鱼纹演变ppt课件
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鱼的纹样ppt课件小学美术苏少版四年级上册
一是作为领导干部一定要树立正确的 权力观 和科学 的发展 观，权 力必须 为职工 群众谋 利益， 绝不能 为个人 或少数 人谋取 私利
创作练习：
在纸上先画上你想像的鱼 的外形，用点线面设计鱼的纹样， 要求(1)造型美观、(2)线条优美灵活、 (3)色彩鲜艳。
一是作为领导干部一定要树立正确的 权力观 和科学 的发展 观，权 力必须 为职工 群众谋 利益， 绝不能 为个人 或少数 人谋取 私利
一是作为领导干部一定要树立正确的 权力观 和科学 的发展 观，权 力必须 为职工 群众谋 利益， 绝不能 为个人 或少数 人谋取 私利
一是作为领导干部一定要树立正确的 权力观 和科学 的发展 观，权 力必须 为职工 群众谋 利益， 绝不能 为个人 或少数 人谋取 私利
一是作为领导干部一定要树立正确的 权力观 和科学 的发展 观，权 力必须 为职工 群众谋 利益， 绝不能 为个人 或少数 人谋取 私利
一是作为领导干部一定要树立正确的 权力观 和科学 的发展 观，权 力必须 为职工 群众谋 利益， 绝不能 为个人 或少数 人谋取 私利
一是作为领导干部一定要树立正确的 权力观 和科学 的发展 观，权 力必须 为职工 群众谋 利益， 绝不能 为个人 或少数 人谋取 私利
一是作为领导干部一定要树立正确的 权力观 和科学 的发展 观，权 力必须 为职工 群众谋 利益， 绝不能 为个人 或少数 人谋取 私利
一是作为领导干部一定要树立正确的 权力观 和科学 的发展 观，权 力必须 为职工 群众谋 利益， 绝不能 为个人 或少数 人谋取 私利
一是作为领导干部一定要树立正确的 权力观 和科学 的发展 观，权 力必须 为职工 群众谋 利益， 绝不能 为个人 或少数 人谋取 私利
鱼的纹样 PPT精品课件2
《 富 贵 有 余 》
杨 柳 青 年 画
剪纸《富贵有余》
图案中的鱼与我们平时生活 中的鱼有什么不一样？
点
线
面
创作练习：
在纸上先画上你想像的鱼 的外形，用点线面设计鱼的纹样， 要求(1)造型美观、(2)线条优美灵活、 (3)色彩鲜艳。
• • • • • •ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
• • • • • • •
● 一个不注意小事情的人，永远不会成功大事业。──卡耐基 ● 一个能思考的人，才真是一个力量无边的人。──巴尔扎克 ● 一个人的价值，应当看他贡献了什么，而不应当看他取得了什么。 ──爱因斯坦 ● 一个人的价值在于他的才华，而不在他的衣饰。 ──雨果 ● 一个人追求的目标越高，他的才力就发展得越快，对社会就越有 益。──高尔基 ● 生活就像海洋，只有意志坚强的人，才能到达彼岸。──马克思 ● 浪费别人的时间是谋财害命，浪费自己的时间是慢性自杀。──列 宁 ● 哪里有天才，我是把别人喝咖啡的工夫都用在工作上的。──鲁迅 ● 完成工作的方法，是爱惜每一分钟。──达尔文 ● 没有伟大的愿望，就没有伟大的天才。──巴尔扎克 ● 读一切好的书，就是和许多高尚的人说话。──笛卡尔 ● 成功＝艰苦的劳动＋正确的方法＋少谈空话。 ──爱因斯坦
杨 柳 青 年 画
剪纸《富贵有余》
图案中的鱼与我们平时生活 中的鱼有什么不一样？
点
线
面
创作练习：
在纸上先画上你想像的鱼 的外形，用点线面设计鱼的纹样， 要求(1)造型美观、(2)线条优美灵活、 (3)色彩鲜艳。
• • • • • •ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
• • • • • • •
● 一个不注意小事情的人，永远不会成功大事业。──卡耐基 ● 一个能思考的人，才真是一个力量无边的人。──巴尔扎克 ● 一个人的价值，应当看他贡献了什么，而不应当看他取得了什么。 ──爱因斯坦 ● 一个人的价值在于他的才华，而不在他的衣饰。 ──雨果 ● 一个人追求的目标越高，他的才力就发展得越快，对社会就越有 益。──高尔基 ● 生活就像海洋，只有意志坚强的人，才能到达彼岸。──马克思 ● 浪费别人的时间是谋财害命，浪费自己的时间是慢性自杀。──列 宁 ● 哪里有天才，我是把别人喝咖啡的工夫都用在工作上的。──鲁迅 ● 完成工作的方法，是爱惜每一分钟。──达尔文 ● 没有伟大的愿望，就没有伟大的天才。──巴尔扎克 ● 读一切好的书，就是和许多高尚的人说话。──笛卡尔 ● 成功＝艰苦的劳动＋正确的方法＋少谈空话。 ──爱因斯坦
鱼的纹样课件
画鱼
让学生偿试画一画
设计步骤：
将物体的外形简约概括、平 面化了并运用一定的夸张手法！ 用点、线、面等装饰元素对其 进行装饰——纹样！
鱼的纹样
“人面鱼纹盆”
澳大利亚土著居民画的鱼
三千多年前的我国商代，人们就用 鱼形的玉佩来装饰美化的装饰纹样，运用点，线，面的装 饰 2、音乐结束请结束你的设计
3、请将你设计好的与鱼的装饰纹样，沿着你的纹 样外边线剪下！
《 富 贵 有 余 》
杨 柳 青 年 画
剪纸《富贵有余》
奇特的外形:1,你发现了哪些鱼的形状？
2,你觉得外形上最奇特的地方是?) 精美的图案(你发现了哪些装饰元素?) 绚丽的色彩
你也试一试吧！
鳍
鱼的组成部分！
让学生偿试画一画
设计步骤：
将物体的外形简约概括、平 面化了并运用一定的夸张手法！ 用点、线、面等装饰元素对其 进行装饰——纹样！
鱼的纹样
“人面鱼纹盆”
澳大利亚土著居民画的鱼
三千多年前的我国商代，人们就用 鱼形的玉佩来装饰美化的装饰纹样，运用点，线，面的装 饰 2、音乐结束请结束你的设计
3、请将你设计好的与鱼的装饰纹样，沿着你的纹 样外边线剪下！
《 富 贵 有 余 》
杨 柳 青 年 画
剪纸《富贵有余》
奇特的外形:1,你发现了哪些鱼的形状？
2,你觉得外形上最奇特的地方是?) 精美的图案(你发现了哪些装饰元素?) 绚丽的色彩
你也试一试吧！
鳍
鱼的组成部分！
浙美版美术小学四年级下册2 年年有余 课件
宋元时期，自然灵动
瓷器
文化背景：科技、文化、经济大发展时期，思想开放。
返回பைடு நூலகம்
连(莲)年有余(鱼)
（剪纸）
明清时期，寓意吉祥
文化背景：手工业、商品经济发达，文化艺术世俗化趋势。
返回
人面鱼纹彩陶盆 新石器时代
新石器时代，几何图案
文化背景：开始制造和磨制石器，发明陶器，出现了原始农业、畜 牧业、手工业。
返回
青铜器
商周时期，简要生动
文化背景：商周时期，封地小国众多，战乱多，是一个武器时代。
返回
双鱼纹铜洗 汉代
秦汉时期，深沉博大
文化背景：秦汉时期是中国历史上第一个大统一时期。 返回
夸张
新石器时期
——5000多年前
不
同
时
商周时期
期
——3000多年前
鱼
纹
样
式
秦汉时期
的
——2000多年前
运 用
宋元时期
——1000多年前
明清时期
——600多年前
运用变形、概括、夸张等方法，用线描的形 式设计鱼纹。
用相同的鱼纹装饰更好看 ！
鱼纹组合： 对称 叠加 旋转 交错 ……
装饰元素
从三方面评价： 1、鱼纹的设计 2、鱼纹的排列 3、后期添加的装饰元素
明清时期600多年前商周时期3000多年前新石器时期5000多年前宋元时期1000多年前秦汉时期2000多年前不同时期鱼纹样式的运用运用变形概括夸张等方法用线描的形式设计鱼纹
在5000多年前……
鱼纹彩陶盘 （陶器） 新石器时代
说一说：生活中的鱼与鱼的纹样有什么相同与不同的地方？
变形 鱼尾 鱼鳍 鱼身 鱼头 概括
四年级美术_鱼的纹样_课件
案
拓
片
商代 青铜器鱼龙图
民间艺术 展区
山海经 展区
排列有序 方向统一 大小一致 构图饱满
排列自由 方向随意 大小不一 构图均衡
适合外框
如何排列能适合外框？
首尾相连
中心发射 规律变化
用组合的方法来 装饰一下吧！
儿童艺术 展区
色 纸 拼 贴 画刮 画用色彩来装饰 来自的纹样吧！天每开个
放孩
；子
有的
的花
孩期
子不
是一
菊样
花，
，有
选的
择孩
在子
秋是
天牡
开丹
放花
；，
而选
有择
的在
➢ He who falls today may rise tomorrow.
孩春 子天
是开
梅放
花；
，有
选的
择孩
在子
冬是
天荷
开花
放，
选
择
在
夏
我们，还在路上……
鱼的纹样
tà
鱼拓
远古时期 展区
夸张
简化
比一比，外形有何区别？
新石器时代 《鱼纹彩陶盆》
夸张
简化
新石器时代《变体鱼纹彩陶盆》
夸张
简化
变形
新石器时代《变体鱼纹彩陶盆》
点线面
让我们一起来 做一做吧！
夸张 简化 变形 点线面
外形
组合
新石器时代 《人面鱼纹彩陶盆》
汉 代
画
像
石
鸟
衔
鱼
图
鱼纹演变
彩陶鱼纹饰的演变分析
• 自然形到几何形的转化 有很多线索可以说明这种几何图案花纹 是由鱼形图案演变而来的，彩陶鱼纹的头部 简单概括，渐渐趋向图案化（如图5 ：单体 鱼的几何纹演化）运用线与三角形的组合概 括出自然纹样，形成几何化的符号。再如： 双体鱼的上下结合，处理的也是很生动，是 用不同倾斜度交叉直线组成鱼体形状，然后 再这些交叉处的有关三角形内填以黑彩，成 为如图所示的最后演变成的四个相对的黑色 三角形或多个几何形的组合。还有相对的双 鱼纹融合成的图案花纹，体部变化比较复杂， 相反方向压叠融合的鱼纹（图6 ）。这些都 早期鱼纹装饰的代表和典型构成形式。可以 充分说明彩陶抽象纹饰的演化过程。
•
在仰韶文化的半坡彩 陶纹饰中，动物纹很多， 而鱼纹是主要的装饰图案， 已发现的鱼纹图案有十余 种。仰韶彩陶除了反映渔 猎生活以外，更加重要的 是反映对鱼的旺盛的生命 力的羡慕与崇拜。如彩陶 鱼纹盆（图1 ），在泥质 红陶磨制光滑的表面上， 用黑彩在上腹部绘出单体 鱼三尾，构成连续带条形 装饰。这种突出的鱼纹装 饰常见于陶器之上，有单 体、复体、张口、闭口之 别，表现手法亦相当丰富 （图2 ）。鱼的形象基本 都是概括简练、栩栩如生。
鱼纹的渐递变异
鱼纹的这种渐递变异的过程，对设计艺术工作者来说应 该是十分可贵的学习样板。它的价值在于给我们提供了一种 科学的装饰造型方法。 1 、半坡鱼纹单形鱼的渐变过程。如下图（图8 ）所示： 首先是将鱼头鱼尾分开，进一步又将鱼身分裂与鱼鳍配合， 构成一种新的形状，产生强烈的变异效果，最后向三角形发 展，转化成抽象的几何纹。
2 、双鱼的渐递变异（如图9 ） 由双鱼上下并列连体向圆形转化，部分保持三角 形特点，有一种含蓄的构成美。其最大特点是突出形的 虚与实，这是一种非常高明的手法，它充分说明了造型 不能孤立存在，要相互具有联系，要虚中有实，实中带 虚的交替变异方法，使装饰感觉更富有层次，这也是一 种抽象造型的方法。双鱼并列的连续性变异后，在打散 重组，使其更具艺术表现力，并蕴含丰富的美学规则。
鱼纹演变资料
2 、双鱼的渐递变异（如图9 ）
由双鱼上下并列连体向圆形转化，部分保持三角 形特点，有一种含蓄的构成美。其最大特点是突出形的 虚与实，这是一种非常高明的手法，它充分说明了造型 不能孤立存在，要相互具有联系，要虚中有实，实中带 虚的交替变异方法，使装饰感觉更富有层次，这也是一 种抽象造型的方法。双鱼并列的连续性变异后，在打散 重组，使其更具艺术表现力，并蕴含丰富的美学规则。
鱼纹装饰的“打散构成”演变：
• “打散构成”是现代构成教
学的比较新的提法，但在彩陶 鱼纹的演变过程中已有所体现 （如图7 ）。这种打散鱼纹的 变化方法是先将鱼的自然形态 画出，以线的形式来表现，然 后将鱼组合成多条鱼的并置排 列，转移鱼的位置，使其错位 排列，在原形突出鱼的表面纹 理和与的基本造型中，将鱼移 出，又将鱼的眼睛移出并改成 以点的形式装饰于连续纹样的 空缺部分，然后舍弃边缘的线 条，异化成最后的抽象图形。
彩陶鱼纹饰的演变分析
• 自然形到几何形的转化
有很多线索可以说明这种几何图案花纹 是由鱼形图案演变而来的，彩陶鱼纹的头部 简单概括，渐渐趋向图案化（如图5 ：单体 鱼的几何纹演化）运用线与三角形的组合概 括出自然纹样，形成几何化的符号。再如： 双体鱼的上下结合，处理的也是很生动，是 用不同倾斜度交叉直线组成鱼体形状，然后 再这些交叉处的有关三角形内填以黑彩，成 为如图所示的最后演变成的四个相对的黑色 三角形或多个几何形的组合。还有相对的双 鱼纹融合成的图案花纹，体部变化比较复杂 ，相反方向压叠融合的鱼纹（图6 ）。这些 都早期鱼纹装饰的代表和典型构成形式。可 以充分说明彩陶抽象纹饰的演化过程。
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鱼纹演变
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《鱼的纹样》PPT优秀课件
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10、当一个小小的心念变成行为时，便能成了习惯，从而形成性格，而性格就决定你一生的成败。
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11、忍耐力较诸脑力，尤胜一筹。
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12、高峰只对攀登它而不是仰望它的人来说才有真正意义。
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13、你可以这样理解impossible（不可能）——I'm possible（我是可能的）。
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14、自己打败自己是最可悲的失败，自己战胜自己是最可贵的胜利。
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虎皮鱼 双锯鱼和海葵
小 粘 鱼
小知识:
自古以来“鱼”在人们的 心目中就是一个吉祥如意的象 征，你能说说有关鱼的成语吗？
生活中有哪些地方 常用鱼的纹样来装饰 物品，使其更具魅力， 你见过吗？
中 国 新 石 器 时 期 的 彩 陶 盆
宋元明清时期的瓷器
年画
鱼 纹 地 毯
鱼是由哪些部分组成：
•
15、你可以选择这样的三心二意：信心恒心决心；创意乐意。
•
16、成功与不成功之间有时距离很短——只要后者再向前几步。
•
17、呈概率分布，关键是你能不能坚持到成功开始呈现的那一刻。
•
18、书是易事，思索是难事，但两者缺一，便全无用处
•
19、动是成功的阶梯，行动越多，登得越高。
•
20、天比昨天好，就是希望。
《鱼的纹样》PPT课件2
2一个人的价值在于他的才华，而不在他的衣饰。
3生活就像海洋，只有意志坚强的人，才能到达彼岸。
4读一切好的书，就是和许多高尚的人说话。 5最聪明的人是最不愿浪费时间的人。 6不要因为怕被玫瑰的刺伤到你，就不敢去摘玫瑰。
7大多数人想要改造这个世界，但却罕有人想改造自己
8命运把人抛入最低谷时，往往是人生转折的最佳期。 若自怨自艾，必会坐失良机！
ห้องสมุดไป่ตู้
《 富 贵 有 余 》
杨 柳 青 年 画
剪纸《富贵有余》
图案中的鱼与我们平时生活 中的鱼有什么不一样？
点
线
面
创作练习：
在纸上先画上你想像的鱼 的外形，用点线面设计鱼的纹样， 要求(1)造型美观、(2)线条优美灵活、 (3)色彩鲜艳。
1有了坚定的意志，就等于给双脚添了一对翅膀。
3生活就像海洋，只有意志坚强的人，才能到达彼岸。
4读一切好的书，就是和许多高尚的人说话。 5最聪明的人是最不愿浪费时间的人。 6不要因为怕被玫瑰的刺伤到你，就不敢去摘玫瑰。
7大多数人想要改造这个世界，但却罕有人想改造自己
8命运把人抛入最低谷时，往往是人生转折的最佳期。 若自怨自艾，必会坐失良机！
ห้องสมุดไป่ตู้
《 富 贵 有 余 》
杨 柳 青 年 画
剪纸《富贵有余》
图案中的鱼与我们平时生活 中的鱼有什么不一样？
点
线
面
创作练习：
在纸上先画上你想像的鱼 的外形，用点线面设计鱼的纹样， 要求(1)造型美观、(2)线条优美灵活、 (3)色彩鲜艳。
1有了坚定的意志，就等于给双脚添了一对翅膀。
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彩陶鱼纹饰的演变分析
• 自然形到几何形的转化 有很多线索可以说明这种几何图案花纹
是由鱼形图案演变而来的，彩陶鱼纹的头部 简单概括，渐渐趋向图案化（如图5 ：单体 鱼的几何纹演化）运用线与三角形的组合概 括出自然纹样，形成几何化的符号。再如： 双体鱼的上下结合，处理的也是很生动，是 用不同倾斜度交叉直线组成鱼体形状，然后 再这些交叉处的有关三角形内填以黑彩，成 为如图所示的最后演变成的四个相对的黑色 三角形或多个几何形的组合。还有相对的双 鱼纹融合成的图案花纹，体部变化比较复杂， 相反方向压叠融合的鱼纹（图6 ）。这些都 早期鱼纹装饰的代表和典型构成形式。可以 充分说明彩陶抽象纹饰的演化过程。
设计的历史的发展过程。
2
•
在仰韶文化的半坡彩
陶纹饰中，动物纹很多，
而鱼纹是主要的装饰图案，
已发现的鱼纹图案有十余
种。仰韶彩陶除了反映渔
猎生活以外，更加重要的
是反映对鱼的旺盛的生命
力的羡慕与崇拜。如彩陶
鱼纹盆（图1 ），在泥质
红陶磨制光滑的表面上，
用黑彩在上腹部绘出单体
鱼三尾，构成连续带条形
装饰。这种突出的鱼纹装
给我们留下了丰富的精神文化财富，并以其独特的文化内
涵和艺术魅力演绎着各种形式与风格。形成中国传统独特
的“鱼文化”。
•
传统陶瓷的鱼纹装饰作为花鸟装饰的一种，从古至今
与艺术设计的关系密不可分，在长期的发展演变中，经历
了不同时代、地点、阶层之间的文化继承与交流，是一种
以人的情感意识对自然加以改变的实用艺术。它伴随中国
7
2 、双鱼的渐递变异（如图9 ） 由双鱼上下并列连体向圆形转化，部分保持三角
形特点，有一种含蓄的构成美。其最大特点是突出形的 虚与实，这是一种非常高明的手法，它充分说明了造型 不能孤立存在，要相互具有联系，要虚中有实，实中带 虚的交替变异方法，使装饰感觉更富有层次，这也是一 种抽象造型的方法。双鱼并列的连续性变异后，在打散 重组，使其更具艺术表现力，并蕴含丰富的美学规则。
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饰常见于陶器之上，有单
体、复体、张口、闭口之
别，表现手法亦相当丰富
（图2 ）。鱼的形象基本
都是概括简练、栩栩如生。
3
• 半坡彩陶出土于陕西西安东郊的 半坡村，分布于关中平原。这里出土 的彩陶生动地反映了黄河流域的先民 与渔猎生活的密切关系，最具代表的 人面鱼纹盆就是一个典型例子（图3 ： 人面鱼纹盆）。该陶盆为细泥质红陶， 大口宽沿、圆唇浅腹、平底、内外磨 光，除在盆的宽沿上饰有黑彩与纹饰 外，这个彩陶盆内部绘有人面纹和鱼 纹组成的两面对称图案，口沿绘有近 似符号、标志的图形，人面为左右的 对称形，头上有三角形的饰物，耳侧 各有一条鱼，嘴部两侧有饰物，鱼纹 造型简练，接近几何形，对于这个图 案所代表的内容，专家们有过关于 “图腾”的种种猜测，而我们也可以 从历史凝重的大幕缝隙中，看到先民 生活中的一丝神秘景象。
5
鱼纹装饰的“打散构成”演 变：
• “打散构成”是现代构成教
学的比较新的提法，但在彩陶
鱼纹的演变过程中已有所体现
（如图7 ）。这种打散鱼纹的
变化方法是先将鱼的自然形态
画出，以线的形式来表现，然
后将鱼组合成多条鱼的并置排
列，转移鱼的位置，使其错位
排列，在原形突出鱼的表面纹
理和与的基本造型中，将鱼移
出，又将鱼的眼睛移出并改成
以点的形式装饰于连续纹样的
空缺部分，然后舍弃边缘的线
条，异化成最后的抽象图形。
6
鱼纹的渐递变异
鱼纹的这种渐递变异的过程，对设计艺术工作者来说应 该是十分可贵的学习样板。它的价值在于给我们提供了一种 科学的装饰造型方法。
1 、半坡鱼纹单形鱼的渐变过程。如下图（图8 ）所示： 首先是将鱼头鱼尾分开，进一步又将鱼身分裂与鱼鳍配合， 构成一种新的形状，产生强烈的变异效果，最后向三角形发 展，转化成抽象的几何纹。
1
•
在中国传统文化中，鱼纹装饰是最具中华民族风格特
征的艺术形式并贯穿艺术设计的始终，他们或粗糙简单；
或繁琐纤细；或精致富于权利；或抽象而有些虚幻，其装
饰风格和走势与中国工艺美术各时期的风格保持一致。无
论是遥远的半坡彩陶，还是宋元时期的陶瓷装饰，六千多
年来的漫长岁月，鱼纹装饰一直是长久不衰的艺术形象，
彩陶鱼纹饰的演变分析
• 自然形到几何形的转化 有很多线索可以说明这种几何图案花纹
是由鱼形图案演变而来的，彩陶鱼纹的头部 简单概括，渐渐趋向图案化（如图5 ：单体 鱼的几何纹演化）运用线与三角形的组合概 括出自然纹样，形成几何化的符号。再如： 双体鱼的上下结合，处理的也是很生动，是 用不同倾斜度交叉直线组成鱼体形状，然后 再这些交叉处的有关三角形内填以黑彩，成 为如图所示的最后演变成的四个相对的黑色 三角形或多个几何形的组合。还有相对的双 鱼纹融合成的图案花纹，体部变化比较复杂， 相反方向压叠融合的鱼纹（图6 ）。这些都 早期鱼纹装饰的代表和典型构成形式。可以 充分说明彩陶抽象纹饰的演化过程。
设计的历史的发展过程。
2
•
在仰韶文化的半坡彩
陶纹饰中，动物纹很多，
而鱼纹是主要的装饰图案，
已发现的鱼纹图案有十余
种。仰韶彩陶除了反映渔
猎生活以外，更加重要的
是反映对鱼的旺盛的生命
力的羡慕与崇拜。如彩陶
鱼纹盆（图1 ），在泥质
红陶磨制光滑的表面上，
用黑彩在上腹部绘出单体
鱼三尾，构成连续带条形
装饰。这种突出的鱼纹装
给我们留下了丰富的精神文化财富，并以其独特的文化内
涵和艺术魅力演绎着各种形式与风格。形成中国传统独特
的“鱼文化”。
•
传统陶瓷的鱼纹装饰作为花鸟装饰的一种，从古至今
与艺术设计的关系密不可分，在长期的发展演变中，经历
了不同时代、地点、阶层之间的文化继承与交流，是一种
以人的情感意识对自然加以改变的实用艺术。它伴随中国
7
2 、双鱼的渐递变异（如图9 ） 由双鱼上下并列连体向圆形转化，部分保持三角
形特点，有一种含蓄的构成美。其最大特点是突出形的 虚与实，这是一种非常高明的手法，它充分说明了造型 不能孤立存在，要相互具有联系，要虚中有实，实中带 虚的交替变异方法，使装饰感觉更富有层次，这也是一 种抽象造型的方法。双鱼并列的连续性变异后，在打散 重组，使其更具艺术表现力，并蕴含丰富的美学规则。
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饰常见于陶器之上，有单
体、复体、张口、闭口之
别，表现手法亦相当丰富
（图2 ）。鱼的形象基本
都是概括简练、栩栩如生。
3
• 半坡彩陶出土于陕西西安东郊的 半坡村，分布于关中平原。这里出土 的彩陶生动地反映了黄河流域的先民 与渔猎生活的密切关系，最具代表的 人面鱼纹盆就是一个典型例子（图3 ： 人面鱼纹盆）。该陶盆为细泥质红陶， 大口宽沿、圆唇浅腹、平底、内外磨 光，除在盆的宽沿上饰有黑彩与纹饰 外，这个彩陶盆内部绘有人面纹和鱼 纹组成的两面对称图案，口沿绘有近 似符号、标志的图形，人面为左右的 对称形，头上有三角形的饰物，耳侧 各有一条鱼，嘴部两侧有饰物，鱼纹 造型简练，接近几何形，对于这个图 案所代表的内容，专家们有过关于 “图腾”的种种猜测，而我们也可以 从历史凝重的大幕缝隙中，看到先民 生活中的一丝神秘景象。
5
鱼纹装饰的“打散构成”演 变：
• “打散构成”是现代构成教
学的比较新的提法，但在彩陶
鱼纹的演变过程中已有所体现
（如图7 ）。这种打散鱼纹的
变化方法是先将鱼的自然形态
画出，以线的形式来表现，然
后将鱼组合成多条鱼的并置排
列，转移鱼的位置，使其错位
排列，在原形突出鱼的表面纹
理和与的基本造型中，将鱼移
出，又将鱼的眼睛移出并改成
以点的形式装饰于连续纹样的
空缺部分，然后舍弃边缘的线
条，异化成最后的抽象图形。
6
鱼纹的渐递变异
鱼纹的这种渐递变异的过程，对设计艺术工作者来说应 该是十分可贵的学习样板。它的价值在于给我们提供了一种 科学的装饰造型方法。
1 、半坡鱼纹单形鱼的渐变过程。如下图（图8 ）所示： 首先是将鱼头鱼尾分开，进一步又将鱼身分裂与鱼鳍配合， 构成一种新的形状，产生强烈的变异效果，最后向三角形发 展，转化成抽象的几何纹。
1
•
在中国传统文化中，鱼纹装饰是最具中华民族风格特
征的艺术形式并贯穿艺术设计的始终，他们或粗糙简单；
或繁琐纤细；或精致富于权利；或抽象而有些虚幻，其装
饰风格和走势与中国工艺美术各时期的风格保持一致。无
论是遥远的半坡彩陶，还是宋元时期的陶瓷装饰，六千多
年来的漫长岁月，鱼纹装饰一直是长久不衰的艺术形象，