一押韵平仄最终版
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2018/12/9 17
《情深谊长》（音乐舞蹈史诗《东方红》选曲）
((见第四章视听鉴赏))
五彩云霞空中飘, 天上飞来金丝鸟, 哎.........哎......... 红军是咱们的亲兄弟, 长征不怕路途遥. 哎! 索玛花一朵朵, 红军从咱家乡过, 红军走的是革命的路, 革命的花儿开在咱心窝.
2018/12/9
2018/12/9 1
譬如“娘”，声母是n，韵母是
iang； “方”，声母是f，韵母是ang；
“光”的声母是g，韵母是uang；“疆”
的声母是j，韵母是iang，“阳”是零声母
音节，其韵母是iang。因为它们的韵母相
同或相近，组成了同一个韵，运用在歌词
偶数句子的尾字，成为韵脚，就叫做押韵。
2018/12/9
第四，合唱歌曲歌词，因为演唱者人数之多， 为了取得更好的演唱效果，尽量选用“开口韵”， 即发声宏亮的韵江阳，中东，人辰，怀来，言前韵。 如《歌唱祖国》、《中国人民解放军军歌》、《我 们走在大路上》都选用了江阳韵，《祖国颂》、 《红星歌》、《走进新时代》都选用怀来韵。 作者在写作前都是经过精心思考的。灰堆、乜 独唱歌曲歌词可以选一些柔和、细微的韵斜、姑苏、 一七等韵。如《我爱你，塞北的雪》、《雾里看花》 均选用乜斜韵，《长大后我就成了你》、《千万次 的问》和《绿叶对根的情意》均选用一七韵，都写 得很内在、很深沉。
词的分节之间。
2018/12/9 15
接过雷锋的枪(见第四章视听鉴赏)
接过雷锋的枪, 我们都学习他的榜样; 接过雷锋的枪, 千万个雷锋在成长. 学习他,对人民无限忠诚; 学习他,对敌人毫不留情; 学习他,为祖国献出青春, 为了共产主义终身革命, 毫不利己,专门利人, 做一个永不生锈的螺丝钉. 勤勤恳恳,永远上进, 做一个毛主席的好学生!
2
押韵的目的，在于借助韵脚的有规律的 重复出现，增进歌词的乐感，使歌词琅琅上 口。韵脚的不断重现，也有助于歌词意蕴的 维系，避免散漫之感。 传统的诗韵与词韵是不大相同的，诗韵 较严，词韵较宽。今天的诗韵、词韵已渐通 用了。 歌词押韵有“韵律十三辙”规律可循， 还有一些常见的押韵方法。
2018/12/9 3
2018/12/9 12
白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。 谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？ 可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。 玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。 此时相望不相闻，愿逐月华流照君。 鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。 昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。 江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。 斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。 不知乘月几人归？落月摇情满江树。
2018/12/9 7
第二，看歌词的内容和表情。如前面所举的《军港之 夜》，表达了对海军战士的热爱和深情，整个氛围是军港的 深夜静悄悄的，作者选用了柔和、深沉的遥条韵。一般来说， 作品表现柔和、深沉的感情时，宜用遥条、怀来、梭波、人 辰、发花等韵，表现缠绵、细腻的，宜选用灰堆、乜斜、姑 苏、一七等韵，而表现热情、奔放、明朗、雄壮的，则选用 江阳、中东、发花等韵。 第三，看歌词中关键性的词来定韵。如《吐鲁番的葡萄 熟了》有个关键性的词——“葡萄”，歌词围绕葡萄写出了 阿娜尔罕对克里木的爱情，所以全词选用遥条韵，显得非常 自然、流畅，恰到好处地表达了作品的主题。又如《十五的 月亮》，主要表现军人与妻子之间的思念之情“，你也思念， 我也思念”中的“思念”二字，成了歌词的关键词，这就是 作者选用“言前韵”的原因。 2018/12/9 8
2018/12/9
16
听妈妈讲那过去的事情(见第四章视听鉴赏)
月亮在白莲花般的云朵里穿行 晚风吹来一阵阵快乐的歌声 我们坐在高高的谷堆旁边 听妈妈讲那过去的事情 那时侯妈妈没有土地 全部生活都在两只手上 汗水流在地主火热的田野里 妈妈却吃着野菜和谷糠 冬天的风雪狼一样嚎叫 妈妈却穿着破烂的单衣裳 她去给地主缝一件狐狸长袍 又冷又饿跌倒在雪地上 经过了多少苦难的岁月 妈妈才盼到今天的好时光
十三豪、十四寒、十五痕、十六唐、十七庚、十八 东为韵名。
[注]五支[-i]实际上还包含着两个不同的韵部，即出现在z、c、s后
面的“资雌思”一部，和出现在zh、ch、sh、r后面的“知蚩诗日”一 部。 2018/12/9 5
③通押，就是近似的韵互押。在18韵部里，二 波、三歌可以通押，五支、六儿、七齐（有时再加 上十一鱼）可以通押，十七庚、十八东可以通押， 有时，三歌与四皆也可以通押，十五痕与十七庚也 可以通押。 不过，在同一首歌词里，如果二波、三歌通押 了，就不宜再与四皆通押。如果十五痕、十七庚通 押了，就不宜再与十八东通押。这就像是表亲之间 有血缘，表亲的表亲之间就没有血缘了。本章讨论 曲式时举例的《遥远的小渔村》：“遥远的小渔村， 回荡着童年的歌声，阿公的长橹摇啊，摇得那夕阳 红……”其开头这三个韵脚“村”“声”“红”， 就犯了通押之忌。
2018/12/9 9
⑤换韵转韵 一般来说，一首歌词往往是一韵到底的，这样使韵律 更加单纯、和谐、完美。但有些歌词作品并不是一韵到底， 而是中间变换韵辙的。中间变换韵辙的叫做换韵，或叫做 转韵。换韵的原因，有的是歌词的篇幅较长、内容丰富， 有的是为了情绪和风格的需要。 韵有十几类，当我们动笔写一首歌词，应该选用什么 韵呢？其实，在创作过程中，作者的兴奋点更在构思立意， 对韵脚的选择往往是不大在意的。选韵，有点像是《西游 记》里三位神仙捉弄猪八戒的时候玩的“撞婚”游戏，游 戏规则是撞着谁算谁，撞着谁娶谁，最初碰到的句子是什 么韵脚，就与什么韵脚从一而终。如果要理性地选取韵脚， 那就应该是迁就关键词、关键句的韵脚。 2018/12/9 10
第四章 第三节 歌词修辞举要（下）
二、关于语音的修辞
语音修辞，是建构语汇系统中语音之间的微妙关系，
以强化表达效果的方法。语音修辞的目标主要在于韵律、
节奏之美。
（一） 押ห้องสมุดไป่ตู้，平仄 1、押韵
中国汉字的发音，由声母和韵母组成，而韵母又有韵 头、韵腹和韵尾组成，凡在歌词中句子的尾字为同一个韵 母的或韵腹、韵尾相同相似的，那就是押韵。
十七八。
2018/12/9 14
歌词的第一段用了江阳韵，第二段换 成了发花韵，作者是从作品的内容和感情
出发转韵的。这类换韵的作品还有一些如
《接过雷锋的枪》、《听妈妈讲那过去的
事情》、《情深谊长》（音乐舞蹈史诗
《东方红》选曲）、《送别》（影片《怒
潮》插曲）、《我们的田野》等歌词。以
上歌词的转韵见于歌词段落之间或分节歌
现代歌词仍然经常用到对偶手法，如(插6) 头顶天山鹅毛雪， 面对戈壁大风沙。 嘉陵江边迎朝阳， 昆仑山下送晚霞。
——薛国柱《我为祖国献石油》
轻轻杨柳风， 悠悠桃花水。
——颂今《风含情水含笑》
2018/12/9 4
②韵律18韵部
十三辙有时让人感到失之于宽。今天流行的韵
书如《诗韵新编》分18韵部，另有《中华今韵》分 15韵部。将韵分为13类、15类或18类，是由于对 相近的韵部规定通押的宽严不同而形成的。（插18 韵图）18韵部以一麻、二波、三歌、四皆、五支[注]、
六儿、七齐、八微、九开、十姑、十一鱼、十二侯、
体则应大致遵守平仄规范了。 2018/12/9
23
（二） 对偶，排比 1、对偶
对偶，是用对称的字句，增加文采和 表现力，其上下两句字数相同，意思相对 或相反。对偶手法在古诗词中运用得更多。 律诗规定，中间两联必须是对偶之句。词 曲亦常见对偶句式，如欧阳修《生查子》：
“月到柳梢头，人约黄昏后。”
2018/12/9 24
2018/12/9 11
春江花月夜
《春江花月夜》是中国古典十大名曲之一， 原名《夕阳萧鼓》,意境深远,乐音悠长。
春江潮水连海平，海上明月共潮生。 滟滟随波千万里，何处春江无月明？ 江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。 空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。 江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。 江畔何人初见月？江月何年初照人？ 人生代代无穷已，江月年年只相似。 不知江月待何人，但见长江送流水。
18
《送别》（影片《怒潮》插曲）((见第四章视听鉴赏)) 送君送到大路旁, 君的恩情永不忘, 农友乡亲心里亮, 隔山隔水永相望. 送君送到大树下, 心里几多知心话, 出生入死闹革命, 枪林弹雨把敌杀.
2018/12/9 19
半间屋前川水流,
革命的友谊才开头,
哪有利刀能劈水,
哪有利剑能斩愁. 送君送到江水边, 知心话儿说不完,
2018/12/9 22
现代歌词不大讲究平仄，词家不必一味
泥古，刻意为之。歌词创作，重在构思立意，
取象出语，而平仄对仗终是末节，不必过于
执著。然而，如果能使平仄协和，对于词句
的琅琅上口，也是有所助益的。
具体说来，在现代歌词的各种体裁中，
自由体、散文体可以不考虑平仄因素，半自
由半格律体、民歌体就应该有所顾及，格律
2018/12/9 13
如《人说山西好风光》（乔羽词）(见第四章视听
鉴赏)
人说山西好风光，地肥水美五谷香。左手 一指太行山，右手一指是吕梁。站在那高处 望上一望，你看那汾河的水呀哗啦啦地流过 我的小村旁。
杏花村里开杏花，儿女正当好年华。男儿
不怕千般苦，女儿能绣万种花。人有那志气
永不老，你看那白发的婆婆挺起了腰板也像
2018/12/9 6
尽管相近的韵部可以通押，在尚有回旋余地， 不至于以韵害意的情况下，还是应该让韵脚单纯些， 尽量不要通押，这样会更为上口，也有助于一种纯 净的艺术境界的营造。 ④常见押韵的方法 押韵的方法，归纳起来有以下几种： 第一，歌词的押韵，一般是“首句起韵，逢双 押韵”，即歌词的第一句最好押韵，以下二、四、 六、八句尾字押韵，造成有规律的韵律运动。两段 歌词最好押同一个韵，有时也可以转韵。如押韵尚 无把握，可查找诗韵帮你解决。
①韵律十三辙 我国是一个多民族的国家，仅以汉民族 来说，也由于地域辽阔而发音复杂、方言繁 多。为了戏曲、曲艺、诗歌和歌词创作的需 要，依照普通话的标准，把韵母相同或相近 的汉字归为一类，大致可分为十三种不同的 类别，叫“韵律十三辙”。 十三辙，就是将韵分为13类。其韵名为 中东、人辰、江阳、言前、发花、怀来、灰 堆、遥条、油求、波梭、一七、姑苏、乜斜。
例如《长江之歌》，以“你从雪山走来”开篇，很自 然地就用了“怀来”韵，一路下来，正好与“风采”、 “气概”、“大海”、“情怀”等不期而遇。这里关键的 词句应该是开头一句的“你从雪山走来”和结束一句的 “你有母亲的情怀”，如果它们不是正好合辙，那就要考 虑迁就谁了。而其它一些非关键性的词句是可以随机更换 的。 写一首较长的歌词，想一韵到底，往往是有困难的， 用[ê]、[ü]等窄韵时尤其是这样。如果无法苦守一个韵部， 那就转韵吧。转韵不仅是不得已而为之，有时也是为适应 情思的流变，避免一韵到底可能造成的单调。例如张若虚 《春江花月夜》四句一韵，韵随情转，情韵常新。现代的 AB曲式、ABC曲式等，往往还要求转韵。
2018/12/9 21
2、平仄： 即平声和仄声。古汉语的声调分平、上、去、 入四声，“平”指四声中的平声，“仄”指四声 中的上、去、入三声。现代汉语普通话的四声， 为阴平、阳平、上声和去声，“平”指阴平、阳 平，“仄”指上声、去声。现代汉语普通话没有 入声，入声字已分别归并到阴平、阳平、上声和 去声中去了。古代的格律诗词及骈俪文讲究一句 之中平仄要交替出现，上下两句的平仄要对应， 以使声调谐协，抑扬顿挫。所谓“平平仄仄平平 仄，仄仄平平仄仄平，仄仄平平平仄仄，平平仄 仄仄平平”。
风里浪里你行船,
我持梭标望君还.
2018/12/9 20
⑥歌词最好押韵。如今，歌词不押韵，或不认 真押韵，好像有点时髦了。不押韵当然不是一定不 可，确实也有不押韵的词作让人感觉还不错的。但 押韵毕竟是诗歌的传统，有助于增加作品的艺术成 色，也是符合听众的审美期待的，不可轻言放弃。 那些不押韵让人感觉也还不错的歌词，要是押韵了， 感觉应该会更好些。或者说，对于诗，对于歌词， 押韵是常态，不押韵是变态，押韵是正体，不押韵 是变体，押韵是阳关道，不押韵是独木桥。偶尔摆 脱韵的规范，放纵一回，可能有点新鲜刺激，但要 是永远背弃阳关道，对走独木桥上瘾成癖，也许就 需要去看看心理（审美心理）医生了。
《情深谊长》（音乐舞蹈史诗《东方红》选曲）
((见第四章视听鉴赏))
五彩云霞空中飘, 天上飞来金丝鸟, 哎.........哎......... 红军是咱们的亲兄弟, 长征不怕路途遥. 哎! 索玛花一朵朵, 红军从咱家乡过, 红军走的是革命的路, 革命的花儿开在咱心窝.
2018/12/9
2018/12/9 1
譬如“娘”，声母是n，韵母是
iang； “方”，声母是f，韵母是ang；
“光”的声母是g，韵母是uang；“疆”
的声母是j，韵母是iang，“阳”是零声母
音节，其韵母是iang。因为它们的韵母相
同或相近，组成了同一个韵，运用在歌词
偶数句子的尾字，成为韵脚，就叫做押韵。
2018/12/9
第四，合唱歌曲歌词，因为演唱者人数之多， 为了取得更好的演唱效果，尽量选用“开口韵”， 即发声宏亮的韵江阳，中东，人辰，怀来，言前韵。 如《歌唱祖国》、《中国人民解放军军歌》、《我 们走在大路上》都选用了江阳韵，《祖国颂》、 《红星歌》、《走进新时代》都选用怀来韵。 作者在写作前都是经过精心思考的。灰堆、乜 独唱歌曲歌词可以选一些柔和、细微的韵斜、姑苏、 一七等韵。如《我爱你，塞北的雪》、《雾里看花》 均选用乜斜韵，《长大后我就成了你》、《千万次 的问》和《绿叶对根的情意》均选用一七韵，都写 得很内在、很深沉。
词的分节之间。
2018/12/9 15
接过雷锋的枪(见第四章视听鉴赏)
接过雷锋的枪, 我们都学习他的榜样; 接过雷锋的枪, 千万个雷锋在成长. 学习他,对人民无限忠诚; 学习他,对敌人毫不留情; 学习他,为祖国献出青春, 为了共产主义终身革命, 毫不利己,专门利人, 做一个永不生锈的螺丝钉. 勤勤恳恳,永远上进, 做一个毛主席的好学生!
2
押韵的目的，在于借助韵脚的有规律的 重复出现，增进歌词的乐感，使歌词琅琅上 口。韵脚的不断重现，也有助于歌词意蕴的 维系，避免散漫之感。 传统的诗韵与词韵是不大相同的，诗韵 较严，词韵较宽。今天的诗韵、词韵已渐通 用了。 歌词押韵有“韵律十三辙”规律可循， 还有一些常见的押韵方法。
2018/12/9 3
2018/12/9 12
白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。 谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？ 可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。 玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。 此时相望不相闻，愿逐月华流照君。 鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。 昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。 江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。 斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。 不知乘月几人归？落月摇情满江树。
2018/12/9 7
第二，看歌词的内容和表情。如前面所举的《军港之 夜》，表达了对海军战士的热爱和深情，整个氛围是军港的 深夜静悄悄的，作者选用了柔和、深沉的遥条韵。一般来说， 作品表现柔和、深沉的感情时，宜用遥条、怀来、梭波、人 辰、发花等韵，表现缠绵、细腻的，宜选用灰堆、乜斜、姑 苏、一七等韵，而表现热情、奔放、明朗、雄壮的，则选用 江阳、中东、发花等韵。 第三，看歌词中关键性的词来定韵。如《吐鲁番的葡萄 熟了》有个关键性的词——“葡萄”，歌词围绕葡萄写出了 阿娜尔罕对克里木的爱情，所以全词选用遥条韵，显得非常 自然、流畅，恰到好处地表达了作品的主题。又如《十五的 月亮》，主要表现军人与妻子之间的思念之情“，你也思念， 我也思念”中的“思念”二字，成了歌词的关键词，这就是 作者选用“言前韵”的原因。 2018/12/9 8
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听妈妈讲那过去的事情(见第四章视听鉴赏)
月亮在白莲花般的云朵里穿行 晚风吹来一阵阵快乐的歌声 我们坐在高高的谷堆旁边 听妈妈讲那过去的事情 那时侯妈妈没有土地 全部生活都在两只手上 汗水流在地主火热的田野里 妈妈却吃着野菜和谷糠 冬天的风雪狼一样嚎叫 妈妈却穿着破烂的单衣裳 她去给地主缝一件狐狸长袍 又冷又饿跌倒在雪地上 经过了多少苦难的岁月 妈妈才盼到今天的好时光
十三豪、十四寒、十五痕、十六唐、十七庚、十八 东为韵名。
[注]五支[-i]实际上还包含着两个不同的韵部，即出现在z、c、s后
面的“资雌思”一部，和出现在zh、ch、sh、r后面的“知蚩诗日”一 部。 2018/12/9 5
③通押，就是近似的韵互押。在18韵部里，二 波、三歌可以通押，五支、六儿、七齐（有时再加 上十一鱼）可以通押，十七庚、十八东可以通押， 有时，三歌与四皆也可以通押，十五痕与十七庚也 可以通押。 不过，在同一首歌词里，如果二波、三歌通押 了，就不宜再与四皆通押。如果十五痕、十七庚通 押了，就不宜再与十八东通押。这就像是表亲之间 有血缘，表亲的表亲之间就没有血缘了。本章讨论 曲式时举例的《遥远的小渔村》：“遥远的小渔村， 回荡着童年的歌声，阿公的长橹摇啊，摇得那夕阳 红……”其开头这三个韵脚“村”“声”“红”， 就犯了通押之忌。
2018/12/9 9
⑤换韵转韵 一般来说，一首歌词往往是一韵到底的，这样使韵律 更加单纯、和谐、完美。但有些歌词作品并不是一韵到底， 而是中间变换韵辙的。中间变换韵辙的叫做换韵，或叫做 转韵。换韵的原因，有的是歌词的篇幅较长、内容丰富， 有的是为了情绪和风格的需要。 韵有十几类，当我们动笔写一首歌词，应该选用什么 韵呢？其实，在创作过程中，作者的兴奋点更在构思立意， 对韵脚的选择往往是不大在意的。选韵，有点像是《西游 记》里三位神仙捉弄猪八戒的时候玩的“撞婚”游戏，游 戏规则是撞着谁算谁，撞着谁娶谁，最初碰到的句子是什 么韵脚，就与什么韵脚从一而终。如果要理性地选取韵脚， 那就应该是迁就关键词、关键句的韵脚。 2018/12/9 10
第四章 第三节 歌词修辞举要（下）
二、关于语音的修辞
语音修辞，是建构语汇系统中语音之间的微妙关系，
以强化表达效果的方法。语音修辞的目标主要在于韵律、
节奏之美。
（一） 押ห้องสมุดไป่ตู้，平仄 1、押韵
中国汉字的发音，由声母和韵母组成，而韵母又有韵 头、韵腹和韵尾组成，凡在歌词中句子的尾字为同一个韵 母的或韵腹、韵尾相同相似的，那就是押韵。
十七八。
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歌词的第一段用了江阳韵，第二段换 成了发花韵，作者是从作品的内容和感情
出发转韵的。这类换韵的作品还有一些如
《接过雷锋的枪》、《听妈妈讲那过去的
事情》、《情深谊长》（音乐舞蹈史诗
《东方红》选曲）、《送别》（影片《怒
潮》插曲）、《我们的田野》等歌词。以
上歌词的转韵见于歌词段落之间或分节歌
现代歌词仍然经常用到对偶手法，如(插6) 头顶天山鹅毛雪， 面对戈壁大风沙。 嘉陵江边迎朝阳， 昆仑山下送晚霞。
——薛国柱《我为祖国献石油》
轻轻杨柳风， 悠悠桃花水。
——颂今《风含情水含笑》
2018/12/9 4
②韵律18韵部
十三辙有时让人感到失之于宽。今天流行的韵
书如《诗韵新编》分18韵部，另有《中华今韵》分 15韵部。将韵分为13类、15类或18类，是由于对 相近的韵部规定通押的宽严不同而形成的。（插18 韵图）18韵部以一麻、二波、三歌、四皆、五支[注]、
六儿、七齐、八微、九开、十姑、十一鱼、十二侯、
体则应大致遵守平仄规范了。 2018/12/9
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（二） 对偶，排比 1、对偶
对偶，是用对称的字句，增加文采和 表现力，其上下两句字数相同，意思相对 或相反。对偶手法在古诗词中运用得更多。 律诗规定，中间两联必须是对偶之句。词 曲亦常见对偶句式，如欧阳修《生查子》：
“月到柳梢头，人约黄昏后。”
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2018/12/9 11
春江花月夜
《春江花月夜》是中国古典十大名曲之一， 原名《夕阳萧鼓》,意境深远,乐音悠长。
春江潮水连海平，海上明月共潮生。 滟滟随波千万里，何处春江无月明？ 江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。 空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。 江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。 江畔何人初见月？江月何年初照人？ 人生代代无穷已，江月年年只相似。 不知江月待何人，但见长江送流水。
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《送别》（影片《怒潮》插曲）((见第四章视听鉴赏)) 送君送到大路旁, 君的恩情永不忘, 农友乡亲心里亮, 隔山隔水永相望. 送君送到大树下, 心里几多知心话, 出生入死闹革命, 枪林弹雨把敌杀.
2018/12/9 19
半间屋前川水流,
革命的友谊才开头,
哪有利刀能劈水,
哪有利剑能斩愁. 送君送到江水边, 知心话儿说不完,
2018/12/9 22
现代歌词不大讲究平仄，词家不必一味
泥古，刻意为之。歌词创作，重在构思立意，
取象出语，而平仄对仗终是末节，不必过于
执著。然而，如果能使平仄协和，对于词句
的琅琅上口，也是有所助益的。
具体说来，在现代歌词的各种体裁中，
自由体、散文体可以不考虑平仄因素，半自
由半格律体、民歌体就应该有所顾及，格律
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如《人说山西好风光》（乔羽词）(见第四章视听
鉴赏)
人说山西好风光，地肥水美五谷香。左手 一指太行山，右手一指是吕梁。站在那高处 望上一望，你看那汾河的水呀哗啦啦地流过 我的小村旁。
杏花村里开杏花，儿女正当好年华。男儿
不怕千般苦，女儿能绣万种花。人有那志气
永不老，你看那白发的婆婆挺起了腰板也像
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尽管相近的韵部可以通押，在尚有回旋余地， 不至于以韵害意的情况下，还是应该让韵脚单纯些， 尽量不要通押，这样会更为上口，也有助于一种纯 净的艺术境界的营造。 ④常见押韵的方法 押韵的方法，归纳起来有以下几种： 第一，歌词的押韵，一般是“首句起韵，逢双 押韵”，即歌词的第一句最好押韵，以下二、四、 六、八句尾字押韵，造成有规律的韵律运动。两段 歌词最好押同一个韵，有时也可以转韵。如押韵尚 无把握，可查找诗韵帮你解决。
①韵律十三辙 我国是一个多民族的国家，仅以汉民族 来说，也由于地域辽阔而发音复杂、方言繁 多。为了戏曲、曲艺、诗歌和歌词创作的需 要，依照普通话的标准，把韵母相同或相近 的汉字归为一类，大致可分为十三种不同的 类别，叫“韵律十三辙”。 十三辙，就是将韵分为13类。其韵名为 中东、人辰、江阳、言前、发花、怀来、灰 堆、遥条、油求、波梭、一七、姑苏、乜斜。
例如《长江之歌》，以“你从雪山走来”开篇，很自 然地就用了“怀来”韵，一路下来，正好与“风采”、 “气概”、“大海”、“情怀”等不期而遇。这里关键的 词句应该是开头一句的“你从雪山走来”和结束一句的 “你有母亲的情怀”，如果它们不是正好合辙，那就要考 虑迁就谁了。而其它一些非关键性的词句是可以随机更换 的。 写一首较长的歌词，想一韵到底，往往是有困难的， 用[ê]、[ü]等窄韵时尤其是这样。如果无法苦守一个韵部， 那就转韵吧。转韵不仅是不得已而为之，有时也是为适应 情思的流变，避免一韵到底可能造成的单调。例如张若虚 《春江花月夜》四句一韵，韵随情转，情韵常新。现代的 AB曲式、ABC曲式等，往往还要求转韵。
2018/12/9 21
2、平仄： 即平声和仄声。古汉语的声调分平、上、去、 入四声，“平”指四声中的平声，“仄”指四声 中的上、去、入三声。现代汉语普通话的四声， 为阴平、阳平、上声和去声，“平”指阴平、阳 平，“仄”指上声、去声。现代汉语普通话没有 入声，入声字已分别归并到阴平、阳平、上声和 去声中去了。古代的格律诗词及骈俪文讲究一句 之中平仄要交替出现，上下两句的平仄要对应， 以使声调谐协，抑扬顿挫。所谓“平平仄仄平平 仄，仄仄平平仄仄平，仄仄平平平仄仄，平平仄 仄仄平平”。
风里浪里你行船,
我持梭标望君还.
2018/12/9 20
⑥歌词最好押韵。如今，歌词不押韵，或不认 真押韵，好像有点时髦了。不押韵当然不是一定不 可，确实也有不押韵的词作让人感觉还不错的。但 押韵毕竟是诗歌的传统，有助于增加作品的艺术成 色，也是符合听众的审美期待的，不可轻言放弃。 那些不押韵让人感觉也还不错的歌词，要是押韵了， 感觉应该会更好些。或者说，对于诗，对于歌词， 押韵是常态，不押韵是变态，押韵是正体，不押韵 是变体，押韵是阳关道，不押韵是独木桥。偶尔摆 脱韵的规范，放纵一回，可能有点新鲜刺激，但要 是永远背弃阳关道，对走独木桥上瘾成癖，也许就 需要去看看心理（审美心理）医生了。