初中美术七年级下册第一课《传神写照——中国人物画

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阎立本 （601-673）唐代杰出
画家。隋代画家阎毗之子，阎立德之 弟。太宗时任刑部侍郎，显庆初年， 代兄做工部尚书，总章元年为右丞 相。 擅长书画，尤其善画人物肖像。代表 作《历代帝王图》是古典绘画中的重 要作品之一。
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人既洞察世事又难得糊涂的
精神状态和性格特征。
梁楷《泼墨仙人图》 www.edudown.net
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陈洪绶 （1599--1652，一作
1598--1652） 字章侯，号老莲、悔 迟，浙江诸暨人。能诗文，善书画， 山水、花卉、人物皆佳，尤以人物 画成就最高。与崔子忠齐名，时有 “南陈北崔”之称。后与蓝瑛，丁 云鹏，吴彬合称“明末四大怪杰”。 笔法古拙挺秀，造型富于夸张，具 有自己独特的绘画风格。
第一课 传神写照
中国人物画
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中国画按照表现内容可分：
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山水
花鸟
人物
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中国画按表现形式可分： 写意
工笔
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人物画的早期发展： 战国时 期
极为深远的影响。传世作品《女史箴图》《洛神赋图》等，均是 后人摹本，画论著作有《魏晋胜流赞》、《论画》、《画云台山 记》。
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顾恺之 《女史箴图》
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洛神赋
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饰性强的街头描则学自任薰，后练习铅
笔速写，变得较为奔逸，晚年吸收华
（岩）笔意，更加简逸灵活。传神作品
如《三友图》、《沙馥小像》、《仲英
小像》等，可谓神形毕露。
就任伯年的个人艺术造诣来看，花鸟画
的本领比较高，若以当时画坛的情况而
言，他的人物影响比较大，原因是当时
画人物画家少，成就高者更少，象任伯
任伯年《苏武牧羊》 www.edudown.net
年这样造诣，自然推至旁首。
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徐悲鸿（1895-1953），现代画家、 美术教育家、中国流艺术家画派 创始人。江苏宜兴人。曾留学法 国学西画，归国后长期从事美术 教育，先后任教于中央大学(49年 更名南京大学)艺术系、北平大学 艺术学院和北平艺专。1949年后 任中央美术学院院长。擅长人物、 走兽、花鸟，主张现实主义，于 传统尤推崇任伯年，强调国画改 革融入西画技法，作画主张光线、 造型，讲求对象的解剖结构、骨 骼的准确把握，并强调作品的思 想内涵，对当时中国画坛影响甚 大。所作国画彩墨浑成，尤以奔 马享名于世。
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宽“减衣笔”大画之肚杰作，。画步面上履的蹒仙人跚除面，目、憨胸部态用细笔勾出神态
外，其他部位皆用阔笔横涂竖扫，笔笔酣畅，墨色淋漓，豪放不
可羁，掬如入。无人那之境双。 小眼醉意朦胧，
作者在构造人物形象时，有意夸张其头额部分，几乎占去面部的
仿多半佛，而看把五透官挤世在下间部很一小切的面，积上嘴，垂角眉细边眼，扁鼻撇嘴， 露出一丝神秘的微笑。那副 既显得醉态可掬，却又诙谐滑稽，令人发笑，以生动的形象表现
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阎立本 《 历代帝王图之北周武帝》 www.edudown.net
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此图描绘从西汉至隋朝十三个皇帝的形象。画
家力图通过对各个帝王不同相貌表情的刻画，揭
示出他们不同的内心世界、性格特征。那些开朝
建代之君，在画家笔下都体现了“王者气度”和
“伟丽仪范”；而那些昏庸或亡国之君，则呈现
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李公麟 《维摩演教图》
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《免胄图》卷所绘即为郭子仪率数十骑免胄(徒手不着盔甲)见回纥首领大
酋，大酋舍兵下马拜见的情景。图卷左侧是郭子仪所率部将兵骑，仪容镇
定，伫立于侧。右侧是入侵关中的回纥兵骑，阵营庞大而惶惶无措。回纥
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从这幅画的题跋上看，此《奔马图》作 于1941年秋季第二次长沙会战期间。此 时，抗日战争正处于敌我力量相持阶段， 日军想在发动太平洋战争之前彻底打败 中国，使国民党政府俯首称臣，故而他 们倾尽全力屡次发动长沙会战，企图打 通南北交通之咽喉重庆。二次会战中我 方一度失利，长沙为日寇所占，正在马 来西亚槟榔屿办艺展募捐的徐悲鸿听闻 国难当头，心急如焚。他连夜画出《奔 马图》以抒发自己的忧急之情。
了作者的思想境界和生命态度，极尽嬉笑怒骂之态。据画史记载：
既顽皮可爱又莫测高深的滑 梁楷为人不拘小节，好酒，自得其乐，狂放不羁，且任性高傲，
在艺术上有自己的创见，不肯随波逐流，因而有“梁疯子”之称。
稽相，使仙人超凡脱俗又满 应该说梁楷所画的不是“仙人”，而是他自己的写照。梁楷在他
艺术生涯的前期，曾受画院“格律”的严格训练，人物画继承李
“细笔”；一曰“减笔”。继
承五代石恪，寥寥数笔，概括
飘逸，对明清及现代画家有着
重要影响。传世作品有《六祖
斫竹图》、《八高僧故事图》、
《泼墨仙人图》。
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此图画一位仙人袒胸露怀， 《泼墨仙人图》是现存最早的一幅泼墨写意人物画。可以说是梁
楷与画院画风决绝后，自辟蹊径，独树一帜，在绘画创作中所创
带幽默诙谐的形象活灵活现。 公麟之画风，后因作者本人的素质和历史因素，梁楷凭着这股
“疯”劲，反对因循守旧，敢于标新立异，敢于创造发展，因而
画他在面中国上画史几上占乎有一没席之有地对。 人物做严
谨工致的细节刻画，通体都
以泼洒般的淋漓水墨抒写，
那浑重而清秀、粗阔而含蓄
的大片泼墨，可谓笔简神具、
自然潇洒，绝妙地表现出仙
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李公麟 （1049-1106）宋代杰
出画家。字伯时，号龙眠居士。舒 城（今安徽潜山）人。熙宁三年 （公元1070年）进士。他善画人物， 尤工画马。其代表作有《五马图》、 《维摩演教图》等。
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任伯年的绘画发轫于民间艺术，他重
视继承传统，融汇诸家之长，吸收了西
画的速写、设色诸法，形成自己丰姿多
采、新颖生动的独特画风。
任伯年精于写像，是一位杰出的肖像
画家。人物画早年师法萧云从、陈洪绶、
费晓楼、任熊等人。工细的仕女画近费
晓楼，夸张奇伟的人物画法陈洪绶，装
动朋友，足见其用心良苦。画中的人物形象，线条沉着劲练，勾勒精细，色调清雅，风格雄健，特别是精细夸张的手法所 表现的人物，具有鲜明个性。
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任伯年 （1840—1896）
清末的一位绘画全才。名 颐，浙江山阴人。擅长人 物，亦擅花鸟、山水。画 风明快清丽，雅俗共赏。
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徐悲鸿
《群马图》 百万教学资源免费下载无需注册
徐悲鸿早期的马颇
有一种文人的淡然诗意， 显出"踯躅回顾，萧然 寡俦"之态。至抗战爆 发后，徐悲鸿认识到艺 术家不应局限于艺术的 自我陶醉中，而应该与 国家同呼吸共命运，将 艺术创作投入到火热的 生活中去，所以他的马 成为正在觉醒的民族精 神的象征。而建国后， 他的马又变"山河百战 归民主，铲尽崎岖大道 平"的象征，仍然是奔 腾驰骋的样子，只是少 了焦虑悲怆，多了欢快 振奋。
在此幅画中，徐悲鸿运用饱酣奔放的墨 色勾勒头、颈、胸、腿等大转折部位， 并以干笔扫出鬃尾，使浓淡干湿的变化 浑然天成。马腿的直线细劲有力，犹如 钢刀，力透纸背，而腹部、臀部及鬃尾 的弧线很有弹性，富于动感。整体上看， 画面前大后小，透视感较强，前伸的双 腿和马头有很强的冲击力，似乎要冲破 www.edudown.net 徐悲鸿 《奔马图》 百万教学画资源面免。费下载无需注册
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陈洪绶 《归去来图》
陈洪绶最突出的成就还是其人物画，尤以绣像插图影响最大。明崇祯年入国子监，专替王室临摹历代帝王像，因得纵观内 府藏画，遂艺事益进。他的人物画多取材于历史故事，借古喻今，寄托情怀。如其52岁时所作的《归去来图》卷，画于明 亡以后，全图分11段，每段描写陶渊明高逸生活中的一个情节，是规劝老友周亮工不要降清而作的。劝他不要“以心为形 役”而屈节为清朝统治者服务，应该挂印归去，并在画上题着“糊口而来，折腰而去，乱世之出处”，借陶潜的为人来打
以墨线勾勒为 主，线条细劲 有力，用色简 单，人物比例 匀称，仪态肃 穆。
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《人物龙凤图》
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顾恺之 （约345——406）东晋画家。字长康，晋陵无锡（今江苏
无锡）人。出身名门望族。精通歌赋词翰、书法音律，多才多艺， 有“画绝、才绝、痴绝”之称。他的绘画理论，是以“以形写神” 及“ 迁想妙得”为核心的“传神论”，对中国绘画的发展产生了
大酋着戎装，携副将滚鞍落马，正单膝跪地作钦服之状，拜见免胄着燕服
的郭子仪。郭神情雍穆诚恳，俯身援手以礼相见，体现出从容大度的一代
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梁 楷 生卒年不详，南宋
画家。居钱塘（今浙江杭州）。
工画人物、佛道、鬼神，兼擅
山水、花鸟。画分二体：一曰
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顾闳中 （９０２——９７０）五
代时期南唐杰出画家，江南人，元宗、 后主时任侍诏。他擅长人物画和故事 画，《韩熙载夜宴图》是其代表作。
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顾闳中 《韩熙载夜宴图》全图
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委琐庸腐之态。画家对作品中的每个形象都寓有
褒贬，而这一褒贬又是寓于每个帝王的性格和精
神气质之中。在表现帝王的形象时，画家通过人
物的面部表情、眼神、眉宇和嘴唇间流露出的神
情来刻画不同的个性和气质，以表达作者对前代
帝王的作为和才能的评价。此图经历代内府或个
人收藏，清末落入梁鸿志之手，流入国外。
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