柳永(课堂PPT)

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❖ “吊柳七”、“吊柳会”或“上风流 冢”。
❖ 《喻世明言·众名姬春风吊柳七》： ❖ 乐游原上妓如云，尽上风流柳七坟。
可笑纷纷缙绅辈，怜才不及众红裙。
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❖ 1、柳永不仅是个风流才子，还是个屡试不中的补习生。 ❖ 2、他是个常喝常醉的酒鬼与出没秦楼楚馆的浪子。 ❖ 3、仕途坎坷的小官与“奉旨填词”的专业词人。 ❖ 4、自命不凡的“白衣卿相”，又是歌楼妓女的铁哥们。 ❖ 5、他是放荡不羁的花花公子，又是市井街头的自由撰
❖《词论》：“虽协音律,而词语尘下。” ❖ 徐 度 《 却 扫 编 》 卷 下 :“ 其 词 虽 极 工 致 ,
然多杂以鄙语,故流俗人尤喜道之。” ❖黄升《唐宋诸贤绝妙词选》卷五：“长
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❖ 据说此词流播金国，“金主亮闻歌， 欣然有慕于‘三秋桂子，十里荷花’， 遂起投鞭渡江之志。”（罗大经《鹤 林玉露》卷十三）
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三、“柳耆卿体”的含义
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❖ “柳耆卿体”是指带有柳永强烈个性的 一种新型词体，它大致包括以下四点：
❖ 1、思想内容上鲜明的市民意识、大量 的都市生活题材。
❖ 2、风格趋向上以俚俗为其主要特征。
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❖周济《宋四家词选》： ❖柳词总以平铺见长，或发端，或
结尾，或换头，以一二句勾勒提 缀，有千钧之力。
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❖东坡云：世言柳耆卿曲俗，非也， 如《八声甘州》“渐霜风凄紧， 关河冷落，残照当楼”，此语于 诗句不减唐人高处。
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❖梁启超曾云： ❖飞卿词“照花前后镜，花面
交相映”，此词境颇似之。 ❖陈振孙《直斋书录解题》：
柳词“尤工于羁旅行役”。
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❖ 望海潮
❖ 东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁 华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万 人家。云树绕堤沙，怒涛卷霜雪， 天 堑无涯。 市列珠玑，户盈罗绮，竟豪 奢。 重湖叠巘清嘉，有三秋桂子，十 里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉 钓叟莲娃。千骑拥高牙，乘醉听箫鼓， 吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池 夸。
稿人。 ❖ 6、他是惹怒皇帝的笨蛋，又是不修边幅的小丑。 ❖ 7、他是敢恨敢爱的汉子，又是无室无妻的光棍。 ❖ 8、他是创新发展宋词的巨匠。
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❖ 二、柳词的主要内容 ❖ 1、情场生活：俗 ❖ 2、羁旅行役：雅 ❖ 3、都市风光：雅
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八声甘州
❖ 对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。 渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是 处红衰翠减，苒苒物华休。唯有长江水， 无语东流。 不忍登高临远，望故乡渺邈，归思 难收。叹年来踪迹，何事苦淹留？ 想 佳人妆楼颙望，误几回、天际识归舟？ 争知我，倚栏杆处，正恁凝愁。
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❖3、以从民间汲取乐曲新声创制的长 调慢词为主要的表现形式。
❖4、“以赋为词”的一整套铺叙手法。
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四、柳永拓新宋词的贡献
❖柳永是宋代第一个专力写词并对宋 词的词体、内容、语言、风格进行 了全面开拓的大词人。
❖ 1、柳永在创制新词调方面为宋词的 发展作出了重要贡献。
❖ 李清照《词论》：柳永“变旧声作新声,出 《乐章集》,大得声称于世。”
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❖苏轼轻视 ❖会见晏殊，含辱出门。
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❖定风波
❖ 自春来，惨绿愁红，芳心是事可可。日 上花梢，莺穿柳带，犹压香衾卧。暖酥 消，腻云亸。终日恹恹倦梳裹。无那！ 恨薄情一去，音书无个。 早知恁 么，悔当初、不把雕鞍锁。向鸡窗、只 与蛮笺象管，拘束教吟课。镇相随，莫 抛躲。针线闲拈伴伊坐。和我，免使年 少光阴虚过。
❖郑振铎：“‘花间’的好处，在于不尽， 在于有余韵。耆卿的好处却在于尽，在 于‘铺叙展衍，备足无余’。”
❖“所以五代及北宋初期的词，其特点全 在含蓄二字，其词不得不短隽。北宋第 二期的词，其特点全在奔放铺叙四字， 其词不得不繁词展衍，成为长篇大作。 这个端乃开自耆卿。”
❖4、语言风格的雅俗并陈
❖柳 词 的 语 言 发 扬 了 民 间 词 的 传 统 ， 面向市民大众，大胆吸收口语、俗 语入词，语言通俗、生动，自成一 体。
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悲剧人生
1、浪漫的性格与仕宦家庭的矛盾 2、音乐的才能与追求志意的矛盾
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❖《戚氏》：帝里风光好，当年少 日，暮宴朝欢，况有狂朋怪侣， 遇当歌、对酒竞流连。
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❖歌妓们的心声是： ❖不愿君王召，愿得柳七叫；不愿千
黄金，愿得柳七心；不愿神仙见， 愿识柳七面。
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❖ 《凤归云》：驱驱行役，苒苒光阴，蝇 头利禄，蜗角功名，毕竟成何事？漫相 高。
柳永
一、柳永的生平与创作 柳永原名三变，字景庄，后改名永， 字耆卿，因排行老七，又称柳七， 官至屯田员外郎，又名柳屯田。 《乐章集》，存词210多首。
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柳词在当时广泛流传，宋叶梦得 《避暑录话》： 柳永为举子时，多游狭邪，善为 歌辞。教坊乐工每得新腔，必求 永为辞，始行于世，于是声传一 时。 凡有井水饮处，即能歌柳词。
❖ 慢，慢曲子之简称，音乐变化繁多， 曼声多腔，婉转曲折，节奏悠扬动 听；
❖ 慢词多为长调，旋律与节奏比小令增多 并延长了。相应的其歌词字数增多，句 式长短变化丰富。使之更适宜描绘生活 场面，抒写复杂的思想感情。
❖ 宋词从柳永以后开始进入了以慢词为主 的新的历史阶段。
❖ 3、铺叙手法的运用
❖ 铺叙，又称铺陈，即赋体；柳永善 于把慢词的层次结构组织得井井有 条；同时将抒情、叙事、写景融成 一体。叙事描写详尽细致，感情抒 发透彻细腻。
❖ 新声，即流行曲调。柳永的创调之功十分明 显。
❖ 现存柳永自创新声约26调，如《黄莺儿》、 《昼夜乐》、《柳腰轻》、《迎新春》、 《鹤冲天》、《戚氏》等。
❖2、大力创作慢词
❖清宋翔凤《乐府余论》：“慢词盖 起宋仁宗朝，中原息兵，汴京繁庶， 歌台舞席，竞赌新声。耆卿失意无 俚，流连坊曲，遂尽收俚俗语言编 入词中，以便伎人传习，一时动听， 散播四方。其后东坡、少游、山谷 辈相继有作，慢词遂盛。”
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❖ 王灼《碧鸡漫志》： ❖ 唯是浅近卑俗，自成一体，不知书者尤
好之。尝以比都下富儿，虽脱村野，而 声态可憎。
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❖ 鹤冲天 ❖ 黄金榜上，偶失龙头望。明代暂遗贤，
如何向？未遂风云便，争不恣狂荡。 何须论得丧？才子词人，自是白衣卿 相。 烟花巷陌，依约丹青屏障。 幸有意中人，堪寻访。且恁偎红依翠， 风流事、平生畅。青春都一饷。忍把 浮名，换了浅斟低唱！