第十二讲元代美术课件

元四家——吴 镇
吴镇(1 280—1 554)，元代画家。字仲圭，号梅花道人、 梅沙弥，自题其墓为“梅花和尚之塔”，嘉兴(今浙江杭 州)人。隐居乡里，曾在村塾中教书。去钱塘(今浙江杭州) 等地卖卜，一生清贫。本与盛懋比门而居，四方以金帛求 盛画者甚众，而吴镇之门阒然，妻颇鄙之，吴说“二十年 后，不复尔。”后果如其言，至明代声誉鹊起。为人抗简 孤洁，虽有势者不能夺。 擅画水墨山水。师法巨然，间学马远、夏圭的斧劈皴和刮 铁皴，善用湿墨表现山川林木郁茂景色，笔力雄劲，墨气 沉厚。与黄公望、倪瓒、王蒙合称“元四家”。 传世作品有《双桧平远图》、《渔父图》、《墨梅图》等。
黄公望——正宗法派
所谓“正宗法派”是指黄公望以五代董巨 为基础，对前人的传统集其大成，并化成 自己的艺术理解，正所谓“用古而以己意 化之”。 从内在精神上继承、发扬传统，而变宋人 刻画写实的笔墨形式为萧散写意。 所以，对董巨而言，黄公望具有“正宗法 派”的意义。 徐建融《中国美术史标准教程》上海书画 出版社，1992年,P231-232
倪 瓒 《渔 庄 秋 霁 图 》
倪瓒《渔庄秋霁图》 倪瓒《渔庄秋霁图》赏析
纸本，水墨， 纵：96厘米，横：47厘米 上海市博物馆藏 此图写太湖一角晴秋傍晚的山光水色。湖水浩渺， 遥接逶迤山脉。近处小丘上有嘉树五株，参差错 落。疏笔亁墨，精心勾皴，笔法方中参圆，简中 寓繁，给人以耐人寻味的笔墨意趣。图上有自题 诗跋，言此图为作者五十五岁（公元一三五五年） 作于好友王云浦渔庄，七十二岁时重题。裱边有 明董其昌的行书题签，又有孙克弘、董其昌和宋 旭题识。
高克恭《云横秀岭图》
元四家与元代山水画之变
1黄公望 2吴
镇 3倪
瓒 4王
蒙
元四家的共同艺术特点
“元四家”山水重于笔墨，讲求风格，但仍然有一 定的山水根据。他们在作品中通过山水抒发一定 理想，并题跋诗文加以阐述。形式上重水墨，或 稍加淡色浅绛，形成不同面貌。但情感上多流于 伤感、淡泊、孤独，反映了时代动乱中无可奈何 的情绪。 他们在艺术功能上标榜“写胸中逸气”，“自娱” 而不趋附社会审美爱好。“仆所谓画者，不过逸 笔草草，不求形似，聊以自娱耳”。四家的艺术 观和画风对明代江浙一带的文人画发展有着巨大 的影响。
浴马图 赵孟頫
长卷 绢本 设色 纵28．5厘米 横154厘米 北京故宫博物院藏 此卷画溪水一湾，清澈透明，梧桐垂柳，绿荫 成趣，骏马数匹，马官九人。画中马的姿态各异， 神态生动，有的立于水中，有的饮水吃草，有的 昂首嘶鸣，有的卧立顾盼。马官们牵马临溪，或 冲浴马身，或在岸边小憩。人物、鞍马分别施以 不同色彩，丰富浓郁而又清丽，做到了色不掩笔。 用笔精细，色调浓润，风格清新秀丽。是代表了 赵孟頫人物鞍马画中的典型风貌，是幅形神兼备、 妙逸并具、风格高雅的艺术精品。
山居图 钱 选
元初画家——高克恭
高克恭(1248～1310)，元代画家。字彦敬，号房 山 道人。居燕京(今北京)，晚年寓钱塘(今浙江杭 州)。官至 刑部尚书和大名路总管。 工画山水，初学米芾、米友仁， 晚年上溯董源、 巨然，兼学王庭筠、万庆父子。笔墨苍润， 气韵 闲逸。亦善墨竹，风格近文同。其画至元代后期 已不易得，多见赝本。 传世作品有《云横秀岭图》、《墨竹坡石图》、 《春山晴雨图》等。
渔 父 Leabharlann Baidu 吴 镇
元四家——倪 瓒
倪瓒(约1 306-1 374)，元末书画家、诗人。初名埏，字元 镇，号云林子、幻霞子、荆蛮民、经锄隐者等，无锡(今 属江苏)人。家豪富，筑“云林堂”、“清闷阁”，收藏 图书文玩，并为吟诗作画之所。 擅画水墨山水，宗法董源，参以荆浩、关仝技法，用笔方 折，创“折带皴”写山石，画树木则兼师法李成。所作多 取材于太湖一带景色，疏林坡岸，浅水遥岑，意境清远萧 疏，自谓“逸笔草草，不求形似。”用笔轻而松，燥笔多， 润笔少，墨色简淡，却厚重清温，无纤细浮薄之感，能以 淡墨简笔，有神地笼罩住整个画面，识者谓其“天真幽淡， 似嫩实苍。”这种“简中寓繁”的风格，对明清文人水墨 山水画影响颇大。 传世作品有《杜陵诗意图》、《渔庄秋霁图》和《六君子 图》等。
元四家——王蒙
王蒙，生年不详，卒于1385年，元末画家。宇叔 明，号香光居士，湖州(今属浙江)人。赵孟頫甥。 元末官理问， 嗣弃官隐居临平(今浙江余杭)黄鹤 山， 自号黄鹤山樵。明初出任泰安(今属山东)知 州厅事，尝与郭传、知聪观画于胡惟庸家，洪武 十八年受胡案累，死于狱中。 强记力学，善诗文、书法。工人物，尤擅山水， 得外祖赵孟顺法，更参酌唐宋诸家，以董源、巨 然为宗，纵逸多姿，逾越松雪规格，变古创法， 自立门户，对明清及近代山水画影响甚大。
黄公望——浅绛山水
浅绛山水是在水墨勾勒、皴染的基础上敷以赭石 为主色的淡彩山水画。这种着色方法，始于五代 董源，盛于元代黄公望，亦称“吴装山水”。 《芥子园画传》曰：黄公望善皴，仿虞山石面， 色善用赭石，淡淡施之，有时再以蓬赭笔勾出大 概。王蒙复以赭石和藤黄着山水，其山头喜蓬蓬 松松画草，再以赭石色勾出，时而竟不着色，只 以赭石着山水中石面及松皮而已。 张萍《中国画》山东美术出版社，2000年P52
赵孟頫(1254-1322)，元代书画家、文学家。字 子昂，号松雪道人、水精官道人，湖州(今属浙江) 人。宋太祖十一世孙。宋亡，归里闲居。 元世祖忽必烈搜访“遗逸”，经程钜夫荐举，始 任兵部郎中。延祐三年(1316)，元仁宗又将赵孟 頫晋升为翰林学士承旨、荣禄大夫，官居从一品。 至此，赵氏政治地位达到了一生中的顶峰。 赵氏晚年名声显赫，“官居一品，名满天下”。 封魏国公，谥文敏。
第14讲 元代美术
元代美术的三大特征
一、遗民美术的崛起 二、文人美术的昌盛 三、宗教美术和工艺美术的开放态势。
徐建融：《中国美术史标准教程》，上海： 上海书画出版社，1992年P212-215
元初画坛领袖赵孟頫P190
1、人物山水花鸟 2、书法、文学 3、书画理论观念 4、赵氏家族影响
元初画坛领袖——赵孟頫 赵孟頫
渔父图 吴 镇
立轴 绢本 水墨 纵176．1厘米横95．6厘米 中国台北故宫博物院藏 此图取景于江南一带水乡。高 树两本耸立湖畔，树下置一茅 棚，有小径穿越敞棚可达湖边， 湖沿蒲草萋萋，随风摇拂，对 江平沙曲岸，远岫遥岑，更远 处一峦秀起，山色入湖，扁舟 一叶，水波涟漪之中，生动地 描绘出“放歌荡漾芦花风”的 情意。笔法圆润，意境幽深。 画风师法巨然而又有变化。此 图是吴镇63岁时的作品， 已形 成其代表性的风格，是一帧风 情闲逸、清光宜人的佳作。
青卞隐居图 王 蒙
立轴 纸本 上海博物馆藏墨笔 纵140厘米 横42．2厘米 此图绘画家家乡吴兴的卞山景色。 山势峥嵘，重山复岭，林木茂密， 悬瀑深溪，背山临流处结屋数间， 堂内一人抱膝倚床而坐，表现了文 人适性悠闲的隐居生活。此图深邃 幽雅，纵逸多姿，技法融合董源、 巨然、郭熙、赵孟顺等名家之长， 干湿互用，披麻皴、解索皴、牛毛 皴、卷云皴、浑点、圆点、破竹点、 破墨点等灵活变化，形成和谐的统 一。 图中繁密充盈，气势雄伟， 表现了江南山岭浑厚苍润的特点。 这是作者风格成熟期的精心之作。 董其昌诗题为“天下第一王叔明”。
黄公望——典范图式
所谓“典范法式”是指在黄公望的山水作 品中，无论布局位置还是用笔用墨，无论 是丘壑林木还是云烟村社，疏密聚散、干 湿浓淡，都介于“中庸”之间。 尤其是他的浅绛山水，“用而不用，不用 而用”，为后人提供了一种既可学而至又 具有相当宽容度的规范法则。 明清画家无不对黄公望顶礼膜拜，以致出 现了“家家大痴，人人一峰”的局面。
善画人物、花鸟、蔬果和山水。创作力求摆脱南 宋画院习尚，主张参酌北宋、五代及唐人之法。 人品和画品称誉当时。精音律之学，小楷亦有法， 也能诗。 传世作品有《浮玉山居图》、《桃枝松鼠图》。
《山 居 图》 钱 选
卷 纸本 设色 北京故宫博物院藏 纵26．5厘米 横111．6厘米 此卷中部绘群峰突起， 山下绿树成林，环抱 茅舍。房前竹篱围绕，一犬吠其旁。门外绿水平 堤，两人荡小舟，一篙师持杆撑船，唤渡者肩负 以待。图的右侧水平如镜，左侧野桥断岸。一人 骑马偕童过桥，对岸碧山红叶，长松高耸，村落 隐隐可见。卷末自题诗一首，表达了作者隐于绘 事、绝意仕途的思想。全图用笔工红，设色古雅， 风格秀逸。既有李思训、赵伯辅青绿山水的工丽， 又有文人画的恬静(下图为局部)。
鹊华秋色图 赵孟頫
长卷 纸本 设色 纵28．4厘米 横93．2厘米 中国台北故宫博物院藏 此卷画山东济南东北华不注山和鹊山一带的秋 景。图中平川洲渚，江树芦荻，渔舟出没，房舍 隐现。绿荫丛中，两山突起，山势峻峭，遥遥相 对。画家用写意笔法画出山石树木，脱去精勾密 皴之习，然而参以董源笔意，树干只作简略的双 钩，树叶用墨点草草而成。 山峦用细密柔和的 皴线画出山体的凹凸层次，然后用淡彩、水墨浑 染，使之显得湿润融合，草木华滋。可见作者笔 法灵活， 画风苍秀简逸， 富有创新之意。
黄公望《富春山居图》
富春山居图 黄公望
长卷 纸本 水墨 纵33厘米 横636．9厘米 中国台北故宫博物院藏 此画为一极长手卷，全卷从起笔到完工，前后断续七 年。图绘富春山一带秀美景色。画中峰峦起伏，云山烟树， 怪石苍松，平溪村舍，野渡茅亭，渔舟出没。此画笔墨洗 炼，意境简远，“气清质实，骨苍神腴”，用草篆笔法挥 写， 中锋、侧锋、尖笔、秃笔夹用，将长短干笔皴擦与 湿笔披麻浑成一体，笔趣新颖，堪称创格，画家将富春江 两岸数百里景色概括笔底。此图在黄公望山水画中，可谓 是“以萧散之笔，发苍浑之气，得自然之趣”的代表性作 品。
鹊华秋色图
《秋郊饮马图》赏析
《秋郊饮马图》是赵孟頫晚年人物鞍马画的代表作。图中 画牧马官驱骏马十数匹驰逐于野水长堤、绿波红树之间。 此图布局讲究藏露，中景露地不露天，林木、坡石、人马 置于右半部，人马向左方走，把来处藏于画外。左方只露 出树干和溪水，把树干和远山远水藏于画外。堤岸、溪水 向左方延伸，通过岸上两马的奔逐，点出境外尚有无限景 物，画似尽而意未尽。 作者将书法用笔融入绘画，人马线描工细劲健，严谨中蕴 隽秀；树石、陂陀行笔凝重，苍逸中含清润。绿岸、丹枫、 红衣，设色浓郁中显清丽，且色不掩笔，淳厚而富于韵致。 十匹马的神态各异，或奔腾追逐，或徐步缓行，或低首就 饮，或引颈长鸣，人马虽小。意态生动。此图是形神兼备、 妙逸并具的佳作。
赵孟頫 《秀石疏林图》
以书入画——书画同法
石如飞白木如籀， 写竹还与八法通， 若也有人能会此， 方知书画本来同。
一、元代山水画艺术
赵孟頫 钱 选 高克恭 元四家：黄公望 、吴 倪 瓒、 王
镇 蒙
元初画家——钱选P190
钱选(约1 239—1 299)，宋末元初画家。字 舜举，号王潭、霄川翁，家有习嫩斋，因 号习懒翁，湖州(今属浙江)人。南宋景定间 乡贡进士。南宋亡， 自谓“耻作黄金奴”， 甘心“老作画师头雪白”，隐于绘事以终 其身。
赵孟頫与“古意” 赵孟頫与“古意”
赵孟頫 在艺术主张上标榜“古意”，谓 “若无古意，虽工无益”，从文人士大夫 的审美情趣出发，提倡继承唐与北宋绘画， 重视神韵，追求清雅朴素的画风，反对宋 代院画过分追求形似和纤巧；他又强调书 法与绘画的关系，将书法用笔进一步引向 绘画之中，加强其艺术表现力。 其传世作品有青绿山水着色的《秋郊饮马 图》，“粗有古意”的《幼舆丘壑图》， 体现“书画本来同”的《秀石疏林图》等。 文学著有《松雪斋文集》十卷。
青 卞 隐 居 图 王 蒙
葛稚川移居图 王 蒙
元四家之首——黄公望
黄公望(1269—1554)，元代画家。本姓陆，名坚， 平江常熟(今属江苏)人； 字子久，号一峰、大痴 道人，晚号井西道人。 幼有神童之称，稔经史，工书法，通音律，善散 曲，最精山水画，晚年水墨画，运以草籀笔法， 皴笔不多，苍茫简远，气势雄秀，有“峰峦浑厚， 草木华滋”之评。设色多用淡赭，称“浅绛”(此 实创自公望)，山头多攀石，以雄浑见胜。 著有《富春山居图》、《天池石壁图》和《九峰 雪霁图》等，对明、清山水画影响甚大。