30年代新诗戴望舒卞之琳

• • • • • •
撑着油纸伞，独自 彷徨在悠长、悠长 又寂寥的雨巷， 我希望逢着 一个丁香一样地 结着愁怨的姑娘。
• • • • • •
她是有 丁香一样的颜色， 丁香一样的芬芳， 丁香一样的忧愁， 在雨中哀怨， 哀怨又彷徨；
• • • • • •
她彷徨在这寂寥的雨巷， 撑着油纸伞 像我一样， 像我一样地 默默彳亍着 冷漠、凄清，又惆怅。
《我用残损的手掌》（1942）
我用残损的手掌
摸索这广大的土地;
这一角已变成灰烬，
那一角只是血和泥；
这一片湖该是我的家乡，
（春天，堤上繁花如锦障，
嫩柳枝折断有奇异的芬芳,） 我触到荇藻和水的微凉； 这长白山的雪峰冷到彻骨，
江南的水田，你当年新生的禾草 是那么细，那么软../../现在只有蓬 蒿； 岭南的荔枝花寂寞地憔悴， 尽那边，我蘸着南海没有渔船的苦 水../../ 无形的手掌掠过无限的江山， 手指沾了血和灰，手掌粘了阴暗， 只有那辽远的一角依然完整， 温暖，明朗，坚固而蓬勃生春。 在那上面，我用残损的手掌轻抚，
• • • • •
《我底记忆》（1929）、 《望舒草》（1933）、 《望舒诗稿》(1937)、 《灾难的岁月》（1948）， 戴望舒一生，共存诗92首 《戴望舒诗选》（1957）。
古典韵味与现代情绪
两次转变、三个阶段
• 第一阶段： • 《我的记忆》集的《旧锦囊》《雨巷》两辑。 • 特点：在艺术上保留着中国古典诗歌传统及欧洲 浪漫主义诗歌的痕迹，并明显具有法国象征派诗 人魏尔伦等的影响。 • 《雨巷》为此时期的代表作，诗作在对江南雨中 小巷的抒情中，反映出大革命失败后部分青年的 压抑心情，受到人们注意。
• • • • • •
撑着油纸伞，独自 彷徨在悠长、悠长 又寂寥的雨巷， 我希望飘过 一个丁香一样地 结着愁怨的姑娘。
丁香 姑娘
太息的 眼光
丁香一样的颜色 丁香一样的芬芳 丁香一样的忧愁 在雨中哀怨， 哀怨又彷徨；
美丽高洁
哀怨彷徨
“丁香姑娘”的象征意义
【希望/爱情/革命/国家】
丁香姑娘的美丽高洁——美好的理想和 愿望 丁香姑娘的哀怨彷徨——理想难以实现 丁香姑娘的飘然离去——理想的幻灭
• 抗战胜利后，回上海，在上海师范专科 学校任教，并进行著、译、研究等工作。 • 1948年，因参加民主运动受国民党政府 通缉，再次去香港。1949年辗转到达北 平，参加中华全国文学艺术工作者第一 次代表大会。 • 中华人民共和国成立后在新闻总署国际 新闻局工作。1950年2月8日因病逝世。
• 戴望舒一生有四本诗集：
《无题四》
隔江泥衔到你梁上，
隔院泉挑到你杯里，
海外的奢侈品舶来你胸前： 我想要研究交通史。
鱼化石
• 我要有你的怀抱的形状， • 我往往溶化于水的线条。 • 你真像镜子一样的爱我呢。 • 你我都远了乃有了鱼化石。
• 卞之琳诗歌特点： 理胜于情 • 1、诗情的“智性化”，化情绪为思考，融情 趣为理趣。 • 2、诗情的“非个人化”，克制情感，隐退自 我。 • 3、注重诗的技巧与形式的探索，融汇传统的 意境与西方的“戏剧性处境”。
• 1937年1月，诗创作合集《望舒诗稿》出版。 • 抗日战争爆发后，先在上海“孤岛”继续 著、译，后于1938年5月赴香港。与许地山 等人组织中华全国文艺界抗敌协会香港分 会，任理事，后并在文协举办的文学讲习 所讲课。 • 太平洋战争爆发，香港为日军占领。他未 及撤退，以抗日罪名被捕，陷狱中数月， 健康受很大损害。
形形色色的丁香
仲春时节，形状像结。伤春，愁品,虽姣好，却易凋谢。
颜色都不轻佻，常常赢得洁身自好的诗人的青睐。
美丽 高洁 冷艳 愁怨 哀婉
• 李商隐《代赠》：“芭蕉不展丁香结， 同向春风各自愁。”这是借丁香枝条的 柔弱纠结来形容心情郁结不舒的状态。 • 李璟《山花子》：“青鸟不传云外信， 丁香空结雨中愁。” • 杜甫《江头五咏》之一：“丁香体柔弱， 乱结枝犹垫。”
意象
• • • • • 油纸伞 雨巷 丁香 姑娘 篱墙
意境
神秘 惆怅 柔弱 美丽 凄凉
情感
朦 胧 凄 美
迷 茫 又 希 望
戴望舒诗歌创作特点
• 中国传统诗艺与西方现代诗艺的融通 • 1.诗的情绪：现代人在现代社会的矛盾与困 惑。 • 2.诗的意象：中国传统意象和现代意象叠加 的 组合方式。 • 3.诗的风格：吸收了法国象征主义诗歌的艺 术手法，又与中国诗歌的传统相通。
我把全部的力量运在手掌
贴在上面，寄与爱和一切希望，
因为只有那里是太阳，是春， 将驱逐阴暗，带来苏生， 因为只有那里我们不像牲口一样活， 蝼蚁一样死……那里，永恒的中国！
• 1、《雨巷》 “雨巷诗人” • 《雨巷》写于1927年 • 叶圣陶在《小说月报》编发这首诗时，盛 赞望舒“替新诗的音节开了一个新的纪 元”。 • 著名诗人朱湘在给望舒的一封信中说： “《雨巷》在音节上完美无缺”，还说这 首诗“比起唐人的长短句来，实在毫无逊
• “诗不能借重音乐，它应该去了音乐的 成分”，追求一种内在的韵律，诗的韵 律不在于外在的音乐美而在“诗的情绪 的抑扬顿挫上，即在诗情的程度上”。 • 对于形式与韵律要讲究自然合适。 • 代表作：《我的记忆》
我的记忆是忠实于我的， 忠实甚于我最好的朋友。
它生存在燃着的烟卷上， 它生存在破旧的粉盒上， 它生存在颓垣的木莓上， 它生存在喝了一半的酒瓶上， 在丝碎的往日的诗稿上，在压 干的花片上， 在凄暗的灯上，在平静的水上， 在一切有灵魂没有灵魂的东西
是什么深深打动了那颗心？
你， 定然是个寂寞思春、寻觅知音的多情女。。。
那钟情于人的楼上人
定是个俊逸潇洒、 云游天下的少年郎 含情脉脉、痴态可怜 可心中的情思又有谁知？
落 花 有 意 ， 流 水 无 情 引人回忆，激人遐想
பைடு நூலகம்
明月装饰了你的窗
如织月色
那么神秘，那么奇妙
那么甜蜜，那么惬意
一片淡雅、轻柔、迷朦
汉园三诗人：《汉园集》
卞之琳：《数行集》 何其芳：《燕泥集》 李广田：《行云集》
1936年出版的合 集《汉园集》内收 何其芳、李广田、 卞之琳，因此而得 名。他们注重以诗 歌传达独特的气质。
何其芳主要表现青年人朦胧的理想和淡 淡的忧伤。
李广田的诗歌， 风格质朴，蕴藉深 沉
卞之琳善于在不露声色中 深含着情感与哲理，对现代 诗歌的客观化、非个人化等 艺术手法进行了有益的探索， 文字奇巧。
• “那时候，我们差不多把诗当做另外一种 人生，一种不敢轻易公开于俗世的人生。 我们可以说是偷偷地写着，秘不示人，三 个人偶尔交换一看，也不愿对方当面高声 朗诵，而且往往很吝惜地立刻就收回去。 一个人在梦里泄漏自己底潜意识，在诗作 里泄漏隐秘的灵魂，然而也只是像梦一般 地矇矓的。从这种情境，我们体味到诗是 一种吞吞吐吐的东西，术语的地来说，他 底动机是在于表现自己与隐藏自己之间。” （杜衡《望舒草· 序》）
• 1930年3月中国左翼作家联盟成立时，即为 成员。 • 1932年《现代》月刊创刊，他在上面发表 许多著、译作。同年11月，赴法国，曾在 巴黎大学、里昂中法大学肄业、旁听，并 继续从事著、译活动。 • 1934年曾去西班牙旅行，喜欢费特列戈· 洛 尔迦的诗歌；两个月后回巴黎，对现代派、 超现实主义诗人艾吕雅、许拜维艾尔甚为 推崇。1935年从法国回国。
纤敏、忧郁、凄凉
• 1925年入上海震旦大学，学习法文，并于翌年就 读于该校法科。此时戴望舒在文学爱好上接近法 国象征派诗歌，如魏尔伦、波特莱尔等人的作品。 • 1926年春，开始在与施蛰存合编的《璎璐》旬刊 上发表诗歌。第一次国内革命战争时期加入中国 共产主义青年团，曾因参与革命宣传工作被上海 法租界当局拘捕。 • 1928年回上海，此后全力从事文学创作和编译工 作，开创了他诗歌创作的重要里程。 • 诗集《我的记忆》（包括《旧锦囊》《雨巷》 《我的记忆》三辑）于1929年出版。
重点提示
• • • • 现代诗派 汉园三诗人 戴望舒、卞之琳诗歌创作特点 《雨巷》《断章》《鱼化石》赏析
“雨巷” 的象征意义：
①作为一个爱情的落寞者， 雨巷就是诗人那凄婉、惆怅 而忧伤的爱情历程。②作为 一个革命者，雨巷就是诗人 在革命受挫后彷徨而迷茫的 人生道路。③作为一个文学 青年，一个诗人，一个中国 人，诗人更应该也肯定会心 忧天下！而雨巷就是当时那 种压抑、动荡、黑暗的社会 环境的形象反映。
30年代诗歌
现代诗歌发展脉络
第一个十年 第二个十年 第三个十年
初期白话诗 胡适、刘半农
中国诗歌会
七月诗派
郭沫若 湖畔诗人 小诗体 冯至
后期新月派
九叶诗人
新月派、早期象征派
现代诗派
现代诗派
• 1932年， • 现代派诗人在审美旨趣上有两派。 一是主情派，如戴望舒、何其芳、李广田等， 以抒情为主要特征，常借助象征暗示等手 段。 • 二是主知派，如卞之琳、废名、林庚、金 克木、徐迟等，以及吴奔星、路易士（纪 弦）的一些诗，多以沉思为主，善于从琐 碎平常的事物中挖掘意趣或理趣，表现只 可意会不可言传的深潜意蕴。
• • • • • •
她默默地走近， 走近，又投出 太息一般的眼光 她飘过 像梦一般地， 像梦一般地凄婉迷茫。
• • • • • •
像梦中飘过 一枝丁香地， 我身旁飘过这个女郎； 她默默地远了，远了， 到了颓圮的篱墙， 走尽这雨巷。
• • • • • •
在雨的哀曲里， 消了她的颜色， 散了她的芬芳， 消散了，甚至她的 太息般的眼光 丁香般的惆怅。
• 第三阶段： • 《灾难的岁月》集里的大部分。 • 抗战开始后，他的诗歌从生活、情绪到艺 术风格，都转向积极明朗。 • 1939年《元旦祝福》一诗祝福祖国和人民， 渴望自由解放。 • 1941年在日寇监狱中所作《狱中题壁》和 稍后的《我用残损的手掌》，表现了民族 和个人的坚贞气节，对祖国的解放区怀着 深情。
你装饰了别人的梦
装饰
梦
一次心灵奥秘的深切剖白
压抑的单恋之情是多么地强烈灼人
没有一句爱情的直露表白
卞之琳与张充和
• “在一般的儿女交往中有一个异乎寻常的初次 结识，显然彼此有相通的‘一点’。由于 我 的矜持，由于对方的洒脱，看来一纵即逝的这 一点，我以为值得珍惜而只能任其消失的一 颗朝露罢了。不料事隔三年多，我们彼此有缘 重逢，就发现这竟是彼此无心或有意共同栽培 的一粒种子，突然萌发，甚至含苞了。我开始 做起了好梦，开始私下深切感受这方面的悲 欢 。隐隐中我又在希望中预感到无望，预感 到这还是不会开花结果。仿佛作为雪泥鸿爪， 留个纪念，就写了《无题》等这种诗。”
断章
• 你站在桥上看风景，
• 看风景人在楼上看你。 • • 明月装饰了你的窗子，
• 你装饰了别人的梦。
你站在桥上看风景
面对着眼前的美景 一副心醉神迷之态 对身外之事却浑然不知 然而。。。。。。
看风景的人在楼上看你
登临高楼 眼里所看的竟不是风景 是那个正“站在桥上看风景” 的 你
楼上人为何不看风景？ 是什么深深迷住了那双眼？
寂寞的古园中，
明月照幽素，
一枝凄艳的残花，
对着蝴蝶泣诉。
——《残花的泪》 晚云在暮天上散锦，
溪水在残日里流金。
我瘦长的影子飘在地上， 象山间古树底寂寞的幽灵。 ——《夕阳下》
• 第二阶段： 格律到自由 • 包括《我的记忆》集内《我的记忆》一辑、 《望舒草》的全部以及《灾难的岁月》集 的前几首。 • 此时较多接受法国后期象征派诗人耶麦、 保尔· 福尔等人的影响，经过创作实践，也 对诗歌艺术建立了自己的见地，如《诗论 零札 》。 • 不足：沉醉于个人失意的情绪，幻灭。
戴望舒
生平成就
雨巷 戴望舒 个性气质
两次转折
爱情悲剧
戴望舒生平
• 戴望舒（1905—1950），浙江杭县人。 • 原名戴朝寀，字梦鸥、望舒 • “前望舒使先驱兮，后飞廉使奔属 ”屈原《离骚》 • 在杭州宗文中学求学时即喜爱文学，与杜衡、施 蛰存一起切磋诗歌艺术、办文艺刊物等。 • 1923年入上海大学中国文学系，接受英国颓废派 诗人道生、法国浪漫派雨果的影响，又沉溺于晚 唐诗人纤细与感伤的艺术氛围中。