关汉卿

人物对话的作用
1、展现人物性格； 2、推动矛盾冲突的发展； 3、侧面介绍相关情节。
本剧的艺术特色
在戏剧结构上，采用了“戏中戏”的艺术手 法，如何理解？ 全剧以关汉卿酝酿、准备、创作、修改、排 演《窦娥冤》的全过程来结构戏剧情节，展开 曲折复杂的戏剧冲突，产生了强烈的艺术效果。 在人物性格塑造上，采取了“人中人”的艺 术 手法。如何理解？ 关汉卿的形象与窦娥的形象，一实一虚，虚 实相融又交相辉映。
作者简介
田汉(1898-1968) 湖南长沙人，本名田寿昌。中国 现代戏剧奠基人，剧作家、诗人。1921年与郭沫若等组 织创造社。写了《三个摩登的女性》、《青年进行曲》、 《风云儿女》等进步电影文学剧本。 他还与聂耳、冼星海等合作创作了大量歌曲，如《毕 业歌》、《义勇军进行曲》等都曾广泛流传。 剧作《关汉卿》和《文成公主》这两部剧作无论在思 想上和艺术上都取得了巨大的成功。1958年, 当时的世 界和平理事会举行世界文化名人、我国十三世纪大戏剧 家关汉卿戏剧活动七百周年的纪念活动 , 田汉的历史剧 《关汉卿》就是为此而创作的。
戏剧知识
戏剧是与诗歌、散文、小说并列的一种 文学样式。 戏剧是一种综合性的舞台艺术，她借助 文学、音乐、舞蹈、美术等艺术手段塑 造舞台艺术形象，揭示社会矛盾，反映 现实生活。
话剧
从表现形式看，戏剧可分为话剧、 歌剧、舞剧、歌舞剧、哑剧等；
1、用对话和动作来表演的戏剧。 2、话剧一般有四要素：剧本（脚 本）、演员、舞台、布景道具。 3、话剧的剧本属于戏剧作品，由人 物对话或唱词以及舞台提示组成。话 剧是一门综合艺术，剧本创作是第一 要素。
关汉卿
田汉
关汉卿
号 已斋叟 。金末元初大都（现北京）人。 元代著名戏曲家。他与郑光祖、白朴、马致远 齐名，被称为“元曲四大家”。 元代最著名的杂剧和散曲作家，中国古代 戏曲创作最杰出的代表人物之一。其中《窦娥 冤》、《救风尘》、《望江亭》、《拜月亭》、 《单刀会》、《调风月》等，是他的代表作。 1958年被世界和平理事会定为“世界文化名 人”。
小结：线索
主线：
副线： 交织 “关叶斗”、“关朱 合” 王著刺杀阿合马和《窦娥 冤》演出前后的事件。 人物对话
主旨
剧本以元代戏源自文库家关汉卿创作并上 演《窦娥冤》的过程为中心线索，突出 地表现了关汉卿刚直不阿、宁折不弯、 忠贞不渝的战斗精精神。同时，表现了 歌妓朱帘秀豪爽侠义、忠直善良、勇于 牺牲的崇高品格。
话剧语言的种类
1 、舞台提示： 除人物语言之外的所有语言，说 明的内容有关于时间、地点、人物、布景的， 有关于登场人物的动作、表情的，有关于登场 人物上场、下场的，有关于“效果”的，有关 于开幕、闭幕的等等 2 、人物语言 ——戏剧人物语言的主要特点 高度个性化 丰富的潜台词 富于动作性 ---让观众通过对话见出人物间性格 的交锋，产生动作感，从而展示出剧情 。
主要剧情：
开端是第一、二场，关汉卿目睹民女朱小兰含冤 赴刑场，决定创作《窦娥冤》。 发展是第三、四、五场，关汉卿创作《窦娥冤》， 名角朱帘秀支持鼓励，文人败类叶和甫前来威胁。 再发展是第六、七场，剧本上演，朱帘秀演出， 矛盾进一步激化，贪官阿合马来镇压，正直观众 王著热情赞扬。 高潮为第八场，课文所选。 结局是关汉卿被流放，与朱帘秀劳燕分飞。
角色朗读
角色：狱吏、禁子、禁婆、关汉卿、叶和甫
1、概括情节 “关叶斗”
2、人物形象 关汉卿：刚直不阿、宁折不弯、矢志不渝 舞台提示（神态、动作）：鄙夷、怒、按捺怒火、 怒火难遏、重重的一记耳光 人物语言：我关汉卿是有名的蒸不烂、煮不熟、 锤不扁、炒不爆、响铛铛的铜豌豆 叶和甫：阴险狡诈、助纣为虐、卑劣无耻 舞台提示：低声、狰狞无耻 人物语言：对关的称呼、威逼利诱
关朱合
人物形象 朱帘秀：豪爽侠义、忠直善良、勇于牺牲 关汉卿、朱帘秀不仅是恋人，更是战友。 反抗恶势力是他们的爱情基础。两人的形 象相互映衬，使关汉卿这一人物成为一个 完整的、有血有肉的文化英雄。
朗读“双飞蝶”，思考艺术效果
表现关汉卿坚强不屈、傲霜斗雪的气节， 深刻地揭示人物崇高的心灵美，使人物的 精神境界升华到新的高度，使人物形象更 丰满。 增强了戏剧效果和艺术感染力。
既忠实于历史，又追求艺术真实。形成独 特的浪漫主义激情的史剧风格。
田汉的士人情怀
悲：大悲，为真正的人民而悲，为一时被侮辱与 被损害的人而悲。 怨：真正的人民之怨。“我只求代替受冤屈的百 姓们，吐这胸中一口怨气”。 呼：为人民而呼，呼唤人性，把处于社会最底层 的贱民视为“一条高贵的性命”；呼唤平等。 争：“玉可碎二不可改其白，竹可焚二不可毁其 节”，体现其不可为而为之的士人悲壮情怀。