第六讲古典诗词的章法
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恨无奇句酬深意，相照唯抛肝胆真。 傲世惯分青白眼，怜君同是寂寥身。 纵歌金缕莫辞醉，倒挂乌靴或忘津。 对酒直须簪花笑，莫临歧路始悲辛。
第二、为结句铺垫
春日小病遣怀一首 成善楷
一九三七年四月 一春容易过，花落到清明。 浊酒难医病，浮生已误名。 无钱供术药，有泪寄山荆。 常恐家乡远，飘零梦不成。
四、尾联——合
郑燮
少年学画守规模， 老大粗疏法尽无。 但得宋元气韵在， 何须依样画葫芦？
无招胜有招？ 无法胜有法？
文无定法，文成法立。定体 则无，大体则有.
沈德潜： 诗贵性情，亦须论法，杂乱无章
非诗也。然所谓法者，行其所当行， 止其所当止，起伏照应，承接转换， 自神明变化于其中矣。若泥定此处 应如何，彼处应如何，不以意运法， 转以意从法，则死法矣。试看天地 间水流云住，月到风来，何处看得 死法。
2、起的关键——立、响、吸
立：站稳脚步，为后开路 响：意思响亮，破空而出 吸：吸力强大，引人入胜
杨载： 破题或对景兴起，或比起，或 引事起，或就题起。总之要突兀高 远，如狂风卷浪，势欲滔天。
沈德潜： 起手贵突兀，如王右丞“风劲 角弓鸣，将军猎渭城”，杜工部 “莽莽万重山”，“带甲满天 地”，岑嘉州之“送客飞鸟外” 等篇，直疑高山坠石，不知其来， 令人惊绝。
贺铸《六么令》
梦云萧散，帘卷画堂晓。残熏尽烛 隐映，绮席金壶倒。尘送行鞭袅袅。醉 指长安道。波平天渺。兰舟欲上。回首 离愁满芳草。 已恨归期不早，枉负 狂年少。无奈风月多情，此去应相笑。 心记新声缥缈。翻是相思调。明年春杪。 宛溪杨柳，依旧青青为谁好。
辛弃疾 《菩萨蛮》
稼轩日向儿童说，带湖买得 新风月。头白早归来，种花花已 开。 功名浑是错，更莫思量着。 见说小楼东，好山千万重。
C、上下转接，对比并举
C1 今昔对比式 李煜《破阵子》
四十年来家国，三千里地山河。 凤阁龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟萝。 几曾识干戈。 一旦归为臣虏，沈 腰潘鬓销磨。最是仓惶辞庙日， 教 坊犹奏别离歌。垂泪对宫娥。
吕本中《采桑子》 恨君不似江楼月，南北东西。
南北东西。只有相随无别离。 恨 君却似江楼月，暂满还亏。暂满还 亏。待得团圆是几时?
3、煞尾
指词的末句，亦即全词的结尾。 词人对煞尾有“以景结情”或直抒胸 臆的不同讲究，各有所宜。
A 以景结情 晏殊
高楼目尽欲黄昏，梧桐叶上萧萧雨。 一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。
张先 心似双丝网，中有千千结。夜过也， 东窗未白凝残月。
B 以情结情 苏轼
但愿人长久，千里共婵娟 人生如梦，一尊还酹江月。 衰病少情，疏慵自放，惟爱日高眠。 酒阑不必看茱萸。俯仰人间今古。 休言万事转头空。未转头时皆梦。 人生如逆旅，我亦是行人。
郁孤台下清江水，中间多少 行人泪。西北望长安，可怜无数 山。 青山遮不住，毕竟江流 去。江晚正愁予，山深闻鹧鸪。
B：奇峰突起，兀然而接
晏几道《临江仙》 笑艳秋莲生绿浦。红脸青腰，
旧识凌波女。照影弄妆娇欲语，西 风岂是繁花主。 可恨良辰天 不与。才过斜阳，又是黄昏雨。朝 落暮开空自许。竟无人解知心苦。
C 情景兼写
秦观 念多情但有，当时皓月，向人依旧。 惟有画楼，当时明月，两处照相思。 便做春江都是泪，流不尽，许多愁。
柳永 又是立尽，梧桐碎影。
二、词的时空结构
1、同一空间中时间的线性流动
温庭筠《菩萨蛮》 小山重叠金明灭, 鬓云欲度香腮
雪。懒起画蛾眉, 弄妆梳洗迟。 照花前后镜, 花面交相映。新
《辞沪还乡车上吟》 一袭青衫似旧时，长街灯火远相离 车行南浦听波浪，月挂中宵忆酒卮 倚枕拥衾谁与语？凭窗遣闷自裁诗 每挥别袖人寥落，何况年来鬓渐丝
第三节：词的章法
一、词的章法布局
起句：头 换头：腰 煞尾：脚
1、起句
A 入门下马： 苏轼：蜗角虚名，蝇头微利，算来著 甚干忙。 秦观：奴如飞絮，郎如流水，相沾便 肯相随。 辛弃疾：甚矣吾衰矣。怅平生交游零 落，只今馀几！ 纳兰性德：德也狂生耳，偶然间，缁 尘京国，乌衣门第。 人生若只如初见，何事秋风悲画扇。
细草微风岸，危樯独夜舟。 星垂平野阔，月涌大江流。 名岂文章著？官应老病休。 飘飘何所似？天地一沙鸥。
杜甫《客夜》
客睡何曾著？秋天不肯明。 入帘残月影，高枕远江声。 计拙无衣食，途穷仗友生。 老妻书数纸，应悉未归情。
杜甫《登岳阳楼》
昔闻洞庭水，今上岳阳楼ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ 吴楚东南坼，乾坤日夜浮。 亲朋无一字，老病有孤舟。 戎马关山北，凭轩涕泗流。
比兴
菊花台
你的泪光柔弱中带伤 惨白的月弯弯钩住过往 夜太漫长凝结成了霜 是谁在阁楼上冰冷地绝望
赋
东风破
一盏离愁 孤单伫立在窗口 我在门后 假装你人还没走
赋
直（赋、正）——以情入笔， 入门下马
曲（比、兴、侧）——借景铺 陈，曲径通幽
直＋曲（赋比兴）——情景交 融，天人合一
杜甫《旅夜书怀》
帖绣罗襦, 双双金鹧鸪。
2、时间自然流程中的空间转换
李清照《醉花阴》: 薄雾浓云愁永昼, 瑞脑销金兽。
佳节又重阳, 玉枕纱厨, 半夜凉初透。 东篱把酒黄昏后, 有暗香盈袖。莫道不销魂, 帘卷西风, 人比黄花瘦。
3、时间与空间的顺推
晏几道《鹧鸪天》 彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜
红。舞低杨柳楼心月, 歌尽桃花扇 底风。 从别后，忆相逢，几回魂 梦与君同。今宵剩把银釭照，犹恐 相逢是梦中。
第一、要与颔联有落差（句 式＋所写内容）
杨载： 颈联或写意写景，书事用事 引证，与前联之意，相应相避， 要变化，如急雷破山，观者惊愕。
《步韵再和》
人间总为伤情苦，歌笑不减此意真。 玉冷难消月下影，心灰只是世间身。 春风碧草空余恨，夜雨青衫独问津。 寥落前尘心自苦，年年香冢祭酸辛。
《步韵五和》
徐增：
诗盖有法，离他不得，却又即他 不得，离则伤体，即则伤气。
第二节：章法管窥
凤头 猪肚 豹尾
文章
起承转合
律诗
起句、过片、煞尾
词
第三节、律诗的章法与结构
题目 首联 颔联 颈联 尾联
胡应麟： 作诗不过情景二端，如五言律 体，前起后结，中四句，二言景， 二言情，此通例也。
杨载《诗法家数》： 大抵诗之作法有八：曰起句要高
三狼《有感大学毕业找工作》其一：
文心已渐褪锋芒，日日追魂招聘场。 立志还曾仰盖茨，开门自是仗孔方。 一腔冰火锻柔韧，半载襟怀觉沧桑。 最怕殷勤父母信，年来大旱看成荒。
三、颈联——转
1、转的方式
第一种：痛打落水狗 ——加深一层，透过一层
《夏日即事》 不流束楚
欲睡昏昏神已疲，奈它暑意浸枯肌。 清风好向谁家买，薄汗偏从何处滋。 困卧吴牛空自喘，肆来蜀蚋亦相欺。 半宵辗转半宵梦，魂魄依稀到碧池。
秋里怀人分韵得花字 程瑜瑶
入蜀三秋已，昔人缥缈遐。 关山伤夜月，锦里失梅花。 往日何欢悦，今时几叹嗟？ 家迤秦岭外，云断若天涯。
《夏日即事》 空篓子
地笼青烟步懒移，心烦诸事叹难辞。 蝉鸣竞日知秋早，汗拟连珠恨雨迟。 乍起奔雷风泼墨，忽来凉意雾侵肌。 苍天未解红尘累，半作滂沱半弃遗。
2、转的关键：变、引
2、过片（换头）
指上下片之间的转换处，一般是 指下片的首句。对换头，历来词家提 出特定要求，如张炎：“过片不可断 了曲意，须要承上接下。”
A：顺势而下，笔断意连
晏几道《蝶恋花》
卷絮风头寒欲尽。坠粉飘红，日日 香成阵。新酒又添残酒困。今春不减前 春恨。 蝶去莺飞无处问。隔水高楼， 望断双鱼信。恼乱层波横一寸。斜阳只 与黄昏近。
第二种情况：
须无一字不用典，离题万里 若等闲——文不对题
自挂东南枝 自挂东南枝-320x240.Flv
第三种情况： 有题＝无题？
锦瑟 咏怀
二、首联——起
1、起的方式
流行歌曲的起笔？ 作文的起笔？ 小说的起笔？
青花瓷
素胚勾勒出青花笔锋浓转淡 瓶身描绘的牡丹一如你初妆 冉冉檀香透过窗心事我了然 宣纸上 走笔至此搁一半
二、颔联——承
杨载： 颔联或写意，或写景，或书
事用事引证。此联要接破题，要 如骊龙之珠，抱而不脱。
杜甫《春夜喜雨》
好雨知时节，当春乃发生。 随风潜入夜，润物细无声。
……
《喜外弟卢纶见宿》 司空曙
静夜四无邻，荒居旧业贫。 雨中黄叶树，灯下白头人。 以我独沈久，愧君相见频。 平生自有分，况是霍家亲。
姜夔《齐天乐》 庾郎先自吟愁赋。凄凄更闻私语。露
湿铜铺，苔侵石井，都是曾听伊处。哀 音似诉。正思妇无眠，起寻机杼。曲曲 屏山，夜凉独自甚情绪! 西窗又吹 暗雨。为谁频断续，相和砧杵?侯馆迎 秋，离宫吊月，别有伤心无数。豳诗漫 与。笑篱落呼灯，世间儿女，写入琴丝， 一声声更苦。
辛弃疾《菩萨蛮·书江西造口壁》
第六讲： 古代诗词 的章法
写诗三法： 章法 句法 字法
第一节：无法VS有法，守法VS 变法
锅盖庵主《嘲名令》 之“章理 舛”：
章理舛，云锦乱裁剪。满纸荒唐 言，一双青白眼。
苏轼： 吾文如万斛泉源，不择地皆可出。 在平地，滔滔汩汩，虽一日千里无 难。及其与山石曲折，随物赋形， 而不可知也。所可知者，常行于所 当行，常止于不可不止，如是而已 矣!其他，虽吾亦不能知也。
第二种： 回波一转自天地 ——反转、对转
《淮上喜会梁川故人》 韦应物
江汉曾为客，相逢每醉还。 浮云一别后，流水十年间。 欢笑情如旧，萧疏鬓已斑。 何因不归去，淮上对秋山。
《得三弟书却寄》 成善楷
一九三七年四月 忆汝当遥夜，心怜家太贫。 感怀成独往，愁病一相亲。 幸有书堪读，还宜善自珍。 平生所惭事，我已负萱椿。
4、时间与空间逆推
晏几道《临江仙》 梦后楼台高锁，酒醒帘幕低
垂。去年春恨却来时，落花人独 立，微雨燕双飞。 记得小苹 初见，两重心字罗衣。琵琶弦上 说相思。当时明月在，曾照彩云 归。
5、时空的今昔绾合
晏几道《减字木兰花》 长杨辇路，绿满当年携手处。试
逐春风，重到宫花花丛中。 芳菲绕遍, 今日不如前日健。 酒
辛弃疾《丑奴儿‧书博山道中壁》 少年不识愁滋味，爱上层楼。
爱上层楼，为赋新词强说愁。 而今识尽愁滋味，欲说还休。
欲说还休，却道“天凉好个秋。
蒋捷《虞美人》 少年听雨歌楼上，红烛昏罗帐。
壮年听雨客舟中，江阔云低，断雁 叫西风。 而今听雨僧庐下，鬓已 星星也。悲欢离合总无情，一任阶 前，点滴到天明。
B 设问入笔： 李煜：人生愁恨何能免，销魂独我情 何限？ 春花秋月何时了，往事知多少？ 柳永：明月明月明月，争奈乍圆还缺？ 欧阳修：庭院深深深几许？杨柳堆烟， 帘幕无重数。
苏轼：三十三年，今谁存者？ 算只君与长江。
纳兰性德：此恨何时已，滴空 阶，寒更雨歇，葬花天气。
C 借境造势： 范仲淹：碧云天，黄叶地，秋色连波， 波上寒烟翠。 苏轼：有情风万里卷潮来，无情送潮 归。 周邦彦：新绿小池塘。风帘动、碎影 舞斜阳。 姜夔：芳莲坠粉，疏桐吹绿，庭院暗 雨乍歇。 史达祖：杏花烟，梨花月谁与晕开春 色。
罢凄凉，新恨犹添旧恨长。
苏轼《少年游·去年相送》 去年相送,余杭门外,飞雪似杨
花。今年春尽,杨花似雪,犹不见 还家。 对酒卷帘邀明月,风露 透窗纱。恰似姮娥怜双燕,分明照, 画梁斜。
古典诗词的艺术技巧之 章法布局
第二节：词的章法
起句：头 换头：腰 煞尾：脚
古典诗词的艺术技巧之 章法布局
沈德潜： 收束或放开一步，或宕出远
神，或就本位收住。
合处要风回气聚，渊永含蓄， 如剡溪之棹，自去自回，且须言 有尽而意无穷
李商隐 此情可待成追忆，只是当时已惘然. 刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重。 春心莫共花争发，一寸相思一寸回 人生岂得长无谓，怀古思乡共白头
《雾锁寒江》 湿衣非为雨，野岸立苍茫。 掩映三分秀，相如半面妆。 林寒禽鸟静，日淡荇风长。 寥廓霜天外，归帆何处航？
远，曰结句要不着迹，曰承句要稳 健，曰下字要有金石声，曰上下相 生，曰首尾相应，曰转折要不着力， 曰占地步。
李商隐《落花》
高阁客竟去，小园花乱飞。 参差连曲陌，迢递送斜晖。 肠断未忍扫，眼穿仍欲归。 芳心向春尽，所得是沾衣。
一、题目
题目是什么？
额头＋眼睛
第一种情况：
介绍背景 说明意图 交代情况 画龙点睛
第二、为结句铺垫
春日小病遣怀一首 成善楷
一九三七年四月 一春容易过，花落到清明。 浊酒难医病，浮生已误名。 无钱供术药，有泪寄山荆。 常恐家乡远，飘零梦不成。
四、尾联——合
郑燮
少年学画守规模， 老大粗疏法尽无。 但得宋元气韵在， 何须依样画葫芦？
无招胜有招？ 无法胜有法？
文无定法，文成法立。定体 则无，大体则有.
沈德潜： 诗贵性情，亦须论法，杂乱无章
非诗也。然所谓法者，行其所当行， 止其所当止，起伏照应，承接转换， 自神明变化于其中矣。若泥定此处 应如何，彼处应如何，不以意运法， 转以意从法，则死法矣。试看天地 间水流云住，月到风来，何处看得 死法。
2、起的关键——立、响、吸
立：站稳脚步，为后开路 响：意思响亮，破空而出 吸：吸力强大，引人入胜
杨载： 破题或对景兴起，或比起，或 引事起，或就题起。总之要突兀高 远，如狂风卷浪，势欲滔天。
沈德潜： 起手贵突兀，如王右丞“风劲 角弓鸣，将军猎渭城”，杜工部 “莽莽万重山”，“带甲满天 地”，岑嘉州之“送客飞鸟外” 等篇，直疑高山坠石，不知其来， 令人惊绝。
贺铸《六么令》
梦云萧散，帘卷画堂晓。残熏尽烛 隐映，绮席金壶倒。尘送行鞭袅袅。醉 指长安道。波平天渺。兰舟欲上。回首 离愁满芳草。 已恨归期不早，枉负 狂年少。无奈风月多情，此去应相笑。 心记新声缥缈。翻是相思调。明年春杪。 宛溪杨柳，依旧青青为谁好。
辛弃疾 《菩萨蛮》
稼轩日向儿童说，带湖买得 新风月。头白早归来，种花花已 开。 功名浑是错，更莫思量着。 见说小楼东，好山千万重。
C、上下转接，对比并举
C1 今昔对比式 李煜《破阵子》
四十年来家国，三千里地山河。 凤阁龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟萝。 几曾识干戈。 一旦归为臣虏，沈 腰潘鬓销磨。最是仓惶辞庙日， 教 坊犹奏别离歌。垂泪对宫娥。
吕本中《采桑子》 恨君不似江楼月，南北东西。
南北东西。只有相随无别离。 恨 君却似江楼月，暂满还亏。暂满还 亏。待得团圆是几时?
3、煞尾
指词的末句，亦即全词的结尾。 词人对煞尾有“以景结情”或直抒胸 臆的不同讲究，各有所宜。
A 以景结情 晏殊
高楼目尽欲黄昏，梧桐叶上萧萧雨。 一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。
张先 心似双丝网，中有千千结。夜过也， 东窗未白凝残月。
B 以情结情 苏轼
但愿人长久，千里共婵娟 人生如梦，一尊还酹江月。 衰病少情，疏慵自放，惟爱日高眠。 酒阑不必看茱萸。俯仰人间今古。 休言万事转头空。未转头时皆梦。 人生如逆旅，我亦是行人。
郁孤台下清江水，中间多少 行人泪。西北望长安，可怜无数 山。 青山遮不住，毕竟江流 去。江晚正愁予，山深闻鹧鸪。
B：奇峰突起，兀然而接
晏几道《临江仙》 笑艳秋莲生绿浦。红脸青腰，
旧识凌波女。照影弄妆娇欲语，西 风岂是繁花主。 可恨良辰天 不与。才过斜阳，又是黄昏雨。朝 落暮开空自许。竟无人解知心苦。
C 情景兼写
秦观 念多情但有，当时皓月，向人依旧。 惟有画楼，当时明月，两处照相思。 便做春江都是泪，流不尽，许多愁。
柳永 又是立尽，梧桐碎影。
二、词的时空结构
1、同一空间中时间的线性流动
温庭筠《菩萨蛮》 小山重叠金明灭, 鬓云欲度香腮
雪。懒起画蛾眉, 弄妆梳洗迟。 照花前后镜, 花面交相映。新
《辞沪还乡车上吟》 一袭青衫似旧时，长街灯火远相离 车行南浦听波浪，月挂中宵忆酒卮 倚枕拥衾谁与语？凭窗遣闷自裁诗 每挥别袖人寥落，何况年来鬓渐丝
第三节：词的章法
一、词的章法布局
起句：头 换头：腰 煞尾：脚
1、起句
A 入门下马： 苏轼：蜗角虚名，蝇头微利，算来著 甚干忙。 秦观：奴如飞絮，郎如流水，相沾便 肯相随。 辛弃疾：甚矣吾衰矣。怅平生交游零 落，只今馀几！ 纳兰性德：德也狂生耳，偶然间，缁 尘京国，乌衣门第。 人生若只如初见，何事秋风悲画扇。
细草微风岸，危樯独夜舟。 星垂平野阔，月涌大江流。 名岂文章著？官应老病休。 飘飘何所似？天地一沙鸥。
杜甫《客夜》
客睡何曾著？秋天不肯明。 入帘残月影，高枕远江声。 计拙无衣食，途穷仗友生。 老妻书数纸，应悉未归情。
杜甫《登岳阳楼》
昔闻洞庭水，今上岳阳楼ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ 吴楚东南坼，乾坤日夜浮。 亲朋无一字，老病有孤舟。 戎马关山北，凭轩涕泗流。
比兴
菊花台
你的泪光柔弱中带伤 惨白的月弯弯钩住过往 夜太漫长凝结成了霜 是谁在阁楼上冰冷地绝望
赋
东风破
一盏离愁 孤单伫立在窗口 我在门后 假装你人还没走
赋
直（赋、正）——以情入笔， 入门下马
曲（比、兴、侧）——借景铺 陈，曲径通幽
直＋曲（赋比兴）——情景交 融，天人合一
杜甫《旅夜书怀》
帖绣罗襦, 双双金鹧鸪。
2、时间自然流程中的空间转换
李清照《醉花阴》: 薄雾浓云愁永昼, 瑞脑销金兽。
佳节又重阳, 玉枕纱厨, 半夜凉初透。 东篱把酒黄昏后, 有暗香盈袖。莫道不销魂, 帘卷西风, 人比黄花瘦。
3、时间与空间的顺推
晏几道《鹧鸪天》 彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜
红。舞低杨柳楼心月, 歌尽桃花扇 底风。 从别后，忆相逢，几回魂 梦与君同。今宵剩把银釭照，犹恐 相逢是梦中。
第一、要与颔联有落差（句 式＋所写内容）
杨载： 颈联或写意写景，书事用事 引证，与前联之意，相应相避， 要变化，如急雷破山，观者惊愕。
《步韵再和》
人间总为伤情苦，歌笑不减此意真。 玉冷难消月下影，心灰只是世间身。 春风碧草空余恨，夜雨青衫独问津。 寥落前尘心自苦，年年香冢祭酸辛。
《步韵五和》
徐增：
诗盖有法，离他不得，却又即他 不得，离则伤体，即则伤气。
第二节：章法管窥
凤头 猪肚 豹尾
文章
起承转合
律诗
起句、过片、煞尾
词
第三节、律诗的章法与结构
题目 首联 颔联 颈联 尾联
胡应麟： 作诗不过情景二端，如五言律 体，前起后结，中四句，二言景， 二言情，此通例也。
杨载《诗法家数》： 大抵诗之作法有八：曰起句要高
三狼《有感大学毕业找工作》其一：
文心已渐褪锋芒，日日追魂招聘场。 立志还曾仰盖茨，开门自是仗孔方。 一腔冰火锻柔韧，半载襟怀觉沧桑。 最怕殷勤父母信，年来大旱看成荒。
三、颈联——转
1、转的方式
第一种：痛打落水狗 ——加深一层，透过一层
《夏日即事》 不流束楚
欲睡昏昏神已疲，奈它暑意浸枯肌。 清风好向谁家买，薄汗偏从何处滋。 困卧吴牛空自喘，肆来蜀蚋亦相欺。 半宵辗转半宵梦，魂魄依稀到碧池。
秋里怀人分韵得花字 程瑜瑶
入蜀三秋已，昔人缥缈遐。 关山伤夜月，锦里失梅花。 往日何欢悦，今时几叹嗟？ 家迤秦岭外，云断若天涯。
《夏日即事》 空篓子
地笼青烟步懒移，心烦诸事叹难辞。 蝉鸣竞日知秋早，汗拟连珠恨雨迟。 乍起奔雷风泼墨，忽来凉意雾侵肌。 苍天未解红尘累，半作滂沱半弃遗。
2、转的关键：变、引
2、过片（换头）
指上下片之间的转换处，一般是 指下片的首句。对换头，历来词家提 出特定要求，如张炎：“过片不可断 了曲意，须要承上接下。”
A：顺势而下，笔断意连
晏几道《蝶恋花》
卷絮风头寒欲尽。坠粉飘红，日日 香成阵。新酒又添残酒困。今春不减前 春恨。 蝶去莺飞无处问。隔水高楼， 望断双鱼信。恼乱层波横一寸。斜阳只 与黄昏近。
第二种情况：
须无一字不用典，离题万里 若等闲——文不对题
自挂东南枝 自挂东南枝-320x240.Flv
第三种情况： 有题＝无题？
锦瑟 咏怀
二、首联——起
1、起的方式
流行歌曲的起笔？ 作文的起笔？ 小说的起笔？
青花瓷
素胚勾勒出青花笔锋浓转淡 瓶身描绘的牡丹一如你初妆 冉冉檀香透过窗心事我了然 宣纸上 走笔至此搁一半
二、颔联——承
杨载： 颔联或写意，或写景，或书
事用事引证。此联要接破题，要 如骊龙之珠，抱而不脱。
杜甫《春夜喜雨》
好雨知时节，当春乃发生。 随风潜入夜，润物细无声。
……
《喜外弟卢纶见宿》 司空曙
静夜四无邻，荒居旧业贫。 雨中黄叶树，灯下白头人。 以我独沈久，愧君相见频。 平生自有分，况是霍家亲。
姜夔《齐天乐》 庾郎先自吟愁赋。凄凄更闻私语。露
湿铜铺，苔侵石井，都是曾听伊处。哀 音似诉。正思妇无眠，起寻机杼。曲曲 屏山，夜凉独自甚情绪! 西窗又吹 暗雨。为谁频断续，相和砧杵?侯馆迎 秋，离宫吊月，别有伤心无数。豳诗漫 与。笑篱落呼灯，世间儿女，写入琴丝， 一声声更苦。
辛弃疾《菩萨蛮·书江西造口壁》
第六讲： 古代诗词 的章法
写诗三法： 章法 句法 字法
第一节：无法VS有法，守法VS 变法
锅盖庵主《嘲名令》 之“章理 舛”：
章理舛，云锦乱裁剪。满纸荒唐 言，一双青白眼。
苏轼： 吾文如万斛泉源，不择地皆可出。 在平地，滔滔汩汩，虽一日千里无 难。及其与山石曲折，随物赋形， 而不可知也。所可知者，常行于所 当行，常止于不可不止，如是而已 矣!其他，虽吾亦不能知也。
第二种： 回波一转自天地 ——反转、对转
《淮上喜会梁川故人》 韦应物
江汉曾为客，相逢每醉还。 浮云一别后，流水十年间。 欢笑情如旧，萧疏鬓已斑。 何因不归去，淮上对秋山。
《得三弟书却寄》 成善楷
一九三七年四月 忆汝当遥夜，心怜家太贫。 感怀成独往，愁病一相亲。 幸有书堪读，还宜善自珍。 平生所惭事，我已负萱椿。
4、时间与空间逆推
晏几道《临江仙》 梦后楼台高锁，酒醒帘幕低
垂。去年春恨却来时，落花人独 立，微雨燕双飞。 记得小苹 初见，两重心字罗衣。琵琶弦上 说相思。当时明月在，曾照彩云 归。
5、时空的今昔绾合
晏几道《减字木兰花》 长杨辇路，绿满当年携手处。试
逐春风，重到宫花花丛中。 芳菲绕遍, 今日不如前日健。 酒
辛弃疾《丑奴儿‧书博山道中壁》 少年不识愁滋味，爱上层楼。
爱上层楼，为赋新词强说愁。 而今识尽愁滋味，欲说还休。
欲说还休，却道“天凉好个秋。
蒋捷《虞美人》 少年听雨歌楼上，红烛昏罗帐。
壮年听雨客舟中，江阔云低，断雁 叫西风。 而今听雨僧庐下，鬓已 星星也。悲欢离合总无情，一任阶 前，点滴到天明。
B 设问入笔： 李煜：人生愁恨何能免，销魂独我情 何限？ 春花秋月何时了，往事知多少？ 柳永：明月明月明月，争奈乍圆还缺？ 欧阳修：庭院深深深几许？杨柳堆烟， 帘幕无重数。
苏轼：三十三年，今谁存者？ 算只君与长江。
纳兰性德：此恨何时已，滴空 阶，寒更雨歇，葬花天气。
C 借境造势： 范仲淹：碧云天，黄叶地，秋色连波， 波上寒烟翠。 苏轼：有情风万里卷潮来，无情送潮 归。 周邦彦：新绿小池塘。风帘动、碎影 舞斜阳。 姜夔：芳莲坠粉，疏桐吹绿，庭院暗 雨乍歇。 史达祖：杏花烟，梨花月谁与晕开春 色。
罢凄凉，新恨犹添旧恨长。
苏轼《少年游·去年相送》 去年相送,余杭门外,飞雪似杨
花。今年春尽,杨花似雪,犹不见 还家。 对酒卷帘邀明月,风露 透窗纱。恰似姮娥怜双燕,分明照, 画梁斜。
古典诗词的艺术技巧之 章法布局
第二节：词的章法
起句：头 换头：腰 煞尾：脚
古典诗词的艺术技巧之 章法布局
沈德潜： 收束或放开一步，或宕出远
神，或就本位收住。
合处要风回气聚，渊永含蓄， 如剡溪之棹，自去自回，且须言 有尽而意无穷
李商隐 此情可待成追忆，只是当时已惘然. 刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重。 春心莫共花争发，一寸相思一寸回 人生岂得长无谓，怀古思乡共白头
《雾锁寒江》 湿衣非为雨，野岸立苍茫。 掩映三分秀，相如半面妆。 林寒禽鸟静，日淡荇风长。 寥廓霜天外，归帆何处航？
远，曰结句要不着迹，曰承句要稳 健，曰下字要有金石声，曰上下相 生，曰首尾相应，曰转折要不着力， 曰占地步。
李商隐《落花》
高阁客竟去，小园花乱飞。 参差连曲陌，迢递送斜晖。 肠断未忍扫，眼穿仍欲归。 芳心向春尽，所得是沾衣。
一、题目
题目是什么？
额头＋眼睛
第一种情况：
介绍背景 说明意图 交代情况 画龙点睛