发而不可收，到1926年就出版了《呐喊》和《彷徨》两部小说集。
既是中国现代小说的开创者，又是中国20年代最优秀的小说家。
胡适曾在1919年7月在《新青年》上发表一篇题为《一个问题》的小说，写一位青年由于社会和长辈的压力而早婚早育，结果为家庭所累，未老先衰。
作者借这个青年的嘴提出了“人生在世，究竟是为什么的？”这样一个虽似抽象却又与社会发展极有关系的问题。
（喜欢研究问题）陈衡哲1917年6月，她在《留美学生季报》第四卷第二号上发表一篇白话作品《一日》。
反映美国一所女子大学学生们一天的生活，很生动，但属写生、速写一类。
自己说：“既无结构，亦无目的，所以只能算是一种白描，不能算为小说”。
1918年10月，她又在《新青年》上发表第二篇现代白话小说《老夫妻》，赞咏家庭温暖。
作品比较平淡，缺乏时代精神，却是《新青年》上刊载的第二篇现代白话小说。
1920年，又在《新青年》上发表《小雨点》《波儿》。
《小雨点》是中国现代最早的童话小说。
《波儿》描写的是美国一个贫民家庭的生活艰辛，体现了作者对贫病者的深切同情。
《巫峡里的一个女子》诉说的是一个受婆婆压迫，与丈夫逃到山峡里生活，后又失去丈夫的女子的经历，写出了独处者的孤寂、恐怖和恍惚。
《西风》童话。
〖美国人眼中的中国现代女作家：陈衡哲端庄秀丽，一股书卷气直面袭来。
中国现代文学史第三章
第三章20年代小说（二）第一节20年代小说概述一、20年代小说创作的总体状况20年代小说从体裁上来看，主要是短篇小说。
从思想内容与艺术风格看，则有“为人生”的现实主义小说和“为艺术”的浪漫抒情小说之分。
1、“为人生”的现实主义小说在20年代的小说创作界，“为人生”的现实主义小说是其中重要的一支。
做出成绩的主要是在鲁迅影响下的文学研究会和未名社、语丝社的一些成员。
他们师承文学革命的传统，从各种角度触及当时严重的社会问题。
与之相关的文学现象与潮流有：（1）问题小说（2）乡土小说2、（“为艺术”的）浪漫抒情小说与“为人生”的现实主义小说相对峙的，是前期创造社和与之相近的其他社团的一些小说家。
他们不注重对客观现实的真实再现，而是力主忠于自己“内心的要求”，标举自我情绪的审美表现，开拓了现代小说的新的园地：浪漫抒情的小说创作。
产生的原因和背景：明显受西方文学的影响。
代表作家：如郁达夫、郭沫若、张资平等。
二、问题小说20年代的人生写实派小说直接师承了“文学革命”倡导期《新青年》、《新潮》作家群的传统。
在《新青年》发表小说的鲁迅，及在《新潮》发表小说的罗家伦、叶绍钧、俞平伯、汪敬熙、杨振声等，在《晨报》发表小说的冰心，在《每周评论》发表小说的胡适等，首开问题小说的先河。
代表作家与作品冰心：《两个家庭》《斯人独憔悴》《去国》《超人》等叶绍钧：《这也是一个人？》《潘先生在难中》《多收了三五斗》许地山：《命命鸟》《缀网劳蛛》《商人妇》等。
（许地山创作初期的问题小说，外表浪漫，骨子里写实。
1928年后变为明显的现实主义倾向）王统照：《沉思》、《微笑》庐隐：《海滨故人》《或人的悲哀》《丽石的日记》等问题小说五四启蒙思想，造就了“思考的一代”，青年作家积极思考现实人生，尖锐提出人们关注的社会问题，这是五四前后三四年间的一股小说“题材热”。
“问题小说”是充满各种矛盾的社会现实和写实派作家热心上下求索的创作心态碰撞的产物，也是五四启蒙精神和作家的人生思考相结合的产物，它适应了当时的社会精神心理的需求。
中国现代文学史之第二章：20年代小说(一)鲁迅1
6.从厦门到广州
由进化论到无产阶级立场
7.开始成为共产主义者
主编《语丝》等; 发起组织中国左翼作家联盟 ; 发起中国自由运动大同盟 ; 从革命民主主义者转变成共产主义者， 从启蒙主义者转变成无产阶级革命家， 这就是鲁迅的思想发展的道路。
8.站在政治斗争的前列
大无畏的爱国主义者 与共产党关系密切
中国现代文学史之 第二章
20年代小说（一）
第一节鲁迅的思想发展与创作道路
鲁迅，字豫才，原名周樟寿， 字豫山、豫亭。以笔名鲁迅闻名于 世。鲁迅青年时代曾受进化论、尼 采超人哲学和托尔斯泰博爱思想的 影响。1904年初，入仙台医科专门 学医，后从事文艺创作，希望以此 改变国民精神。鲁迅一生写作计有 600万字，其中著作约500万字，辑 校和书信约100万字。作品包括杂文、 短篇小说、评论、散文、翻译作品， 对于“五四运动”以后的中国文学 产生了深刻的影响。毛泽东评价他 是伟大的文学家、思想家、革命家， 是中国文化革命的主将。
9.民族魂ຫໍສະໝຸດ 使文学事业服从于社会改革和人民解放的 伟大事业，努力追求真理，探索救国之道， “遵奉革命前驱者的命令”从事战斗，重 视深入生活，面对现实，勇于吸收，善于 创造。
鲁迅的散文和杂文
散文集《朝花夕拾》和散文诗集《野草》 杂文集15部。
二、鲁迅的思想
1.独特性：对人的自由和解放的探索。 2.时代性和超越性; （1）鲁迅对中国传统封建文化的非人性 的批判。 （2）鲁迅对中国知识分子的奴性的批判。 （3）对人性的阴郁和残忍的认识。 （4）鲁迅的人生观 ----自由意志。
三、鲁迅的文学地位
1.从鲁迅的文学地位上看，他是中国20世纪 文学巨人。 2．从现代文学史的地位上看，鲁迅可以说 是现代文学的灵魂。
第二章 20年代小说
第二章20年代小说第一节20年代小说概述20年代小说：文学研究会→写实主义：“为人生”的写实主义小说，如问题小说、乡土小说创造社→浪漫主义：浪漫抒情派小说，如自叙传小说五四小说的根本精神——对人的多元思考五四小说文化价值大于审美价值（一）“为人生”的写实主义小说以文学研究会成员为中坚，执着于五四个性主义与人文精神；传承中国传统的忧患意识与儒家人本主义思想；立足社会现实，探寻现实的人生意义；凝聚为“为人生”的文学观；基本倾向：趋于客观写实，强调对外在世界的精密观察与真实再现，沉着厚实，有着深沉峻烈的情怀。
1、问题小说①定义：滥觞于1918年—1920年，作者主要是冰心、叶绍钧、许地山、庐隐、王统照等文学研究会会员，“提出一种问题，借小说来研究它，求人解决的，是问题小说”。
“只问病源、不开药方”，富有鲜明的时代气息，追求一些哲理色彩，人物形象被社会问题所冲淡，审美价值不足。
②题材：家庭、婚姻、女子的地位、教育、劳工、儿童、青年、妇女、社会习俗等问题。
③代表作家：（1）冰心——原名谢婉莹，以问题小说写作起步揭露“旧社会旧家庭的不良现状”，从家庭角度审查社会问题，如《斯人独憔悴》、《秋风秋雨愁煞人》；针对问题开出药方，即“爱的哲学”（受基督教博爱思想、泰戈尔宗教哲学的影响），如“爱的三部曲”《超人》、《烦闷》、《悟》；叙述风格：淡淡的忧愁、温柔的抒情、委婉有致（2）庐隐——原名黄英，注目在革命性的社会题材主调是“人生是什么”的焦灼而苦闷的呼问，如《海滨故人》、《或人的悲哀》、《丽石的日记》；风格特点：感伤、悲戚。
多用日记体、书信体和第一人称叙述，着力描绘男女情爱心理，深受中国古典言情小说和婉约派诗词影响。
如《象牙戒指》、《女人的心》、《归雁》、《庐隐自传》（3）王统照探究社会问题，多用象征手法，追求“爱”与“美”，如《沉思》后转向乡土文学，如长篇《山雨》2、乡土小说①定义：来自乡村、寓居于京沪等都市的游子，目击现代文明和宗法制农村的差异，依靠回忆重组来描写故乡农村的生活，带着浓重的乡土气息和地方色彩创作的小说。
中国现当代文学PPT
◆总之，晚清文学曾一度繁荣，也曾充 满了革新的朝气，但因为这种革新缺乏 强大的社会基础，并且维新派人士只是 把文学作为自己的宣传工具，不重视文 学艺术自身的特性，在政治热情消退之 后，文学又向着旧的封建传统回转。中 国需要一个更加彻底的文学革命运动。
第一章 五四文学革命 的兴起与发展
第一节 文学革命的兴起与发展
◆ 1917年1月，胡适在《新青年》 上发表了《文学改良刍议》， 震动了文坛；同年2月，陈独秀 又在《新青年》上发表了《文 学革命论》，进一步举起了文学革命的 大旗，标志着文学革命的开始。 ◆文学革命开始后，主要进行了两方面的工作： ◇一是批判旧文学 ◇一是探索如何建设新文学 对于怎样建设新诗、新小说、新戏剧，文学 革命的先驱们也进行了探讨。
第五节 文学革命的历史意义
一、五四文学经历的三个阶段 ◆ 1917年至1920年，新文学的萌芽、草 创期。 ◆ 1921年至1926年，文体大解放的创作 活跃期。 ◆ 1926年至1927年，创作出现相对的沉 寂，主要原因是新文学作家投身革命，置身 于北伐战争。
二、五四文学的基本特征 ◆理性精神的张扬 ◆感伤的精神标记 ◆个性化的追求 ◆创作方法的多样化探索 三、五四文学革命的意义 是我国历史上前所未有的伟大而彻底的 文学革新运动，带来了文学观念、内容、形 式等各方面全方位的大革新、大解放。
文学革命的重大实绩：
◆ 白话文全面推广。 ◆ 外国文学思潮的广泛涌入和新文学社 团的蜂起，呈现出我国历史上空前未有 的思想大解放的局面。 ◆ 文学理论建设取得了初步的成果。 ◆ 创作取得了引人注目的实绩（最主要 的）。
第二节 外来文艺思潮的影响
◆文学革命既是文学发展自身孕育的结果， 是社会变革与文化转型的产物，而外国文艺 思潮的影响，则是不可忽视的重要外因。
中国现当代文学史第二章《20年代小说创作》PPT课件
第一节 20年代小说创作概述
❖ （2）支配人生的是“爱”和“美” ❖ 冰心(1900-1999) ❖ 《斯人独憔悴》:写父子 ❖ 代沟与矛盾; ❖ 《两个家庭》:探索妇女 ❖ 在中国社会与家庭中的 ❖ 地位与作用问题 ; ❖ 《超人》：人与人的关系；
第一节 20年代小说创作概述
❖ 王统照(1897-1957） ❖ 《微笑》：写一青年囚 ❖ 犯的转变，爱与美的力 ❖ 量； ❖ 《沉思》：写模特琼逸 ❖ 的悲剧，显示爱与美的 ❖ 幻灭； ❖ 《湖畔儿语》：写下层 ❖ 劳动者的家庭生活的苦难
多《<女神>之地方色彩》、王伯祥《文学的 环境》，周作人《地方与文艺》 ❖ （3）鲁迅小说的深刻影响；
第一节 20年代小说创作概述
❖ A《故乡》族类：王鲁彦《童年的悲哀》：阿成哥； 废名《竹林的故事》：三姑娘；蹇先艾《老仆人的 故事》：老仆人林富；
❖ B《祝福》族类：台静农《红灯》，王鲁彦《李 妈》；蹇先艾《乡间的悲剧》：祁大娘；黎锦明 《唐寡妇》：唐寡妇；
俗）；《黄金》：表现乡村原始的冷酷，如 史伯伯尘嚣的宗法社会田园牧歌 ❖ 废名：淡泊的现实主义和素雅的浪漫主义
的交融 ❖ 《浣衣母》中的李妈“善的化身” ❖ 《河上柳》中的陈老爹 ❖ 《竹林的故事》中的三姑娘“美的化身”
第一节 20年代小说创作概述
❖ 与堕落的半殖民地都市文化的相对立：
第二章（一） 20年代小说创作
第一节 20年代小说创作概述
❖ 一、“问题小说” ❖ 1、产生的原因： ❖ 社会变革和思想启蒙运动的产物，反封建传
统，探索问题，居高临下的话语方式； ❖ 五四时期小说作家社会责任感的体现； ❖ 外国文学的深刻影响，俄罗斯文学，易卜生
社会问题剧;
第一节 20年代小说创作概述
第二讲 二十年代小说(一)
第一节 、 20年代小说概述
2、创作方法： 基本倾向于现实主义，它反映和揭示的社会 问题有现实社会基础，而当它试图回答和解决 社会问题时，则表现出较明显的主观理想色 彩，具有一定的浪漫主义因素。问题小说作家 们真诚的想给生活在灰色人生中的人们以快乐 和希望，作家们不惜从主观臆想，去建造一些 美妙然而虚幻的空中楼阁，从而影响了作品的 真实性和艺术感染力。
第一节 、 20年代小说概述
“问题小说”的特点： 1、内容方面： “五四”问题小说集中、广泛地反映那个时 代的社会现实，尤其记录了人们的思想和精神 状况，因此，问题小说已超出了文学的范畴， 具有了历史文献的价值。但问题小说中非文学 因素过多，社会问题被摆在首要位置，问题小 说的认识价值超过甚至损害了它的审美价值。
第一节 、 20年代小说概述
问题小说形成的原因：
首先，它根植于新旧交替的时代，是社会变革与思想启蒙运动的 产物。 “五四”运动造就了“思考的一代” ，造成了中国历史上少 有的思想解放的活跃的局面， “重新估定一切价值”成为当时最响亮 的口号。 其次， “问题小说”的兴起与当时作家们的社会责任感密切相关， “五四”作家继承了中国古代知识分子关注现实、经世致用的传统， 具有强烈的忧患意识。因此， “问题小说”具有鲜明的启蒙主义性质， 是作家们社会责任感的集中体现。 第三， “问题小说” 还受了外国文学的深刻影响。俄国文学 “提出问题的文学”（车尔尼雪夫斯基、托尔斯泰、契科夫）， 北欧文学（安徒生、易卜生）、印度文学（泰戈尔）
第一节 、 20年代小说概述
庐隐：《海滨故人》《象牙戒指》 “自叙传”的手法 聚首言欢到风流云散、各奔东西的过程，包括了 他们的求学、工作、生活、婚嫁等方面，宣泄了寻 求人生价值和自我价值的郁闷心里，流露出强烈的 女性意识和现代意识。袒露了五四知识女性中相当 一部分人半新半旧的二重性格与心态，受过新式教 育，有知识、有文化，而生活在封建的、旧的社会 环境中，使不少新女性仍然重复着旧的悲剧。
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阿Q（《阿Q正 传》）是鲁迅笔下 最为知名的人物形 象。这是一个乡村 小无赖，一个流浪 汉的形象。他的性 格的核心是精神胜 利法，他健忘，他 自欺欺人，他以丑 为美，以丑骄人， 他畏强凌弱。他歧 视女人，但又要传 宗接代。他也有革 命的冲动，但主要 是投机革命，他所 理解的革命就是古 代的皇帝上台，就 是抢劫才财产和女 人，就是仇杀。
现实主义的深广性。对中国现代小说的 划时代意义。
5．《故事新编》别具一格的历史小说：采用幽默、讽刺和戏仿和 游戏拼贴等手法。将历史与神话进行现代化处理。《理水》中的学 者们对于大禹是人是虫的讨论；《补天》中女娲粗壮的大腿下那个 穿西装的小人的设置；《起死》中对避世的庄子进行了讽刺；《铸 剑》中塑造了复仇者宴之敖。
已经全白，全不像四十上下的人，脸上瘦削 不堪，黄中带黑，而且消尽了先前悲哀的神 色，仿佛木核似的；只有那眼珠间或一轮， 还可以表示她是一个活物。她一手提着竹篮， 内中一个破碗，空的；一手拄着一支比她更 长的竹竿，下端开了裂；她分明已经纯乎是 桓銎蜇ち恕！（《祝福》）。白描的语言， 如写孔乙己是“站着喝酒而穿长衫的唯一的 人”（《孔乙己》）。
3．《呐喊》《彷徨》的人物和思想。
鲁迅的小说涉及人物较多，主要是 两类，即：农民和知识分子。
首先是农民：
爱姑（《离婚》）性格泼辣，但 在故作姿态莫测高深的七大人的面前 一下子丧失了斗争的信心，最后败下 阵来。
祥林嫂《祝福》）因为两次死了 丈夫，所以担心将来下地狱会被两个 丈夫撕抢，所以就按照迷信的游戏规 则捐了门槛，但鲁四老爷一声你放着， 就让她的希望彻底破灭了。在封建的 夫权和神权的压榨之下，在社会的冷
• 灌溉条件好，苗垄可长，否则宜短。 苗垄长短还根据干湿积水状况确定。地 势平坦，100~200m均可，易积水， 30~40m即可。
第二章 20年代小说(一)
―在争写着恋爱的悲欢，都会的明暗 的那时侯，能将乡间的死生，泥土 的气息，移在纸上的，也没有更多， 更勤于这作者的了‛（鲁迅《〈中 国新文学大系〉小说二集序》）
台静农（1903-1991）
（4）许钦文 代表作《鼻涕阿二》、《石宕》
小说集《故乡》书影
许钦文(1897-1984)
其他乡土小说作家
二、乡土小说
定义：20年代小说流派，一批寓居北京、上海 的青年作家，描写自己熟悉的故乡风土人情， 展示宗法制乡镇生活的凝滞、落后、愚昧，并 借以抒发自己的乡愁。主要作家有王鲁彦、台 静农、废名、许钦文、许杰、黎锦明等。 凡在北京用笔写出他的胸臆的人们， 无论他自称用主观或客观，其实往往 是乡土文学，从北京这方面说，则是 侨寓文学的作者。（鲁迅）
3、《倪焕之》，第一部反映 “五四”知识分子历史命运的 现代长篇小说 ，被称为“扛 鼎之作”。
在小学教员倪焕之的身上，叶绍 钧比较完整地写出了知识分子从 辛亥革命到小说问世前一年的大 革命失败期间的追求与遭遇。
4、叶绍钧小说的艺术特点
（1）对灰色人生冷静的观察和
朴素平实、客观谨严的描写。
（2）对小市民知识分子温婉敦 厚的讽刺 （3）结构多变，精于布局，讲 究结尾的饶有余味。 （4）语言规范，文字整饬、严
（3）《春桃》——畸形人伦关系中凸现的人情 美与独立的人格
3、许地山小说的艺术特色 （1）、富有魅力的异域色彩，如彩云缭绕的瑞 大光塔，碧波翻涌的‚干多支‛，……等，一 切都呈现着浓郁清新的南国风情和异国色彩。 （2）、浓郁的宗教氛围和人生哲理的探究。如 法轮学校、礼拜，涅繁，晚祷，《命命鸟》中 加陵和敏明的以情死为超度等。 （3）、在情节上，大都贯穿着爱情的线索 。 如《命命鸟》中的加陵与敏明、《缀网劳蛛》 中的尚洁与长孙可望、《春桃》中的春桃与李 茂、刘向高等人的爱情纠葛。
现代文学第3章20年代的小说创作
第
2.郁达夫小说创作的艺术特质：
第一，侧重自我表现，表现出强
节 郁 达 夫 说（ 创 作 ＊
3 1896 1945 ） 小
烈的主观色彩。具体表现在取材、 形象塑造以及第一人称、主观叙 事角度、抒情文体等方面的偏爱。 第二，富于浓郁的伤感抒情情调。 第三，小说结构具有散文化倾向。 第四，文笔清丽、自然。
一、冰心小说创作 二、叶绍钧小说创作 三、许地山小说创作
2
第 节 郁 达 小夫 说（ 创 作 ＊ 1945 ） 3 1896
1.小说创作及其发展：
在日本时开始文学创作，早年作品如《银灰色 的死》、《沉沦》、《南迁》、《怀乡病者》、 《风铃》等作品的特色，正代表了创造社的倾 向。 1922年郁达夫回国，发表了《春风沉醉的晚上 》、《采石矶》、《薄奠》、《迷羊》、《过 去》等中短篇小说，表现出两种倾向。 大革命后，郁达夫在创作上显示出作家思想的 矛盾。 郁达夫最后一篇小说是一九三五年写的《出奔 》。
第 节 郁 达 小夫 说（ 创 作 ＊ ） 3 1896 1945
2.小说《沉沦》分析： ⑴小说集中表现了主人公内心的苦闷，特别是性
的苦闷，通过这些被扭曲了的人性的描写，发出 了渴望灵肉一致的爱情的呼喊，因而代表了“五 四”后青年一代要求个性解放非常坦诚、大胆的 呼声。
⑵小说中主人公身上性的苦闷又是和人生苦闷
• •
（二）乡土小说涉及到的主要内容： （三）初期乡土文学对文学史的贡献：
第 节
三、“自叙传”抒情小说 1.概述：
作年 概代 述小 说 创 作 创
1 20
主观抒情小说的美学特征以及在文学 史上的贡献：
3.1中国现当代文学史《20年代诗歌创作》第一节《20年代诗歌创作概述》PPT课件
第一节 20年代诗歌创作概述
❖ 藏晖先生（昨夜）作一梦 ❖ （梦见）苦雨庵中吃茶（的老）僧 ❖ （忽然）放下茶钟出门去 ❖ 飘萧一枝天南行。 ❖ 天南万里岂不（太辛）苦？ ❖ （只为）智者识得重与轻。 ❖ （我自）披衣开窗坐， ❖ 谁人知我（此时一点）相思情！ ❖ 胡适：《寄给北平一位朋友》，1938年。
第一节 20年代诗歌创作概述
❖ 2、从西方移植的欧化自由诗体
❖ 鲁迅： 《梦》
❖
很多的梦，趁黄昏起哄，
❖
前梦才挤却大前梦，后梦又赶走了前梦
❖
去的前梦黑如墨，在的后梦墨一般黑；
❖
去的在的仿佛都说，“看我真好颜色”。
❖
颜色许好，暗里不知，
❖
而且不知道：说话的是谁？
❖
暗里不知，身热头痛。
❖
你来你来，明白的梦！
❖ 2、歌唱美好的大自然；清新、美丽、 秀逸，拟人化
❖ 3、表现真挚的亲情；潘漠华的《离愁》
二、湖畔诗人
❖ 妹妹你是水——/你是清溪里的水。/无忧地镇 日流，/率真地长是笑，/自然地引我忘了归路 了。//妹妹你是水——/你是温泉里的水，我 底心儿他尽是爱游泳，/我想捞回来，/烫得我 手心痛，//妹妹你是水——/你是荷塘里的水。 /借荷叶做船儿，/借荷梗做篙儿，/妹妹我要 到荷花深处来。
第一节 20年代诗歌创作概述
❖ 中午时候，火一样的太阳，没法去遮阑，让他直 晒着长街上。静悄悄少人行路：只有悠悠风来，吹 动路旁杨树。
❖
谁家破大门里，半院子绿茸茸细草，都浮着
闪闪的金光。旁边有一段低低土墙，挡住了个弹三
20年代小说
1942-2 因新加坡沦陷，撤退到望加丽对岸的保东村， 开始蓄须，准备隐居 -5初 到达苏门答腊西部小镇 -6 被日本宪兵强逼任翻译 1943-9 与华侨何丽有结婚 1944-2 被汉奸告密，真实身份被日军发现 1945-8-29 晚 被日本宪兵秘密逮捕，后杀害于武吉丁宜 附近的丹戎革岱的荒野，享年50岁 。
1、基本主题：“爱的哲学” 爱母亲、爱儿童、爱自然
A小说：处女作《 两个家庭 》，成 名作《 斯人独憔 悴》，代表作 《超人》。 B诗歌：小诗集《繁星》《春水》
C散文：代表作《寄小读者》
2. 《超人》 简析
这一夜他忽然醒了，听得对面楼下凄惨的呻吟着，这痛 苦的声音，断断续续的，在这沉寂的黑夜里只管颤动。他虽 然毫不动心，却也搅得他一夜睡不着。月光如水，从窗纱外 泻将进来，他想起许多幼年的事情，——慈爱的母亲，天上 的繁星，院子里的花……他的脑子累极了，极力的想摈绝这 些思想 ，无奈这些事只管奔凑了来 ，直到 天 明，才微微 的合一合眼。 他听了三夜的呻吟 ，看了三夜的月 ，想了三夜的往事 —— 第七天早起， 他忽然问程姥姥对面楼下的病人是 谁？ 程姥姥一面惊讶着 ，一面说：“ 那是厨房里跑街的孩子禄 儿，那天上街去了，不知道怎么把腿摔坏了，自己买块膏药 贴上了，还是不好，每夜呻吟就是他。这孩子真可怜，
二、乡土小说
1.鲁迅的影响
2.乡土小说作家：王鲁彦、许杰、许钦 文、台静农、彭家煌、黎锦明等
3.乡土写实小说：
（1）地域色彩——“地之子”：地方风 物、风俗画
（2）批判视角——文明的观照
（3）代表作：
许杰：《惨雾》“械斗”、《赌 徒吉顺》“典妻”；鲁彦：《菊英的 出嫁》“冥婚”；彭家煌：《活鬼》 “大妻小夫”
三、许地山
第二章 20年代小说鲁迅
中 国 现 代 文 学 史
狂人形象分析
中 国 现 代 文 学 史
三、《狂人日记》艺术形式上的主要特 点： ①现实主义与象征主义的巧妙结合。 ②“狂”与“常”相对，陌生化的“有 意味的形式”。 ③运用日记体形式；以心理描写为主， 而且是变态心理的描写；语言是简练峭 拔的白话。
中 国 现 代 文 学 史
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四、《狂人日记》在文学史上的意义：
《狂人日记》虽只是一短篇小说，但意义重大。它是 中国第一篇现代白话小说，而且由于它思想艺术上的鲜明 突出的现代特质，使它成为迥异于以前作品的现代文学的 开山之作，成为中国文学进入现代的标志。在思想上， 《狂人日记》以彻底深刻的反封建思想，以渗透于全篇的 现代意识，显示其现代意义。艺术形式上，西方现代主义 方法象征主义的创造性运用，变态心理的细致描写，日记 体的格式，成熟的白话，新奇独特的狂人形象，都是前无 古人，具有现代意味的。 当时有评论家认为《狂人日记》使中国文学由中世纪 进入现代，这种富有历史感的评价概括了《狂人日记》在 文学史上的地位和意义。
1911年，短篇小说《怀旧》。
1912年，应蔡元培之邀，南京 教育部供职，北京教育部部员。 读佛经，抄古书，搜集金石抄 本，辑录，校勘古书
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个人性格：待人坦率、厌恶政 治、好读书（买书、抄书） 生活极其俭朴，但平时爱吃糖，爱 抽烟。 为人喜好打抱不平 对于婚姻“母亲送给的礼物，不得 不接受”。
《彷徨》（1924～1925，）
《祝福》、《在酒楼上》、 《幸福的家庭》、《肥皂》、《长 明灯》、《示众》、《高老夫子》、 《孤独者》、《伤逝》、《弟兄》、 《离婚》
中 国 现 代 文 学 史
“寂寞新文苑，平安旧战场，两 间余一卒，荷戟独彷徨”。 “路漫漫其修远兮，吾将上下 而求索”。
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第一节 20年代小说创作概述
❖ （4）远离尘嚣的宗法社会田园牧歌 ❖ 废名：淡泊的现实主义和素雅的浪漫主义
的交融 ❖ 《浣衣母》中的李妈“善的化身” ❖ 《河上柳》中的陈老爹 ❖ 《竹林的故事》中的三姑娘“美的化身”
第一节 20年代小说创作概述
❖ 与堕落的半殖民地都市文化的相对立：
第一节 20年代小说创作概述
❖ （2）支配人生的是“爱”和“美” ❖ 冰心(1900-1999) ❖ 《斯人独憔悴》:写父子 ❖ 代沟与矛盾; ❖ 《两个家庭》:探索妇女 ❖ 在中国社会与家庭中的 ❖ 地位与作用问题 ; ❖ 《超人》：人与人的关系；
第一节 20年代小说创作概述
❖ 王统照(1897-1957） ❖ 《微笑》：写一青年囚 ❖ 犯的转变，爱与美的力 ❖ 量； ❖ 《沉思》：写模特琼逸 ❖ 的悲剧，显示爱与美的 ❖ 幻灭； ❖ 《湖畔儿语》：写下层 ❖ 劳动者的家庭生活的苦难
❖ 这样的人，总觉得一个东西是深的，碧蓝的，绿的， 又是那么圆。
❖ （废名：《菱荡》）
第一节 20年代小说创作概述
❖ 3、乡土小说出现的意义： ❖ （1）扩大了小说题材领域；由知识分子→下
层劳动者
❖ （2）深化了新文学的现实主义创作方法；由 主观抒情向客观写实
❖ （3）推动早期新文学向民族化的轨道前进； 地方色彩，民族气息
第一节 20年代小说创作概述
❖ 三、浪漫抒情小说
❖ 1、自叙传性质：日本私小说的影响
❖ 取材上大都局限于自己的生活；
❖ 2、探讨人生问题的两种倾向：
❖ （1）“人生所有只是恨”， ❖ 庐隐（1899-1934） ❖ 打破人生迷梦，揭开欢 ❖ 乐假面具 ，诅咒人类的 ❖ 自私心。 ❖ 主要代表作：《海滨故 ❖ 人》、《或人的悲哀》、 ❖ 《丽石的日记》、《象牙 ❖ 戒指》等。
第一节 20年代小说创作概述
❖ 《海滨故人》：露沙小时未曾得到父母的爱，在教会学堂遭 遇歧视，追求爱情又失败，难得有几位同窗挚友，也不能长 相聚，所以深感世界的的寂寞与与人生的不幸，因之情绪也 甚为感伤、悲观。她正是在这种“聚散无定”的人生环境之 中，研究哲学，思考“人生究竟是什么”的。她难以摆脱内 心的矛盾和彷徨：“十年读书，得来的只是烦恼与悲愁，究 竟知识误我？我误知识？”
第二章（一） 20年代小说创作
第一节 20年代小说创作概述
❖ 一、“问题小说” ❖ 1、产生的原因： ❖ 社会变革和思想启蒙运动的产物，反封建传
统，探索问题，居高临下的话语方式； ❖ 五四时期小说作家社会责任感的体现； ❖ 外国文学的深刻影响，俄罗斯文学，易卜生
社会问题剧;
第一节 20年代小说创作概述
❖ C《阿Q正传》族类：王鲁彦《阿长贼骨头》；许 饮文《鼻涕阿二》，彭家煌《陈四爹的牛》：“猪 三哈”；
第一节 20年代小说创作概述
❖ 2、乡土小说的特征： ❖ （1）“隐现着乡愁”， ❖ 对故乡的怀念，对故乡日益衰败的慨叹；
蹇先艾：《到家的晚上》 ❖ 许钦文：《父亲的花园》
第一节 20年代小说创作概述
❖ “三姑娘这时已经是十二三岁的姑娘，因为 是夏天，穿的是竹布单衣，颜色淡得同月色 一般，------这自然是旧的了，然而倘若是新 的，怕没有这样合式，不过这也不能够说定， 因为我们从没有看见三姑娘穿新衣：总之三 姑娘是好看罢了。”
❖
废名：《竹林的故事》
第一节 20年代小说创作概述
❖ 菱叶差池了水面，约半荡，余则是白水。太阳当顶 时，林茂无鸟声，过路人不见水的过去。如果是熟 客，绕到进口的地方进去玩，一眼要上下闪，天与 水。停了脚，水里唧唧响-----水仿佛是这一个一个 的声音填的！偏头，或者看见一人钓鱼，钓鱼的只 看他的一根线。一声不响的你又走出来了。好比是 进城去，到了街上你还是菱荡的过客。
❖ 整篇小说用多愁善感的女子和无数泪珠串成，有着巨大的感 染力。露沙在小说中还说到一句富有哲理的话语：“人间譬 如一个花缸，人类譬如缸里的小虫，无论怎样聪明，也逃不 出人间的束缚。”
第一节 20年代小说创作概述
❖ 《象牙戒指》：以石评梅与高君宇的爱情故事为素材。 女学生张沁珠为一个有妇之夫欺骗后遗弃，心灵带上滴血的 创伤，认为人间只有自私和浅陋，“愁惨就是我的命运”。 革命者曹子卿向她献上一颗真诚的心。但是她的心灵已经失 去常态，对这位革命者的一腔深情用淡漠去对待，认为自己 “万不能承受你这颗不应给我而偏给我的心”，致使曹子卿 那“如火花之光明”的生命，“如彗星之迅速”地消逝。数 年来的冰雪友谊，只博得遗恨终生。她终于把心献给已死的 曹子卿，用他所遗赠的象牙戒指套住自己的余生。这部小说 是庐隐创作的高峰，是一出真实而哀婉的爱情悲剧。真实感 人的故事，浓郁诚挚的感情，哀婉缠绵的笔触，使它堪称为 一时爱情小说的佳作
第一节 20年代小说创作概述
❖ 3、“问题小说”的评价： ❖ （1）认识价值大于艺术价值； ❖ （2）哲理色彩较强但有图解观念的现象 ❖ （3）揭露问题是现实的，但回答问题是渺茫
的。
第一节 20年代小说创作概述
❖ 二、乡土小说创作 ❖ 1、乡土小说的产生： ❖ （1）都市文化与乡村文化的断裂； ❖ （2）早期理论家对地方色彩的阐述：闻一
多《<女神>之地方色彩》、王伯祥《文学的 环境》，周作人《地方与文艺》 ❖ （3）鲁迅小说的深刻影响；
第一节 20年代小说创作概述
❖ A《故乡》族类：王鲁彦《童年的悲哀》：阿成哥； 废名《竹林的故事》：三姑娘；蹇先艾《老仆人的 故事》：老仆人林富；
❖ B《祝福》族类：台静农《红灯》，王鲁彦《李 妈》；蹇先艾《乡间的悲剧》：祁大娘；黎锦明 《唐寡妇》：唐寡妇；
❖ （2）关注故乡人民的苦难，大都有据可考。 ❖ 许钦文《石宕》:石工的悲惨命运 ❖ 王任叔《疲惫者》：运秧哥 ❖ 彭家煌《怂恿》:禧宝—政屏和年代小说创作概述
❖ （3）描写故乡的风土人情，着力于对陋习的 批判，水葬、冥婚、械斗
❖ 蹇先艾《水葬》：骆毛被沉河（贵州风俗） ❖ 许杰《惨雾》：械斗 ❖ 王鲁彦《菊英的出嫁》，冥婚（浙东风