唐诗分期与不同时期的诗风

唐太宗著《帝范》
《十八学士图》 宋人画
第一讲、唐诗分期与不同时期的诗风
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一、初唐诗坛及其政治化诗风
2、以宫廷为中心、以贵族为主体、以颂美王
政为指归的诗歌创作
唐初文学被学术化，体现为文学的堆砌性。唐初的诗， 除了崔信明的一句“枫落吴江冷”以外，全是变相的 类书。诗坛的核心是虞世南、李百药和太宗本人，但 后来选家只能搬出魏徵的《述怀》来代表初唐，“是 文学的一种皮肤病”。 闻一多《类书与诗》，载《唐诗杂论》。
第一讲、唐诗分期与不同时期的诗风
• 二、盛唐气象与盛世之音
– 2、初盛唐的转折点——陈子昂、张说、张九龄
陈子昂提出汉魏风骨、风雅兴寄，诗歌从美刺讽 喻走向慷慨意气。“把初唐文人对功业的渴求、 对现实的不平、对宇宙人生意识的觉醒和淡淡惘 怅升华到更自觉、更富有理性的高度”（葛晓 音）。 张说的艺术理想：奇情新拔、天然壮丽的风格与 属词丰美、得中和之气的旨趣相结合。 张九龄的贡献：把穷愁怨刺与雅颂正声并列，并 非只有歌功颂德才是正雅。
秋 思
张籍
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洛阳城里见秋风 欲作家书意万重 复恐匆匆说不尽 行人临发又开封
王安石《题张司业集》“看似寻常最奇崛，成如容易 却艰辛”。
问刘十九
白居易
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绿蚁新醅酒， 红泥小火炉。 晚来天欲雪， 能饮一杯无？
一般人爱说唐诗，我却要说诗唐，只 有懂得诗的唐朝，才能欣赏唐朝的诗。 ——闻一多
“他是一个斗士。但是他又是一个诗人和学 者。这三重人格集合在他身上，因时期的不 同而或隐或現。……学者的时期最长，斗士 的时期最短，然而他始终不失为一个诗人， 而在诗人和学者的时期，他也始终不失为一 个斗士。” ——朱自清《〈闻一多全集〉序》
巡邊在河北作
张 说
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去年六月西河西 今年六月北河北 沙場磧路何爲爾 重氣輕生知許國
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人生在世能幾時 壯年征戰髪如絲 會待安邊報明主 作頌封山也未遲
次北固山下
王 湾
客路青山外 行舟綠水Байду номын сангаас 潮平兩岸闊 風正一帆懸
海日生殘夜 江春入舊年 鄉書何處達 歸雁洛陽邊
望月怀远
張九龄
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中国人民大学人文素质课
唐诗与唐史
绪论· 思考题
• 1、举例说明唐诗在中国人文化素质构成中 的地位。 • 2、举例说明诗歌与唐人生活的密切关系， 进而说明为什么唐朝被称为“诗的时代” 和“诗中国度”？
第一讲 唐诗分期与 不同时期的诗风
第一讲、唐诗分期与不同时期的诗风
• “四唐说”：
• 一、初唐（高祖武德元年618—玄宗先天元年712） • 二、盛唐（玄宗开元元年713—代宗永泰二年766， • /一说肃宗宝应元年762） • 三、中唐（代宗永泰二年766—文宗太和九年835） • 四、晚唐（文宗开成元年836—哀帝天祐四年907）
第一讲、唐诗分期与不同时期的诗风
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一、初唐诗坛及其政治化诗风 二、盛唐气象与盛世之音 三、中唐诗派与诸家诗风 四、晚唐余韵
第一讲、唐诗分期与不同时期的诗风
• 一、初唐诗坛及其政治化诗风
1、文学艺术的政治化时代 2、以宫廷为中心、以贵族为主体、以颂美王 政为指归的诗歌创作 3、初唐诗歌发展的历史转折
颂歌中格调与激情的下降。一方面是以夸美寄托美好 的回忆（如大明宫唱和诗），另一方面是在宴集酬唱 之中极尽谀美之能事（如钱起、韩翃的酬唱谀美之 作）。
雁门太守行
李 贺 • • • • 黑云压城城欲催，甲光向日金鳞开。 角声满天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。 半卷红旗临易水，霜重鼓寒声不起。 报君黄金台上意，提携玉龙为君死。
第一讲、唐诗分期与不同时期的诗风
述 怀
魏徵 中原初逐鹿，投笔事戎轩。 纵横计不就，慷慨志犹存。 杖策谒天子，驱马出关门。 请缨系南越，凭轼下东藩。 郁纡陟高岫，出没望平原。 古木鸣寒鸟，空山啼夜猿。 既伤千里目，还惊九逝魂。 岂不惮艰险？深怀国士恩。 季布无二诺，侯嬴重一言。 人生感意气，功名谁复论。
第一讲、唐诗分期与不同时期的诗风
• 二、盛唐气象与盛世之音
– 1、盛唐文学艺术的风气与品位 – 2、初盛唐的转折点——陈子昂、张说、张九龄 – 3、诗歌内容与形式的双重革新
第一讲、唐诗分期与不同时期的诗风
• 二、盛唐气象与盛世之音
– 1、盛唐文学艺术的风气与品位
艺术题材由宫廷转向民间，由政治化转向艺术化，艺 术品位由贵族的典雅趋向平民的通俗。与其说是降低 了贵族艺术的品位，不如说是提高了民众的艺术品位， 广阔的生活都进入到艺术创造的视野之中。 艺术形式由工丽拘整变为奔放自如、清新自然。 艺术风格由一本正经转为率真自信。
第一讲、唐诗分期与不同时期的诗风
• 二、盛唐气象与盛世之音
– 1、盛唐文学艺术的风气与品位
乐舞：艺术享受成为主要目的，胡乐、法曲、散乐盛 行，玄宗本人成为梨园始祖。《霓裳羽衣曲》。 绘画：画家出身范围的扩大，题材的丰富。既有金碧 辉煌的壁画，也有雄放自由的山水画，就连表现日常 生活的陶俑也是鲜艳的彩色。 书法：张旭、怀素劲逸的狂草取代了此前的行草。
擣衣、闻砧与相思
• 擣衣砧上拂還來
– 指惹人相思的月光，拂 之不去。 – 砧上擣衣，是秋冬之交 准备添换冬衣的时候， 把衣服放在砧石上拍打， 使其松软。客居外地或 居家思念远方亲人者， 听到这种声音，容易引 起相思之情。
• 江楼闻砧
• 白居易
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江人授衣晚 十月始闻砧 一夕高楼月 万里故园心
第一讲、唐诗分期与不同时期的诗风
• [明]高棅《唐诗品汇· 凡例》：
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“大略以初唐为正始，盛唐为正宗、大家、名 家、羽翼，中唐为接武，晚唐为正变、余响，方 外异人等诗为旁流。”
– 接武，比喻对前人的继承。《礼记· 曲礼》“堂上接武”，注云： “武，迹也。迹相接，谓每移足半蹑之”。《礼记· 玉藻》疏： “接武者，二足相蹑，每蹈于半，未得各自成迹。故云接武也。”
第一讲、唐诗分期与不同时期的诗风
• 《新唐書》云：信明蹇傲自伐，嘗謂過李百藥， 議者不許，鄭世翼亦傲倨，數佻輕忤物，遇信明 江中，謂之曰：聞公有楓落吳江冷，願見其餘。 信明欣然，多出衆篇。世翼覽未終，曰：所見不 逮所聞。投諸水，引舟去。
《全唐詩》卷三十八：崔信明，青州益都人。博聞彊 記，下筆成章。大業中，令堯城，竇建德招之，不屈， 去隱太行山。貞觀中，應詔舉，終秦川令，詩一首 （实为一句）。
第一讲、唐诗分期与不同时期的诗风
• 二、盛唐气象与盛世之音
– 3、诗歌内容与形式的双重革新
内容——颂美与风骨结合，赞美盛世与抒发意气相统 一。盛唐时代的风骨，是追求理想的热情，蔑视权贵 的自信和英雄失路的不平。 形式——诗歌体裁的完备、题材的开拓。 审美趣味——汉魏风骨与齐梁文风的融合，既要性灵 的率真，又要艺术的丰满；是影响气概和牧歌情调的 统一，既要颂美盛世追求功业，又要讲究情调寄情山 水。在此基础上，兼有壮丽雄浑和天然清新两方面的 格调。
已見松柏摧爲薪 更闻桑田變成海 古人無復洛城東 今人還對落花風 年年歲歲花相似 歲歲年年人不同
春江花月夜
張若虛
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春江潮水連海平 海上明月共潮生 灩灩隨波千萬頃 何處春江無月明 江流宛轉遶芳甸 月照花林皆似霰 空裏流霜不覺飛 汀上白沙看不見



江天一色無纖塵 皎皎空中孤月輪 江畔何人初見月 江月何年初照人 人生代代無窮已 江月年年衹相似 不知江月待何人 但見長江送流水
第一讲、唐诗分期与不同时期的诗风
• 二、盛唐气象与盛世之音
– 3、诗歌内容与形式的双重革新
田园山水诗派 ——孟浩然、王维、储光羲 、常 建、祖咏、裴迪、丘为、崔曙、綦毋潜 边塞诗派 ——高适、岑参 、王翰、王之涣、崔 颢、刘湾、张谓 李白与杜甫
第一讲、唐诗分期与不同时期的诗风 • 三、中唐诗派与诸家诗风
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月落乌啼霜满天 江枫渔火对愁眠 姑苏城外寒山寺 夜半钟声到客船
闺 情
李 端
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月落星稀天欲明 孤灯未灭梦难成 披衣更向门前望 不忿朝来喜鹊声
第一讲、唐诗分期与不同时期的诗风 • 三、中唐诗派与诸家诗风
3、中唐诗风之二——盛唐浪漫幻想和开朗心
境的丧失：奇崛怪险的韩孟诗风。郊寒岛瘦。 “长吉体”与悲情的浪漫（“诗鬼”李贺）。
第一讲、唐诗分期与不同时期的诗风
一、初唐诗坛及其政治化诗风
1、文学艺术的政治化时代
绘画：《外国图》、《西域图》、《步辇图》、《职 贡图》、《秦府十八学士驾真图》、《凌烟阁功臣二 十四人图》、《永徽朝臣图》 等（阎立本、阎立德） 。 乐舞：《秦王破阵乐》、《功臣庆善乐之曲》 书法：《九成宫醴泉铭》（魏徵撰、欧阳询书）
– 1、中唐诗派 – 2、中唐诗风之一 ——诗变于盛衰之际 – 3、中唐诗风之二——盛唐浪漫幻想和开朗心 境的丧失 – 4、中唐诗风之三——走向通俗和关心现实的 乐府 – 5、中唐诗风之四——豪爽明快的刘禹锡和简 古淡泊的柳宗元
第一讲、唐诗分期与不同时期的诗风 • 三、中唐诗派与诸家诗风
– 1、中唐诗派
海上生明月 天涯共此时 情人怨遥夜 竟夕起相思 灭烛怜光满 披衣觉露滋 不堪盈手赠 还寝梦佳期
• 音调悠扬宛转，情思惆怅遥远， 与皎洁的月色交织成一支妙曼 动听的月光曲。（葛晓音）
谢庄《月赋》：隔千里兮 共明月。 苏轼《水调歌头》：但愿 人长久，千里共婵娟。
陆机：照之有余辉，揽之不盈 手。
春江花月夜
張若虛
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白雲一片去悠悠 青楓浦上不勝愁 誰家今夜扁舟子 何處相思明月樓 可憐樓上月裴回 應照離人玉鏡臺 遮戶簾中卷不去 擣衣砧上拂還來 此時相望不相聞 願逐月華流照君 • • • • • • • • • • 鴻雁長飛光不度 魚龍潛躍水成文 昨夜閒潭夢落花 可憐春半不還家 江水流春去欲盡 江潭落月復西斜 斜月沈沈藏海霧 碣石瀟湘無限路 不知乘月幾人歸 落月搖情滿江樹
钱钟书《谈艺录》：“《雁门太守行》之黑云压城城欲催、 塞上燕脂凝夜紫、霜重鼓寒声不起，皆变清轻者为凝重， 使流易者具锋芒。长吉之屡用凝字，亦正耐寻味。至其用 ‘骨’字、‘死’字、‘寒’字、‘冷’字，多不胜举， 而作用适与凝字相通。”
第一讲、唐诗分期与不同时期的诗风 • 三、中唐诗派与诸家诗风
– 4、中唐诗风之三——走向通俗和关心现实的 乐府。文人生活道路的程式化与闲适诗的新境 界。
大历十才子 （钱起、韩翃、卢伦、李端、司空 曙……） 韩孟诗派——韩愈、孟郊、卢仝、刘叉、贾岛、 李贺 元白诗派（乐府诗派） ——白居易、元稹、张籍、 王建、李绅 柳宗元和刘禹锡 （诗豪）
第一讲、唐诗分期与不同时期的诗风 • 三、中唐诗派与诸家诗风
– 2、中唐诗风之一 ——诗变于盛衰之际：对战 乱与民生的揭露，感伤乱离的江南迁客，气骨 中衰的大历十才子（钱起《湘灵鼓瑟》、《归 雁》和韩翃《寒食》等诗中的空灵、清怨、凄 美、苍凉）。
广德中洛阳作
韦应物 生长太平日， 不知太平欢。 今还洛阳中， 感此方苦酸。 饮药本攻病， 毒肠反自残。 王师涉河洛， 玉石俱不完。
枫桥夜泊
张 继（天宝十二载753进士）
诗人探求好句而理有不通， 亦语病也。‘姑苏城外寒山 寺，夜半钟声到客船’，句 则佳矣，其如三更不是打钟 时！（欧阳修《六一诗话》） 作者不过夜行纪事之诗，随 手写来，得自然趣味。诗非 不佳，然唐人七绝，佳作林 立，独此诗流传日本，几妇 稚皆习诵之。诗之传与不传， 亦有幸与不幸耶？（俞陛云 《诗境浅说》）
第一讲、唐诗分期与不同时期的诗风
一、初唐诗坛及其政治化诗风
3、初唐诗歌发展的历史转折
– 一种观点认为，唐初的诗歌在艺术形 式上有所倒退。 – 葛晓音认为：初唐的政治风气不同于 六朝，形式的倒退并未完全消解其内容 上积极向上的一面。政治化亦有其积极 的一面。 葛晓音：《汉唐文学的嬗变》
第一讲、唐诗分期与不同时期的诗风
一、初唐诗坛及其政治化诗风
3、初唐诗歌发展的历史转折
初唐四杰——王杨卢骆 律诗形式的创造与完善——沈佺期、宋之问 宇宙意识的升华——刘希夷、张若虚
代悲白头吟
刘希夷（约651—678？）
洛陽城東桃李花 飛來飛去落誰家 洛陽女兒惜顔色 坐見落花長歎息 今年花落顔色改 明年花開復誰在