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三曰“透”。谓岁月绵远,胶膝干匮,发越响亮而不哽塞。
四曰“静”。谓之无杀飒以乱正声。
五曰“润”。谓发声不躁,韵长不绝,清远可爱。
六曰“圆”。谓声韵浑然而不破散。
七曰“清”。谓发声犹风中之铎。
八曰“匀”。谓七弦俱清圆,而无三实四虚之病。
九曰“芳”。谓愈谈而声愈出,而无弹久声乏之病。
一曰“奇”。谓轻、松、脆、滑者乃可称“奇”。盖轻者,其材轻;松者,扣而其声透,久年之材也;脆者,质紧而木声清长,裂纹断断,老桐之材也;滑者,质泽声润,近水之材也。
二曰“古”。谓淳淡中有金石韵,盖缘桐之所产得地而然也。有淳淡声而无金石韵,则近乎浊;有金石韵而无淳淡声,则止乎清。二者备,乃谓之“古”。
四曰:“静”,静指‘净’。
五曰:“润”,润就是声音具有一种生命活力,不枯朽、不干燥。
六曰:“圆”,圆指每根弦、每一徽间、徽外、徽上的按音间的声音都很匀和。
七曰:“清”,清是指琴音灵动而又清脆干净,无含糊浑浊之处。
八曰:“匀”即声音在复杂多变的同时,一张琴的声音能保持一张琴的整体匀音,而不因在一张琴上出现两种声音来。
“九德”说,影响极大,杨宗稷也说过:“
我就这“九德”逐一辨析之。
一曰:“奇”,冷谦的奇是“轻、松、脆、滑”四个概念的解释,当然此解释在冷谦之前亦有人提出,我也看了现代琴家查阜西先生和郭平先生的解释,但我个人认为对“奇”的解释用这四个概念,似乎不能完全让我满意。我认为,“奇”这里指的是特别之音,非音之音。每一张琴都是活物,所发之音亦有不同之处,再和弹奏之人的内心相契合神往,所散发出的“奇”之音境是作为九德之奇的解释,似乎更能让我信服。
九曰:“芳”,好琴需常
弹,多抚弄,才能将整个音色和音响前后统一,历久而出。

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1955年古琴谱目成果:《编年考存古乐琴书简表》

1955年古琴谱目成果:《编年考存古乐琴书简表》

编年考存古乐琴书简表
前言
中华人民共和国文化部,中国文学艺术界联合会,中国音乐家协会“为了纪念聂耳逝世二十周年,冼星海逝世十周年音乐周,并举办民间音乐资料展览会,以检阅开国五年来全国各地在发掘、整理民间音乐工作上所获得的成绩,进行互相观摩,交流经验”。

我组积极的进行了筹备工作,现将我组自一九五四年至一九五五年五月,初步发掘已获得的“古乐”资料部分,计有:七弦琴论著、曲谱、诗经乐谱、舞乐……等共六十一种,将其编年列表(指出版的年月),并注明其刻本、手抄、著者、目前收藏者等情况。

印出来目的是为了供专门研究者作参考,并避免全省各地从事搜集发掘的单位或个人,在今后继续搜集发掘中发生重复现象。

“古乐”是祖国音乐遗产中优秀的一部分,做好这一工作需要我们更广泛的深入的去调查发掘。

我组初作这一工作,经验非常缺乏,今后希望各地有关单位大力协助,并希专家们多多指导。

一九五五年六月陕西省音乐工作组编印
编年考存古乐琴书简表
注:本资料,系王巨源依照1955年6月陕西省音乐工作组编印《编年考存古乐琴书简表》油印本重新打印出来,资料中有一些错误,已作更正,但是对于有些刻印模糊、古乐名称及用字等较难克服的问题,留待方家校正。

民国古琴家张友鹤当时提供书籍资料:6、8、12、24、25、28、32、33、36、40、41、44、49、53、55、56共计16种,音乐工作组编撰资料借阅古书,至今未还,珍罕琴谱不知所踪,其孙子手里现在还保留有原始借条。

2015年3月15日。

徐州琴书表演形式与表演技巧

徐州琴书表演形式与表演技巧

徐州琴书历史悠久,起源于明代小曲,至今已有三百余年的历史,为江苏省三大曲种(苏州评弹、扬州评话、徐州琴书)之一。

徐州琴书旧称“丝弦”、“唱扬琴”等等,以坠琴(坠胡)、扬琴、手板等乐器伴奏,以徐州方言说念演唱,具有浓郁乡土气息的民族、民间说唱艺术,主要流行在以徐州为中心的苏、鲁、豫、皖四省接壤地区,是徐州地区的主要曲种。

“琴书”一词具有两层含义:“琴”泛指这一艺术形式的音乐部分,包括音乐、演唱和伴奏各内涵。

“书”则指该艺术形式文本、说唱内容、故事情节等。

因各地方言、语言、自然条件、生活方式、风俗习惯、性格气质的不同及受到不同地区、不同风格的民间音乐影响等原因,因而产生了音乐风格各异的不同地区的琴书,它们均以产生或流行地区命名,如“北京琴书”、“山东琴书”、“四川琴书”、“徐州琴书”等。

名称虽不同,但艺术的表演形式上却有共性,即以“说唱结合”、表演者同时身兼伴奏员为基本特征。

同其他类琴书艺术一样,徐州琴书的曲本亦由散文和韵文两部分组成,即散文说讲、韵文演唱。

徐州琴书的主要表演形式也是由“说”与“唱”两部分组成,肢体上的“手、眼、身、法、步”虽有应用,但因为演员是坐(站)唱,同时还要兼奏乐器,活动受到一定的限制,所以肢体动作只能作为说与唱的辅助性表演。

徐州琴书的表演形式多种多样,以单人档、双人档和三人档为主。

20世纪80年代前是单人档和双人档,以演唱中长篇书目为主。

80年代后主要是双人档、三人档和多人坐唱、表演唱,以演唱短篇小段、抒情叙事曲目为主,因此表演手法不同:单人档,即一人手拉坠琴,单脚踩梆打节奏,无他人配合。

拉琴、踩梆演唱者俗称“脚蹬板”。

演员在右前方竖一根一米左右的木杆,木杆上端开一竖长孔,置一个木质梆子。

孔中有一横轴,系上一根十几厘米长的硬木棒,木棒一端系线绳,绳下端栓根十几厘米长、二三厘米宽有韧性的木板,木板系绳一头,离地二三厘米高,以头着地,演员踩动它带动上端木棒上下击梆发出响声,以此控制节奏。

刘兰芳评书大全

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明清琴书所记髹琴、制漆工艺

明清琴书所记髹琴、制漆工艺

明清琴书所记髹琴、制漆工艺【版权信息】图文:《中国生漆》第35卷,2016年第3期第29页作者:长北,本文已获原作者及《中国生漆》编辑部授权发布图文版权归原作者所有,不做商用,只供交流学习明清琴书所记髹琴、制漆工艺(南京东南大学艺术学院,江苏南京210018)内容提要:古代大漆髹饰工艺除系统见载于《髹饰录》之外,以明清琴书记录为详尽。

琴书之于髹饰工艺的价值,主要在于髹琴工艺和制漆工艺,还有髹饰工艺的工具设备。

本文将明清琴书关于髹琴、制漆工艺及髹饰工艺工具设备的文字钩稽校勘读解如下。

关键词:琴书《髹饰录》髹琴工艺制漆工艺作者简介:长北,本名张燕(1944-),女,江苏扬州人,东南大学艺术学院教授,江苏省文史研究馆馆员,中国传统工艺研究会副会长,研究方向:漆艺、艺术史。

我国古琴用大漆髹饰。

古代大漆髹饰工艺除系统见载于《髹饰录》之外,以明清琴书如[明]袁均哲辑《太音大全集》[1]、[明]蒋克谦辑《琴书大全》[2]、[明]张大命辑《太古正音》[3]、[清]祝凤喈《与古斋琴谱》[4]记录为详尽。

琴书之于髹饰工艺的价值,主要在于髹琴工艺和制漆工艺,还有髹饰工艺的工具设备。

从时间先后和记录内容看,《琴经》多抄袭《太音大全集》,《琴书大全》则杂抄前人。

本文以明代最先成书的《太音大全集》和记录髹琴工艺、制漆工艺最为精准的《与古斋琴谱》为依据,而以《琴经》、《琴书大全》为参照,将明清琴书关于髹琴、制漆工艺及髹饰工艺工具设备的文字钩稽读解如下:(一)髹琴正统年间,袁均哲据永乐间朱权《太古遗音》并其它琴书辑出《太音大全集》五卷,卷一以“造琴法度”、“灰法”、“糙法”、“煎糙法”、“合光法”、“退光出光法”、“安徽法”、“缀徽法”为序,记录了髹琴工艺。

万历年间,张大命据此书和其它材料,辑为《太古正音》十四卷,卷七与《太音大全集·卷一》分条与条序基本相同,各条文字亦基本雷同,只将“造琴法度”易名为“底面制度”,其前增一条“斫法”,而将“缀徽法”一条内容并入“安徽法”一条内,文内有少量失句、失字或换字。

山东琴书《反正话》

山东琴书《反正话》

山东琴书《反正话》山东琴书《反正话》山东琴书“唱响中国”本报记者雪岑图一:姚忠贤(左)和杨珀在台北演出图二:魏务良、杨珀、罗晓静联袂演出图三:姚忠贤(左)和罗晓静演出山东琴书●作为一种带有浓郁地方特色的曲种,山东琴书屡获大奖享誉海内外,近日成为国家级“非遗”后,2月底又被邀参加了颁奖仪式暨专场演出,轰动北京长安大戏院。

●今年正月宝丰马街书会上,在由中国曲协等举办的“全国鼓曲唱曲邀请赛”中,济南市曲艺团选送的山东琴书又荣获一等奖,载誉而归。

●但作为国家级非遗项目的山东琴书,却面临着传承人缺失甚至传承链断裂的严重局面。

在钟灵毓秀的齐鲁大地,有许多瑰丽的民间文化珍宝,经历了300年历史传承的山东琴书,就是这些珍宝中熠熠闪光的一颗明珠。

在刚刚公布的国家级非遗项目中,我市曲艺团的山东琴书入选,姚忠贤先生被列为山东琴书北路的非遗传人。

记者近日采访中得知,曾经在国内外演出中引起轰动并获得几十项大奖的山东琴书,虽然在传统文化日益被重视的今天迎来了它的鼎盛时期,但令人担忧的是,这项非遗项目却面临着后继乏人的局面,今年68岁的姚忠贤先生之后,已无一个男角传承这项艺术,那也就意味着,这种必须由男女两人共同出演的艺术品种将无以为继,在300年间经历了无数民间艺术家精心创作打磨的山东琴书,现在正面临着传承链条断裂之痛。

掌声热烈到破格返场今年2月底,“国家非遗项目代表性传承人颁奖仪式暨专场演出”在北京长安大戏院举行,有代表性的十几个节目参加了这次专场演出。

长安大戏院里座无虚席,观众热切期待着这些精挑细选的精品亮相。

“太阳西出落在东,满天的月亮一颗星,万里晴空下大雨,树梢不动刮大风……”由姚忠贤与杨珀共同表演的一段经典山东琴书《反正话》一亮相,就博得了满堂喝彩。

等一段唱下来,观众和曲艺界的行家们都被它优美的音韵、轻松幽默的词句、味道独特的轻喜剧风格深深感染,如雷般的掌声经久不息。

虽然节目组早有规定,所有节目一律不得返场,但观众不依不饶,从演员谢幕到暗灯到退场,掌声不但没有停止,还一阵比一阵热烈。

山东琴书《反正话》

山东琴书《反正话》

山东琴书《反正话》山东琴书《反正话》山东琴书“唱响中国”本报记者雪岑图一:姚忠贤(左)和杨珀在台北演出图二:魏务良、杨珀、罗晓静联袂演出图三:姚忠贤(左)和罗晓静演出山东琴书●作为一种带有浓郁地方特色的曲种,山东琴书屡获大奖享誉海内外,近日成为国家级“非遗”后,2月底又被邀参加了颁奖仪式暨专场演出,轰动北京长安大戏院。

●今年正月宝丰马街书会上,在由中国曲协等举办的“全国鼓曲唱曲邀请赛”中,济南市曲艺团选送的山东琴书又荣获一等奖,载誉而归。

●但作为国家级非遗项目的山东琴书,却面临着传承人缺失甚至传承链断裂的严重局面。

在钟灵毓秀的齐鲁大地,有许多瑰丽的民间文化珍宝,经历了300年历史传承的山东琴书,就是这些珍宝中熠熠闪光的一颗明珠。

在刚刚公布的国家级非遗项目中,我市曲艺团的山东琴书入选,姚忠贤先生被列为山东琴书北路的非遗传人。

记者近日采访中得知,曾经在国内外演出中引起轰动并获得几十项大奖的山东琴书,虽然在传统文化日益被重视的今天迎来了它的鼎盛时期,但令人担忧的是,这项非遗项目却面临着后继乏人的局面,今年68岁的姚忠贤先生之后,已无一个男角传承这项艺术,那也就意味着,这种必须由男女两人共同出演的艺术品种将无以为继,在300年间经历了无数民间艺术家精心创作打磨的山东琴书,现在正面临着传承链条断裂之痛。

掌声热烈到破格返场今年2月底,“国家非遗项目代表性传承人颁奖仪式暨专场演出”在北京长安大戏院举行,有代表性的十几个节目参加了这次专场演出。

长安大戏院里座无虚席,观众热切期待着这些精挑细选的精品亮相。

“太阳西出落在东,满天的月亮一颗星,万里晴空下大雨,树梢不动刮大风……”由姚忠贤与杨珀共同表演的一段经典山东琴书《反正话》一亮相,就博得了满堂喝彩。

等一段唱下来,观众和曲艺界的行家们都被它优美的音韵、轻松幽默的词句、味道独特的轻喜剧风格深深感染,如雷般的掌声经久不息。

虽然节目组早有规定,所有节目一律不得返场,但观众不依不饶,从演员谢幕到暗灯到退场,掌声不但没有停止,还一阵比一阵热烈。

山东琴书描述

山东琴书描述

山东琴书描述山东琴书,又称“鲁琴”,是我国一种具有悠久历史和鲜明地域特色的传统曲艺形式。

它以山东方言为载体,曲调优美,唱腔独特,深受广大人民群众的喜爱。

本文将为您详细介绍山东琴书的艺术特点和发展历程。

一、山东琴书的起源与发展山东琴书起源于明代,距今已有四百多年的历史。

它是在民间说唱艺术的基础上,吸收了山东地方戏曲、民间小调等元素逐渐演变而来的。

清代中叶,山东琴书进入繁荣时期,逐渐形成了济南、青岛、烟台等地的不同流派。

20世纪初,山东琴书开始走向全国,成为一门深受人们喜爱的曲艺形式。

二、山东琴书的表演形式山东琴书的表演形式主要有以下特点:1.伴奏乐器:山东琴书的伴奏乐器以三弦、二胡、琵琶为主,有时还会加入笛子、扬琴等乐器。

其中,三弦是山东琴书最具特色的乐器,弹奏技巧丰富多样。

2.唱腔特色:山东琴书的唱腔具有浓郁的地方特色,唱腔优美、抒情,节奏自由。

演唱时,演员常以真假嗓音相结合,表现出激昂、悲壮、幽默等不同情感。

3.表演形式:山东琴书的表演形式多样,有单人表演、双人表演和多人表演。

演员在表演过程中,通过唱、念、做、打等手段,塑造出生动的人物形象。

三、山东琴书的艺术特点1.语言特色:山东琴书以山东方言为载体,语言生动、形象,具有浓厚的地方色彩。

2.曲调丰富:山东琴书的曲调丰富多样,既有抒情优美的慢板,又有激昂高亢的快板,还有幽默风趣的散板。

3.情节生动:山东琴书的曲目以历史故事、民间传说、现实生活为题材,情节曲折、生动,具有较强的感染力。

4.人物形象鲜明:山东琴书在塑造人物形象方面,注重性格刻画,使人物形象鲜明、生动。

四、山东琴书的影响与传承山东琴书作为我国优秀的传统曲艺形式,对后世产生了深远的影响。

许多现代曲艺形式,如相声、评书等,都曾受到山东琴书的启发。

同时,山东琴书也培养了一大批曲艺人才,为我国曲艺事业的繁荣做出了贡献。

如今,山东琴书面临着传承与发展的挑战。

为了保护和传承这一优秀文化遗产,我国政府和文化部门采取了一系列措施,如开展山东琴书培训班、举办山东琴书比赛等,以期让更多的人了解和喜爱这一传统艺术形式。

山东柳琴戏全剧大全

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[转载]古今重要琴论琴谱著作简介

[转载]古今重要琴论琴谱著作简介

[转载]古今重要琴论琴谱著作简介原⽂地址:古今重要琴论琴谱著作简介作者:陈昀的艺术世界古今重要琴论琴谱著作简介琴谱:《碣⽯调幽兰》:现存最早的琴曲谱。

原件在⽇本。

系唐代⼿抄的卷⼦,仍保持早期的⽂字谱记写⽅式,具有很⾼的史料价值。

谱前解题说明此曲传⾃南朝梁代的丘明。

曲名前冠以调名,为琴曲之仅见。

据推断应该是⽤碣⽯调表现《幽兰》的内容。

《⽩⽯道⼈歌曲》:词曲专集。

宋代姜夔撰。

内有琴歌《古怨》⼀⾸,旁缀减字谱,为现存最早的减字谱琴谱。

《神奇秘谱》:琴谱。

编者朱权。

明洪熙⼄巳年(1425)成书。

现存最早的琴曲谱集。

全书共三卷。

上卷《太古神品》收⼗六曲,如:《⼴陵散》、《流⽔》、《阳春》、《酒狂》等,多为北宋以前的名曲,保留有早期传谱的原始风貌。

中、下卷《霞外神品》收三⼗四曲,如:《梅花三弄》、《长清》、《⽩雪》、《⼤胡笳》、《离骚》等,均属历史悠久的古代作品。

还有南宋浙派名家的作品《潇湘⽔云》、《樵歌》等。

所有琴曲都有解题,提供了史料,为研究古代⾳乐作品的重要⽂献。

《浙⾳释字琴谱》:明代琴谱。

南昌龚经编释。

成书于1491年前。

原书残,现存三⼗九曲。

每曲逐⾳配有⽂字,⼤多难以演唱。

个别为传统琴歌,如⼋段的《阳关三叠》是现存最早的版本。

《风宣⽞品》:明代琴谱。

朱厚爝辑于嘉靖⼗⼋年。

共⼗卷。

⾸卷为指法、调式等⽂字六⼗⼆则,⼿势图⼀百五⼗四幅,⽂字多取⾃《太⾳⼤全集》。

收曲⼀百零⼀⾸,包括三⼗⼆⾸琴歌。

《西麓堂琴统》:明代琴谱。

编者汪芝。

成书于嘉靖⼄⾣年。

共⼆⼗五卷。

前五卷辑录南宋徐理的《琴统》和其他⼈的论⽂、杂说。

后⼆⼗卷收录⾃宋代的琴曲⼀百七⼗曲,其中有《⼴陵散》的两种版本,以及外调琴曲⼀百多种等,多为其他谱集所未收。

为明代收曲最多⽽且独具特点的谱集。

《三教同声琴谱》:明代琴谱。

编者张德新。

明万历壬⾠年成书。

收四曲,均有词。

其中《释谈章》为⾸次刊传之佛教曲;另两⾸《明德引》、《孔圣经》为儒教曲,还有⼀⾸《清净经》为道教曲。

〖琴书《金枪大北宋》第二部“杨七郎一夺大金枪”〗:第七回

〖琴书《金枪大北宋》第二部“杨七郎一夺大金枪”〗:第七回

〖琴书《⾦枪⼤北宋》第⼆部“杨七郎⼀夺⼤⾦枪”〗:第七回⾦殿对真假第七回⾦殿对真假⼤皇姑赵美容后边带⼉⼦⾼琼,再看看,汝南王妃陶三春后边带汝南王郑印,还有三王爷赵匡美都来了,因为⼤家闻信这种事,这都姓赵家亲⼈呐。

贺皇后看亲⼈都到了,⼤家顶到跟前⼝称:“皇嫂。

”这边⾼琼说:“皇舅母,你⼀定要节哀啊。

”贺皇后闻听此⾔说:“妹妹。

”赵美容说:“皇嫂有何吩咐?”“现在你⼤哥龙体还在永宁宫,还没抬进正宫院,也没设下灵堂,宫官呢?”外边传宫太监王总总管过来:“皇后,有何旨下?”“赶快准备孝布。

”王总管说:“是。

”转⾝⾛了。

“我⼉德芳呢?”赵德芳说:“娘,有何指⽰?”“前头带路,现在到永宁宫看看你⽗亲⼫体,把他⼫体迎进正宫。

”赵德芳说:“是。

”便在头前带路。

这边⼆王赵匡义那⼼⾥⾯就像油锅在那翻滚,⼜是想当天下,⼜是怨恨⾃⼰,想起来乃是⼀母同胞啊。

不多会⼉就顶到永宁宫了,⼀到永宁宫,进了宫再看看,赵匡胤躺在龙床上边,脸朝着外,两眼还睁着,就跟望等什么⼈似的。

皇后⼀看龙体不由得⼼如⼑绞肺如箭刺,跌跌爬爬顶到龙床跟前,⼀伸⼿把赵匡胤上⾝搂住:“天呐。

”男⼥将跪在地坪坡,贺皇后这个⼆⽬滔滔把泪来落,⼀伸⼿才把万岁来抱,喊⼀声:“奴的夫,你怎不活的?⾃你得病那天起,御妻我时时刻刻把你守着,今⼀天御医说你病好转,御妻我喜在了眉头笑胸窝,我只说回到后宫把⾐裳换,没料想万岁你的病发作啦。

我就在朝阳打⼀个盹,万岁呀,你三魂渺渺见阎罗,可怜你戎马⼀⽣还中何⽤?到现在你掰了万⾥锦绣⼭河。

万岁爷⼀死辞阳世,临终前连⼀句话⼉也没对我说,我的主啊,你死⼀命光顾你,撇下俺娘们靠谁个?”喊⼀声:“我⼉德芳,快快快,你给你⽗皇把个头来磕。

”赵太⼦对着爹爹他拜⼏拜,⼜好⽐万把钢⼑插进⼼窝。

太⼦想:“也不知德芳我有什么过错,⽼天爷如此把我折磨。

”他娘俩哭得如酒醉,赵匡义上前把话来说,叫⼀声:“皇嫂少要悲痛,俺把事情对你说。

”赵匡义如此论般往外讲,皇太⼦他在旁边⼲搓脚。

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中国音乐琴派划分和历代琴论琴谱整理

中国音乐琴派划分和历代琴论琴谱整理

中国音乐琴派划分和历代琴论琴谱整理中国音乐上下三千年,从远古至唐末,直接的声音材料(乐谱)极为贫乏。

古琴是中国乐器中保留有较多声响资料的乐器之一,古琴音乐建立起了自己的一套完整的美学、乐律、记谱法、弹奏法、指法等等体系,故历有琴道或琴学之称。

是欲了解中国古代及传统的音乐风貌,古琴是一不可多得的乐器。

为了追求和表现高逸、深远的意境,琴乐强调"音至于远,境入希夷"的境界。

这种境界恰与"俗乐"的繁声促调对立。

相反地,琴乐以清远古淡为美,因而琴乐的特色往往是"曲淡节稀声不多"的。

一:中国琴派古琴作为中国传统乐器,大多在文人,即较高文化层次中流传,与中国传统的审美观念紧密结合,体现了中国传统文化的哲学观念和审美情趣;在表现意境、讲究韵味、追求古朴典雅、清渺溃远的精神境界方面有独到之处。

琴派是具有共同艺术风格的琴人所形成的流派。

早在明末清初时期虞山派和广陵派始称"琴派"开始,琴派就得到了发展,各个琴派之间主要于地区、师承和传谱等条件上有差别。

而同一地区的琴人,彼此交流,相互学习,同时又吸收当地民间音乐的精华,演奏风格十分相近,这样,琴曲有了特殊的地方色彩。

而流传下来的琴派也多以地区划分来命名如:虞山派以江苏常熟为中心,广陵派以江苏扬州为中心,都是著名的琴派。

吴越地区先后还有:松江派、金陵派、吴派等;其他地区有:中州派、闽派、岭南派、川派、九嶷派、诸城派等。

现在进行简单的介绍:1:浙派南宋著名琴派。

奠基者为郭楚望。

其代表作品为《潇湘水云》。

经刘志方授与毛敏仲和徐天民。

毛、徐两人在杨瓒的主持下编纂《紫霞洞琴谱》。

徐天民祖孙四代都是著名的琴家,明代尊之为"徐门正传"。

后人称浙派传谱为浙谱。

2:虞山派明代琴派。

虞山地处江苏常熟,当地有河流名琴川,所以又称"熟派"或"琴川派"。

"浙操徐门"中的第三代徐晓山,曾在常熟传琴,致使当地名手辈出,陈爱桐即其中之一。

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