中国古代诗歌

On the hill there are trees and branches are everywhere; In my heart I am fond of you but you are not aware.
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பைடு நூலகம்
汉赋
两汉崇文，大一统的鼎盛帝国， 要求用文学来歌舞升平。于是 一种以铺写帝王和都市生活为 主的文学样式。赋是两汉最流 行的文体，是一代文学的标志。 其体式导源于荀子的《赋篇》， 并吸收了楚辞的某些形式要素 而形成的。
中国古代诗歌
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中国古代诗歌，一般称作旧 诗，是指用文言文和传统格律 创作的诗，广义的中国古代诗 歌，可以包括各种中国古代的 韵文如赋、词、曲等，狭义则 仅包括古体诗和近体诗。
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诗歌的演变与发展
诗歌发展经历了 《诗经》→
《楚辞》 →汉赋 →汉乐府诗
→建安诗歌 →魏晋南北朝诗歌
→唐诗
→宋词 →元曲
→明清诗歌 →现代诗的发展历
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汉赋四大家
司马相如
《子虚赋》 《上林赋》
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扬雄 字子云
《长扬赋》《甘泉赋》
典故：杨雄曾在绵阳读过 书，隋朝时有人在西山凤 凰嘴建子云亭。刘禹锡的 《陋室铭》中 “南阳诸葛 庐，西蜀子云亭”名句， 使子云亭名传千古，为后 人所景仰 。
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班固 两都赋
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张衡 二京赋
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乐府诗
汉代时乐府诗形成。乐府诗是为了 配音乐演唱的，相当于现在的歌词。
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题材：出现了咏怀诗、咏史诗、宫体诗， 以及陶渊明田园诗，谢灵运山水诗等 诗体：中国古代诗歌的几种基本形式如 五律、五绝、七律、七绝等，在这一 时期都有了雏形 辞藻：追求华美的风气愈来愈甚
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唐诗宋词
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唐代是我国古典诗歌发展的全盛时期。唐诗是我国优秀的文 学遗产之一， 也是全世界文学宝库中的一颗灿烂的明珠。 唐诗的形式是多种多样的。唐代的古体诗，基本上有五言和 七言两种。近体诗也有两种，一种叫做绝句，一种叫做律诗 。绝句和律诗又各有五言和七言之不同。所以唐诗的基本形 式基本上有这样六种：五言古体诗，七言古体诗，五言绝句 ，七言绝句，五言律诗，七言律诗。古体诗对音韵格律的要 求比较宽：一首之中，句数可多可少，篇章可长可短，韵脚 可以转换。近体诗对音韵格律的要求比较严：一首诗的句数 有限定，即绝句四句，律诗八句，每句诗中用字的平仄声， 有一定的规律，韵脚不能转换；律诗还要求中间四句成为对 仗。古体诗的风格是前代流传下来的，所以又叫古风。近体 诗有严整的格律，所以有人又称它为格律诗。
程
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《诗经》Book of songs
西周时期，我国第一部诗歌总集—《诗 经》的出现，是古代文学史上头一件大 事。《诗经》又称诗三百，为孔子编订， 收集了西周初至春秋中叶，约五百多年 间，三百零五篇诗。它按音乐标准分为 风、雅、颂三部分
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诗经在篇章结构上多采用重章 叠句的形式其主要表现手法有3 种，通常称为:赋、比、兴 。
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诗经名句欣赏
知我者，谓我心忧。不知我者，谓我 何求。悠悠苍天,此何人哉? 《诗 经·国风·王风·黍离》
了解我的人，能说出我心中忧愁；不了解我的人，以为我 有什么要求。高远的苍天啊，这人是谁？
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青青子衿，悠悠我心。《诗经·国 风·郑风·子衿》
死生契阔，与子成说。执子之手， 与子偕老。《诗经·国风·邶风·击 鼓》
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它山之石，可以攻玉。《诗经·小 雅·鹤鸣》
硕鼠硕鼠，无食我黍。三岁贯汝，莫 我肯顾，逝将去汝，适彼乐土。《诗 经·国风·魏风·硕鼠》
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楚辞The Songs of Chu
西汉末年，刘向搜集屈原、宋玉等人 的作品，辑录《楚辞》，对后世文学 影响深远，不仅开启了后来的赋体， 而且影响历代散文创作，是我国积极 浪漫主义诗歌创作的源头。
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《楚辞》作为我国第一部浪漫主义诗歌 总集，由于诗歌的形式是在楚国民歌的 基础上加工形成，篇中又大量引用楚地 的风土物产和方言词汇，所以叫“楚 辞”。
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《楚辞》主要是屈原的作品，其代 表作是《离骚》，后人因此又称 “楚辞”为“骚体”。
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楚辞欣赏
山有木兮木有枝，心悦君兮君不知。 《越 人歌》
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乐府诗欣赏
江南可采莲，莲叶何田田。鱼戏莲叶间，鱼戏莲 叶东，鱼戏莲叶西，鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北。 《江南》
上邪！我欲与君相知，长命无绝衰。山无陵，江 水为竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，乃敢与君 绝！ 《上邪》
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建安诗歌
建安时代，“三曹”、“七子” 并世而出，为中国诗歌打开了一个 新的局面，并确立了“建安风骨” 这一诗歌美学的典范。
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汉乐府是继《诗经》之后，古代 民歌的又一次大汇集，不同《诗经》 它开创了诗歌现实主义的新风。
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汉乐府民歌中女性题材作品占重要位 置，它用通俗的语言构造贴近生活的 作品，刻画人物细致入微，故事情节 较为完整，而且能突出思想内涵着重 描绘典型细节，开拓叙事诗发展成熟 的新阶段。
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《陌上桑》和《孔雀东南飞》都是 汉乐府民歌，后者是我国古代最长 的叙事诗。 《孔雀东南飞》与《木兰诗》合称 “乐府双璧”。
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词的初期极尽艳丽浮华,流行于市井酒肆之间,是一种通俗 的艺术形式但是这期间的词题材还仅限于描写闺情花柳、笙 歌饮宴等方面，可以说还显得很“小气”。虽然艺术成就上达 到了相当的水准，但是在思想内涵上层次还不够。
宋代初期的词一开始也是沿袭这种词风，追求华丽词藻和 对细腻情感的描写。当时的词被认为是一种粗俗的民间艺术 ，不登大雅之堂，但是，随着词在宋代的文学中占据越来越 重要的地位，词的内涵也在不断地充实和提高。“人不寐，将 军白发征夫泪。”奠定了边塞词在宋词中的地位，使只闻歌筵 酒席、宫廷豪门、都市风情、脂粉相思之类的世人一新耳目 。到苏轼词首开豪放词风，宋词已经不仅限于文人士大夫寄 情娱乐和表达儿女之情的玩物，更寄托了当时的士大夫对时 代、对人生乃至对社会政治等各方面的感悟和思考。宋词彻 底跳出了歌舞艳情的巢窠，升华为一种代表了时代精神的文 化形式。
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《步出夏门行·观沧海》是我国现存第一首 完整的山水诗，写出了大海孕大含深、动 荡不安的性格：
东临碣石，以观沧海。水何澹澹，山岛竦 峙。树木丛生，百草丰茂。秋风萧瑟，洪 波涌起。日月之行，若出其中。星汉灿烂， 若出其里。幸甚至哉，歌以咏志。
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魏晋南北朝诗歌
魏晋南北朝社会的变迁，学术思 潮以及文学观念的变化，文学的审 美追求，带来了诗歌的变化。