50、60年代戏剧

老人：八十二了，没人管，这年月呀，人还不 如一只鸽子呢！（第一幕）
１、李三：改良！改良！越改越凉，冰凉！ ２、吴祥子：瞎混呗！有皇上的时候，我们给皇上效力， 有袁大总统的时候，我们给袁大总统效力；现而今，宋 恩子，该怎么说啦？ 宋恩子：谁给饭吃，咱们给谁效力！ ３、王利发：这年月，做官的今天上任，明天撤职，做 买卖的今天开市，明天关门，都不可靠！只有学生有钱， 能够按月交房租，没钱的就上不了大学啊！ （第二幕）
当代话剧发展（1.2） 老舍（“人民艺术家”） 1950年 《龙须 沟》 根据解放初党和人民政府治理龙须沟的真 表现工业建设与工人斗争的，如杜印等的 《在新事物面前》、夏衍的《考验》； 实事迹而创作新旧不同社会制度下人民的不 。 解放前，“沟 同遭遇与命运 反映革命历史和朝鲜战争的，如陈其通的 里全是红红绿 《万水千山》（第一次将长征搬上舞台）、 绿的稠泥浆， 胡可的《战斗里成长》； 夹杂着垃圾、 程疯子： 反映农村生活与变革的，如安波的《春风吹 破布、死老鼠、旧艺人形象 到诺敏河》、孙芋的《妇女代表》。 死猫、死狗， 心地善良 性格懦弱 为人正直 和偶然发现的 疯癫之中依然渴望“有一天，沟 死孩子。” 不臭，水又清，国泰民安享太平” 抒发喜悦与自豪，展现新人新面貌 解放后恢复艺术青春
改编古典剧本的成功典型 “一出戏救活一个剧种”
当代戏曲改革（二）
1958—1976 主要成就：京剧现代戏的确立与崛起 传统演艺形式表现现代生活的局限：“随 意赋形”；分场及空间不固定；基本行当； 对传统戏曲的突破：写实布景；分场分幕， 情节集中；突出人物鲜明个性。 代表之作：《红灯记》 《沙家浜》 《智取威虎山》《奇袭白虎团》
当代话剧发展（1.1）：
根据容量大小和结构特点
1949—1956 产生大量的多幕剧与独幕剧 多幕剧：为适应时间的间隔、空间的转移 和人物关系的变化把全部剧情分为若干幕 或场进行表演。（情节单位：幕；场） 容量较大 便于表现更为丰富的 社会生活与矛盾冲突 独幕剧：全部剧情在独立的一幕中完成。 不变换场景 时间空间受限 短小 灵活 反映生活迅速及时
（1）纵横交错、虚实结合的“坐标式”结构： 选取三个社会的横断面反向阐发主题
戊戌政变后的清末社会；辛亥革命失败后的 民国社会；抗战后的国统区
《茶馆》的艺术特色（1.2）
独特的艺术构思： （2）选取“茶馆”这个社会的窗口和缩影为 场景，用“侧面透露法”展现社会与时代 变迁。 老舍：“我不熟悉政治舞台上的高官大人，没法子正
田汉《关汉卿》
内容及人物：朱小兰 刘大娘 朱秀帘 王实 甫 杨显之 义士王著 权臣阿合马 叶和甫 关汉卿形象：为民请命的人道主义精神； 宁折不弯的坚强性格
“我是个蒸不烂、煮不熟、捶不扁、炒不爆、 响当当一粒铜豌豆。 ”
——关汉卿 散曲《不伏老》
“宁可不演，断然不改。”
“将碧血、写忠烈，作厉鬼、除逆贼……” “玉可碎而不可改其白，竹可焚而不可毁 其节”，这正是我今天的心胸。 “我们的死不就是为了替人民说话吗？人 家说血写的文字比墨写的更贵重，也许， 我们死了，我们说的话更响亮。”
（《答复有关〈茶馆〉的几个问题》）
《茶馆》艺术特色（2）
以“开口就响”的个性化语言成功塑造了 众多性格鲜明的人物形象。【句句皆有所 指，笔笔入木三分】 王利发 秦仲义 常四爷 松二爷…… 唐铁嘴：大英帝国的烟，日本的“白面儿”， 两大强国伺候着我一个人，这点福气还小吗？ 王利发：我按着我父亲遗留下来的老办法，多 说好话，多请安，讨人人的喜欢，就不会出大 岔子。
当代话剧发展（3）
1958—1962 历史剧热潮 主要作品： 郭沫若《蔡文姬》《武则天》 曹禺 《胆剑篇》《王昭君》 田汉 《关汉卿》《文成公主》 立意：对历史人物重新评价，为历史人物 翻案；发掘历史精神以鼓舞今人；歌颂历 史上有影响的人物及事件。
当代话剧发展（4）
1962—“文革”前 “社会主义教育剧”的繁盛（阶级斗争话 剧） 内容：强调“革命传统”的发扬与延续 代表作品： 《霓虹灯下的哨兵》（沈西蒙等） 《千万不要忘记》（丛深） 《年青的一代》（陈耘等）
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《霓虹灯下的哨兵》
排长陈喜： （沈西蒙执笔，漠雁 吕兴臣） 飘飘然于“香风”之中， 以“南京路上好八连” 扔掉了粗布袜，丢掉了 针线包，瞅战士赵大大 的事迹为素材。写人民 解放军一个英雄连队在 “黑不溜秋”，嫌妻子 春妮“土里土气”，工 刚刚结束了解放上海的 英勇战斗之后，奉命在 作麻木不仁，险些落入 女特务曲曼丽的圈套。 繁华的南京路上站岗放 哨，与潜伏下来的敌人 战士童阿男： 和形形色色的资产阶级 思想开展激烈的斗争。 自由散漫，迷恋女友， 经不起批评，脱下军装， 离开部队。
戏剧文学
同时，在戏剧文学中必须具有强烈、尖锐 的戏剧冲突，着力表现人物与人物或人物与某 种力量之间的矛盾纠葛，以及人物自身性格和 内心深处的内在矛盾。 戏剧文学的分类方式有多种，根据容量大小和 结构特点，可分为独幕剧和多幕剧；根据表演 方式和语言特点，可分为话剧、歌剧、戏曲等； 根据题材内容，可分为现代剧、历史剧、童话 剧、神话剧等；根据戏剧冲突的性质和对读者 的感染作用，可分为喜剧、悲剧和正剧等。
《茶馆》（1957）内容简介：
话剧《茶馆》的三幕戏均以裕泰茶馆为 人物活动的主要场所，分别选取了“戊戌变 法”后、北洋军阀统治时期及抗战后国民党 统治时期三种不同的社会背景。通过写裕泰 茶馆的变迁以及与这个茶馆有牵连的形形色 色人物的命运沉浮，展现了近半个世纪的风 云变幻、事态人情，鞭挞了黑暗的社会现实， 揭示了旧时代灭亡的必然性。
《茶馆》人物：
王利发 松二爷 常四爷 秦仲义 李三 二德子 马五爷 唐铁嘴 刘麻子 康六 康顺子 庞太监 宋恩子 吴祥子 小庞小小康王第 宋四唐刘大大三 恩奶铁麻力拴幕 子奶嘴子 周： 小 秀 吴 花 祥 王 子 小 花
《茶馆》艺术特色（1.1）：
独特的艺术构思：
面描写他们的促进与促退。我也不十分懂政治。我只 认识一些小人物。这些人物是经常下茶馆的。那么， 我要把他们集合到一个茶馆里，用他们的生活变迁反 映社会的变迁，不久侧面透露出一些政治消息么？” 茶馆：1、极富地方特色、民族特色；2、五方杂处之 所，各色人等自由出入；3、各种矛盾冲突得以上演； 4、大中国的“窗口”，旧中国社会的缩影
邹福远：咱们死，咱们活着，还在其次，顶伤心的是咱 们这点玩艺儿，再过几年都得失传！咱们对不起咱们祖 师爷！ （第三幕）
《茶馆》艺术特色（1.3）
独特的艺术构思：
（3）采用“人像展览式”的方法展开场面、 结构全剧。【摆脱“一人一事、一线到 底”】 老舍： “主要人物自壮到老，贯穿全剧。” “次要的人物父子相承，父子都由同一演 员 扮演。” “无关紧要的人物一律招之即来，挥之即 去，毫不客气。”
中国当代文学
洛阳师范学院文学院 吕豪爽
第四章 50、60年代戏剧
戏剧文学： 指供戏剧演出用的文学剧本。它是戏剧艺术的一 个重要组成部分，是舞台演出的依据。 戏剧文学具有自身鲜明的审美特征： 首先，戏剧文学除了对环境、动作等作少 量提示外，一般没有叙述人语言，主要通过人物 语言塑造形象、推动情节，因此人物语言个性化、 口语化，富有动作性、文学性和潜台词； 其次，受舞台演出条件限制，戏剧文学的 人物、事件、时间、场景必须高度集中，在有限 的舞台空间和演出时间内，将广阔的社会生活加 以艺术的浓缩概括，产生紧凑连贯的审美效果。
田汉《关汉卿》
特色： 1、“戏中戏” 构思精巧 2、“话剧加唱” 【运用诗歌和音乐作为抒 情的艺术手段】 《双飞蝶》：俺与你发不同青心同热；
生不同床死同穴；
待来年遍地杜鹃花， 看风前汉卿四姐双飞蝶。 相永好，不言别！
《第四种剧本》：“我们的话剧舞台 当代话剧发展（2） 上只有工、农、兵三种剧本。工人剧 本：先进思想和保守思想的斗争。农 1956—1957 民剧本：入社和不入社的斗争。部队 剧本：我军和敌人的军事斗争。” “第四种剧本”
由黎弘（刘川）在评价杨履方的话剧《布谷 鸟又叫了》时提出。 突破：剖析人物内心、揭示复杂人性； 干预生活，揭露矛盾 孟莳荆 刘芳纹 作品：岳野《同甘共苦》 海默《洞箫横吹》 华云 赵寻《人约黄昏后》 刘杰母亲 孟母 【武大1999 北师1999 首师2005考研试题】 展玉厚 安振邦
田汉《关汉卿》
创作机缘：田汉于1958年应世界保卫和平理事 会之约，为纪念文化名人关汉卿戏剧活动700周 年而作。 田汉：“关汉卿的传记材料是如此之少。元朝统 治者是十分不重视文艺者的……对当时野蛮统治 抱有反抗情绪的文人戏剧家更是统治者迫害的对 象。在《录鬼簿》这样记录当代剧界名人的文字 中，关于关汉卿的也不过寥寥几笔。我们只能通 过关汉卿留下的一些剧作来仿佛他的生平了。最 后我决定把情节集中在关汉卿以怎样的动机和从 哪里得到的力量来创作《感天动地窦娥冤》一点。
田汉《关汉卿》
史料依据+艺术想象 浪漫主义方式 作者田汉与关汉卿形象的精神契合
“田汉是将自己为人民而艺术，以戏剧为生命的理想以 及热情豪放的性格，注入了关汉卿的灵魂之中。”
《关汉卿》总结了田汉一生的思想和艺术，使他找到了 自我，达到了艺术的高峰……《关汉卿》毕竟是一个梦， 一个很美的梦，一个田汉一生中做得最有才华、最有思 想、最有光彩的梦。田汉只是写他的“情”，他的 “梦”，借关汉卿之历史的躯壳复活着田汉式的生命。 这已经够了，这个“梦”温慰着、鼓励了无数的中外观 众和读者。田汉笔下的那种“关汉卿”精神， 即敢爱、 敢恨、敢骂、敢争、敢还手的反抗精神……不论是七百 年前还是今天，是永远不会失去光辉的。——董健《田汉
第四章 50、60年代戏剧
第一节 概述 （一）当代戏曲的改革 （二）当代话剧的兴衰沉浮 第二节 老舍的《茶馆》 第三节 田汉的《关汉卿》
清昆 当代戏曲改革（一）： 第四场 判斩 况钟 不可啊！不可！ 初曲 这支笔，千金重， 《 朱 十 熊友兰，十五贯， 一落下，丧二命！ 素 五 1949—1957 既然知，冤情在， 是贷款，难料定。 臣 贯 戏曲改革方针：“百花齐放，推陈出新” 就应该，判断明。 这命案， 错杀人， 来龙去脉， 传 》 主要任务：对传统剧目进行筛选、审定、 怎算得，为官清？ 奇 挖掘、整理。 尚不清。 《 代表剧目：昆曲《十五贯》 怎可以， 双 不辨黑白， 熊有兰 苏戌娟 尤葫芦 娄阿鼠 豫剧《穆桂英挂帅》 熊 判死刑！ 京剧《将相和》 梦 若说她不曾杀人，就要捉到真正凶手。 》 若说她确曾杀人，也要找到真实证据。 黄梅戏《天仙配》 怎可捕风捉影，轻率判成死罪？ 秦腔《赵氏孤儿》