先秦与秦代书法

周朝 钟鼎文 毛公鼎 （局部） 现藏于台北 故宫博物院
4)西周 散氏盘 为西周后期厉王时代的青铜器。 其铭文结构奇古，线条圆润而凝炼， 因取横势而重心偏低，故愈显朴厚。其 “浇铸”感很强烈，表现了浓重的“金 味”，因此在碑学体系中，占有重要的 位置。 现代著名书法家胡小石评说：“篆体 至周而大备，其大器若《盂鼎》，《毛 公鼎》，结字并取纵势，其尚横者唯 《散氏盘》而已。
第三期为廪辛、康丁；贞人有“彭”、 “狄”、“口”、“宁”、“逢”、“显”、 “教”、“旅”等，书风颓靡，稚拙； 第四期为武乙、文丁；贞人有“卤”、 “取”、“我”、“史”、“车”、“中”等， 刀笔奇峭，风神洒落，意趣酣足，启甲骨文写 意一脉； 第五期为帝乙、帝辛。贞人有“黄”、 “泳”、“立”等，书风秀丽，刀不掩笔，已 开金文先河。
石鼓文 第一鼓
二)开创先河的秦代书法
春秋战国时期，各国文字差异很大，是发展经 济文化的一大障碍。秦始皇兼并天下，臣相李斯 主持统一全国文字，使之整齐化一，这在中国文 化史上是一伟大功绩。 秦统一后的文字称为秦篆，又叫小篆，是在金 文和石鼓文的基础上删繁就简而来。 《说文解字序》说：“秦书有八体，一曰大篆， 二曰小篆，三曰刻符，四曰虫书，五曰摹印，六 曰署书，七曰书，八曰隶书。”基本概括了此时 字体的面貌。
１９３３年，董作宾在其所撰《甲骨文断 代研究例》中以一世系，二称谓，三贞人， 四坑位，五方国，六人物，七事类，八文法， 九字形，十书体，十项条件作为断代标准， 从而把甲骨文的风格演变划分为五期。 第一期为盘庚、小辛、小乙、武丁；贞人 有“宾”、 “争”、 “亘”、 “永”、 “彀”、“韦”等，均为武丁时期书家，书 风雄浑严谨工整，刀法劲健，字势开张； 第二期为祖庚、祖甲；贞人有“大”、 “旅”、“行”、“兄”、“喜”、“大”、 “荷”、“逐”、“尹”、“出”等，书风 浑穆；
从半坡仰韶陶器刻符到大汶口象形文字 符号再到甲骨文字体系，汉字走的是一条 由抽象到象形再到抽象的道路。 这规定了汉字的抽象品格。在文字发展 史上一向有“书画同源”的说法。实际上， 汉字从一开始便与绘画走上两条截然相反 的道路。在仰韶、半坡前文字时期，汉字 的抽象品格即已显露端倪，而在同一时期 绘画的写实倾向也全面显现出来。如人面 含鱼纹、牵手群舞的写实绘画形象便与陶 器刻符的抽象、至简形成鲜明对照。
5)东周 石鼓文 为战国时代秦国刻石。石鼓共有十枚，形似 鼓状，每件石鼓上以籀文刻四言诗一首，共十 首，其内容为记述秦王游猎之事，故石鼓又称 为猎碣。字迹磨损很多，今藏在北京故宫博物 馆。 《石鼓文》在书法史上有承前启后的重要地位。 它的字体是典型的秦国书风，并对后来秦朝小 篆的出现产生了很大影响。同时其本身的艺术 成就也很高，它的结体方正匀整，舒展大方， 线条饱满圆润，笔意浓厚，在《石鼓文》字里 行间已经找不出象形图画的痕迹，完全是由线 条组成的符号结构。
对比
小篆结体圆、正，均衡；秦简结体欹、侧、 倾斜； 小篆有转无折，秦简转折兼施，隶书与篆书 的重要区别——圆转与方折初见端睨； 小篆线条均匀不强求节奏，秦简用笔出现明 确的提按和运动的节奏感； 小篆笔画横竖一样，秦简出现了横细竖粗； 小篆无波挑，秦简开始出现波挑与掠笔……
三、西汉早中期的隶变 １９７３年湖南长沙马王堆汉墓出
主要作品介绍：
1)泰山刻石（战国秦汉时期的刻石） 《泰山刻石》的作者秦相李斯(?－公元 前208年)，可称得上是我国书法史上第 一个有记载的书法家。 《泰山刻石》的书体是秦统一后的标准 字体，小篆。 其结构特点简化、方整，并呈长方形； 线条圆润流畅，疏密匀停，给人以端庄 稳重的感受。唐张怀瓘称颂李斯的小篆 是：“画如铁石，字若飞动”，“骨气 丰匀，方圆妙绝”。
会意、形声、假借、转注
二、我国最早的古汉字资料，是商 代中后期(约前14至前11世纪)的甲骨 文和金文。 从书法的角度审察，这些最早的汉 字已经具有了书法形式美的众多因素， 如线条美，单字造型的对称美，变化 美以及章法美、风格美等。 从商代后期到秦统一中国(前221 年)，汉字演变的总趋势是由繁到简。 西周晚期金文趋向线条化，战国时代 民间草篆向古隶的发展，消弱了文字 的象形性。书法的艺术性却随着书体 的嬗变而愈加丰富起来。
一)为中国书法奠定基础的先秦书法
二)开创先河的秦代书法 书法的渊源 文字的起源与书法 最早的书法形态 甲骨文书法的风格演变 金文书法的风格分类 隶变的产生：书写—走向书法的第一步 战国秦汉时期的简牍 战国秦汉时期的刻石
一)为中国书法奠定基础的先秦书法
书法是中国特有的艺术，虽然书法艺术的 自觉化至东汉末才发生，但书法艺术在汉字 萌生的同时产生。 一、汉字的形成 汉字的形成经历了很 长的历史时期。目前发现的与原始汉字有关 的资料，主要是原始社会在陶器上遗留下来 的刻画符号，它们还不是文字，只是对原始 文字的产生起了引发作用。大多数文字学家 认为“汉字的形成时代大概不会早于夏代”， 并在“夏商之际(约在公元前17世纪)形成完 整的文字体系”. 传说仓颉造字---六书：象形、指事、
秦古隶
隶变的意义
一、秦小篆产生之前的隶变 近年来出土的四川青川木牍和甘肃天水放 马滩出土的竹简为我们提供了实物资料，无 可驳辩地证明了秦统一之前就存在着大篆向 隶书演变的过渡性字体。青川木牍早于云 梦睡虎地秦简八十年，属战国中期作品。 二、与秦小篆同时的隶变 湖北云梦睡虎地出土的１１００余枚 秦简在书风上是丰富多彩的。它是秦始皇统 一六国前后的文字。
秦代除以上书法杰作外，尚有诏版、权量、 瓦当、货币等文字，风格各异。 秦代书法，在我国书法史上留下了辉煌灿烂 的一页，与雄伟的万里长城和壮观的兵马俑一 样，气魄宏大，堪称开创先河，是中华民族无 穷智慧的结晶。
战国秦汉时期的简牍
根据江陵凤凰山秦墓出土的秦昭王时期的刻 有“冷贤”两字的玉印、战国中期的《楚帛 书》。 近年来出土的天水秦简，睡虎地秦简、马王 堆帛书、银雀山竹简……为我们追溯隶书的起 源和形成提供了确实的证据 。
泰 山 刻 石
峄山刻石 （战国秦汉时期 的刻石）
2)云梦睡虎秦简 一九七五年十二月在湖北出土的《云 梦睡虎地秦简》，震惊了考古学界和书法 界。它的出土，为书法史研究提供了真正 秦隶的资料。 秦隶在结体上有自己特殊的时代特征， 既有后世隶书的特征，又包含了篆书的特 点。 古人说：“篆之捷隶也”，这是很有 道理的。从“快”这一意义上说，秦简为 毛笔墨书，只有毛笔的运用，篆书的快写， 才真正把中国书法向隶书的方向推进。
土的大批帛书表明：隶书在西汉早中期已经
成熟。
隶变， 从字形上说，隶书摆脱了早期篆书体系 中的象形为主的“随体诘屈”的文字构成方 式的桎梏，以完全抽象的线来组合字形。中 国文字外形的发展至此告一段落。 由于“线”特别是提按顿挫、起伏 有致 的线条，郑重地走上了历史舞台，它对中国 书法艺术的影响是 难以估量的。“隶变”纯 化了线条，也解放了线的空间结构，这对 书 法艺术来说正是决定性的一步，
《中国书法发展史》
了解书法艺术的发展 熟悉各个时期的书家 学习书家的优秀法帖 洞察各个时期的书风 欣赏书家的书写风貌 感受书法的博大精神
一)为中国书法奠定基础的先秦书法 二)开创先河的秦代书法 三)隶书大盛的汉代书法 四）完成书体演变的魏晋书法 五）民间书家大显身手的南北朝书法 六）书学鼎盛的唐代 七）存唐遗风的五代书法 八）帖学大行的宋代书法 九）宗唐宗晋的元代书法 十）由宋元上追晋唐的明代书法 十一）碑学兴盛的清代书法 十二）民国以后近现代书法
甲 骨 文
甲 骨 文
2)西周 大盂鼎铭文 大盂鼎是西周康王时期的著名青铜器， 内壁有铭文，长达291 字，为西周青铜 器中所少有。 内容为：周王告诫盂(人名)，殷代以酗 酒而亡，周代则忌酒而兴，命盂一定要 尽力地辅佐他，敬承文王、武王的德政。 其书法体势严谨，字形，布局都十分 质朴平实，用笔方圆兼备，具有端严凝 重的艺术效果，是西周早期金文书法的 代表作。
1)殷 甲骨文 殷商甲骨文(祭祀狩猎涂朱牛骨刻辞) 发 主 要 现于1899年(清光绪二十五年)。是殷商时 期刻写在龟骨、兽骨、人骨上记载占卜、 作 祭祀等活动的文字，出土于河南安阳小屯 品 村一带，是经过巫史(书写者称为“贞人”) 介 加工过的古汉字。 其契刻之籍和文字之美令后人向往不已。 绍： 后世的一些汉字的书写规则和章法款 式在 甲骨文中已大体具备。 严格地讲，只有到了甲骨文，才称得 上是书法。因为甲骨文已具备了中国书法 的三个基本要素：用笔，结字，章法。
思考题:
1.最早的书法形态 有哪些？请举 出几个代表作品. 2.书写—走向书法的第一步：隶 变产生在什么时期? 3.战国秦汉时期的简牍有哪些? 4.战国秦汉时期的刻石有哪些?
祝遂之篆书技法与创作
楚帛书的临习
金文 大盂鼎铭文
3)西周 毛公鼎铭文 是西周青铜器中赫赫有名的重器之一， 作于西周晚期的宣王时期。内壁铸有多 达498 字的长篇铭文。 其内容是周王为ห้องสมุดไป่ตู้中兴周室，革除积 弊，策命重臣毛公，要他忠心辅佐周王， 以免遭丧国之祸，并赐给他大量物品， 毛公为感谢周王，特铸鼎记其事。 其书法是成熟的西周金文风格，结构 匀称准确，线条遒劲稳健，布局妥贴， 充满了理性色彩，显示出金文已发展到 极其成熟的境地。
甲骨文的贡献
1、 甲骨文尚处于笔法的准备、酝酿期，它 对中国书法最伟大的贡献即在于在龟甲契刻的 基础上建立起中锋或严格地说叫作正锋顺书这 一笔法核心和笔法意识。 2、甲骨文作为第一代成熟的文字符号系统， 已具有稳定的空间结构，这是书韵感产生的前 提。 3、 甲骨文之所以能够开创中国书法独立发 展的道路，其秘密在于它们把象形的图画模拟 逐渐变为纯粹化的抽象线条和结构，并将结构 的空间性寓于线条的时间性之中，从而这种空 间时间化特征构成书法艺术表现的精髓。