建筑大师_彼得艾森曼的建筑设计理念探究
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埃森曼他以梁、柱、墙作为单词、句子和段 落，发展了一套独特的由点到网络的建筑语言。 进入80年代后，他又尝试着从拓扑几何学、麦卡 托网格等不同领域中借用大量的理论术语，将他 们引入自己的建筑作品中。他在这些理论指导下 完成的作品，毫无疑问与传统的建筑形象迥异。 埃森曼逐渐形成了自己的一套相当缜密的理论。
多年来，埃森曼始终不愿过多地强翻传统习俗，在其作品中也涉及历史 和人文，他始终保持抽象的美学观，运用筒单的几何形式符号，运甩概念要 素及其关系进行形志的生成。艾森曼曾对自己的建筑理论作过筒要的闻遗：
“要集中研讨和着手解决当前建筑设计和建筑发展中遇到的最典型、最 重要的和最广泛的冲突 。” 这些冲突在于： (1)公众 兴趣与建筑师个人赢趣之间的矛盾； (2)美学上的严谨与社会需要之间的差异; (3)专业上的理想主义与实用主义之间的差异； (4)文化的进展与经济环境日益增长的紧张性之间的分歧； (5)新建筑物与已存在的有价值的旧环境之同的矛盾； (6)技术能动力与文化渴望之间的差别； (7)思想理论与实践行动的不同； 埃森曼的实践大致可分为三个阶段：
一· 埃森曼的建筑之路
彼得·埃森曼生于1931年，在美国康乃尔大学学习建筑，并在哥伦比亚 大学获得硕士学位，之后到剑桥大学深造，获得了大多数知名建筑师没有甚 至鄙视的博士学位。在剑桥攻读博士的3年时间中，他关注于当代哲学、符 号学、语言学、心理学等最新的理论发展。他曾先后在剑桥大学、普林斯顿 大学、耶鲁大学、哈佛大学等校任教。1957年加入格罗匹乌斯的建筑设计事 务所，在这位现代主义大师领导下工作，对于现代主义具有直接和深刻的认 识。1967年，他在纽约成立著名的“建筑与都市研究所”，成为新现代主义 理论和后现代主义理论的研究中心。他在这个研究中心担任负责人直到1982 年。1980年，在经过多年的教学、写作和设计并做出令人敬仰的理论工作后 ，埃森曼将他的专业经验集中在建筑学方面。他设计了大量的原型项目，其 中包括大面积的住宅、城市设计规划、教育器材的设计以及许多私人住宅。 多年来，他一直从事教学研究工作。因此，他具有建筑师少有的书卷气和知 识分子味道，自然也就有了一份一般意义上的建筑师所没有的清高。 1982年到1985年期间，他在哈佛大学担任建筑学教授，1993年秋任哈佛大学 Eliot Noyes设计评论家。
彼得·埃森曼
“克服建筑的存在 性，推出一种永久的 怎么看都是建筑的建 筑，打破形式与功能 之间所谓的的必然联 系，是我建筑设计中 的重点。” ——Peter Eisenman
一· 埃森曼的建筑之路 二· 埃森曼的设计理念概述 三· 设计理念在建筑设计中的运用 四· 设计理念总结 五· 埃森曼的现实与未来
埃森曼强调建筑形式可以作为一系列的符号来看待。他认为建筑中存在着两 种形式结构：“实际的形式结构”和潜在的可别意识到的“深层结构”。他反对“ 形式追随功能 ”，认为形势的产生是建筑师对形势逻辑认识的结果。形式逻辑可 以导致形势关系的产生。这比功能的需求还重要。
如果梳理一下埃森曼的庞杂的言说，我们可以把他那些高深的理论分为两大 部分：一部分是将哲学和语言学的理论引入建筑，为解构建筑提供了理论的依据 ；另一部分则是把数学等其他领域的知识作为自己某个作品设计的引发点。
埃森曼是一位让人费解的建筑师。他喜欢用一种与众不同的方式设计建筑 。他质疑建筑设计中现有的种种标准和原则，将众多其他领域的知识运用到建 筑设计中去。他的建筑方案设计很少受现有建筑教条约束，其设计灵感来自建 筑学之外的领域，其中哲学和语言学对他的设计有很大的影响。他所引用的理 论高深晦涩，阐释作品所用的名词经常属于哲学范畴而非数学概念。美国建筑 界的元老菲利浦·约翰逊曾对埃森曼作品的难解程度发出这样的感叹：“由于他 的朋友多半是美国建筑界从来没听说过的思想家和解构主义者，因此我们无法 追踪其哲学思维涉及的范围”。所以对于普通读者面对他的作品和阐释，特别 是作品和阐释摆放在一起的时候就会感到很是疑惑不解。
艾森曼还是纽约建筑师协会的领导者（即 “建筑界5巨头”之一） ，是当今国际上著名的前卫派建筑师，美国建筑界对他的作品评价很高 。他是首位通过自身领域的工作来证明当代文化是一个交互影响的连 续体，而所有的文化现象和人类的知识都有可能成为建筑学中的一部 份的建筑师。
第九届威尼斯双年展所有奖项中最权威的金狮奖终身奖得主为美 国著名建筑师彼得·Baidu Nhomakorabea森曼，双年展组委会在授奖词中高度评价埃森曼 对国际建筑界的贡献。赞词中说：“埃森曼是一位思想家、教育家、 诸概念的先驱者、具有非凡创造力的建筑师、新世纪的设计大师，以 及全世界建筑界先锋领域的导航灯。”
二· 埃森曼的设计理念概述
在这个图像充斥的当代世界，在这个所谓的后媒体时代，人们似乎已经羞 于谈论意义，语言的张力逐渐让位于形象的狂欢。然而却有这样一位奇特的建 筑师——他将建筑设计作为学术研究的过程，他希望赋予建筑以使命感和社会 意义，而他渊博的知识和强烈的责任感更令同行难望其项背。他的建筑作品与 他本人一样，都是近30年来建筑界最富于争议的，即便不认同他的人，也都无 法否认他具有理论性和实验性的巨大创新能力。这个人就是彼得·艾森曼。
1、早期对意大利建筑师特拉尼的形式主义解读和“卡纸板住宅”系列的 建筑抽象语言元素的操作。2、中期柏林IBA社会住宅和俄亥俄韦克斯纳视觉 艺术中心等设计建筑的抽象图像如何融入多种复杂关联的“场域”的关注。3 、近期辛辛纳提阿诺夫艺术与设计中心和哥伦布会议中心等设计对城市和建 筑环境自发组织能力的研究，以及运用计算机技术对非笛卡尔几何学和复杂 空间的探讨。
埃森曼专长理论，耩读过许多专著．在工程技术、哲学理论和历
史方面均有造诣。他写过12本书，包括《未知的住宅》《飞驰的箭、爱 神和其他谬误》《卡纸板住宅》等，另外，埃森曼还是美国著名杂志《 Oppositions Journal and Opposition Books》的编辑和作者，他还在 世界上著名的杂志和期刊上发表了大量关于建筑学方面的论文。
多年来，埃森曼始终不愿过多地强翻传统习俗，在其作品中也涉及历史 和人文，他始终保持抽象的美学观，运用筒单的几何形式符号，运甩概念要 素及其关系进行形志的生成。艾森曼曾对自己的建筑理论作过筒要的闻遗：
“要集中研讨和着手解决当前建筑设计和建筑发展中遇到的最典型、最 重要的和最广泛的冲突 。” 这些冲突在于： (1)公众 兴趣与建筑师个人赢趣之间的矛盾； (2)美学上的严谨与社会需要之间的差异; (3)专业上的理想主义与实用主义之间的差异； (4)文化的进展与经济环境日益增长的紧张性之间的分歧； (5)新建筑物与已存在的有价值的旧环境之同的矛盾； (6)技术能动力与文化渴望之间的差别； (7)思想理论与实践行动的不同； 埃森曼的实践大致可分为三个阶段：
一· 埃森曼的建筑之路
彼得·埃森曼生于1931年，在美国康乃尔大学学习建筑，并在哥伦比亚 大学获得硕士学位，之后到剑桥大学深造，获得了大多数知名建筑师没有甚 至鄙视的博士学位。在剑桥攻读博士的3年时间中，他关注于当代哲学、符 号学、语言学、心理学等最新的理论发展。他曾先后在剑桥大学、普林斯顿 大学、耶鲁大学、哈佛大学等校任教。1957年加入格罗匹乌斯的建筑设计事 务所，在这位现代主义大师领导下工作，对于现代主义具有直接和深刻的认 识。1967年，他在纽约成立著名的“建筑与都市研究所”，成为新现代主义 理论和后现代主义理论的研究中心。他在这个研究中心担任负责人直到1982 年。1980年，在经过多年的教学、写作和设计并做出令人敬仰的理论工作后 ，埃森曼将他的专业经验集中在建筑学方面。他设计了大量的原型项目，其 中包括大面积的住宅、城市设计规划、教育器材的设计以及许多私人住宅。 多年来，他一直从事教学研究工作。因此，他具有建筑师少有的书卷气和知 识分子味道，自然也就有了一份一般意义上的建筑师所没有的清高。 1982年到1985年期间，他在哈佛大学担任建筑学教授，1993年秋任哈佛大学 Eliot Noyes设计评论家。
彼得·埃森曼
“克服建筑的存在 性，推出一种永久的 怎么看都是建筑的建 筑，打破形式与功能 之间所谓的的必然联 系，是我建筑设计中 的重点。” ——Peter Eisenman
一· 埃森曼的建筑之路 二· 埃森曼的设计理念概述 三· 设计理念在建筑设计中的运用 四· 设计理念总结 五· 埃森曼的现实与未来
埃森曼强调建筑形式可以作为一系列的符号来看待。他认为建筑中存在着两 种形式结构：“实际的形式结构”和潜在的可别意识到的“深层结构”。他反对“ 形式追随功能 ”，认为形势的产生是建筑师对形势逻辑认识的结果。形式逻辑可 以导致形势关系的产生。这比功能的需求还重要。
如果梳理一下埃森曼的庞杂的言说，我们可以把他那些高深的理论分为两大 部分：一部分是将哲学和语言学的理论引入建筑，为解构建筑提供了理论的依据 ；另一部分则是把数学等其他领域的知识作为自己某个作品设计的引发点。
埃森曼是一位让人费解的建筑师。他喜欢用一种与众不同的方式设计建筑 。他质疑建筑设计中现有的种种标准和原则，将众多其他领域的知识运用到建 筑设计中去。他的建筑方案设计很少受现有建筑教条约束，其设计灵感来自建 筑学之外的领域，其中哲学和语言学对他的设计有很大的影响。他所引用的理 论高深晦涩，阐释作品所用的名词经常属于哲学范畴而非数学概念。美国建筑 界的元老菲利浦·约翰逊曾对埃森曼作品的难解程度发出这样的感叹：“由于他 的朋友多半是美国建筑界从来没听说过的思想家和解构主义者，因此我们无法 追踪其哲学思维涉及的范围”。所以对于普通读者面对他的作品和阐释，特别 是作品和阐释摆放在一起的时候就会感到很是疑惑不解。
艾森曼还是纽约建筑师协会的领导者（即 “建筑界5巨头”之一） ，是当今国际上著名的前卫派建筑师，美国建筑界对他的作品评价很高 。他是首位通过自身领域的工作来证明当代文化是一个交互影响的连 续体，而所有的文化现象和人类的知识都有可能成为建筑学中的一部 份的建筑师。
第九届威尼斯双年展所有奖项中最权威的金狮奖终身奖得主为美 国著名建筑师彼得·Baidu Nhomakorabea森曼，双年展组委会在授奖词中高度评价埃森曼 对国际建筑界的贡献。赞词中说：“埃森曼是一位思想家、教育家、 诸概念的先驱者、具有非凡创造力的建筑师、新世纪的设计大师，以 及全世界建筑界先锋领域的导航灯。”
二· 埃森曼的设计理念概述
在这个图像充斥的当代世界，在这个所谓的后媒体时代，人们似乎已经羞 于谈论意义，语言的张力逐渐让位于形象的狂欢。然而却有这样一位奇特的建 筑师——他将建筑设计作为学术研究的过程，他希望赋予建筑以使命感和社会 意义，而他渊博的知识和强烈的责任感更令同行难望其项背。他的建筑作品与 他本人一样，都是近30年来建筑界最富于争议的，即便不认同他的人，也都无 法否认他具有理论性和实验性的巨大创新能力。这个人就是彼得·艾森曼。
1、早期对意大利建筑师特拉尼的形式主义解读和“卡纸板住宅”系列的 建筑抽象语言元素的操作。2、中期柏林IBA社会住宅和俄亥俄韦克斯纳视觉 艺术中心等设计建筑的抽象图像如何融入多种复杂关联的“场域”的关注。3 、近期辛辛纳提阿诺夫艺术与设计中心和哥伦布会议中心等设计对城市和建 筑环境自发组织能力的研究，以及运用计算机技术对非笛卡尔几何学和复杂 空间的探讨。
埃森曼专长理论，耩读过许多专著．在工程技术、哲学理论和历
史方面均有造诣。他写过12本书，包括《未知的住宅》《飞驰的箭、爱 神和其他谬误》《卡纸板住宅》等，另外，埃森曼还是美国著名杂志《 Oppositions Journal and Opposition Books》的编辑和作者，他还在 世界上著名的杂志和期刊上发表了大量关于建筑学方面的论文。