综合媒材的运用思想
从综合材料绘画谈艺术形式的创新
从综合材料绘画谈艺术形式的创新作者：任晓雪来源：《美与时代·中》2024年第02期摘要：艺术形式的创新是一切民族艺术发展的必然规律。
随着社会的不断发展，每个时代的语言方式、审美标准也不断打破固有模式进行不断革新。
综合材料绘画源于西方，于20世纪80年代开始作为一种新的艺术表现形式出现在国人视野中，突破了传统画种工具材料的束缚，推动了我国当代艺术形式的变化，是一种艺术形式创新的体现。
因此，从综合材料绘画的发展历程出发，谈谈当代综合材料绘画中艺术形式的创新。
关键词：综合材料绘画；艺术形式；创新近些年来，随着艺术观念的多元化，国内的艺术发展极其繁荣，出现了艺术形式现代化发展和多元化创新的新形势，这是艺术家们不断探索和努力尝试的结果。
综合材料绘画是近年来国内艺术形式创新发展的一个重要方向，它不仅可以为艺术作品带来新的视觉效果，使创作材料、手法多元化，也可以为艺术家们提供更多的创作可能性。
本文将从综合材料绘画出发，探讨艺术形式的创新，总结综合材料绘画对于当代艺术形式创新的意义和价值，并通过对综合材料绘画的探讨和作品分析，深入探讨艺术形式创新的多样性和丰富性，以期为人们提供新的创作思路和方法。
一、艺术形式中综合材料绘画的创新（一）艺术形式艺术形式属于一种物质性的体现，通常指作艺术作品的具体存在形式，包括作品的艺术表现手法、艺术语言、组织构造、体裁类型等等。
一件艺术作品的呈现，往往需要其艺术形式来传递出艺术内容。
随着时代的变化，艺术形式也越来越多样化，艺术家可以选择合适的艺术形式作为媒介来更好地传递出自身的艺术理念。
（二）综合材料绘画“综合材料”这一概念最早是在20世纪欧洲革命后提出的。
综合材料绘画在创作中有机地运用各种媒材，创造出富有生命力的视觉语言。
直到20世纪中期，随着西方艺术的发展，它逐渐成为一种新兴的艺术形式。
综合材料绘画作为一种全新的艺术形式，是用于界定现代绘画中那些非传统材料的绘画作品的。
论综合材料在装置艺术中的运用
（ ｅ 柱》这件作品可 以说是装置艺术的前身。而 ｍｒ ｚ ，
后 ， ２ 世纪 ５ 年代到 ２ 世纪初 ， 从 ０ ０ １ 装置艺术都在
不停的发展和改进 。表 １ 展示 了 ２ ０世纪装 置艺术
（ 作者简介 ］ 曹立沽 ， 厦门大学艺术学院 。
・
１１ ・ ２
种媒材所创造的新 的富有生命力 的视觉语言 ， 在西 方已是一种常见 的艺术形式 ， 是用于界定现代绘画
１
２ ０世 纪 ５ 克莱 因 ０
《 虚空》
艺术… ， 具体指艺术 家在特定 的时空环境里 ， 将人 类 日常生活 中的已消费或未消费过 的物质 文化实 体、 进行艺术性地有效选择、 利用 、 改造 、 组合 ， 以令 其演绎 出新 的展示个体或群体丰富的精神文化意蕴
的艺术 形态 。
和材料 媒介 的 多样化 ， 综合材料创 作过 程 中平面与立体、 在 单一与 多元 的综合展 现是现代装 置艺术 的一个重
要特征 与发展趋 势。而综合材料就是在艺术创作 中有机地运 用各种媒 材所创造 的新的 富有 生命 力的视 觉语
言， 是艺术材料的最新发展 ， 将其运 用于装置艺术 中可 以强化 装置 艺术创作 的偶 然性 ， 有利 于 艺术创 新 ； 富 丰 装置 艺术的形式美 ， 强装 置艺术 的表现 力； 增 拓展 审美的新领域 ， 丰富装 置艺术的文化 内涵。 ［ 关键词 】 综合材料 ； 装置 艺术 ； 艺术表现 力 ； 文化
综合材料
绘画中物质材料的综合运用与个性表现作者：刘权20世纪初，立体派画家布拉克、毕加索开始将现成材料引入绘画创作。
油漆工人出身的布拉克将真的漆工用的木头纹理放入画中，试图打破传统绘画中的“虚假的真实”——即在二维平面上描绘三维空间的传统透视作画技法。
布拉克和毕加索还将木屑、报纸、甚至香烟粘到画面上，他们这一创作时期被称为综合的或拼贴的立体派。
毕加索、布拉克将综合材料引入绘画的初衷是为了表达对传统绘画的“虚假的空间”的背叛。
自从立体派创始时期起，他们就以此为宗旨，试图理性地分解物象形成浅的绘画空间来取代传统的透视以及传统的三度空间的幻觉。
当他们在立体派绘画中越走越远，感觉没有更好的办法时，索性将字母、数字、直到现成的物品直接拼贴到画布上，而形成所谓的“综合绘画”。
这可以看作是在绘画中综合运用物质材料的开端。
毕加索与布拉克这一做法使画面材质语言的表现突破了传统绘画语言的固有框架，把绘画空间和结构表现的概念向前大大推进了一步。
在他们之后，一些现实主义画家也开始不同程度地在作品中采用综合材料，探索新的形式和技法。
如克里姆特的作品大部分由传统油彩绘制而局部使用金色材料（如金粉、金铂）从而使画面呈现一种金碧辉煌的效果，大大增强了画面的富于装饰意味的造型表现与色彩表现的感染力；马蒂斯在晚年时也曾用色纸拼贴的手法代替油彩的涂绘，这一方法也使其画面简洁明快、呈现活泼有趣的效果；再比如在基弗、塔皮埃斯、克利的作品中，我们能发现诸如颜料、墨水的结合、油彩与砂、方石粉、彩胶、丙烯等材料相结合。
由此可见，突破传统画种使用的工具、材料在绘画中根据需要综合使用物质材料已成为绘画形式语言变革的重要部分。
受西方现代审美意识的影响，二十世纪末我国许多艺术家在努力开掘作品内在意蕴的同时，越来越注重画面形式语言的探索和表现。
富有生命力的材料在绘画中的运用，增强了画面形式构成的张力，它既是画面材质表现的一种诱发剂，同时又是活跃创造性思维的一种推动力，并且这一领域将会被继续拓展，从而对绘画形成更为深远的影响。
创新载体,突破形式——综合材料在当代风景油画中的表现
2021·01随着现代科学技术的日新月异以及中西方文化融合程度的进一步加深，不同学科领域之间的界限逐渐模糊。
尤其在绘画领域中，油画与其他画种之间呈现出相互渗透、相互借鉴、相互融合的态势，促进了艺术家之间的交流，营造了多元融合的艺术氛围，使油画向现代化发展。
中国风景油画是中国当代油画艺术中重要的组成部分，蕴含着中国传统文化中“人地协调”“天人合一”的哲思精神，又糅合了传统油画的创作技法，本身就具有极强的综合性。
20世纪90年代，以许江、石冲、王怀庆为代表的国内油画家开始了综合材料在油画创作中运用的尝试与实践，赋予了中国当代油画丰富的艺术语言及灵活的表现力。
在“可见之诗———中国油画风景作品展”（以下简称为“可见之诗”）中，我国当代油画艺术家再一次展现了综合材料与油画融合的魅力。
此次画展迎来受众的一致好评，也让国内公众切身感受到中国当代油画致力于探索创新载体、突破形式的路径，增强了公众对中国当代油画艺术的认同感与自信心，继而有效提升其审美素养、艺术感知力。
不仅如此，“可见之诗”是中国当代油画对综合材料进行运用的“历史记录”，展现了中国当代油画的发展面貌与历程，具有极高的研究价值、审美价值、指导价值。
为此，文章以“可见之诗”中展览的作品为例探究综合材料在当代油画中的表现。
一、综合材料的内涵及其审美特征(一)综合材料的内涵从词源学角度来看，综合材料是指多元化媒材的统称。
在油画艺术领域，综合材料是指将多元化媒材与传统绘画材料有机结合而成的创作手法、创作思维、创作理念。
由此可见，综合材料并不是指物质性材料，更为重要的是运用综合材料使油画作品更具有视觉张力、感染力、表现力。
综合材料在当代油画中的运用使材料由呈现绘画技艺、表达创作者情感及思想的“工具”，转变为具有独立艺术语言的绘画符号。
早在原始时期人们便开始探索多元化的绘画材料，如岩画、国画、木版画、漆画等都是人们主观上改造材料、运用材料的表现，推动了绘画艺术的发展。
关于综合材料绘画教学的思考
关于综合材料绘画教学的思考作者：李健来源：《环球市场》2018年第18期综合材料绘画，在绘画教学领域是一门新兴学科，在高校的艺术教育中它突破专业分科教学的界限，使得学科之间形成兼容互补的态势，促进学生在多元艺术领域中选择和认识自己，为学生创作潜能的开发提供更多的可能性。
一、高校综合材料绘画产生的背景长期以来高校的艺术教育都是以画种为界限分科而治，各个专业所用的媒材也是界限清晰、壁垒分明，国画的材料、油画的材料、版画的材料都遵循各自材料特性及审美要求，各专业的学生对各自专业固有材料都耳熟能详，而对于非自己专业的画种材料却往往陌生，这些一直以来在高校的艺术教学领域看似没有什么问题的问题，在传统艺术分类已经日渐模糊、各种新媒介、新材料不断涌现的今天，我们的艺术教学是否要打破传统画种分类的固有观念、拓展与延伸更加宽泛的绘画广度与经纬已是艺术教育在新形势下不断反思的命题。
正是在这种不断反思与探索之下，国内的很多美术院校都开展了以综合材料实验教学为突破点的探索，如中央美院的材料表现工作室、中国美术学院的综合材料绘画工作室、首都师范大学的材料技法教学、广州大学的综合材料实验室等等，这些探索为“创新性”美术教学积累了丰富的经验。
经过在教学中的不断探索与积累，综合材料绘画教学以材料学习为基点，拓宽画种区分材料的限制，提升学生的感性认知，努力使绘画语言的教学探索更加多元而宽广。
二、打破材料壁垒，拓宽绘画语言在综合材料绘画的教学中，材料教学是我们最先遇到的，我们首先要打破横亘在学生心中一贯的壁垒，让学生认识到材料对于各个画种只是一种手段而并非标签，完全不必以材料自身的纯粹性来为画种正名。
材料使用的意义并非是让我们完成一幅油画或是一幅国画，而是要让我们把内心需要表达的东西完整的表达和呈现出来，材料的表现只要能够和创作者的内心真实的表达欲求发生链接，那么这种材料的使用对于艺术创作来说就是一个上上之选。
当材料的使用服务作者于内心的表达，那么所有的界限都将消解。
媒体融合宣传思想汇报
媒体融合宣传思想汇报一、背景介绍随着信息技术的迅猛发展和传媒格局的变革，媒体融合已成为当今宣传传播领域的重要趋势。
在这一大背景下，如何借助媒体融合的优势，更好地传播宣传思想，已经成为各个领域重要的课题。
二、媒体融合宣传的优势1. 多维度传播通过媒体融合，可以将宣传信息通过不同形式的媒体平台进行传播，实现多维度、多角度的宣传，更好地吸引受众。
2. 互动性强媒体融合宣传可以借助社交媒体平台，实现与受众的互动和沟通，增强宣传信息的传达效果。
3. 覆盖范围广结合传统媒体和新兴媒体的优势，媒体融合宣传可以实现更广泛的覆盖范围，使宣传信息触达到更多的受众群体。
三、媒体融合宣传实践案例分析1. XXX活动的媒体融合传播XXX活动通过结合线上线下媒体资源，采用视频直播、社交平台互动等方式进行宣传，取得了较好的传播效果，吸引了大量受众参与。
2. XXX品牌的跨媒体合作宣传XXX品牌通过与知名媒体合作，在多个媒体平台上展开宣传活动，形成了宣传合力，提升了品牌知名度和美誉度。
四、媒体融合宣传思想的创新1. 精准定位受众在媒体融合宣传中，精准定位受众是非常重要的一环，可以通过数据分析和用户画像等手段，找到目标受众，实现更有效的宣传效果。
2. 故事化传播通过讲好故事，可以更好地吸引受众的注意力，传播宣传思想。
在媒体融合宣传中，将传播内容进行故事化处理，更具感染力和吸引力。
五、结语媒体融合宣传思想的汇报，希望能够引起各界对于媒体融合宣传的重视和研究，进一步推动媒体融合在宣传传播领域的应用和发展，为社会传播事业做出更大的贡献。
当代艺术创作中综合材料运用的考量
８ Ｏ Ａ ｒ ｔ ｓ ｃ ｉ ｒ ｃ ｌ ｅ＋ 艺术论坛 ＋ ２ ０ １ ３ ／ ９
当 Ｔ Ｅ Ｘ Ｔ／ 王 欢
不 同 的材料 构 建 了不 同 的世 界 ， 材料 是 一 ３ ． 材料 运用 中思想 不够 —— 思想 深度 用上 ， 什么洒粉 、 贴铂 、 起皱、 贴 蛋壳 …… 结 果 种 表 达 方式 ， 它 打 开 了不 同 的思 维 ， 让 我 们 看 些 人仅 靠 材质 的新颖 、 新 潮 吸 引大 众 的 反 倒 是 弄 巧成 拙 ， 使 得 整 张 画 的 画 意全 无 ， 而 到 各 种 的 可 能性 。综 合 材 料 可 以 为艺 术 家 个 眼球 ， 到 只 追 求材 料 带 来 的 视 觉 冲击 ， 不 去把 握 这 些技 法 的使 用也 丝 毫没 有 帮助 画 面半 分 ， 人 思维 广 阔 的发 散和 表 达提 供条 件 ， 也 可 以在 作 品 的思想 深度 ， 结果 造成 作 品过 于 浅薄 。材 落 了个 不 伦不 类 的下 场 。有技 而 无艺 ， 失 去 了 技 术层 面 上予 以科 技 支 持 ， 选 择 了恰 当的材 料 料是 表 达艺 术语 言 不 可或 缺 的部分 。而且 ， 我 画家 创 作 的 最终 目的—— 展 现 艺 术 思 想 而 不 来 进行 艺 术创 作 ， 能 更好 地 帮助 艺术 家 在进 行 们对 材 料关 注 的前 提 是把 握艺 术规 律 ， 表 达对 是 展现 技术 高超 。 艺 术创 作时进 行思 想 的表达 。 美 的理解 和感受 。 ３ 、 思想 深度 的传达 综合材料运用在 当代艺 术创作 中的作用 三、 考量 综合材 料运 用 中“ 度” 的把握 艺 术不 论 是传 统 的 主流 艺术 和 前卫 艺术 ， 综 合 材 料 在 艺 术 创 作 中早 已被 艺 术 家 们 １ 、 模 仿尺 度 的多少 在研 究艺 术形 式 、 艺 术材 料 和艺 术语 言 的 同时 广 泛运 用 ， 这 种 运用 直接 影 响 了艺 术创 作 的整 对 于在 艺术 上 比我们 走得 远 一些 ， 早 一 些 也 要 考虑 艺 术 中的 内容 和思 想 ， 这对 发 展 中国 个过程 ， 以致 作 品最 后 呈 现 的优 劣 状 态 ， 所以 的 艺术 家 我们 确实 应 该好 好 的借 鉴学 习 他们 ， 的 当代 艺 术 很 有 价值 。因 为媒 体 的进 入 使 得 在 材 料运 用 的选 择上 ， 会 必 然存 在 一些 被 艺术 但 我 们 应该 要 学 习借 鉴 的 不是 他 们 作 品中 借 艺术 创 作 更 加 的 多元 化 。艺 术 家们 应 该 清 晰 家 们 考 虑 到 的 前 提— — 材 料 的 运 用 必须 是 服 以表 现 的 材料 ， 也 不是 表 现 的 方 式语 言 ， 而 是 的认 识 到 ， 现在 的艺 术创 作 中更 注重 思 想 的传 务 于艺 术创 作 的。 一切 材料 皆是服从 于艺术 ， 服 从 于 思 想 他 们 的 艺 术思 维 和 观 念 ， 这 才 是 艺 术 之本 ， 这 达 ， １ 、 综合 材料 的运 用促使 艺术 创作 多元 化 才 能使 我 们脱 离 当代 艺术 作 品 的模仿 化 ， 从 而 的 。我 们 在 运 用 材料 进 行 创 作 的 时候 要 明确 艺 术创作是 为了把个性展 现到作 品中。 走 出 自己 的路 。 地认 识 到 ： 不 是 什 么 材 料 都可 以用 ， 关 键 看 你 些 艺术 家 视材 料 不再 固定 于功 能需 要 ， 通过 材 料 的借 鉴 并 非 在所 有 的艺 术 创 作 中都 作 品的需 要 ， 表 达 的需要 。而不 是材 料 运用 的 巧妙 发 掘材 料所 涵 盖 的信 息 ， 做到 引 导观 众对 行 得 通 ， 并 非 适用 于 各种 类 型 的艺术 创 作 。这 越 多就 意味 着越 高 级 ， 就 意 味着 越 当代 。 艺术 个体 和 社会 的思 考 ， 这 样艺 术 家就 有 可能 在语 要 看 艺术 作 品本 身 的需要 。例 如油 画创 作 ， 它 创 作要 有 思 想 ， 有理念 ， 要 有 从 宏 观 尺度 到微 言、 材料 的转 换 过程 中找 到一 种更 适 合 自己的 本 身 的 题 材 就 是 非 常 多样 化 的 ， 有 表 现 当 代 观 尺度 把 握 的策 略 ， 艺 术 不 是空 架 子 ， 艺 术 创 表达 方 式 ， 找 到一 个 更 有 创 造性 的表 达 方 式 ， 的、 古典的、 意象 的 、 具 象 的等 。现 今有 的艺 术 作 是文 化 的体现 ， 是“ 思” 与“ 想” 的结合 。所 以 以及 更 富有 个 人 化 语 言特 色 的表 达 方 式 。在 家 运 用 现 代媒 材 、 电 路板 、 电子 材 料 等直 接 表 综合 材 料在 艺术 创 作 中 ， 是 辅 助艺 术 品来 表达 表达 艺 术 的时候 ， 有些 艺 术家 可能 会 运用 不 同 现 当代 油 画 创 作 。 而也 有 许 多创 作者 依 葫 芦 艺 术思 想 的 ， 是 不 能使其 本 质超 越 和掩 盖 艺术 的材 料使作 品表 达得 更 清楚 ， 更 透彻 ， 更 直观 。 画瓢 ， 把 这种 材料 来 运用 到 古典 题 材 的油 画创 作 品本身 的 。 ２ 、 综合材料 的运用成 为思想 的延续 和拓展 作 中去 ， 那这就不合时宜了， 非 但 不 能够 表 现 四、 总结 艺术 史 需要 思想 去 支 撑 的 ， 只有 思想 和 意 艺 术 情 感 ， 阻碍 作 品 感 情传 达 ， 反 而破 坏 了作 个 艺 术家 最 终 练 就 的 是 他对 世界 和艺 识、 观 念 上 的 提 高 才会 有 艺 术 品 价值 的提 升 。 品， 使 得 材料 的运 用 与 作 品不 和谐 ， 打破 了 画 术 本体 的认 识 ， 掌握 任何 一 种 材料 都 只是 为某 今天 除 了我 们 过去 所认 为 的 艺术 ， 还 做 了另外 面 的平 衡 。 时段 艺术 语 言做 服务 ， 体 现 艺术 本 身才 是艺 想不 到 的 问题 和角 度 ， 这 就是 非架 上 绘 画能 表 艺术 家在 自我 突破 自我 创新 时 ， 不 管用 什 术 家所要 表达 的最终 目的。 达 的 。非架 上绘 画在综 合 材料 的运用 上 ， 可 以 么样 的综 合 材料 ， 都 必 须深 刻 了解 媒材 的性 质 当 代 艺术 的价 值 体 现 不 是 在 于 你借 用 了 使艺 术 家 的思想 得 到 了拓 展 ， 表达 方 式得 以多 是 否 符合 所要 表 现 的作 品情 感 ， 树 立 自己独 特 什 么样 的综 合材 料 ， 而 是你 思 考 了什 么样 的 当 元化 ， 更好 的延 续 了他们 的思想 。 的标 志。 代 问题 。 ３ 、 综 合材料 的运用促 使艺 术风 格形 成 ２ 、 重视 程度 的轻 重 我们应该少 去想用什么材 料来表现 ， 而 在造型艺 术中 ， 艺术作 品是由艺术家通 过对 在艺术创作 中 ， 综 合 材 料 的选 择 至 关 重 是 应 该 思考 自己为 什 么要 选 用 这 些 材料 来 表 综合材料进 行加工 制作成 的， 材料 与艺术家 是一 要 ， 它很 大程 度 上决 定 了艺 术作 品的性 质 与给 现 。 明确 材 料 在 作 品 中 的 地 位 ， 把 握 好 综 合 种互 动 的制 约关 系 。一方 面材料从 “ 纯 材料 ” 变 人 带来 的感 觉 。 材 料 使 用度 的原 则 才 能创 作 出更 好 的 艺术 作 为艺术作 品的过程 是由艺术家完 成的 ， 因此 如果 首先 ， 重 视 材料 的材 质 性 ， 这 一 点决 定 了 品来 。 没有 艺术 家 的参 与， 材 料 只仅仅 是物质 而 已 ， 不 艺术 作 品给 人 感 官 上 的刺 激 。材 料 的本 身 就 能 自动成 为艺术 品 ， 所 以材料受制 于艺术家 。而 有 自己 的语 言 和 自身 的情感 ， 这 要 求艺 术 家在 参 考文 献 ： 另一 方面 ， 艺术 家制作 艺术 品 的过 程 中 ， 也受 制 进 行 艺 术 创 作 时 ， 把 握 材 料本 身 的性 质 ， 并 充 ［ １ ］ 《 艺术的故 事》 贡 布 里希著 范景 中译 广西 于所 使用 的材料 。材 料 的物 质性 能决定 艺术 家 分 利 用 这 些 性 质 来 达 到 想 要 追 求 的艺 术 效 美术 出版社 ２ ０ ０ ８ 年 ４月 制作艺 术品的能动 范围 。艺术 家的创造力 、 想象 果 。例 如 ， 一件 同样 题 材 的雕 塑作 品 ， 如果 采 ［ ２ ］ 《 装 置艺 术》 人 民美 术 出版社 １ ８ ９ ９ 年１ ２ 月 力无法脱 离供之所 使用的材料 ， 艺术家在创 作中 用 金 属作 为 创作 材 料 ， 那么 给人 带 来 的感 觉必 ［ ３ ］ 《 综合 材 料 的 艺 术 表 现 》 上 海 大 学 出版 社 也受 材料 的制约 。所 以说材 料使 艺术 家的 艺术 然是 生 硬 的 、 冰冷 的 、 力 量 的 。而 如 果 换做 是 ２ ０ ０ ５ 年１ １ 月 风格在运用制约 中形成 。 用软 材料 来 做这 一 雕塑 ， 运 用布 料 、 织 物等 ， 它 ［ ４ ］ 《 绘 画综合 材料 》 吉林 美术 出版社 １ ９ ９ ８ 年 二、 综 合材 料 的使 用 在创 作 中存 在 的一 些 所表 现 出来 的效 果 相较 前 者肯 定显 得更 温 和 、 ［ ５ ］ 《 新艺术哲学》 四川美术出版社２ ０ １ ０ 年６ 月 质疑 更 细腻 ， 这 正是 因为 两 种 材料 的性 质 不 同 ， 所 ［ ６ ］ 《 美 学随笔》 叔本 华 著 韦启 昌译 上 海人 民 出版社 ２ ０ １ １ 年４ １ 、 材 料运 用 中模 仿 过渡— —模 仿尺 度 传 达 的情感 也就 不 同了 。 现今 许 多艺 术 家 为 了商业 利 益 ， 依葫 芦 画 其次 ， 创 作 艺术 作 �
版画创作的材料综合及其意义
版画创作的材料综合及其意义作者：李翔来源：《美术界》 2015年第8期文 / 李翔【摘要】版画创作中，材料的综合应用已成为趋势。
它的价值在于极大地拓展了版画的视觉效果与意味，并伴随着印痕意识的觉醒，跨越了既有的版画界定范畴。
【关键词】版画；材料；材料综合一、材料与版画随着艺术表达的自由与综合形成一种趋势，材料也变成一种表达方式，甚至可以看成一种态度，它表明了对现有物的充分利用，同时也表明了对传统方式的不满足。
传统上，版画涉及的材料非常丰富，从制版到具体的印刷技巧，都需要相应的材料技术支撑。
很多时候，材料的改善意味着技术的提高，也意味着画面品质的提升。
当代条件下，材料对版画而言不仅仅是印刷效果的改善，而可能是全新的革命性价值。
当代版画将传统制版材料或现代媒介混合运用的方式，存在着极大的组合可能性和发展空间。
二、版画的材料综合（一）制版材料的综合版画的间接性决定了任何画面效果须经版面转印获得，因此，材料的视觉特性与肌理需要通过版来呈现。
在版的概念中，转印物将物质材料转译为视觉肌理，即画家通过处理制版材料再转印来获得所希望的视觉效果。
传统上，制版材料与固定的制版程序对应，用于获取特定的版面效果，这种程序被称为技法。
虽然很早以前就有人尝试过综合运用多种媒材进行制版，不过，这种尝试湮没于版画发展的久远历史中。
近年来谈论的综合材料版画，可看作现代性的体现：个性以及具有审美要求的视觉效果本身成为追逐的目标。
这并未改变传统制版技术的基础，而是在制版过程中综合利用各种材料的特质来获得视觉效果的新变化。
不同材料具备的软硬凹凸与肌理质感，呈现的视觉特征也迥然不同，它在观看者目光里所对应的是现成物自身的文化内涵。
许多材料可用于制版，常见的有布、树叶、沙、塑料、金属等，特殊的有皮肤、毛发、砖石、植物等。
同时，同一种版面肌理以不同技巧转印，会产生不同的效果，比如凹版和凸版的方式获取的是版的不同层面，而用水印版画中的粉印技巧，又完全呈现另一种效果。
毕加索 绘画中物质材料的综合运用与个性表现
毕加索绘画中物质材料的综合运用与个性表现博宝艺术网 来源:博宝艺术家网2011-05-11 13:12:49作者:博宝艺术家毕加索毕加索毕加索绘画中物质材料的综合运用与个性表现二十世纪初，立体派画家布拉克、毕加索开始将现成材料引入绘画创作。
油漆工人出身的布拉克将真的漆工用的木头纹理放入画中，试图打破传统绘画中的“虚假的真实”---即在二维平面上描绘三维空间的传统透视作画技法。
布拉克和毕加索还将木屑、报纸、甚至香烟粘到画面上，他们这一创作时期被称为综合的或拼贴的立体派。
毕加索、布拉克将综合材料引入绘画的初衷是为了表达对传统绘画的“虚假的空间”的背叛。
自从立体派创始时期起，他们就以此为宗旨，试图理性地分解物象形成浅的绘画空间来取代传统的透视以及传统的三度空间的幻觉。
当他们在立体派绘画中越走越远，感觉没有更好的办法时，索性将字母、数字、直到现成的物品直接拼贴到画布上，而形成所谓的“综合绘画”。
这可以看作是在绘画中综合运用物质材料的开端。
毕加索与布拉克这一做法使画面材质语言的表现突破了传统绘画语言的固有框架，把绘画空间和结构表现的概念向前大大推进了一步。
在他们之后，一些现实主义画家也开始不同程度地在作品中采用综合材料，探索新的形式和技法。
如克里姆特的作品大部分由传统油彩绘制而局部使用金色材料(如金粉、金铂)从而使画面呈现一种金碧辉煌的效果，大大增强了画面的富于装饰意味的造型表现与色彩表现的感染力;马蒂斯在晚年时也曾用色纸拼贴的手法代替油彩的涂绘，这一方法也使其画面简洁明快、呈现活泼有趣的效果;再比如在基弗、塔皮埃斯、克利的作品中，我们能发现诸如颜料、墨水的结合、油彩与砂、方石粉、彩胶、丙烯等材料相结合。
由此可见，突破传统画种使用的工具、材料在绘画中根据需要综合使用物质材料已成为绘画形式语言变革的重要部分。
受西方现代审美意识的影响，二十世纪末我国许多艺术家在努力开掘作品内在意蕴的同时，越来越注重画面形式语言的探索和表现。
现代艺术的形式观念与媒材的运用
之
抽象表现主义
绪言
20世纪的现代美术大致可以分为两个阶段: 20世纪的现代美术大致可以分为两个阶段:
第一个阶段是：50年代以前的现代主义。包括20世纪 第一个阶段是：50年代以前的现代主义。包括20世纪 初以来具有前卫和先锋特色、与传统美术分道扬镳的各种 美术思潮和流派。 第二个阶段是：从50年代起，出现了一种与现代主义 第二个阶段是：从50年代起，出现了一种与现代主义 既有联系又有区别的艺术思潮与流派。人们将其称为“后 现代主义”。
杰克逊·波洛克（Jackson Pollock） 杰克逊·波洛克（Jackson Pollock）
抽象艺术主义运动中最有影响的艺术家。他的“ 抽象艺术主义运动中最有影响的艺术家。他的“行动 绘画” 绘画”过程一般是：把画布绷在地板上，围着画布如踏着 舞步似地走动，用棍棒蘸上油彩，任其在画布上流淌。 他摒弃了传统的绘画工具、材料，将沙、玻璃碎片或 其他材料掺杂在颜料里面，使其成为稠厚的流体。 他自称此作画形式受印第安人“沙画” 他自称此作画形式受印第安人“沙画”创作方法的启 发。 波洛克的行动绘画，摆脱了手腕、手肘和肩膀的限制。 便于画家用全身的动作来表现无法自控的内在意识和行动。
抽象表现主义画家们特别是波洛克的创作，反映了当 时人们不墨守成规，勇于进取，不断开拓宏观世界和内在 深处意识的精神。表现了战后昂扬的精神状态，但在高昂 的背后也表现了知识界在高度工业化社会中的某些狂躁、 忧虑和焦灼不安的情绪。
◎抽象表现主义的地位
抽象表现主义是第一个由美国兴起的艺术运动。美国 兴起此艺术运动跟当时纽约想要取代巴黎成为世界艺术中 心是有影响的。 也是二战之后西方艺术的第一个重要的 运动，享有的地位无与伦比。它是战后漫长风格实验的开 端，标志着一个新的时代的到来。自此之后的一段时期里， 西方现代艺术的中心从巴黎转移到了纽约。 抽象表现主义的兴起和发展为后来的行动派艺术开了 先河。
综合媒材巧创意_核心素养促生成
□ 张亚琳综合媒材巧创意 核心素养促生成核心素养是课程育人价值的集中体现。
善用多种媒材，调动学生的多种感官，增强学生对艺术的深层体验。
以多种技术、多种美术语言创意实践，表达自己的意图、思想和情感，培养学生自觉运用艺术表现的能力，发现美、创造美，从而促进美术核心素养的提升。
一、运用多种媒材创意实践的重要性核心素养视域下，创意实践激发创新意识、创意思维和创造方法。
运用媒材造型化，扩容手段多样化，突破传统艺术表现局限性，增强艺术表现力。
在义务教育美术活动中，以美术本体材料为主，贯穿传统艺术与现代艺术，运用媒材的特殊性和多元化，在艺术实践中找到创意的切入点。
以具象、抽象、意象三大艺术语言相结合，以极具艺术表现力和审美价值的绘画语言和人文精神，使材料更具生命力。
二、探究媒材之艺术美媒材之美—形态美、色彩美、肌理美，它们是构成媒材艺术整体美的元素，媒材作为载体以造型、色彩、笔触和构图等多种绘画因素巧妙结合，间接转化，使材料达至精神特质的发现与提炼。
转换学生对传统艺术表现的认识，激发学生的创新思维，丰富学生的艺术表现语言。
三、挖掘媒材之深度与广度美术教学活动中，教师立足课程目标，结合学情，有选择地将数字媒材、美术媒材、自然媒材、生活媒材等引入创意实践。
由易到难、由简到繁、循序渐进，寓教于乐，培养学生的观察力、探索力以及创造力，提升美术核心素养。
师生在教与学的过程中共享“自然”与“生活”带来的魅力，感受艺术来源于生活并服务于生活。
四、整合媒材之创意实践通过对多种媒材的整合与再创造，发展学生的艺术表现力，提升学生的艺术探索及创意实践能力。
抓好综合媒材的“创新点”和教学活动的“有效点”，将美术教学活动与多种媒材紧密结合，凸显媒材间的深度与广度。
激发学生的创作热情，获得不同的实践经验和审美体验。
（一）“走进大自然”主题实践走进大自然，发现大自然的美。
引导学生用善于发现美的眼睛收集各种花草植物、坚果壳、谷类、石头等，分析其形态、大小、色彩、肌理、质感等，再进行手绘、拼贴、拓印创意出新的艺术作品。
综合绘画材料在中国画创作中的运用
综合绘画材料在 中国画创作 中的运用
陶义美 （ 广西艺术学院 桂林 中国：综合绘画材料的应用及表现力在 当下中国画的观念 的转 变 柔 劲 ，如春蚕 吐丝 的线条在 很大程 度上 得益 于缣绢 的使用 。 中一直以来是艺术家们 长期探讨和争论 的课题 。从 古代绘 画发展 史来 我 国古 代 绘 画 者 们 多数 都是 自制 颜 料 ，一 直 到 清 中 叶 ，有 看 ，画家在 艺术上的成就很 多都是 通过 中国画材料的革新来 实现的。 了专 门制 售 中国画 颜料 的江 苏姜 思 堂颜 料铺 ， 画家们 不再 为制 作 关键词 ：综合绘 画材料 ；中国画技 法；运用 ；材料 美感 颜 料而 烦 劳 。综合材 料 在 中国 画中 的运用 主 要采 用 的材料 的性 质
而 言 ，大 抵 有 矿物 质 颜 料 、植 物 质颜 料 、金 属 颜 料 、人 造 颜 料 等 。其 中 金属颜 料 主要 有金 箔 、银 箔 。这些 金属 箔 的使用 方法 有 ２０ ０ ００ ０ － ） ０ ８１ ６ ７ ５ ４帕７ 揭 箔 的方法 和 帖金 箔 的方法 。各 种表 现 手法 有切 金 、金箔 片 、金 箔块 、金箔 条 、金 箔丝 的使 用方 法 、洒 金法 、沥 粉帖 金法 、金 属 艺 术 创 作 中 材 料 与 技 巧 同等 重 要 。当 然 ， 材料 有 不 同 的属 箔粘 贴 的肌 理效 果处 理及 金 、银 粉 的使用 法等 。它们 各 自在绘 画 性 ，运 用 及表 现方 式也 不尽 相 同，它 在特 定 的 时空环 境里 表达 特 中所 起 的作 用和 所表 现 出来 的效 果是 不尽 相 同的 。画 家们 正是 充 定 的观 念 或理 念 ，所 以对 材 料运 用 的研 究一直 是进 行 艺术 创作 、 分 了解 了各种 颜 料 的不 同性 能 ，将其 有效 利用 ，发挥 出颜 料的特 鉴 赏 的重要 途径 。在 中 国画 中 ，材料 是其 笔 墨 、线 条 表达 的重 要 质 ，使这些 颜料在 中 国画作 品中大放异 彩 。 ，． 语 境载 体 。 由于不 同材料 的应 用 ，使 中 国画呈 现 出各 种不 同的画 重彩 画 、岩彩 画 是指 画布 使用 了矿 物 质颜 色 、金属 颜色 的 中 面 肌理 ，绘 制采 用 的技法 也不 尽相 同，呈 现 出丰 富的 画面 语言 。 国绘 画 。它包 括 岩画 、壁 画 、 帛画、 工笔 画 、唐卡 等 多种绘 画样 中国画 从绘 画走 向综 合 已成 为 了不 可 争辩 的事 实 ，综 合材 料 的应 式 ，它们 借助 材料 变化 而 进行 了一 次 从绘 画形 式到 创作 观念 的变 用 对 中国画 变得 越来 越重 要 ，因此 重 新审 视综 合材 料 和综 合技 法 革 。现代 中 国画 中的 矿物 质颜 色和 金 属颜 色 的使用 方法 和表 现技 在 当代 中 国画 中的表 现显 得极 其 关键 。如 何使 当代 中国画 作 品变 巧得 到 了画家 的 不断 实践 与运 用 ，矿 物颜 料 的美感 往往 体现 在这 得 更具 有 内涵和 表现 力 已经成 为我 们 现在 认真 思考 的 重要 问题 。 种 丰 富 的材料 环境 之 中 ，因为 这种 颜料 的 “ 色 ”要具 备三 个条 发 综 合材 料 的应 用及 表 现力 在 当下 中 国画 的观念 的转 变 中一 直 以来 件 。１要 有一 种 或几种 颜 料托 底 ，成 为它 的 “ ． 发色 载体 ” 。２胶 ． 是 艺术 家们 长期探 讨 和争 论 的课题 ，在 中国画 语言 的 多样化 的 形 的浓度 与 稀释 适度 。３ 技 法表 现得 当 。传 统工 笔重彩 画 因缺 少这 ． 式 中， 已经有 许 多艺 术家 开始 着眼 于对 中 国画 语言 中综 合材 料 的 些 表现 而 呆板 僵滞 。我 们拓 展传 统 的绘 画材 料 ，借鉴 国外 的相关 运用 和 实践 ，尝试 着 为 中国画 注入 新 的生机 。尤其 是近 些年 来在 成 果 ，并 不是 要 向国外 看齐 ，并不 是模 仿油 画或 其他 画种 。中 国 高等 院校 艺术 教育 中，这类 课 程 已增加 了许 多 ，综 合材 料绘 画及 传 统绘 画材 料 ，无 论采 用什 么样 的方法 来拓 展 ，依然 可 以保 持它 其材 料媒 介与 表现 的 教学 、创 作正越 来 越受 到重 视 ，也 体现 了 画 独特 的绘 画特 征 。在 传 统颜 料 的拓展 ，新 的绘 画媒材 的研 究 与开 家对拓 宽 中国画表现 领域 的追求 。 发 ，新 技法 的探 索 ，这种 多角度 、 多层面 、多种 艺术 取 向的 交融 上个 世 纪 ８ 年 代 的 中国 画坛 讨 论 的焦 点 主 要 是 “ 新 ” 、 互渗 ，给现 代 中国画不 断带来 了新 的艺术 风貌 。 Ｏ 创 “ 传统 ” 、 “ 出传 统 ”这类 观念 性 问题 ， 画家们 意欲 解 决 的 反 走 新 技法 、新 材料 的产 生 是美 术创 新不 可 或缺 的先 决条 件 。材 是突 破 中国 画创作 的 固有模 式 ，寻 求创 作 思想上 的 开放 与 自由， 料 的更 新往 往推 动 技法 的表 现 。当对 材料 的实践 和探 索成 为现 代 以使 中 国画与 改革 时代 新 的社会 文化 现 实形 成表 达上 的对 应 。９ 中国画 发展 的主 要方 向时 ，现代 中 国画家 开 始认 同制 作 、装饰 等 Ｏ 年 代 以来 ， 中国画 坛在 样式 多样 化 的新 的基 础上 ， 出现 了对 笔 墨 诸 多表 达方 式 ，着意 材质 美 感表 现对 绘 画语 言 的补充 。材 料 的革 语 言 也即 中 国画表 现力 的重 视 ，画家 们 力求 在 中国 画语 言系 统 中 新是 铺 天盖 地 的 ，媒 材 的推 陈 出新 、新颜 料 的产 生 、工具 使用 的 更加 深入 也更 加宽 阔地 寻找 资源 ， 以丰 富 的表 现 手段 推进 中国画 丰富 都极大 地影 响了 中国画 的生存 空间和 生存方式 。 的发 展 。在 这种 学术 思想 的趋势 中 ，材料 与技 法 研究 成为 画坛 重 现在 许 多中 国画 作 品形 象生 动、 手法 新颖 、技 巧 多样 、色 彩 视 的共性 课题 。 艳丽 ，表 现 了我 们这 个 时代 朝气 蓬勃 的新 风貌 。这 无 疑是 综合材 关 于 “ 合绘 画 ” ，它 不 是 一 个 画种 ， 也不 是 一 种 技 法 ， 料在 形式 上 的一 个突 破 ，也 是符 合时 代要 求 ，适合 现代 社会 人们 综 而 是混 合媒 材或 综合 材料 。在 中国 ， 已经 习惯 了国画 、油 画 、水 的情感 交流和 生活 状态 的。 彩 、雕 塑 的名称 ，如 果 说有一 种 绘画 叫 “ 综合 材料 绘 画 ”，一 时 综合 材 料 的运用 和 认 知对 中国 画 的语境 的 影 响 ， 由于 书写 难 以让 人理 解和 接受 。画种 的命 名 ，西方 传统 概 念上 是按 媒介 材 工具 的改 变 ，中 国画 的绘 制 工具 简单 却又 难 以驾御 ，毛笔 的特殊 料 的 不同 而划 分 。中 国画—— 这 个 以国名 来命 名 的名 称 ，这是 绝 属 性 带给 中 国画 独 特 神 韵 。现 代 使 用 综 合 材料 的 中 国画 的 兼容 无 仅 有的 。 “ 合材 料 ”就 是 多种媒 材 ，有 油性 、水 性颜 料 ，也 性容 许毛 笔 以外 的工 具被 逐 步使 用 ，如滚 筒 、刮 刀、排 笔 、喷枪 综 有 染料 、矿 物色 、或 是泥 土 、玻 璃 、钢铁 、化 学 试剂 等等 ，各 种 等 。绘 画者 在强 调画 面 的丰 富的色 层 或肌 理 、材质 的表 现 时 ，多 材 料 都 可 以在 绘画 创 作 中 使 用 。在 多 元 化 的 今 天 ，传 统 的中 国 以刻 、堆 、 埋等 手法 加 以表现 ， 以求 画面 的和 谐一 致 。综合 材料 画， 如何在 传统 的笔 墨语 言 上更 多 的融合 “ 合材 料 ” ，如何 使 在中 国画 中的运用 ，使视觉 效 果和 文化 趣味有 所改变 ，传 统 中国 综 中国 画技法 风格 上更 为 自由，使 之更 符合 现代 社会 “ 人性 化 ”、 画 中的线 条 多墨色 变 化 、有运 笔 的节奏 之变 。而现代 综 合材 料在 “ 多元 化 ”的文 化趋 势 ，在这 种 形式 下 ，针对 综 合材料 在 中 国画 中 国画 中使用 金属 颜料 、 岩彩 等材 料 时， 极适 合对肌 理 效果 的表 中的表 现 、研究 ，探 索其 实践 经验 、教学 方法 是 一个 亟待 完善 的 现 ，画 家多利用 装饰 功能来 强化 画面 的视觉美 感 。 课题 。 如 何 发 挥 综 合 材 料 在 中 国 画绘 画语 言 形 式 的 表现 长处 ，如 中国 传 统 文化 博 大 精 深 ，中 国 画就 是 其 一 。本 文 从 媒 材 也 何 扬 长避 短 ，是一 个长 期 需要 不断 去思 考 、去 实践 的课 题 。每一 既 是综 合材 料 的特 点来分 析研 究 ，强 调发 挥不 同材 料 的特 点 ，用 种绘 画形 式 都有 其表现 技 法 、手段 、 范围 内 的特 点、优 势和 局 限 现 代 艺术 构成 的方法 去研 究 ，去 解读 传统 文化 ，运 用 于实 践 。中 性 ，综 合 材 料 在 中 国 画 中 的使 用 亦 然 。 自然 也就 会 有 它 在 绘 画 国画传 统媒 材主 要是 绢 、宣纸 ，还有 竹纸 、棉 纸 、皮 纸 、毛边 纸 语言 表现 形式 上 的 自身优 势 。中 国画 的笔 、墨 、宣 纸 已有千 年历 等 。我 国 古代 的绘 画重道 轻器 ，材料 使用 比较 固 定 ，多 以墙壁 、 史 ，所 产 生 出的 艺术 效果 是其
当代油画创作中综合材料的应用研究
当代油画创作中综合材料的应用研究1. 引言1.1 背景介绍当代油画创作中综合材料的应用研究引言综合材料在油画创作中的应用起源于20世纪中叶，当时一些艺术家开始尝试在油画作品中加入各种非传统材料，如纸张、布料、金属片等，以此来打破传统油画表现形式，呈现出更加独特和丰富的视觉效果。
随着社会和科技的不断进步，综合材料的种类和应用方式也不断扩大和丰富，为油画创作提供了更多的可能性和创新思路。
在这样的背景下，研究当代油画创作中综合材料的应用成为亟待解决的问题。
通过对综合材料在油画创作中的实际运用进行深入分析和探讨，可以更好地了解其在创作过程中的作用和影响，为艺术家提供更多的创作灵感和技术支持。
本研究旨在探讨综合材料在当代油画创作中的应用现状和特点，深入分析影响其应用的因素，总结综合材料在创作中的优势和技术指导，通过案例分析展示其在实际创作中的运用情况，并对其应用潜力和未来研究展望进行探讨。
1.2 研究目的本研究的目的是探讨当代油画创作中综合材料的应用，并分析其对艺术创作的影响和价值。
通过研究综合材料在油画创作中的现状，了解目前艺术家们如何运用不同材料和技术来创作出具有新颖性和个性化的作品。
通过分析影响综合材料应用的因素，探讨如何更好地发挥不同材料在油画创作中的潜力。
本研究旨在探讨综合材料在油画创作中的优势和特点，为艺术家提供创作过程中的技术指导，进一步推动当代油画创作的发展。
通过案例分析，总结不同艺术家在综合材料应用上的经验和创新，为综合材料的应用潜力提供实践参考，并展望未来在这一领域的研究方向和发展趋势。
2. 正文2.1 综合材料在当代油画创作中的应用现状在当代油画创作中，综合材料的应用已经成为一个越来越流行的趋势。
艺术家们越来越多地选择将不同种类的材料结合在一起，创造出独特而富有表现力的作品。
综合材料的应用在当代油画创作中呈现出多样化的形式。
从传统的画布和油画颜料，到现代的贴纸、铁丝、玻璃等，艺术家们对于材料的选择和运用越来越有创意和大胆。
谈雕塑中常规材料的综合运用
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４ ８—— 理念探索
谈 雕塑 中 常规 材 料 的综 合 运 用
文 ／曾 莉
材料是雕 塑的造 型载体 ， 在某种程度上对于材料的选择 与运 用会 直接 影响雕 塑的艺术效果 。 对雕 塑家 的创作活动意义极大 。伴随着社会 的不断发展 ，文化和艺术观念 的不断 变化 ， 以及信息共享和交流的增加 等等 ， 都不可避免地使雕 塑艺术风格产生 多元共生 、多样并存的状态 。雕塑家们在形式上勇于创新 ，以探 索的姿态不 断地挖掘 出材料 的种种新 的可能 。 塑创作 中所使用的材料 日益丰富 ， 雕 对材料的综合运 用也就
成败的关键 ． 由此出发 ． 回头再逐层 推敲
使 用 什 么 材 料 和 表 现 形 式 来 达 到 这 个 效 果 ． 终 体 现 创 作 者 的构 思 。 大 顺 和 姜 最 刘
嬷 嬷人是 北方 少数 民族 所崇 尚的神灵 形
二 突 出常规 材料之间的材质对比
象 ． 它 与木 雕 手 法相 结合 很 恰 当 。 嬷 将 在
应的材料。雕塑家经常使用的材料有 泥土 、 石膏 、 石材 、 木材 、 青铜等。随 着科技 的发展 ，新材料 的不 断涌现 ，
又 出现 了诸 如 不 锈钢 、合 成 树 脂 、玻
璃 、纤维等。在本文 中，常规材料的
运用不仅包括 以上所说相关材料 ，还
包 括 现 成 的 工 业 品 ． 现 成 的 生 活 用 品 、工 业 和 生 活废 品 、新 能 源 和 新 发
成 了雕 塑家们重 要的创作原则 。
雕塑是 运用物 质材料在 三度 空间 中 上 进 行 制 作 我 们 极 为 熟 悉 的 米 开 朗琪 者 青铜 制作 而 成 的 。 而 ， 塑 艺 术发 展 如 然 雕 塑造可视可触 的艺术形 象的艺术 ， 它的最 罗的 《 大卫》 、罗丹的 《 思想者》等 ．这 到今 天 ， 仅仅运用单一的材料已经不能完 大特点就是 利用素材 的组合构架 ． 表现 出 些举世闻名的作 品都是由单一的大理石或 全 满 足 各种 形 式雕 塑 作 品 以及 通过 作 品传 真实的三度空间的立体效 果 让人们 达 大 量 信 息 的要 求 ， 很 多 情 况 下 不 在
浅谈综合材料绘画的观念性
浅谈综合材料绘画的观念性文章概述了二十世纪起综合材料绘画的形成与发展，综合材料运用伴随着艺术家对当代艺术、当下社会现象的思考产生的意识形态观念，使艺术形式呈现出多样化的特征，创新和丰富了绘画语言及艺术表现，阐述了综合材料绘画的观念性艺术特征。
标签：综合材料;观念性;绘画纵观人类文明的进化史，不难发现歷史的发展与材料的应用密不可分，历史学家在归纳总结时，往往材料的使用性质作为划分依据，如新石器时代、青铜时代、钢铁时代等。
由此可见，材料在历史的变迁中承载着重要作用与意义，不仅是艺术表现和设计造物的物质载体，还直接决定着人类的生活和生产方式。
如今时代处于后现代主义文化的语境下，任何艺术作品都是艺术家对世界的看法，创作媒材范围的无限扩大，综合材料在绘画中的技术不断应用。
一、综合材料绘画的形成绘画进入21世纪一个最大的特点，即绘画已非纯粹的技巧性表达。
“综合材料”明确作为一种形式表现方法，起始于现代主义时期立体派创作。
画家毕加索、勃拉克有意无意地将现成品引入油画创作。
油漆工人出身的勃拉克把木头纹理放入画中，毕加索还将木屑、报纸甚至香烟粘到画面上，材料的范围从画布、颜料拓展到生活中的任意物。
以此表达对传统绘画的虚假空间背叛，形成了综合立体主义艺术风格。
这一时期也被认为是综合材料绘画的开端。
立体主义之后，很多画家也开始在作品中探索材料的表现力。
比如克里姆特，在作品中大胆运用蛋彩、沥粉、贴金箔、贴孔雀羽毛等特殊技巧，创造出一种“画出来的镶嵌”绘画，大大增强画面的装饰意味以及色彩表现的感染力。
还有野兽派画家马蒂斯在晚年曾用色纸拼贴的手法代替油彩涂绘。
综合材料手法使用频繁是在达达主义的创作中。
各种时尚元素拼贴，不同现成品组合，以种种破碎、荒诞和混乱的方式传达出超现实的理念，从而批判传统艺术形式所推崇的理性与崇高的价值。
步入当代之后绘画产生很大变化，绘画需要符合当代社会的发展要求，同时也具有表达或是迎合人们对于社会问题的不同看法。
综合媒材在视觉语言中的作用
特 的身份 ，才 造 就 了它 紧随 艺术 的 步伐 。无 论 东方 还是 西 方 的艺 术 变 革 ，都会 或 多或 少 的 引起 与 之相 关 的媒 材 的变 革 ，更 有甚 者 媒 材 会成 为艺 术潮 流 的先 声 。艺 术魅 力 不是 来源 于 媒材 本 身 ，而 是 掌 握它 、给 它打 上 人 的思维 的艺术 家 。较 之先 前 的色 彩和 线 条 的视 觉语 言 ，综合 媒 材 的形式 语 言更 具有 现代 性 、情 感 性 、表 现 二 、 自然 是生 命 性 。它所 传达 的内在涵 义 更具直 观性 。 胸怀 世 界 的Ａ ｓ ｌ ｉ ｆｒ ｎ ｅ ｍ Ｋ ｅ ｅ 总想 表 达 一种 气势 ，一种 磅 礴 。 所 有 的艺术 形 式都 旨在 对 观众 造 成一 种感 受 ，这 是 因为 只有 不 管 是前 期 的 以德 国历史 为题 材 还 是后 期 的以 自然之 气 为题 材 的 有 了感 受 ，观 者就 会 与作 者感 同身 受 ，接 受作 品内涵 的信 息 并认 创 作 ，总 是 呈 现 出 “ 而 美 ” 。 “ ”是 指 大 尺 寸 、 大规 模 ； 大 大 同艺术 家 的思 维 。格式 塔 心理 学认 为 外在 事物 和人 的 内在 心 理之 “ ”是 作 品完美 的表现 所用 媒材 的本 身肌 理和 质感 。此 时 的作 美 间存 在 “ 同形 同构 ”和 “ 质 同构 ”两种 结构 ，当二 者在 大脑 的 画 已经 不 是 传 统 意 义上 的 ，他 会 在 需 要 的 时 候 可 以 加入 所 有 种 异 思 维力场 中达到 碰撞 和 融合 后 ，物 质 与精 神 的界 限变 得模 糊 ，客 类 、所 有状 态 的植 物 ，树 枝 、灌木 、向 日葵 、棕榈 叶一切 都可 以 观 事物 因此 具有 了 人 的情 感 特征 。当 人们 在观 看某 件 艺术 品时 ， 信 手拈 来 ，此 时 的植 物 已经脱 离 了单 纯 的植物 的 状态 ， 以植物 的 看 到灰烬 就 会产 生 一种 和 艺术 家对 此材 质 的相 同感 受 的共 鸣 ，这 生 存状 态 来折 射到 人 的生 命哲 理 ，它 象征 了生与死 ，得与 失 ，幸 是 “ 通感 ”； 当 “ 烬 ”这 一 符号 进入 人 的大 脑便 会 产生 沧桑 、 福 与苦 难 。观 者可 以从他 的 《 灰 棕榈 的礼拜 日》 、 《 之 陨落 》等 星 悲凉 的心 理感 受 ，这 是 “ 译 ” 。这就 让 出现 在作 品 中 的现成 物 作 品 中 都 可 以 看 出来 。稻 草 、树 枝 、 荆 棘 、 灌木 、 向 日葵 、 蕨 转 不再 单纯 ，而 有 了象 征 意义 。这 实 际上 是语 文 修辞 方 法—— “ 通 类 、棕榈 叶，甚 至 整株 的棕 榈 树都 运用 自如 。此 时的 作 品早 已经 感 ”的一 种借 鉴 ：是 各种 感 觉 的互 为转 移 ，从 一种 感觉 移 到另 一 不受 任何 的束 缚 ，整个 作 品浪漫 又空 旷 。 种感 觉的手 法 。 ’ Ｋｅｅ说： “ ｉ ｆｒ 艺术 家 的作 品植 根 于 自然 和 历史 ：来 自流逝 的 德 国新 表 现 主 义 代 表 画 家Ａ ｓ ｌ Ｋ ｅ ｅ 出 生 在 德 国 战 败 时 间 ，来 自 量 的经 验沉 积 ，每 幅 画也 就 因此成 为 一个 复 杂探 索 ｎｅｍ ｉｆｒ 大 那 一 年 ， 品风 格 充 满 抽 象 和 具 象 、幻 觉 和 物 质 的 混 合 体 ， 具 的浓 缩画 本 ” 。虽然 艺术 家 在他 艺术 作 品 的两个 阶 段 中所表 现 的 作 有 丰 富的 象 征 意 义 。 “ 长 于 第 三 帝 国废 墟 之 中 的 画 界 诗人 ” 成 艺术特 点 是相 似 的 ，但是 我们 还 是在 他 的前 后题 材 中看 到 了选用 Ｋ ｅ ｅ 深 谙视 觉语 言 的通 感转 译 的方 法 。从 “ 有父 亲 的社 会 ” 材 料 的变 化 ：泥 土 、灰烬 、铁 锈 总是 让人 悲伤 心 情沉 重 ；稻 草 、 ｉｆ ｒ 没 （ 史学 家称 ）走 来 的Ｋ ｅ ｅ ，基 于 “ ｉｆ ｒ 第三 帝 国 ”的废 墟和 阴影 的 树 枝 、棕 榈叶 就摆 脱 了那 种沉 重 感 。大 自然 的新 陈代 谢不 光包 括 影 响 ，带着 感伤 、忧郁 去创 作他 围绕着 记 忆 、创伤 、命运 等主 题 我 们 的生 命 ，更包 含着 宇 宙世 界 ，艺 术家 如是 说 。材 料在 作 品 中 的艺术 作 品。从 最初 的德 国战 争素 材上 升 到带 有普 遍 意义 的命 运 体现 的是 作 者的 心情 ，作者 的思想 。 和文 化 。诗 人 的心是 多愁 善 感 的 ，感 情 丰 富而细 腻 。Ｋ ｅ ｅ作 品 ｉｆ ｒ 综 合 媒 材 在 现 在 的 艺 术 作 品 中变 成 了最 直 接 准 确 的 传 播 媒 里 的文本 特 质更 有甚 之 ，画 面 的视 觉冲 击 和其 中所 传 达 的诗 意之 介 ，在 沟通 人类 思维 与文 化方 面起 到 了不 可忽 视 的作 用 。它 的通 感交 织在 一起所 爆 发 出的 巨大能 量摄人 心魂 。 感转 译 的作 用 更是 不可 限 量 ，就像 文 学家 在描 述 一个 事物 时 ，可 初次 接 触Ａ ｓ ｌ Ｋ ｅ ｅ ，首 先都 会 被他 的 巨幅创 作及 其 所 以让 读 者产 生想 象 、味 觉 、听 觉等 多 方面 的感 触 。从 客观 对象 的 ｎ ｅｍ ｉｆ ｒ 带给 观者 的 波动 所震 撼 。里 面藏 了太 多 丰 富细腻 的感情 ，包含 了 物理 属性 上 升 到客观 对 象依 托 人 的感 官存在 的性质 最后 到 达人 对 太多 作者 的 思想 。走 近细 看 时 ，我们 才会 发 现 ：厚 重 的泥 土被 碾 对象 的情 感 性质 。综合 媒材 形 式语 言在 现代 艺 术 的表现 力 中更 具 过历 史 的痕迹 ，枯 黄 的稻 草 是生 命 的象征 ，粗犷 的透 视 运用 带 你 现 代 性、情 感性 、表 现 性 。比其他 的材 质表 现 出更大 的优越 性 。 走 进 这个 画面 ，走 进这 个 画面 背后 的 故事 。在 Ｋ ｅ ｅ 的世界 里 ， ｉｆ ｒ 稻 草 、灰烬 、泥土 、铅 、 虫漆 、锈 铁 、石 头 、树 叶都 可 以成 为他 作者简介 王兰，天津南开大学 研 究生。 运 用 的视觉 元 素 。这些 材 质就 奠 定 了整个 作 品 的基调 。粗 犷 的格
绘画艺术中综合材料的美感及艺术表现形式研究
绘画艺术中综合材料的美感及艺术表现形式研究绘画艺术一直以来都是人们喜爱的艺术形式之一，它通过绘画材料和表现形式来进行艺术表达。
在实践中，绘画艺术家们常常会尝试使用不同的材料进行绘画创作，以期能够创造出更有表现力的作品。
综合材料的使用在绘画艺术中越来越受到重视，因为它可以丰富绘画的表现形式，增强作品的美感，并赋予作品更多的内涵和意义。
本文将围绕绘画艺术中综合材料的美感及艺术表现形式展开研究。
一、综合材料的美感绘画艺术中的美感是指作品所具有的审美价值，它来自于作品的形式美和情感美。
综合材料的使用能够赋予作品更加丰富的形式美和情感美，从而增强作品的美感。
1. 形式美综合材料的使用可以丰富作品的形式美。
传统的绘画材料如颜料、画布等往往难以满足艺术家对形式表达的需求，而综合材料则可以通过不同材料的组合和运用，创造出更加多样化的形式美。
艺术家可以在画布上贴上一些纸张、布料、木片等材料，再结合绘画表现手法，创造出更加丰富多彩的画面效果，使作品更富有层次感和质感。
综合材料的使用还可以打破传统绘画材料的限制，开拓绘画的表现领域，使作品在形式上更加丰富多变。
2. 情感美综合材料的使用也可以赋予作品更加丰富的情感美。
不同的材料往往具有不同的质感和特性，它们可以通过视觉和触觉上的感知，唤起观者的情感共鸣。
一张贴满纸片的画面可以让人联想到童年的无忧无虑，一块贴上红色布料的画布可以让人感受到浓烈的情感冲击。
通过综合材料的使用，艺术家可以更加精准地表达自己的情感，同时也可以唤起观者的共鸣，使作品更加具有感染力和震撼力。
二、综合材料的艺术表现形式绘画艺术中综合材料的使用形式多种多样，其中最常见的包括拼贴、装置、丙烯和综合媒材等。
1. 拼贴拼贴是一种将各种材料（如纸张、布料、木片、金属片等）粘贴在画面上并形成画面的绘画方式。
拼贴作品的材料来源多样，形式丰富，能够丰富画面的质感和层次，增加作品的艺术表现力。
拼贴作品的特点是造型多变、色彩丰富，可以创造出更加丰富多变的形式美和情感美。
绘画媒材综合运用实训报告
随着社会的发展，艺术领域日益丰富多样，绘画作为艺术的重要表现形式，其媒材的运用也呈现出多元化趋势。
为了提高自身在绘画领域的综合运用能力，我参加了本次绘画媒材综合运用实训。
本次实训旨在通过学习不同绘画媒材的特点、技法及其相互组合运用，提升我的绘画技能和创作水平。
二、实训目的1. 了解和掌握各种绘画媒材的基本特点、技法及其适用范围；2. 培养综合运用多种绘画媒材进行创作的能力；3. 提高绘画作品的视觉效果和艺术价值；4. 拓宽绘画创作的思路，激发创作灵感。
三、实训内容本次实训主要包括以下内容：1. 绘画媒材的基本知识（1）了解各类绘画媒材的起源、发展及其在艺术史上的地位；（2）掌握各类绘画媒材的基本特点、性能、用途及适用范围；（3）熟悉各类绘画媒材的选购、保存和保养方法。
2. 绘画技法的学习与实践（1）线条技法：学习线条的运用，掌握线条的粗细、长短、曲直、浓淡等变化；（2）渲染技法：学习渲染的基本原理，掌握渲染的技法、技巧及表现手法；（3）拼贴技法：学习拼贴的基本原理，掌握拼贴的技法、技巧及表现手法；（4）版画技法：学习版画的基本原理，掌握版画的制作过程、技法及表现手法。
3. 绘画作品的创作与评价（1）根据所学知识，进行绘画作品的创作；（2）对绘画作品进行自我评价和他人评价，总结经验教训。
1. 理论学习在实训开始阶段，我通过查阅资料、参加讲座等方式，系统地学习了各类绘画媒材的基本知识、技法及其适用范围。
2. 实践操作在掌握了绘画媒材的基本知识后，我开始了实践操作阶段。
我按照实训要求，尝试了多种绘画媒材的组合运用，如水彩、水粉、油画、版画等。
3. 创作与评价在创作阶段，我根据所学知识，结合自己的审美观念和创作意图，进行绘画作品的创作。
在作品完成后，我邀请同学和老师对作品进行评价，以便更好地总结经验教训。
五、实训成果1. 提升了绘画技能：通过本次实训，我对各类绘画媒材有了更深入的了解，掌握了多种绘画技法的运用，使我的绘画技能得到了显著提升。
综合媒材与形式体验——综合媒材实验与造型艺术形式语言多样性研究
美术界艺术论坛＋TEXT /李星星综合媒材与形式体验——综合媒材实验与造型艺术形式语言多样性研究在造型艺术中，综合媒材广义上指各种艺术物质材料，是艺术形式内容表达的客体。
狭义上指艺术主体运用各种媒介手段进行艺术创作的行为方式，是一种以创新手段进行的实验性艺术。
通过各种综合媒材实验改变日常对材料的直观感觉与体验，利用内在的结构、关系或通过材料之间的相互依存的因素形成的整体作品表述，在实验中必须对材料有一种知觉与想象的体悟。
把材料作为作品表述的主体，这是对艺术实质与形式的重新探讨。
一直以来人们把艺术看成人类文化的传播语言，是人类情感与文化交流的媒介。
在传统的造型媒介中形体与色彩是第一性、第二性，而材料总是附属于形体与色彩中，没有形体与色彩就无所谓造型艺术的存在。
艺术家在创作作品时，首先是主题题材先行，材料在表现出状态时往往被限制在各种题材、造型、色彩等构架中。
“在创作过程中，艺术家首先以确定题材开始，接着确定作品的实质或质料，最后确定题目或主题。
”这是对材料认识的缺陷所致，其实我们细致梳理艺术史脉，对艺术本体语言的演变规律以及与之对应的形式语言研究，发现综合媒材在造型艺术中的运用具有很深的渊源与人文基础。
莫里斯·科恩在《材料科学与材料工程基础》序言中说：“我们周围到处都是材料，它们不仅存在于我们的现实生活中，而且也扎根于我们的文化和思想领域。
”随着现代艺术的发展，造型艺术对于材料的选择也越来越广泛，任何材料都可以作为艺术创作的媒介与主体，对材料感觉特性的认识与研究也随之深入。
在20世纪时材料更是成了现代艺术潮流的重要组成部分，材料的运用直接影响了艺术创作，同时也被艺术家作为表现思想与观念的媒介。
材料的固定认识被打破，从题材、造型、色彩等构架中脱离出来，任何材料均可单一或综合运用于造型艺术中。
英国波普艺术家汉密尔顿、劳申堡、沃霍尔等他们在作品中采用各种材料进行创作，甚至把材料从日常生活中提炼出来，消解了生活与艺术的界限。
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步骤四 添加装饰物使画面更加的完整。
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步骤五 使用稀释的白色丙烯，在画面中 敲打出一些散点。使画面更具层 次。作品完成
03
丙烯或水粉
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Hale Waihona Puke 惯用思维惯用思维04
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汇报结束
谢谢大家! 请各位批评指正
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综合媒材的运用思想
01
油性马克笔的运用
01 马克笔
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02
皱纹纸的运用
01 皱纹纸
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2017
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02 皱纹纸运用实操步骤演示
所需材料：水彩纸、毛笔、皱纹 纸、软头水彩笔 步骤一 将水彩纸打湿，把皱纹纸平铺到 水彩纸上
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步骤二 用毛笔将皱纹纸全部打湿，将皱 纹纸取出。水彩纸中就会呈现如 下色彩
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步骤三 用软头水彩笔绘制主题物，由于 我们的水彩笔没有白色，所以这 里需要使用丙烯来辅助绘制小猫 的胡须以及白色部分的毛发