西洋美术欣赏_17、18世纪欧洲美术

•《阿波罗与达芙妮》中目空一切的太阳神阿波罗 •瞧不起丘彼特的箭艺，这使小爱神很恼火。当阿 •波罗走近河神女儿达芙妮时，小爱神立即向他们 •分别发出两支爱情之箭，射向阿波罗的是钟情达 •芙妮之箭，而达芙妮中的却是拒绝求爱之箭，这 •引起神界的求爱追逐。当阿波罗即将追逐到女神 •时，女神大声向河神发出呼救：“亲爱的爸爸快把 •我十分喜爱的美貌改变吧!”即刻河神将爱女变成一 •棵月桂树。无奈的太阳神爱之不得，只得取下月 •桂枝编织成桂冠，赐给一切有成就的人，这就是 •“桂冠”的由来。贝尼尼着意塑造阿波罗刚要触摸 •到女神身体时，女神立即变成月桂树的瞬间情节。 •它具有曲折的故事性，雕刻家采用绘画的造型手 •法塑造了一个具有戏剧性效果的群雕，这是雕坛 •的空前创举。这组雕像表现了两个处于激烈运动 •中的人体，人物都处在乘风追奔的运动之中，给 •人以向上升华、轻盈、充满生命力的优美感觉。 •激情、激烈运动正是巴ovanni Lorenzo Bernini， 1598－1680）意大利的雕刻 家兼建筑师，是十七世纪最 伟大的艺术大师。他生于15 98年，在82岁生日的几天后 去世。他是那一列杰出的、 具有多方面才能的艺术家中 的最后一人，正是由于这些 人的努力，才使得意大利在 长达三个世纪的时间里一直 成为西方世界之光。 作为意大利巴洛克美术 的首席，贝尼尼可谓是多才 多艺。他能文善画，颇具文 艺复兴时代的遗风。对于贝 尼尼，当时人们曾经这样写
逃往埃及途中 Fled to Egypt
三、巴洛克绘画与建筑
Painting and Architecture of Baroque
圭尔奇诺 Guercino
意大利画家。博洛尼亚画派后期代表，1591年2月8日生于琴托， 1666年12月22日卒于博洛尼亚。他师承卡拉奇兄弟，受G.雷尼 影响甚大，也积极向卡拉瓦乔学习。他代表着巴洛克美术渐趋 成熟的倾向，人物形象动态强烈，感情充沛，并且大胆运用透视。
抱水果篮的孩子 Boy with a Basket of Fruit
《逃往埃及路上的休息》是卡
拉瓦乔的著名的代表作。文艺 复兴是人类对现实充满理想的 时代，而17世纪是理想开始破 灭、人们产生怀疑和批判的时 代，卡拉瓦乔的艺术作品中就 表现出这种怀疑和批判。此画 取材于《圣经》，表现圣母玛 利亚和约瑟带着刚降生的基督， 为了躲避犹太希律王的屠杀逃 往埃及路上的情景。此画风格 朴实，有一种卡拉瓦乔早期作 品的宁静柔和。画中的圣约瑟 看起来象是一位普通劳动者， 面孔饱经风霜，前额布满皱纹， 卡拉瓦乔善于把这种批判精神 贯穿在他的作品中。敢于怀疑 在圣经上被认为是天经地义的 事，不但不美化画中人物，反 而用现实生活中下层人物形象 来表现圣徒们和圣母，实在是 现实主义绘画的开创者之一。 他抛弃了绘画中的一些“崇高风 格”、装饰因素和理想化，以其 明确率真的“粗野的风格画”宣告 现实主义的到来。
圣卡罗教堂 San Carlo Cathedral
卓尔丹纳 Giordano
抢劫萨宾妇女 Rob Zabin Women
左侧一个罗马人正把一萨宾女人抱在怀里。女人四肢乱 动，疯狂狰扎，试图从他那强有力的臂膀中挣脱出来。 为加强这一组人物，画家在他们左侧又添了一个穿红衣 的传令官。他的动势与抢劫者构成明显的动静对比。传 令官似乎很冷静地站着，观看这一场野蛮的劫掠。另一 个站在建筑物高处的罗马指挥官，身披红色大氅，十分 醒目。他是这场劫掠的制造者与指挥者。他身上的红色 不仅与下面的传令官的红色相呼应，而且牵引了前景上 左右两组的抢劫与屠杀行为。右边一个老人抱住狂暴的 罗马士兵，企图阻止他去杀害被抛掷在地上的婴儿。婴 孩的母亲，萨宾妇女被推搡倒地，但她仍无力地用双臂 挡住那个赤裸着上身的凶残的屠杀者。
道：“上演了一出大众戏，其中布景是他画的，雕像是他雕的，机械是他发明的，音乐是他 谱曲的，喜剧的剧本是他写的，就连剧院也是他建造的。”他给予他那个时代的影响在历史 上是无人能与之匹敌的。
大卫 David
贝尼尼在大卫像的雕塑过程中， 对其赋予了感情，与米开朗基 罗的同名作品不同，前者的作 品是动感的，而后者似乎是准 备采取行动的姿态。其扭曲的 躯干和紧皱的双眉充分体现了 文艺复兴时代积淀下的巴洛克 艺术特点。米开朗基罗表现了 大卫的英雄本质，而贝尼尼抓 住了大卫的英雄气质的瞬间。 这座作品是贝尼尼的主要资助 人鲍格才枢机主教在其25岁的 时候委托雕刻的。
•Recumbent Landscape of Flight into Egypt
路德维克 卡拉契 Ludovico Carracci
这副画以细腻的画风，描绘了圣母 玛丽亚被告受胎的情景，具有 明显的对形式的追求意味，体 现了画家的绘画能力与表现特点。
受胎告知 The Annunciation
格· 列尼 G. Reni
西风神和花神的凯旋 Triumph of Zephyrus and Flora

在这幅画上，人物珠光宝气， 古装的华服灿烂夺目。背景 采用古代建筑和科林斯巨柱； 乐队在楼上演奏着乐曲，安 东尼大将坐于左侧，而克娄 巴特拉一身奢华的袍服，显 得器宇不凡，在右侧用娇艳 的目光斜视着安东尼。所有 侍从人员处于阴影之中。从 某种程度上看，它近似当年 委罗内塞的那些《酒宴》的 场面，但更富有调情意味。
二、卡拉瓦乔与地方画派
Caravaggio and Local school
卡拉瓦乔 Caravaggio
《女占卜师》是卡拉瓦乔早期的 一幅油画。此画表现了一个风俗 性的场面，那位给人看手相的吉 普赛女人是来自街头的下层人物， 丝毫没有荚化和理想化成分，那 个正被看手相的青年男子的形象 也是直接按画家一个朋友的形象 画下来的。卡拉瓦乔这种大胆探 索生活的作法，自然会引起一些 保守派的不满，有人攻击他的艺 术是描写“粗野的自然人”，缺乏 美和理想化。然而这却是他艺术 的真正价值所在，他正在为现实 主义的艺术开辟着一个新的时代， 在他的一生中，从生活到艺术， 他都是一个叛逆者和革新者。
在这幅变体画上，人马的组合不象前一幅那样乱。色调简练而鲜明。受害者的肤色都趋 于白皙，强掠者的肤色则接近棕黄。这是一种充满理性的色彩构思，是由画家的古典主 义艺术的动机所决定的。
四、意大利18世纪的美术 Italian Art in 18th Century
左·马·克列斯比 G.M.Grespi
黎明女神 Aurora 圭尔奇诺的《黎明女神》(1621--1623)，描绘了与雷尼同名作品 一样的情景，但效果上却有很大不同，浩大的空间，强烈的动势， 与建筑混合造成的错觉，给人们展示着一个与古典的宁静明晰世 界有别的天地。
天顶壁画《巴尔贝利尼家族的辉煌胜利》 (1633--1639)，是赞颂巴尔贝利尼家族 成员登上教皇宝座这一事件的。象征神 意的形象高居在云端，众多不同动态的 人物构成一个错综复杂、相互交织的壮 观场面。这里不再有古典的明确形体和 单纯构图，光与影混合色与形，创造出 一种团块飞动的效果。画出的建筑构件 似乎变成了真正建筑的延伸部分，天花 板就像被打开一样，展示出高远的云人， 整个世界仿佛都卷入这场浩大的颂扬活动。 巴洛克美永煽情的、欺骗视觉的、繁复华 丽的、富于动感的特点，在这件壁面作品 中得到了无比鲜明的体现。 巴尔贝里尼家族的辉煌胜利 The Splendent Victory of Family Barrbellini
欧罗巴被劫 Europa is robbed
•格维尔契诺 •Guercino
这是根据《圣经》故事绘制的宗教绘画。 画家充分发挥了想象力，大胆处理了圣 母升天这一复杂的主题：圣母双臂张开， 裙裾飘曳，在小天使们的簇拥下，向天上 飞升。就作品来看，有着强烈的矫饰主义 风格，浪漫而瑰丽，形式特点很强，人物 生动细腻，圣母的虔诚神往与小天使可爱 的形象动作，构成了一个并不缺少人情味 的天上世界。 圣母升天 Assumption
阿波罗与达芙妮 Apollo and Daphne
建筑立面的平面轮廓为波浪形，中间隆起，基本 构成方式是将文艺复兴风格的古典柱式，即柱、 檐壁和额墙在平面上和外轮廓上曲线化，同时添 加一些经过变形的建筑元素，例如变形的窗、壁 龛和椭圆形的圆盘等。它的殿堂平面近似橄榄形， 周围有一些不规则的小祈祷室；此外还有生活庭 院。殿堂平面与天花装饰强调曲线动态，立面山 花断开，檐部水平弯曲，墙面凹凸度很大，装饰 丰富，有强烈的光影效果。教堂的室内大堂为龟 甲形平面，坐落在垂拱上的穹顶为椭圆形，顶部 正中有采光窗，穹顶内面上有六角形、八角形和 十字形格子，具有很强的立体效果。室内的其他 空间也同样，在形状和装饰上有很强的流动感和 立体感。
欧罗巴是位于爱琴海的腓尼基台 洛斯王阿盖诺耳的女儿，是台洛 斯著名的美人，画家着意于劫持 欧罗巴时的激动与紧张。画面的 构图依对角线向上升华和向外扩 张，欧罗巴由于紧张一手紧抓住 牛角，仰面的身体呈自然的袒露 开放状，透过贴身的薄纱现出丰 艳的肉体，极富感官刺激，女神 的紧张和挣扎与天空飞翔的小天 使形成呼应，动荡激越的画面多 少带有几分欢乐的意趣。画家运 用流畅的笔触和丰富多变的色彩， 使画面呈现欢乐热情的气氛。
第四章 17、18世纪 欧洲美术
European Art in 17、18 Century
第一节 17、18世纪意大利美术
Italian Art in 17、18 Century
一、17世纪意大利学院派美术
The Art of Italian School in 17 Century
阿巴尼 卡拉契 A. Carracci
屠杀婴儿 Butcher Children
•基督受洗
•Baptisme of Christ
提埃波罗 Tiepolo
背负十字架 Bear the Cross




在天使们的簇拥下， 花神坐在车子凯旋 归来，少女跳起舞 蹈，天使凌空盘旋， 花神神情泰然。提 埃波罗在画中描绘 了这个激动人心的 场景。画家以复杂 的构图，众多的人 物，各具特点的表 情，变幻的背景， 瑰丽的色彩与充满 幻想的境界，表现了这一浪漫 的神话故事。
酒神巴库斯与阿里阿德涅 The Adolescent Bacchus and Ariadne
•逃往埃及路上休息的风景
•《逃往埃及路上休息的风景》 •（约1605）是他创作的一幅 •典型的古典主义风景画。画 •上的风景不是大自然的写生， •而是理想式的风景。山川、树 •木、河流、田野笼罩着一层淡 •淡的轻烟，画中点缀着几个神 •话中的人物，为的是增加一种 •传说的气氛。这样的风景画也 •叫作英雄式的风景画，因为这 •些画具有一种崇高、庄严、雅典 •的特色。
酒神巴库斯，是宙斯和卡德摩斯的女儿塞墨 勒的儿子，塞墨勒被雷电击死，巴库斯成了 孤儿，先为宙斯收养，后又转为伊诺和瑞亚 教养，教他打猎并训服狮虎豹为他拉车，巴 库斯长大后，常驾车出外游玩。有一天巴库 斯又驾车出游，突然看到少女阿里阿德涅， 立在海边的岩石上，阿里阿德涅是宙斯和欧 罗巴的孙女，她曾帮助雅典王的儿子忒修斯 杀死害人的弥诺陶洛斯，而深深地爱上了忒 修斯，但命运女神拒绝他们的爱情，这使阿 里阿德涅十分伤心，她看着自己所爱的人远 航离去。正在痛苦之际，巴库期满怀激情地 来到她身边，这是命运女神的安排，他们相 爱了。画家着意描绘这一见钟情的场面，巴 库斯纵身从坐车上飞向阿里阿德涅，成为画 面的突出中心，给观众带来巨大的视觉冲击 力。整个前景人物以暖色调处理，被单纯的 蓝天大海衬托得鲜明而强烈，这是一首歌颂 青春、生命与欢乐生活的赞歌。
女卜者 The Female Diviner

抱水果篮的孩子
男孩带著一篮水果像个卖水果的人， 他以年轻男孩取代了前辈偏爱的年 轻少女。他把主题带到画的平面前， 这样子男孩看起来似乎是将他自己 及水果提供给别人欣赏。画中有一 个不合适的不确定表示：这男孩长 厚的脖子从他肩膀长出来；然而有 一个很富诗意的补偿手法：男孩疲 倦的眼睛有一部份在阴影中。