影视动画视听语言第五章——镜头的运动

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Storyboard(以下Storyboard均称作故事版)是指在动画的前制中，负责 将剧本的文字描述转换成一格一格叙述故事进展的图画，有了故事版，动画 师可以对镜头里的场面调度有基本的概念从而设计人物的表演而Layout Artist也可以根据完成的故事来设计最后的镜头。因为他是视觉的沟通方式所 以对这些视觉的媒体特别有帮助。
运动摄影的基本形式
• 摇镜头
• 摇镜头不同于上述二者之处，在于摄影机本身不作移动，只是借 助于三脚架的活动底座，使镜头上下、左右或旋转式的摇动。 • 摇镜头如人的目光顺着一定的方向对被摄体巡视，所以特别明显 地表现出对人眼的模仿。由于摇镜头有一个连续划过场景空间的过程， 不管是跟随人物的运动拍摄或者镜头在基本不动的一些人物中划过， 它都是在作一种展现式的表现，都是介绍场景或人物关系时最常见的 镜头运动方式。 • 在这样的镜头处理中，场景不是在一个画面中整个呈现出来的， 而是伴随镜头的摇拍逐步呈现出来的。它比一个固定的远景镜头显示 出的优越性，就在于既有利于更逼近地去关注一个场景的各个局部或 方面，又造成一个逐步呈现的时间过程，让观众更强烈意识到对眼睛 的模仿和引导。 • 由于画面在一个镜头中的连续变动，不同画面之间的关系建构， 需要观众想象力的重新组织。它自然也比固定的远景镜头一览无余却 无涉主次轻重的展呈要更为具体，也更有表现力。
运动摄影的基本形式
• 跟镜头
跟镜头同样也是一种移动镜头，同样也需借助一定的器械，或 者把摄影机扛在肩上才能完成拍摄任务。 • 它与移镜头不同之处只在于：当摄影机的拍摄方向与被摄体的 运动方向一致或完全相反，且与被摄体保持等距离运动(一般如此)的 移动时，它才被称为跟镜头。 • 跟镜头有特别强烈的穿越空间的感觉。尤其是它并非置于被摄 体运动方向的某一侧，而是跟在其正前面或后面，它的表现功能又有 不同之处。 • 在前面的跟镜头，在表现运动的同时，往往还能进一步注意人物 的身体姿态或脸部表情的特征。而一旦镜头置于被摄体的后面，虽然 无法看到人物的脸部表情，但却在表现人物运动的同时，对人物前进 的周围环境，也能有较明确的感知。尤其是在一些人物处于危险境地 的时候，从后面跟拍往往会产生特别强烈的效果。
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• 运动摄影的功能
• 镜头的运动，是一个不断确定又随时否定电影空间的矛盾 过程。在这个过程中，被摄体和前后景物之间的关系都在 发生连续的变化。 • 这种关系被置于时空的转换中，使得彼此的因果性质和对 比度显得更加强烈，有利于增强画面的动感，渲染场景气 氛，创造与剧情内容相应的节奏和情势，在动态中刻画人 物的性格和内心世界的变化。 • 作为一种空间的联系形式．运动镜头还用来改变视野和观 察角度．适时地引进剧情的新的因素，造成场面与场面之 间的连续和过渡。
运动摄影的基本形式
• 移镜头
• 移镜头顾名思义便是要移动摄影机。它往往要借助一 定的器械，或者把摄影机扛在肩上才能完成拍摄任务。如 果摄影机的拍摄方向与被摄体的方向垂直或成一定角度移 动，那就是移镜头。 • 移镜头总是跟着运动的或固定的被摄体移动，通常都 是把被摄的主体当作移动中注意的中心。 • 不管镜头如何移动，被摄主体一般都是处于画面的中 心。在这种情况下，变化的总是被摄主体的背景。不管被 摄主体是固定不动或者处于运动之中，因为镜头的移动， 被摄主体的背景在连续的转换中总是变动不居，总是充满 动感。特别是当人物本身没有太多的身体移动或姿势变化， 但却处于高度紧张或高度兴奋的状态时，显得更有表现力。
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文字分镜头（范例）
《来不及的爱》
姓名：xx 班级：xxxxxxxx 学号： xxxxx
文字分镜： （一） Sc—1：（大全景）某天深晚（介绍故事的时间），天色暗淡。画面右边的一栋 房子的某个住户的房间亮着微弱的灯光。 Sc—2：（全景）屋子里，昏黄的灯光（介绍故事的环境）。一位中年妇女坐 （侧）在板凳上，双肩抽搐（伴随着抽泣声）。 Sc—2a：（近景）（推镜头）女人头发散漫，拿着儿子的照片哭泣，有眼泪流 下。 Sc—3：（特写）（推镜头）女人的眼睛（眼睛逐渐放大）。 Sc—4：黑幕。
运动摄影的基本形式
• 拉镜头
• 头。 • 五官的特性和功能与推镜头恰成相反的互补的关系。从被摄主 体的特写或近景逐渐拉开成全景或远景。 • 一方面取景范围由小变大，逐渐把陪体或环境纳入画面，另一 方面，被摄主体在画面上则由大变小，其表情或细微动作逐渐不再能 看得清晰。 • 拉镜头往往用来把被摄主体重新纳入一定的环境，提醒观众注 意人物所处的环境或者人物与环境之间的关系变化。有时候，它还可 以借助取景范围的扩大来引进剧情的新因素，推动情节的发展。 • 由于拉镜头总是在强调环境的因素，它也常常被用在段落与段 落之间的过渡。在段落结束之时运用一个拉镜头，容易造成观众对剧 情的介入和退出的转换。 拉镜头则相反，它是摄影机通过移动逐渐远离被摄体的运动镜
机号：现场拍摄时，往往是用2台到3台摄像机同时进行工作，机号代表这一镜头是由 哪一号摄像机拍摄。前后两个镜头分别用两台以上摄像机拍摄时，镜头的组接，就在 现场通过特技机将两个镜头进行编辑。单机拍摄就无须标明。 景别：根据内容需要，情节要求，反映对象的整体或突出局部。一般有远景，全景， 中景，近景，特写等。 镜头的运动方式
分镜头
• 即分镜头脚本，又称摄制工作台本，“分 镜头剧本”又称“导演剧本”。 • 是将文字转换成立体视听形象的中间媒介。 • 是导演将整个影片或电视片的文学内容分 切成一系列可摄制的镜头的剧本。 • 将影片的文学内容分切成一系列可以摄制 的镜头，以供现场拍摄使用的工作剧本。
• 故事版
• 故事版Storyboard(以下Storyboard均称作故事版)在30年代时，由华德迪斯 尼发明。主要用在动画的制作。后因为它对制作的好处，拍摄真人电影的片 场也开始使用。尤其是40年代西区考克据说他在拍摄前都会完成所有的故事 版，而真正拍摄时他只坐在一旁观看，现在真人影片中使用也非常普遍，尤 其是有计算机特效的影片，都会在制作之前先完成故事版确定要做出来的是 什么样的效果以免浪费预算。
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分镜头脚本的格式： 电视节目的分镜头脚本，通常采用表格的形式。 脚本的写作方法是从电影分镜头剧本的创作中借鉴来的。
分镜头
一般按镜头号，镜头运动，景别，时间长度，画面内容，广告词，音乐音响的顺序， 画成表格，分项填写。对有经验的导演，在写作时格式上也可灵活掌握，不必拘泥于 此。
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镜号：即镜头顺序号，按组成电视画面的镜头先后顺序，用数字标出。它可作为某一 镜头的代号。拍摄时不一定按次顺序号拍摄，但编辑时必须按顺序编辑。
分镜头
• 主要内容
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内容包括：镜头号、景别、摄法、画面内容、 对话、音响效果、音乐、镜头长度等项目，是导 演对影片全面设计和构思的蓝图。
• 主要任务
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主要任务是根据解说词和电视文学脚本来设 计相应画面，配置音乐音响，把握片子的节奏和 风格等。
分镜头
• 实现方式
• 由导演根据文学剧本提供的思想与形象，经 过总体构思，将未来影片中准备塑造的声画结合 的银幕形象，通过分镜头的方式予以体现。导演 以人们的视觉特点为依据划分镜头，将剧本中的 生活场景、人物行为及人物关系具体化、形象化， 体现剧本的主题思想，并赋予影片以独特的艺术 风格。分镜头剧本是导演为影片设计的施工蓝图， 也是影片摄制组各部门理解导演的具体要求，统 一创作思想，制订拍摄日程计划和测定影片摄制 成本的依据。
分镜头
• 采用形式
• 分镜头剧本大多采用表格形式，格式 不一，有详有略。一般设有镜号、景别、 摄法、长度、内容、音响、音乐等栏目。 表格中的“摄法”是指镜头的角度和运动； “内容”是指画面中人物的动作和对话， 有时也把动作和对话分开，列为两项。在 每个段落之前，还注有场景，即剧情发生 的地点和时间；段落之间，标有镜头组接 的技巧。有些比较详细的分镜头剧本，还 附有画面设计草图和艺术处理说明等。
视听语言——运 动
授课——杨Baidu Nhomakorabea端
• 剧情游戏
• 早上起来，穿衣服、裤子、鞋子。 • 外出旅游，遥望连绵不绝的远山。 • 一边跑一边跳的过马路，险象环生。
运动摄影的特点
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运动镜头与固定镜头相对而言，它的特点就是 摄影机镜头不再是固定不动的，而是借助器械(或 三脚架上的活动底座)来使镜头获得解放。 • 镜头一旦产生运动的可能，便总是导致相对于被 摄体的距离、位置或图形构成上的变化，因此运 动镜头更多地用来加强画面影像之间的空间关系， 改变观察角度，对观众的心理产生不同形式的冲 击。 • 运动镜头包括推、拉、摇、移、跟这五种基本 形式。在这基础上．还发展出一些变化形式和运 用辅助机械的形式。
运动镜头 推
拉
摇 移
跟
运动摄影的基本形式
• 推镜头 • 推镜头是摄影机通过移动逐渐接近被摄体的运动镜头。
随着摄影机的前推，画面经历了由远景、全景、中景、近 景、特写的完整或不完整，但必然是连缝的变化过程。 • 一方面，取景范围由大变小，逐渐排除环境和陪体， 另一方面，被拍摄主体在画面上由小变大，细部特征逐渐 清晰和醒目。 • 推镜头因此成为引导和强化注意、构成视觉冲击的常 见方式。尤其是当推镜头成为某个人物加入陌生环境的主 观视点时，它很容易就让观众体验到一种观察或搜索的特 征，无形中提高了观众的注意力。
分镜头
• 作用
• 分镜头脚本的作用主要表现在：一是 前期拍摄的脚本；二是后期制作的依据； 三是长度和经费预算的参考。
分镜头
• 分镜头脚本的主要内容
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分镜头脚本是最实用的电视节目脚本，它是在文学脚本的基础上运用蒙 太奇思维和蒙太奇技巧进行脚本的再创作，即根据拍摄提纲或文学脚本，参 照拍摄现场实际情况，分隔场次或段落，并运用形象的对比，呼应，积累， 暗示，并列，冲突等手段，来建构屏幕上的总体形象。 依据文字脚本加工成分镜头脚本，不是对文字脚本的图解和翻译，而是 在文字脚本基础上进行影视语言的再创造。虽然分镜头脚本也是用文字书写 的，但它已经接近电视，或者说它是可以在脑海里“放映”出来的电视，已 经获得某种程度上可见的效果。 电视节目编导在编写分镜头脚本时，工作的主要内容有： 将文字脚本的画面内容加工成一个个具体形象的，可供拍摄的画面镜头， 并按顺序列出镜头的镜号。 确定每个镜头的景别，如远、全、中、近、特等。 排列组成镜头组，并说明镜头组接的技巧。 用精炼具体的语言描述出要表现的画面内容，必要时借助图形，符号表 达。 相应镜头组的解说词。 相应镜头组或段落的音乐与音响效果。 分镜头脚本的作用，就好比建筑大厦的蓝图，是摄影师进行拍摄，剪辑 师进行后期制作的依据和蓝图，也是演员和所有创作人员领会导演意图，理 解剧本内容，进行再创作的依据。